淺談室內空間設計中的光塑造

1、論環(huán)境中的光塑造 HYPERLINK / 論文關鍵詞光室內設計原則 HYPERLINK /lixue/ 自然光人工光 論文摘要光作為一種室內的設計語言，和材料、顏色等多重要素共同構成了室內環(huán)境的一種表達。本文通過介紹光在室內設計中的重要性，進一步分析了室內光設計的原則，以及運用自然光、人工光兩種不同性質的光來營造合理的室內環(huán)境。 光與人的生活息息相關，無論是白天或晚上，光均不能缺少，我們生活在一個光的世界里，我們的生活因為有了光而變得豐富多彩起來。對于光的利用，人類時刻也沒有停止過：從“鑿戶牖”到“外飄窗”，體現(xiàn)了人類對于自然光的利用；從“燭光搖曳”到“燈火通明”，體現(xiàn)了人類對人工光利用的進步

2、,光語言在不同的時代留下了不同的烙印。室內設計思維的 HYPERLINK /fazhan/ 發(fā)展促進了人們對光的認識,光的作用愈加從室外轉向室內、從功能轉向精神。美國建筑師路易斯?康就曾深刻地指出:“設計空間就是設計光”。光不但豐富的了我們的造型語匯，而且賦予了我們更為豐富的情感。 一、光語言的重要作用 1.感知事物的需要。英國著名建筑師理查德?羅杰斯說:“建筑是捕捉光的容器,就如同樂器如何捕捉 HYPERLINK /Music/ 音樂一樣,光需要使其展示的建筑?！钡拇_,光是建筑室內的靈魂,沒有光,視覺無從談起,室內形式元素中的形態(tài)、色彩、質感也都無從談起。所以，光語言不僅是室內設計的重要語言

3、，而且是先覺語言。依托光的能量,我們能過感知一個個的空間，進而感受空間。我們知道，這里的墻面是白色的，地面材質是大理石的，頂面的天花造型 2.正常生活的需要。無論白天和晚上，我們都在利用著光?？梢韵胍姡汗庖坏┫?黑暗使人陷入無所依托的失控狀態(tài),對周圍事物的不知和對將要發(fā)生事件的不測，這是何等的恐怖!人對光具有本能的依賴,黑暗中的一道亮光使人增加生存的希望；冬季的陽光給人帶來融融暖意 3.烘托氣氛、傳遞情感的需要。不同的室內空間應該有不同的氣氛要求,比如熱烈的、溫馨的、浪漫的、嚴肅的、冷峻的等等，這是人的生理與心理需要所決定的，光語言在這方面的作用可謂神奇。如高亮度的空間感覺明亮，使人興奮；低

4、亮度的空間使人感覺壓抑、甚至恐怖；明暗強對比的空間具有緊張、刺激感；明暗弱對比的空間則放松、舒適。我們可以利用光的強弱、光的冷暖，在不同的場合加以合理的選擇，可以說，它開辟的了空間性質的新領域。 綜上所述，光語言作為室內設計的重要語言，它不但滿足了功能上的需要，而且也滿足了人類情感上的需要，所以它是室內設計功能與情感雙重需要的綜合設計手段。 二、室內光設計的原則 1.功能性原則。首先應保障良好的光的照度，盡量減輕人的視覺負擔，也就是所謂的“照明”。燈光布置應該注意避免眩光，以利于消除眼睛的疲勞，保護視力，還要保持穩(wěn)定的照明，光源不要時暗時明的閃爍，注意分布合理；此外，光還兼有組織、劃分空間和指

5、示方向等其他的功能作用。 2.美觀性原則。光的數(shù)量、顏色、強弱、以及照射的方向、角度、位置等因素都會有助于顯現(xiàn)或改變空間的形象，燈具的造型、排列、布置方式、配光方式，也會創(chuàng)造出不同的氛圍和效果，使人獲得不同的視覺和心理感受。利用光可以強調室內界面、構件的體量、質感和色彩。當前的室內光設計已不再單純的追求功能性的明亮，光已成為室內設計中的一種重要的表現(xiàn)手段。 3. HYPERLINK /Economic/ 經濟性原則。包括設備的投資、安裝、運行以及維護的費用，光源應盡可能的選擇耐用和節(jié)能的燈具，另外還要考慮防潮、防塵，便于維修等。任何一個成功的光環(huán)境都應該是各種要素的有機結合，在室內光環(huán)境的設計

6、原則上，應該具有針對性。像辦公室，就應該以功能性采光為主；向酒吧這樣的娛樂場所，就應該以美觀性原則為主，兼顧其他。 三、自然光和人工光在室內的應用 HYPERLINK /lixue/ 自然光?！拔覀冇晒馑ㄟ^光我們感到季節(jié)的變化.對我而言，自然光是唯一的光.自然光是惟一能使建筑 HYPERLINK /Art/ 藝術成為建筑藝術的光。”(路易斯.康)簡短的幾句話，流出了自然光賦予建筑內外的美與和諧。自然光從早晨到晚上，從春天到秋天，賦予了人類以不同的表情，使自然界充滿了動人的色彩和親切的質感。另外，還有節(jié)能、綠色環(huán)保等多方面的意義。 人類對光有著特殊的偏好，這種偏好在心 HYPERLINK

7、 /lixue/ 理學上成為“向光性”，試想一個陽光普照與一個陰暗的房間，他們給人的幸福指數(shù)是何等的天壤之別！ 談到光，自然的就會想到影。物體在光的照射下產生微妙的、復雜的明暗變化，明與暗、虛與實的對比，隨著光線的變化而變化，斜射下的光線與斑駁的影子，交織成一種特殊的裝飾藝術語言，豐富了空間的表現(xiàn)手段。 HYPERLINK /china/ 中國古建筑的室內裝飾中，運用花格、漏窗等方式，形成了“疏影橫斜水清淺，月移花影上欄桿”的獨特意境，對我們的 HYPERLINK /dangdai/ 現(xiàn)代設計具有很大的啟發(fā)性。 2.人工光。自然光是我們的首先要利用的，然而，當室內的照度不能滿足要求時，人工光就

8、會補充進來，并在其中扮演者重要的角色。另外，人工光還有著自己獨有的特色，可冷可暖，可強可弱；而且燈具本身也有著很好的裝飾性；在配光方式、布置形式上經過藝術化的處理，就可以既能滿足功能的需要又能形成光環(huán)境的特殊效果。如歌舞廳的燈光會增加空間的動感；人工光還能調整空間感，如提高照度就會使空間顯得大些，相反，降低照度就會使空間顯得相對小些；人工光還可以借助不同的色彩，組織的圖案，成為一種裝飾性的元素；人們還可以借助人工光的組織，達到對空間的限定、組織和引導。 光對室內空間的塑造是無形的，但價值卻是永恒的，它需要我們在藝術設計的實踐中把握光、駕馭光，更好的為人類服務。 四、對室內空間外觀的影響光環(huán)境很

9、大程度上決定了一個室內的氣氛和感覺。不同目的、不同性質的空間對光環(huán)境有著不同的要求。1光空間：在連續(xù)空間序列中,光同樣顯示出自己的潛力。由于空間概念加入了時間因素,使人們不再從靜止的角度觀賞空間,建筑不再是凝固的音樂,而是可以體驗的流動空間序列。光由于可以限定空間,改變空間的性質,在創(chuàng)造空間序列時,通過控制亮與暗、大與小、虛與實、強與弱可獲得抑揚頓挫的空間連接起伏效果,構成復合的室內光空間序列。光在聚焦視覺重點,突出核心形態(tài)方面是其他手段所無法比擬的。視覺焦點能打破空間均質化所造成的單一形式的視覺現(xiàn)象,防止產生視覺疲勞。其手段是運用視覺感受的差異性原則制造等級偏差以強烈地吸引視覺的注意力,光集

10、束于某一點,從而降低其他區(qū)域的亮度達到突顯目的,使主次輕重一目了然,空間重點得以強化。 室內空間完成功能需要之后,最終要解決與人的情感交流,這種情感通過視覺及身體的體驗而轉換成空間性格知覺。不同的空間給人的感受不同,形成特定的空間性格,空間設計正是要追求空間性格的差異,追求特定精神需求的空間氣氛,滿足人們豐富的空間心理知覺感受。光具有令人感動的魅力,可激發(fā)自由、豐富、靈動的聯(lián)想,光通過強化、弱化、虛化、實化等特有的表現(xiàn)手段,可渲染特定的空間氛圍,塑造各種不同的空間性格,使室內空間這一物質存在上升到精神的高度?？臻g與光環(huán)境具有近似的一面,都具有體現(xiàn)精神化的特質, 空間與光環(huán)境融合會提升其精神含量

11、。美國建筑師路易斯康深刻地揭示兩者之間的關系:“設計空間就是設計光”。2創(chuàng)造完美的室內空間 ：不同的空間應具有不同的表情, 這是人的生理與心理需要所決定的。我們在設計時要全力運用光語言并發(fā)揮光元素的表現(xiàn)力,創(chuàng)造優(yōu)美宜人的室內空間。歡快熱烈的空間性格。在節(jié)日里，人們相聚舉辦各種慶典活動或在工作之余放松心境,愉悅歡快的空間環(huán)境是人們調節(jié)情緒的理想場所。在空間設計中，餐飲空間、娛樂空間及商業(yè)空間具有創(chuàng)造歡快氣氛的潛能。為適應這一主題思想的需要,在設計中應采用相應的手段以獲得所需的性格空間。在處理光環(huán)境的時候，設計師應從光源的布局、形態(tài)及顏色等方面入手,有效地表達設計思想。光源的布局應采用隨意的方式：

12、自然組合燈光位置以取得靈活輕快的視覺效果；光源的形態(tài)應穿插不規(guī)則的任意形,以達到活躍空間氣氛的目的；在光源的顏色方面應當以鮮艷的暖色為主,因為暖色使人聯(lián)想到陽光與火焰，很容易引起情感波動,產生熱烈歡快的情緒共鳴。從而烘托現(xiàn)場氣氛，表達人們的心理需求。嚴肅冷峻的空間性格。人們在進入工作狀態(tài)時，希望有一個與之適應的環(huán)境。科研工作、學習、會議等具有高度思維或研究交流性質的活動,使人們處于緊張狀態(tài),這一工作性質決定了該空間必須具備沉靜嚴肅的空間氣氛,避免雜亂無序。良好的空間環(huán)境可起到對工作效率的助推作用,照明設計可為實現(xiàn)這一空間意義打下堅實基礎。從光源形勢分析,應利用自然光和人工光以直接照明為主,減少

13、裝飾照明以避免光源的視覺累贅,在保證空間亮度的前提下增強視覺真實感。光源的組織形式，其大小、形態(tài)盡量一致,形成嚴格一律的格局。光源本身的形態(tài)不宜多變,以規(guī)則的線狀和面狀為主。窗面是自然光的來源,應有意開大窗、整窗、窗格簡潔形成面狀光源。人工光結合的手法,充分吸收自然光源。人工光以直線態(tài)為主以求得整齊劃一的視覺效果。光源顏色應簡化語匯,控制空間照明色彩，以無彩色或略偏冷色為主要色調,并使墻、頂、地及陳設納入統(tǒng)一的色彩范圍,以取得性格鮮明、嚴整劃一的視覺空間性格。四、照明的控制 1、 眩光的控制 眩光與光源的亮度、人的視覺有關。由強光直射入眼而引起的直射眩光，應采取遮陽的辦法，對人工光源，避免的辦

14、法是降低光源的亮度、移動光源位置和隱蔽光源。當光源處于眩光區(qū)之外，即在視乎線 45度之外，眩光就不嚴重，遮光燈罩可以隱蔽光源，避免眩光。遮擋角與保護角之和為 90度，遮擋角的標準各國規(guī)定不一。固反射光引起的反射眩光，決定于光潭位置和工作面或注視面的相互位置，避免的辦法是，將其相互位置調整到反射光在人的視覺工作區(qū)域之外。當決定了人的視點和工作面的位置后，就可以找出引起反射眩光的區(qū)域，在此區(qū)域內不應布置光源 。從田中可以看出利用傾斜工作面，較之平面不宜布置光源的區(qū)域要小。此外，如注視工作面為粗糙面或吸收面，使光擴散或吸收，或適當提高環(huán)境亮度，減少亮度對比，也可起到減弱眩光的作用。2 、亮度比的控制

15、 控制整個室內的合理的亮度比例和照度分配，與燈具布置方式有關。 (1) 一般燈具布置方式 1) 整體照明：其特點是常采用勻稱的鑲嵌于天棚上的固定照明，這種形式為照明提供了一個良好的水于面和在工作面上照度均勻一致，在光線經過的空間沒有障礙，任何地方光線充足，便于任意布置家具，井適合于空調和照明相結合但是耗電量大，在能源緊張的條件下是不經濟的，否則就要將整個照度降低。 2) 局部照明；為了節(jié)約能源，在工作需要的地方才設置光源，并且還可以提供開關和燈光減弱裝備，使照明水平能適應不同變化的需要。但在晴的房間僅有單獨的光源進行工作，容易引起緊張和損害眼睛。 3) 整體與局部混合照明 x 為了改善上述照明

16、的缺點，將 90 95 的光用于工作照明。4) 成角照明，是采用特別設計的反射罩，使光線射向主要方向的一種辦法。這種照明是由于墻表面的廂明和對表現(xiàn)裝飾材料質感的需要而發(fā)展起來的。(2) 照明地帶分區(qū) 1 ）天棚地帶，常用為一般廂明或工作照明，由于天棚所處位置的特殊性，對照明的藝術作用有重要的地位。 2) 周圍地帶：處于經常的視野范田內，照明應特別需要避免眩光，并希望簡化。周圍地帶的亮度應大于天棚地帶，否則將造成視覺的混亂，而妨礙對空間的理解和對方向的識別，并妨礙對有吸引力的趣味中心的識別。 3) 使用地帶；使用地帶的工作用明是需要的，通常各國頒布有不同工作場所要求的最低照度標準 上述三種地帶的

17、照明應保持微妙的平衡，一般認為使用地帶的照明與天棚和周圍地帶照明之比為 2 3 1x 或更少一些，視覺的變化才趨向于最小 (3) 室內各部分最大允許亮度比 1) 視力作業(yè)與附近工作面之比 3 ： 11 2) 視力作業(yè)與周圍環(huán)境之比 10 ： 1 3) 光源與背景之比 20 ： 1 4) 視野范圍內最大亮度比 40：1 美國菲利普照明實驗室還對在辦公室內整體照明和局部照明之間的比例作了調查，如桌上總照明度為1000lx，則整體照明大于 50X 為好，在35%一50為尚好，少于35則不好?？偨Y：不同的空間應具有不同的表情,這是人的生理與心理需要所決定的。我們在設計時要全力運用光語言并發(fā)揮光元素的表

18、現(xiàn)力,創(chuàng)造優(yōu)美宜人的室內空間。能夠準確的創(chuàng)造出各種環(huán)境和用途下的氛圍和感覺。能夠充分彰顯光環(huán)境的魅力。真正的做到具有審美價值的光環(huán)境藝術。五、 室內采光部位與照明方式 一、采光部位與光潭類型 1 ，采光部位 利用自然采光，不僅可以節(jié)約能源，并且在視覺上更為習慣和舒適，在心理上能和自然接近、協(xié)調，可以看到室外最色，更能滿足精神上的要求，如果按照精確的采光標準，日光完全可以在全年提供足夠的室內照明室內采光效果，主要取決于采光部位和采光口的面積大小和布置形式，一般分為側光、高側光和頂光 三種形式側光可以選擇良好的朝向、室外景觀，使用維護也較方便，但當房間的進探增加時；采光效串很快降低因此，常加高宙的

19、高度或采用雙向采光或轉角采光來彌補這一缺點。頂光的照度分布均勻，影響室內照度的因素較少，但當上部有障礙物時，照度就急劇下降此外，在管理、維修方面較為困難。室內采光還受到室外周圍環(huán)境和室內界面裝飾處理的影響，如室外臨近的建筑物，既可阻擋日光的射入，又可從墻面反射一部分日光進入室內此外，窗面對室內說來，可視為一個面光源 (AreaSource) ，它通過室內界面的反射，增加了室內的照度。由此可見，進入室內的日光 ( 晝光 ) 因素 (DayhtFactor ： DF) 由下列三部分組成： 直接天光 (SkyComponent ： SC) ； (2) 外部反射光 (ExternaRyReflecte

20、dComponent ： ERC)( 室外地面及相鄰界面的反射 )I (3) 室內反射光 (InternallyReflectedComponent ； IRC)( 由天棚、墻面、地面的反射 ) 。 2 、光潭類型 光源類型可以分為自然光源和人工光源。我們在白天才能感到自然光，晝光。晝光由直射地面的陽光 ( 或稱日光 SunLight) 和天空光 ( 或稱天光 SkyLight) 組成自然光潭主要是日光，日光的光源是太陽，太陽連續(xù)發(fā)出的輻射能量相當于約 6000K 色溫的黑色輻射體，但太陽的能量到達地球表面，經過了化學元素、水分、塵埃贛粒的吸收和擴散。被大氣層擴散后的太陽能能產生藍天，或稱天光

21、，這個藍天才是作為有效的日光光源，它和大氣層外的直接的陽光是不同的當太陽高度角較低時，由于太陽光在大氣中通過的路程長，太陽光譜分布中的短波成分相對減少更為顯著，故在朝、暮時，天空呈紅色 當大氣中的水蒸氣和塵霧多，混濁度大時，天空亮度高而呈白色 家庭和一般公共建筑所用的主要人工光源是白熾燈和熒光燈，放電燈由于其管理費用較少，近年也有所增加。每一光潭都有其優(yōu)點和缺點，但和早先的火光和燭光相比，顯然是一個很大的進步。 (1) 白熾燈 自從愛迪生時代起，白熾燈基本上保留同樣的構造，即由兩金屬支架間的一報燈絲，在氣體或真空中發(fā)熱而發(fā)光。在白熾燈光源中發(fā)生的變化是增加玻璃罩、漫射罩，以及反射板，透鏡和濾光

22、鏡等去進一步控制光。白熾燈可用不同的裝攢和外罩制成，一些采用晶亮光滑的玻璃，另一些采用噴砂或酸蝕俏光，或用硅石粉沫涂在燈泡內壁，使光更柔和色彩涂層也運用于白熾燈，如琺瑯質涂層、塑料涂層及其他油灤徐層。 另一種白熾燈為水晶燈或碘燈，它是一種鹵鎢燈，體積小、壽命長。鹵鎢燈的光線中都含有紫外線和紅外線，因此受到它長期照射的物體都會褪色或變質最近日本開發(fā)了一種可把紅外線阻隔、將紫外線吸收的單端定向鹵鎢燈，這種燈有一個分光軋名可見光的前方，將紅外線反射阻隅，使物品不受熱傷害而變質。 白熾燈的優(yōu)點； 1) 光源小、便宜 2) 具有種類極多的燈罩形式，并配有輕便燈架、頂棚和墻上的安裝用具和隱蔽裝置。 3)

23、通用性大，彩色品種多。 4) 具有定向、散射、漫射等多種形式； 5) 能用于加強物體立體感 6) 白熾燈的色光最接近于太陽光色 白熾燈的缺點； 1) 其暖色和帶黃色光，有時不一定受歡迎日本最近制成能吸收波長為 570 一 590nm 黃色光的玻璃殼白熾燈，使光色比一般的白熾燈白得多。 2) 對所需電的總量說來，發(fā)出的較低的光通量，產生的熱為 80 ，光僅為 20 。 3) 壽命相對地較短 (1000h) 。 最近，美國推出一種新型節(jié)電冷光燈泡，在燈泡玻璃殼面鍍有一層銀膜，銀膜上面又鏈一層二氧化釷膜，這兩層膜結合在一起，可把紅外線反射回去加熱鎢絲，而只讓可見光進過，因面大大節(jié)能使用這種 lOOW

24、 的節(jié)電冷光燈，只耗用相當于 40W 普通燈泡的電能。 熒光燈 這是一種低壓放電燈，燈管內是熒光粉涂層，它能把紫外線轉變?yōu)榭梢姽?，井有冷白?(Cw) 、暖白色 (wW) 、 Deluxe 冷白色 (CWX) 、 Deluxe 暖白色 (WWX) 和增弭光等蔭色變化是由首內熒光粉涂層方式控制的。 Deluxe 暖白色最接近于白熾燈， Delux 管放射更多的紅色，熒光燈產生均勻的散射光，發(fā)光效率為白熾燈的 1000 倍，其壽命為白熾燈的 1015 倍，因此熒光燈不僅節(jié)約電，而且可節(jié)省更換費用日本最近推出貼有告知更換時間膜的環(huán)形熒光燈當熒光燈壽命要結束時，亮度遙蕭減低而電力消耗增大，該燈根據(jù)膜的

25、頗色由黃變成無色，即可確定為最佳更換時間。 日光燈一般分為三種形式，即快蓖起動、預熱起動和立刻起動，這三種都為熱陰極機械起動快速起動和預熱起動管在燈開后，短時發(fā)光，立刻起動管在開燈后立刻發(fā)光，但耗電稍多由于日光燈管的壽命和使用起動輔率有直接的關系，從長遠的觀點看，立刻起動管花費矗多，快速起動管在電能使用上似乎最經濟在 Deluxe 燈和常規(guī)燈中，日光燈管都是通用的， Deluxe 燈在色彩感覺上有優(yōu)越性 ( 它們放光更紅 ) ，但約損失 1 3 的光。因此，從長遠觀點看是不經濟的。(3) 氖管燈 ( 霓紅燈 ) 霓紅燈多用于商業(yè)標志和藝術照明，近年來也用于其他一些建筑形成霓紅燈的色彩變化是由管

26、內的熒粉涂層和充滿管內的各種混合氣體，并非所有的管 Q9 是氖蒸氣，氧和汞也都可用霓紅燈和所有放電燈一樣，必須有鎮(zhèn)蓖器能控制的電壓。霓紅燈是相當費電的，但很耐用。 (4) 高壓放電燈 高壓放電燈至今一直用于工業(yè)和街道照明小型的在形狀上和白熾燈相似，有時稍大一點，內部充滿汞蒸氣、高壓鈉或各種蒸氣的混合氣體，它們能用化學混合物或在管內涂熒光粉涂層，校正色彩到一定程度高壓水銀燈冷時趨于藍色，高壓鈉燈帶黃色，多蒸氣混合燈冷時帶綠色高壓燈都要求有一個鎮(zhèn)流界，這樣最經濟，因為它們產生很大的光量和發(fā)生很小的熱，并且比日光燈壽命長 50 ，有些可達 24000h 。 不同類型的光源，具有不同色光和顯色性骺，對

27、室內的氣氛和物體的色彩產生不同的效果和影響，應按不同需要選擇。 二、照 明 方 式 對裸霉的光源不加處理，既不能充分發(fā)揮光源的效能，也不能滿足室內照明環(huán)境的需要，有時還能引杜眩光的危害直射光、反射光、漫射光和進射光，在室內照明中具有不同用處。在一個房間內如果有過多的明亮點，不但互相于擾，而且造成能源的浪費，如果漫射光過多，也會由于缺乏對比而造成室內氣氛平淡，甚至因其不能加強物體的空間體量而影響人對空間的錯誤判斷。 因此，利用不同材料的光學特性，利用材料的透明、不道明、半透明以及不同表面質地制成各種各樣的照明設備和照明裝置，重新分配照度和亮度，根據(jù)不同的需要來改變光的發(fā)射方向和性能，是室內照明應

28、該研究的主要問題例如利用光亮的鍍銀的反射罩作為定向照明，或用于雕塑、繪畫等的豪光燈，利用經過酸蝕荊或噴砂處理成的毛玻璃或坦料燈罩，使形成漫射光來增加室內柔和的光線等。 用明方式按燈具的散光方式分為： 1、 間接照明 由于將光源遮蔽而產生間接照明，把 90 一 100 的光射向頂棚、穹窿或其他表面，從這些表面再反射至室內當間接照明緊掌頂棚，幾乎可以造成無陰影，是最理想的整體照明。從頂棚和墻上端反射下來的間接光，會造成天棚升高的錯覺，但單獨使用間接光，則會使室內子淡無趣。上射照明是間接照明的另一種形式，筒形的上射燈可以用于多種場合，如在房角地上、沙發(fā)的兩端、沙發(fā)底部和植物背后等處。上射照明還能對準

29、一個雕塑或植物，在塘上或天棚上形成有趣的影子 2 、半間接照明半間接照明將 60 90 的光向天棚或墻上部照射，把天棚作為主要的反射光源，而將 10 40 的光直接照于工作面從天棚來的反射光，趨向于軟化陰影和改善亮度比，由于光線直接向下，照明裝置的亮度和天棚亮度接近相等具有漫射的半間接照明燈具，對閱讀和學習更可取。 3 、直接間掛照明直接間接照明裝置，對地面和天棚提供近于相同的照度，即均為 40 60 ，而周圍光線只有很少一點這樣就必然在直接眩光區(qū)的亮度是低的這是一種同時具有內部和外部反射燈泡的裝置，如某些臺燈和落地燈能產生直接間接光和漫射光。 4 、漫射照明 這種照明裝置，對所有方向的照明幾

30、乎都一樣，為了控制眩光，漫射裝置圃要大，燈的瓦數(shù)要低 上述四種照明，為了避免天棚過亮，下吊的照明裝置的上沿至少低于天棚30cm 5 、半直接照明在半直摟照明燈具裝置中，有 60 一 90 光向下直射到工作面上，而其余 10 40 光則向上照射，由下射照明軟化陰影的光的百分比很少。 6 、寬光束的直接照明具有強烈的明暗對比，并可造成有趣生動的陰影，由于其光線直射于目的物，如不用反射燈泡，要產生強的眩光鵝頸燈和導軌式照明屬于這一類。 7 、高集光束的下射直接照明 因高度集中的光束而形成光焦點，可用于突出光的效果和強調重點的作用，它可提供在墻上或其他垂直面上充足的廂度，但應防止過高的亮度比。利用光的

31、設計來創(chuàng)造各種不同的氣氛性格，體現(xiàn)出人性化的光環(huán)境。 HYPERLINK / 參考 HYPERLINK / 文獻：1隋陽編著:室內設計原理M.吉林美術出版社 2王建華:論建筑光環(huán)境J.裝飾,2002淺析規(guī)則式植物造景和自然式植物造景蘇旺指導老師：汪小飛（黃山學院生命與環(huán)境科學學院，安徽 黃山245041）摘 要：本文分析了規(guī)則式植物造景和自然式植物造景，和他們各自的造景特色和主要適用在什么場合。探討了規(guī)則式植物造景和自然式植物造景二者包括的造景形式以及他們在造園體系、表現(xiàn)手法上的不同點。介紹了它們在各個國家、地域的各有特色。最后我們應該適宜運用各種造景形式。關鍵字：規(guī)則式植物造景，自然式植物造

32、景Analysis of rule-plant landscaping and nature plant landscapeSu WangDirector：Wang Xiaofei(College of Life & Environmental Sciences, Huangshan University, Huangshan245041, China)Abstract：This article analyses the rules scene building with plants and nature plant landscape, and their landscape and ma

33、inly used on occasion.Discusses rules for scene building with plants and nature plant landscape landscape including the two forms as well as their gardening system, on the presentation of different points.Describes them in the various countries, geographical features.Finally we should be appropriate

34、 to use various landscape forms.Keyword：Rules-plant landscaping, nature plant landscape1.樹木配置的形式按照樹木的生態(tài)習性，運用美學原理，依其姿態(tài)、色彩、干形進行平面和立面的構圖，使其具有不同形態(tài)的有機組合，構成千姿百態(tài)的美景，創(chuàng)造出各種引人入勝的樹木景觀。樹木配置的形式多種多樣、千變萬化，但可以歸納為兩大類，即規(guī)則式配置和自然式配置。2.規(guī)則式植物造景規(guī)則式又稱整形式、幾何式、圖案式等，是把樹木按照一定的幾何圖形栽植，具有一定的株行距或角度，整齊、嚴謹、莊重，常給人以雄偉的氣魄感，體現(xiàn)一種嚴整大氣的人工藝

35、術美，視覺沖擊力較強，但有時也顯得壓抑和呆板。2.1規(guī)則式植物造景適用的場合規(guī)則式植物造景常用于規(guī)則式園林和需要莊重的場合，如寺廟、陵墓、廣場、道路、入口以及大型建筑周圍等。法國、意大利、荷蘭等國的古典園林中，植物景觀主要是規(guī)則式的，植物被整形修剪成各種幾何形體以及鳥獸形態(tài)，與規(guī)則式建筑的線條、外形，乃至體量協(xié)調統(tǒng)一。古埃及園林、古希臘園林、古羅馬園林、文藝復興時法國園林等植物景觀都是規(guī)則式的。西方古典園林植物造景受到唯理思想的影響，采用完全規(guī)則式的配置方式，整齊一律，均衡對稱。植物采用中軸線左右對稱，均衡布置，植物在種類、株數(shù)、體量、大小、高矮選擇上都與中軸線呈對稱布置；草坪和花圃，被分割成

36、各種幾何形狀的板塊，甚至樹木本身也被修剪成規(guī)則式的，如凡爾賽宮成排樹木沿中軸線規(guī)則排布，密植的樹木修剪成的樹墻，給人以有序整齊視覺感受。 古羅馬園林很重視植物造型的運用, 有專門的園丁從事這項工作。造型初期只是將一些萌芽力強、枝葉繁茂的常綠植物修剪成籬, 以后日益發(fā)展, 將植物修剪成各種幾何圖形、文字、圖案, 甚至一些復雜的牧人或動物的形象。常用的植物為黃楊、紫杉和柏樹。又如文藝復興時期意大利臺地園及法國18 世紀園林中都有大量的規(guī)整式植物造型。規(guī)則式的園林景觀給人以雄偉氣魄之感。西方古典園林植物造景中興盛迷園的建造。例如, 羅馬園林中的迷園內有圖案復雜的小徑,有的用大理石鋪路, 有的用草皮鋪

37、路, 以修剪的綠籬圍在道路兩側, 形成圖案復雜的通道, 成為園中娛樂的一個地方。2.2對植和列植的理解規(guī)則式包括對植和列植。在規(guī)則式種植中，利用同一樹種、同一規(guī)格的樹木依主體景物的中軸線作對稱布置，兩樹的連線與軸線垂直并被軸線等分，無論在道路兩旁、公園或建筑入口都是經常運用的。這種規(guī)則對稱種植的樹種，樹冠比較整齊，種植的位置既不要妨礙交通，又要保證樹木有足夠的生長空間。對植常采用樹形整齊優(yōu)美、生長較慢的樹種，以常綠樹為主。常用的有松柏類、南洋杉、云杉、冷杉、大王椰子、蘇鐵、桂花、玉蘭、碧桃、銀杏、臘梅、龍爪槐等，或者整形的大葉黃楊、石楠、海桐等。例如，公園門口對植兩棵體量相當?shù)臉淠?，可以對園門

38、及其周圍的景物起到很好的引導作用；橋頭兩旁的對植則能橋梁構圖上的穩(wěn)定感。對植也常用于有紀念意義的建筑物或景點兩邊，這時選用的對植樹種在姿態(tài)、體量、色彩上要與景點的思想主題相吻合，既要發(fā)揮其襯托作用，又不能喧賓奪主。列植是將喬木、灌木按一定的株行距成排成行地栽種，形成整齊、單一、氣勢大的景觀。它在規(guī)則式園林中運用較多，如道路、廣場、工礦區(qū)、居住區(qū)、建筑物前的基礎栽植等，常以行道樹、綠籬、林帶或水邊列植形式出現(xiàn)在綠地中。列植樹木要保持兩側的對稱性，平面上要求株距相等，立面上樹木的冠徑、胸徑、高矮則要大體一致。當然這種對稱并不一定是絕對的對稱，如株行距不一定絕對相等，可以有規(guī)律的變化。列植樹木形成片

39、林，可作背景或起到分割空間的作用，通往景點的園路可用列植的方式引導游人視線。3. 自然式植物造景 自然式又稱風景式、不規(guī)則式，植物景觀呈現(xiàn)出自然形態(tài)，無明顯的軸線關系，各種植物的配置自由變化，沒有一定的模式。樹木種植無固定的株行距和排列方式，形態(tài)大小不一，自然、靈活，富于變化，體現(xiàn)柔和、舒適、親近的空間藝術效果。適用于自然式園林、風景區(qū)和普通的庭院，如大型公園和風景區(qū)常見的疏林草地就屬于自然式配置。中國式庭院、日本式茶庭以及富有田園風趣的英國式庭院亦多采用自然式配置。3.1孤植、叢植、群植的理解自然式包括孤植、叢植、群植等。樹木的單位栽植稱為孤植，孤植樹有兩種類型，一種類型是與HYPERLINK /view/438481.htm園林藝術構圖相結合的庇蔭樹。這類樹要求冠大蔭濃，壽命長，第二種的孤植樹是單純作藝術構圖中的孤賞樹應用。要求體型端莊或姿態(tài)優(yōu)美。開花繁茂，色澤鮮艷。叢植是指一株以上至十余株的樹木，組合成一個整體結構。叢植可以形成極為自然的植物景觀，它是利用植物進行園林造景的重要手段。一般叢植最多可由15株大小不等的幾種喬木和灌木。在自然式園林中，叢植是最常用的配置方法之一，可用于