論老舍茶館的語言藝術(shù)

1、黔南廣播電視大學(xué)漢語言文學(xué)專業(yè)（本科）畢業(yè)論文開題報告畢業(yè)論文題目：論老舍茶館的語言藝術(shù)分校（站、點）年級：學(xué)生姓名:學(xué)號:完成日期:指導(dǎo)教師:論文題目論老舍茶館的語百藝術(shù)1指導(dǎo)教師職稱所學(xué)專業(yè)研究專長工作單位電子郵箱聯(lián)系電話選 題 目 的 和 意 義文學(xué)藝術(shù)的傳承對于當(dāng)代這個紛擾的社會來說可以說是一股清泉，而對于義學(xué)藝術(shù)的研究便是回歸自身內(nèi)心清凈的途徑。老舍先生的茶館則是一部基于語言特色智商的藝術(shù)風(fēng)格研究。對于它的研究，不僅是有力于對當(dāng)時社會現(xiàn)狀的反應(yīng)，更多是的有利于對人物描寫背后社會悲哀的感傷與了解。這便是本題選題的目的和意義所在。國內(nèi)外研究現(xiàn)狀述評國內(nèi)對于老舍先生作品的研究，主要是集中于

2、對于其語言藝術(shù)的研究以及對人物性格的刻畫以及人物背后所反映的社會現(xiàn)狀以及那個時代所帶有的悲哀。而在國內(nèi)的學(xué)者研究來看，有野很多對于這一方面的研究。例如梁素芳茶館語言藝術(shù)初探中對于老舍先生茶館中對于人物語言幺術(shù)的研究以及人物性格的推敲研究。除此之外還有鄭榕茶館的藝術(shù)感染力中對于語言文字藝術(shù)感染力以及對于情感噴發(fā)式表達(dá)的意識滲透力的研究。以上便是國內(nèi)外對于老舍先生茶館的研究動態(tài)以及研究方向。研 究 的 主 要 問 題重要觀點擬研究的主要內(nèi)容.作者的人生經(jīng)歷以及創(chuàng)作背景。.茶館的語言藝術(shù)風(fēng)格。.茶館所反映的時代特征。.茶館最終所要吶喊的精神以及所表達(dá)的時代悲哀。.作者的創(chuàng)作經(jīng)歷以及所處在的時代背景都

3、會對作品的意境體現(xiàn)有所影響。.茶館中藝術(shù)風(fēng)格所具有幽默詼諧特點。. “人到話到的性格化”的藝術(shù)風(fēng)格的展現(xiàn)。.茶館整篇作品所展現(xiàn)的那段艱苦歲月與動蕩的社會。研究方法、手段和途徑論文研究方法、手段：（一）檔案法：通過查找有關(guān)老舍茶館語言藝術(shù)風(fēng)格的相關(guān)資料，為之后研究提供基 礎(chǔ)。（二）歸納分析法：通過對收集的資料進(jìn)一步歸納分析，旨在找出語言特色對于整部作品 藝術(shù)風(fēng)格展示的重要意義。（三）具體分析法：通過對茶館中具體語言風(fēng)格的研究與推敲，分析出語言特色的藝 術(shù)影響力。途徑：檔案查閱、網(wǎng)上搜索、名家評論等。研究進(jìn)度計劃2015年，完成調(diào)研、收集資料并閱讀資料2015年，擬定出總體寫作提綱2015年，完成

4、起草初稿2015年，完成論文的修改2015年，完成定稿打印論文提綱.摘要.作者經(jīng)歷.茶館幽默語言藝術(shù)形成老舍先生文學(xué)造詣人物性格化.老舍茶館的語言藝術(shù)特點幽默詼諧，以笑寫悲京味十足，語言特色.“人到話到的性格化”的語言藝術(shù).總結(jié).參考文獻(xiàn)開題報告主要參考文獻(xiàn)(1)、李凱江.老舍茶館人物塑造深析J.劍南文學(xué)，2013,13 (01) : 35.(2)、沈群.淺析茶館的藝術(shù)特色J.語文天地，2013,21(06):35-36.(3)、楊清華淺析老舍茶館語言藝術(shù)J科學(xué)咨詢(教育科研)2009年06期.(4)、梁素芳茶館語言藝術(shù)初探J 河南農(nóng)業(yè)；2007年20期.(5)、鄭榕茶館的藝術(shù)感染力 J 文藝

5、研究，1981年01期.(6)、董瑞雪.紅色主題遮蔽下的優(yōu)思之作一一茶館主體新論J.文學(xué)界，2010 (02)(7)、陳齊友.論老舍茶館的人物形象塑造 J.孝感學(xué)院學(xué)報，2009 (10).(8)、劉厚生.茶館一一藝術(shù)完整的高峰J.人民戲劇，.(9)、蘇必?fù)P.茶館藝術(shù)特色初探J.南京大學(xué)學(xué)報一.(10)、李健吾.在茶館座談會上的發(fā)言J.文藝報1958, ( 1) : 27-29.指導(dǎo)教師意見指導(dǎo)教師(簽名)年 月曰開題報告審核意見審核組長(簽名)：審核小組成員(簽名)：1、2、3、4、年 月 日目錄 TOC o 1-5 h z 一、背景研究1二、作者經(jīng)歷1三、茶館幽默語言藝術(shù)的形成11、老舍先

6、生文學(xué)造詣12、人物性格化1 HYPERLINK l bookmark6 o Current Document 四、舍茶館的語言藝術(shù)特點 21、幽默詼諧，以笑寫悲 22、京味十足，語言特色3五、“人到話到的性格化”的語言藝術(shù)3六、總結(jié)5注釋5 HYPERLINK l bookmark10 o Current Document 參考文獻(xiàn)5論老舍茶館的語言藝術(shù)姓名：XXX摘 要：時代，是造就英雄的基礎(chǔ)。而對于文學(xué)領(lǐng)域來說，時代因素的加入使得文學(xué)作品更加的具有時代靈魂，顯得更加具有活力。而老舍先生的茶館便 是在這樣的創(chuàng)作潮流之下產(chǎn)生的一部經(jīng)典之作。 茶館中以一個狹小的場景訴 說了幾十個鮮明人物在那個

7、時代的悲歡離愁，以人物的小世界描述真實的大世 界。而對于人物語言藝術(shù)詳細(xì)的研究，才是真正開啟了深入茶館的大門。這 也是本題研究的主要方向。關(guān)鍵詞：老舍作品語言藝術(shù)性格化一、背景研究一部好的作品往往是具有時代的使命感的， 并且這種時代使命感會深深融入 于作品之中，展現(xiàn)于作品的微小細(xì)節(jié)之中。這也是在研究一部作品時對于作品背 景研究的重要性以及必然性。茶館這一作品的整個時代背景跨度較大， 涵括三個較大的歷史變遷。而 這三大歷史變遷，也正是作品整個章節(jié)趨勢的發(fā)展走向。這三個重大歷史時期分 別是戊戌變法失敗后的晚清時期、軍閥混戰(zhàn)后的民國初年以及抗日戰(zhàn)爭勝利后解 放戰(zhàn)爭爆發(fā)前國民黨反動派統(tǒng)治時期。這三個歷

8、史時期分別代表著不同的社會現(xiàn) 狀以及不同的發(fā)展主流，而在此歷史時代背景上塑造的茶館，人物的描寫以及語言藝術(shù)的描述，都深受各個時期當(dāng)權(quán)文化的影響，這也是在研究茶館語 言藝術(shù)之前先進(jìn)行北京研究的重要原因以及重要意義所在。二、作者經(jīng)歷老舍先生是我國當(dāng)代的文化巨星之一，被譽為“人民藝術(shù)家”和“語言大師”。 他一生從事文學(xué)40多年，在文學(xué)創(chuàng)作上勤勤勉勉，為我國的文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展做 出了巨大的貢獻(xiàn)。老舍先生從小深受我國國學(xué)文化的熏陶，再加上其對于西方文學(xué)的學(xué)習(xí)以及 研究，使得他的創(chuàng)作在語言藝術(shù)有了西方文化語言藝術(shù)的特征。而對于老舍先生的作品來說，更多的藝術(shù)來源于生養(yǎng)他的一方水土 -北京。而北京這一濃郁古都

9、的文化氛圍以及北京特有的民俗民風(fēng)， 無一不是影響整部作品的主要因素。 而這 一地理背景的影響，正是突出了當(dāng)時最為代表的社會現(xiàn)狀。 這也是老舍先生的經(jīng) 歷對于茶館創(chuàng)作以及研究的主要依據(jù)以及打開作品人物語言藝術(shù)研究的大門 的鑰匙。三、茶館幽默語言藝術(shù)的形成1、老舍先生文學(xué)造詣對于茶館這一作品在語言藝術(shù)上所取得的獨樹一幟的幽默風(fēng)格的成功， 主要是歸結(jié)于老舍先生本身文學(xué)語言功底的修養(yǎng)以及其文學(xué)語言幽默藝術(shù)爐火 純青的運用。就連當(dāng)代藝術(shù)大師曹禺也說：“老先生是小說家，散文家，詩人， 更是一位人民的幽默文學(xué)家”。而也正是如此，茶館幽默語言藝術(shù)的形成才有 了本質(zhì)的基礎(chǔ)。2、人物性格化茶館的歷史背景處在三個具

10、有大動蕩以及大變革的時代， 時間跨度較大， 而對于大跨度的時間背景之下，茶館中小人物的描寫的連續(xù)性就反映出了社會大環(huán)境的走向。書中對于茶館中人物的迥異性格的描寫以及語言的提煉，使得語言藝術(shù)更加的貼近于當(dāng)時人物的性格。而在社會變革的交替之際，各色人物的描寫， 通過詼諧幽默的語調(diào)尖銳的嘲笑了那些茍同于世的人間丑態(tài)，人問百態(tài)，似乎均用著幽默語調(diào)諷刺的一覽無余。這也是其幽默風(fēng)格形成中人物性格化的描寫所起 到的重要作用。四、老舍茶館的語言藝術(shù)特點1、幽默詼諧，以笑寫悲老舍談茶館時說：“作品寫了那些年代的啼笑皆非的形形色色。茶館的敘述動機，來自于對建立現(xiàn)代民族國家的強烈渴望，和對一個不公正的社會的 強烈憎

11、惡?！彼⒆阌诋?dāng)時黑暗社會下人民生活的角度之上，體會著水深火熱的 生活現(xiàn)狀。形形色色的人物形象，體現(xiàn)著形形色色的社會人生。而茶館內(nèi)情感的 敘述則是對當(dāng)時復(fù)雜的社會現(xiàn)狀以及黑暗的政府統(tǒng)治進(jìn)行了強烈的批判與尖銳 的諷刺。而這是有了暗黑的世界，才會有更為強烈的突破舊社會，創(chuàng)造新世界的 熱情。整個文章敘述中不乏夾雜著嚴(yán)肅、 激烈的情感，而這些嚴(yán)肅的情感往往附 身于詼諧的人物個性之中，讓人啼笑皆非卻有深思不斷。”歡聚后更加凄涼”用在此處更是淋漓盡致，以笑寫悲使得悲情更加濃烈，使得情感的體現(xiàn)更加的無奈， 也更是的人們突破現(xiàn)狀的情感更加激烈以及狂熱。而對于老舍先生的茶館來說，這一描寫特點有兩個地方表現(xiàn)得最為

12、經(jīng)典： 第一處是關(guān)于唐鐵嘴的.在第二場中，當(dāng)吸毒成性的唐鐵嘴稱“自己已經(jīng)不吃大煙 了”，人們讀及至此，都會在設(shè)想他可能已經(jīng)改邪歸正，戒掉了惡習(xí)。而文中王 利發(fā)意識如此認(rèn)為，都在期待著唐鐵嘴下一步對于自身經(jīng)歷的描述。 然而，在此 時，他腔調(diào)一改“我改抽白面兒啦。你看，哈德門的煙是又長又松，一頓就 空出一大塊，正好放白面兒。大英帝國的煙，日本的白面兒，兩個強國侍 侯著我一個人，這點兒福氣還小嗎”聽及至此，人們不經(jīng)大笑。以來是對于其江 湖騙子的油滑的嘲笑以及對于其無恥嘴臉以及滿身奴性嘲諷，另一方面更是對于唐鐵嘴毫無羞恥還自我炫耀的無恥嘴臉投以恥笑。而對于這一人物語言的描寫來 看，笑過之后，卻又蘊含著

13、深刻的含義，耐人尋味。而這一 “笑料”的描寫，何 嘗不是對于那個時代人們悲哀的真實寫照，是對于帝國主義對于中國人民的荼毒 以及精神上奴役，這種笑是充滿恨意的嘲笑，也是對人物悲劇的最終揭示。而第二處則是宋恩子、吳祥子要向王利發(fā)索取賄賂時的一段對話。宋要求： “每月一號，按陽歷子算，你把那點”說到這兒，他多少有些張不開口了， 吳祥子馬上替他找到了 “合適”的表達(dá)方式：“那點意思！ ”宋恩子正中下懷：“對， 那點意思送到，你省事，我們也省事！ ”王利發(fā)抗不過他們，只好用小商人的算 計法，叮問了一句：“那點意思得多少”狡詐油滑的吳祥子一點兒不示弱：“多年的交情，你看著辦！你聰明，還能把那點意思鬧成不好

14、意思嗎”這其中明顯的展 示出了特務(wù)利用職權(quán)的方便以及政權(quán)混亂的背景下敲詐商戶的一段，而可笑的 是，打秋風(fēng)的宋、吳兩人卻用如此含蓄的語言來表達(dá)自己的邪惡意圖， 使得敲詐 竟然一點都不顯得突兀，反而有點“君子”之風(fēng)的錯覺，這何嘗不是那個時代下 特有的“風(fēng)景”。也使得他們的形象更加的滑稽可笑。然而，這有何嘗不是那個 時代下人吃人的特殊場景。而滑稽之下更是一個時代整個的悲哀。除了以上兩處最為經(jīng)典的語言描述之外，還有很多對于小人物啼笑皆非故事 的描寫。例如能包辦“滿漢全席”的有名廚師名師傅，因為“這年頭就是監(jiān)獄里 人多”而落得賣掉家什，去大牢里蒸窩窩頭和逃兵老林和老陳， 想二人合伙娶一 個媳婦，搞個“小

15、三口”，不但沒有實現(xiàn)，還被特務(wù)搶走了現(xiàn)大洋這些等等，無一不是令人覺得十分可笑，然而笑過之后，更是無限的感傷以及悲思。這樣病 態(tài)的社會竟然如此存在，病態(tài)社會下的人們也顯得尤為可笑。但是這樣的生活確 實當(dāng)時活下來到的唯一出路。這樣的以笑寫悲，使得悲情更加的無限放大，讓人 們覺得這種笑是那樣的礙眼，那樣的悲痛人心。以上便也是老舍先生運用以笑寫悲的語言藝術(shù)所表達(dá)的炙熱情感，詼諧的語調(diào)反而使得情感更加激烈，內(nèi)心更加得憤怒。這也是他語言藝術(shù)的獨特魅力。2、京味十足，語言特色老舍先生的茶館在老北京的背景之下，具有濃厚的京腔韻味以及熱鬧街 市的民間風(fēng)俗。而對于老舍先生這個從小深受北京城文化影響的本土人來說，作

16、品中必然會帶有本土語言氣息以及本土的語言特色。在茶館之中，這種京味詩作的語言特色更是得到了很好的展現(xiàn)。例如在 第一幕康六與劉嘛子的一段對話，”劉麻子，賣到窯子去，你也許多哪一兩 個八錢的，可是我不肯！康六：那是我的親女兒！我能夠”第三幕中小唐鐵 嘴和劉麻子的對白，“劉麻子，我要組織一個，托拉斯。這是個美國字，因為 許你不懂，翻成北京話就是包圓兒。小唐鐵嘴：我懂！就是說，所有姑娘全 由你包辦?！睂τ谶@些對話之中所涉及到的“窯子”以及“包圓兒”等這些具有 濃厚京味的詞匯，恐怕也只有本地人材料了解其深刻的含義。而這些詞語的運用， 不僅是展現(xiàn)出了作品在語言方面具有獨特的地方特色， 更是通過京味十足的語

17、言 描寫來更加精準(zhǔn)的突出當(dāng)時三教九流的復(fù)雜人物以及當(dāng)時人物語言背后所蘊含 的罪惡社會。通俗易懂卻又耐人尋味。除此之外，還有事例如王利發(fā)說“添人得給工錢，咱們賺得出來嗎我要是會 干別的，可是還開茶館，我是孫子！ ”而對于這里所說的“我是孫子”就是北京 特有的地方語言特色，雖然表面看起來貌似是罵人，卻又無形中顯現(xiàn)出一絲的親 切來，這也老舍先生對于語言的提煉以及熟練地運用， 使得整個文章更加的貼近 生活。又比如王利發(fā)勸劉麻子趕快離開：“真給兩個脆的嗎”叫給秦二爺沏茶：“李三，沏一碗高的來！”再比如在第一幕中，常四爺和二德子等人吵架的場景 中，“你要怎么著” “怎么著我碰不了洋人，還碰不了你嗎”又如，

18、第二幕中，松 二爺提著鳥籠到王利發(fā)的茶館里，王利發(fā)問：“二爺，（指鳥籠）還是黃鳥吧哨的 怎樣松二爺答道：“喊！還是黃鳥！我餓著，也不能叫鳥兒餓著！（有了點精神） 你看看，看看，（打開罩子）多么體面！ 一看它呀，我就舍不得死啦！ ”這些之中， 都透露著京味十足的語言特色，特別是“兒化音”的運用更是獨具京味特色。而 這些特色語言的運用，一方面使得文章更加的具有生活氣息， 另一方面也更加的 突出了那些沒落貴族，社會混混等一些人們的丑惡嘴臉。反映現(xiàn)實與無形語言特 色之中。而以上種種，便是老舍先生茶館之中對于京味特色語言熟練提煉并運用 的成果，也使得整個文章顯得更加的能夠反映當(dāng)時現(xiàn)實的生活狀況。這也就是

19、老舍先生運用特色語言的用意所在。五、“人到話到的性格化”的語言藝術(shù)老舍先生是我國近代文壇的到家，它對于語言的運用以詞語的提煉是非常熟 練的。并且語言特色在他的作品中都是獨具一格的。茶館這一作品的人物描寫以及語言特色的運用， 便是整部作品的靈魂以及 生命力所在。茶館整篇作品的主要人物是三個具有特色性格的人物。他們分 別是茶館的掌柜王利發(fā)、沒落旗人常四爺以及企圖實業(yè)救國的秦二爺。 這三個人 物的性格各不相同，而老舍先生對于他們的描寫也都各具特色，而通過 對于語言的分析，很容易了解到這個人物的主流性格。 這也是“人到話到的性格 化”語言藝術(shù)的重要體現(xiàn)。例如茶館掌柜的王利發(fā)的人物個性來說，文章中是這樣

20、描述的：“王利發(fā)，您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺到街上 去賣熱茶去，您慢走（看刑警走去，跺腳）。這一段是掌柜王利發(fā)與房東對話的 一段，房東有意漲租，王利發(fā)雖心有不滿，卻又不敢直接反抗，而是用這種看似 諂媚的話語來爭取回轉(zhuǎn)的機會。此話既給足了房東面子，又為自己爭取了機會， 可見王掌柜作為茶館一把手所具有的圓滑的處事風(fēng)格以及敢怒又不敢言的隱忍 性格。而接下來對于他的語言描述，就更加深刻了他的人物性格。文中有“他媽 的，打仗，打仗！今天打，明天打，老打，打他媽的什么呢”這里可見其對于當(dāng) 時社會現(xiàn)狀的不滿，卻又側(cè)面反應(yīng)出了他妥協(xié)的懦弱性格。 通過上述對于掌柜王 利發(fā)語

21、言描述的研究可以清楚的發(fā)現(xiàn)，掌柜人物的性格是帶有那個時代的特點 的，他是那個時代的順民，處處小心，圓滑處事，但到頭來仍是避免不了破產(chǎn)的 最終歸宿，可見當(dāng)時時代下人們的悲哀。而這些語言的描寫，卻是將這一隱含寓 意展露無疑，做到了人物性格語言化的轉(zhuǎn)變。而對于茶館來說，常四爺這一角色卻是更加的具有時代特性。書中這樣 寫到“松二爺似乎又有事兒常四爺反正打不起來，要真打的話，早到城外頭去 啦；到茶館來干嗎二德子 一位打手，恰好進(jìn)來，聽見了常四爺?shù)脑?二德子（湊 過去）你這是對誰甩閑話呢常四爺（不肯示弱）你問我哪花錢喝茶，難道還教誰管著嗎松二爺 （打量了二德子一番）我說這位爺，您是營里當(dāng)差的吧來，坐 下喝

22、一碗，我們也都是外場人。二德子 你管我當(dāng)差不當(dāng)差呢！”從這一段對話中 可以清楚的看出常四爺他這個人的主流性格。 常四爺作為滿族沒落的旗人，他的 性格中有不服軟的性格，這也與他旗人身份離不開，他敢作敢為，對于當(dāng)時的社 會現(xiàn)狀他極度不滿，他盼望國家能夠像個樣子，但是對于當(dāng)時的社會現(xiàn)狀，這種 期望又顯得有些妄想。而正是由于他沒落旗人的身份，才使得只有他才能提出當(dāng) 時社會完了的話語。常四爺這一角色相對于松二爺?shù)闹?jǐn)慎與二德子的跋扈，他就更顯得耿直，具有了創(chuàng)造的精神。這也是當(dāng)時那個時代下人物的縮影。而除了以上兩個人物，茶館中還有一個代表性人物秦二爺，他一直力圖 能夠?qū)崢I(yè)救國，這也是當(dāng)時戊戌變法失敗后晚清末

23、年有志之士的救國之法，但是時代的復(fù)雜性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他們的預(yù)料，而最終的結(jié)局，也是以秦二夜 40年心血 被當(dāng)時“惡霸”掠奪一空而收尾。而對于他的語言的描述也不免顯出悲傷無奈之 感來。這也是世道無奈的最后吶喊。以上除了這些人物的描寫，茶館中還有一個具有語言性格化特征的人物， 他就是前文提到的抽大煙的煙鬼唐鐵嘴。 文中對于他的語言描述，一方面猶如前 文所提到的幽默中帶有諷刺意味，另一方面就從他的語言描述上反映出他的人物 性格，一副不知廉恥的丑惡嘴臉以及油滑的處事之風(fēng)， 使得整個被帝國主義國家 荼毒下可憐又可笑的人物形象在語言的描述下顯得更加的生動。也使得人物在語言化下活了起來。綜上所述，對于茶館三大人物以及特色人物語言特色描述人物個性的分 析，最終只是更加映證了精彩的語言描寫藝術(shù)是可以展述人物特性的，而這也正是老舍先生在茶館人物鮮明創(chuàng)造上運用語言化的特色之處，也是整篇文章語 言藝術(shù)的出彩之處。六、總結(jié)老舍先生的作品猶如那個時代的眾多作者一般，力圖反映當(dāng)時的社會現(xiàn)