探析張愛玲小說的語(yǔ)言特色

1、探析張愛玲小說的語(yǔ)言特色摘要：張愛玲的小說世界是一幅幅蒼涼衰敗的風(fēng)俗畫，是一幅幅人欲橫流的百丑圖。張愛玲的文字有一種冷漠、傲然、慘淡和蒼涼，可感可觸，徹底而堅(jiān)決，她用云端里看廝殺的傲然與冷漠靜觀俗世的故事，用敏銳而又冷酷的筆觸描寫生活的真實(shí)。張愛玲的小說在語(yǔ)言表達(dá)方面技巧圓熟，有著自己獨(dú)特的風(fēng)格，試從荒涼的音韻、凄艷的色彩、多樣的修辭三方面展開分析。關(guān)鍵詞：荒涼的音韻；凄艷的色彩；多樣的修辭張愛玲的小說世界是一幅幅蒼涼衰敗的風(fēng)俗畫，是一幅幅人欲橫流的百丑圖。張愛玲的文字有一種冷漠、傲然、慘淡和蒼涼，可感可觸，徹底而堅(jiān)決，她用云端里看廝殺的傲然與冷漠靜觀俗世的故事，用敏銳而又冷酷的筆觸描寫生活的

2、真實(shí)。縱觀她的小說，代表作有?金鎖記?、?傾城之戀?、?紅玫瑰與白玫瑰?、?傳奇?、?怨女?等等。張愛玲的小說在語(yǔ)言表達(dá)方面技巧圓熟，有著自己獨(dú)特的風(fēng)格，本人試做了以下淺薄的分析：一、荒涼的音韻假如說魯迅、卡夫卡小說的荒涼帶有寓意的色彩，是思想家思想的產(chǎn)物。那么張愛玲小說的荒涼那么是建立在對(duì)于日常生活的描繪上的，而且是對(duì)日常細(xì)節(jié)的不厭其煩的描繪上，是一種悲觀的感慨，一種女性化的敏銳細(xì)膩感慨。張愛玲說她自己喜歡參差的對(duì)照的寫法，蒼涼之所以有更深長(zhǎng)的回味，就是因?yàn)樗袷[綠配桃紅，是一種參差的對(duì)照。在?怨女?中有一段銀娣出嫁前的描寫：“鄰居?jì)雰旱目蘼??？人酝绿德?，踏扁了鞋跟?dāng)作拖鞋，在地板上擦來擦去

3、，擦掉那口痰，這些夜間熟悉的聲音都已經(jīng)退得很遠(yuǎn)，聽上去已經(jīng)渺茫了，如同隔世。她翻來覆去，草席子整夜沙沙作響，床板格格響著。她不知道什么時(shí)候睡著了，一會(huì)兒又被黎明的糞車吵醒。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拖拉著大車來了，木輪轔轔在石子路上碾過，清冷的聲音，聽得出天亮的時(shí)候的涼氣，上下一色都是潮濕新穎的灰色。時(shí)而有個(gè)夫子發(fā)聲喊，叫醒大家倒馬桶，是個(gè)野蠻的吠聲，有音無字，在朦朧中聽著特別震耳。仿佛全世界只剩下他一個(gè)人，所以也忘了怎么說話。雖然滿目荒涼，生命都是他的，大喊一聲，也有一種狂喜。文中“滿目荒涼一語(yǔ)道出了銀娣在出嫁前內(nèi)心的不安、恐懼和矛盾。嬰兒啼哭的聲音本來是透露新生命、新希望的暗喻，但那接下來的咳嗽、吐痰、糞車夫

4、子清倒馬桶的喊聲等等，那么把新婚的美妙象征新生活、新生命、新希望的憧憬頓時(shí)降為一種污穢難堪的現(xiàn)實(shí)。糞車夫子對(duì)照著即將出嫁的新娘，希望對(duì)照著踐踏，荒涼對(duì)照著狂喜，這種種極端的矛盾兩級(jí)可能就是張愛玲所說的參差的對(duì)照吧。其中，把痰和糞這兩種污穢物用在準(zhǔn)備出嫁的姑娘身上這種寫法，實(shí)在是大膽到令人怵目驚心，不是一般人敢想敢用的聯(lián)想吧。在瑣瑣屑屑，細(xì)細(xì)碎碎的描繪中，我們沒有看到一點(diǎn)“喜，那糞車夫子的吠喊聲更是給人一種漫無邊際的悵惘與壓抑，反倒更加凸顯了銀娣出嫁前“滿目荒涼的內(nèi)心情境，荒涼彌漫、回味深長(zhǎng)。張愛玲小說荒涼的氣氛還在于她表達(dá)的調(diào)子，那種特有的回憶的，冷漠淡然的調(diào)子。如?沉香屑第一爐香?的開頭：“

5、請(qǐng)您尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐，點(diǎn)上一爐沉香屑，聽我說一支戰(zhàn)前香港的故事。您這一爐沉香屑點(diǎn)完了，我的故事也該完了。寥寥的一段文字拉開了故事的序言，一爐子的沉香屑，它的生命是短暫的，它的結(jié)局也只是一爐子的冷灰。在淡淡然的，甚至是冷漠的講述語(yǔ)氣中，不經(jīng)意的就浸透出一種無奈的荒涼況味。那說著的，都是與己無關(guān)的，別人的故事而已。張愛玲以局外人的視角冷眼旁觀事態(tài)的進(jìn)展，無論多么殘酷的現(xiàn)實(shí)，多么劇烈的爭(zhēng)斗，多么凄美的愛情，在她的筆下，一律冷靜、冷淡。在張愛玲的故事里，你永遠(yuǎn)找不到作者的影子，她從來不評(píng)論哪個(gè)人好，哪個(gè)人壞，她只是那個(gè)淡然得有點(diǎn)冷漠的講著故事的人而已。再如?金鎖記?引子：“三十年前的上海，一

6、個(gè)有月亮的晚上我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴眼淚，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔了三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼。輕描淡寫的一段文字，不但月的描寫那么新穎，更是淡淡的就呵成了一片蒼涼的氣氛，從開始起就罩住了全篇的故事人物。模模糊糊又迷迷蒙蒙的，帶著張愛玲特有的那種冷淡荒涼的調(diào)子。張愛玲的這種筆調(diào)一方面讓我們感到時(shí)間過于短促，另一方面卻又感到時(shí)間過于漫長(zhǎng)，年復(fù)一年，不斷地，演著老一套的戲。張愛玲是冷靜的。她筆下的故事，無論結(jié)局是悲是喜，是好是壞，也一律

7、是冷靜冷淡的一種基調(diào)。冷靜的文筆描寫冷靜的現(xiàn)實(shí)，冷靜的現(xiàn)實(shí)冷靜地表達(dá)人性，反來復(fù)去感慨的是同一種荒涼的情緒。二、凄艷的色彩據(jù)說張愛玲在穿衣方面是非常個(gè)性的，既不能用奇裝異服來形容，但款式、色彩等等卻又確實(shí)與眾不同。在服裝上出新出奇出古，在顏色選配上也喜歡用一種鮮明而又參差對(duì)照的色彩。檸檬黃，大紅，蔥綠，桃紅等就是她常選用做衣料的色彩?？梢韵胂笕绱顺錾念伾c出格的款式相配，會(huì)產(chǎn)生怎樣驚人的效果。這實(shí)在是個(gè)奇特的，我行我素的女子。在張愛玲的審美標(biāo)準(zhǔn)里，沒有雅俗之分，很雅的東西經(jīng)她透視也能見其俗；很俗的東西經(jīng)她把玩卻能品出無限風(fēng)情。她的文字也表達(dá)著她的這種別具一格的審美情趣，文如其人，文如其衣。張

8、愛玲喜歡用些艷麗濃重的字眼，在她的小說中隨處可見那種種華美凄艷的文字，通過那份絢麗色彩突出她所表達(dá)的主題，給人視覺上一種強(qiáng)烈的沖擊，讓人在視覺沖擊中去聯(lián)想，去感悟作者所要表達(dá)的東西。有時(shí)候我看張愛玲的小說，一個(gè)字一個(gè)字讀下去，眼前仿佛飄過一幅幅五顏六色的畫，那種畫面感非常的強(qiáng)烈。如?金鎖記?中借七巧的媳婦芝壽眼睛有段描寫：“窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月漆黑的天上一個(gè)灼灼的小而白的太陽(yáng)。屋里看得清楚那玫瑰紫繡花椅披桌布，大紅平金五鳳齊飛的圍屏，水紅軟緞對(duì)聯(lián)，繡著盤花篆字。梳妝臺(tái)上紅綠絲網(wǎng)絡(luò)著銀粉缸，銀漱盂，銀花瓶，里面滿滿盛著喜果。帳檐上垂下五彩攢金繞絨花球，花盆，如意，粽子，下面滴溜溜墜

9、著指頭大的玻璃珠和尺來長(zhǎng)的桃紅穗子。偌大一間房里充塞著箱籠、被褥、鋪陳，不見得她就找不出一條汗巾子來上吊，她又倒到床上去。月光里，她的腳沒有一點(diǎn)血色青、綠、紫，冷去的尸身的顏色。張愛玲喜歡用紫色、金色等濃艷色彩的字眼，而本來代表著高貴華美的紫色、金色在她的表達(dá)中從來給人的都是一種絕望的凄愴，在艷麗的字眼背后掩蓋的是滿眼滿心的荒涼。這段文字中的玫瑰紫、大紅平金、水紅、紅綠絲、銀粉、桃紅等等一系列標(biāo)志著喜慶的華美的色彩和青、綠、紫等冷去的尸身的顏色相對(duì)照，一暖一冷，一艷一晦，一喜一悲，這種鮮明而又參差的色彩對(duì)照給人強(qiáng)烈的感官刺激，使人視覺上受到猛烈的沖擊，襯托出一種晦暗陰森的氣氛，給人以無邊的聯(lián)想

10、，讓人感到再美的色彩都只是一種凄涼和了無生氣，讓人覺得喘不過氣的壓抑和恐懼。這段色彩清楚，描寫細(xì)微的文字寫出了芝壽無邊的絕望，使讀者對(duì)芝壽的悲慘處境給予深深的同情。同時(shí)通過芝壽的絕望、悲慘也從側(cè)面進(jìn)一步的到達(dá)塑造主人公曹七巧病態(tài)人生、變態(tài)心理的目的。?金鎖記?中還有段世舫看見七巧的描寫：“世舫回過頭去，只見門口背著光立著一個(gè)小身材的老太太，臉看不清楚，穿一件青灰團(tuán)龍宮織緞袍，雙手捧著大紅熱水袋，身邊夾峙著兩個(gè)高大的女仆。門外日色昏黃，樓梯上鋪著湖綠花格子漆布地衣，一級(jí)一級(jí)上去，通入沒有光的所在。世舫直覺地感到那是個(gè)瘋子無緣無故地，他只是毛骨悚然。在這些文字的描繪下，眼前好似看見了一張晦暗無光、

11、年歲長(zhǎng)遠(yuǎn)又模糊不清的古畫。在“陰森高敞的餐室里，我們透過童世舫的眼睛，看見的是灰的、大紅的、昏黃的、湖綠的、花的一團(tuán)模糊，這種種濃重、凄艷的色彩所推出的是那個(gè)病態(tài)邊緣的瘋女子曹七巧！一大堆亂七八糟的顏色襯托的是那個(gè)童世舫心目中幽閑貞靜的中國(guó)閨秀長(zhǎng)安的母親曹七巧！混亂的色彩刻畫出一個(gè)混亂的瘋子，不多的一小段文字，字字如金。把曹七巧的瘋?cè)诵蜗笠稽c(diǎn)一點(diǎn)的勾勒出來，既模糊又明晰，給人一種既虛幻又真實(shí)的朦朧，讓人不由自主的去想象那個(gè)畫面，不由自主的想要看看曹七巧此情此景下會(huì)說些什么，做些什么。這段描寫緊緊抓住了讀者的心，讓讀者很緊張，同時(shí)又很好奇，既有所期待，又有所擔(dān)憂，有讓人欲罷不能的效果。終于她幽幽

12、的出如今童世舫的視野里，輕輕的一句“她長(zhǎng)安再抽兩筒就下來了。就把女兒的幸福無情的打得粉碎，就把讀者的心撕裂了一條口子，有厭惡，有憎恨，有可惜，也有同情，能引起看書的人諸如此般的感情，這該是怎樣的一種語(yǔ)言的魅力埃三、多樣的修辭張愛玲就像一位語(yǔ)言煉金師，一個(gè)個(gè)離奇的象征，一串串?dāng)嘀榈谋扔?，一段段淡淡的描寫都使得她的作品格外的美麗。她說自己喜歡素樸，認(rèn)為她“只能從描寫現(xiàn)代人的機(jī)智與裝飾中去襯出人生的素樸的底子，“用參差對(duì)照的手法寫出現(xiàn)代人的虛偽之中有真實(shí)，浮華之中有素樸，“不喜歡采取善與惡，靈與肉的斬釘截鐵的沖突那種古典的寫法。從她的話語(yǔ)中看得出，這是個(gè)很有主見的女子。而我最喜歡的是張愛玲那種淡淡的

13、樸素的描寫，細(xì)細(xì)品味，總是讓人心生許多感動(dòng)和感傷。在?金鎖記?里童世舫和長(zhǎng)安的最后一次道別，“他穿過磚砌的天井，院子正中生著樹，一樹的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰紋。長(zhǎng)安靜靜的跟在他后面送出來。她藏青長(zhǎng)袖旗袍上有著淺黃的雛菊。她兩手交握著，臉上現(xiàn)出稀有的柔和。世舫回過身來道：“姜小姐她隔得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的站定了，只是垂著頭。世舫微微鞠了一躬，轉(zhuǎn)身就走了。長(zhǎng)安覺得她是隔了相當(dāng)?shù)拈g隔 看這太陽(yáng)里的庭院，從高樓上望下來，明晰，親切，然而沒有才能干預(yù)，天井，樹，曳著蕭條的影子的兩個(gè)人，沒有話不多的一點(diǎn)回憶，將來是要裝在水晶瓶里雙手捧著看的她的最初也是最后的愛。還有什么描寫，能寫出這種又疼又愛的微妙？還有什

14、么描寫，能如此美妙又如此凄婉？還有什么描寫，能讓讀者這樣可惜、心疼與不忍？我喜歡這段文字，細(xì)細(xì)微微的，安安靜靜的，帶著一絲甜蜜的憂傷，讓人心里輕輕的疼痛。那一樹的枯枝，淡青色的天，穿旗袍的柔弱女子和那落寞難堪的青年男子，如剪影般定格在一片憂郁的灰灰的畫面中，愛徐徐緩緩的消逝說不完的美麗，說不完的憂傷，從字里行間彌散開來，濡得看書人也跟著變得安靜與傷感。張愛玲是個(gè)聰明的女子，有時(shí)候在讀她的文字時(shí)我甚至感到她是一個(gè)聰明得有些刻薄的女子。她在文中用的某些譬喻是非常犀利而又一針見血的。?金鎖記?里有段點(diǎn)睛之筆：“三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。她知道她兒子女兒

15、恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。曹七巧要死了，回憶她的一生，她只是一個(gè)戴著枷鎖的奴隸。張愛玲把錢比喻成黃金鎖，一個(gè)“金字，一個(gè)“鎖字，譬喻得那樣巧妙，那樣刻骨。黃金的鎖捆綁了曹七巧一輩子，她用黃金鎖住了愛情，鎖住了自己。沒有安康的愛情，沒有安康的生活，也沒有安康的心理，沒有人愛她，她也不愛任何人，一輩子就守著那點(diǎn)錢，卻又被錢奴役著。這個(gè)墮落變態(tài)得像瘋子一樣的女人又可憐著又可恨著?？?金鎖記?你可以看到那個(gè)時(shí)代的悲哀，人性的悲哀，做女人的悲哀。你還會(huì)明白一個(gè)道理：黃金做成的枷鎖原來很沉很沉，扛一輩子原來是件很難很難的事。在?紅玫瑰與白玫瑰?里還有段經(jīng)典之喻：“也許每一個(gè)男子全都有過這樣

16、的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是床前明月光；娶了白玫瑰，白的就便是衣服上粘的一粒飯粘子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。紅與白，蚊子血和明月光，飯粘子和朱砂痣，晃得人眼前一會(huì)兒紅一會(huì)兒白。仿佛親眼目睹了那時(shí)而明媚，時(shí)而惡俗的紅與白，令人浮想聯(lián)翩，不得不感慨，張愛玲的比喻太精了，有入木三分的功力。張愛玲的寫作技巧是非常嫻熟的，她的文章的開頭和結(jié)尾非常吸引人，非常注重首尾照應(yīng)。在?傾城之戀?里開篇的第二段寫道：“胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又來過去，說不盡的蒼涼故事不問也罷結(jié)尾寫著：“到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收常胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞

17、燈火的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事不問也罷文章開頭提起的是胡琴，結(jié)尾還是胡琴，甚至有的字句都沒有變，可此胡琴又非彼胡琴，既前后照應(yīng)，又彼此有別，個(gè)中的深意，留得你自己去回味。在?封鎖?里也有這種照應(yīng)，文章開頭“封鎖了。搖鈴了。叮玲玲玲玲玲，每一個(gè)玲字是冷冷的一小點(diǎn)，一點(diǎn)一點(diǎn)連成了一條虛線，切斷了時(shí)間和空間。文章要完畢時(shí)，“封鎖開放了。叮玲玲玲玲玲搖著鈴，每一個(gè)玲字是冷冷的一點(diǎn)，一點(diǎn)一點(diǎn)連成了一條虛線，切斷時(shí)間和空間。變化的只是封鎖和封鎖開放，變化的只是封鎖前后的人與事，不變的永遠(yuǎn)是那單調(diào)的“叮玲玲玲玲玲聲，每一個(gè)“玲字是冷冷的一點(diǎn)，一點(diǎn)一點(diǎn)連成了一條虛線，切斷時(shí)間和空間?？此浦貜?fù)的

18、字眼，帶著些鏗鏘的音韻，機(jī)械的，呆板的，卻又是形象的生活的全部。細(xì)細(xì)讀來，有很多很多的感慨油然而生。張愛玲的這種前后照應(yīng)寫法在?金鎖記?、?沉香屑第一爐香?里都有表達(dá)，我個(gè)人非常喜歡這種照應(yīng)的寫法，有點(diǎn)冷淡，有點(diǎn)平靜，有點(diǎn)經(jīng)典，給人完好的感覺，想象的空間，令人回味無窮。喜歡張愛玲的人有很多，研究張愛玲的人也有很多。有人說張愛玲的小說題材局限于男女之情，有人說張愛玲太有才華，寫作技巧太過于圓熟并不是件好事等等。而我不是專家，我只是一個(gè)讀者。我說出的只是我對(duì)張愛玲文字的一些個(gè)人之見，我只是喜歡她的文字，喜歡她筆下那一個(gè)個(gè)的世俗故事，喜歡她字里行間閃動(dòng)的靈氣，喜歡那淡淡的冷意，濃艷的畫面，奇特的想象，喜歡那些堪稱經(jīng)典的字句，她寫道：“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子。她說“遇見你所要遇見的人，于千萬年之中，時(shí)間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，沒有別的話可說,，惟有輕輕地問一聲：噢,你也在這里嗎？她還寫道“生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。當(dāng)你看到這些字句的時(shí)候，你有沒有感慨？有沒有喜歡？有沒有驚訝？這是一個(gè)多么敏感、細(xì)膩而又聰明的女子埃一顆彗星劃出一道美麗的軌跡，在浩渺的宇宙瞬間輝煌而過。張愛玲就像那顆閃耀著光輝的彗星，她從我們的眼前掠過，留下數(shù)不清的傳奇美文。也許，張愛玲本身就是