淺析鋼琴即興伴奏中伴奏音型的應用

1、淺析鋼琴即興伴奏中伴奏音型的應用【摘要】鋼琴即興伴奏是集鋼琴演奏技術、鍵盤和聲技術以及伴奏造型才能為一體的綜合藝術。扎實的鋼琴演奏技術是學好鋼琴即興伴奏的根底,和聲與曲式分析才能是鋼琴即興伴奏的前提,恰當?shù)陌樽嘣煨筒拍?即創(chuàng)造性地設計與應用伴奏音型是表達即興伴奏藝術效果的關鍵。鋼琴即興伴奏的音型設計是完成音樂作品二度創(chuàng)作的重要組成部分?！娟P鍵詞】即興伴奏音型應用“鋼琴即興伴奏,是指伴奏者在只有旋律譜(即歌唱譜),沒有伴奏譜的情況下,短時間內(nèi)編配并演奏出伴奏聲部,以配合歌曲(樂曲)的演唱(演奏)的藝術再創(chuàng)造,是即興創(chuàng)作與即興演奏相兼?zhèn)涞暮献魉囆g。隨著鋼琴即興伴奏受重視程度的進步,學界對即興伴奏的

2、研究越來越多,也進展了不斷深化的討論,使得鋼琴即興伴奏課程正逐步成為一個較完好的科學理論體系。本文分析的重點,就是這個體系中的一個非常重要的方面:伴奏音型。伴奏音型是和聲在伴奏中有規(guī)律的呈現(xiàn)方式。認識伴奏音型的原始形態(tài)及其開展脈絡,是靈敏運用伴奏音型的重要前提。三和弦是最熟悉、最常用和最根本的和聲語言與和弦種類,它有三個音根據(jù)三度疊置原那么結(jié)合而成,是和聲的根本組成部分。伴奏音型千變?nèi)f化,但根本形態(tài)是在這個根底上構(gòu)成的,作為最根本的和聲語言,三和弦有以下三種根本的陳述形式:和弦式、分解式、半分解式。三和弦的三種不同陳述形式構(gòu)成了伴奏音型的三種根本形態(tài)。這三種根本形態(tài)又稱為和弦式、分解和弦式、半

3、分解和弦式。一、各種伴奏音型的根本形態(tài)及其拓展1.和弦式伴奏音型的形態(tài)及其拓展和弦式伴奏音型呈現(xiàn)形態(tài)的拓展,是在和弦式伴奏音型根本形態(tài)的根底上,通過節(jié)奏的改變,拓展為更豐富多樣的呈現(xiàn)形態(tài),增強伴奏音型的音樂表現(xiàn)力。由于節(jié)奏的變化,使伴奏音型的表現(xiàn)力有長音的松弛到短音的緊湊之間表現(xiàn)出不同的特點。又由于不同的節(jié)奏組合,使一樣長度的音也表現(xiàn)出不同的特點。在聲部層面,將伴奏音型與低音相結(jié)合,是拓展伴奏音型的主要方法之一。獨立低音的參加,產(chǎn)生了一種新的伴奏音型,使得伴奏語言從音區(qū)、層次、力度、色彩等方面得到了拓展,音響效果更加飽滿,音樂表現(xiàn)力也得到明顯的進步。尤其值得一提的是,與低音相結(jié)合,使和弦式伴奏

4、音型增加了聲部的層次,由原來單調(diào)的單一層次向立體的多層次擴張,并明確和強調(diào)了和聲的功能與色彩,同時,增加了伴奏音型的音域與力度,為表達多種音樂形象提供了更為有效的手段。和弦式伴奏音型在技術層面上的拓展,是指在一定演奏技術的支持下將同類音型通過橫向延伸與縱向重疊的方式進展拓展。這種拓展增加了音型的厚度和力度,擴大了音區(qū)和音域,獲得氣勢磅礴的音響效果。例:通過與橫向拓展的結(jié)合,這種效果得到了更進一步的進步。這種拓展方法,用于無旋律伴奏中,非常有效。在氣勢宏偉的旋律長音以及高潮部分最為常見。這種拓展方法有一個突出的特點,就是對彈奏技術有著較高的要求,因此,我們稱之為技術層面的拓展。2.分解和弦式伴奏

5、音型的形態(tài)及其拓展分解和弦式伴奏音型是一種和弦音按照某種有規(guī)律的組織形式以先前方式演奏的伴奏音型。這種伴奏音型三個和弦音不同時彈奏,音響明晰、流暢連接、柔美抒情。分解和弦式伴奏音型呈現(xiàn)形態(tài)的拓展,是分解和弦在其根本形態(tài)的根底上通過改變和弦音的順序方向、演奏法和節(jié)奏等手段進展的。由于和弦音順序的不同。會產(chǎn)生不同形式的波浪線條,連奏與斷奏兩種不同的演奏法塑造出不同的音樂形象,同時帶來截然不同的聽覺效果。不同的節(jié)奏變化,使得伴奏音型通過長短音的多種組合,展現(xiàn)出更加豐富細致的音樂表現(xiàn)力。通過這幾種拓展,分解和弦式伴奏音型的呈現(xiàn)形態(tài)更多元化,使伴奏音型的藝術表現(xiàn)力大大增強。和弦音不同順序的交替,產(chǎn)生不同

6、的波浪形式。波浪起伏越明顯,音樂效果越寬廣舒展;波浪起伏越小,音樂效果越細密精巧。例:在聲部層面,分解和弦式伴奏音型常與低音相結(jié)合,使音樂加寬,伴奏的音響色彩更加豐富。這種結(jié)合的形式。使伴奏的手法不再局限與帶旋律的單層次伴奏,雙手共同演繹伴奏音型的不帶旋律伴奏,使伴奏聲部層次趨向立體,演奏的手法也更加靈敏自如,音樂個性更加鮮明。這種形式與和弦式伴奏音型的一種拓展形式有點類似,低音都在低聲部獨立地彈出,但在這里,低音的獨立性得到更大程度上的強調(diào)。并可參加五度、八度的音程,擴大低音的音效,在伴奏中還可對低音進展節(jié)奏性和線條性的設計,與旋律相照應。分解和弦式伴奏音型技術層面的拓展,是在一定演奏技術支

7、持下,針對演奏技術特點在分解和弦式伴奏音型的根底上,將一樣的音型做橫向延伸和縱向重疊,使伴奏音型具備更豐富的藝術感染力,極大程度的施展出鋼琴音域?qū)拸V、色彩亮堂的特點。對鋼琴演奏技術有較高的要求。3.半分解和弦式伴奏音型的根本形態(tài)及其拓展半分解和弦式伴奏音型是一種單個和弦音與另外幾個和弦音交替出現(xiàn)的伴奏音型。根據(jù)和弦音交替方式的不同,這種伴奏音型呈現(xiàn)出豐富的音響效果,既具有單音的清新,又具有雙音的飽滿。歡快跳躍、熱情活潑,宜表現(xiàn)輕松歡快的藝術形象。例:半分解和弦式伴奏音型的特點是單個和弦音與另外幾個和弦音交替,由此,其呈現(xiàn)形態(tài)拓展的主要途徑是通過和弦音不同方式的交替,還有演奏法與多重節(jié)奏的組合等

8、,以形成變化多姿的形態(tài)。單音與雙音的交替方式與頻率決定了音型的表現(xiàn)特點,交替多表現(xiàn)活潑,交替少表現(xiàn)平穩(wěn)。例:半分解和弦式伴奏音型的不同演奏法,帶來不同的藝術效果,連奏深情款款,而前面所舉的?天地之間?用斷奏表現(xiàn)的是一種跳躍動感的音樂形象。半分解和弦式伴奏音型聲部層面的拓展,主要也是通過與低音相結(jié)合,使聲部層次更豐富,給中聲部的伴奏音型和高聲部的旋律以更加穩(wěn)固的支撐點,這種拓展在伴奏音型中具有廣泛的使用價值。技術層面,半分解和弦式伴奏音型的拓展情況較為特殊,因為半分解和弦在進展中通常要以一個音為軸心,而在拓展中這個軸心必須挪動。從演奏上說,半分解和弦式伴奏音型的這種拓展不如分解和弦式伴奏音型流暢

9、,從音響效果上說,又不如和弦式伴奏音型宏大有力,所以這種拓展應用得較少。二、伴奏音型的綜合拓展及其特點伴奏音型的綜合拓展是將兩種或以上的伴奏音型進展橫向的連接和縱向的組合,拓展為新的伴奏音型語言,以增加音樂的表現(xiàn)力。不同類音型的橫向連接從構(gòu)成上看,是以和弦式、分解和弦式.半分解和弦式這三種類型為根底,以其中任意兩種音型橫向的銜接,組成新的伴奏音型,并綜合兩者的表現(xiàn)特點獲得更豐富的音樂形象。不同類音型的重疊,是伴奏手法中最常用、最具有特點、款式最多、表現(xiàn)力最豐富的一種。兩手演繹兩種不同類型的伴奏音型,是伴奏音型的層次感明顯加強,并充分發(fā)揮出鋼琴音樂的多聲部特點。伴奏音型的拓展豐富了伴奏語言,為更

10、好的表現(xiàn)歌曲作品的內(nèi)涵提供了多種的表現(xiàn)手段。只有對伴奏音型仔細的研究和反復的推敲,才能在伴奏的時間中順手拈來、揮灑自如,伴奏音型形態(tài)紛繁多樣、靈敏巧妙,如何從眾多的形態(tài)中選擇并設計出合適歌曲主體的伴奏音型,必須根據(jù)詳細的歌曲靈敏地分析應用。三、鋼琴即興伴奏音型的整體設計與應用以上闡述了伴奏音型的根本形態(tài)和其拓展形態(tài)。在即興伴奏中,為不同的音樂作品進展伴奏音型的整體設計就是圍繞這三種根本形態(tài)及其拓展進展詳細的應用的。在為一首歌曲或旋律伴奏時,為了獲得完好而有效的伴奏效果,塑造與歌曲內(nèi)容相符合的音樂形象,設計使用恰當?shù)陌樽嘁粜图捌浣M合至關重要。不能走音型及其組合的整體設計與應用取決于歌曲的體裁、風

11、格、構(gòu)造、情緒等因素。不同風格、體裁的歌曲在音型的設計與應用上有其不同的特點;一樣類型的歌曲,在共性的根底上也可有其個性的選擇;同樣的音型,在不同風格的歌曲中也會產(chǎn)生不同的表現(xiàn)效果。下面從歌曲體裁、應用步驟等兩個方面,提出為歌曲即興伴奏設計選擇音型與應用的一般規(guī)律。1.伴奏音型整體設計與歌曲體裁歌曲的體裁是指作品的表現(xiàn)形式或類別。根據(jù)不同的題材、內(nèi)容、情緒、構(gòu)造、風格等因素,一般說來,歌曲分為:舞蹈性歌曲、進展曲、抒情歌曲、頌歌、敘事歌曲等。不同體裁的歌曲具有不同的音樂特征,理解并掌握各種體裁的風格與特點,對于鋼琴即興伴奏的理論來說既有重要意義。(1)舞蹈性歌曲舞蹈性歌曲其特征是情緒輕快活潑,

12、節(jié)奏律動較強?？梢耘浜衔璧竸幼?具有鮮明的節(jié)拍、節(jié)奏特征?？煞譃閺娙跚宄亩呐念愋?三拍子圓舞曲類型,以及一些極富有民族個性的節(jié)拍、節(jié)奏類型。為這一類歌曲選配伴奏音型,選擇能表達出歌曲情緒、風格特點和旋律的節(jié)拍、節(jié)奏律動感的伴奏音型最為關鍵。通常采用有叫強節(jié)奏特定的和弦式伴奏音型和半分解和弦式伴奏音型的各種形態(tài)。演奏方法上,斷奏的方式更具有跳躍特性,因此用斷奏方法演奏分解和弦式伴奏音型也能帶來不錯的伴奏效果。根據(jù)不同的伴奏對象,帶旋律和不帶旋律兩種伴奏音型都可以使用。例:不帶旋律的伴奏,其節(jié)奏性格可能更加突出。左右手合作演繹伴奏音型,加上與低音的結(jié)合,聲部層次清楚節(jié)拍節(jié)奏的特征得到進一步的展

13、現(xiàn)強化了歌曲的風格與舞蹈的特點。(2)進展曲進展曲,情緒飽滿激昂,具有列隊行進的步伐性音樂形象特征。內(nèi)容大多表現(xiàn)豪邁壯闊的氣勢、蓬勃向上的精神,演唱形式多為齊唱、合唱。進展曲的曲式構(gòu)造規(guī)整,多為對稱性樂句和方整性樂段構(gòu)造,節(jié)奏均勻平穩(wěn)、強弱清楚,旋律及節(jié)奏富有感召力和推動力。為這一類型歌曲伴奏時,常采用和弦式伴奏音型,以表達鏗鏘有力的音樂形象和富有彈性的節(jié)奏特點。伴奏音型的節(jié)奏不宜細碎,以單位拍最為節(jié)奏根底更加簡潔、有力。帶旋律伴奏時,旋律層常附加八度的進展,也有附加三、六度音程或附加和弦的進展。伴奏部分那么結(jié)合低音層在強拍上奏出低音在弱拍上的和弦音型相配合。不帶旋律伴奏時,左手以附加八度或五

14、度的低音與右手的和弦音型構(gòu)成雙手的配合。(3)抒情性歌曲抒情歌曲是自由地抒發(fā)內(nèi)心感受、思想感情的歌曲。其特點是曲調(diào)委婉、速度較慢、感情細膩、節(jié)奏較自由且旋律起伏較大。抒情歌曲的表現(xiàn)范圍很廣,它可贊美某事物,抒發(fā)對生活的熱愛,對理想的追求。也可以表達對故土親人的思念之情,還可以歌頌祖國、人物或美妙的事物。抒情性歌曲因其題材上的廣泛性,使得構(gòu)成音樂上的各因素較自由,在音型的設計與選擇上只能根據(jù)歌曲的詳細情況而定。有一部分抒情歌曲構(gòu)造較規(guī)整,風格較平穩(wěn)柔和,篇幅較小,旋律線條溫婉舒展,表達的情感含蓄內(nèi)在。這類歌曲常用分解或半分解式伴奏音型伴奏,采用連音的奏法,貼近琴鍵慢而深的彈奏,以獲得流暢連接的伴

15、奏效果。和弦式伴奏音型的一些特殊形式。如琶音在這類歌曲中也可有較好的表現(xiàn)力。因為曲式構(gòu)造較規(guī)整,節(jié)奏變化不大,伴奏音型的構(gòu)造也就較為穩(wěn)定,同類音型重復較多持續(xù)性強。2.伴奏音型應用的根本步驟首先,在拿到樂譜后,應對歌曲的題材風格、音樂形象進展理解與分析。不同體裁的歌曲具有不同的音樂特征,不同的音樂形象對伴奏音型設計的要求也大不一樣。一首有較高藝術價值的歌曲是歌詞與旋律相結(jié)合的完美統(tǒng)一體,因此對歌曲體裁風格、內(nèi)容形象的分析包含對歌詞與旋律兩個方面的分析。歌詞是音樂內(nèi)容最直接的表達,它的含義、表達方式與旋律的調(diào)性與調(diào)式、速度與節(jié)拍、旋律線與節(jié)奏息息相關,而旋律又是歌曲作品的核心,因此要在對歌詞理解的根底上,對旋律的風格特點、進展方式、節(jié)奏特性有一定的認識,才能形成對伴奏的粗略構(gòu)思和伴奏音型的初步設計。其次,在此分析的根底上,還要對歌曲的曲式構(gòu)造有明確的理解。只有對曲式構(gòu)造有了明確的分析,才能對各部分伴奏音型的設計作出合理的運用,伴奏音型的轉(zhuǎn)換與比照才有了理論的根據(jù)。再次,和聲的配置,在對歌曲的內(nèi)容形象與旋律調(diào)性分析的根底上,選擇合理且有表現(xiàn)力的和聲,是即興伴奏的關鍵,更是設計伴奏音型的根底,展開即興伴奏的前提。最后,是設計伴奏音型。伴奏音型的選擇很大程度上直接表達著歌曲的音樂形象,而音型的