中日連環(huán)漫畫題材內(nèi)容的差異比較分析研究 繪畫藝術(shù)專業(yè)

1、中日連環(huán)漫畫題材內(nèi)容的差異比較摘要中日兩國連環(huán)漫畫經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程，從萌芽探索逐步走向成熟并帶動(dòng)了相關(guān)產(chǎn)業(yè)。誠然，兩國連環(huán)漫畫發(fā)展的進(jìn)程、形式、內(nèi)容、影響力都存在著很多差異，但可以說兩國連環(huán)漫畫都作出了各自的特色，有著各自鮮明的文化特征。本文即以中日連環(huán)漫畫題材內(nèi)容的差異比較為研究對象，首先對中日兩國連環(huán)漫畫的題材內(nèi)容特點(diǎn)進(jìn)行了分別的分析與比較，然后對中日連環(huán)漫畫的優(yōu)缺點(diǎn)進(jìn)行了比較分析，最后給出了提升中國連環(huán)漫畫水平的建議措施。關(guān)鍵詞：中日 連環(huán)漫畫 題材內(nèi)容 差異 比較目錄摘要I一、中日連環(huán)漫畫發(fā)展簡史1二、中日連環(huán)漫畫題材內(nèi)容特點(diǎn)比較21、中國連環(huán)漫畫的題材內(nèi)容特點(diǎn)2（1）中國連環(huán)漫畫

2、題材范圍廣2（2）中國連環(huán)漫畫繼承中國民間藝術(shù)，形成獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式2（3）中國連環(huán)漫畫的教育性強(qiáng)32、日本連環(huán)漫畫的題材內(nèi)容特點(diǎn)3（1）日本連環(huán)漫畫以少年連環(huán)漫畫和少女連環(huán)漫畫為兩大支柱3（2）日本連環(huán)漫畫反映了薪俸生活者的心聲4（3）日本連環(huán)漫畫著重表現(xiàn)對自然的感覺和對環(huán)境的意識4三、中日連環(huán)漫畫的優(yōu)缺點(diǎn)比較分析4四、提升中國連環(huán)漫畫水平的建議措施5參考文獻(xiàn)7致謝7也許很多人認(rèn)為連環(huán)漫畫僅僅是面向兒童的一種娛樂文化，其實(shí)，如今連環(huán)漫畫已成為一種文化現(xiàn)象存在于各個(gè)國家、社會(huì)之中。對于20世紀(jì)70、80年代出生的人來說，大鬧天宮、哪吒鬧海、阿童木、變形金剛，是記憶里永不褪色的快樂。到了21世

3、紀(jì)緩緩翻開新章的今天，動(dòng)漫文化乃至動(dòng)漫產(chǎn)品也在不斷發(fā)展，正如人們的腳步一樣不斷前進(jìn)。近年來，日本連環(huán)漫畫的普及率、經(jīng)濟(jì)效益、出口量以及其影響力都已經(jīng)趕超美國，一躍成為世界性的動(dòng)漫大國。與此相對。中國連環(huán)漫畫的起步也比較早，而且繼承了很多在中國悠久的歷史中孕育出的傳統(tǒng)文化。但是，中國的連環(huán)漫畫作為一種文化的存在還不是很發(fā)達(dá)。這與中國這一文化大國的地位是不相符的。本文欲從兩國連環(huán)漫畫題材內(nèi)容等為主要研究對象對中日兩國的連環(huán)漫畫進(jìn)行比較研究。一、中日連環(huán)漫畫發(fā)展簡史以萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵為代表的第一代中國連環(huán)漫畫人，于1922年制作了第一部廣告連環(huán)漫畫片舒振東華文打字機(jī)，1926 年制作了首部具有

4、民族特色的連環(huán)漫畫大鬧畫室。1942 年 9 月完成的連環(huán)漫畫長片鐵扇公主，該作品將中國畫和其他中國古典藝術(shù)元素加入進(jìn)去，并借鑒了一些美國連環(huán)漫畫元素，在國內(nèi)外反響較大，掀起了中國連環(huán)漫畫的第一次高潮。日本的手塚治蟲先生就曾坦言自己是受其影響才走上漫畫家之路的。此后，中國連環(huán)漫畫進(jìn)入第一個(gè)繁榮期。享譽(yù)世界的大鬧天宮、第一部水墨連環(huán)漫畫小蝌蚪找媽媽都是在此時(shí)完成的。此時(shí)的連環(huán)漫畫在題材上，以經(jīng)典童話故事為主。風(fēng)格上，中國民族化風(fēng)格逐漸形成。十年動(dòng)亂盡管使得中國連環(huán)漫畫受到干擾進(jìn)入停滯期，但還是出了20部連環(huán)漫畫，探索出了中國水墨與民間剪紙相結(jié)合的新形式，如1976年的長在屋里的竹筍。從1978

5、年底開始，中國進(jìn)入改革開放年代。作為20 世紀(jì)中國連環(huán)漫畫最繁榮的年代。全國共生產(chǎn)連環(huán)漫畫電影219 部，產(chǎn)生了許多代表中國連環(huán)漫畫最高水平的優(yōu)秀連環(huán)漫畫系列片。就此看來，中國連環(huán)漫畫從苦心探索到確立風(fēng)格，從片種的發(fā)掘再到內(nèi)容與技術(shù)的豐富、提高，不斷地創(chuàng)造出有我們自己民族風(fēng)格的連環(huán)漫畫作品。日本連環(huán)漫畫的起步比中國連環(huán)漫畫稍早，最初主要是以世界名著為題材，而后由于日本軍國主義猖獗，連環(huán)漫畫題材以宣傳日本軍國主義為主，造成了戰(zhàn)斗、爆炸畫技的發(fā)達(dá)。二戰(zhàn)后，出現(xiàn)反戰(zhàn)題材的連環(huán)漫畫，影響直至現(xiàn)在。1947 年, 手冢治蟲首次將大量電影拍攝法引入漫畫“新寶島” ,由此開創(chuàng)了“新漫畫”，并一手創(chuàng)建了現(xiàn)代日

6、本連環(huán)漫畫工業(yè)的模式，被稱為“漫畫之神”和“日本現(xiàn)代漫畫之父”。在其超過700 個(gè)漫畫系列之中，最著名的是鐵臂阿童木。手冢治蟲提出了動(dòng)漫畫應(yīng)該按照不同人群的需要而制作的觀點(diǎn)，此后日本連環(huán)漫畫漸漸開始注重針對大齡連環(huán)漫畫迷的復(fù)雜而嚴(yán)密的劇情結(jié)構(gòu)。由松本零士負(fù)責(zé)腳本及人物設(shè)計(jì)的宇宙戰(zhàn)艦成為日本連環(huán)漫畫史上第一部“超級劇情片”。由于日本連環(huán)漫畫已形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈，以漫畫為先導(dǎo)，漫畫在市場獲得成功之后才會(huì)制作連環(huán)漫畫電視連續(xù)劇、連環(huán)漫畫電影，再加上動(dòng)漫衍生產(chǎn)品市場，諸如連環(huán)漫畫人物的使用授權(quán)連環(huán)漫畫人物的玩具制造等，因此連環(huán)漫畫市場成功率很高。目前，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)已發(fā)展成為日本第三大產(chǎn)業(yè)。二、中日連環(huán)漫畫題

7、材內(nèi)容特點(diǎn)比較1、中國連環(huán)漫畫題材內(nèi)容的特點(diǎn)（1）中國連環(huán)漫畫題材范圍廣中國連環(huán)漫畫多取材于中國民間傳說、小說、神話故事、寓言故事、童話、戲劇等。五千年的中華文明史和國內(nèi)各民族的傳統(tǒng)文化為中國連環(huán)漫畫的生產(chǎn)提供了無窮的素材。由嚴(yán)定憲等人制作的連環(huán)漫畫哪咤鬧海, 就是根據(jù)神話小說封神演義中的一部分改變而來的。再如三個(gè)和尚, 根據(jù)我國古代的寓言故事取材而來，講述了一個(gè)和尚挑水吃，兩個(gè)和尚抬水吃，三個(gè)和尚沒水吃的古老故事。雖然故事本身是中國的，但表現(xiàn)技術(shù)卻是世界的，所以該作品也是全世界各國的觀眾無須翻譯就能看懂的優(yōu)秀連環(huán)漫畫。另外，天書奇譚、大鬧天宮、九色鹿、鶴蚌之爭, 等都是來自我國的古代神話故事

8、、民間故事、成語故事等。（2）中國連環(huán)漫畫繼承中國民間藝術(shù)，形成獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式中國連環(huán)漫畫的表現(xiàn)形式多種多樣，這與我國種類繁多的民間藝術(shù)形式的影響是分不開的。其中，首屈一指的應(yīng)該是我國的水墨連環(huán)漫畫了。例如，小蝌蚪找媽媽、牧笛，等都向世界充分展現(xiàn)了中國水墨畫的特色。除此之外，金色貝殼、漁童、葫蘆兄弟, 是利用了民間剪紙藝術(shù)作成的剪紙連環(huán)漫畫。聰明的鴨子、 一顆白菜，是利用折紙技術(shù)制作的折紙連環(huán)漫畫。阿凡提是一部木偶連環(huán)漫畫。豬八戒吃西瓜則是一部融入了民間剪紙藝術(shù)和皮影藝術(shù)的具有鮮明民族特色的連環(huán)漫畫。許許多多的例子證明了中國傳統(tǒng)的民間藝術(shù)已經(jīng)深深地蘊(yùn)藏在了中國連環(huán)漫畫的制作中了。（3）中國

9、連環(huán)漫畫的教育性強(qiáng)很多觀眾都有這樣的印象，中國國產(chǎn)的連環(huán)漫畫教育性強(qiáng)于娛樂性。存在著連環(huán)漫畫就是面向兒童的作品的思想缺陷。中國的連環(huán)漫畫受我國傳統(tǒng)文化影響，注重勸善懲惡以及道德教育，而缺乏娛樂性、趣味性、幽默感，使得觀眾層受到局限。例如，沒頭腦和不高興中夸張地表現(xiàn)了兩個(gè)小學(xué)生的粗心和任性，以達(dá)到教育其他小學(xué)生的目的。草原英雄小姐妹，將社會(huì)主義時(shí)期年輕的英雄形象深深植入全國小朋友的心中。再如，近期的淘氣藍(lán)貓3000問，也是三辰公司高舉教育的旗幟，抱著教育和科學(xué)普及的目的創(chuàng)作出的連環(huán)漫畫。使孩子們在看連環(huán)漫畫的同時(shí)自然達(dá)到教育的目的。2、日本連環(huán)漫畫題材內(nèi)容的特點(diǎn)（1）日本連環(huán)漫畫以少年連環(huán)漫畫和

10、少女連環(huán)漫畫為兩大支柱少女連環(huán)漫畫的特征20世紀(jì)80年代初開始，日本連環(huán)漫畫界出現(xiàn)了少女連環(huán)漫畫，這些連環(huán)漫畫片的女主人公大都是擁有絕妙的身材，男主人公則是擁有俊俏的面龐，多以戀愛為主題。這一類的連環(huán)漫畫最重要的特征是連環(huán)漫畫所講述的故事內(nèi)容暫且不論，單是整個(gè)畫面設(shè)計(jì)制作都是非常精致的。80年代以后隨著阿爾卑斯少女的出現(xiàn)，少女主人公已經(jīng)不再是男主人公的附屬品。他們占有了越來越重要的地位。他們經(jīng)常被賦予同惡勢力作斗爭的使命，這樣的題材在當(dāng)時(shí)很大程度上影響了日本年輕的一代。少年連環(huán)漫畫的特征第一，熱血沸騰的連環(huán)漫畫。與少女喜愛充滿浪漫溫馨的戀愛主題不同，男生則對熱血沸騰的連環(huán)漫畫情有獨(dú)衷。少年連環(huán)

11、漫畫主要以體育、格斗、科幻等為主要內(nèi)容。第二，展現(xiàn)英雄團(tuán)體，青春偶像群體的連環(huán)漫畫。與美國連環(huán)漫畫所刻畫的獨(dú)立的英雄形象所不同，日本少男連環(huán)漫畫則更多的是表現(xiàn)英雄、偶像團(tuán)體。連環(huán)漫畫中的主人公不僅是靠個(gè)人的意志，更重要的是靠團(tuán)體的協(xié)作取得勝利的。日本連環(huán)漫畫作家為了強(qiáng)調(diào)個(gè)人的意志力和集體的協(xié)作力，在情節(jié)中設(shè)計(jì)了重重困難，讓主人公們逐一克服取得最終的勝利。這樣的團(tuán)體意識也潛移默化地影響著日本的年輕一代。這樣的團(tuán)體意識較強(qiáng)的連環(huán)漫畫也起到了積極的社會(huì)效果。（2）日本連環(huán)漫畫反映了薪俸生活者的心聲如今在日本，連環(huán)漫畫已不再是兒童或是青少年的專利。很多中年甚至老年人都對連環(huán)漫畫十分熱衷。所以面向成人的

12、連環(huán)漫畫也應(yīng)運(yùn)而生。我們可以理解為工薪階層連環(huán)漫畫。眾所周知，日本的生活、工作節(jié)奏是非常快的，競爭是非常激烈的。在這種情況下很多日本人選擇了通過看動(dòng)漫來緩解壓力。例如，一直受到中國等一些國家爭議的蠟筆小新，它的內(nèi)容是否存在色情成分，是否不利于少年兒童觀賞暫且不論，劇情本身則是通過一個(gè)五歲的大頭男孩的淘氣、好色等讓人哭笑不得的舉動(dòng)表現(xiàn)出了日本三四十歲男人的心聲。小新做了許許多多大人想做又不能做的事，因?yàn)樗挥形鍤q，所以他可以得到家庭以及社會(huì)的寬容和諒解。而如果是一個(gè)成人所為，恐怕根本不會(huì)這么幸運(yùn)。日本連環(huán)漫畫作家就是欲從這些人物形象出發(fā)，表現(xiàn)日本人尤其是日本社會(huì)中的男人的壓力和悲傷。（3）日本連

13、環(huán)漫畫著重表現(xiàn)對自然的感覺和對環(huán)境的意識日本是一個(gè)國土面積狹小，火山眾多，地震等自然災(zāi)害多發(fā)的島國。所以，日本這個(gè)民族從很久以前就非常重視和大自然的關(guān)系。日本人喜愛自然，注重環(huán)境保護(hù)，這一點(diǎn)毫不掩飾地表現(xiàn)在了日本連環(huán)漫畫中。我們可以從宮崎駿的許多作品，例如，鄰居豆豆龍,，幽靈公主，千與千尋等影片中深切體會(huì)到這一點(diǎn)。高速的經(jīng)濟(jì)成長期中，河流漸漸變得沒有了生物，昆蟲的種類日益減少，孩子們玩耍的自然場所越來越少。作者通過連環(huán)漫畫這一易懂的媒介無言地批判了現(xiàn)代高速發(fā)展的產(chǎn)業(yè)社會(huì)給自然、環(huán)境帶來的危害。提出在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的階段，要特別重視生態(tài)與環(huán)境的保護(hù)，要建設(shè)資源節(jié)約型和環(huán)境友好型的社會(huì)。三、中日連環(huán)

14、漫畫的優(yōu)缺點(diǎn)比較分析在最近的一次關(guān)于中日連環(huán)漫畫比較的網(wǎng)上調(diào)查顯示：多數(shù)人認(rèn)為日本連環(huán)漫畫在教育意義和民族特色上不及中國連環(huán)漫畫，但在制作技藝上，不論是連環(huán)漫畫人物形象的刻畫、畫面的塑造、情節(jié)的生動(dòng)程度還是連環(huán)漫畫主題曲的創(chuàng)作都在中國連環(huán)漫畫之上。日本連環(huán)漫畫注重線條和色彩，在愉悅視覺的功能上很完善。而中國連環(huán)漫畫，更注重的是故事結(jié)局的和美。日本吸收了中國唐朝文化，又吸收了當(dāng)時(shí)極具擴(kuò)張性的歐洲文化，形成推動(dòng)日本崛起的國家神話。因此日本的很多連環(huán)漫畫都多少帶有野性、霸道的神話，與中國連環(huán)漫畫中平和的寓言神話區(qū)別很大。日本人的精神壓力大，而超現(xiàn)實(shí)連環(huán)漫畫幫助人們排解壓力。所以，日本連環(huán)漫畫的多元化

15、滿足了成人市場需求。日本動(dòng)漫里面充斥的暴力與色情也是一種扭曲宣泄。最近的經(jīng)濟(jì)危機(jī)中，盡管日本經(jīng)濟(jì)衰退，但連環(huán)漫畫產(chǎn)業(yè)卻仍然蓬勃發(fā)展。日本連環(huán)漫畫商業(yè)化程度已經(jīng)達(dá)到了極至，多元化，多平臺，多刺激的連環(huán)漫畫產(chǎn)業(yè)鏈，在日本已經(jīng)相當(dāng)成熟，而中國連環(huán)漫畫產(chǎn)業(yè)鏈至今仍未形成。日本商業(yè)連環(huán)漫畫中盡管充斥著大量色情、暴力等低級情節(jié)和畫面，但是我們更要看到日本連環(huán)漫畫的優(yōu)點(diǎn)：日本連環(huán)漫畫重視劇情的開發(fā)；創(chuàng)造了獨(dú)特的人物形象，服飾、道具也很美，角色刻畫較深入；場景的刻畫做的很細(xì)膩、精美，讓人百看不厭；在連環(huán)漫畫配音上很講究，能根據(jù)角色的需要，進(jìn)行風(fēng)格獨(dú)特的配音；重視音樂的制作；重視商業(yè)價(jià)值，為社會(huì)創(chuàng)造了巨大的經(jīng)濟(jì)

16、價(jià)值。四、提升中國連環(huán)漫畫水平的建議措施通過以上分析，可以看出中國連環(huán)漫畫和日本連環(huán)漫畫相比存在許多不足：定位不清、缺少原創(chuàng)、缺少娛樂性是中國連環(huán)漫畫最大的不足；簡單模仿，不重視視聽語言的研發(fā)；重視技術(shù)培訓(xùn)，忽視原創(chuàng)培養(yǎng)。低端制作人才畸形膨脹，人才結(jié)構(gòu)十分單一。創(chuàng)意人才、編劇人才奇缺。產(chǎn)業(yè)鏈沒有形成，成本收回難，嚴(yán)重制約了中國連環(huán)漫畫的發(fā)展。中國連環(huán)漫畫要改變落后現(xiàn)狀首先要重視連環(huán)漫畫的故事創(chuàng)作。應(yīng)中學(xué)為體，西學(xué)為用，不能簡單的對傳統(tǒng)進(jìn)行照搬，而要研究今天人們的精神需要，使中國連環(huán)漫畫既有中國的特色，也有時(shí)代氣息盡可能贏得眾多年齡層的喜愛，要學(xué)習(xí)日本連環(huán)漫畫的根據(jù)不同人群的需要而制作的觀點(diǎn)。中國連環(huán)漫畫的內(nèi)容風(fēng)格樣式還不夠豐富多彩。