二十世紀(jì)西方美術(shù)對(duì)視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的影響研究

1、二十世紀(jì)西方美術(shù)對(duì)視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的影響研究二十世紀(jì)西方美術(shù)對(duì)視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的影響研究一、二十世紀(jì)西方美術(shù)流派二十世紀(jì)西方美術(shù)形式異彩紛呈，大都是與力求客觀(guān)再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)實(shí)主義創(chuàng)作觀(guān)念和創(chuàng)作方法相對(duì)立的，主要特征可以概括為：注重對(duì)造型、色彩、和形式做藝術(shù)處理，重視強(qiáng)烈情感的主觀(guān)表現(xiàn)。在此之前的美術(shù)形式，無(wú)論是古典主義、巴洛克和洛可可風(fēng)格、浪漫主義、還是現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)，盡管在表現(xiàn)內(nèi)容與主題之間存在差異，表現(xiàn)手法不盡一樣，但都是遵循光影規(guī)律、色彩規(guī)律、形體比例關(guān)系的。二十世紀(jì)上半葉的主要藝術(shù)流派有：風(fēng)格狂野的野獸派、注重變形的表現(xiàn)主義、把三度空間歸結(jié)為二度空間的立體主義、使點(diǎn)線(xiàn)面都具有精神意義的抽象主義、具

2、象人物與抽象裝飾結(jié)合的維也納別離派、反映現(xiàn)代機(jī)械文明的將來(lái)主義、把顯現(xiàn)觀(guān)念與本能相結(jié)合的超現(xiàn)實(shí)主義、反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與傳統(tǒng)的達(dá)達(dá)主義、注重意境與抒情性的巴黎畫(huà)派。二十世紀(jì)下半葉的主要藝術(shù)流派有：代表流行文化的波普藝術(shù)、追求形象酷似逼真的超寫(xiě)實(shí)主義、將空間與預(yù)言相結(jié)合的賈科梅蒂派、注重觀(guān)念表達(dá)與過(guò)程記錄的概念藝術(shù)等等?？梢哉f(shuō)整個(gè)二十世紀(jì)的繪畫(huà)形式多到讓人眼花繚亂，藝術(shù)家不再死死地用形體比例關(guān)系、光影規(guī)律以及色彩規(guī)律來(lái)考量自己的作品。他們開(kāi)場(chǎng)各種意識(shí)形態(tài)的探究，從各種不同的角度尋找表達(dá)形式，更為主觀(guān)的表現(xiàn)，這些都促使二十世紀(jì)的繪畫(huà)呈現(xiàn)出多姿多彩的狀態(tài)。也帶給觀(guān)者更多的新穎感受，同時(shí)引發(fā)更多的考慮。二、野獸

3、派、抽象主義、表現(xiàn)主義的影響從野獸派、抽象主義再到表現(xiàn)主義，這些現(xiàn)代藝術(shù)的出現(xiàn)，給群眾提供了新的審美取向，它們違犯?jìng)鹘y(tǒng)美術(shù)寫(xiě)實(shí)手法的表現(xiàn)方式，帶給觀(guān)者宏大的思想沖擊，人們開(kāi)場(chǎng)意識(shí)到美可以是多種多樣的，那些抽象的、扭曲的、變形的和夸大的形態(tài)，同樣可以創(chuàng)造出獨(dú)具個(gè)性的美，并且更能表現(xiàn)出獨(dú)特的情感。他們?yōu)橐曈X(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)提供了創(chuàng)作手法、表現(xiàn)風(fēng)格，觸動(dòng)了設(shè)計(jì)審美的改變，打破了現(xiàn)代主義風(fēng)格對(duì)視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的長(zhǎng)期壟斷。使得視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)開(kāi)場(chǎng)展現(xiàn)出多元化開(kāi)展的可能性。這也似乎驗(yàn)證著繪畫(huà)、美學(xué)與設(shè)計(jì)三者之間存在的聯(lián)絡(luò)。三、立體主義的影響本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理立體主義把三度空間歸結(jié)于二度空間的畫(huà)面，并且追求形式

4、的排列組合以及產(chǎn)生的美感。從現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父塞尚時(shí)期開(kāi)場(chǎng)，就把生活中的實(shí)物都概括成大的體塊，到了分析立體主義和綜合立體主義時(shí)期，它們?cè)谝稽c(diǎn)透視之外，發(fā)現(xiàn)了多點(diǎn)透視的方法，講不同空間的物體集合在一起，并且產(chǎn)生重疊，形成有節(jié)奏的、多維的空間關(guān)系。立體主義繪畫(huà)這種使用不同視點(diǎn)表現(xiàn)，將不同空間物體的集合與重疊、節(jié)奏和秩序的制造都對(duì)現(xiàn)代視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，包括新材料的應(yīng)用和拼貼手法的使用都豐富了視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的語(yǔ)言，開(kāi)拓了新的設(shè)計(jì)思維。沖擊著傳統(tǒng)視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的觀(guān)念。四、將來(lái)主義的影響從意大利萌芽的將來(lái)主義強(qiáng)調(diào)時(shí)間的綜合，將一段時(shí)間內(nèi)物體的運(yùn)動(dòng)的印象集合在一張畫(huà)面里，主張反映現(xiàn)代機(jī)械文明、速度、力量和

5、競(jìng)爭(zhēng)。這些直接影響了二十世紀(jì)視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作思想。五、維也納別離派的影響從奧地利萌芽的維也納別離派擅長(zhǎng)將具象寫(xiě)實(shí)的人物，周?chē)h(huán)境運(yùn)用圖案裝飾，這種抽象與具象結(jié)合的表現(xiàn)手法也給二十世紀(jì)的視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)帶來(lái)了更多表現(xiàn)手法的可能性。六、超現(xiàn)實(shí)主義的影響超現(xiàn)實(shí)主義致力于討論人類(lèi)的先驗(yàn)層面，把顯現(xiàn)官能與本能，潛意識(shí)和夢(mèng)的經(jīng)歷相結(jié)合，描繪出絕對(duì)的和超現(xiàn)實(shí)的情景。就其代表畫(huà)家達(dá)利的繪畫(huà)追求的那樣的無(wú)條理性，充分運(yùn)用分解、綜合和意識(shí)流的手法。這些超現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法直接影響了當(dāng)時(shí)視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的版面和插畫(huà)設(shè)計(jì)。使當(dāng)時(shí)的插畫(huà)設(shè)計(jì)開(kāi)場(chǎng)探尋對(duì)超現(xiàn)實(shí)情境的表現(xiàn)，也運(yùn)用分解、綜合和意識(shí)流的表現(xiàn)手法。分解、綜合等表現(xiàn)手法更

6、是使得版式設(shè)計(jì)變得活潑、新穎。七、達(dá)達(dá)主義的影響達(dá)達(dá)主義已經(jīng)使藝術(shù)和生活的界限變的模糊起來(lái)，它能強(qiáng)調(diào)觀(guān)念，它反戰(zhàn)、反傳統(tǒng)、反藝術(shù)，提倡無(wú)目的、無(wú)理想的生活和藝術(shù)。這影響到當(dāng)時(shí)的視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)也開(kāi)場(chǎng)關(guān)注生活中可以用來(lái)做設(shè)計(jì)的一切材料或者元素，并注重其觀(guān)念形態(tài)，注重使用的角度和方式，強(qiáng)調(diào)過(guò)程。八、抽象表現(xiàn)主義的影響抽象表現(xiàn)主義是出現(xiàn)于美國(guó)的重要流派，強(qiáng)調(diào)自由和無(wú)目的性、關(guān)注繪畫(huà)過(guò)程本身。無(wú)論是色域繪畫(huà)還是行動(dòng)繪畫(huà)它們的這些共性都給二十世紀(jì)后期的視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)帶來(lái)新的思想沖擊，激發(fā)視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)在抽象表現(xiàn)方面進(jìn)而探究，例如海報(bào)和包裝的平面構(gòu)成元素的抽象化。九、波普藝術(shù)的影響波普藝術(shù)是二十世紀(jì)五十年代，在美

7、國(guó)現(xiàn)代文明影響下而產(chǎn)生的國(guó)際性藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。它最突出的特征是把那些最流行、最常見(jiàn)、最為人熟知的物品搬進(jìn)畫(huà)面中來(lái)，并且給予最通俗和平淡的處理。給人強(qiáng)烈的親切感，與年輕觀(guān)者之間沒(méi)有間隔 感，更能與年輕人群產(chǎn)生共鳴。受波普藝術(shù)形式的影響，很快一些藝術(shù)家、評(píng)論家、建筑師和設(shè)計(jì)師們共同成立起組織，一起討論波普文化。六十年代，波普藝術(shù)蔚然成風(fēng)，并很快在設(shè)計(jì)上展現(xiàn)出來(lái)，尤其是在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)方面。在思想上，戰(zhàn)后社會(huì)越來(lái)越豐裕，新一代青少年成長(zhǎng)起來(lái)，產(chǎn)生新的心理需求，他們厭倦戰(zhàn)爭(zhēng)厭倦符合戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代需求的功能主義風(fēng)格，厭倦單一冷漠的設(shè)計(jì)風(fēng)格，更希望獲得符合他們心理需求的設(shè)計(jì)；在形式上，在平面上強(qiáng)調(diào)圖案裝飾，甚至直接將波普藝術(shù)的繪畫(huà)直接作為平面設(shè)計(jì)元素。例如設(shè)計(jì)師從畫(huà)家瓦紗里利的繪畫(huà)作品中直接提煉出圖案作為設(shè)計(jì)的外表裝飾?？梢哉f(shuō)