色彩級(jí)色彩構(gòu)成全教案(完整)

1、由于生長在一個(gè)充滿著色彩的世界，色彩一直刺激我們的視覺器官，而色彩也往往是作品給人的第一印象。首先在認(rèn)識(shí)色彩前，我們要先建立一種觀念，就是如果要了解色彩認(rèn)識(shí)色彩，便要用心去感受生活，留意生活中的色彩否則容易變成一個(gè)視而不見的色盲，就如人體的其他感官一樣，色彩就活像是我們的為味覺，一樣的材料但因用了不同的調(diào)味料而有了不同的味道，成功的好吃，失敗的往往叫人難以下咽，而色彩對(duì)生理與心理都有重大的影響，因此色彩學(xué)算是設(shè)計(jì)的一門基本科目。使自己漂亮我們?cè)谄綍r(shí)買服裝、口紅、眼影時(shí)往往會(huì)發(fā)現(xiàn)有些顏色會(huì)使自己漂亮一些，而有些顏色用了卻說不出的難看。因?yàn)椴恢滥男╊伾m合自己，為了安全起見，不得已使用最保守的顏

2、色，比如黑色的衣服、鞋、包，咖啡色的口紅和眼影等，而事實(shí)上，這些被誤認(rèn)為“保險(xiǎn)”的顏色在很大程度上是最不安全的，就中國南方人的膚色來講，大多數(shù)人都需要回避咖啡色系的服飾和彩妝，因?yàn)闀?huì)使本來就暗淡的臉色越發(fā)深暗，顯得憔悴不堪。還有許多人面對(duì)五彩繽紛的服飾，根本不知從何選起，只是很盲目地看到什么試什么，結(jié)果逛街這件本來很休閑愉快的事變得非常累人，試穿了不到十套衣服，你自己就心煩了，也沒了主意，最后決定買了，回到家里很有可能穿不了一兩次就覺得不好看，而永遠(yuǎn)遺落在角落里，成了昂貴的垃圾。而你仍舊為每天出門穿什么而發(fā)愁，衣柜里的衣服永遠(yuǎn)少一件。有了衣服又要為配什么鞋、什么包、什么首飾、眼鏡、手表而為難；

3、看人家染了頭發(fā)，自己也去染發(fā)，結(jié)果出來的顏色讓你大驚失色，甚至當(dāng)場(chǎng)再染另一種顏色才敢走出來見人。有些人覺得自己穿什么都不好看，久而久之自信心受到挫敗，誤認(rèn)為是自己長得不漂亮，其實(shí)這些都不過是因?yàn)闆]找到自己的色彩季型，不知道自己的用色規(guī)律而已。當(dāng)你通過測(cè)試知道了自己的色彩季型和用色規(guī)律，你會(huì)發(fā)現(xiàn)事情原來如此簡(jiǎn)單，所有困擾你的煩惱與困惑迎刃而解，每個(gè)人都可以根據(jù)他所屬的色彩季型，對(duì)自己的用色原則從頭到腳有一個(gè)明確的定位，包括染發(fā)、眼鏡、口紅、眼影、腮紅、指甲油、手表、裝飾品、服裝、絲襪、鞋、包。適合你的顏色不單是提亮臉色，它能使你的皮膚質(zhì)地看上去顯得很薄、很通透、晶瑩，光澤感很好，五官輪廓立體、清

4、晰、眼睛明亮、有神采、臉型有收緊的感覺，臉上的線條柔和，整個(gè)人都會(huì)顯得健康、漂亮、有活力，甚至氣質(zhì)都會(huì)發(fā)生明顯的改變。要理解和運(yùn)用色彩，必須掌握進(jìn)行色彩歸納整理的原則和方法。而其中最主要的是掌握色彩的屬性。色彩，可分為無彩色和有彩色兩大類。前者如黑、白。灰，后者如紅、黃藍(lán)等七彩。有彩色就是具備光譜上的某種或某些色相，統(tǒng)稱為彩調(diào)。與此相反，無彩色就沒有彩調(diào)。無彩色有明有暗，表現(xiàn)為白、黑，也稱色調(diào)。有彩色表現(xiàn)很復(fù)雜，但可以用三組特微值來確定。其一是彩調(diào)，也就是色相；其二是明暗，也就是明度；其三是色強(qiáng)，也就是純度、彩度。明度、彩度確定色彩的狀態(tài)。稱為色彩的三屬性明度和色相合并為二線的色狀態(tài)，稱為色調(diào)

5、。有些人把明度理解為色調(diào)，這是不全面的。功能的概念。功，包含著力與藝；能，則可解釋為能力，能量或效能。功能一詞可作作用、能量來解釋。色彩的功能是指色彩對(duì)眼睛及心理的作用，具體一點(diǎn)說，包括眼睛對(duì)它們的明度色相純度對(duì)比刺激作用，和心理留下的影響、象征意義及感情影響。色彩依明度、色相、彩度、冷暖而千變?nèi)f化，而色彩間的對(duì)比調(diào)和效果更加千變?nèi)f化。同一色彩及同一對(duì)比的調(diào)和效果，均可能有多種功能；多種色彩及多種對(duì)比的調(diào)和效果，亦可能有極為相近的功能為了更恰如其分地應(yīng)用色彩及其對(duì)比的調(diào)和效果，使之與形象的塑造，表現(xiàn)與美化統(tǒng)一，使形象的外表與內(nèi)在統(tǒng)一，使作品的色彩與內(nèi)容、氣氛、感情等表現(xiàn)要求統(tǒng)一，使配色與改善視

6、覺效能的實(shí)際需求統(tǒng)一；使色彩的表現(xiàn)力、視覺作用及心理影響最充分地發(fā)揮出來，給人的眼睛與心靈以充分的愉快、刺激和美的享受，必須對(duì)色彩的功能作深入地研究。色彩感情規(guī)律的應(yīng)用色彩能使人產(chǎn)生聯(lián)想和感情，在廣告畫設(shè)計(jì)中，利用色彩感情規(guī)律，可以更好地表達(dá)廣告主題，喚起人們的情感，引起人們對(duì)廣告及廣告商品的興趣，最終影響人們的選擇。（1）運(yùn)用色調(diào)的興奮感，引起人們觀看的興趣。紅、橙、黃等暖色調(diào)以及對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，對(duì)人的視覺沖擊力強(qiáng)，給人以興奮感，能夠把人的注意力吸引到廣告畫上來，使人對(duì)廣告產(chǎn)生興趣。藍(lán)、綠等冷色以及明度低、對(duì)比度差的色彩，雖不能在一瞬間強(qiáng)烈地沖擊視覺，但卻給人以冷靜、穩(wěn)定的感覺，適宜表現(xiàn)高科

7、技產(chǎn)品的科學(xué)性、可靠性。（2）運(yùn)用色調(diào)的明快活潑感，產(chǎn)生優(yōu)美愉悅的效果。一般說來，暖色、純色、明色以及對(duì)比度強(qiáng)的色彩，使人感到清爽、活潑、愉快，利用色彩的這一特點(diǎn)設(shè)計(jì)廣告，能夠使人心情愉快地接受廣告信息。（3）運(yùn)用色調(diào)的檔次感，體現(xiàn)商品的不同品味。色彩也有檔次感，有氣派的、華貴的色調(diào)總是用于高檔的產(chǎn)品，那些樸實(shí)大方的色調(diào)總是與實(shí)用品相聯(lián)系。時(shí)裝廣告、化妝品廣告常常用彩高度、明度高以及對(duì)比強(qiáng)烈的色彩來表現(xiàn)，給人以華麗感。（4）運(yùn)用色調(diào)的冷暖感，表現(xiàn)不同商品的特點(diǎn)。在廣告色彩中，常常運(yùn)用暖色調(diào)來表現(xiàn)食品，因?yàn)槭称返念伾蠖嘁约t、橙、黃等暖色調(diào)為主，兒童用品給人的感覺是熱情、活潑、充滿朝氣，因而兒童

8、用品廣告也多用暖色調(diào)。而空調(diào)冰箱、冷飲的廣告大都用白色、藍(lán)色等冷色調(diào)，使人感到寒冷、清爽！目錄目錄第1章色彩原理與色彩構(gòu)成6第1.1節(jié)色彩構(gòu)成的定義及物理屬性6色彩構(gòu)成的定義6色彩的物理性質(zhì)6光與色6物體色、環(huán)境色、光源色與固有色7第1.2節(jié)色的特性與分類7色的分類8TOC o 1-5 h z無彩色系:8有彩色系:8色彩的基本特征8色相(Hue)81.2.2.2純度(彩度、飽和度)(Chroma)81.2.2.3明度(Value)8第1.3節(jié)色的混合91.3.1原色理論91.3.2混色理論101.3.2.1加色法混合101.3.2.2減色法混合101.3.2.3色彩中性混合的規(guī)律：11第2章色

9、立體與視覺的生理理論12第2.1節(jié)色立體12第2.2節(jié)色彩的生理理論122.2.1色彩的視覺適應(yīng)122.2.1.1距離適應(yīng)122.2.1.2明暗適應(yīng)122.2.1.3顏色適應(yīng)122.2.1.4色的恒常性132.2.2錯(cuò)覺與幻覺132.2.2.1形的錯(cuò)覺與幻覺132.2.2.2色的錯(cuò)覺與幻覺13TOC o 1-5 h z第3章以色相變化(對(duì)比)為主的色構(gòu)知識(shí)15第3.1節(jié)三原色對(duì)比15第3.2節(jié)鄰近色相對(duì)比15第3.3節(jié)類似色相對(duì)比15第3.4節(jié)中差色相對(duì)比15第3.5節(jié)對(duì)比色相對(duì)比16第3.6節(jié)互補(bǔ)色相對(duì)比16第3.7節(jié)作業(yè)：16TOC o 1-5 h z第4章以明度對(duì)比為主的色構(gòu)知識(shí)18第4

10、.1節(jié)明度18高長調(diào)積極、明快、強(qiáng)烈、醒目19高短調(diào)淡雅、溫和、淡雅之美，象征女性19中長調(diào)明快、有利、陽剛之美象征男性19中高短調(diào)豐富、含蓄具有層次感19中低短調(diào)模糊、厚重具有神秘感19中短調(diào)沉著、含糊、曖昧19低長調(diào)強(qiáng)烈、明快、威嚴(yán)和沉重感19低短調(diào)沉悶、憂郁缺乏生氣19第4.2節(jié)作業(yè)：19第5第5章以純度對(duì)比為主的色構(gòu)知識(shí)202323第5.1節(jié)同一純度構(gòu)成20第5.2節(jié)鄰近純度構(gòu)成20第5.3節(jié)類似純度構(gòu)成20第5.4節(jié)對(duì)比純度構(gòu)成20第5.5節(jié)綜合構(gòu)成21第5.6節(jié)作業(yè)：21第6章色彩構(gòu)成的形式美法則第6.1節(jié)色彩的均衡23第6.2節(jié)色彩的呼應(yīng)236.2.1局部呼應(yīng)236.2.2色彩的

11、全面呼應(yīng)24第6.3節(jié)色彩的主從24第6.4節(jié)色彩的層次24第6.5節(jié)點(diǎn)綴色25第6.6節(jié)色彩的襯托256.6.1明暗襯托256.6.2冷暖襯托256.6.3灰艷襯托256.6.4繁簡(jiǎn)襯托26第7章以冷暖關(guān)系為主的色構(gòu)知識(shí)及其它色彩的對(duì)比關(guān)系27第7.1節(jié)冷暖感覺27色彩的冷暖感27TOC o 1-5 h z在同一色相中，明度的變化也會(huì)引起冷暖傾向的變化27我們可以從冷暖區(qū)域彩色示意圖小總結(jié)出以下幾點(diǎn)：27第7.2節(jié)亮調(diào)與暗調(diào)28第7.3節(jié)純調(diào)與濁調(diào)的調(diào)性表達(dá)28第7.4節(jié)其他對(duì)比28面積與色彩對(duì)比29形狀與色彩對(duì)比29第7.5節(jié)距離與色彩對(duì)比31第7.6節(jié)數(shù)量與色彩對(duì)比31第7.7節(jié)虛實(shí)對(duì)比

12、31第7.8節(jié)作業(yè)：32第8章色彩的象征性與聯(lián)想性及色彩情感的心理構(gòu)成訓(xùn)練33第8.1節(jié)中國的色彩觀分類：33第8.2節(jié)悠久的色彩文化33第8.3節(jié)中國古代的五色體系和美學(xué)思想33TOC o 1-5 h z儒家色彩觀34道家色彩觀34第8.4節(jié)西方近現(xiàn)代畫派的思想觀36印象派畫家的色彩觀36新印象主義36分離派畫家的色彩觀37現(xiàn)代派畫家的色彩觀378.4.4.1蒙德里安388.4.4.2康定斯基388.4.4.3馬蒂斯388.4.4.4畢加索39TOC o 1-5 h z第8.5節(jié)共同的色彩心理反應(yīng)39色彩的冷暖感39色彩的輕重感39色彩的強(qiáng)弱感408.5.4色彩的軟硬感408.5.5色彩的明

13、快與憂郁感。408.5.6色彩的興奮與沉靜感408.5.7色彩的華麗與樸素感41第9章色彩的性格與表現(xiàn)力41第9.1節(jié)色彩的移情與暗示419.1.1色彩的音樂感419.1.2色彩的味覺感429.1.3其它42第9.2節(jié)色彩的性格429.2.1紅色的性格與表現(xiàn)439.2.2黃色的性格與表現(xiàn)439.2.3藍(lán)色的性格與表現(xiàn)449.2.4橙色的性格與表現(xiàn)449.2.5綠色的性格與表現(xiàn)459.2.6紫色的性格與表現(xiàn)469.2.7黑色的性格與表現(xiàn)469.2.8白色的性格與表現(xiàn)479.2.9灰色的性格與表現(xiàn)479.2.10金屬色的性格與表現(xiàn)47第9.3節(jié)信息與色彩48第9.4節(jié)作業(yè)：49第10章色彩肌理、采

14、集重構(gòu)練習(xí)50第10.1節(jié)來自自然色彩的靈感啟示50第10.2節(jié)來自傳統(tǒng)藝術(shù)色彩的啟示50第10.3節(jié)來自其它藝術(shù)色彩的啟示50第10.4節(jié)色構(gòu)在設(shè)計(jì)中的實(shí)際運(yùn)用51第10.5節(jié)作業(yè)：51第1章色彩原理與色彩構(gòu)成第1.1節(jié)色彩構(gòu)成的定義及物理屬性1.1.1色彩構(gòu)成的定義從光源發(fā)出的光，如果碰到不透明的物體或顏料，在那里一部分被吸收，剩下的部分反射到眼睛中，這就是我們看到的額色彩。比如蘭色，它是將白色光中的其他成分吸收，而不吸收蘭色光，所以呈現(xiàn)出蘭色；黑色是將六種色光都吸收了,不反射光，所以呈現(xiàn)黑色；白色是平均反射六種色光，故而呈現(xiàn)白色。如果在一個(gè)反射蘭色的物體前放置一個(gè)濾光鏡，設(shè)法濾掉藍(lán)光，則

15、該物體不再反射任何光，而變?yōu)楹谏?；同樣，將一個(gè)白光下呈現(xiàn)綠色的物體移至僅有紅燈的暗房中，因?yàn)榧t光不含有可反射的綠色，該物體在暗房中變成黑色。從這個(gè)意義上講，物體的色彩只是相對(duì)存在的，沒有絕對(duì)的固有色。人們產(chǎn)生固有色的概念是因?yàn)?，從色彩角度看，物體都具有選擇吸收光的能力，即它們固有的某種反光能力。物體固有色的概念來源于物體固有的某種反光能力以及外界條件的相對(duì)穩(wěn)定。色彩作為視覺信息，無時(shí)無刻不在影響著人類的正常生活。美妙的自然色彩，刺激和感染著人的視覺和情感，陶冶著人的情操，提供給人們豐富的視覺空間。我們認(rèn)識(shí)色彩基本上有以下途徑：1、日常生活的接觸（各類色彩環(huán)境、場(chǎng)所、物品、人物、自然景色等）。2

16、、對(duì)色彩的科學(xué)研究，色彩設(shè)計(jì)的研究，色彩體系理論研究及色彩資料的收集、研制和創(chuàng)新。3、藝術(shù)門類對(duì)色彩的藝術(shù)性表現(xiàn)。如造型藝術(shù)、電影戲劇藝術(shù)等，對(duì)色彩進(jìn)行藝術(shù)形式美的、融入藝術(shù)家個(gè)人情感和藝術(shù)造詣的個(gè)性化表現(xiàn)。實(shí)踐是先于理論的，多觀察、多體驗(yàn)、多搜集是認(rèn)識(shí)色彩的前提?？匆徊拷?jīng)典的電影名著，讀一本精美的美術(shù)畫冊(cè)，觀摩一次高水平的設(shè)計(jì)或美術(shù)作品展覽，欣賞一場(chǎng)好的歌舞戲劇或音樂會(huì)，也許是你可以在特定的時(shí)空里集中欣賞、玩味和揣摩藝術(shù)家們?nèi)绾卧谒麄兊淖髌分剡\(yùn)用色彩的絕佳機(jī)會(huì)了。色彩構(gòu)成的定義：在色彩方面，從人對(duì)色彩的知覺和心理效果出發(fā)，用科學(xué)分析的方法，把復(fù)雜的色彩現(xiàn)象還原為基本的要素，利用色彩在空間、量

17、與質(zhì)上的可變幻性，按照一定的色彩規(guī)律去組合各構(gòu)成要素間的相互關(guān)系，創(chuàng)造出新的、理想的色彩效果，這種對(duì)色彩的創(chuàng)造過程，稱為色彩構(gòu)成。色彩的物理性質(zhì)光與色沒有光便沒有色彩感覺，人們憑借光才能看見物體的形狀和色彩，從而獲得對(duì)客觀世界的認(rèn)識(shí)，在沒有光線的情況下，就沒有視覺活動(dòng)，也就無所謂色彩了。能喚起我們色感的關(guān)鍵在于光。光是產(chǎn)生色的原因，色是光被感覺的結(jié)果。進(jìn)入視覺的光有三種，即光源光（日光、燈光、霓虹燈）、透射光（彩色玻璃、彩色賽璐璐）、反射光（一般物體或顏料的色），其中反射光是人的視覺接受光刺激的主要來源。當(dāng)這樣的光刺激眼睛內(nèi)側(cè)的視網(wǎng)膜時(shí)，視神經(jīng)會(huì)將這種刺激傳至大腦的視覺中樞，從而產(chǎn)生色的感覺。

18、-旦這種感覺與物體相聯(lián)系，我們就能辨清物體的顏色了。比如梨是黃的，樹葉是綠的，好像它們本身固有的顏色一樣。由此可見，色彩的產(chǎn)生（被感覺）需經(jīng)過如下的過程：光源（直射光）一一物（反射光、透射光）一一眼（視神經(jīng)）一一大腦（視覺中樞）一一產(chǎn)生色感反應(yīng)（知覺）ffli-在整個(gè)電磁波的范圍內(nèi)，不是所有的光都有色彩感覺，只有波長在380-780nm（納米）的電磁波才能引起人們的視覺，這段波長的光在物理學(xué)上常叫做可見光譜或光譜色。1666年，英國物理學(xué)家牛頓利用光的折射實(shí)驗(yàn)確定了光與色的關(guān)系。他將一束白光（日光）從細(xì)縫引入暗室并穿過三棱鏡，光即產(chǎn)生折射現(xiàn)象。當(dāng)折射的光碰到白色屏幕時(shí)，在那里產(chǎn)生虹一樣的色帶，

19、稱光譜。光譜色以紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫的順序排列著。如果在該三棱鏡后加一凸透鏡，使分散的光線在凸透鏡與映幕之間的某一點(diǎn)集中則集中的一點(diǎn)又成為白色光。因此我們稱白光為復(fù)色光。紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫中任意一個(gè)色光，經(jīng)三棱鏡都不能再進(jìn)行分解，這種不能再分解的光叫單色光?？梢姽庾V與不可見光譜用三棱鏡分解太陽光所形成的光譜是人類眼睛所能看見的范圍。在物理學(xué)上，光屬于一定波長范圍內(nèi)的一種電磁輻射。波長從380納米到780納米的區(qū)域?yàn)榭梢姽庾V。紫端380納米以外是紫外線、x射線、放射性的y射線和宇宙射線，紅端780納米以外是紅外線、電波等不可見光譜，通過儀器才能觀測(cè)到。380nm780nm人眼能看見

20、的光線在光譜中只占很小的一部分。人眼最佳視覺范圍的光波長度在400至700納米之間。不同波長的可見光在人的眼睛中產(chǎn)生不同的顏色感覺。下表為顏色及其對(duì)應(yīng)波長范圍：彼杞范用刪術(shù)590560紫4麗一機(jī)0囹1-4坡雖去1.1.2.2物體色、環(huán)境色、光源色與固有色物體色-具有最基本的兩種表現(xiàn)形式：物體表面反射光所呈現(xiàn)的顏色叫表面色；透過透明物體的光所呈現(xiàn)的顏色叫透明色。不透明物體的顏色是由它所反射的色光決定的。當(dāng)白光照射到物體上時(shí)，它的一部分被物體表面反射，另一部分被物體吸收，剩下的透過物體穿過來。對(duì)于不透明物體即不透光的物體，它們的顏色取決于不同波長的色光的反射和吸收情況。如果物體幾乎能反射所有色光，

21、那么這個(gè)物體看上去是白色的，如果這個(gè)物體能吸收幾乎所有的色光，那么這個(gè)物體看上去是黑的。環(huán)境色：某一物體反射出一種色光又反射到其它物體上的顏色。一般來說，物體受環(huán)境色影響，在背光部分以及兩種不同物體相接近或相接觸部分最為明顯。環(huán)境色的反光量與環(huán)境物體的材質(zhì)肌理有關(guān)，表面光滑明亮的玻璃、陶瓷、金屬器皿類物體，反光量大，其對(duì)周圍物體色彩的影響也大，反之，表面粗糙的物體，其反光量小，對(duì)周圍物體的影響也小。光源色：所有物體的色彩都是在光源照射下產(chǎn)生的。相同的物體，在不同的光源下呈現(xiàn)不同的色彩，白紙能反射各種光線，在白光的照耀下，白紙呈白色，在紅光的照耀下，白紙呈紅色，在綠光的照耀下呈綠色，可見不同的光

22、源必然對(duì)物體產(chǎn)生影響。除了光源色本身的性質(zhì)外，其光亮強(qiáng)度也會(huì)對(duì)照射物體產(chǎn)生影響，強(qiáng)光下物體顯得明亮淺淡；弱光下問題會(huì)變得模糊灰暗；只有在中等光線強(qiáng)度下，物體的本來面目才清晰可見。人們習(xí)慣于把白色陽光下物體呈現(xiàn)的色彩效果總和稱之為物體的“固有色”。許多人誤認(rèn)為“固有色”是物體固定不變的顏色，這種提法固然是不科學(xué)的，但是物體固有的物理屬性卻不會(huì)因光源色的改變而改變?？傊?，光的作用與物體的特性是構(gòu)成物體色的兩個(gè)不可缺少的條件，他們相互影響，相互制約。二、光源色、固有色、環(huán)境色光源色、固有色、環(huán)境色三者共同構(gòu)成了物體的基本色彩。它們密切相關(guān)、不可分割。事實(shí)上，在這三者中單獨(dú)有其一的物體是沒有的。在任何

23、情況下，都必然存在著三種色彩因素，只不過在不同的情況下，存在著此強(qiáng)彼弱的差異而已。1、固有色固有色是指物體在柔和光線下所呈現(xiàn)的色彩，也有的書上解釋為物體本身所固有的顏色。如春天的樹葉是綠的，秋天的樹葉是黃色的等。任何物體的固有色都不是永恒不變的。某一物體的各個(gè)部分，固有色也不完全相同。而在美術(shù)上的固有色是指物體大致的顏色。固有色是我們識(shí)別自然界中各種物體的依據(jù)。2、光源色光源色指光源本身的顏色，如日光是白色的，普通燈光是帶黃色的，磷光是綠色的等。光源色籠罩我們所要描繪的一切對(duì)象，是構(gòu)成物體基本色彩的決定性的因素。沒有光源，也就沒有物體色。光源色基本上分暖光和冷光兩大類。由于視覺的補(bǔ)色原理，若受

24、光部為暖色，背光部整體上呈冷色，否則相反。3、環(huán)境色環(huán)境色又稱條件色，在繪畫中，并非指描繪對(duì)象周圍環(huán)境本身的顏色。而是指由環(huán)境色彩所產(chǎn)生的物體固有色的變化。光滑的物體環(huán)境色明顯，粗糙的物體環(huán)境色弱。環(huán)境色主要作用于暗部。第1.2節(jié)色的特性與分類1.2.1色的分類色彩大致可以劃分為無彩色和有彩色兩大類。有純度的色叫有彩色。包括紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等各種色相。沒有純度的黑、白、灰屬于無彩色，從物理學(xué)的的角度看，它們不包括在可見光譜中，故不能稱之為顏色。但在心理學(xué)上它們有著完整的色彩性質(zhì)，在色彩體系中扮演著重要角色，在化學(xué)上作為顏料顏色時(shí)也有其重要的任務(wù)。無彩色系:指白色、黑色和由白色黑色調(diào)和

25、形成的各種深淺不同的灰色?，F(xiàn)實(shí)生活中不存在純白與純黑的物體，顏料中的純白（鋅白、鉛白）只能接近純白，煤黑也只能是接近純黑。有彩色系:彩色是指紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等顏色，不同明度和純度的紅橙黃綠青藍(lán)紫色色調(diào)都屬于有彩色系。色彩的基本特征有彩色系的顏色具有三個(gè)基本特征：色相、純度（也稱彩度、飽和度）明度。在色彩學(xué)上也稱為色彩的三大要素或色彩的三屬性。色彩的三要素也稱色彩的三屬性。生活中的豐富色彩，我們用眼睛和利用科學(xué)觀測(cè)方法，能夠看到和辨別清楚的色彩多達(dá)750萬種以上，盡管這些色彩深淺、鮮濁不同，顏色各異，但他它們之間卻存在著某種共同因素：任何一個(gè)色彩（除無彩色只有明度的特例外），都有明度、

26、色相和純度三方面的性質(zhì)，即任何一個(gè)色彩都有它特定的明度、色相和純度。因此我們把明度、色相和純度稱為色彩的三要素或三屬性。色相（Hue）色相是有彩色的最大特征。所謂色相是指能夠比較確切地表示某種顏色色別的名稱,如橘黃、檸檬黃、鈷藍(lán)、群青、翠綠等。有彩色就是包含了彩調(diào)，即紅、黃、藍(lán)等幾個(gè)色族，這些色族便叫色相。最初的基本色相為：紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫。在各色中間加插一兩個(gè)中間色，其頭尾色相，按光譜順序?yàn)椋杭t、橙紅、黃橙、黃、黃綠、綠、綠藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)、藍(lán)紫、紫、紅紫。紅和紫中再加個(gè)中間色，可制出十二基本色相。這十二色相的彩調(diào)變化，在光譜色感上是均勻的。如果進(jìn)一步再找出其中間色，便可以得到二十四個(gè)色相

27、。如果再把光譜的紅、橙黃、綠、藍(lán)、紫諸色帶圈起來，在紅和紫之間插入半幅，構(gòu)成環(huán)形的色相關(guān)系，便稱為色相環(huán)。基本色相間取中間色，即得十二色相環(huán)。再進(jìn)一步便是二十四色相環(huán)。在色相環(huán)的圓圈里，各彩調(diào)按不同角度排列，則十二色相環(huán)每一色相間距為30度。二十四色相環(huán)每一色相間距為15度。P.C.C.s制對(duì)色相制作了較規(guī)則的統(tǒng)一名稱和符號(hào)。其中紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫，指的是其,正”色（當(dāng)然，所謂正色的理解，各地習(xí)慣未盡相同）。正色用單個(gè)大寫字母表示，等量混色用并列的兩個(gè)大寫字母表示，不等量混色，主要用大寫字母，到色用小寫字母。唯一例外的是藍(lán)紫用V而不用BP。V是紫羅蘭的首字母，為色相編上字母作為標(biāo)記，便于正

28、確運(yùn)用而又便于初學(xué)記憶。日本人以這樣來劃分并定色名，顯然是和門塞爾的十色相，二十色相配合的。門塞爾系統(tǒng)是以紅、黃、綠、藍(lán)、紫五色為基本色，把它稱作黃紅。因此P、C、C、S制的二十四色便也歸為十類，色相指色彩的面貌，是區(qū)別各類色彩的名稱。具體是指不同波長的光給人的不同色彩感受。紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫等代表具體的色相，它們之間的差別就屬于色相差別。如果紅色加白色得到明度、純度不同的幾個(gè)粉紅色，把紅色加黑得到幾個(gè)明度、純度不同的暗紅色，把紅色加灰色得到幾個(gè)明度、純度不同的灰色，它們之間的差別就不是色相的差別，而是同一色相（即紅色相）彼此明度、純度不同而已。因?yàn)樯嗟母惺苁遣ㄩL決定的，只要色彩波長相同

29、，色相就相同，波長不同才產(chǎn)生色相的差別。色相的種類很多，常用的如孟塞爾的100色的色相環(huán)，奧斯特瓦爾德24色的色相環(huán)等。色相可構(gòu)成高純度、中純度、高明度、低明度、中明度的全色相環(huán)及1/3,1/2,3/4色相環(huán)等以色相為主的序列。這些都是美感很強(qiáng)的色相秩序。1.2.2.2純度（彩度、飽和度）（Chroma）色彩的純度是指色彩的純凈程度，它表示顏色中所含有色成分的比例。含有色成分的比例越高，則色彩的純度越高，反之含有色成分的比例越小，純度越低。所以單色光是最純的顏色。當(dāng)一種顏色摻入黑、白或別的顏色時(shí)，純度就會(huì)發(fā)生變化。當(dāng)摻入的顏色達(dá)到很大的比例時(shí)，在眼睛看來，原來的顏色便失去本來的色彩，成為摻合的

30、顏色了。一種色相彩調(diào)，也有強(qiáng)弱之分。拿正紅來說，有鮮艷無雜質(zhì)的純紅，有澀而像干殘的“凋玫瑰”，也有較淡薄的粉紅。它們的色相都相同，但強(qiáng)弱不一，一般稱為（Sa+ura+10n）或色品。彩度常用高低來指述，彩度越高，色越純，越艷；彩度越低，色越澀，越濁。純色是彩度最高的一級(jí)。表示彩度，一般用水平橫軸以無彩色豎軸為點(diǎn)，在色相環(huán)某一色相方向伸展開去，按彩度由低至高分作若干級(jí)，P、C、C、S制便分九級(jí)，以S為其標(biāo)度單位。最低為IS。最高為gS。越靠近無彩豎軸，彩度便越低。無彩軸上沒有一點(diǎn)兒彩調(diào)，可說彩度為OS。離無彩軸遠(yuǎn)則彩度高，端點(diǎn)便是純色，亦即是光譜上該色之色相。彩度是這樣分級(jí)的：按純度的亮度，尋找

31、其對(duì)應(yīng)的灰調(diào)，分九等份（依感覺）逐一加入純色中，同時(shí)逐一扣去約色的一份。于是便得到純色的八個(gè)連續(xù)的彩度。5S是扣去4/9純色加入了4/9的灰量；ISG是扣去8/9純度，加入了8/9純色，加入了8/9灰量。通俗的分法，與九級(jí)彩度相對(duì)應(yīng)。用高、略高、中、略低、低五級(jí)來標(biāo)示。純度是指色彩純凈程度，也可以說指色相感覺的鮮艷程度。因此還有艷度、濃度、彩度、飽和度等說法?？梢姽廨椛?，有波長相當(dāng)單一的，有波長相當(dāng)混雜的，也有處在二者之間的。黑、白、灰等無彩色就是因波長最為混雜，純度、色相感消失造成的。光譜中紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫等色光都是高純度的色光。顏料中的紅色是純度最高的色相。橙、黃、紫等色在顏料中是純

32、度較高的色相，藍(lán)、綠色在顏料中是純度最低的色相。任何一個(gè)有色系色彩加白、加黑、加灰都會(huì)降低它的純度。混入補(bǔ)色越多，其純度降低得也越多。除波長的單一程度和顏料本身的最高純度不同影響純度外，眼睛對(duì)不同波長光的敏感度也影響色彩的純度。眼睛在正常光線下對(duì)紅色光感覺敏銳，因此綠色相的純度就顯得低。純度只能是一定色相感的純度，凡是有純度的色彩必然有相應(yīng)的色相感，因此有純度的色彩都稱為彩色。任何色彩在純度最高時(shí)有特定的明度。純度變化了，明度也隨之變化，但明度和純度的變化不一定成正比,應(yīng)視具體情況而論。1.2.2.3明度（Value）明度是指色彩的明亮程度。各種有色物體由于其反射光量的區(qū)別而產(chǎn)生顏色的明暗強(qiáng)弱

33、。任何色彩均有其明暗關(guān)系，它是色彩關(guān)系的骨架，而且有其自身的美學(xué)價(jià)值和表現(xiàn)魅力（素描、黑白照片、黑白電影等），沒有明暗關(guān)系的構(gòu)成，色彩會(huì)失去份量而顯得蒼白無力，只有介入明度變化的色彩才能展現(xiàn)出色彩的視覺沖擊力和豐富的層次變化。無彩色中，最高明度為白色，最低明度為黑色，灰色居中。人眼最大明度辨別力為近200個(gè)等級(jí)層次，普通明度標(biāo)準(zhǔn)定在9級(jí)左右。色彩的明度有三種情況：一是同一色相不同明度。同一顏色在強(qiáng)光下顯得特別明亮，弱光照射下顯得灰暗模糊；二是同一顏色加黑或加白后也能產(chǎn)生不同明度的層次。三是各種顏色的不同明度。每一種純色都有起相應(yīng)的明度，黃色明度最高，藍(lán)紫色的明度最低，紅綠為中間明度。色彩的明度

34、變化往往會(huì)影響到純度的改變。談到明度，宜從無彩色人手，因?yàn)闊o彩色只有一維。最亮是白，最暗是黑.以及黑白之間不同程度的灰，都具有明暗強(qiáng)度的表現(xiàn)。若按一定的間隔劃分，就構(gòu)成明暗尺度。有彩色即靠自身所具有的明度值，也靠加減灰、白調(diào)來調(diào)節(jié)明暗。日本色研配色體系（P.c.cs）用九級(jí)，門塞兒則用十一級(jí)來表示明暗，兩者都用一連串?dāng)?shù)字表示明度的速增。物體表面明度，和它表面的反射率有關(guān)。反射的多，吸收得少，便是亮的；相反便是暗的。只有百分之百反射的光線，才是理想的白，百分之百吸收光線，便是理想的黑。事買上我們周圍沒有這種理想的現(xiàn)象，因此人們常常把最近乎理想的白的硫化鎂結(jié)晶表面，作為白的標(biāo)準(zhǔn)。在P.C.C.S.

35、制中，黑為1,灰調(diào)順次是2.4.3.5、4.5.5.5、6.5、7.5、8.5，白就是9.5。越靠向白，亮度越高，越靠向黑，亮度越低。通俗的劃分，有最高、高、略高、中、略低、低、最低七級(jí)。在九級(jí)中間，如果加上它們的分界級(jí)，即2、3、4、5、6、7.8、9,便得十七個(gè)亮度級(jí)。有彩色的明暗，其純度的明度，以無彩色灰調(diào)的相應(yīng)明度來表示其相應(yīng)的明度值。明度一般采用上下垂直來標(biāo)示。最上方的是白，最下方是黑，然后按感覺的發(fā)調(diào)差級(jí)，排入灰調(diào)。這一表明明暗的垂直軸，稱無彩色軸，是色立體的中軸。明度指色彩的明暗程度（亮度、深淺、對(duì)光源色來說可以稱為光度）人們對(duì)色彩的明度變化感受最為強(qiáng)烈。明度是全部色彩都具有的屬

36、性，任何色彩都可以還原為明度關(guān)系來思考（如素描、黑白照片、黑白電視、黑白版畫等）.明度關(guān)系可以說是搭配色彩的基礎(chǔ).明度最適于表現(xiàn)物體的立體感與空間感。白顏料的反射率相當(dāng)高，在其他顏料中混入白色可以提高混合色的反射率，從而提高混合色的明度?；烊氲陌装驮蕉?，明度越高。黑顏料的反射率極低，在其他顏料中混入黑色，可以降低混合色的反射率，從而降低混合色的明度?；烊氲暮谏蕉啵鞫仍降?。黑白之間可形成許多明度等級(jí)。人的最大明度層次判別能力可達(dá)200個(gè)等級(jí)左右。普通實(shí)用的明度標(biāo)準(zhǔn)大都定在九級(jí)左右.如孟塞爾把明度定為一級(jí)(包括黑白在內(nèi))，黑白之間為九級(jí)不同程度的灰。有彩色的明度是根據(jù)無彩色黑、白、灰的明度等級(jí)

37、標(biāo)準(zhǔn)而定的。黑、白、灰之間可構(gòu)成明度序列。任何一個(gè)彩色加白、加黑都可構(gòu)成該色以明度為主的序列。紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫各純色按明度關(guān)系排列起來可構(gòu)成色相的明度秩序。如圖：里m-嘿境胡疣第1.3節(jié)色的混合人們對(duì)色料(顏料、染料)的混合比較容易認(rèn)識(shí)，黃色與紅色混合可得到橙色，黃色與青色混合可得到綠色。但是對(duì)于色光的混合就比較難理解，特別是初學(xué)者，往往將色光的混合與顏料的混合混淆起來，其實(shí)，色料的混合與色光的混合以及色彩遠(yuǎn)距離空間混合的效果各自不同，混合規(guī)律也不一樣。在色彩科學(xué)理論的科學(xué)研究過程中發(fā)現(xiàn)，同一種色彩，(除了單一光譜外)可以用不同波長的光混合產(chǎn)生，所有的顏色都可以由幾個(gè)基本的色混合而成，從

38、而奠定了三原色的理論基礎(chǔ)。色的混合理論由三原色原理、加色法混合、減色法混合和中性混合理論組成。1.3.1原色理論三原色(三基色)所謂三原色，就是指這三種色中的任意一色都不能由另外兩種原色混合產(chǎn)生，而其它色可由這三種色按一定的比例配合出來，色彩學(xué)上稱這三個(gè)獨(dú)立的色為三原色。色彩的原色、間色、復(fù)色：1、原色：三原色：所謂原色，又稱為第一次色，或稱為基色，即用以調(diào)配其他色彩的基本色。原色的色純度最高，最純凈、最鮮艷?？梢哉{(diào)配出絕大多數(shù)色彩，而其他顏色不能調(diào)配出三原色。(紅、黃、藍(lán))2、間色：由兩個(gè)原色混合得間色，也稱第二次色。(橙、綠、紫)3、復(fù)色：顏料的兩個(gè)間色或一種原色和其對(duì)應(yīng)的間色(紅與綠、黃

39、與紫、藍(lán)與橙)相混合，也稱第三次色。紅+黃=橙黃+藍(lán)=綠紅+藍(lán)=紫紅+綠二棕紅+黃+白=膚色品紅+黃+藍(lán)二黑色調(diào)：指色彩整體的總概念，在一定范圍內(nèi)幾種色彩所造成的總的色彩效果。色性：色彩的冷暖傾向被稱為色性。綠、紫等一類兼有冷暖感覺的顏色被稱為中性色。色性的冷暖關(guān)系還有相對(duì)的含意，如黃與紅相比，就偏冷一些；黃與藍(lán)相比就偏暖一些。冷色、暖色：出于人的生理感覺和感情聯(lián)想，色彩具有冷色與暖色兩類相對(duì)性的傾向。紅、橙、黃一類顏色會(huì)聯(lián)想到火、太陽、熱血等，而稱為暖色；青、藍(lán)等色則會(huì)聯(lián)想到海水、藍(lán)天、冰雪、月夜等，而稱為冷色。色彩感覺中最暖為桔紅色，最冷為天藍(lán)色。調(diào)子：在素描中是指明暗層次變化，色彩畫中應(yīng)

40、指各種色的明案層次變化。層次分得越多，調(diào)子越豐富。色調(diào)系列的組織結(jié)構(gòu)色調(diào)系列是由24個(gè)色相與9個(gè)色調(diào)組成的，24色色環(huán)。我們可以總結(jié)一下24色系的組織結(jié)構(gòu)：Pees色彩體系的色環(huán)的結(jié)構(gòu)，是依據(jù)“三原色學(xué)說”為理論基礎(chǔ)的。以紅(R)、黃(Y)、藍(lán)(B)為三主色，由紅色和黃色產(chǎn)生間色一一橙(0)；黃色與藍(lán)色產(chǎn)生間色一一綠(G)；藍(lán)包與紅色產(chǎn)生間色一一紫(P),組成六色相。在這六個(gè)色相中，每兩個(gè)色相分別再調(diào)出三個(gè)色相.便組成24色色相環(huán)。色調(diào)和色系的概念PCCS(PraeticalColor-ordinateSystem)色彩體系是日本色彩研究所研制的，色調(diào)系列是以其為基礎(chǔ)的色彩組織系統(tǒng)。其最大的特

41、點(diǎn)是將色彩的三屬性關(guān)系，綜合成色相與色調(diào)兩種觀念來構(gòu)成色調(diào)系列的。從色調(diào)的觀念出發(fā)，平面展示了每一個(gè)色相的明度關(guān)系和純度關(guān)系，從每一個(gè)色相在色調(diào)系列中的位置，明確的分析出色相的明度、純度的成分含量。一、色調(diào)的分類配色的一般規(guī)律為：任何一個(gè)色相均可以成為主色（主色調(diào)），與其它色相組成互補(bǔ)色關(guān)系、對(duì)比色關(guān)系、鄰近色系和同類色關(guān)系的色彩組織。二、各色調(diào)之間的關(guān)系首先我們通過圖示直觀的理解色點(diǎn)間關(guān)系的分類，如圖2。然后再詳細(xì)地分析不同關(guān)系的色調(diào)組合在一起的色彩視覺，心里效果。1）互補(bǔ)的關(guān)系在24色色相色環(huán)中彼此相隔十二個(gè)數(shù)位或者相距180度的兩個(gè)色相，均是互補(bǔ)色關(guān)系?；パa(bǔ)色結(jié)合的色組，是對(duì)比最強(qiáng)的色組

42、。使人的視覺產(chǎn)生刺激性、不安定性。如果配合不當(dāng)，容易產(chǎn)生生硬、浮夸、急躁的效果。因此要通過處理主色相與次色相的面積大小，或分散形態(tài)的方法來調(diào)節(jié)、緩和過于激烈的效果。2）對(duì)比色關(guān)系色項(xiàng)環(huán)中相距135度或者彼此相陽八幾個(gè)數(shù)位的兩色，為對(duì)比色關(guān)系，屬中強(qiáng)對(duì)比效果的色組。色相感鮮明，各色相互排斥，既活潑又旺盛。配色時(shí)，可以通過處理主色與次色的關(guān)系而達(dá)到色組的調(diào)和，也可以通過色相間秩序排列的方式，求得統(tǒng)一和諧的色彩效果。圖4屬中明調(diào)，正是這種秩序排列形式的應(yīng)用。3）鄰近色關(guān)系色相環(huán)中相距90度，或者相隔五六個(gè)數(shù)位的兩色，為鄰近色關(guān)系，屬中對(duì)比效果的色組。色相間色彩傾向近似，冷色組或暖色組較明顯，色調(diào)統(tǒng)一

43、和諧、感情特性一致。4）同類色關(guān)系色相環(huán)中相距45度，或者彼此相隔二三個(gè)數(shù)位的兩色.為同類色關(guān)系，屬弱對(duì)比效果的色組；同類色色相主調(diào)十分明確，是極為協(xié)調(diào)、單純的色調(diào)。三、色調(diào)的象征意義及欣賞1鮮明的純色調(diào)（v）純色調(diào)是由高純色相組成的色調(diào)，每一個(gè)色相個(gè)性鮮明，具有挑戰(zhàn)性、令人振奮、賞心悅目。強(qiáng)烈的色相對(duì)比意味著年輕、充滿活力與朝氣。下面我們欣賞幾幅純色調(diào)的圖片。2清新的中明調(diào)（b）中色調(diào)的刺激感僅次于高純色調(diào)，中色調(diào)加入了白色，提高了明度。因此縣的清新、明朗，像少男少女的純真、朝氣蓬勃，具有上進(jìn)精神。我們欣賞幾幅中色調(diào)的圖片。明凈的明色調(diào)（lt）明色調(diào)屬于青色系列，其特征是加入了多量的白色，提

44、高整體色調(diào)的明度，色感相對(duì)減弱。明色調(diào)猶如春天的新綠，透明清麗、明凈、輕快。以明色調(diào)的暖系列為主的配色，有甜美、風(fēng)雅之味道，像少女般的清純。明色調(diào)的冷系列顯得清涼、爽快。4高雅的明灰調(diào)（p）這是在全色相色系大量的調(diào)入淺灰顏色，是色相全部帶有灰濁味。由于過多調(diào)入灰白色，色相的明度提高了，形成高明度的灰調(diào)子，這是明灰調(diào)的特征。明灰調(diào)以平靜的感覺，蘊(yùn)含著高雅與恬靜，顯示出另一種美的境界。5樸實(shí)的中灰調(diào)（ltg）中灰調(diào)是一組中等明度的含灰色調(diào)，色相環(huán)中所有顏色均調(diào)入中灰色，是純度降低，色相感淡薄。中灰調(diào)帶有幾分深沉與暗淡，有著樸實(shí)、含蓄、穩(wěn)重的特色。6渾厚的暗灰調(diào)（g）色相環(huán)中所有顏色均調(diào)入暗灰色，使

45、色相感呈低弱灰暗的灰調(diào)。就像烏云密布、陰郁暗淡，令人壓抑。7.中庸的濁色調(diào)（d）濁色調(diào)居于色彩體系的明暗中軸線與高純色之間的位置，具有明顯的色彩個(gè)性，有宜于調(diào)和色調(diào)。&穩(wěn)重的中暗調(diào)（dp）中暗調(diào)署與暗色系色彩，調(diào)入了少量黑色。此色調(diào)在保持色相原有的基礎(chǔ)上有籠罩了一層較深的調(diào)子，顯得穩(wěn)重老成、嚴(yán)謹(jǐn)與尊貴。9深沉的暗色調(diào)（dk）暗色調(diào)入了大量的黑色，形成濃濃的深色調(diào)。隱約略顯各色的相貌，這是暗色調(diào)的特征。表現(xiàn)出深沉、堅(jiān)實(shí)、冷靜、莊重的氣質(zhì)。v色組，純度最高.稱純色調(diào)。b色組，明度、純度略次，稱中明調(diào)。Lt色組，明度偏高，稱明色調(diào)。dp色組，明度偏低，稱中暗調(diào)。dk色組，明度低，稱暗色調(diào)。p色組，明

46、度高、純度略低，稱明灰調(diào)。Ltg色組，明度中、純度偏低，稱中灰調(diào)。&d色組.明度中、純度中，稱濁色調(diào)。9.g色組，明度低、純度低.稱暗灰調(diào)。在我們心目中三原色即為紅、黃、藍(lán)，而實(shí)際上經(jīng)過長期的科學(xué)實(shí)驗(yàn)，直到十九世紀(jì)，人們才開始認(rèn)識(shí)到色光的原色和顏料的原色機(jī)器混合規(guī)律是不同的。國際照明委員會(huì)（CIE）將色彩標(biāo)準(zhǔn)化，正式確認(rèn)色光的三原色為紅、綠、藍(lán)（藍(lán)紫色），顏料的三原色為紅（品紅）、黃（檸檬黃）、藍(lán)（湖藍(lán)），色光混合變亮最后產(chǎn)生白光，稱為加色法混合；顏料混合后變暗最后產(chǎn)生黑色，稱為減色法混合。混色理論加色法混合國際照明委員會(huì)規(guī)定：紅、綠、藍(lán)三原色的標(biāo)準(zhǔn)波長為：700nm,546.1nm,435.

47、8nm。從加色法混色圖中可以得出：紅光+綠光=黃光紅光+藍(lán)光=品紅光藍(lán)光+綠光=青光紅光+綠光+藍(lán)光=白光一切色光都可以由三原色光按一定比例進(jìn)行加法混合得到。加光混合屬于照光的混合。將光源體輻射的光合照一處，可以產(chǎn)生出新的色光。例如面前一堵石灰墻，沒有光照時(shí).它在黑暗中，眼睛看不到它。墻面只被紅光照亮?xí)r呈紅色，只被綠光照亮?xí)r呈綠色，紅綠光所照的墻面則呈黃色，而這黃色的色相與純度便在紅綠色之間，其亮度高于紅，也高于綠，接近紅綠亮度之和、由于投照光混合之后變亮了，所以稱為加光混合從投照光混合的實(shí)驗(yàn)中可以知道：朱紅、翠綠、藍(lán)三種色光是原色光，同原色光雙雙混合，又可以混合出黃、青、紫紅三種間色光。一種

48、原色光和另外兩種原色光混合出的間色光稱為互補(bǔ)色光。例如翠綠和紫紅，黃與藍(lán)，朱紅與青等,三組都是互補(bǔ)色光，而互補(bǔ)色光依照一定的比例混合，可以得到白色光。減色法混合印染的染料、繪畫的顏料、印刷的油墨等色料的混合或透明色的重疊都屬于減色混合，因?yàn)槲矬w表面具有吸收和反射光的作用，而吸收既是減色的過程。從理論上講，品紅、黃、青不同比例混合可以得到所有色彩。品紅、黃、青三原色在色彩學(xué)上稱第一次色；把兩種不同的原色相混稱為第二次色，也稱間色；將間色與原色相混或間色與間色相混稱為第三次色，也稱復(fù)色。（原色與黑或灰相混合也得到復(fù)色）在實(shí)際應(yīng)用中，僅用三原色調(diào)配一切顏色往往很難辦到，因?yàn)槟壳吧a(chǎn)的顏料三原色純度有

49、時(shí)很低，導(dǎo)致混色的范圍就縮小了。減光混合指不能發(fā)光，卻能將照來的光吸掉一部分，將剩下的光反射出去的色料的混合。色料不同，吸收色光的波長與亮度的能力也不同。色料混合之后形成的新色料，一般都能增強(qiáng)吸光的能力，削弱反光的亮度。在投照光不變的條件下，新色料的反光能力低于混合前的色料的反光能力的平均數(shù)，因此，新色料的明度降低了，純度也降低了，所以稱為減光混合。減光混合分色料的直接混合與透明色料的疊置色料直接混合的三元色是品紅（不含黃色的紅）檸檬黃和青（絕對(duì)不含黃和紅色，如天光藍(lán)，不是普藍(lán)和群青，也不是酞青藍(lán)）。每兩個(gè)原色依不同比例混合，可以化為若干間色，其中橙、綠、紫是典型的間色。以光混合間的純度往往不

50、夠高，在實(shí)際工作中，往往依橙化工廠生產(chǎn)的純度更高的間色，而不用減光混合間色。三個(gè)原色一起混合出的新色稱為復(fù)色。一個(gè)原色與另外兩個(gè)原色混合出的間色相混，也稱為復(fù)色。復(fù)色種類很多，純度比較低，色相不鮮明。三原色依一定比例可以調(diào)出黑色或深灰色。一原色與相對(duì)立的間色可以依均等的份量調(diào)出黑色或深灰色，這兩色就被稱為色料無補(bǔ)色。播種者凡.高在繪畫藝術(shù)中，不同顏色的筆觸交織在畫面上，會(huì)產(chǎn)生生動(dòng)的畫面效果。印象主義大師莫奈（他利用這一色彩規(guī)律去表現(xiàn)大自然中陽光的絢麗與空氣的顫動(dòng)，他并不是把一塊顏色調(diào)好后涂在畫面上，而是合理地用多種色并置的筆觸去表達(dá)所需的色調(diào)，因此莫奈的風(fēng)景畫中具有閃動(dòng)、迷人的色彩效果），新印

51、象主義畫家修拉以及后期印象主義畫家凡高，都采用了這種混色的原理，用強(qiáng)烈的色彩、有力的碎筆觸，完成了許多偉大的作品。朝陽下的圍田凡.高、粉紅色的云保爾.西涅克色彩中性混合的規(guī)律：1、凡互為補(bǔ)色關(guān)系的色彩按一定比例中性混合，可以得到無彩色系的灰和有彩色系的含灰色，如紅與綠相混合，可得到灰、紅灰或者綠灰。2、非互補(bǔ)色的色彩中性混合時(shí)，產(chǎn)生中間色，如不同比例的紅與黃混合時(shí)產(chǎn)生紅橙、橙、橙紅。3、彩色系與非彩色系相混合時(shí)，也產(chǎn)生中間色，如紅與白色按不同比例混合時(shí)，可得到不同明度的淺紅。4、色彩中性混合時(shí)所產(chǎn)生的新色，其明度相當(dāng)于所混合色的平均明度。中性混合指混成色彩既沒有提高，也沒有降低的色彩混合。中性

52、混合主要有色盤旋轉(zhuǎn)混合與空間視覺混合。把紅、橙、黃、綠、藍(lán).紫等色料等量地涂在圓盤上，旋轉(zhuǎn)之即呈淺藍(lán)色。把品紅、黃、青涂上，或者把品紅與綠、黃與藍(lán)紫、橙與青等互補(bǔ)上色，只要比例適當(dāng)，都能呈淺灰色。在色盤上，紅與黃就旋出粉彩色，青與黃族出粉綠色，紅與藍(lán)旋出粉紫色。我們站在鐵路上，可以看見眼前的兩根鐵軌伸向遠(yuǎn)方，最后消失在地平線上的一點(diǎn)。如果兩根鐵軌各有各的色彩，經(jīng)過一定的距離，離軌“合一”之后，兩種色彩也會(huì)合成一種新的色彩。形的合一稱為形體透視縮減，色的合一稱為色的空間視覺混合。把不同色彩的以點(diǎn)、線、網(wǎng)、小塊面等形狀交錯(cuò)雜陳地畫在紙上，離開一段距離就能看到空間混合出來的新色。若空間混合的原色與減

53、光的原色相同，那空間混合間色、復(fù)色等和色盤混合的間色復(fù)色接近。并且混出的色活彩躍,明彩，有閃動(dòng)感，與城光混合的色彩很不相同。空間里都有形的透視縮減，同樣都有色的空間混合，這是由眼睛的感覺方法所決定的。印象派就遵循這個(gè)規(guī)律，創(chuàng)作了不少點(diǎn)彩油畫。這些畫面的色彩很響亮，陽光感和空氣感均表現(xiàn)得很好。近代和現(xiàn)代的網(wǎng)點(diǎn)印刷，就是利用了色彩空間混合的原理，借助大小流密不一的極小的原色點(diǎn)，混合出極豐富而真實(shí)感極強(qiáng)的色彩。裝飾色彩也可以借助空間混合的原理，用少量的色混出較多的色，以此來豐富設(shè)計(jì)的色彩，增強(qiáng)作品的力量。古代的鑲嵌畫便是先例。水彩顏料.油墨.彩色玻璃紙，透明度較高的彩料，有機(jī)玻璃等，被稱為透明色料，

54、它們的疊置，如同色料的直接混合,可以得到新的色彩感。和色料直接混合一樣，疊置三原色的品紅、黃與青，主要三間色是橙、綠、紫。與原色相對(duì)的間色為互補(bǔ)色。黃與青疊置出中綠，黃與品紅只能疊置出大紅，疊不出桔黃。青與品紅疊置出紫色，這紫色比青與品紅的明度要低得多。一旦品紅改成大紅，或青色稍稍們深，疊且包就不再編紫，而是偏黑了。例如普藍(lán)與大紅疊置，疊出的紅就是黑色。互補(bǔ)色疊置，本彩色的.明度高時(shí)，可疊出灰色或含灰色；本來色的明度偏低時(shí)，可疊出深灰色或黑色。疊置時(shí)，色彩有紙面之分。一般來說，疊置色受面色的影響較大，例如大紅與翠綠疊置出黑色。大紅為面色時(shí)，黑色有紅味；翠綠為面色時(shí)，黑色傾向綠。面色的色層越厚，

55、透明度越低，這種色的傾向就越明顯。印刷油墨在印時(shí)，從生產(chǎn)的方便和疊印的效果看，正色中明度偏高的最好作底色，不應(yīng)作面色。裝演設(shè)計(jì)人員如果能準(zhǔn)確而熟練地應(yīng)用油墨疊色，可以使印刷品的用色和印次減少，而產(chǎn)生色彩豐富，色層勻?qū)?，光澤感?qiáng)，印刷方便，印刷費(fèi)用可能節(jié)省的效果。問題在于疊出色的效果很難預(yù)計(jì)，需要苦心研究，一旦預(yù)計(jì)錯(cuò)誤，效果可能更差。第2章色立體與視覺的生理理論第2.1節(jié)色立體牛頓色環(huán)牛頓將太陽光分解以后產(chǎn)生的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫光帶頭尾相接，形成一個(gè)圓環(huán)形并定名為色環(huán)，以后人們稱為牛頓色環(huán)。牛頓色環(huán)為后來的表色體系的建立奠定了一定的理論基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上有發(fā)展成10色相環(huán)、12色相環(huán)、24

56、色相環(huán)、100色相環(huán)等。立體色標(biāo)我們把以上在白光下混合所得的明度、色相和彩色組織起來，選由下而上，在每一橫斷面上的色標(biāo)都相同，上橫斷面上的色標(biāo)較下橫斷面上色標(biāo)的明度高。再由黑、白、灰作為中心軸，中心而外，使同一圓柱上，色標(biāo)的純度都相同，外圓柱上的比內(nèi)圓柱上的純度高。再隊(duì)中心軸向外，每一縱斷面上色標(biāo)的色相都相同，使不同縱斷面的色相不同的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等色相自環(huán)中心軸依時(shí)針順序而列，這樣就把數(shù)以千計(jì)的色標(biāo)嚴(yán)整地組織起來，成為立體色標(biāo)目前影響較大的立體色標(biāo)是奧斯特華色標(biāo)和門塞爾色標(biāo)。第2.2節(jié)色彩的生理理論色彩的千變?nèi)f化是通過人的視覺生理上的不同反映感知出來的視覺印象。人的眼睛不是絕對(duì)完

57、美無缺的（如盲點(diǎn)），它有本身的生理局限性，由于人在觀看物體的時(shí)候會(huì)因視覺功能的局限性而產(chǎn)生一些視知覺的生理現(xiàn)象。色彩的視覺適應(yīng)距離適應(yīng)人的眼睛能夠識(shí)別一定距離內(nèi)的形狀與色彩，這主要是基于視覺生理機(jī)制具有一定的調(diào)節(jié)遠(yuǎn)近距離的適應(yīng)功能，也就是說具備一定的視覺生理功能。（眼球中的晶狀體可以通過自身的曲率調(diào)節(jié)）明暗適應(yīng)明適應(yīng)是視網(wǎng)膜對(duì)光刺激的敏感度降低的結(jié)果，暗適應(yīng)是視網(wǎng)膜對(duì)光刺激的敏感度升高的結(jié)果。顏色適應(yīng)人眼在顏色的刺激作用下引起顏色視覺變化稱為顏色適應(yīng)。色的恒常性指人們頭腦和記憶中對(duì)體驗(yàn)過的事物所形成的色彩印象與色彩知覺度的聯(lián)系。錯(cuò)覺與幻覺產(chǎn)生錯(cuò)覺和幻覺的生理現(xiàn)象與心理現(xiàn)象有關(guān)。錯(cuò)覺有視錯(cuò)覺、聽

58、錯(cuò)覺、嗅錯(cuò)覺、味錯(cuò)覺、運(yùn)動(dòng)錯(cuò)覺與時(shí)間錯(cuò)覺等。在多種錯(cuò)覺中，以視錯(cuò)覺最為明顯，視錯(cuò)覺又可分為形錯(cuò)覺和色錯(cuò)覺。形的錯(cuò)覺與幻覺如距離長短的錯(cuò)覺、面積大小的錯(cuò)覺等。色的錯(cuò)覺與幻覺視覺后像（視覺殘像）當(dāng)外界物體的視覺刺激作用停止后，在眼睛視網(wǎng)膜上的影像感覺不會(huì)立即消失，這種視覺現(xiàn)象叫做視覺后像。同時(shí)對(duì)比同時(shí)對(duì)比產(chǎn)生于這樣的事實(shí)：看到任何一種特定的色彩，眼睛都會(huì)同時(shí)要求它的補(bǔ)色，如果這種補(bǔ)色還沒有出現(xiàn)，眼睛就會(huì)自動(dòng)的將它產(chǎn)生出來。正是由于這個(gè)事實(shí)，色彩和諧的基本原理才包含了互補(bǔ)色的規(guī)律。補(bǔ)色的同時(shí)產(chǎn)生，是作為一種感覺發(fā)生在觀者的眼睛中的，并非是客觀存在的事實(shí)。同時(shí)對(duì)比效果不僅發(fā)生在一種灰色和一種強(qiáng)烈的有彩

59、色之間，并且也發(fā)生在任何兩種并非準(zhǔn)確的互補(bǔ)色彩之間。兩種色彩分別傾向于使對(duì)方向自己的補(bǔ)色轉(zhuǎn)變，因而通常著兩種色彩都會(huì)失掉它們的某些內(nèi)在特點(diǎn)，而變成具有新效果的色調(diào)。歌德說過：同時(shí)對(duì)比決定色彩的美學(xué)效用。當(dāng)一種補(bǔ)色色相被十二種色相色輪中的左側(cè)或右側(cè)鄰色所取代時(shí)，這種同時(shí)對(duì)比效果就發(fā)生在純色度色彩之間。舉例來說，由于紫色是在黃色的對(duì)面，我們就用紅紫或藍(lán)紫來代替，同時(shí)對(duì)比效果可以借助于面積對(duì)比而加強(qiáng)。色彩的同時(shí)對(duì)比是由于眼睛同時(shí)受到不同色彩的刺激時(shí)，色彩感覺會(huì)發(fā)生互相排斥的現(xiàn)象，結(jié)果使相鄰之色都帶有相鄰之色的補(bǔ)色光。同時(shí)對(duì)比的規(guī)律：1、亮色與暗色相鄰，亮色更亮，暗色更暗；灰與艷并置，灰色更灰，顏色更

60、艷。冷暖也是同樣結(jié)果。2、不同色相鄰，都傾向于把對(duì)方推向自己的補(bǔ)色。3、補(bǔ)色相鄰，由于對(duì)比作用，各色都增加了補(bǔ)色光，色彩艷度也同時(shí)增加。4、同時(shí)對(duì)比效果隨著純度的增加而增加，相鄰之處邊緣部分最為明顯。色彩的同時(shí)對(duì)比，在交界處更為明顯，這種現(xiàn)象又稱為邊緣對(duì)比。補(bǔ)色對(duì)比、補(bǔ)色組合，由于相互之殘像在對(duì)方色彩上的重合，使得各自色彩純度在視覺是有了更大的提高，從而顯得更加鮮艷奪目。色彩的膨脹與收縮感色彩的膨脹、收縮感與波長和明度有關(guān)。波長長的暖色具有膨脹感，波長短的冷色具有收縮感，因?yàn)椴ㄩL長的暖色影像似乎焦距不準(zhǔn)確，因此在視網(wǎng)膜上形成的影像模糊不清，具有擴(kuò)散性。波長短的冷色就比較清晰，具有收縮性。明度高