淺談憂郁的旋律布魯斯音樂

1、淺談憂郁的旋律布魯斯音樂淺談憂郁的旋律布魯斯音樂傷感的音調，憂郁的旋律。黑人布魯斯音樂所獨有的特點，表達了其內在情感，表達了黑人為求生存爭取自由而進展的吶喊。它反映出在一個世紀中長達60年的美國黑人真實的社會生活以及他們的生活態(tài)度，象一把尖刀一樣戳破了文化中虛偽矯飾的一面。音樂是美國黑人民間文化的主要藝術形式。對一個曾經被剝奪了讀與寫權利的民族來說，音樂是可以將他們的痛苦經歷升華的最有效的藝術形式。在艱辛的環(huán)境下，他們逐步開展了三種獨特的音樂形式靈歌、布魯斯和爵士樂。其中布魯斯是最具黑人特點，最受黑人歡迎的音樂。布魯斯一詞的含義與精神狀況有關。在音樂中，布魯斯又被譯為藍調音樂。這個詞語中透露了

2、情緒低調、憂傷、憂郁。英語中還有一個詞語:藍色魔鬼(Bluedevils)與之有一致的意思。直到南北戰(zhàn)爭，布魯斯一詞還沒有進入美國流行詞匯，但到了1900年左右，這個詞突然蹦了出來，用以特指美國黑人的精神狀況。布魯斯表達了黑人為求生存爭取自由而進展的吶喊，是將痛苦轉變?yōu)闅g樂的有效途徑。布魯斯音樂完全以黑人的生活為題材，表達黑人在種族壓迫下的貧窮、痛苦、孤獨、絕望以及人性的弱點。因此布魯本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理斯實際上是表達黑人痛苦經歷的傷感音樂，表達個體最低靡的心理狀態(tài)，黑人用它作為一種精神療法，來超驗黑人最痛苦的人生經歷并使之升華。一、布魯斯音樂的產生布魯斯音樂是由生活在美國的黑人勞作

3、時候哼唱的歌曲開展演變而來的。美國黑人的歷史可追溯到16世紀美洲淪為歐洲殖民地的時期。1619世紀，歐洲殖民者從非洲劫運大批黑人奴隸到美洲，其中半數以上運入今美國境內，主要在南部諸州的棉花、甘蔗種植場和礦山當苦工，深受白人種族主義者的殘酷剝削和虐待。隨著美國工業(yè)的開展，南方的黑人陸續(xù)遷往北方和西北方城市。18611865年南北戰(zhàn)爭后，雖然從法律上廢除了奴隸制度，但是黑人仍受種族歧視和壓迫，美國黑人在政治、經濟、教育、就業(yè)、居住等方面很難享受到與白人一樣的待遇。他們處在美國社會的底層，時刻受到失業(yè)、貧病和死亡的威脅。17世紀時，這些黑人奴隸在農場或棉花種植園，一邊被強迫進展大量勞動，一邊用非洲的

4、語言進展哼唱，形成了美國黑人音樂最早的形式做工歌和田間號子，這兩種音樂形式都受到黑人在非洲時熟悉的音樂的影響。美國南方黑人與白人早期在音樂方面接觸的重要媒介之一的宗教音樂，對黑人在音樂上的影響形成了黑人圣歌。這三種音樂的出現(xiàn)和開展為布魯斯的誕生提供了前提。到了19世紀下半葉，黑人音樂風格得到了快速的開展，并同樣受到非洲音樂以及美國白人從歐洲帶來的傳統(tǒng)音樂的影響，形成了一種獨特的黑人民歌風格，從這種風格中便產生出了布魯斯音樂。二、布魯斯音樂的開展布魯斯音樂的開展分為三個階段，或者稱為三個布魯斯風格。(一)鄉(xiāng)村布魯斯。第一個階段稱之為鄉(xiāng)村布魯斯，或者前古典布魯斯。興起于十九世紀70年代，其最主要特

5、征是傳唱和即興演奏。其它階段的布魯斯，也有這一特點。因為它產生于鄉(xiāng)村，起初可能沒有專用樂器，甚至于在形象、詩風、形式方面都沒有定型化，音樂較自由，與后來的布魯斯比較，它還沒有形成自己的規(guī)律。(二)古典布魯斯。第二階段被稱為古典布魯斯，或叫城市布魯斯。兩種名稱都有深化的含義。1902年海圖德?瑪?萊茵首次把布斯魯音樂帶人了城市舞臺，在平民的環(huán)境和黑人的娛樂世界中布魯斯逐漸產生了特殊的表演方式，形成了它的根本特征。三大都會布魯斯。第三個階段稱之為大都會布魯斯，或雅樂布魯斯。這一時期它已經遠遠地脫離了原始的黑人環(huán)境，成為了美國的藝術。白種人認為它表達了當代人的內心世界。大都會布魯斯已經消除了鄉(xiāng)村和古

6、典時期的徐緩性質，這是美國大都會生活所決定的。諾爾?麥依萊爾的小說?白黑人?提醒了現(xiàn)代白人的內心思想意識，表達了一種病態(tài)的心理，一種多愁善感、絕望、憂郁的情緒。大都會布魯斯正是這種思想狀態(tài)的寫照。三、布魯斯音樂的特點布魯斯音樂特點主要在于包括兩個或三個不規(guī)那么音的大調音階：降三級音，降七級音，有時還降五級音。這些降音符，嚴格的說，并不是十二平均律中的降半音，只是近似而已。這正是它的一個特點，一種與眾不同的特色，可以表達出布魯斯音樂所表達內在情感方面的悲傷、憂郁成分。聲樂布魯斯在演唱這些音時，其音樂特點為：常采用滑音或顫音的唱法，以及運用從一個音滑到另一個音的唱法來強調一些關鍵的詞句，聽起來哀婉

7、凄楚，傷感憂郁且感情豐富。所以，也有人將布魯斯譯為怨歌。它的速度大多比較慢，節(jié)拍常是二拍子或四拍子，旋律中常常出現(xiàn)切分節(jié)奏。它的演唱風格非常自由，歌唱者可以根據演唱內容即興發(fā)揮，可以用假聲、喊叫、呻吟、哭泣以及日常生活中的多種聲音和旋律的出新。它的構造形式一般是由三個陳述部分組成，也就是三句歌詞構成的三個樂句。二器樂布魯斯特點。器樂布魯斯模擬聲樂布魯斯的表演風格及音樂特點，也運用十二小節(jié)布魯斯的構造形式作為即興演奏的框架。在這種十二小節(jié)的構造之上的新旋律作即興變化時，該構造一遍又一遍地得到重復。這有些像巴洛克時期的固定低音，重復的和弦連接起到了一種構造上的組織作用。同時，即興發(fā)揮的旋律線條的自由流動賦予音樂變化。這種十二小節(jié)構造的音樂或歡快或悲傷、憂郁，或快速或慢速，其風格范圍非常廣泛。這種十二小節(jié)布魯斯曲式為樂手的即興