攝像機的分類及主要性能

1、一、攝像機的分類及主要性能：攝像機是電視制作中的主要設備之一，是一種電子產品。它是利用光電轉換原理和電視技術中電子掃描方法，將鏡頭前景物的光信號轉換成相應電信號的一種電子器件。（光信號電信號）二、攝像機其主要部件構成有：鏡頭、機身、尋像器、話筒、電纜等。（1）廣播級-技術指標高、性能優(yōu)良、圖像質量好、色彩還原逼真、但價格昂貴。一般信噪比在56DB以上，分解力550線以上。（2）業(yè)務級-圖像質量較好、性能穩(wěn)定、價格適中，信噪比約52DB，分解力約500線。（3）家用級體積小、重量輕、功能多、使用方便，價格低廉，信噪比約48DB，分解力約350線。三、攝像機的主要技術指標：攝像機的技術指標，是評價

2、其質量的重要方面，也是我們選型的主要依據。主要技術指標有：1、靈敏度：靈敏度-指攝像機對光像反應的靈敏程度。通常指在標準的攝像狀態(tài)下，攝像機所得到額定輸出的光圈值。（標準狀態(tài)：2000LX、3200k色溫光照下，0DB增益，所測到的光圈系數）（如：F8或F5.6）。攝像機的靈敏度越高，其性能就越優(yōu)良。2、信噪比（S/N）信噪比-指視頻信號電平與噪聲電平之比。信噪比是不同檔類攝像機的主要技術指標。如業(yè)務檔一般在56DB或60DB，高擋攝像機在62DB。3、圖像清晰度（分解力）圖像清晰度指攝像機分解黑白線條能力。指電視圖像在電視屏幕中心范圍，可以分辨出黑白線條的數目。通常用水平分解力表示。從技術角

3、度講，分解力取決掃描線和像素的數量，每一幅畫面掃描線越多，每一行像素越多，圖像清晰度就越高。如：廣播級，水平清晰度700線、垂直450線以上。4、最低照度：最低照度-指信噪比一定，攝像機拍攝景物所需的照度大小。對攝像機而言，要求的環(huán)境照度越低，說明機器靈敏度越高。如：SONYDNW7P，最低照度是1.0LXF1.4白平衡/黑平衡的調整，是還原圖像色彩質量的保證：1、白平衡調整（1）選擇一個白色物體作調整標準；（2）將選取的物體置于所拍攝場景中；（3）調整焦距，使白色物體充滿畫面或80%以上（4）撥動自動白平衡開關，攝像機自動調整并存儲。2、黑平衡調整：開機后，接通自動黑平衡開關（A，B）此時，

4、光圈自動關閉，幾秒鐘后，黑平衡便自動調好。也可手動調整，但一般不需要。二、攝像機操作要求：要拍攝好電視畫面,除能靈活；運用好執(zhí)機方式外,還須掌握好操作的基本要領,；即“穩(wěn)”,“準”,“平”,“勻”.1、“穩(wěn)”:指拍攝的電視畫面要穩(wěn)定。如:畫面不穩(wěn)定，會影響畫面內容表達，破壞觀眾欣賞情緒，使眼睛產生疲勞等。2、“準”:指畫面起幅、落幅、表達內容、鏡頭聚焦等要準。3、“平”:指拍攝的電視畫面地平線一定要水平。如:畫面不平，會使觀眾產生某種錯覺。4、“勻”:指攝像機運動時，運動速度要均勻三、攝像機的維護工作：攝像機維護與保養(yǎng)工作十分重要，做好維護與保養(yǎng)，能延長攝像機的使用年限。1、鏡頭清潔與保養(yǎng)：由

5、于鏡頭長期暴露在外，容易被灰塵等弄臟,鏡頭不干凈，影響到畫面拍攝的質量，所以應經常對鏡頭進行清潔與保養(yǎng)。2、注意攝像機的防潮，防塵，防濕，防磁和防腐等工作。3、注意在常溫下使用。二、攝像機的技術指標：靈敏度、分解力、信噪比是電視攝像機的最重要的技術指標。二）信噪比信噪比是在標準照明度（2000lx）下攝像機圖像信號的峰值與視頻噪波的有效值之比。信噪比表示在圖像信號中包含噪聲成分的指標，其數值與測量條件有關，數值以dB（分貝）表示。攝像機的噪聲與增益的選擇有關。（三）圖像清晰度圖像清晰度是指攝像機分解黑白細線條的能力，通常用圖像中心部分水平分解力表示，即在水平寬度為圖像屏幕高度的范圍內，可以分辨

6、出多少根垂直黑白線條的數目。3、圖像清晰度（分解力）：圖像清晰度指攝像機分解黑白線條能力。指電視圖像在電視屏幕中心范圍，可以分辨出黑白線條的數目。通常用水平分解力表示。從技術角度講，分解力取決掃描線和像素的數量，每一幅畫面掃描線越多，每一行像素越多，圖像清晰度就越高。如：廣播級，水平清晰度700線、垂直450線以上。三、攝像機的技術特點（一）色溫的特點：為了確保色彩的正確還原，攝像機設計了色溫濾色裝置和黑白平衡的調整系統。攝像機是根據光線色溫3200k來設計其基本光譜特性和標準工作狀態(tài)的，因此，同一物體在不同色溫照明條件下拍攝就會發(fā)生色彩的偏差現象。第二節(jié)攝像機的構造與原理：攝像機的分類不同，

7、性能和價格差別也很大，但是大體上都由光學系統、光電轉換系統、圖像信號處理系統以及其它附件和輔助系統組成。光學系統：攝像機的光學系統由變焦距鏡頭、紅綠藍分光裝置和色溫濾色片三部分組成，分別完成景物成像、基色分光和色溫校正三個主要功能。一）變焦距鏡頭：變焦距鏡頭主要作用是成像，像眼睛一樣將外界的景物聚焦在攝像靶上，形成光像。（二）紅綠藍分色裝置攝像機的分色裝置把變焦距鏡頭傳來的光束分解為紅綠藍三個基本光束，并分別投向各自的攝像器件的成像面上。分色裝置多采用分色棱鏡，分色棱鏡由三塊棱鏡黏合而成。（三）色溫濾色片自然界中各種景物呈現的色彩不僅與景物本身的特性有關，而且與照明光源的光譜成分（即光源的色溫

8、）有關。色溫濾色片可以校正色溫的平衡，完成對色彩的正確還原。色溫是表示光源光譜質量最通用的指標。色溫是按絕對黑體來定義的，光源的輻射在可見區(qū)和絕對黑體的輻射完全相同時，此時黑體的溫度就稱此光源的色溫。低色溫光源的特征是能量分布中紅輻射相對說要多些，通常稱為“暖光”。色溫提高后，能量分布藍輻射的比例增加，通常稱為“冷光”。一些常用光源的色溫為：標準燭光為1930K（開爾文溫度單位）；鎢絲燈為2760-2900K；熒光燈為3000K；閃光燈為3800K；中午陽光為5400K；電子閃光燈為6000K；藍天為12000-18000K。（注意：色溫不是溫度概念。）二、光電轉換系統電子耦合器件被安裝在分色

9、系統的成像面上，由幾十萬個按順序排列并能在光的作用下產生電荷的小單元組成。當光像通過攝像機鏡頭聚焦成像于CCD器件上時，CCD根據光的強弱就會轉變成不同的積累電荷，與光的強弱對應的積累電荷實際上形成了電子圖像信號，儲存于CCD器件中，完成光電轉換和信息儲存的過程。三、電路處理系統電路處理系統包括預放器、視頻信號處理電路、編碼器和輔助電路系統等。四、自動控制系統自動控制系統主要用來運算和記憶數據，發(fā)出控制指令和控制電壓、控制信號。攝像機需要通過自動控制系統方便圖像信號的攝取并完成視頻信號的正確輸出。自動控制系統包括自動光圈調整、自動聚焦系統、電動變焦距調整、自動增益控制、自動黑平衡調整、自動白平

10、衡調整等部分。五附件除了上述幾個主要工作系統外，攝像機還有一些附屬部件。附件是攝像機工作時必不可少的或供不時之需的器件，如尋像器、交直流電源（充電電池、交流電源轉接器）、肩帶、攜帶包、話筒、各種電纜線等1、畫面和鏡頭電視畫面和電視鏡頭是可以通用的，是一個對象的兩種稱呼，只不過因場合不同各有選擇。比如在導演部門和制片部門稱為鏡頭而不稱畫面，在攝影、攝像部門經常稱為畫面。2、畫面和畫幅畫面和畫幅也是兩個不同概念。畫幅也就是我們常說的像幀（簡稱為幀）。電視畫面是由畫幀組成的，它是組成畫面的物質形式。電視的幀頻是25幀/秒，每個畫面都由一定時間組成，也就是由若干個畫幅組成。畫幅是靜止的，每一畫幀只停1

11、/25秒，畫面則是運動的，除了用固定攝影方式拍攝靜物以外，每個畫幅的圖像都會有所區(qū)別3、畫面和像素電視畫面的圖像是借助于攝像的光電轉換，顯像的電光轉換手段，通過布滿屏幕上的小光點呈現出來的。這些小光點稱為像素。像素的多少及其排列的密集程度，決定著圖像的清晰度。第四節(jié)電視畫面的景別從攝像角度來看，構成一個鏡頭畫面的元素有：畫幅比例、畫面景別、拍攝角度、光學鏡頭的使用、光線、色階、運動、調度、時間的表現及構圖這十個方面，這些是攝像師拍攝每個鏡頭畫面都要考慮和處理的問題。下面構成畫面的元素著手逐一進行討論。電視畫面的景別：一集電視劇都是由到幾百個電視畫面組成的，而這些畫面都是以不同的景別出現的。1、

12、景別的意義和作用電視畫面的景別從外形上講是指畫面包容景物范圍的大小，或者說畫面主體（主要對象）占據畫面空間的大小；從創(chuàng)作角度來講，它是一種表現手段第三，景別是創(chuàng)作人員對觀眾視覺心理的限定。因此景別既是觀眾視覺習慣的客觀體現，又是創(chuàng)作人員主觀意識的體現。景別是一種限定，這種限定是創(chuàng)作人員對觀眾視覺注意力的指引，使得畫面視覺形象的表達有了層次和重點。1、景別的劃分電視畫面為什么要劃分景別呢？首先是由電視畫面特性決定的。電影、電視畫面是一部影片、一集電視劇的組成部分，是影視語言的基本要素，相當于文學當中的一個詞、一個句子。這些組成作品的畫面如用一個景別，就將失去畫面的表現力。畫面景別的產生和運用，是

13、影視藝術區(qū)分其它藝術的主要標志之景別的劃分，大致有兩種方法：第一，根據主要被攝對象（畫面主體）在畫面中的大小比例來劃分，不管任何被攝對象，凡是攝錄其全貌稱為全景，攝錄其局部則成近景或特寫，被攝主要對象在畫面中占很小的面積則成遠景。這種劃分方法，對于拍攝有人物的畫面是可行的，比如拍人物全身為全景。拍到胸部為近景，拍到肩部以上的頭像為特寫。在實際工作中，拍攝比較小的物件，比如墨水瓶特寫、手表的特寫，應拍其全貌，而不拍其局部。對較大的物件，一般是注明具體名稱，比如“汽車輪子”特寫，而不能把汽車輪子叫汽車的特寫。第二種劃分方法，是以人物為參照系。即以人物在畫面中占據比例的大小來劃分景別。人物在畫面中很

14、小，甚至成點狀為大遠景。全身像上下空白較小稱為全景，半身稱為中景，畫面下邊緣卡到胸部稱為近景，肩以上稱為特寫，這樣分比較具體。我國影視畫面景別多分為五種：遠景、全景、中景、近景和特寫。也可以分得再細一些，比如大遠景、遠景、全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫等。根據個人習慣而定。但應指出，相鄰的景別之間沒有一個絕對的標準，只是一個大致的分法。如果是運動攝影拍攝的運動畫面，在一個畫面之中，可以產生許多景別的變化，很難說，這個鏡頭畫面是什么景別。2、產生不同景別的因素在電影、電視畫面中，產生不同景別的因素有三個：第一是物距。即攝像機（或攝影機）和被攝主體之間的距離。當攝像機的鏡頭焦距不變時，物距

15、近則圖像大，包容的景物范圍則小，相反，物距越遠，圖像則小，包容景物的范圍則大。第二是主體的縱深調度。如果是運動畫面，或是縱深調度，被攝對象移近攝像機可以呈現近景或特寫，遠離攝像機則可以呈現全景或遠景。這里應著重指出，被攝對象的縱深調度和縱向移動攝像機均可得到景別的變化。但兩者的畫面效果是不同的。攝像機不動縱向調動被攝對象，景別也隨之變化、但畫面包容的背景不變?？v向移動攝像機得到的景別變化、背景則產生變化。在實踐中，是呈現綜合運動，即被攝主體和攝像機同時運動，使畫面景別產生多變形式。第三，是鏡頭焦距的變化，這里說的鏡頭，是指攝像機上的光學鏡頭。焦距的變化，帶來鏡頭視角的變化，當攝象機位不動時，改

16、變焦距的長短，可以得到不同的景別，如果連續(xù)變化焦距則可得連續(xù)變化的景別。比如從短焦變?yōu)殚L焦，可得到遠全-近特的變化；反之，從長焦變?yōu)槎探?，可得近?遠全的變化。利用變焦距鏡頭拍攝的景別變化和用移動攝像機得到的畫面景別的變化，畫面效果相似，但卻有本質的區(qū)別，3、不同景別具有不同的敘事和表現功能（1）遠景鏡頭遠景具有廣闊的視野，常用來展示事件發(fā)生的時間、環(huán)境規(guī)模和氣氛。比如表現開闊的自然風景、群眾場面、戰(zhàn)爭場面等等。遠景畫面重在渲染氣氛，抒發(fā)情感。在繪畫藝術中講究“遠取其勢，近取其神”這一點和繪畫是相通的。遠景畫面的處理，一般重在“取勢”，不細琢細節(jié)。在遠景畫面中，不注重人物的細微動作，有時人物處

17、于點狀，故不能用于直接刻畫人物。但卻可以表現人物的情緒，因為影視畫面是通過畫面組接表情達意的，通過承上啟下的組接可以含蓄地表達人物的內心情緒。遠景除了表現規(guī)模、氣氛、氣勢之外，還可以表現一定的意境。遠景畫面，包容的景物多，時間要長些。一般不少于10秒。由于電視畫面畫幅較小，有人主張不用或少用遠景。少用是對的，但不能不用。（2）全景全景用來表現場景的全貌或人物的全身動作，在電視劇中用于表現人物之間、人與環(huán)境之間的關系。全景畫面，主要人物全身，活動范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環(huán)境、道具看的明白通常在拍內景時，作為攝像的總角度的景別。在電視劇、電視專題、電視新聞中全景鏡頭不可缺少，

18、大多數節(jié)目的開端、結尾部分都用全景或遠景。遠景、全景又稱交代鏡頭。（3）中景畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面成為中景畫面。但一般不正好卡在膝蓋部位，因為卡在關節(jié)部位是攝像構圖中所忌諱的。比如脖子、中景畫面為敘事性的景別。因此中景在影視作品中占的比重較大。處理中景畫面要注意避免直線條式的死板構圖、拍攝角度、演員調度，姿勢要講究，避免構圖單一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿關節(jié)部位，但沒有死框框，可根據內容、構圖靈活掌握腰關節(jié)、腿關節(jié)、腳關節(jié)等。中景和全景相比，包容景物的范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點在于表現人物的上身動作。4）近景拍到人物胸部以上，或物體的局部成為近景。近景

19、的屏幕形象是近距離觀察人物的體現，所以近景能清楚地看清人物細微動作。也是人物之間進行感情交流的景別。近景著重表現人物的面部表情，傳達人物的內心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。電視節(jié)目中節(jié)目主持人與觀眾進行情緒交流也多用近景。這種景別適應于電視屏幕小的特點，在電視攝像中用得較多，因此有人說電視是近景和特寫的藝術。近景產生的接近感，往往給觀眾以較深刻的印象。由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表現，在造型上要求細致，無論是化裝、服裝、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破綻。近景中的環(huán)境退于次要地位，畫面構圖應盡量簡煉，避免雜亂的背景奪視線，因此常用長焦鏡頭拍攝，利用景深小的

20、特點虛化背景。人物近景畫面用人物局部背影或道具做前景可增加畫面的深度、層次和線條結構。近景人物一般只有一人做畫面主體，其他人物往往做為陪體或前景處理?！敖Y婚照”式的雙主體畫面，在電視劇、電影中是很少見的。（5）特寫鏡頭畫面的下邊框在肩部以上的頭像，或其他被攝對象的局部稱為特寫鏡頭。特寫鏡頭被攝對象充滿畫面，比近景更加接近觀眾。背景處于次要地位，甚至消失，特寫鏡頭能細微地表現人物畫部表情。它具有生活中不常見的特殊的視覺感受。主要用來描繪人物的內心活動。演員通過面部把內心活動傳給觀眾，特寫鏡頭無論是人物或其他對象均能給觀眾以強烈的印象。在故事片、電視劇中，道具的特寫往往蘊含著重要的戲劇因素。在一個

21、蒙太奇段落和句子中，有強調加重的含義。比如拍老師講課的中景，講桌上的一杯水，如拍個特寫，就意味著可能不是普通的水.正因為特寫鏡頭具有強烈的視覺感受，因此特寫鏡頭不能濫用，要用的恰到好處，用得精，才能起到畫龍點睛的作用，濫用會使人厭煩，反而會削弱它的表現力。尤其是臉部大特寫（只含五官）應該慎用。電視新聞攝像沒有刻劃人物的任務，一般不用人物的大特寫。在電視新聞中有的攝像經常從臉部特寫拉出，或者是從一枚獎章、一朵鮮花、一盞燈具拉出，用得精可起強調作用，用的太多也會導致觀眾的視覺錯亂。如果形成一個“套子”就更不高明了。一般來講，中景鏡頭多起描寫作用，敘事作用，交流作用。而特寫和遠景則帶有較強的情緒色彩

22、，有著特殊的表現力。例如俯攝的大遠景，人物往往被“物化”，顯得非常渺小，這樣的遠景既能表現孤獨、迷茫的消極情緒，又能表現豪邁自由的積極情緒。因為不同景別的表現功能帶有不確定性，必須結合具體情節(jié)才能確定。特寫鏡頭長于通過人物細微的面部表情變化來刻劃人物內心活動。包括眼睛的悶動、睫毛的顫抖，面部肌肉的顫動等等。（2）確定鏡頭畫面的景別，是主創(chuàng)人員的創(chuàng)作過程，不能隨心所欲，更不能從形式出發(fā)追求離奇效果。必須結合畫面要表現的內容，結合人們觀察事物的視覺規(guī)律準確地選用。景別的運用是衡量一個攝像師、導演創(chuàng)作水平的重要因素。在影視作品中，敘事、講故事主要靠中景來完成。因為中景既有環(huán)境特點又具有表現人物動作的

23、能力，相對來講，遠景特寫多用于渲染氣氛，制造意味，表現情感。如果中景過多，敘事情楚，但往往缺乏藝術感染力。缺乏氣氛和情感的表現。觀眾就不會被感動。（3）景別的組接最早人們安排畫面組接，多以觀察事物的視覺習慣為根據。一般是先看全貌（全景）再看細部（特寫）為了過渡順暢中間再加一中景，形成全-中-近-特的組合。這就是所謂的前進式的句子。后來人們又考慮到人們的心理活動以及作者要達到的藝術效果。又創(chuàng)造了近-中-全的組合。第五節(jié)拍攝角度一、角度的意義拍攝角度又稱攝像角度、畫面角度、鏡頭角度。拍攝角度指攝像機和對象之間形成的方向關系、高度關系和遠近關系。我們把這種關系稱做幾何角度。除此之外，角度還有主觀角度

24、、客觀角度和主客觀角度之分，這是從心理上區(qū)分的。也叫做心理角度。拍攝角度，按方向關系可分為正面角度、側面角度、前側角度、后側角度和背面角度等幾種。平面角度示意圖垂直角度示意圖，按高度關系分為平角度、稍俯、稍仰、大俯、大仰等幾種，其中平角度和稍俯稍仰是常用角度。大俯大仰則屬于兩個特殊角度。選擇確定拍攝角度，是攝像師在拍攝現場必須作出的一項重要工作。角度的不同直接影響對畫面主體的表現。（1）角度決定畫面構圖，角度變構圖變，角度新構圖新。（2）角度直接影響人物造型效果，角度的變化影響畫面的光線效果和感情色彩。同一對象用不同角度拍攝可得到不同的造型效果，從而產生不同的畫面表現力。（3）角度不僅是有力的

25、造型元素，它還是攝像造型的表情元素。拍攝角度用的恰當可以產生褒貶含義。研究拍攝角度的造型功能及藝術表現力用是攝像造型的重要課題。二、不同拍攝角度的造型特點及其功用平面角度：1、正面角度有利于表現被攝對象正面特征，用正面角度拍攝人稱肖像，能表達人物的本來面貌。正面角度有利于表現景物的橫線條，可以營造莊重、穩(wěn)定、嚴肅的氣氛。其缺點是缺乏立體感和空間透視感，若用的不當容易形成無主次之分，呆板無生氣的畫面效果2、側面角度有利于表現運動對象的方向性，線條富于變化，多用于對話、交流、會談、接見場合，有平等的含義。其缺點是不利于立體、空間表現。3、斜側角度斜側角度包括前側和后側，是一種最常用的角度。在拍攝兩

26、個人時能分清主次。比如采訪攝像，以記者的后側為前景，拍攝被采訪者的前側，并使其位于畫面中間，把視覺重點置于被采訪者身上，主體突出并且有深度感，畫面有變化。采用這種角度拍攝的鏡頭畫面，叫做過肩鏡頭。垂直角度的造型特點及其功用垂直角度：垂直角度分平攝、俯攝和仰攝三種。1、平攝角度平攝角度指機器的高度位置與被攝對象同等高度，對人物來講攝像機高度位于肩部稱為平攝角度，簡稱平角度。平角度具有以下造型特點：由于機位處于人眼高度，畫面具有平視平穩(wěn)效果，是一種紀實角度。垂直形態(tài)的對象能得到正常再現，水平線條則容易重疊。透視關系正常不變形（用中焦鏡頭）適合拍攝圖案、照片。平攝，前后景物容易重疊而看不出前后景及背

27、景的景次關系，故不利于空間層次、空間深度的表現。平角度適合拍攝人物近景特寫不變形。如果追求構圖平穩(wěn)，不要大的透視關系用平角度拍攝最為合適。2、俯角度（俯攝）的造型效果及其功用（1）有利于表現對象的立體感。表現物體的立體感關鍵是表現其多面關系。平面拍攝可以表現物體的正面?zhèn)让娑€面，俯角拍攝可以表現正、側、頂三個面，從而增強了物體的立體感。（2）俯角可以增強平面景物的線條透視。俯角度離鏡頭近的景物降底，遠處景物升高，從而展視了視野，增加了空間深度。比如列隊行前進、車隊的奔馳、草原的羊群以及展示縱橫線條的場景，大多采用俯角拍攝，其目的在于表現多景次的地面景物。俗話說“站得高，看得遠”就是這個道理。（

28、3）俯角可以渲染情緒。造成壓抑的氣氛。根據規(guī)定情景和人物的情緒，采用俯角處理，能使地面擴大，人物變小，還可以使人物壓縮變形，產生萎縮、矮低的視覺效果，造成一種情緒上的壓迫感。（4）俯角度用于拍攝人物，可以美化人物面部特征，也可以丑化人物的形象。如果標準鏡頭，稍俯的角度，可使圓臉，高顴骨，胖臉型，得到適當拉長和校正，在肖像攝像中經常用這種角度稍許改變人物的臉型。（5）俯角度（俯攝）經常用于交待地理位置。在拍攝戰(zhàn)斗場面第一個鏡頭常常是用大俯角拍攝遠景畫面，用來確定敵我雙方地理位置及雙方的運動方向。仰角度（仰攝）的造型效果及其功用攝像機高度處于人眼以下位置或低于被攝對象的位置進行拍攝稱為仰攝，仰攝的

29、鏡頭稱為仰視鏡頭。（1）仰攝前景升高、后景降低，有時后景被前景所遮擋看不到后景。如果前景是主體，仰角有實出主體形象的作用。在外景用仰角拍攝以天空做背景可以凈化背景，達到突出主體的目的（2）仰攝垂直線條的景物，線條向上匯聚，有夸張被攝對象高度的作用，從而產生高大、挺拔、雄偉、壯觀的視覺效果；（3）由于仰攝能形成高大挺拔、雄偉的視覺效果，因此仰攝經常帶有褒意，往往用贊頌、敬仰英雄人物。（4）仰攝拍攝人物既能夸張人物形體及面部特征，又能校正人物面部缺陷。比如身材矮小的可以顯得高些，消瘦的臉可以顯得胖一些；對于臉頰（腮幫子）寬的臉型，如采用仰角會使兩頰更寬大，從而夸大面部缺陷，所以臉頰較寬的人物不宜采

30、用仰角度。3.構圖簡單的構圖畫面時間可短些，復雜的構圖時間要長些。例如拍一個水杯的特寫鏡頭有1-2秒就夠了。如果是大景深多層次的多構圖畫面時間就要長些。在構圖處理上主體比較突出時間短些如果構圖處理主體不夠突出就要長些。節(jié)奏鏡頭的長短有如寫文章用詞和句的長短。長句子寫文章節(jié)奏平緩。短名子有力能形成較強的節(jié)奏感。鏡頭長短亦如此，長鏡頭（不要和長焦距鏡頭混淆）容易拖沓，而短鏡頭結構較快。所以戲劇高湖段落多用短鏡頭結構，節(jié)奏平緩之處多用長鏡頭表現?？倧土?、攝影與繪畫的關系1）二者同屬于平面造型藝術，吸取了繪畫構圖布局、色彩搭配等造型手段。2）攝影獨立于繪畫：紀實（新聞、歷史資料）；便捷；群眾；瞬時（

31、高速物體、瞬間的表情）二、攝影作品的評定標準1、技術標準：A、清晰度；B、曝光的精確度2、藝術標準：A、主題是否突出（思想性）；B、構圖是否合理（主體是否突出）C、表現方式是否新穎（藝術的創(chuàng)新性）2、兩類相機的區(qū)別1）傻瓜類：操作方便、影像品質較低、創(chuàng)作空間小。（價低）2）專業(yè)類：操作靈活性強、影像品質高、有利于攝影創(chuàng)作（價高）第一章作業(yè)：攝影具有什么樣的特性？作品的評定標準是什么？結合自己的具體情況談一下學習攝影的意義。七、攝影作品的創(chuàng)作原則1、突出主題（體）：主題作品內涵；主體畫面元素布局2、簡化原則：去掉干擾因素；3、創(chuàng)新原則八、如何學好攝影：1、掌握基本技術；2、提高鑒賞水平；3、勤于

32、實踐、勇于創(chuàng)新、鏡頭焦距與視角的關系：視角與焦距成反比2、焦距與影像大小的關系：影像大小與焦距成正比3、焦距與景深的關系：景深:：照片沿景物縱深，方向的清晰范圍。景深與焦距成反比4、焦距與透視的關系：透視近大遠小的空間感。透視強度與焦距成反比、廣角鏡頭A、視角：600-900B、焦距：2435mm；C、特性:范圍廣、景深大、透視強、桶形失真較重。5、中焦鏡頭A、視角：200350B、焦距：60135mmC、特性:接近于人的視覺習慣，變形最小。人像鏡頭：135mm6、長焦鏡頭A、視角820B、焦距：150300mm；C、特性：使遠處景物變大（望遠鏡）；削弱透視效果（壓縮空間）；景深變短（花卉攝影

33、）；容易產生枕形失真（并不明顯）7、變焦鏡頭：分段、連續(xù)可變（取景方便）五、鏡頭的保養(yǎng)1、防震、防潮、防刮、防手觸摸。2、利用UV鏡保護3、正確擦拭：1）去灰（吹氣球、軟毛刷）；2）擦拭（鏡頭紙、麂皮、酒精棉球）注意：禁用其它溶劑第三章數碼相機一、快門簡介：控制進光時間的閘門。2.快門的作用1）控制進光時間；2）控制影像效果高速-運動物體清晰；低速-體現動感、美化畫面；適當的速度-突出主體的同時，又體現動感二、光圈1簡介：控制光束直徑的裝置。2光圈系數：1）定義F=f/D（F光圈系數f鏡頭焦距D光孔直徑）2）標準光圈系數：1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32、45光圈

34、系數與光孔的大?。汗馊ο禂凳晴R頭焦距與光孔直徑的比值，因此，比值越大，意味著光孔越小。光圈的作用：1）控制單位時間的進光量；2）控制景深。景深：照片記錄遠近景物的清晰范圍。F與景深成正比2地平線處理：高一一表現地面；低一一表現天空；中一一表現風景或倒影3）處于趣味中心（黃金構圖）四條線、四個點。二、取景二要素：1景別：1）遠景：風光、環(huán)境。2）全景：主體全貌、環(huán)境特征；3）中景：主體的大部（事物之間的關系）4）近景：主體的主要部分（事物的主要特征）5）特寫：主體的局部（表現人物的氣質、物體質感）；6）景別選取的內在規(guī)律：遠取其勢，近取其神；7）景深的運用：遠、全景大（全清晰）；中、近景一中（背

35、景略虛）；特寫一?。ū尘氨M可能虛）；8）控制景別的兩種方法：A、變攝距（透視不變）B、變焦距（透視變）2拍攝方向：1）正面：平穩(wěn)、莊重。缺乏立體感，略顯呆板；2）斜側方向：立體感強、畫面活潑；3）正側方向：表現運動、人物交流。3垂直拍攝方向的取景：1）平拍：常用，效果較一般；2）仰拍：顯得高大，有新鮮感，易變形；3）俯拍：表現層次、空間。2背景四、前景與背景1前景：裝飾、說明畫面，增強透視感；2背景：美化畫面、烘托主題。5.2構圖的基本要素：一、線條結構。線條一構成畫面的骨架和經絡。1、直線：豎線高大、雄偉；橫線寬廣、寧靜；斜線具有動感。曲線:柔美、舒展。二、影調：1、高調:白色和淺灰色占優(yōu)勢

36、。特性:純潔、淡雅。表現對象:兒童、少女、醫(yī)護人員、風景。拍攝要點：a、選白色背景、淺色調的拍攝對象。b、增加一檔曝光量。注意事項：一定要有較小面積的深色調。2、低調：黑色和深灰色占優(yōu)勢的照片。特性：神秘、深沉、堅定。表現對象一男性、政治家、壓抑的環(huán)境。拍攝要點：a、減少一檔曝光量。b、選深色的背景。注意事項：一定要有較小面積的亮色調。3、暖調：以紅、橙為主色調的彩色照片。特性：熱烈、興奮、富有活力。4、冷調：以藍、青為主色調的彩色照片。特性：神秘、寧靜、深遠、安逸。光比：光比是攝影的重要參數之一，指被攝物體受光面亮度與陰影面亮度的比值。被攝物體在自然光及人工布光條件下，受光面亮度較高，陰影面

37、雖不直接受光（或受光較少），但由于散射光（或輔助光照射）仍有一定亮度。常用“受光面亮度/陰影面亮度”比例形式表示光比。光比還指對象相鄰部分亮度之比，被攝體主要部位明亮與陰暗之間的反差。光比大，反差則大，光比小，反差則小。光比的大小，決定著畫面明暗反差，形成不同的影調和色調構成。拍攝人像時，巧用光比，可有效的表達被攝體的“剛”與“柔”的特性。例如拍女性、兒童常用小光比，拍男性、老人常用大光比。直射光比較容易形成大光比，散射光比較容易形成小光比。第六章景深：照片記錄不同遠近景物的清晰范圍。影響景深的因素：1、光圈系數與景深成正比；2、鏡頭焦距與景深成反比；3、拍攝距離與深成正比；四、景深的應用：1

38、、遠景、全景，采用大景深。2、中景、近景，背景略虛。3、特寫，背景盡可能虛。第八章攝影用光：一、攝影用光的三個層次1滿足曝光要求；2客觀再現景物的外部特征；3藝術地再現景物效果：1）渲染環(huán)境氣氛；2）表現作品的情感3）強化作品的主題思想。二、光的種類：1.自然光：射陽光、天空散射光、月光、星光。2人工光：電光源、燃料光源；3、硬光：特點：方向性強、受光物體明暗對比大、陰影濃重邊界清晰。效果：畫面明快富有活力，粗糙表面的質感強烈。如：晴天的陽光、聚光燈；4、軟光：特點：無方向性、受光物體明暗對比小，陰影淡邊界模糊。效果：畫面柔美、色彩表現力強。如：陰天的陽光、室內自然光、泛光燈（散光燈、柔光燈）

39、。普通照明燈具的光線介于軟、硬光之間。光的基本方位：的基本方位是由相機所處的位置決定的，根據光源的方向可分成以下幾類：一、正面光。攝影者背對太陽，即由攝影機后面射來的光線，亦稱順光。因為被攝體的所有部分都沐浴在直射光中，面對相機部分到處有光，所得結果是一張缺乏影調層次的影像。用正面光特別是高的正面光拍攝面部時，可能不好看。二、前側光：也稱斜射光。光線投射的方向與景物、照相機成45度左右的水平角度，這類光照出現在上午九、十點鐘和下午三、四點鐘。這種光線比較符合人們日常生活中的視覺習慣。被照明的景物，投影落到斜側面，有明顯的明暗差別，可較好地表現景物的質感。45度側光可產生光影間排列，使景物有豐富

40、的影調，突出深度，產生立體感的效果。尤其能將表面結構的質地精細地顯示出來。三、側光：側光，即來自景物左側或右側的光線，同景物、攝影機成90度左右的水平角度。這種光線能產生明顯的強烈對比。影子修長而富有表現力，表面結構十分明顯，每一個細小的隆起處都產生明顯的影子。采用側光攝影，可造成較強烈的造型效果。人物攝影中，也往往用側光來表現人物的特定情緒。有時也把側光用作裝飾光，突出表現畫面的某一局部或細部。四、逆光：逆光是指從攝影機相對方向射來的光線，白光勾畫出景物的邊緣，并與景物之間造成縱深感。用逆光拍攝外景和遠景，可使畫面晶瑩透亮，色彩清新，富有生氣。用逆光拍攝外景和遠景，可使景物的影調層次豐富。采

41、用逆光，被攝對象在明亮的背景前會呈現暗色的剪影，這種高反差影像既簡單又有表現力。五、頂光：頂光，即來自頂部的光線，與景物、攝影機成90度左右的垂直角度。人物在這種光線下，其頭頂、前額、鼻頭很亮，下眼窩、兩腮和鼻子下面完全處于陰影之中，造成一種反常，奇特的形態(tài)，因此，一般都避免使用這種光線拍攝人物。二、光的水平方位：1、正面光：光位：0度，特點：1）色彩飽和度高，色調明快。2）缺少明暗變化，立體感差。2、前側光：光位：45度。特點：主體立體感強、影調豐富。3、側光：光位：90度。特點：1）立體感強，粗糙表面的質感強烈；2）主體呈陰陽效果，不宜于拍攝人像。4、側逆光：光位：135度。特點：物體一側

42、產生輪廓線，主體、背景分離。5、逆光：光位：180度。特點：主體四周產生輪廓線條，主體、背景分離，藝術感染力強。三、光的垂直方位：1、平光與水平面夾角小于150，效果平淡。2、斜射光300600之間，立體感強（最為常用）；3、頂光900左右，不宜拍人像，宜于拍景。光的造型效果：一、常用光型：1、主光水平角：1545度，垂直角：1545度。性質：硬光，主要作用：塑造形象、表現質感；2、輔光（補光、副光）水平角：0度或45度，垂直角：與主光相位相反。性質：軟光。作用：增加陰影亮度、揭示陰影細節(jié)、減小反差。3、背景光：位于主體后邊（僅照射背景）、軟光，調整主體、背景光比。4、輪廓光：正逆或側逆光位、

43、硬光，主體、背景分離，增強立體感。5、修飾光（裝飾光）：增強局部效果，（頭發(fā)光、眼神光、首飾光）。二、布光原則：1.主、輔光是必須的，2.輪廓光、背景光比較常用，3.其它光型依需要而定，三點布光（主、輔、輪廓光）。光比：1.概念:物體亮部與暗部的明暗差別；.最佳光比：主光：輔光：輪廓光=1:（1/21/3）:（12）。光比與畫面效果：光比大剛；光比小柔。4、調節(jié)光比的主要手段：1）調節(jié)主、輔光強度，2）調節(jié)主、輔燈照射距離，3）用反光板、閃光燈補光。自然光條件下的人像攝影：一、自然光與影室燈光的特點：影室燈:成份單一，可控性好。自然光:成份復雜，可控性差。二、室外人像用光：1.找出主光，使陽光

44、成為前側光。2.調整輔光：1）輔光天空光2）調整閃光燈、反光板單反相機攝影教程數碼單反相機的魅力：數碼單反相機的獨特魅力在于它的系統可擴展性以及壓倒性的完美畫質。下面我們通過將數碼單反相機與小型數碼相機進行對比，來了解數碼單反相機的特征。照片的表現力有天壤之別。圖像感應器面積對虛化效果帶來的影響：數碼單反相機與小型數碼相機相比較，不僅外觀有區(qū)別，更重要的是其內部的基本構造上存在著根本性的差異。最主要的區(qū)別就在于用于接受光線、進行成像的圖像感應器面積大小不同。與通常采用1/2.5英寸型圖像感應器的小型數碼相機相比，數碼單反相機一般采用的APS-C尺寸圖像感應器擁有約13倍的面積。因此在電子性能方

45、面也擁有眾多優(yōu)點。鏡頭可以進行更換，眾多的鏡頭給數碼單反相機帶來無窮的可能性。數碼單反相機起源于膠片單反相機，所以同樣具有通過更換鏡頭來滿足各種拍攝需求的能力。而小型數碼相機的鏡頭與機身為一體，根本不可能更換鏡頭。不管采用多高倍率的變焦鏡頭，總是有它的極限，特別是其廣角的能力較弱。數碼單反相機可以使用從超廣角鏡頭到超遠攝鏡頭的多種鏡頭，佳能原廠鏡頭的數量就超過60款。眾多鏡頭根據各自的光圈亮度及特性不同而被詳細分類。能夠充分利用這些鏡頭，正是數碼單反相機的真正魅力所在。小型數碼相機通過觀察背面液晶監(jiān)視器來進行拍攝，畫面無法跟被攝體的運動同步，因此無法獲得希望的構圖效果。而在采用數碼單反相機拍攝

46、的上圖中通過光學取景器甚至能夠及時對人物的表情進行觀察確認。不會錯失快門時機。迅速反應，捕捉瞬間動態(tài)與小型數碼相機相比，數碼單反相機的一個優(yōu)勢就是整個動作過程的時滯較短。小型數碼相機通常是通過背面液晶監(jiān)視器進行觀察后拍攝，從嚴格意義上講，所拍攝到的畫面并不是按下快門按鈕那一瞬間的畫面，而是略微滯后的畫面，這是因為液晶監(jiān)視器上觀察到的畫面是轉換成電子信號后生成的，所以會產生時滯。而數碼單反相機是通過光學取景器來觀察實際圖像，所以完全不會產生電子方面的時間差，當前所觀察到的圖像與被攝體的實際動作并無差異。而且不管是快門等的機械結構還是自動對焦功能的速度，數碼單反相機都占有絕對性的速度優(yōu)勢，具有不會

47、錯失瞬間快門機會的高性能。小型數碼相機通過觀察背面液晶監(jiān)視器來進行拍攝，畫面無法跟被攝體的運動同步，因此無法獲得希望的構圖效果。而在采用數碼單反相機拍攝的上圖中通過光學取景器甚至能夠及時對人物的表情進行觀察確認。在室外更換鏡頭時，應使機身朝下。能夠更換鏡頭是數碼單反相機的特征之一，但由于在更換鏡頭時，機身內部會暴露出來，所以在室外操作時是無法避免灰塵的進入的。即使相機帶有除塵功能，也應該將機身鏡頭卡口朝下，迅速完成更換鏡頭的操作。自動模式進行拍攝：將拍攝模式設置為“全自動”旋轉模式轉盤，將標記對準全自動模式。所謂的全自動模式，是指所有功能都將由相機自動設置的非常方便易用的拍攝模式。將鏡頭對焦模

48、式設置為“AF”檢查鏡頭上的對焦模式開關，將標記對準“AF”。這樣自動對焦功能就能起作用了。半按快門按鈕，進行對焦，當希望拍攝的對象基本進入取景器內之后，輕輕半按下快門按鈕，啟動自動對焦功能進行對焦。合焦于被攝體，在能夠看清希望拍攝被攝體的同時，相機發(fā)出“噼噼”提示音。完全按下快門按鈕，進行拍攝，在半按快門的狀態(tài)下調整構圖，然后完全按下快門按鈕。至此拍攝就完成了！數據記錄原理，數據記錄流程為：圖像感應器一影像處理器一存儲卡。到影像處理器為止的階段用于完成成像，存儲卡僅起到儲存數據的作用。圖像感應器：將光線轉換為電信號，生成圖像數據所需的基礎部分。但在這一階段尚未完成成像；影像處理器：根據圖像感

49、應器所傳輸來的數據，生成數字圖像。在這一部分將進行各種圖像處理；存儲卡：承擔著保存影像處理器所生成數據的任務。在這一部分沒有與成像相關操作。鏡頭的結構原理：鏡頭的作用對于數碼單反相機來說，與其對于膠片相機一樣非常重要。它不僅承擔著收集光線形成圖像的工作，還承擔著對焦等工作。小提示鏡頭遮光罩的功能：安裝于鏡頭前部的鏡頭遮光罩具有遮擋雜光的功能。雖然鏡頭表面具有能夠防止反射的鍍膜，但在強逆光條件下最好同時安裝遮光罩以避免光線亂反射。推薦最好是經常安裝使用。風光攝影的構圖基本要求是保持水平：在進行風光攝影時，需要特別注意畫面是否傾斜。但通過取景器來判斷畫面是否傾斜是一件非常困難的事，如果再加上如廣角

50、鏡頭可能導致的變形，甚至連水平的圖像都無法得到。這種時候應該使用三腳架內置的水平儀等來保證畫面的水平。在談論構圖之前應首先保證畫面的水平，這一點非常重要。數碼相機的核心部件是電荷耦合器件(CCD)圖像傳感器，它使用一種高感光度的半導體材料制成，能把光線轉變?yōu)殡姾?，通過模數轉換器芯片轉換成數字信號，數字信號經過壓縮以后由相機內部的閃速存儲器或內置硬盤卡保存，可以把數據傳輸給計算機，根據需要來修改圖像。一般情況下，通過暗房加工出來的照片的效果是不能再改變的。數碼相機不使用膠卷，而是使用電荷耦合器CCD元件感光，然后將光信號轉變?yōu)殡娦盘?，再經?數轉換后記錄于存儲卡上，存儲卡可反復使用。一般情況下，

51、通過暗房加工出來的照片的效果是不能再改變的。數碼相機不使用膠卷，而是使用電荷耦合器CCD元件感光，然后將光信號轉變?yōu)殡娦盘?，再經?數轉換后記錄于存儲卡上，存儲卡可反復使用。數碼相機與傳統相機的區(qū)別：D、存儲介質不同：數碼相機的圖像以數字方式存儲在磁介質上，而傳統相機的影像是以化學方法記錄在鹵化銀膠片上。E輸入輸出方式不同：碼相機的影像可直接輸入計算機，處理后打印出來。傳統相機的影像必須在暗房里沖洗，要想進行處理必須通過掃描儀掃描進計算機，而掃描后得到的圖像的質量必然會受到掃描儀精度的影響。這樣，即使它的原樣質量很高，經過掃描以后得到的圖像就差得遠了。為什么可以不用膠卷一傳感器:取代傳統相機菲林，是一種材料為CCD或CMOS這樣的傳感器，它是數碼