談?wù)劇稑O限挑戰(zhàn)》

1、談?wù)剺O限挑戰(zhàn)前言電視綜藝節(jié)目作為一種娛樂形式，通過某種形式的公眾參與，形成了一種娛樂氛圍，不可否認(rèn)，電視綜藝節(jié)目發(fā)揮著傳播思想的作用。人類社會進入二十世紀(jì)以后，隨著信息科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，世界已經(jīng)進入“地球村”時代。各種信息的快速傳播是信息時代的最鮮明的特征，這使得人類真正進入了大傳播時代，得益于數(shù)字化的實現(xiàn)，信息瞬間傳播到世界各地，好的信息和壞的信息都在大量傳播，我們甚至是進入了信息爆炸的時代。電視的發(fā)明把人類帶入了一個新的高度文明的世紀(jì)電視文化的新紀(jì)元。電視的發(fā)明是電視綜藝節(jié)目誕生的基礎(chǔ)，當(dāng)然電視也因為電視綜藝節(jié)目銷量也得到了提升，作為電視節(jié)目的一個重要節(jié)目門類，電視綜藝節(jié)目是繼音樂、舞蹈

2、、美術(shù)、戲劇、戲曲、曲藝、電影等藝術(shù)之后，在藝術(shù)大花園中的又一朵艷麗的“奇葩”這枝“奇葩”吸取并融合了姐妹藝術(shù)的營養(yǎng)，伴隨著電子科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，異軍突起，成為新的藝術(shù)門類。在眾多的藝術(shù)門類中，電視藝術(shù)這一“奇葩”博取眾長，卓然而立，顧盼生輝。近年來，無論是大型節(jié)目還是小型節(jié)目，不論是在演播室和廣場上，節(jié)目質(zhì)量都有所提高。近年真人秀類型的節(jié)目紛紛登場，例如奔跑吧、極限挑戰(zhàn)、向往的生活、爸爸去哪兒等等。這些綜藝節(jié)目均以邀請嘉賓到現(xiàn)場，采取做游戲、完成任務(wù)、體驗不同的角色或生活的形式進行演播。本文將以極限挑戰(zhàn)為例，來分析綜藝節(jié)目的表現(xiàn)形式、所處地位、節(jié)目制作及價值體現(xiàn)。電視綜藝是以信息技術(shù)為基礎(chǔ)，以

3、獨特的聲音和畫面造型為表現(xiàn)手段，加上審美思維，綜合和創(chuàng)造各種藝術(shù)作品，通過塑造畫面形象，達到一種感人、動人、愉悅的藝術(shù)效果。電視綜藝節(jié)目深受觀眾喜愛，具有廣泛的群眾性，視聽綜合藝術(shù)性也很強。筆者以綜藝節(jié)目極限挑戰(zhàn)為例綜合分析研究其在影視中的價值。作為新興的綜藝節(jié)目，極限挑戰(zhàn)為何在眾多節(jié)目中脫穎而出，更讓觀眾所接受。近年來的綜藝節(jié)目多以幽默、爆笑為主題，而極限挑戰(zhàn)在這基礎(chǔ)之上添加了眾多元素，擴大了受眾范圍。二、相關(guān)概念概述 （一）綜藝節(jié)目概念綜藝節(jié)目是娛樂節(jié)目的一種形式。它可以帶給人們很多歡樂。2004年韓國綜藝節(jié)目情書誕生，正是這個綜藝節(jié)目引爆了電視綜藝節(jié)目的熱潮。電視綜藝節(jié)目是基于電視播放的

4、，娛樂是電視得重要功能之一。電視綜藝節(jié)目以審美、娛樂、觀賞、趣味為基本特征，滿足了人們對電視節(jié)目的精神需求和休閑需求。中國電視綜藝節(jié)目發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)非常成熟了，但是缺乏創(chuàng)新。（二）電視受眾當(dāng)前，傳統(tǒng)的傳媒方式，比如電視和報紙，都經(jīng)歷著信息化時代的沖擊，發(fā)生著變革。人與人、人與群體、人與社會乃至國家之間泛媒介化傾向愈加明顯。這些社會單位之間通過物質(zhì)文化利益和精神文化利益達成構(gòu)建成一定時期內(nèi)較為穩(wěn)定的社會關(guān)系，其所有個人行為、群體行為與社會行為表現(xiàn)出越來越強烈的自媒體屬性。也就是說，任何個體的人、群體、社會組織和國家，其社會行為的發(fā)生與發(fā)展始終伴隨著媒介的信息溝通的演變。這種演變過程使得各個社會

5、單位與其他群體或社會組織在進行溝通的時候，一直在傳遞著屬于大眾共性的復(fù)合信息，從而在表達自身意愿的同時，也通過電視媒介提高了自己的文化素質(zhì)、鑒賞能力與接受標(biāo)準(zhǔn)，我們把這種影響大眾傳媒并因此而獲得提高的消費群體稱之為電視受眾。三、極限挑戰(zhàn)開播特色（一）極限挑戰(zhàn)簡介電視節(jié)目極限挑戰(zhàn)，就是東方衛(wèi)視的節(jié)目。第一、二、三季節(jié)目六位固定成員是黃磊、羅志祥、孫紅雷、王迅、黃渤、張藝興。極限挑戰(zhàn)每一期節(jié)目都圍繞一個社會熱點或時代背景而展開，節(jié)目中“極限男人幫”體驗過出租車司機、家政服務(wù)等最平凡普通的職業(yè)；常走在城市街頭，與普通百姓“親密接觸”，而路人們不再僅僅只是圍觀，也可能為節(jié)目的進展起到關(guān)鍵作用。作為東方

6、電視的一個重要綜藝節(jié)目，“極限挑戰(zhàn)”是一個鼓舞人心的大型真人秀節(jié)目。每期都會有不同的人參加戶外挑戰(zhàn)。節(jié)目的原創(chuàng)性起源于東方電視專題討論會，認(rèn)為當(dāng)代男性的壓力是巨大的，討論了當(dāng)前都市的社會現(xiàn)狀，想通過一個綜藝節(jié)目來緩解男人的壓力。（二）極限挑戰(zhàn)開播特色.滿足受眾心理需求隨著衛(wèi)星電視和數(shù)字電視的迅猛發(fā)展，目前，中國城鎮(zhèn)居民每戶最少接收幾十個電視頻道。頻道數(shù)量多，節(jié)目也很豐富多樣，中國電視節(jié)目市場熱鬧非凡。隨著觀眾能選擇頻道的增多，電視節(jié)目的受眾越來越分散，電視市場原來是賣家市場，片源少，電視臺選擇余地少，一哄而上選擇熱映的片子，現(xiàn)在片源太多，電視臺根本不愁沒片子放，現(xiàn)在是買家市場。日益激烈的競爭迫

7、使節(jié)目制作人承受巨大的壓力。觀眾哀嘆精良的電視節(jié)目缺乏，遙控器一遍又一遍的按，頻繁改變頻道。播放的電視節(jié)目往往與預(yù)期大不相同。在當(dāng)今激烈的媒體競爭中，受眾呈現(xiàn)出分流的趨勢。如果某欄目和節(jié)目想獲得更多的觀眾，一定要制作精良。.具有感情宣泄效應(yīng)電視娛樂節(jié)目是近年來最受歡迎的電視節(jié)目形式。從當(dāng)前電視娛樂節(jié)目的形式和發(fā)展軌跡來看，電視綜藝節(jié)目已經(jīng)被發(fā)揚光大。從電視綜藝節(jié)目的制作到節(jié)目的播出，再到觀眾的需求，每一方面都被精細化操作。對于制作方，節(jié)目的制作成功使他們得到情感的滿足，取得了成功，獲得了業(yè)界認(rèn)可；對于播出方，選對了節(jié)目，獲得了更多的廣告收入；對于觀眾心理期待得到滿足，完成了一定的心理宣泄，也滿

8、足了“窺視”明星大腕情感私生活的欲望。.迎合了受眾獵奇心理需求電視節(jié)目市場的競爭越來越激烈，單純依靠收視率來指導(dǎo)節(jié)目制作已經(jīng)過時，已不能滿足日益增長的獵奇心理需求。觀眾得益于信息時代的巨大傳播優(yōu)勢，以及電腦、手機的普及，收看綜藝節(jié)目已經(jīng)非常便捷，隨時隨地都能觀看，觀眾看得綜藝節(jié)目多了就會產(chǎn)生審美疲勞，再按常規(guī)套路制作節(jié)目就難以得到觀眾青睞，所以制作方在探索獵奇的路子，并且已經(jīng)有不少節(jié)目取得了成功。四、綜藝節(jié)目一極限挑戰(zhàn)的娛樂價值（一）劇情式的娛樂設(shè)定明星聊天、游戲、競技是許多綜藝節(jié)目的發(fā)展模式。隨著綜藝節(jié)目不斷增多，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，單一的模式已經(jīng)無法滿足受眾。而綜藝節(jié)目的競爭白熱化，促使其模式

9、不斷的改進與發(fā)展。人物+劇情+任務(wù)這一新的模式開始在綜藝節(jié)目中得到運用。劇情式敘事是極限挑戰(zhàn)的特點，特別是以影視劇作依托建立敘事情境。節(jié)目在每一期設(shè)定不同主題，故事主線貫穿始終，有開端、發(fā)展、矛盾、結(jié)尾，情節(jié)緊湊的同時還富有懸念。如第二期“繼承者們”中，嘉賓們拿著不等的本錢運籌帷幄，爭奪最后的繼承者位，是源于2014年在中國大火的韓劇繼承者們，第三期“2015上海灘”中，開場時嘉賓們的服裝、節(jié)目中嘉賓們在上海街頭不同的職業(yè)體驗都與影視劇上海灘相符。（二）清晰的娛樂節(jié)目定位明星是明星戶外真人秀的看點，受眾通過節(jié)目看到明星在熒屏之外較為生活化的一面，另一方面節(jié)目中由明星提供的歡樂促進觀眾更好的釋放

10、生活和工作的壓力。豐滿的人物形象、歡樂的氛圍、緊張的游戲也吸引著受眾在娛樂節(jié)目中樂此不疲。在滿屏星爸萌娃、夫妻搭檔、假想情侶、女神鮮肉之外，極限挑戰(zhàn)將目光投向了在中國發(fā)展現(xiàn)狀下，為生活為家庭而承擔(dān)巨大壓力的男人們。節(jié)目成功的創(chuàng)新定位，避免了審美疲勞，保證自身特點。極限挑戰(zhàn)集結(jié)了六個帶有不同特色和個性的男明星組建“極限男人幫”：具有才華的低調(diào)影帝黃渤；塑造熒幕硬漢形象的視帝孫紅雷；以好爸爸、好男人、好老師形象著稱的黃磊；接地氣、呆萌老實的王迅；有顏值、能搞怪、打拼多年的舞王羅志祥；涉世未深的小鮮肉張藝興。男人幫顏值、實力與好形象同在，映射了社會生活中不同的男人形象，迅速的抓住了觀眾的眼球。人物是

11、真人秀節(jié)目的核心，“極限男人幫”的特征隨著節(jié)目的推進逐漸凸顯，節(jié)目組根據(jù)他們不同的個性特點找到相應(yīng)的定位，因而逗萌叔叔“顏王”孫紅雷、高智商“神算子”黃磊、摳門的大牙哥“松鼠”王迅，“極限三傻”組合等綽號應(yīng)運而生。節(jié)目中，極限男人幫們用“這就是命”的口號、配合相應(yīng)的“命”的姿勢，高度概括節(jié)目中各種讓人無奈的反轉(zhuǎn)劇情，引爆網(wǎng)絡(luò)全民模仿“玩命體”的狂歡。男人幫在真人秀中展示屏幕形象之外真實的自己，帶來觀眾認(rèn)同或者不認(rèn)同的戲劇化效果，讓人物個性更為清晰與鮮明，形象更為飽滿，受到觀眾的追捧。（三）突出真人秀節(jié)目的娛樂特質(zhì)即在人造情境下實現(xiàn)戲劇的虛構(gòu)性和游戲的趣味性，也需要“真”即真實的情感流露。真實性

12、是電視真人秀節(jié)目的生命，是使其在眾多電視節(jié)目中生存下來的核心競爭力。在明星真人秀火熱的市場中，一些節(jié)目矛盾沖突較大，熱議話題不斷，亦或是嘉賓太注重作秀，失去了真實感，因而真人秀是否存在劇本一直是個有爭議的話題。與其他綜藝節(jié)目的封閉拍攝不同，極限挑戰(zhàn)采用全開放性的拍攝模式。節(jié)目在一個城市的不同地標(biāo)拍攝，“極限男人幫”按照規(guī)則和任務(wù)推進進程。開放性的環(huán)境中，嘉賓在何時、何地會與何人相遇、相遇后他們會以何種方式和話語進行互動，是錄制中無法操控的因素。因而在節(jié)目中路人和嘉賓依照各自的個性和經(jīng)驗交流，彼此呈現(xiàn)最真實、自然的狀態(tài)，保證了節(jié)目的真實性，贏得觀眾信任，增加了觀眾粘性。例如第三期節(jié)目“2015上

13、海灘”中，黃磊體驗職業(yè)為出租車司機，搭載了一名是其粉絲的女乘客。女粉絲見到偶像激動、請求合影等“瘋狂”的舉動可愛而真實，為節(jié)目增添了不少笑料。她在微博曬出與黃磊的合照，其微博粉絲2天內(nèi)由30人漲到9000，微博認(rèn)證為極限挑戰(zhàn)女乘客綜藝節(jié)目紅人。此外，節(jié)目中男人們通過自己的智慧和生活閱歷完成不同的任務(wù)，劇情會經(jīng)常發(fā)生反轉(zhuǎn)。而不可控因素的存在時而對節(jié)目結(jié)局產(chǎn)生影響，讓節(jié)目懸念叢生，增加了節(jié)目看點和趣味性。（四）受眾廣泛參與節(jié)目娛樂明星本身的人氣和粉絲是明星真人秀受關(guān)注和發(fā)展的前提。許多節(jié)目在戶外拍攝中，經(jīng)常會看到人山人海的觀眾或者慕名而來的粉絲，但是節(jié)目制作環(huán)境使他們只能站在遠處圍觀或者按需選擇一

14、定的觀眾參與到節(jié)目中。極限挑戰(zhàn)認(rèn)為面向普通百姓的節(jié)目就應(yīng)該“走到人們當(dāng)中去”，因而節(jié)目中“極限男人幫”不再擁有明星的特權(quán)。張藝興在地鐵站“賣唱”籌車費、黃渤接受路人贈送的盒飯、羅志祥的家政服務(wù)受到主顧的挑剔、王迅為了不扣工資認(rèn)真干活，洗碗、問路、創(chuàng)業(yè)等等，他們感受著普通人的平凡生活，引起觀眾的共鳴。節(jié)目中，“男人幫”在上海、青島、重慶等城市街頭穿行、奔跑和暴走；與路人自拍、聊天、互動；蹭路人車、向路人求助；與群眾一起乘坐火車、長途客車、地鐵出行，嘉賓與路人打成了一片。觀眾的身份發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)換，他們不僅僅作為看客，而是參與其中，很多時候他們甚至成為了決定勝負(fù)的關(guān)鍵，這一身份轉(zhuǎn)變加強了明星與受眾

15、的互動，提高了觀眾的參與度、關(guān)注度和對節(jié)目的期待程度。（五）豐富的娛樂節(jié)目內(nèi)涵在如今的全民娛樂時代，若是一味迎合受眾口味，容易劍走偏鋒無法長遠發(fā)展。老百姓消費文化產(chǎn)品，真正消費的是價值觀的認(rèn)同，電視節(jié)目想要吸引受眾、搶占市場，除了避免庸俗化和同質(zhì)化，保證節(jié)目的內(nèi)容之外，文化內(nèi)涵和價值觀念是確保節(jié)目質(zhì)量和檔次的重要方面。在極限挑戰(zhàn)中，每一期節(jié)目都有一個主題，而通過不一樣的主題也傳達不一樣的精神。第一期“時間戰(zhàn)爭”傳遞著“時間最為寶貴，以為一切盡在掌握卻不一定能笑到最后”；第三期“上海灘2015”是明星轉(zhuǎn)換角色，體驗不一樣的人生，讓人明白每一個平凡的崗位都值得尊重和理解。第六期“悠長假期之貓鼠大戰(zhàn)”告訴我們，人生中你可能是獵人也可能是獵物，與勝利相比，友情才是最重要的。節(jié)目的進程雖都是以嘉賓參加游戲展開和推進，但是游戲所透露的人生道理也在娛樂中進行了傳達，促進觀眾重新審視自己的時間觀念、如何對待自己的朋友和金錢等。勇于挑戰(zhàn)、超越自我的精神也一直貫穿節(jié)目之中，將正能量源源不斷的傳遞給電視節(jié)目的受眾。如王迅為救兄弟們，冒著大雨奮力奔跑的團隊