外國(guó)建筑史大綱

1、外國(guó)建筑史 （十九世紀(jì)末葉以前）1第一章 古代埃及自然與社會(huì)發(fā)展古王國(guó)時(shí)期中王國(guó)時(shí)期新王國(guó)時(shí)期藝術(shù)綜合問(wèn)題2自然與社會(huì)發(fā)展自然狀況歷史狀況：課本P2 古王國(guó)時(shí)期 公元前 3000年 中王國(guó)時(shí)期 21-18B.C 新王國(guó)時(shí)期 1611B.C 后期、希臘化時(shí)期和羅馬時(shí)期宗教信仰3古王國(guó)時(shí)期金字塔（PYRAMID)建造金字塔的原因陵墓的演進(jìn)金字塔的組成：下廟、神道、上廟、墓體吉薩（Gisa）金字塔比昭塞爾（Zoser）金字塔的進(jìn)步金字塔的藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)4吉薩金字塔比昭塞爾金字塔的進(jìn)步1.G.P的發(fā)展比Z.P的入口構(gòu)思（下廟-神道-上廟-墓體）造成神秘肅穆的氣氛2. G.P為精確的方錐體比階梯狀更具紀(jì)念

2、性。其它附屬的東西相對(duì)體量小，形成對(duì)比，它的形體無(wú)障礙的充分表現(xiàn)出來(lái)。3.不再模擬木建筑形象，采用適合石材的簡(jiǎn)潔形態(tài)。本身風(fēng)格完整統(tǒng)一。5中王國(guó)時(shí)期巖（崖）墓 Rock tomb建造崖墓的原因?qū)嵗郝己仗仄杖?哈特什帕蘇女王墓 （十八王朝新王國(guó)）6陵墓的演進(jìn)瑪斯塔巴墓（MASTABA）階梯狀金字塔 薩卡拉的昭塞爾（Zoser）金字塔方錐形金字塔 吉薩的三大金字塔群7金字塔藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)1.總體布局：在大沙漠中充分展示金字塔幾何形體紀(jì)念性環(huán)境氣氛。2. 藝術(shù)構(gòu)思時(shí)直覺的，原始的體現(xiàn)原始拜物教的觀念，并將其賦予皇權(quán)的崇拜。3.藝術(shù)造型簡(jiǎn)潔、沉重、高大、穩(wěn)定的造型，有如人工山體。4.對(duì)比手法應(yīng)用。

3、8新王國(guó)時(shí)期太陽(yáng)神廟（PYRAMID)太陽(yáng)神廟出現(xiàn)的原因:1.宗教觀變化：創(chuàng)立阿蒙（Amon）拉（Ro）神-太陽(yáng)神為主2.神化皇帝太陽(yáng)神廟的組成：神道（旁有斯芬克斯）-廟前廣場(chǎng)牌樓門圍柱院多柱廳祭祀堂輔助用房代表作：卡納克盧克索的阿蒙神廟 阿布什波巖廟拉姆西斯二世廟（阿布辛貝勒）9藝術(shù)綜合問(wèn)題特點(diǎn)：1）不追求寫實(shí)，而是程式化 2）避免透視效果，而是平面化 3）不追求明暗，而是與建筑的結(jié)合多用線刻，富有裝飾性種類：方尖碑Oblisk 建筑構(gòu)件-柱子造型程式化 浮雕 壁畫10第二章 兩河流域（西亞） 的建筑自然條件歷史沿革蘇美爾阿卡德文化與巴比倫亞述Ashur帝國(guó)新巴比倫王國(guó)（迦勒底）626538

4、B.C波斯王國(guó) 兩河流域的裝飾11歷史沿革蘇美爾(蘇馬連)阿卡德文化（2000B.C）古巴比倫王國(guó)（1916B.C）亞述帝國(guó)（87B.C）新巴比倫王國(guó)（7B.C）波斯帝國(guó)（64B.C） 12蘇美爾阿卡德文化 與古巴比倫技術(shù)特點(diǎn)：以粘土為建筑材料的結(jié)構(gòu)與裝飾技術(shù)墻體：夯土生土磚燒磚與磚砌技術(shù)琉璃技術(shù)墻體防腐技術(shù)：天然瀝青、陶釘、粘貝殼、石板（浮雕）宗教：多神教Ziggurat 山岳臺(tái)（也譯為星象臺(tái)、觀象臺(tái)、塔廟、寺塔） 代表：烏爾城的星象臺(tái)13亞述（Ashur）帝國(guó)歷史 古亞述：前3000年16B.C 中亞述：159B.C 新亞述：87B.C代表：薩艮王宮（Sargon二世）（前722705）

5、特點(diǎn)：1.功能分區(qū)明確 2.防御性非常強(qiáng) 3.裝飾手法特色14新巴比倫王國(guó)（迦勒底）626-538B.C代表：新巴比倫城 普洛塞斯大道 空中花園15波斯帝國(guó)代表：波斯帕里斯宮（Persepolis）功能分區(qū)：1.入口大臺(tái)階大門 2.接見大廳（Apadana） 3.百柱廳 4.后宮 5.寶庫(kù) 6.三門廳16兩河流域的裝飾密切結(jié)合建筑材料特點(diǎn)1.利用燒磚采取散點(diǎn)式構(gòu)圖，預(yù)制裝配方式2.琉璃裝飾、色彩濃重3.集中式構(gòu)圖、程式化圖案17第三章古代愛琴海文化 （前2600年12B.C)(克里特邁西尼）克里特建筑（Crete）米諾王宮（minos）前16001500邁西尼衛(wèi)城（Citadel）（前1350

6、1300）泰倫衛(wèi)城（Citadel）（14B.C13B.C）阿特拉斯寶庫(kù)（墓）18第四章古代希臘的建筑Creek社會(huì)、自然狀況廟宇型制演進(jìn)技術(shù)之成熟木結(jié)構(gòu)向石梁柱結(jié)構(gòu)演化ORDER風(fēng)格的成熟希臘古典盛期建筑代表希臘普化時(shí)期建筑19自然、社會(huì)狀況范圍自然條件古代奴隸制民主共和政體神話與宗教美學(xué)思想歷史分期20歷史分期荷馬時(shí)期（12B.C8B.C）古風(fēng)時(shí)期（7B.C6B.C）古典時(shí)期（5B.C4B.C）希臘化時(shí)期（4B.C末公元28）21技術(shù)之成熟木結(jié)構(gòu)向石梁結(jié)構(gòu)演化型制：一批建筑的類型，最典型做法表現(xiàn)出來(lái)1.用石材分段組成柱子取代木柱。2.用陶片保護(hù)屋頂?shù)哪緲?gòu)件，走向標(biāo)準(zhǔn)化、定型化。3.用石梁（

7、檐壁、額枋）取代木梁，形成石梁柱結(jié)構(gòu)體系。4.陶形裝飾遺留于石材上。22ORDER風(fēng)格的成熟風(fēng)格形成的條件（三個(gè)要素） Particularity 獨(dú)特性 特色性Persistency Consistency一致性 Stability 穩(wěn)定性 ORDER的含義二大柱式：多立克（DORICO） 愛奧尼（克）（IONICO）23ORDER的含義古希臘石梁柱結(jié)構(gòu)長(zhǎng)期演變中形成的一整套規(guī)范化的藝術(shù)形式。包括檐部（entabature）、柱子（column）、基座（Base）三部分。各部分有不同的式樣和細(xì)部，從整體構(gòu)成到細(xì)部線腳都有穩(wěn)定的形式和組合，其中有一定的比例關(guān)系，不同的柱式?jīng)Q定了建筑的不同風(fēng)格。

8、24二大柱式25希臘古典盛期建筑代表建筑繁榮的原因The Acropolis Athens雅典衛(wèi)城26The Acropolis Athens雅典衛(wèi)城主要組成：山門、勝利神廟、帕提農(nóng)、伊瑞克仙（提烏姆）、雅典娜神像布局特點(diǎn)：1.充分巧妙的利用地形2.布局上按祭祀慶典行進(jìn)路線的觀看要求周邊式布局3.山上按祭祀活動(dòng)的視覺特點(diǎn)突出建筑地位4.建筑布局體現(xiàn)了“對(duì)立統(tǒng)一”的構(gòu)圖原則27希臘普化時(shí)期建筑Corintheon科林斯柱式形成，壁柱與疊柱使用公共建筑類型增加，有穩(wěn)定的特點(diǎn)1.半圓形露天劇場(chǎng)：艾比多魯斯、麥加羅波2.會(huì)堂：普利耶、米利都3.個(gè)人紀(jì)念物發(fā)展，型制、構(gòu)圖手法有創(chuàng)造1）列雪格拉得紀(jì)念亭（

9、獎(jiǎng)杯廳）2）莫索列姆陵墓（MAUSOLEUM）墓3）雅典風(fēng)塔4.帕格瑪衛(wèi)城上的宙斯廟5.市場(chǎng)28第五章古代羅馬建筑社會(huì)概況建筑技術(shù)全面繼承與發(fā)展了希臘時(shí)候的柱式建筑史上第一本系統(tǒng)理論著作實(shí)例29社會(huì)概況歷史分期Etruria（伊特魯里亞時(shí)期）（8B.C2B.C）共和時(shí)期初期（前5092B.C） 盛期（前2C公元20年）帝國(guó)時(shí)期（公元前30476年）宗教30建筑技術(shù)天然混凝土的使用墻體技術(shù)與裝修技術(shù)拱券ArchVault技術(shù) 筒拱 交叉拱 十字拱31全面繼承與發(fā)展了希臘時(shí)候的柱式由希臘的兩種柱式發(fā)展為羅馬的五種柱式羅馬的多立克 、羅馬的愛奧尼克、羅馬的塔斯干、科林斯、混合柱式解決拱券與柱式之矛盾

10、創(chuàng)造出券柱式構(gòu)圖解決了高大建筑與柱式的矛盾巨柱式（垂直式立面構(gòu)圖）解決了多層建筑的結(jié)合疊柱式的水平立面構(gòu)圖創(chuàng)造出連續(xù)券構(gòu)圖手法解決了巨大體量與裝飾的矛盾用一組線腳代替一個(gè)線腳32建筑史上第一本系統(tǒng)理論著作建筑十書 維特魯威（Vitruvius）33實(shí)例軍事紀(jì)念物廟宇公共建筑宮殿住宅城市與廣場(chǎng)34軍事紀(jì)念物凱旋門單拱門：替度斯凱旋門三拱門：塞弗魯斯凱旋門、君士坦丁凱旋門紀(jì)功柱：圖拉真紀(jì)功柱35廟宇傳統(tǒng)長(zhǎng)方形神廟梅宋卡瑞神廟（法國(guó)尼姆城）前16年巴爾貝克神廟（131161年）The Pantheen 潘泰翁（萬(wàn)神廟）（120124年）36公共建筑BASILICA 巴西利卡圖拉真Basilica（9

11、8年）君士坦丁Basilica（307312年）劇場(chǎng)：馬采魯斯劇場(chǎng)（44B.C13年）Colosseum大角斗場(chǎng)公共大浴場(chǎng)the thermae37大角斗場(chǎng)功能上滿足幾萬(wàn)觀眾的觀看、疏散要求。觀眾席有明確分區(qū)，不同等級(jí)人流，人與獸不混雜結(jié)構(gòu)處理完善，使用拱券體系架在放射性承重墻上，處理簡(jiǎn)潔明確。材料使用合理， 按不同部位選材充分利用觀眾席下空間藝術(shù)處理富有韻律感，莊重而優(yōu)美38公共大浴場(chǎng)代表：卡拉卡拉浴場(chǎng)（Caracalla） 戴克利仙（Diocletion）特點(diǎn)：1.妥善地解決了多種實(shí)用功能 2.結(jié)構(gòu)技術(shù)先進(jìn)合理 3.開創(chuàng)了大型公建內(nèi)部復(fù)合式空間序列的空間組織手法利用縱橫軸線組織不同拱頂空間

12、的大小、縱橫、高矮、開合的空間 4.裝飾華麗39宮殿杜米善宮（羅馬）戴克利仙宮提沃里的哈德良行宮40住宅潘薩府?。嬝悾┏鞘泄⑹蕉鄬幼≌?1城市與廣場(chǎng)共和時(shí)期廣場(chǎng)代表：羅曼努姆廣場(chǎng)自發(fā)性、公眾性、多功能性、開敞性、不規(guī)則性帝國(guó)時(shí)期廣場(chǎng)代表：凱撒廣場(chǎng) 奧古斯都廣場(chǎng) 圖拉真廣場(chǎng)嚴(yán)格規(guī)劃、紀(jì)念性、封閉型、功能單一性42第六章拜占庭的建筑社會(huì)概況社會(huì)發(fā)展階段技術(shù)成熟代表實(shí)例希臘十字平面四向等臂十字形拜占庭建筑的彩色玻璃鑲嵌畫藝術(shù)和粉畫東歐和俄羅斯國(guó)家的建筑43社會(huì)概況羅馬帝國(guó)的滅亡標(biāo)志著歐洲進(jìn)入封建社會(huì)早期基督教基督教的分裂44社會(huì)發(fā)展階段前期（46C）興盛期中期（712C）外敵相繼入侵后期（131

13、5C）十字軍東征，遭受損失，土耳其入侵，1453年滅亡45技術(shù)成熟東正教發(fā)展了古羅馬的穹頂結(jié)構(gòu)和集中式型制把穹頂立在獨(dú)立支撐體 Pendentive帆拱 Drum鼓座 Dome穹頂創(chuàng)造穹頂平衡體系，逐級(jí)承受推力46代表實(shí)例S.Sophia圣索菲亞大教堂（532537）特點(diǎn)：1.復(fù)雜而條理分明的結(jié)構(gòu) 2.空間既集中統(tǒng)一，又復(fù)雜多變的內(nèi)部空間 3.室內(nèi)裝飾華麗多彩 4.外部體量穹頂高聳而突出47希臘十字平面四向等臂十字形希臘十字式代表：威尼斯的圣馬可教堂48東歐和俄羅斯國(guó)家的建筑中古俄羅斯大致分為兩期1.基輔羅斯國(guó)家的建筑（11-14世紀(jì)）代表：基輔的圣索非亞大教堂 諾夫哥羅德的圣索非亞教堂 弗拉

14、基米爾的圣母升天主教堂2.莫斯科公國(guó)的建筑（1516世紀(jì)）代表：科洛敏斯基的伏茲尼謝尼亞教堂 華西里.巴拉仁內(nèi)教堂（莫斯科） 莫斯科克里姆林宮建筑群49第七章西歐中世紀(jì)建筑社會(huì)概況歷史分期早期基督教建筑Romanesque羅曼（羅馬風(fēng)）912世紀(jì)以法國(guó)為中心的Gothic建筑世俗建筑50歷史分期早期基督教（49C）Romanesque時(shí)期（912C）羅馬風(fēng)建筑、羅曼Gothic 時(shí)期（1215C）哥特51社會(huì)概況羅馬帝國(guó)的滅亡標(biāo)志著歐洲進(jìn)入封建社會(huì)1.政治上四分五裂，無(wú)統(tǒng)一集中的政權(quán)2.經(jīng)濟(jì)：自給自足的自然經(jīng)濟(jì)3.文化：大破壞、大倒退、基督文化為主體52早期基督教建筑基本型制：由Basilic

15、a發(fā)展而來(lái)，祭壇在東部，主入口在西部，發(fā)展為拉丁十字巴西利卡，前有圍廊院，中央為洗禮池。特點(diǎn)：外形沉重粗糙，少裝飾，院前有鐘樓，十字交叉處有采光亭53Romanesque羅曼（羅馬風(fēng)）912世紀(jì)社會(huì)概況修道院教堂特點(diǎn)：采用羅馬式的半圓拱和半圓形裝飾而形成其風(fēng)格。鐘塔、立面三部分、透視門、大圓穹、扶壁等為其組成要素實(shí)例：意大利的比薩教堂（1113世紀(jì)）比薩羅曼式54以法國(guó)為中心的Gothic建筑社會(huì)概況結(jié)構(gòu)特點(diǎn)平面型式內(nèi)部空間、室內(nèi)空間外部造型裝飾特點(diǎn)實(shí)例晚期哥特式建筑55結(jié)構(gòu)特點(diǎn)1.骨架券做拱頂承重構(gòu)件，十字拱成為框架時(shí)，使填充部分減薄。2.扶壁變?yōu)楠?dú)立跨越側(cè)廊的飛扶壁，在中廳十字拱腳抵住側(cè)推

16、力，降低側(cè)廊高度，擴(kuò)大中廳高窗。3.使用兩圓心尖拱，側(cè)推力減少。使不同跨度的高度統(tǒng)一，十字拱的間不必為方形，使內(nèi)部空間形象整齊統(tǒng)一。4.整個(gè)教堂結(jié)構(gòu)體系近于框架系統(tǒng)56平面型式拉丁十字Bacilica,附加小的禮拜堂， 具有自發(fā)性 法國(guó)英國(guó)德國(guó)意大利北部倫巴底西班牙：穆達(dá)迦風(fēng)格57室內(nèi)空間 內(nèi)部空間1.具有水平與垂直兩向的強(qiáng)烈動(dòng)感2.柱子變?yōu)槭?，柱式要素退化消?.墻面減少，窗戶增加58外部造型1.立面垂直三部分，以橫向要素聯(lián)為整體2.鐘塔與十字交叉處的采光塔為突出要素3.立面透視門，中央玫瑰花窗，飛扶壁等成為裝飾要素。大量垂直劃分，小尖塔、高大的鐘塔等造成向天國(guó)的強(qiáng)烈動(dòng)感。59裝飾特點(diǎn)1.

17、墻面少，使內(nèi)部雕刻與壁畫減少2.彩色玻璃窗成為重要裝飾要素60實(shí)例法國(guó)：巴黎圣母院 漢斯主教堂 亞眠主教堂 夏爾特主教堂德國(guó)：科隆主教堂英國(guó)：坎特伯雷主教堂 林肯主教堂 索爾茲伯里主教堂 威斯敏斯特教堂西班牙：薩拉曼卡新主教堂意大利：米蘭主教堂61晚期哥特式建筑垂直式哥特建筑輝煌式哥特建筑62世俗建筑羅馬風(fēng)時(shí)期城堡、住宅哥特時(shí)期威尼斯總督府威尼斯黃金府邸市政廳、交易所住宅63第八章中古伊斯蘭建筑歷史、社會(huì)概況伊斯蘭建筑的一般特點(diǎn)西亞的清真寺中亞、波斯和阿塞爾拜疆的伊斯蘭建筑土耳其印度伊斯蘭建筑 西班牙伊斯蘭建筑伊斯蘭裝飾特點(diǎn)64歷史、社會(huì)狀況伊斯蘭教 建立、教義中古伊斯蘭教國(guó)家建筑包括：1）7

18、13世紀(jì)的阿拉伯帝國(guó)的建筑以巴格達(dá)為中心的巴格達(dá)哈里發(fā)王國(guó)（黑衣大食）以科爾多瓦為中心的科爾多瓦哈里發(fā)帝國(guó)（白衣大食）以開羅為中心的南薩拉遜帝國(guó)（綠衣大食）2）14世紀(jì)以后的奧斯曼帝國(guó)的建筑3）1618世紀(jì)的波斯薩非王朝的建筑65伊斯蘭建筑的一般特點(diǎn)具有多民族性與地方特色。清真寺是建筑中最重要類型。許多建筑都有相似的型制，例如清真寺、經(jīng)學(xué)院、驛站、商業(yè)街道、園林甚至住宅。多在立方體上覆穹頂，喜用拱券，形式多樣，富有裝飾性。墻面滿鋪裝飾，多用彩色琉璃裝飾題材和手法大致近似。66西亞的清真寺特點(diǎn)：1.采用橫向Basilica的型制，進(jìn)深小、面闊大。2.前有寬闊的廊院，中央設(shè)洗池。3.外墻封閉，設(shè)有

19、叫拜樓。4.祭壇軸線指向麥加。實(shí)例：1.耶路撒冷的圣石廟（688692）2.大馬士革的大清真寺3.開羅的伊本.土倫67中亞、波斯和阿塞爾拜疆伊斯蘭建筑特點(diǎn)1.殿堂圍繞中央院落2.柱網(wǎng)方形，每間覆穹頂3.引入集中式，主體穹頂巨大，前有帶券洞門的門墻，側(cè)有尖塔4.外墻連續(xù)封閉，四角有高塔實(shí)例：1.撒馬爾汗的帖木兒墓 古爾艾彌爾2.撒馬爾汗的比比.哈努姆清真寺3.伊斯法罕 皇家禮拜寺4.伊斯法罕 王母經(jīng)學(xué)院埃及集中式清真寺:開羅 蘇丹哈桑禮拜寺68土耳其實(shí)例:1.蘇里邁耶清真寺2.阿赫默德蘇丹清真寺3.埃迪爾納的賽利米耶清真寺4.伊斯坦布爾的托帕卡比宮69印度伊斯蘭建筑泰姬.瑪哈爾陵特點(diǎn):1.建筑總

20、體布局完善,單純以陵墓為構(gòu)圖中心。視距、視角良好。2.建筑形象肅穆而明朗，具有親切開朗的性格3.形體簡(jiǎn)練、構(gòu)圖穩(wěn)定而舒展4.比例和諧，主次分明，層次清晰，體現(xiàn)對(duì)立統(tǒng)一的構(gòu)圖原則5.細(xì)部裝飾精致70西班牙伊斯蘭建筑實(shí)例:1.科爾多瓦大清真寺2.阿爾罕布拉宮（紅宮）清漪院 獅子院71伊斯蘭裝飾特點(diǎn)1.結(jié)合材料性質(zhì)、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、構(gòu)造做法2.大面積滿鋪3.手段手法多樣4.色彩濃烈，閃爍光澤5.排斥動(dòng)物、人像，多用植物紋樣6.喜用幾何紋樣Arabesque 阿拉伯圖案72第九章意大利為代表的文藝復(fù)興建筑Revolution歷史概況“文藝復(fù)興”和“人文主義”思想文藝復(fù)興建筑的一般特點(diǎn)歷史階段早期盛期晚期廣場(chǎng)

21、意大利文藝復(fù)興的紀(jì)念碑圣彼得大教堂（15061626）巴洛克建筑風(fēng)格（Baroque）以意大利為代表73文藝復(fù)興的一般特點(diǎn)1.世俗建筑成為重要的建筑活動(dòng)，大型府邸成為了這時(shí)期建筑的代表作品之一2.形成新的建筑風(fēng)格文藝復(fù)興風(fēng)格3.風(fēng)格特點(diǎn)：講求整齊統(tǒng)一與條理性，追求“合乎理性”的穩(wěn)定感，反對(duì)哥特式的自發(fā)性4.嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲街匦鲁蔀榭刂平ㄖ?gòu)圖的要素，與哥特式建筑相對(duì)抗。5.建筑師個(gè)人風(fēng)格作用增強(qiáng)74歷史階段早期：以佛羅倫薩為中心（最初形成于15世紀(jì)）盛期：以羅馬為中心晚期：以維晉察、威尼斯為中心75早期伯魯乃列斯基（Brunelleschi）13791446佛羅倫薩主教堂穹頂巴齊小禮拜堂育嬰堂米

22、開羅佐米第奇呂卡爾第府邸阿爾伯蒂著作論建筑佛羅倫薩 魯蘭府邸曼德瓦的圣安德烈教堂萊米尼城的圣弗朗采斯哥教堂76盛期伯拉孟特:圣塞提洛教堂,坦比哀多小桑迦洛:法爾尼斯府邸帕魯齊:麥西米府邸米開朗其羅:美第奇圖書館,美第奇家廟拉菲爾:佛羅倫薩的潘道菲尼府邸羅馬諾:曼圖亞的德爾特府邸威尼斯建筑龍巴都學(xué)派圣馬可學(xué)校文特拉米尼府邸2.珊索維諾圣馬可圖書館77晚期帕拉第奧圓廳別墅維晉察的Basilica “帕拉第奧母題”建筑四書維尼奧拉五種柱式規(guī)范法爾尼斯別墅羅馬教皇尤利三世的別墅78廣場(chǎng)羅馬市政廣場(chǎng)（卡比多廣場(chǎng)）威尼斯圣馬可廣場(chǎng)79巴洛克建筑風(fēng)格（Baroque）以意大利為代表產(chǎn)生的歷史背景巴洛克建筑主

23、要特征巴洛克教堂的實(shí)例城市廣場(chǎng)其它地區(qū)的巴洛克建筑80歷史背景宗教改革與耶穌會(huì)文藝復(fù)興后期的建筑創(chuàng)作中的兩種傾向僵化柱式建筑,走回頭路打破常規(guī),追求變化教會(huì)與教皇對(duì)文化的態(tài)度變化81巴洛克建筑主要特征類型:中小型教堂、城市廣場(chǎng)、花園別墅炫耀財(cái)富，大量使用貴重材料，堆砌裝飾，色彩鮮艷，追求光影變化追求新奇，標(biāo)新立異，賦予建筑形體和空間的動(dòng)感。采取非理性組和。甚至有時(shí)不顧構(gòu)造邏輯，以取得反常效果大量使用藝術(shù)綜合手段，打破建筑雕塑和繪畫的界限，使之相互滲透。采用不穩(wěn)定構(gòu)圖與組合趨向自然，建筑裝飾中增加自然題材，開發(fā)郊區(qū)園林別墅建筑與城市廣場(chǎng)追求歡樂氣氛82巴洛克教堂實(shí)例羅馬的耶穌會(huì)堂圣安德烈教堂四噴

24、泉圣卡羅教堂圣依沃教堂83城市廣場(chǎng)圣彼得廣場(chǎng)（伯尼尼）波波羅廣場(chǎng)（瓦拉第）西班牙大臺(tái)階（斯皮奇）納沃那廣場(chǎng)（波洛米尼）84其它地區(qū)的巴洛克建筑威尼斯都靈奧地利瑞士德國(guó)西班牙85第十章法國(guó)古典主義建筑法國(guó)統(tǒng)一中央集權(quán)的民族國(guó)家與建筑的轉(zhuǎn)變古典主義的理論基礎(chǔ)唯理論法國(guó)絕對(duì)君權(quán)時(shí)期的宮廷文化古典主義柱式建筑1671年法蘭西學(xué)院成立了第一個(gè)建筑學(xué)院理論上的進(jìn)步意義與局限古典主義建筑實(shí)例18世紀(jì)上半的法國(guó)建筑Rococo洛可可裝飾風(fēng)格86法國(guó)統(tǒng)一中央集權(quán)的民族國(guó)家與建筑的轉(zhuǎn)變Gothic傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向意大利的文藝復(fù)興文化文藝復(fù)興早期尚堡府邸文藝復(fù)興盛期楓丹白露宮續(xù)建巴黎盧浮宮1670年盧浮宮東立面的完成標(biāo)志著

25、法國(guó)古典主義建筑的成熟，它是法國(guó)古典主義建筑的里程碑式作品。87理論上的進(jìn)步意義與局限進(jìn)步意義局限性影響：古典主義構(gòu)圖簡(jiǎn)潔、幾何性強(qiáng)、軸線明確、主次有序、完整統(tǒng)一。創(chuàng)造了大型紀(jì)念性建筑的莊重形象。其唯理主義的邏輯性、易明性和純正性。構(gòu)圖上的“三段式”與“五部分”為宏大、莊嚴(yán)的“官式”建筑創(chuàng)作提出經(jīng)驗(yàn)，影響了許多國(guó)家的政府建筑。88進(jìn)步意義1.相信有客觀的、存在的美的客觀規(guī)律，并對(duì)他的某些方面，特別是比例，做了深入探討，促進(jìn)了對(duì)建筑的形式美的研究。2.提出建筑上的真實(shí)性、邏輯性、易明性等一些理性原則。3.建筑形式美的規(guī)律客觀性反對(duì)形式美的主觀性。89局限性1.只從中央集權(quán)的宮廷建筑立論，研究對(duì)象

26、只是古羅馬帝國(guó)的紀(jì)念性建筑，否定一切民間的和民族的建筑傳統(tǒng)，忽視中世紀(jì)哥特建筑的偉大成就。2.對(duì)形式美的認(rèn)識(shí)是形而上學(xué)的。沒看到形式內(nèi)部包含著固有的矛盾性和無(wú)窮的變化。脫離歷史、功能、技術(shù)和其他具體條件，沒看到審美的社會(huì)性，把抽象的教條看作超時(shí)代、超地域、超民族的。3.反對(duì)創(chuàng)作中的個(gè)性、熱情和表現(xiàn)，只著意于冷冰冰的數(shù)的和諧，而比例又是僵化的，一成不變的。90古典主義建筑實(shí)例盧浮宮東立面第一個(gè)完整體現(xiàn)古典主義原則的實(shí)例（16671674）維康府?。?6561660）恩瓦立德教堂（即巴黎榮軍院新教堂）凡爾賽宮（16611756）旺多姆廣場(chǎng)（16991701）小特里阿農(nóng)宮俄羅斯的古典主義建筑彼得堡

27、冬宮彼得堡的 海軍部大廈9118世紀(jì)上半的法國(guó)建筑Rococo洛可可裝飾風(fēng)格社會(huì)背景特點(diǎn)：主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾，追求柔媚、溫軟、細(xì)膩而瑣碎纖巧的風(fēng)格，具有較強(qiáng)的粉脂氣。實(shí)例：巴黎蘇陴士府邸公主沙龍凡爾賽小特里阿農(nóng)宮客廳城市廣場(chǎng)：南錫廣場(chǎng)調(diào)和廣場(chǎng)92第十一章英法資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期建筑英國(guó)法國(guó)93英國(guó)概況宮廷建設(shè)倫敦規(guī)劃與重建建大批小教堂皇家建筑師：克里斯托夫.侖（Sir christopher wren 16321723）代表性建筑：圣保羅大教堂（16751716）18世紀(jì)上半貴族府邸追求宏偉、氣魄 布倫罕姆府邸 坎德萊斯頓府邸典型的帕拉第奧主義作品94法國(guó)啟蒙主義理性與建筑理論 陸吉埃革命紀(jì)念物圣

28、日維耶夫教堂（巴黎的先圣祠、巴黎萬(wàn)神廟）思想大解放 部雷、列杜帝國(guó)風(fēng)格 馬德蘭教堂（軍功廟、軍隊(duì)光榮堂） 雄獅凱旋門95第十二章創(chuàng)作思想與新技術(shù)、新功能的矛盾及對(duì)新建筑的探索建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮新技術(shù)、新功能與建筑創(chuàng)作思想的不適應(yīng)“新建筑”探索的不同思潮96建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮古典復(fù)興（新古典主義）浪漫主義折衷主義97古典復(fù)興概述法國(guó)以羅馬（Ro）復(fù)興為主英國(guó)、德國(guó)以希臘（Gr）復(fù)興為主英國(guó)代表：倫敦的大英博物館 愛丁堡大學(xué)德國(guó)代表：柏林宮廷劇院 柏林老博物館美國(guó)以羅馬（Ro）復(fù)興為主代表：美國(guó)國(guó)會(huì)大廈98浪漫主義英國(guó)：倫敦的國(guó)會(huì)大廈德國(guó)：新天鵝宮美國(guó)：紐約的三一教堂99 折衷主義巴黎歌劇院（

29、18611875）巴黎圣心教堂（18761914）100新技術(shù)、新功能與建筑創(chuàng)作思想的不適應(yīng)背景房屋建筑中的鋼鐵結(jié)構(gòu)采用水晶宮（Crystal Palace）水泥和鋼筋混凝土廣泛用于建筑房屋跨度躍進(jìn)巴黎博覽會(huì)的機(jī)械陳列館房屋高度的躍進(jìn)工業(yè)革命后解決城市矛盾的探索101工業(yè)革命后解決城市矛盾的探索歐斯曼的巴黎改建英國(guó)歐文提出的“新協(xié)和村”霍華德的“花園城市”加尼埃的“工業(yè)城市”索里亞的“帶形城市”美國(guó)的“方格形城市”102“新建筑”探索的不同思潮19世紀(jì)末美國(guó)的“芝加哥學(xué)派”工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)Art &Crafts Movement新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) Art Movement 維也納學(xué)派（18411918）德

30、意志制造聯(lián)盟（19071933）10319世紀(jì)末美國(guó)的“芝加哥學(xué)派”19世紀(jì)末美國(guó)的“芝加哥學(xué)派”代表人物：沙利文代表作品：第一雷特大樓 瑞萊斯大樓104工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)Art &Crafts Movement理論家：拉斯金建筑七燈威尼斯的石頭運(yùn)動(dòng)主要人物：莫里斯代表作品：韋伯的“紅屋”105新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) Art Movement 表現(xiàn)：建筑外形較為簡(jiǎn)潔，主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝修，裝飾主題模仿自然植物的曲線；多用金屬，以流動(dòng)和有節(jié)奏的線條表現(xiàn)主題。黑白分明是“力量”的表現(xiàn)比利時(shí)：代表人物：凡德維爾德 霍塔：布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅德國(guó)“青年風(fēng)格派”代表：奧別列奇的路德維希展覽館 婚禮紀(jì)念塔英國(guó)以麥金托什為

31、代表的格拉斯哥學(xué)派代表作：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校校舍西班牙的高迪（18521926）：塑造性建筑代表作：巴特羅公寓 、 米拉公寓 圣家族教堂 、居埃爾公園106維也納學(xué)派（18411918） 瓦格納：主張?zhí)孤实剡\(yùn)用工業(yè)提供的材料，推崇整潔的墻面、水平線條。認(rèn)為時(shí)代的功能和結(jié)構(gòu)形象所產(chǎn)生的“凈化”有強(qiáng)大的表現(xiàn)力。論現(xiàn)代建筑維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行維也納分離派（Secession）奧別列奇的分離派展覽館路斯：提出“裝飾就是罪惡”口號(hào)，主張回到簡(jiǎn)樸的自然生活 斯坦納住宅北歐凈化建筑荷蘭的阿姆斯特丹證券交易所（貝爾拉格）芬蘭的赫爾辛基火車站（老沙里寧）107德意志制造聯(lián)盟（19071933）代表作：柏林通用機(jī)電公

32、司透平機(jī)車間（貝侖斯）德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會(huì)辦公樓（1914）108第十三章新建筑運(yùn)動(dòng)的高潮現(xiàn)代建筑派與代表人物兩次世界大戰(zhàn)之間的社會(huì)歷史背景與建筑活動(dòng)戰(zhàn)后初期的各種建筑流派格羅庇烏斯與包豪斯學(xué)派（18831969）勒柯布西耶理性主義與浪漫主義于一身（第二次大戰(zhàn)以前）密斯凡德羅（18861970）賴特和他的有機(jī)建筑論阿爾托2030年代其它國(guó)家的現(xiàn)代建筑現(xiàn)代主義建筑與CIAM（現(xiàn)代建筑國(guó)際會(huì)議）109兩次世界大戰(zhàn)之間的社會(huì)歷史背景與建筑活動(dòng)社會(huì)歷史背景與建筑活動(dòng)191719231924192919291939建筑技術(shù)110戰(zhàn)后初期的各種建筑流派表現(xiàn)派（Expressionism）未來(lái)主義（Fu

33、turism）風(fēng)格派（De Stijl）立體主義與建筑（Cubulism）構(gòu)成主義派（Constructivism）111表現(xiàn)派（Expressionism）主張：藝術(shù)的任務(wù)是表現(xiàn)個(gè)人的感受，表現(xiàn)“內(nèi)心”體驗(yàn)到的東西。強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)主體的內(nèi)心世界。外界事物的形象不求準(zhǔn)確，常有意加以改變。建筑上的特點(diǎn)：通過(guò)夸張的造型和構(gòu)圖手法，塑造超常的，強(qiáng)調(diào)動(dòng)感的建筑形象，以引起觀者和使用者不同一般的聯(lián)想和心理效果。代表：門德爾松的愛因斯坦天文臺(tái)112未來(lái)主義（Futurism）主張：否定過(guò)去，歌頌技術(shù)代表：意大利的圣伊里亞（18881916）113風(fēng)格派（De Stijl）1917年在荷蘭成立荷蘭建筑師凡.杜埃斯

34、堡提出:與傳統(tǒng)決裂,認(rèn)為基本幾何形的組合和構(gòu)圖是最好的藝術(shù)抽象藝術(shù)代表：荷蘭烏德勒支市的施羅德住宅 （里特維爾德）114立體主義與建筑（Cubulism）立體主義繪畫：打破傳統(tǒng)的形式與技法，把對(duì)象轉(zhuǎn)變?yōu)楦鞣N幾何形體（立方體、棱柱、角錐等）的組合。代表：霍霍爾設(shè)計(jì)的住宅樓 霍霍爾設(shè)計(jì)的別墅115構(gòu)成主義派（Constructivism）特點(diǎn)：用新材料制成抽象的空間構(gòu)成，表現(xiàn)力、運(yùn)動(dòng)、空間和物質(zhì)及結(jié)構(gòu)的觀念。代表：第三國(guó)際紀(jì)念碑（19191920）（塔特林） 巴黎博覽會(huì)的蘇聯(lián)館（梅爾尼科夫）第一座建成的重要的俄羅斯構(gòu)成派建筑116格羅庇烏斯與包豪斯學(xué)派（18831969）早期活動(dòng)包豪斯及其校舍格羅

35、庇烏斯的建筑觀點(diǎn)全面建筑觀117早期活動(dòng)代表作： 法古斯工廠（與梅耶爾合作） 德意志制造聯(lián)盟科隆博覽會(huì)管理處辦公樓（與梅耶爾合作）118包豪斯及其校舍包豪斯的建立辦學(xué)方針：1.在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，反對(duì)模仿因襲，墨守陳規(guī)。2.將手工藝同機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來(lái)3.強(qiáng)調(diào)各門藝術(shù)之間的交流融合，提倡工藝美術(shù)和建筑設(shè)計(jì)向當(dāng)時(shí)已興起的抽象派繪畫和雕塑藝術(shù)學(xué)習(xí)。4.培養(yǎng)學(xué)生既有動(dòng)手能力又有理論素養(yǎng)5.把學(xué)校教育同社會(huì)生產(chǎn)過(guò)上鉤代表作：包豪斯校舍 包豪斯校舍特點(diǎn)離開包豪斯之后的活動(dòng)119包豪斯校舍特點(diǎn)1.把建筑物的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。2.采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法。3.按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，運(yùn)用

36、建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)效果。120格羅庇烏斯的建筑觀點(diǎn)全面建筑觀1.藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合2.提出建筑要隨時(shí)代向前發(fā)展，必須創(chuàng)造現(xiàn)時(shí)代的建筑3.反對(duì)復(fù)古，提出“建筑沒有極端，只有不斷的變革”。4.強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代工業(yè)化發(fā)展對(duì)建筑的影響。5.建筑設(shè)計(jì)、原則和方法上把功能因素和經(jīng)濟(jì)因素放在最重要的位置。6.重視建筑藝術(shù)的作用121勒柯布西耶理性主義與浪漫主義于一身（第二次大戰(zhàn)以前）建筑理論走向新建筑1926年提出“新建筑的五個(gè)特點(diǎn)”2030年代的代表作品關(guān)于現(xiàn)代城市和居住問(wèn)題的設(shè)想122建筑理論走向新建筑1.歌頌現(xiàn)代工業(yè)化成就，主張工程師美學(xué)。2.反對(duì)建筑中的復(fù)古?！袄系囊?guī)范”已被推翻，“一個(gè)屬于我們時(shí)代的樣

37、式已興起，這就是革命”。提出住房是居住的機(jī)器大規(guī)模生產(chǎn)的概念。3.設(shè)計(jì)方法主張從平面開始?！捌矫媸怯蓛?nèi)向外開始的，外部是內(nèi)部的結(jié)果。贊美簡(jiǎn)單的幾何形體”。“原始的形體是美的形體”。4.強(qiáng)調(diào)建筑的藝術(shù)性，強(qiáng)調(diào)建筑師不是工程師是藝術(shù)家?！敖ㄖ囆g(shù)超出實(shí)用的需要，建筑藝術(shù)是造型的東西”“輪廓線是純粹精神的創(chuàng)造”。1231926年提出“新建筑的五個(gè)特點(diǎn)”1.底層的獨(dú)立支柱主要使用部分在二層。2.平屋頂，屋頂花園。3.自由的平面，自由劃分使用空間。4.橫向長(zhǎng)窗。5.自由立面。1242030年代的代表作品代表作：1.薩伏伊別墅2.巴黎瑞士學(xué)生宿舍3.日內(nèi)瓦國(guó)際聯(lián)盟總部設(shè)計(jì)方案125密斯凡德羅（188619

38、70）Mies van der Rohe理論主張?jiān)O(shè)計(jì)特色代表作品126理論主張1.主張同傳統(tǒng)建筑絕裂，強(qiáng)調(diào)建筑要符合時(shí)代特點(diǎn)，創(chuàng)造新時(shí)代建筑?！霸谖覀兊慕ㄖ杏靡酝鶗r(shí)代的形式是沒有出路的?！?.主張建造方法的工業(yè)化，這是“當(dāng)前建筑師和營(yíng)造商的關(guān)鍵問(wèn)題?！?.重視結(jié)構(gòu)技術(shù)，“我們不考慮形式問(wèn)題，只管建造問(wèn)題，形式不是我們工程的目的，它只是結(jié)果。” “當(dāng)技術(shù)實(shí)現(xiàn)了它的真正使命它就升華為藝術(shù)。”4.設(shè)計(jì)理論中提出“Less is more”（少就是多）127少就是多1.以洗煉的結(jié)構(gòu)創(chuàng)造出通暢的，沒有任何障礙的，可供靈活使用的大空間。2.材料與結(jié)構(gòu)上追求理性的與絕對(duì)的精簡(jiǎn)，特別推崇鋼和玻璃。3.藝術(shù)造

39、型上致力于簡(jiǎn)單的直線、直角、長(zhǎng)方形、立方體為基礎(chǔ)的立體構(gòu)圖。推敲其比例，追求由鋼與玻璃所形成的建筑構(gòu)件與結(jié)構(gòu)性能的邏輯表現(xiàn)。注意不同材料在質(zhì)感上的對(duì)比與構(gòu)圖上的統(tǒng)一。128設(shè)計(jì)特色1.簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)體系，精簡(jiǎn)結(jié)構(gòu)構(gòu)件，創(chuàng)造自由空間。2.區(qū)別承重與非承重構(gòu)件，邏輯的處理其形體表現(xiàn)。3.藝術(shù)造型上追求“純凈”，不附有任何多余的（不具有結(jié)構(gòu)和功能依據(jù)的）東西。4.選材用鋼和玻璃，追求明晰、精神與純凈的形體美。129代表作品1929年巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)上的德國(guó)館土根哈特住宅130賴特和他的有機(jī)建筑論草原式住宅賴特的有機(jī)建筑論實(shí)例：考夫曼別墅（1936）流水別墅西塔里埃森（1938）約翰遜制臘公司（19361

40、939）拉金公司（辦公樓）1904東京帝國(guó)飯店（1915）131草原式住宅特點(diǎn)：1.強(qiáng)調(diào)與自然的結(jié)合，使建筑與環(huán)境融為一體。2.平面常做十字形，以壁爐為中心，其他房間繞周邊布置，臥室常在樓上。3.室內(nèi)空間盡可能既分隔又相互聯(lián)成一片，根據(jù)需要有不同的高度。4.外形反映內(nèi)部空間關(guān)系、體量、構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)水平體形、水平向墻垣、平臺(tái)、平緩的屋檐、深遠(yuǎn)的挑檐，創(chuàng)造出“象蔓生植物一樣的覆蓋在地面上”的藝術(shù)效果。5.材料多用地方性磚石、木材，盡量表現(xiàn)自然本色和結(jié)構(gòu)特征，并形成對(duì)比。6.裝飾紋樣以直線組成幾何圖案。實(shí)例：羅比住宅庫(kù)利住宅132賴特的有機(jī)建筑論 有機(jī)不是對(duì)自然有機(jī)物的模仿，而是指自然與自然界中生物的物

41、質(zhì)構(gòu)成?！坝袡C(jī)建筑”是以這種內(nèi)在構(gòu)成的精神來(lái)創(chuàng)造的建筑。 “有機(jī)建筑”是一種由內(nèi)而外的建筑，它的目標(biāo)是Entity（整體性）。 “有機(jī)表示是Intrinsic（內(nèi)在的）哲學(xué)意義上的整體性，總體屬于局部，局部屬于整體。只求一種物質(zhì)環(huán)境中的建筑性格?！?“要使住宅具有一種統(tǒng)一感覺（a sense of unity）一種結(jié)合的感覺，使它成為環(huán)境的一部分?！薄胺课輵?yīng)象植物一樣是地面上的一個(gè)基本的和諧的要素。從屬于自然環(huán)境，從地里長(zhǎng)出來(lái)?！?33阿爾托代表作： 維堡市立圖書館 帕米歐肺病療養(yǎng)院 瑪麗亞別墅 紐約世界博覽會(huì)芬蘭館1342030年代其它國(guó)家的現(xiàn)代建筑荷蘭英國(guó)瑞典巴西英國(guó)135現(xiàn)代主義建筑與C

42、IAM（現(xiàn)代建筑國(guó)際會(huì)議）CIAM兩次世界大戰(zhàn)之間現(xiàn)代主義建筑的共同特點(diǎn)136CIAM（現(xiàn)代建筑國(guó)際會(huì)議）第一次會(huì)議 1928年 瑞士拉薩拉茨 目標(biāo)宣言第二次會(huì)議 1929年，德國(guó)法蘭克福主題“生存空間的最低標(biāo)準(zhǔn)”研究合理的最低生活空間標(biāo)準(zhǔn)第三次會(huì)議1930年，布魯塞爾繼續(xù)討論居住標(biāo)準(zhǔn)與有效利用土地和資源的問(wèn)題第四次會(huì)議1933年討論城市問(wèn)題，主題“功能城市”提出城市規(guī)劃的要點(diǎn)在于四項(xiàng)功能：居住、工作、游息和流通。 雅典憲章第五次會(huì)議1937年巴黎主題是“居住與休閑”認(rèn)為歷史形成的構(gòu)架以及城市的區(qū)位對(duì)一個(gè)城市的影響非常重要。137兩次世界大戰(zhàn)之間現(xiàn)代主義建筑的共同特點(diǎn)1 強(qiáng)調(diào)建筑隨時(shí)代發(fā)展而變

43、化，現(xiàn)代建筑應(yīng)該同工業(yè)時(shí)代的條件和特點(diǎn)相適應(yīng)。2 強(qiáng)調(diào)建筑師要研究和解決建筑的實(shí)用功能需求和經(jīng)濟(jì)問(wèn)題。3 主張采用新材料、新結(jié)構(gòu)，促進(jìn)建筑技術(shù)革新，在建筑設(shè)計(jì)中運(yùn)用和發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特征。4 主張擺脫歷史上過(guò)時(shí)的建筑傳統(tǒng)的束縛。5 主張創(chuàng)造新的建筑藝術(shù)風(fēng)格，發(fā)展建筑美學(xué)。6 提出一些新的建筑藝術(shù)和美學(xué)原則1）注重藝術(shù)形象與建筑內(nèi)部功能的結(jié)合。2）提倡靈活的均衡的構(gòu)圖手法。3）提倡簡(jiǎn)練的建筑處理手法和純凈的形象，反對(duì)繁瑣的裝飾。4）提倡建筑師吸收現(xiàn)代藝術(shù)的新經(jīng)驗(yàn)。1381945年至70年代初期第一代大師和他們的建筑思想發(fā)展密斯后期的建筑創(chuàng)作勒.柯布西耶后期的建筑創(chuàng)作賴特后期的建筑創(chuàng)作阿爾托后

44、期的建筑創(chuàng)作139密斯后期的建筑創(chuàng)作探索鋼結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑藝術(shù)造型中的特性和表現(xiàn)力，靈活多變的流通空間作品：伊利諾斯州工學(xué)院克朗樓 范斯沃斯住宅 芝加哥湖濱大道公寓大樓 紐約西格拉姆大廈 西柏林新國(guó)家美術(shù)館140勒.柯布西耶后期的建筑創(chuàng)作從崇尚機(jī)器美學(xué)轉(zhuǎn)向贊賞手工勞作之美，從顯示現(xiàn)代化派頭轉(zhuǎn)而追求古風(fēng)古貌和原始情調(diào)，從主張清晰表達(dá)轉(zhuǎn)向愛好模糊混沌，從明朗走向神秘，從有序轉(zhuǎn)向無(wú)序，從常態(tài)轉(zhuǎn)向超常，從“瞻前”轉(zhuǎn)向“顧后”，從理性主導(dǎo)轉(zhuǎn)向非理性主導(dǎo)。作品：馬賽公寓大樓 印度昌迪加爾規(guī)劃及其政府建筑 郎香教堂141賴特后期的建筑創(chuàng)作晚期作品具有一定藝術(shù)表現(xiàn)特征作品：紐約古根漢姆博物館142阿爾托后期的

45、建筑創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)技術(shù)為人服務(wù)，建筑功能從人性角度來(lái)看，解決人性和心理領(lǐng)域問(wèn)題，崇尚自然，主張自由的建筑造型。作品：珊納特賽羅鎮(zhèn)中心 塞納約基圖書館 奧泰尼米工學(xué)院大階梯教室 赫爾辛基芬蘭大會(huì)堂143外國(guó)近現(xiàn)代建筑史 第十六章5070年代的建筑家和建筑設(shè)計(jì)集團(tuán)1445070年代的建筑家和建筑設(shè)計(jì)集團(tuán)尼邁耶（Oscar Niemeyer）德國(guó)建筑師夏?。℉ans Scharoun）美國(guó)建筑師埃諾.沙里寧（Eero Saarinen）理查德.努特拉（Richard Neutra )馬謝.布魯爾（Marcel Breuer）華萊士.哈里森（Walace K.Harrison）菲利浦.約翰遜（Philip

46、Johnson）愛德華.斯東（Edward D.Stone）SOM設(shè)計(jì)事務(wù)所貝聿銘（I.M.Pei）丹下健三（Kenzo Tange）雅馬薩奇（Minoru Yamasaki）路易斯.康（Louis I .Kahn）皮埃爾.奈爾維（Pier Luigi Nerve）愛德華多.托洛哈（Eduardo Torroja）費(fèi)利克斯.坎德拉(Felix Candela）布克敏斯特.富勒（R.Buckminster Fuller）意大利現(xiàn)代建筑145尼邁耶拉丁美洲現(xiàn)代建筑的探索者強(qiáng)調(diào)建筑作品的創(chuàng)造性，作品既具有本世紀(jì)中期的現(xiàn)代主義建筑的普遍性，又帶有拉丁美洲的特殊性作品：巴西議會(huì)大廈 總統(tǒng)府146德國(guó)建筑

47、師夏隆作品是現(xiàn)代主義與表現(xiàn)主義的混合作品：羅密歐與朱麗葉公寓 柏林的愛樂音樂廳 147美國(guó)建筑師埃諾.沙里寧力求創(chuàng)新，不停的探索新的建筑方向、新的形式、新的結(jié)構(gòu)方式和新的表現(xiàn)方式作品：紐約肯尼迪機(jī)場(chǎng)TWA航站樓 耶魯大學(xué)英格爾冰球館 杜勒斯國(guó)際機(jī)場(chǎng)航站樓 148理查德.努特拉（Richard Neutra )認(rèn)為通過(guò)不同地點(diǎn)的具體的人的生活需求，提供他們具體的設(shè)計(jì)方式，才是建筑設(shè)計(jì)的核心。作品：羅威爾住宅 考夫曼沙漠別墅149馬謝.布魯爾（Marcel Breuer）包豪斯思想的繼續(xù)發(fā)展作品：布魯爾住宅 聯(lián)合國(guó)教科文組織總部150華萊士.哈里森（Walace K.Harrison）強(qiáng)調(diào)建筑和現(xiàn)

48、代城市之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，建筑師的工作是協(xié)調(diào)功能作品：紐約聯(lián)合國(guó)總部 林肯演藝中心151菲利浦.約翰遜早年建筑風(fēng)格有明顯的密斯風(fēng)格的影響，后來(lái)又領(lǐng)先一步反密斯式。作品：約翰遜自宅 水晶教堂 紐約AT&T大樓152愛德華.斯東（Edward D.Stone）國(guó)際主義風(fēng)格中典雅主義的代表人物，認(rèn)為應(yīng)將古典主義、文藝復(fù)興建筑的精華融入到現(xiàn)代建筑中去。作品：美國(guó)駐印度大使館 華盛頓肯尼迪表演藝術(shù)中心153SOM設(shè)計(jì)事務(wù)所美國(guó)國(guó)際主義風(fēng)格建筑最大的設(shè)計(jì)集團(tuán)，開始全面采用密斯和柯布西耶的風(fēng)格，60年代以來(lái)，在國(guó)際主義和現(xiàn)代主義風(fēng)格基礎(chǔ)上加以典雅主義和粗野主義手法，80年代以來(lái)，開始部分走向后現(xiàn)代主義。作品：紐

49、約利華大廈 芝加哥西爾斯大廈154貝聿銘（I.M.Pei）修正前輩偏頗之處，在自己的創(chuàng)作中重視文化因素和歷史因素的作用，在觀念上比較全面，在創(chuàng)作方法和處理手法上，朝著靈活多樣，變化豐富的方向進(jìn)行探索。作品：華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館 巴黎盧浮宮擴(kuò)建部分155丹下健三（Kenzo Tange）在風(fēng)格上基本確定了現(xiàn)代主義的基礎(chǔ)，再加上一些具有柯布西耶表現(xiàn)特征和某些日本民族建筑特征的處理。作品：日本廣島和平會(huì)館的原子彈爆炸紀(jì)念陳列館 日本香川縣廳舍 日本東京代代木國(guó)立綜合體育館 山梨文化會(huì)館156雅馬薩奇（Minoru Yamasaki）重新重視和借鑒歷史上的建筑遺產(chǎn)，特別是西方和東方的古典傳統(tǒng)。建筑作品

50、整體是現(xiàn)代建筑，只是在某一 方面和某些細(xì)部上吸收和運(yùn)用傳統(tǒng)。作品：美國(guó)威恩州立大學(xué)會(huì)議中心 1962年西雅圖世界博覽會(huì)聯(lián)邦科學(xué)館 1959年印度世界農(nóng)業(yè)博覽會(huì)美國(guó)館 紐約世界貿(mào)易中心157路易斯.康（Louis I .Kahn）主要從意志哲學(xué)和現(xiàn)象學(xué)等（屬于人本主義哲學(xué)思潮出發(fā)，將現(xiàn)代主義建筑的基本方向從根本上予以消解。主張建筑應(yīng)回到起點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)直覺重要，強(qiáng)調(diào)向自然請(qǐng)教。作品：費(fèi)城理查德醫(yī)學(xué)研究樓 薩爾克生物研究所 孟加拉國(guó)議會(huì)大廈158皮埃爾.奈爾維（Pier Luigi Nerve）對(duì)鋼筋混凝土大跨度結(jié)構(gòu)應(yīng)用的探索。認(rèn)為建筑本身具有詩(shī)歌的表現(xiàn)力。作品：意大利羅馬的大體育宮 意大利羅馬的小體育

51、宮 米蘭皮瑞里大廈159愛德華多.托洛哈（Eduardo Torroja）最早突破鋼筋混凝土薄殼結(jié)構(gòu)的應(yīng)用作品：赫拉諾教堂 新諾拉教堂160費(fèi)利克斯.坎德拉(Felix Candela）將鋼筋混凝土薄殼結(jié)構(gòu)推到一個(gè)新的高度。作品：墨西哥大學(xué)城的宇宙線研究中心 花園水上餐廳 哈卡蘭達(dá)夜總會(huì)161布克敏斯特.富勒（R.Buckminster Fuller）對(duì)于建筑的探索，通過(guò)邊緣科學(xué)的方式，從工程技術(shù)入手，開拓了一條新的途徑。作品：美國(guó)路易斯安那州巴吞魯日聯(lián)合油罐車公司的穹頂車庫(kù) 1967年世界博覽會(huì)的美國(guó)展覽館162意大利現(xiàn)代建筑概況威尼斯建筑師 卡洛.斯卡帕（Carlo.Scarpa）阿爾多.

52、羅西（Aldo Rossi）163威尼斯建筑師 卡洛.斯卡帕（Carlo.Scarpa）巧妙地利用并置、反襯、重疊的方式，將新舊建筑片段組織在一起，形成有時(shí)間深度的有特殊情調(diào)的環(huán)境氣氛。作品：意大利的韋基奧城堡博物館 威尼斯老屋改做陳列館164阿爾多.羅西（Aldo Rossi）將類型學(xué)的方法用于建筑學(xué)，認(rèn)為古往今來(lái)，建筑可劃分為種種具有典型性質(zhì)的類型，并各自有各自特征。提倡相似性的原則。作品：1979年威尼斯藝術(shù)雙年節(jié)中的臨時(shí)性建筑物。165外國(guó)近現(xiàn)代建筑史 第十七章二次大戰(zhàn)后的建筑思潮1665070年代的建筑家和建筑設(shè)計(jì)集團(tuán)現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的共同特點(diǎn)對(duì)理性主義進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向講求技術(shù)精

53、美的傾向典雅主義傾向注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向講究人情化與地域性的傾向講求個(gè)性與象征的傾向167現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的共同特點(diǎn)1.堅(jiān)決反對(duì)復(fù)古，要?jiǎng)?chuàng)時(shí)代之新，新的事物必須有新功能、新技術(shù)，其形式應(yīng)符合抽象的幾何形美學(xué)原則。2.承認(rèn)建筑具有藝術(shù)和技術(shù)的雙重性，提倡兩者結(jié)合。3.認(rèn)為建筑空間是建筑的主角，建筑設(shè)計(jì)是空間的設(shè)計(jì)及其表現(xiàn)，建筑的美在于 空間的容量、體量在形體組合中的均衡、比例及表現(xiàn)。此外，還提出了所謂四向度的時(shí)間空間構(gòu)圖手法。4.提倡建筑的表里一致，在美學(xué)上反對(duì)外加裝飾，認(rèn)為建筑形象應(yīng)與適用、建造手段（材料、結(jié)構(gòu)、構(gòu)造）和建筑過(guò)程一致；其中歐洲的理性主義在形式上主張采用方便建造的直角相交、格子形柱網(wǎng)等；有機(jī)建筑與建筑人情化在這方面基本上是這樣做的，但不堅(jiān)持。5.在設(shè)計(jì)當(dāng)中注重建筑師的社會(huì)