無間道電影鏡頭分析

1、無間道電影鏡頭語言分析無間道劇情梗概：1991年,18歲的三合會會員劉建明聽從大哥韓琛的指示進(jìn)入警校學(xué)習(xí)，成為警方臥底.而同時 警校中的另一名學(xué)生陳永仁受警方安排表面上將其強(qiáng)迫退學(xué)實(shí)際上則是讓他進(jìn)入三合會當(dāng) 臥底.劉建明從警校畢業(yè)后順利的進(jìn)入警局，并且職位步步高升，已成為刑事情報科A隊(duì)的一 員在此期間他利用各種機(jī)會為韓琛提供了大量的情報而陳永仁在這些年以來已經(jīng)得到了韓 琛的初步信任，但由于韓琛的案件始終沒有破他永遠(yuǎn)只能呆在黑幫，只有黃警督與他單線聯(lián) 系.20#的一個晚上根據(jù)陳永仁臥底情報，獲知一批毒品即將交易,而交易的一方為韓琛，但 由于當(dāng)時劉建明與時將消息傳給了韓琛使其成功逃月兌不過因此雙方

2、發(fā)現(xiàn)各自的內(nèi)部俱有 內(nèi)鬼，于是一場激烈的角斗由此展開.在最后的結(jié)局中,雙方內(nèi)鬼都認(rèn)出了自己的身份，不 過劉建明搶先一步,已經(jīng)將陳永仁在警察局的檔案刪除但在刪除之前，保留了一個備份，密碼 是女朋友Mary的生日.經(jīng)過深思，劉建明決定做一個好人請求陳永仁給他一次機(jī)會，陳永仁 沒有信，拷上了劉建明.最后陳永仁死在了韓琛的另一個警方臥底槍下，劉建明也殺死了那個 開槍的臥底注：所分析內(nèi)容由電影中幾處不同情節(jié)進(jìn)行展開分析片段一：電影開頭二人第一次出現(xiàn)在警校時的情景0.05.51-0.06.210.05.51-0.06.01 這幾個畫面主要使用了特寫鏡頭，分別對離開警校去當(dāng)黑幫臥底的陳永仁和留在警校當(dāng)警察

3、臥底的劉建明給了大的表情和動作的特寫,特別是對他們兩人一個向后轉(zhuǎn)頭一個向前轉(zhuǎn)頭的 動作進(jìn)行了一個特寫的拍攝而在這其中,眼神的刻畫也通過特寫的手段表現(xiàn)的淋漓極致，這 是兩個主角命運(yùn)開始的起點(diǎn)，也是兩個人命運(yùn)分割而又交錯的開端，兩個不同方向的主角眼中, 有一點(diǎn)迷茫，有一點(diǎn)落寞，也有一些不甘，這些眼神中所傳達(dá)的情緒或多或少也隱喻了兩位主 角各自的性格，并且與他們的命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起，而這個轉(zhuǎn)頭就是二人命運(yùn)巨大反差的一個 象征性表現(xiàn)，頭轉(zhuǎn)過,命運(yùn)就此別過，而最后一個全景鏡頭,門關(guān)上，陳永仁走了出來，劉建明留在 里面，這個門就是一個更是隱喻了一層命運(yùn)之門的含義，門里門外，從此就是兩個再也不同的 世界.分

4、析片段二：陳永仁與劉建明各自做臥底后不同的生活狀態(tài)0.06.45-0.07560.06.45-0.07.42這段情節(jié)的鏡頭畫面主要是采用交叉式蒙太奇的拍攝手法,運(yùn)用分?jǐn)⒌氖侄?，將兩位主角各?不同的生活與命運(yùn)通過一條共同的時間軸來表現(xiàn)將其交錯穿插在一起，通過鏡頭不斷的切換, 穿插，跳轉(zhuǎn)，表現(xiàn)了同一時間段內(nèi)分別做著警察臥底與黑幫臥底的兩位主角的不同命運(yùn)軌跡, 使電影情節(jié)的敘述和開展更為整體和清晰,同時也將兩位主角各自的心理狀態(tài)分別通過鏡頭 所展現(xiàn)的語言和畫面表現(xiàn)了出來，同時因?yàn)檫@種交叉的方式，將兩位主人公放在一起表現(xiàn)后， 他們之間所存在的差異和命運(yùn)的殊途感就表現(xiàn)的更為明顯.特別是在影片七分四十二

5、秒的這 一幕場景，本來是身為警察的陳永仁卻因?yàn)樽约汉趲团P底身份而去做壞事被迫要被身為警察 實(shí)際是黑幫老大手下臥底的劉建明所逮捕，這個鏡頭將兩人同時放在畫面之中,并通過這樣的 情節(jié)聯(lián)系在一次，更是把這種二人命運(yùn)的戲劇性和各自的身不由己隱含的表達(dá)了出來0.07.45-0.07.56這一組畫面運(yùn)用了甩鏡頭和對比式蒙太奇的表現(xiàn)手法，首先是年輕時的陳永仁在被抓進(jìn)警局 時拍照，然后鏡頭隨之一晃就變成了之后他成年的模樣，而在表現(xiàn)劉建明的時候也是在拍攝年 輕時劉建明的時候通過甩鏡頭將畫面快速的切換到了成年之后的劉建明身上,這個甩鏡頭的 運(yùn)用使兩組不同的時空能夠自然的銜接在一起同時通過甩鏡頭的手法，合理的壓縮了

6、電影時 間直接快速的切入主題，象征著二人各自成長軌跡中最開始的那一部分的結(jié)束，將時間帶到 要展開故事情節(jié)的成人后的兩位主角身上，使電影內(nèi)容能夠迅速的進(jìn)行開展同時甩鏡頭的使 用也暗含了時間的流逝，間接表現(xiàn)了二人當(dāng)臥底時間之長從而為之后人物性格的刻畫與情節(jié) 的展開做了一個鋪墊.同時通過運(yùn)用對比式的蒙太奇,將二人的年輕到成人，不同的命運(yùn)身份, 放在一起象征了二人命運(yùn)的對立面揭示與表現(xiàn)了兩位主人公以前現(xiàn)在以后 都將會是背道而馳,命運(yùn)交叉而又殊途.分析片段三：陳永仁電影院追蹤劉建明 t0.44.39-0.46.150.44.39-0.44.43此處采用的搖鏡頭，鏡頭固定在畫面的一個中心位置鏡頭先給了拿了

7、文件往外走的劉建明身 上，之后采用橫搖的方式將鏡頭移向畫面的左邊，陳永仁緊跟著出來，這個搖鏡頭的使用讓整 個畫面是以一種自然發(fā)展的方式進(jìn)行的，表現(xiàn)了兩位主角一前一后的順序以與這種追蹤的即 刻,迅速的節(jié)奏.0.44.19-0.46.15此處追蹤的鏡頭畫面采用了移鏡頭與搖鏡頭的方式并基本上都是采的近景跟中景，整體畫面 是略顯陰暗和冰冷的，拍攝這段追蹤過程時，畫面對兩位主角分別都進(jìn)行了鏡頭的跟移，鏡頭 不斷的在二人之間切換，并且跟隨著二人走的速度進(jìn)行跟移,這一方式很好的表現(xiàn)了二位主角 當(dāng)時行動節(jié)奏的快速和當(dāng)時二人因焦慮與緊張而加快的步伐狀態(tài)同時鏡頭在畫面的幾個地 理位置的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上采用的搖鏡頭的方式，

8、使畫面不被切斷，把兩個人一前一后，一個走一個追 的這種快節(jié)奏追蹤的情節(jié)內(nèi)容連貫的呈現(xiàn)出來同時畫面采用的近景和中景方式當(dāng)畫面是表 現(xiàn)單個人時就采用近景鏡頭，將整個人囊括其中，把當(dāng)時二人各自走路的快速，節(jié)奏的緊急，步 伐的轉(zhuǎn)換頻率都一一展現(xiàn)出來而當(dāng)畫面切換到二人同時出現(xiàn)時就采用了一個大的景深拍攝 用的中景，將二人一前一后,有一定距離而又追的很緊但又不能靠的太近的這種特殊節(jié)奏與矛 盾距離發(fā)揮得恰到好處.同時畫面的整體色調(diào)是一個暗調(diào)和冷調(diào),雖然電影情節(jié)發(fā)生的時間是 晚上，但特地通過走廊，樓梯和大廈后門等諸如此類的偏僻場景再一次將這種色調(diào)進(jìn)行了強(qiáng)調(diào) 和加深，這種畫面色彩的處理與運(yùn)用將當(dāng)時前后二人的緊張情

9、緒與當(dāng)時電影內(nèi)容所呈現(xiàn)的壓 抑氛圍很好的進(jìn)行了烘托.0.45.46此處是對陳永仁的一個特寫鏡頭，當(dāng)時因?yàn)槭謾C(jī)響了，所以行蹤暴露導(dǎo)致追蹤失敗，不得已轉(zhuǎn) 過身去，而再轉(zhuǎn)身時人已經(jīng)不見了，當(dāng)時陳永仁意識到追蹤失敗后鏡頭給他的面部表情來了一 個大的特寫，當(dāng)時可以看出他的眼神中有很多復(fù)雜的情緒，嘴角微撅，可以看出追蹤失敗后當(dāng) 時他心情的錯綜復(fù)雜，有不甘,有氣惱，也有一種暗含的決心，聯(lián)系電影整體內(nèi)容后，這個面部表 情的特寫，在某種程度上將這個角色本身的性格變得豐富了，同時也將其背后所隱藏的性格與 命運(yùn)現(xiàn)實(shí)的矛盾更為凸顯出來分析片段四：韓琛與陳永仁房內(nèi)談話0.47.39-0.47.470.47.39-0.4

10、7.47本組鏡頭畫面的拍攝手法運(yùn)用的是內(nèi)切與外切兩種拍攝方式并夾著特寫的鏡頭表現(xiàn)，電影當(dāng) 時的情節(jié)是韓琛正在追查臥底，當(dāng)時韓琛問陳永仁覺得臥底是誰，找到臥底后會怎么做，而陳 永仁本身身份就是臥底，加之韓琛已經(jīng)有一些懷疑陳永仁，所以當(dāng)時的氣氛是非常緊張的.而 鏡頭就在二人直接來回切換，并且采用特寫的角度,不斷來回表現(xiàn)著二人的眼神，動作，與神態(tài) 與表情，當(dāng)時鏡頭的節(jié)奏是根據(jù)兩人講臺詞的速度來的，講完一句就把鏡頭切換到對方身上, 隨之通過特寫來表現(xiàn)當(dāng)時雙方各自講與聽時所表現(xiàn)出的神情，這樣的鏡頭節(jié)奏與拍攝方式非 常的切合電影內(nèi)容當(dāng)時的氛圍，因?yàn)楸井嬅娴奶攸c(diǎn)一是將畫面距離拉近二是將鏡頭來回快速 切換，而

11、作用就是在畫面距離拉近后畫面人物所要傳達(dá)的感情和畫面所要表現(xiàn)的電影內(nèi)容氛 圍就得到了很好的體現(xiàn)，通過近距離的特寫鏡頭，觀眾能非常清晰與直觀的感受到韓琛談話與 問話時眼神與表情所流露出來的懷疑揣測與試探，而同時陳永仁在答話時內(nèi)心和眼神中所隱 含的些許不安，緊張，焦慮與謹(jǐn)慎也得到了很好的表現(xiàn)，二人的形象與心理活動一下就躍然畫 面之上，非常的生動和有感染力，同時這種快速的鏡頭切換方式，也將電影的節(jié)奏加快,使當(dāng)時 內(nèi)容所要傳達(dá)的緊張，焦慮與那引而不發(fā)的心里感受通過畫面的速度而進(jìn)行了側(cè)面的體現(xiàn)和 渲染，將整個問話情節(jié)的緊張感較好的表現(xiàn)了出來分析片段五：黃警官命喪大廈樓下1120-11531.1.20-1

12、.1.53本組畫面采用了特寫鏡頭和插敘手法，當(dāng)黃警官從大廈頂樓被人扔下來時，鏡頭對當(dāng)時的陳永 仁進(jìn)行了特寫拍攝，陳永仁當(dāng)時看著黃警官墜樓這一幕,臉上那種震驚、悲傷、恐懼、茫然的 表情躍然而上，形象可感，而同時之前越來越快的鏡頭和故事發(fā)展，突然在觀眾沒有料到的黃 警官墮樓靜止了酒己上悲傷的再見背景樂，然后采用插敘的手法切入了黃警官生前和陳永 仁友情一幕，緩慢地音樂，緩慢地鏡頭，加上黑白色調(diào)的畫面處理，使整個情節(jié)蒙上了一層悲傷 的色彩，溫情的過去與殘酷的現(xiàn)實(shí)對比和碰撞使畫面?zhèn)鬟_(dá)出一種巨大反差感的悲傷情緒.分析片段六：二人天臺見面談話（1.31.02-1.31.471.31.02-1.31.43這組

13、畫面鏡頭采用了大特寫和內(nèi)切的手法.鏡頭在對峙的兩個人之中切換和跳轉(zhuǎn)，內(nèi)切鏡頭使 這種對話感與交流感得到了加強(qiáng),讓這段對話的情節(jié)表現(xiàn)的更為深入同時在鏡頭的反復(fù)切換 中，通過大特寫的刻畫，兩個人無論是心理活動還是或坦然或緊張或無奈又或辛酸的神態(tài)表情 都直接反饋在臉上，從而傳達(dá)給觀眾，增強(qiáng)了此處情感的傳達(dá).1.31.45-.1.31.47此處采用了拉鏡頭和景別的切換，鏡頭從兩個人緊張的對峙中切換出來，慢慢的拉遠(yuǎn)，顯現(xiàn)出 除了他們兩個人之外的大樓與背后的海和大廈等物體景色，此處全景與遠(yuǎn)景的使用一是緩解 視覺疲勞，讓觀眾從開頭頻繁的二人對話的內(nèi)切鏡頭轉(zhuǎn)換中抽離出來緩解了之前的緊張氛圍, 同時在大背景和空

14、曠的樓頂?shù)挠骋r下，兩個人顯得渺小而又特別，同時這個大面積的空曠相當(dāng) 于一個視覺與思想的雙重緩沖空間，在切合電影內(nèi)容的情景下，給觀眾留了一個思考的空間.分析片段七：電梯墜樓134.281.34.28這個鏡頭采用的是一個固定鏡頭，在這個拍攝過程中，更多的是用一種隱喻的蒙太奇手法，電 梯成了一個重要道具，本情節(jié)的高潮大部分是在電梯里完成的.陳永仁中彈、謎底的揭示、 林家棟身亡等一系列鏡頭都是在電梯里完成的.電梯狹小的空間里，制造出了一種壓抑的氣氛. 在電梯下降過程中畫面近乎黑色，暗示沉重，電梯顯示樓層的數(shù)字特寫,和現(xiàn)場警察警惕的畫 面，給觀眾制造了期待的心理.同時電影片名無間道，更在片尾中有一句佛語

15、中關(guān)于無間地獄 的注釋，而這里就用電梯象征了無間地獄，而在電梯之中劉建明又再次槍殺了林家棟，代表了 罪惡與業(yè)孽，循環(huán)不止，永墜黑暗，反復(fù)無間，極富象征意義.分析片段八：影片結(jié)尾的再度回頭(1.37.16-1.37.31)1.37.16-1.37.31本鏡頭采用了交叉蒙太奇與主題蒙太奇兩種手法，依舊是大特寫，與片頭呼應(yīng)，是本片最有內(nèi) 涵也最有深意的升華一筆.故事開頭年輕時的陳永仁出了警校去當(dāng)黑道臥底而劉建明留在警 校訓(xùn)練當(dāng)警察臥底，陳永仁走出大門時，那一刻的轉(zhuǎn)頭就象征了當(dāng)時兩個年輕的主角命運(yùn)從此 改變與對立，而影片在最后依然是這個鏡頭，只不過是換成了成年之后的他們,而這一轉(zhuǎn)頭采 用了主題蒙太奇的手法，反復(fù)強(qiáng)調(diào)了這個轉(zhuǎn)頭的瞬間，似乎命運(yùn)的轉(zhuǎn)折就在此刻被放大,這一 轉(zhuǎn)就是命運(yùn)的一轉(zhuǎn)，而采用成年后的主角形象，仿佛