淺析潮劇的藝術(shù)特點(diǎn)及發(fā)展

1、淺析潮劇的藝術(shù)特點(diǎn)及發(fā)展摘 要：廣東潮汕的民間藝術(shù)源遠(yuǎn)流長,溯源可追至秦、漢。潮劇是潮汕的主要地方劇種,也是廣東省四大劇種之一,距今400多年歷史。潮劇是宋元南戲演變而來，是南戲的一支，淵遠(yuǎn)流長，歷史悠久，這點(diǎn)學(xué)術(shù)界已成定論。其婉轉(zhuǎn)的唱腔和獨(dú)特的魅力,成為潮汕民間藝術(shù)代表。隨著社會文化的不斷發(fā)展，潮劇也在向前發(fā)展。關(guān)鍵詞：潮??；藝術(shù)特點(diǎn)；表現(xiàn)手法；發(fā)展道路潮劇，又稱潮州戲、潮音戲、潮州白字戲，是用 HYPERLINK /wiki/%E6%BD%AE%E5%B7%9E%E6%96%B9%E8%A8%80 o 潮州方言 潮州方言演唱。在明朝開始形成后，流行于廣東 HYPERLINK /wiki/%

2、E6%BD%AE%E6%B1%95 o 潮汕 潮汕、 HYPERLINK /wiki/%E9%97%BD%E5%8D%97 o 閩南 閩南等地，并隨 HYPERLINK /wiki/%E6%BD%AE%E5%B7%9E%E4%BA%BA o 潮州人 潮州人傳播到 HYPERLINK /wiki/%E6%B8%AF%E6%BE%B3%E5%8F%B0 o 港澳臺 港澳臺、 HYPERLINK /wiki/%E4%B8%8A%E6%B5%B7 o 上海 上海，以及海外的 HYPERLINK /wiki/%E6%B3%B0%E5%9B%BD o 泰國 泰國、 HYPERLINK /wiki/%E6%

3、96%B0%E5%8A%A0%E5%9D%A1 o 新加坡 新加坡、 HYPERLINK /wiki/%E9%A9%AC%E6%9D%A5%E8%A5%BF%E4%BA%9A o 馬來西亞 馬來西亞、 HYPERLINK /wiki/%E5%8D%B0%E5%B0%BC o 印尼 印尼、 HYPERLINK /wiki/%E6%9F%AC%E5%9F%94%E5%AF%A8 o 柬埔寨 柬埔寨、 HYPERLINK /wiki/%E8%B6%8A%E5%8D%97 o 越南 越南等 HYPERLINK /wiki/%E4%B8%9C%E5%8D%97%E4%BA%9A o 東南亞 東南亞與 H

4、YPERLINK /wiki/%E6%AD%90%E7%BE%8E o 歐美 歐美地區(qū)，是 HYPERLINK /wiki/%E4%B8%AD%E5%9B%BD o 中國 中國對外最有影響的地方 HYPERLINK /wiki/%E6%88%8F%E5%89%A7 o 戲劇 戲劇之一。潮劇歷史悠久，是中國最古老的地方劇種之一，屬 HYPERLINK /wiki/%E5%85%83 o 元 元 HYPERLINK /wiki/%E6%98%8E o 明 明 HYPERLINK /wiki/%E5%8D%97%E6%88%8F o 南戲 南戲的一支，時稱為潮腔、潮調(diào)、泉潮雅調(diào)，為明代南戲五大 HY

5、PERLINK /w/index.php?title=%E5%A3%B0%E8%85%94&action=edit&redlink=1 o 聲腔（頁面不存在） 聲腔一。 于2006年被列入首批 HYPERLINK /wiki/%E5%9B%BD%E5%AE%B6%E7%BA%A7%E9%9D%9E%E7%89%A9%E8%B4%A8%E6%96%87%E5%8C%96%E9%81%97%E4%BA%A7 o 國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn) 國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。潮劇藝術(shù)表現(xiàn)手法1.潮劇唱腔及語言潮劇的唱腔,包括曲牌、對偶曲和小調(diào)。潮劇演唱用真聲，唱腔以輕婉抒情見長，多曼聲折轉(zhuǎn)，清麗悠揚(yáng)。唱念用古

6、譜“二四譜”，韻味濃郁。主要是以曲牌聯(lián)綴為主的曲牌體和板腔體的聯(lián)和體制，至今仍保留著一唱眾合（幫腔），二三人合唱一曲或曲尾的形式，風(fēng)格獨(dú)特，表現(xiàn)力很強(qiáng)。早期潮劇的“幫聲”，即登臺演員唱至最精彩片段時后臺眾聲“齊唱”相和的現(xiàn)象，在其他戲曲中甚為少見，是潮劇的特點(diǎn)之一。潮劇語言有著鮮明的特色：一是鮮明的地方色彩；二是濃郁的生活氣息；三是生動的形象比喻。藝人在演出過程中，吸收方言俚語，以豐富語言色彩，增強(qiáng)演出效果的現(xiàn)象。他們傳習(xí)下來的戲劇語言雖有特色，但大多數(shù)偏于粗俗，有些文人參與編寫的，則又偏于深奧，未能達(dá)到“雅俗共賞”的藝術(shù)境界。建國后有不少新人進(jìn)入潮劇團(tuán)，促使潮劇的文學(xué)品位不斷提高。2.潮劇角

7、色行當(dāng)潮劇是以行當(dāng)?shù)某?、念、做、打?yàn)楸憩F(xiàn)手段，行當(dāng)齊全，生、旦、凈、丑表演細(xì)膩生動，身段做工既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某淌揭?guī)范，又富于寫意性。行當(dāng)由南戲的生、旦、丑、凈、外、貼、末發(fā)展到現(xiàn)在為十類丑、七類旦、五類生、三類凈。 其中丑行和花旦的表演藝術(shù)尤為豐富，具有獨(dú)特的風(fēng)格和地方色彩。譬如扇子功、項(xiàng)衫丑、踢鞋丑，老丑戲柴房會中，丑角的溜梯功更為潮劇所獨(dú)有，在戲曲界享有盛譽(yù)。3.潮劇音樂伴奏樂器潮劇音樂屬曲牌聯(lián)套體，唱南北曲，聲腔曲調(diào)優(yōu)美，輕俏婉轉(zhuǎn)，善于抒情。清代中葉以后，它又吸收板腔體音樂，顯得靈活多姿。潮劇中有傳統(tǒng)曲牌二百多支，樂曲一千多首，是研究中國戲曲聲腔的重要資料。潮劇伴奏音樂先后吸收民間鑼鼓、古詩樂

8、、細(xì)樂、廟堂音樂等樂曲和演奏形式，具有地方色彩和獨(dú)特的演奏特點(diǎn)。潮劇保留了較多唐宋以來的古樂曲，音樂曲調(diào)優(yōu)美動聽，管弦樂和打擊樂配合和諧，善于表現(xiàn)感情的變化。潮劇的伴奏樂器隨著時代的發(fā)展和文化的交流而不斷發(fā)展豐富。二十世紀(jì)二十年代以前，樂器只有竹弦、嗩吶、椰胡和月琴，以竹弦為領(lǐng)奏樂器。二三十年代，竹弦被二弦取代；月琴為揚(yáng)琴取代，還增加了大笛和小笛。四十年代開始，有增加二胡、琵琶和大胡。潮劇曲牌很多，板式多變，常用二板、二板慢、三板慢等板式。 根據(jù)樂器的不同組合，傳統(tǒng)的劇目又分為大鑼戲、小鑼戲、蘇鑼戲；大鑼戲最具特色也最為古老，善于表現(xiàn)低沉氣氛、悲怨情緒，小鑼輕巧，蘇鑼氣氛莊嚴(yán)。4.潮劇舞臺特色

9、潮劇的舞臺特色，古代的文獻(xiàn)透露了最早的信息。明嘉靖年間的荔鏡記中，每出都有插圖，可以看到有建筑物的格局，有點(diǎn)綴的花草木石，有應(yīng)用的大小道具，桌椅的使用和位置比較固定，屏風(fēng)的裝置規(guī)格化。隨著社會生活的變化，舞臺從六柱擴(kuò)大到九柱、十二柱，臺面竹簾改為彩繡，而且以潮繡工藝圖案為裝飾。后又出現(xiàn)布畫幕景，按劇情變化卷放宮殿、閨閣、廳堂、街道、家室、山水等透視的圖景。有的還裝置水場、火場、戰(zhàn)場等機(jī)關(guān)活景。吸取話劇的模式，采用硬景片裝置，一戲一景，注重寫實(shí)。隨著科技進(jìn)步，舞臺又進(jìn)一步發(fā)展幻燈、投影、激光、移動等，表現(xiàn)手法更為豐富多彩。在潮州音樂專場晚會的舞臺設(shè)計(jì)中，抓住了潮州音樂輕松洗活潑，飄逸清新，旋律優(yōu)

10、美、通俗動聽，具有獨(dú)特的潮汕鄉(xiāng)村氣息和濃郁的地方特色。在舞臺中區(qū)用一道精致的潮汕金漆木雕臺框布景，一幅潮汕農(nóng)村庭院獨(dú)有的荷花為中心圖案。較好地烘托了氣氛，使景與樂器演奏和諧統(tǒng)一，渲染了地方色彩，突出了晚會主題思想?？梢姵眲∥枧_布景采用地方文化繪畫形式，是絲毫不會有什么單調(diào)之感。5.潮劇戲服潮劇戲服，是舞臺人物造型的重要組成部分。它有三個特點(diǎn)： 首先是十分重視身份區(qū)別、官階區(qū)別和等級區(qū)別，并反映在服裝的式樣、顏色和圖案花紋上。潮劇傳統(tǒng)的服飾，具有潮繡托底、墊高、呈現(xiàn)立體感的刺繡工藝技法，其配色對比鮮明，裝飾性強(qiáng)，將潮繡的刺繡特點(diǎn)溶入潮劇服飾之中，成為馳名中外的“潮繡戲服”。其次，與其他兄弟劇種一

11、樣，也實(shí)行衣箱規(guī)制。所謂衣箱規(guī)制，就是全部戲服以明代的生活服飾為基礎(chǔ)，參用其他朝代的一些服飾，按其基本式樣，歸為35類左右，這35類，通過圖案、色彩的變化，組成100多套常用服飾，適應(yīng)于上起秦漢，下至宋元明清各個朝代的不同官階，文武、男女、貧富、老少、番漢等各種人物的穿戴。第三，舞臺上的戲服雖然十分重視身份區(qū)別，卻無寒暑四季之分，不論是朝官的蟒袍，還是百姓的項(xiàng)衫、短衣，一年四季均可穿戴，并無季之別，這也是潮劇舞臺戲服的一個特點(diǎn)。建國后，潮劇服飾不斷吸收外地劇種的元素。其藝術(shù)特色將在繼承中不斷創(chuàng)新和豐富。6.潮劇劇目潮劇的傳統(tǒng)劇目眾多，據(jù)載已發(fā)掘出1300多個。潮劇傳統(tǒng)劇目可分為兩大類：一類來自

12、南戲傳奇和雜劇，如琵琶記、荊釵記、白兔記、拜月記、珍珠記、蕉帕記、漁家樂等。另一類取材當(dāng)?shù)孛耖g傳說故事或?qū)嵤戮幾牡胤絼∧?，如荔鏡記、蘇六娘、金花女、柴房會、井邊會、龍井渡頭、陳三五娘等。潮劇的發(fā)展形成潮劇是宋元南戲的一個分支由宋元時期的南戲逐漸演化是一個已有四百多年歷史的古老劇種主要吸收了弋陽腔昆曲梆子皮黃等特長結(jié)合本地漢族民間藝術(shù)如潮語潮州音樂潮州歌冊潮繡等最終形成自己獨(dú)特的藝術(shù)形式和風(fēng)格現(xiàn)狀在當(dāng)代文化的沖擊下已經(jīng)開始走下坡路，傳統(tǒng)文化面臨著嚴(yán)重的危機(jī)，根據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，戲曲演出早已開始縮減，而且很嚴(yán)重，戲曲面臨著生存危機(jī)。一個擁有上百年歷史的潮劇也不例外，雖然潮劇具有一定的影響力與生

13、命力，但是，目前潮劇的發(fā)展現(xiàn)狀非常不樂觀，傳統(tǒng)戲院的衰退與減少給潮劇帶來了嚴(yán)峻的考驗(yàn)。當(dāng)今社會是城市文化發(fā)展的社會，城市文化的氣息越來越濃，傳統(tǒng)的戲院開始減少，城市文化充斥著傳統(tǒng)文化，城市文化具有多元性，其中包括現(xiàn)代的流行音樂，各種KTV，網(wǎng)絡(luò)會館，電影院，咖啡廳音樂廳等等。這些娛樂形式的出現(xiàn)與快速的發(fā)展，直接導(dǎo)致傳統(tǒng)潮劇的衰退，戲院也就受到了冷落與廢棄。特別是生活在城市中的年輕人，寧愿在家休息看電視，通過網(wǎng)絡(luò)，報紙等接受新鮮事物，也不愿意去傳統(tǒng)的戲院看一看潮劇。這樣長期以來，潮劇就會在當(dāng)?shù)爻霈F(xiàn)不景氣現(xiàn)象，城市中的傳統(tǒng)戲院就會陷入蕭條的景象中，因此表演潮劇的演員也就無法靠表演而生存，漸漸的就放

14、棄的潮劇的表演，另謀出路。就目前的情況來看，如果不是特殊情況或者匯報演出，潮劇劇團(tuán)很少在傳統(tǒng)戲院演出了。傳統(tǒng)戲劇的主要觀眾是老年人，但是這些人群并不是現(xiàn)代活動的主要消費(fèi)者，尤其是票價上漲的時候，來看潮劇的觀眾更是少之又少，上座率不高直接影響著劇團(tuán)的生存，根本無法盈利，這樣就導(dǎo)致了傳統(tǒng)戲院逐漸的變成現(xiàn)代娛樂場所，導(dǎo)致了傳統(tǒng)戲院的減少與衰退，演出劇團(tuán)的成員也就紛紛離開了傳統(tǒng)戲院，尋找其他的演出機(jī)會。潮劇的未來發(fā)展道路通過對潮劇發(fā)展的現(xiàn)狀我們不難看出，要想把潮劇繼續(xù)發(fā)揚(yáng)下去，還是要以廣場戲?yàn)橹?，從民俗文化的視角出發(fā)，這種廣場戲是一種優(yōu)良的習(xí)俗，它的存在價值是不可姑息的，所作出的歷史功績也是不可低估的

15、，甚至可以說潮劇正是因?yàn)樵趶V場戲中的演繹，才贏取了農(nóng)村觀眾的喜愛與支持。大量的事實(shí)也能證明，潮劇在發(fā)展過程中最大的特點(diǎn)就是靠民俗吃飯，這樣也就造就了廣場戲發(fā)張的勢態(tài)與定局。以廣場戲?yàn)橹靼l(fā)展的同時，我們還要注意潮劇運(yùn)作的水平，不能停留在現(xiàn)有的水平上。潮劇劇團(tuán)作為團(tuán)體演出必須進(jìn)行改革與修整，不論是體制改革還是管理改革，都要提高演員自身的綜合素質(zhì)，提高藝術(shù)修養(yǎng)以及藝術(shù)創(chuàng)新能力，提高演員的專業(yè)演出水平，只有這樣，潮劇才能健康向前發(fā)展，才不會被社會拋棄。1.調(diào)整演出方式潮劇一定要為大眾服務(wù)，必須更好的迎合觀眾，要遵循觀眾的習(xí)慣與欣賞水平能力，一臺完整的潮劇不單單是演員的演出，還包括演出素材的選擇、演出內(nèi)

16、容、演出的節(jié)奏與篇幅、演員的臺詞、演員的服裝、舞臺的效果與演出場地等等。潮劇發(fā)展到現(xiàn)在以廣場戲?yàn)橹鞯霓D(zhuǎn)變，這是一個相當(dāng)大的改變，在轉(zhuǎn)變的過程中，演出對象變了，觀眾的需要也完全不一樣，因此，潮劇劇團(tuán)在演出的時候，就應(yīng)該在演出的劇目以及演出方式上做出相應(yīng)的改變與調(diào)整，這樣才能更好的迎合觀眾的需要。2.提高劇目質(zhì)量提高潮劇演出的質(zhì)量，打造精品演出。要創(chuàng)造一些既能在傳統(tǒng)戲院演出，還能在廣場演出的精品劇目，這樣可以提高潮劇劇團(tuán)演出的競爭力，通常來說，每天演出廣場戲，需要的劇目量非常的大，就目前來看，大部分的潮劇演出劇目都是對其他劇種的劇本改編而來，在改變和創(chuàng)新這些劇目的同時，應(yīng)該保持原劇本的原有味道與風(fēng)格，在這個基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，這樣就會使得劇目的質(zhì)量更上一層樓。潮劇劇本的創(chuàng)作過程中一定要融入時代精神與時代氣息。3.培養(yǎng)優(yōu)秀的專業(yè)的潮劇演員培養(yǎng)優(yōu)秀的潮劇演員是潮劇發(fā)展的必要條件之一。從古至今任何一個戲曲的發(fā)展史都證明了，要想保持原有戲曲的興盛不衰，除了擁有觀眾和精品劇目之外，更重要的是要有能夠進(jìn)行演出的專業(yè)的、優(yōu)秀的演員。優(yōu)秀的演員可以保持潮劇的向前發(fā)展，因此，培養(yǎng)出色專業(yè)的演員是非常重要的。結(jié)語通過潮劇的藝術(shù)表現(xiàn)手法，發(fā)展歷史，及對現(xiàn)狀的分析與未來發(fā)展的創(chuàng)新道路，介紹了有“南