淺析潮劇的藝術(shù)特點(diǎn)及發(fā)展

1、淺析潮劇的藝術(shù)特點(diǎn)及發(fā)展摘 要：廣東潮汕的民間藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng),溯源可追至秦、漢。潮劇是潮汕的主要地方劇種,也是廣東省四大劇種之一,距今400多年歷史。潮劇是宋元南戲演變而來(lái)，是南戲的一支，淵遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歷史悠久，這點(diǎn)學(xué)術(shù)界已成定論。其婉轉(zhuǎn)的唱腔和獨(dú)特的魅力,成為潮汕民間藝術(shù)代表。隨著社會(huì)文化的不斷發(fā)展，潮劇也在向前發(fā)展。關(guān)鍵詞：潮劇；藝術(shù)特點(diǎn)；表現(xiàn)手法；發(fā)展道路潮劇，又稱潮州戲、潮音戲、潮州白字戲，是用 HYPERLINK /wiki/%E6%BD%AE%E5%B7%9E%E6%96%B9%E8%A8%80 o 潮州方言 潮州方言演唱。在明朝開(kāi)始形成后，流行于廣東 HYPERLINK /wiki/%

2、E6%BD%AE%E6%B1%95 o 潮汕 潮汕、 HYPERLINK /wiki/%E9%97%BD%E5%8D%97 o 閩南 閩南等地，并隨 HYPERLINK /wiki/%E6%BD%AE%E5%B7%9E%E4%BA%BA o 潮州人 潮州人傳播到 HYPERLINK /wiki/%E6%B8%AF%E6%BE%B3%E5%8F%B0 o 港澳臺(tái) 港澳臺(tái)、 HYPERLINK /wiki/%E4%B8%8A%E6%B5%B7 o 上海 上海，以及海外的 HYPERLINK /wiki/%E6%B3%B0%E5%9B%BD o 泰國(guó) 泰國(guó)、 HYPERLINK /wiki/%E6%

3、96%B0%E5%8A%A0%E5%9D%A1 o 新加坡 新加坡、 HYPERLINK /wiki/%E9%A9%AC%E6%9D%A5%E8%A5%BF%E4%BA%9A o 馬來(lái)西亞 馬來(lái)西亞、 HYPERLINK /wiki/%E5%8D%B0%E5%B0%BC o 印尼 印尼、 HYPERLINK /wiki/%E6%9F%AC%E5%9F%94%E5%AF%A8 o 柬埔寨 柬埔寨、 HYPERLINK /wiki/%E8%B6%8A%E5%8D%97 o 越南 越南等 HYPERLINK /wiki/%E4%B8%9C%E5%8D%97%E4%BA%9A o 東南亞 東南亞與 H

4、YPERLINK /wiki/%E6%AD%90%E7%BE%8E o 歐美 歐美地區(qū)，是 HYPERLINK /wiki/%E4%B8%AD%E5%9B%BD o 中國(guó) 中國(guó)對(duì)外最有影響的地方 HYPERLINK /wiki/%E6%88%8F%E5%89%A7 o 戲劇 戲劇之一。潮劇歷史悠久，是中國(guó)最古老的地方劇種之一，屬 HYPERLINK /wiki/%E5%85%83 o 元 元 HYPERLINK /wiki/%E6%98%8E o 明 明 HYPERLINK /wiki/%E5%8D%97%E6%88%8F o 南戲 南戲的一支，時(shí)稱為潮腔、潮調(diào)、泉潮雅調(diào)，為明代南戲五大 HY

5、PERLINK /w/index.php?title=%E5%A3%B0%E8%85%94&action=edit&redlink=1 o 聲腔（頁(yè)面不存在） 聲腔一。 于2006年被列入首批 HYPERLINK /wiki/%E5%9B%BD%E5%AE%B6%E7%BA%A7%E9%9D%9E%E7%89%A9%E8%B4%A8%E6%96%87%E5%8C%96%E9%81%97%E4%BA%A7 o 國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn) 國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。潮劇藝術(shù)表現(xiàn)手法1.潮劇唱腔及語(yǔ)言潮劇的唱腔,包括曲牌、對(duì)偶曲和小調(diào)。潮劇演唱用真聲，唱腔以輕婉抒情見(jiàn)長(zhǎng)，多曼聲折轉(zhuǎn)，清麗悠揚(yáng)。唱念用古

6、譜“二四譜”，韻味濃郁。主要是以曲牌聯(lián)綴為主的曲牌體和板腔體的聯(lián)和體制，至今仍保留著一唱眾合（幫腔），二三人合唱一曲或曲尾的形式，風(fēng)格獨(dú)特，表現(xiàn)力很強(qiáng)。早期潮劇的“幫聲”，即登臺(tái)演員唱至最精彩片段時(shí)后臺(tái)眾聲“齊唱”相和的現(xiàn)象，在其他戲曲中甚為少見(jiàn)，是潮劇的特點(diǎn)之一。潮劇語(yǔ)言有著鮮明的特色：一是鮮明的地方色彩；二是濃郁的生活氣息；三是生動(dòng)的形象比喻。藝人在演出過(guò)程中，吸收方言俚語(yǔ)，以豐富語(yǔ)言色彩，增強(qiáng)演出效果的現(xiàn)象。他們傳習(xí)下來(lái)的戲劇語(yǔ)言雖有特色，但大多數(shù)偏于粗俗，有些文人參與編寫的，則又偏于深?yuàn)W，未能達(dá)到“雅俗共賞”的藝術(shù)境界。建國(guó)后有不少新人進(jìn)入潮劇團(tuán)，促使潮劇的文學(xué)品位不斷提高。2.潮劇角

7、色行當(dāng)潮劇是以行當(dāng)?shù)某?、念、做、打?yàn)楸憩F(xiàn)手段，行當(dāng)齊全，生、旦、凈、丑表演細(xì)膩生動(dòng)，身段做工既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某淌揭?guī)范，又富于寫意性。行當(dāng)由南戲的生、旦、丑、凈、外、貼、末發(fā)展到現(xiàn)在為十類丑、七類旦、五類生、三類凈。 其中丑行和花旦的表演藝術(shù)尤為豐富，具有獨(dú)特的風(fēng)格和地方色彩。譬如扇子功、項(xiàng)衫丑、踢鞋丑，老丑戲柴房會(huì)中，丑角的溜梯功更為潮劇所獨(dú)有，在戲曲界享有盛譽(yù)。3.潮劇音樂(lè)伴奏樂(lè)器潮劇音樂(lè)屬曲牌聯(lián)套體，唱南北曲，聲腔曲調(diào)優(yōu)美，輕俏婉轉(zhuǎn)，善于抒情。清代中葉以后，它又吸收板腔體音樂(lè)，顯得靈活多姿。潮劇中有傳統(tǒng)曲牌二百多支，樂(lè)曲一千多首，是研究中國(guó)戲曲聲腔的重要資料。潮劇伴奏音樂(lè)先后吸收民間鑼鼓、古詩(shī)樂(lè)

8、、細(xì)樂(lè)、廟堂音樂(lè)等樂(lè)曲和演奏形式，具有地方色彩和獨(dú)特的演奏特點(diǎn)。潮劇保留了較多唐宋以來(lái)的古樂(lè)曲，音樂(lè)曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，管弦樂(lè)和打擊樂(lè)配合和諧，善于表現(xiàn)感情的變化。潮劇的伴奏樂(lè)器隨著時(shí)代的發(fā)展和文化的交流而不斷發(fā)展豐富。二十世紀(jì)二十年代以前，樂(lè)器只有竹弦、嗩吶、椰胡和月琴，以竹弦為領(lǐng)奏樂(lè)器。二三十年代，竹弦被二弦取代；月琴為揚(yáng)琴取代，還增加了大笛和小笛。四十年代開(kāi)始，有增加二胡、琵琶和大胡。潮劇曲牌很多，板式多變，常用二板、二板慢、三板慢等板式。 根據(jù)樂(lè)器的不同組合，傳統(tǒng)的劇目又分為大鑼戲、小鑼戲、蘇鑼戲；大鑼戲最具特色也最為古老，善于表現(xiàn)低沉氣氛、悲怨情緒，小鑼輕巧，蘇鑼氣氛莊嚴(yán)。4.潮劇舞臺(tái)特色

9、潮劇的舞臺(tái)特色，古代的文獻(xiàn)透露了最早的信息。明嘉靖年間的荔鏡記中，每出都有插圖，可以看到有建筑物的格局，有點(diǎn)綴的花草木石，有應(yīng)用的大小道具，桌椅的使用和位置比較固定，屏風(fēng)的裝置規(guī)格化。隨著社會(huì)生活的變化，舞臺(tái)從六柱擴(kuò)大到九柱、十二柱，臺(tái)面竹簾改為彩繡，而且以潮繡工藝圖案為裝飾。后又出現(xiàn)布畫幕景，按劇情變化卷放宮殿、閨閣、廳堂、街道、家室、山水等透視的圖景。有的還裝置水場(chǎng)、火場(chǎng)、戰(zhàn)場(chǎng)等機(jī)關(guān)活景。吸取話劇的模式，采用硬景片裝置，一戲一景，注重寫實(shí)。隨著科技進(jìn)步，舞臺(tái)又進(jìn)一步發(fā)展幻燈、投影、激光、移動(dòng)等，表現(xiàn)手法更為豐富多彩。在潮州音樂(lè)專場(chǎng)晚會(huì)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，抓住了潮州音樂(lè)輕松洗活潑，飄逸清新，旋律優(yōu)

10、美、通俗動(dòng)聽(tīng)，具有獨(dú)特的潮汕鄉(xiāng)村氣息和濃郁的地方特色。在舞臺(tái)中區(qū)用一道精致的潮汕金漆木雕臺(tái)框布景，一幅潮汕農(nóng)村庭院獨(dú)有的荷花為中心圖案。較好地烘托了氣氛，使景與樂(lè)器演奏和諧統(tǒng)一，渲染了地方色彩，突出了晚會(huì)主題思想?？梢?jiàn)潮劇舞臺(tái)布景采用地方文化繪畫形式，是絲毫不會(huì)有什么單調(diào)之感。5.潮劇戲服潮劇戲服，是舞臺(tái)人物造型的重要組成部分。它有三個(gè)特點(diǎn)： 首先是十分重視身份區(qū)別、官階區(qū)別和等級(jí)區(qū)別，并反映在服裝的式樣、顏色和圖案花紋上。潮劇傳統(tǒng)的服飾，具有潮繡托底、墊高、呈現(xiàn)立體感的刺繡工藝技法，其配色對(duì)比鮮明，裝飾性強(qiáng)，將潮繡的刺繡特點(diǎn)溶入潮劇服飾之中，成為馳名中外的“潮繡戲服”。其次，與其他兄弟劇種一

11、樣，也實(shí)行衣箱規(guī)制。所謂衣箱規(guī)制，就是全部戲服以明代的生活服飾為基礎(chǔ)，參用其他朝代的一些服飾，按其基本式樣，歸為35類左右，這35類，通過(guò)圖案、色彩的變化，組成100多套常用服飾，適應(yīng)于上起秦漢，下至宋元明清各個(gè)朝代的不同官階，文武、男女、貧富、老少、番漢等各種人物的穿戴。第三，舞臺(tái)上的戲服雖然十分重視身份區(qū)別，卻無(wú)寒暑四季之分，不論是朝官的蟒袍，還是百姓的項(xiàng)衫、短衣，一年四季均可穿戴，并無(wú)季之別，這也是潮劇舞臺(tái)戲服的一個(gè)特點(diǎn)。建國(guó)后，潮劇服飾不斷吸收外地劇種的元素。其藝術(shù)特色將在繼承中不斷創(chuàng)新和豐富。6.潮劇劇目潮劇的傳統(tǒng)劇目眾多，據(jù)載已發(fā)掘出1300多個(gè)。潮劇傳統(tǒng)劇目可分為兩大類：一類來(lái)自

12、南戲傳奇和雜劇，如琵琶記、荊釵記、白兔記、拜月記、珍珠記、蕉帕記、漁家樂(lè)等。另一類取材當(dāng)?shù)孛耖g傳說(shuō)故事或?qū)嵤戮幾牡胤絼∧?，如荔鏡記、蘇六娘、金花女、柴房會(huì)、井邊會(huì)、龍井渡頭、陳三五娘等。潮劇的發(fā)展形成潮劇是宋元南戲的一個(gè)分支由宋元時(shí)期的南戲逐漸演化是一個(gè)已有四百多年歷史的古老劇種主要吸收了弋陽(yáng)腔昆曲梆子皮黃等特長(zhǎng)結(jié)合本地漢族民間藝術(shù)如潮語(yǔ)潮州音樂(lè)潮州歌冊(cè)潮繡等最終形成自己獨(dú)特的藝術(shù)形式和風(fēng)格現(xiàn)狀在當(dāng)代文化的沖擊下已經(jīng)開(kāi)始走下坡路，傳統(tǒng)文化面臨著嚴(yán)重的危機(jī)，根據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，戲曲演出早已開(kāi)始縮減，而且很嚴(yán)重，戲曲面臨著生存危機(jī)。一個(gè)擁有上百年歷史的潮劇也不例外，雖然潮劇具有一定的影響力與生

13、命力，但是，目前潮劇的發(fā)展現(xiàn)狀非常不樂(lè)觀，傳統(tǒng)戲院的衰退與減少給潮劇帶來(lái)了嚴(yán)峻的考驗(yàn)。當(dāng)今社會(huì)是城市文化發(fā)展的社會(huì)，城市文化的氣息越來(lái)越濃，傳統(tǒng)的戲院開(kāi)始減少，城市文化充斥著傳統(tǒng)文化，城市文化具有多元性，其中包括現(xiàn)代的流行音樂(lè)，各種KTV，網(wǎng)絡(luò)會(huì)館，電影院，咖啡廳音樂(lè)廳等等。這些娛樂(lè)形式的出現(xiàn)與快速的發(fā)展，直接導(dǎo)致傳統(tǒng)潮劇的衰退，戲院也就受到了冷落與廢棄。特別是生活在城市中的年輕人，寧愿在家休息看電視，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)，報(bào)紙等接受新鮮事物，也不愿意去傳統(tǒng)的戲院看一看潮劇。這樣長(zhǎng)期以來(lái)，潮劇就會(huì)在當(dāng)?shù)爻霈F(xiàn)不景氣現(xiàn)象，城市中的傳統(tǒng)戲院就會(huì)陷入蕭條的景象中，因此表演潮劇的演員也就無(wú)法靠表演而生存，漸漸的就放

14、棄的潮劇的表演，另謀出路。就目前的情況來(lái)看，如果不是特殊情況或者匯報(bào)演出，潮劇劇團(tuán)很少在傳統(tǒng)戲院演出了。傳統(tǒng)戲劇的主要觀眾是老年人，但是這些人群并不是現(xiàn)代活動(dòng)的主要消費(fèi)者，尤其是票價(jià)上漲的時(shí)候，來(lái)看潮劇的觀眾更是少之又少，上座率不高直接影響著劇團(tuán)的生存，根本無(wú)法盈利，這樣就導(dǎo)致了傳統(tǒng)戲院逐漸的變成現(xiàn)代娛樂(lè)場(chǎng)所，導(dǎo)致了傳統(tǒng)戲院的減少與衰退，演出劇團(tuán)的成員也就紛紛離開(kāi)了傳統(tǒng)戲院，尋找其他的演出機(jī)會(huì)。潮劇的未來(lái)發(fā)展道路通過(guò)對(duì)潮劇發(fā)展的現(xiàn)狀我們不難看出，要想把潮劇繼續(xù)發(fā)揚(yáng)下去，還是要以廣場(chǎng)戲?yàn)橹?，從民俗文化的視角出發(fā)，這種廣場(chǎng)戲是一種優(yōu)良的習(xí)俗，它的存在價(jià)值是不可姑息的，所作出的歷史功績(jī)也是不可低估的

15、，甚至可以說(shuō)潮劇正是因?yàn)樵趶V場(chǎng)戲中的演繹，才贏取了農(nóng)村觀眾的喜愛(ài)與支持。大量的事實(shí)也能證明，潮劇在發(fā)展過(guò)程中最大的特點(diǎn)就是靠民俗吃飯，這樣也就造就了廣場(chǎng)戲發(fā)張的勢(shì)態(tài)與定局。以廣場(chǎng)戲?yàn)橹靼l(fā)展的同時(shí)，我們還要注意潮劇運(yùn)作的水平，不能停留在現(xiàn)有的水平上。潮劇劇團(tuán)作為團(tuán)體演出必須進(jìn)行改革與修整，不論是體制改革還是管理改革，都要提高演員自身的綜合素質(zhì)，提高藝術(shù)修養(yǎng)以及藝術(shù)創(chuàng)新能力，提高演員的專業(yè)演出水平，只有這樣，潮劇才能健康向前發(fā)展，才不會(huì)被社會(huì)拋棄。1.調(diào)整演出方式潮劇一定要為大眾服務(wù)，必須更好的迎合觀眾，要遵循觀眾的習(xí)慣與欣賞水平能力，一臺(tái)完整的潮劇不單單是演員的演出，還包括演出素材的選擇、演出內(nèi)

16、容、演出的節(jié)奏與篇幅、演員的臺(tái)詞、演員的服裝、舞臺(tái)的效果與演出場(chǎng)地等等。潮劇發(fā)展到現(xiàn)在以廣場(chǎng)戲?yàn)橹鞯霓D(zhuǎn)變，這是一個(gè)相當(dāng)大的改變，在轉(zhuǎn)變的過(guò)程中，演出對(duì)象變了，觀眾的需要也完全不一樣，因此，潮劇劇團(tuán)在演出的時(shí)候，就應(yīng)該在演出的劇目以及演出方式上做出相應(yīng)的改變與調(diào)整，這樣才能更好的迎合觀眾的需要。2.提高劇目質(zhì)量提高潮劇演出的質(zhì)量，打造精品演出。要?jiǎng)?chuàng)造一些既能在傳統(tǒng)戲院演出，還能在廣場(chǎng)演出的精品劇目，這樣可以提高潮劇劇團(tuán)演出的競(jìng)爭(zhēng)力，通常來(lái)說(shuō)，每天演出廣場(chǎng)戲，需要的劇目量非常的大，就目前來(lái)看，大部分的潮劇演出劇目都是對(duì)其他劇種的劇本改編而來(lái)，在改變和創(chuàng)新這些劇目的同時(shí)，應(yīng)該保持原劇本的原有味道與風(fēng)格，在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，這樣就會(huì)使得劇目的質(zhì)量更上一層樓。潮劇劇本的創(chuàng)作過(guò)程中一定要融入時(shí)代精神與時(shí)代氣息。3.培養(yǎng)優(yōu)秀的專業(yè)的潮劇演員培養(yǎng)優(yōu)秀的潮劇演員是潮劇發(fā)展的必要條件之一。從古至今任何一個(gè)戲曲的發(fā)展史都證明了，要想保持原有戲曲的興盛不衰，除了擁有觀眾和精品劇目之外，更重要的是要有能夠進(jìn)行演出的專業(yè)的、優(yōu)秀的演員。優(yōu)秀的演員可以保持潮劇的向前發(fā)展，因此，培養(yǎng)出色專業(yè)的演員是非常重要的。結(jié)語(yǔ)通過(guò)潮劇的藝術(shù)表現(xiàn)手法，發(fā)展歷史，及對(duì)現(xiàn)狀的分析與未來(lái)發(fā)展的創(chuàng)新道路，介紹了有“南