【版畫的發(fā)展歷史資料】版畫發(fā)展歷史

1、【版畫的發(fā)展歷史資料】版畫發(fā)展歷史中國版畫的起源，有漢朝說、東晉說、六朝以至隋朝說?，F(xiàn)存我國最早的版畫，有款刻年月的，是舉世聞名的“咸通”本金剛般若波羅密經(jīng)卷首圖，根據(jù)題記，作于公元 年。以下是小編分享給大家的版畫的發(fā)展歷史資料，一起來看 看吧版畫的發(fā)展歷史四川成都唐墓出土的“至德”本版畫，據(jù)估計比“咸通”本早約百年。唐、五代時期的版畫，在我國西北和吳越等地都有發(fā)現(xiàn)的作品。作品大多古樸俊秀，奏刀有神。內(nèi)容題材以宗 教經(jīng)卷為主。宋元時期的佛教版畫，在唐、五代的基礎(chǔ)上又有了進一步的發(fā)展?？瘫菊路ㄍ晟?，體韻遒勁。同時，在經(jīng)卷中也開始出現(xiàn)山水景物圖形。其他題材的版畫，如科技知識與文藝門類的書籍、圖冊等

2、也有大量的雕印作品。北宋的汴京，南宋臨安、紹興、湖州、婺州、蘇州、福建建安、四川眉山、成都等，成為各具特色的版刻中心。同一時期的遼代套色漏印彩色版南無釋迦牟尼佛像是我國目前發(fā)現(xiàn)的最早的彩色套印版畫，在世界文化史上有極其重要的地位。由于實用的要求，在宋代也第 1頁 共 9頁出現(xiàn)了銅版印刷，主要用于印制紙幣和廣告。元代的“平話” 刻本是我國連環(huán)版畫的前身。明清兩朝是我國版畫的高峰時期，在許許多多文人、書商、刻工的共同努力下，版刻出現(xiàn)了各種流派，創(chuàng)作出大量優(yōu)秀作品，版刻創(chuàng)作呈現(xiàn)出欣欣向榮的局面。不僅宗教版畫在明代達到頂點，欣賞性的版畫也在明代大大興起。畫譜、小說、戲曲、傳記、詩詞等，一時佳作如雪，不

3、勝枚舉。尤其是文學(xué)名著的刻本插圖，版本眾多，流行廣泛，影響深遠。這一時期也是版畫各個藝術(shù)流派的興盛期。以福建建陽為中心的建安派，作品多出于民間工匠，鐫刻質(zhì)樸。以南京為中心的金陵派，作品以戲曲小說為主?；虼肢E豪放，或工雅秀麗，風采迥異。以杭州為中心的武陵派，題材開闊，刻制精美。以安徽徽州為中心的徽派在中國文化史上更具有源遠流長的影響和舉足 輕重的地位。版畫的發(fā)展始終與刻書業(yè)密切相關(guān)，宋元時代的中心在福建的建安和浙江的杭州，在明代的時候則轉(zhuǎn)移到南京和北京。但是真正使得版畫發(fā)展進入一個新階段的是徽派版畫的興起。自 世紀以來，徽派版畫即以刻制聞名于時，高手如林，尤其以黃、汪兩個家族最為突出。明清兩代新

4、安黃氏一族所刻書達200 余部，能圖者有 多人，成為一支陣容龐大的隊伍。代表作品有養(yǎng)正圖解在徽派版畫以典雅、第 2頁 共 9頁精巧的風格暢行于世的時候，金陵(南京)、武林杭州)、州 等地的版畫插圖也形成了自己的特色。明代版畫不僅用作書籍插圖，而且也用于畫家傳授畫法的“畫譜”、文人雅士的“箋紙”、制墨名家的“墨譜”，以及民間娛樂用的“酒牌”。畫譜中的較早者是 年杭州雙桂堂所刊的顧氏畫譜墨譜的代表則為萬歷年間出版的丁云鵬參與繪制的程氏墨苑熱心酒牌版畫創(chuàng)作的是著名畫家陳洪綬，他和徽州黃氏高手合作的水滸葉子為傳世名作。古代套色版畫的出現(xiàn)，已知最早的是明刻的蘿軒變古箋譜最大的卻是刊刻于 1633 年的十

5、竹齋畫譜和刊刻于 年的十竹齋箋譜作者是明代的 出版家、書畫家胡正言。清代版畫除了徽派以外，北京的殿版也很有名。代表作品有 年北京刻手朱圭所刊焦秉貞的耕織圖 所刻冷枚畫的萬壽盛典圖等。而 年運用分色水印木刻法所印制的芥子園畫傳初集，是由金陵畫家根據(jù)李流芳的稿本繒輯而成的，其后又出版了二、三、四集，廣為流傳，成為對 后世影響極大的一部繪畫教科書。版畫的藝術(shù)特點在欣賞版畫近千年發(fā)展過程中留下的大量作品時，有以下 一些藝術(shù)特點值得注意：第 3頁 共 9頁1 盡可能利用對象的本色，顯出木味。2 巧妙利用“留黑”手法，對刻畫的形體作特殊處理，獲 得版畫特有的藝術(shù)效果。3 發(fā)揮刻版水印的特性，讓大塊陽刻產(chǎn)生

6、強烈的藝術(shù)效 果。4 通過巧妙構(gòu)圖，以豐滿密集和蕭疏簡淡等不同風格來襯 托表現(xiàn)主題。綜上所述，中國古代版畫在歷史長河中有它自己的發(fā)展軌跡，形成了獨具特色的藝術(shù)風格。鄭振鐸先生曾說：“梨棗圖畫，為推動文化，功高不可勝言”。這是對版畫藝術(shù)地位的恰 當評價。傳統(tǒng)的中國水印套色法已有 余年的歷史。明末胡正言發(fā)明版，是傳統(tǒng)水印套色法的開端?，F(xiàn)代創(chuàng)作木刻的水印套色法與傳統(tǒng)不同，不再用版，而將各種色版刻在幾個同樣大小的版上，每版各刻上一個相同的套色標記，然后對標記逐版套印。這種作法可使版畫家心中有掌握全局整個畫面，布置色版和創(chuàng)造套印最后效果的分寸。所以版畫家設(shè)計套版時需要考慮到套印的一切條件，而不能分別只看

7、到一塊塊的版。印刷時須選用較好的有吸水性的手造紙。先將紙用水潮濕，這要由版畫家靠自己的經(jīng)驗去掌握，水分過多與過干都不好。紙潮濕至何種程度，往往直接影響印出的效果。顏色可用透明的與不透第 4頁 共 9頁明的，又可由于用色的厚薄而加減其透明度。至于一色可在一個版上印成濃淡的變化，又可兩色疊印產(chǎn)生第 3 種色，變化十 分豐富。版畫的類型介紹水印木刻(國羅劍釗山巔風云采用其他材料作版來刻成凸版版畫，其基本方法與木刻同，只是刻石及磚時，多用鑿作輔助 工具，而除木版外其他材料都不能用水印法。凹版版畫凹版與凸版相反，是在版平面上刻出凹線滾上油墨時即可印出黑地白線的圖像。磨光的金屬版面不吸收油墨。銅版版畫的油

8、墨可用布輕輕擦光，但如果版面有被刻破的痕跡，油墨便會留在那里。現(xiàn)代凹版版畫的版材，主要是銅和鋅，亦有時 用鐵或鋼，其刻制方法有：線刻法，一種最古老的凹版雕刻法，用實心尖刀，在銅版面上刻線?？坛龅木€明快而鋒銳。版面可以刻得十分精致。以前的鈔票便是用此法雕版印刷的，現(xiàn)在的郵票仍有少數(shù)采用 此法刻制。干刻法，用針直接刻銅版面，刻出的線與線刻法不同。針尖只刻破版面，線條旁邊留有銅刺，因此在版面上墨時，銅屑內(nèi)亦含有墨，印出后線沿帶有茸毛似的淡墨，視覺效果柔和第 5頁 共 9頁美觀。腐蝕法，在銅、鋅、鋼等可以被酸素腐蝕的材料版面上涂滿防腐劑，防腐劑的主要成分是瀝青、松香和蜂蠟。然后用針在上面刻圖像，針到之

9、處，防腐劑被刮去，露出版面，最后把它浸在硝酸溶液里，露出的部分便被腐蝕。由于腐蝕的時間長短和硝酸溶液的濃度不同，腐蝕出來的線條有深淺粗細之別。腐蝕版畫一般都是多次分層腐蝕的，故色調(diào)非常豐富，層 次十分分明，是凹版版畫最常用的制版法。美柔丁，制造美柔丁的版式須用搖鑿。這是一種有鋒銳密齒的圓口鋼鑿，用手握住搖動它，把版面全面刺傷，滿布斑痕。滾墨印出是一片天鵝絨似的黑色。然后在上面用一把刮刀刮平被刺傷的即滿布銅刺的版面，輕刮得深灰色，重刮得淺 灰色，不刮得全黑色，反復(fù)刮光則成白色。浮雕法，讓一部分版面深腐蝕，而且腐蝕的面積要大些，卻不在上面滾墨直接放到凹版機上壓印，紙面就顯出浮雕 式的無色花紋。這種

10、方法一般只宜局部使用。飛塵法，飛塵腐蝕用來造成各種深淺的灰色表面。先須造好一個飛塵箱，箱內(nèi)裝有一把手搖風扇，然后將磨光的銅版放在箱內(nèi)。箱內(nèi)貯有大量松香粉，當關(guān)閉箱口搖動風扇時，松香粉便在箱內(nèi)飛揚，并慢慢均勻地落在版面上。到作者認為適當?shù)臅r候，將灑滿松香粉的銅版取出，放在電爐上烤。經(jīng)熱，第 6頁 共 9頁松香粉溶化，聚結(jié)成無數(shù)小點，冷卻而凝結(jié)成一層薄膜。將此帶有松香薄膜的銅版浸入硝酸溶液中腐蝕后，印出便是一片由斑點組成的灰色?；疑纳顪\，看松香粉的粗細及薄膜的厚薄以及腐蝕時間的長短。作者便按其藝術(shù)構(gòu)思處理飛塵法而獲得 所需的效果。軟地法，把用瀝青、松香、蜂蠟制成的防腐劑固定在版面上，形成一層硬質(zhì)

11、的薄膜，在防腐劑內(nèi)加入適量的羊脂，薄膜便可軟化。在版面滾上軟地子后，上面覆上一張紙，用鉛筆在紙背畫畫，畫畢，揭開紙，有筆道的地方吸上軟地子，版上便露出銅面來，其線條的性質(zhì)完全與鉛筆畫的一樣。亦可用一些實物如紡織物、網(wǎng)紋、葉子、紙團、線等壓印在軟地子上 面，經(jīng)腐蝕便可將實物的形象轉(zhuǎn)印到紙上。照相法，先將感光液溶入防腐劑內(nèi),涂在版面再取黑白分明的膠卷正片，緊貼在版面上，然后讓它在強光燈下曝光，之后在特制的溶液中沖洗。這時地子上被膠卷黑色遮掩的部分逐漸溶化露出版面而感光的部分卻被加固而描在版畫上，然后即可進行正常的腐蝕。硝酸溶液只能腐蝕露出版面的地方，成深淺的黑色，留著地子的地方腐蝕不到，便是白色，

12、照相便 顯現(xiàn)出來。套色法，在幾塊大小相同的銅版上面，用飛塵腐蝕法制成幾塊分色版。版畫家按計劃選定先印那塊色版，后印那塊色第 7頁 共 9頁版。把版放在機上壓印時，先將一張厚紙墊在銅版下面，并把這紙粘在機臺上，印好后，小心取出銅版，墊紙仍留在機臺上不動。這時在墊紙上面可以清楚地看出第一次壓印時留下的痕跡，然后小心地將上好色的第 版，嵌放在這個痕跡當中。這時第 印上畫的紙的邊緣仍壓在印刷機的上滾筒下面，只能揭開其離開滾筒的部分。然后將印上第 1 版的紙小心放下,在第 版上，搖動滾筒，便能準確地套印上第 2 。其余各 版同。平版版畫主要是石版畫。石印術(shù)在 世紀中葉傳入中國，那時只用以代替木刻，供印書

13、之用。石版畫的制作方法比較簡單。所用的石版是一種質(zhì)純而細的石灰石，有無數(shù)毛細孔，故有吸水性。利用油與水互相排斥的道理，用油質(zhì)的蠟筆在石版面上作畫，畫固定后，用抹布水濕版面畫上有蠟筆的地方拒水而能吸油墨用油墨滾上，使有畫處飽含墨色，便能在紙上印出畫來。印完的石版可以磨光再用。磨版的方法有兩種：一種是用砥石加水磨，使版面光滑如鏡，稱鏡面版。一種加入金剛砂磨，使版面粗糙，如圖畫紙，稱粗面版。由于作者的要求不同，可以選用粗細不同的金剛砂磨出粗細不同的版面應(yīng)用。一般通用的 320 號金剛砂是最細的 號的是最粗的。制版法有 ：藥墨棒畫法，藥墨棒適宜在粗面石版上作畫，亦可用在第 8頁 共 9頁玻璃、金屬、陶瓷上畫紙的特種鋁筆來代替藥墨棒。用時完全 和在紙上畫畫一樣。毛筆畫法將藥墨棒改變成可溶在水中的墨汁用毛筆蘸 著在鏡面版上作畫，也完全和在紙上畫畫一樣。復(fù)寫法，準備一種特制的復(fù)寫紙，用藥墨棒或毛筆蘸藥墨汁在上面作畫，然后反貼在石版面上，用水溶化復(fù)寫紙上的粘膜，使畫粘在石版上便得。石版畫的各種制做