畢業(yè)論文-淺析《卡門幻想曲》中長樂句的演奏技巧

1、 畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） 引言卡門幻想曲 卡門幻想曲這首長笛獨(dú)奏曲，是弗朗索瓦博爾納依據(jù)比才的歌劇卡門 【法】梅里美著，王鋼等譯：卡門，上海譯文出版社，2007年。改編而成?？ㄩT原為法國作曲家比才通過梅里美的小說卡門改編的同名歌劇。講述了一個相貌美麗而性格倔強(qiáng)的 HYPERLINK /item/%E5%90%89%E5%8D%9C%E8%B5%9B/4886058 t /_blank 吉卜賽 卡門幻想曲 【法】梅里美著，王鋼等譯：卡門，上海譯文出版社，2007年?？ㄩT幻想曲汲取了歌劇卡門的幾個代表性片段，結(jié)合長笛這個樂器自身的音色和技巧特點(diǎn)，將一部恢弘的歌劇通過代表性音樂片段的濃縮，再加上長笛這個高

2、音獨(dú)奏樂器獨(dú)特的技巧與音色表現(xiàn)力展現(xiàn)得淋漓盡致?；孟肭{(diào)充滿了異域風(fēng)情，感情色彩濃烈而豐富，其中有許多能發(fā)揮長笛的音色和技巧的部分。就音樂的表現(xiàn)來說也非常豐富多彩，尤其是長樂句的旋律線條，通過對它的分析學(xué)習(xí)可以加深樂曲的了解。樂曲中也不乏激情澎湃的音樂片段，但這種華麗的風(fēng)格只是表面，更重要的是凸顯一個悲劇的故事以及卡門這個悲劇人物的塑造。卡門幻想曲是一首典型的浪漫主義時期的音樂作品，本文將長笛技法與浪漫主義音樂結(jié)合探討，分別就演奏技巧與音樂情感表達(dá)進(jìn)行研究。其中，長笛的演奏技巧單獨(dú)抽出來看是固定統(tǒng)一的，但在不同的樂句中隨著音樂情緒的不同會有著不同的表現(xiàn)方式。本曲包含有許多長樂句，這些樂句相互

3、穿插，處理方式各不相同，因此每個長樂句的表達(dá)特色和表現(xiàn)手法也都會有變化。本論文將主要圍繞卡門幻想曲的長樂句及其演奏技巧進(jìn)行研究分析。由于長樂句多分布于樂曲的悲劇片段中，可以與音樂情緒相結(jié)合討論演奏技巧。由淺入深，從細(xì)節(jié)入手逐步擴(kuò)展到整個音樂風(fēng)格音樂形象的塑造。最終，形成卡門悲劇人物的形象刻畫。通過這種分析研究，可以讓我們進(jìn)一步了解和學(xué)習(xí)長笛的技法與演奏，也可以對同時期其他作品的音樂表現(xiàn)得處理方法也有一定的借鑒意義。2 創(chuàng)作背景喬治比才，生于法國巴黎的作曲家。父親是聲樂教室，母親是鋼琴家。1873年初開始創(chuàng)作歌劇卡門，1875年的首演卻以失敗告終，比才也因此很快郁郁而終。五年之后，卡門的再次出演

4、才轟動世界，這部比才一生中最后一部歌劇，成為了歌劇史上燦爛輝煌的一筆，也是至今為止演出場次最多的歌劇?？ㄩT講述了美麗奔放敢愛敢恨的吉普賽姑娘卡門周旋于兩個男人之間的故事，最終被卡門拋棄的情人將她刺死于自己的刀下。這是一部經(jīng)典的法國喜歌劇，充滿了鮮明的西班牙民族音樂特色，交響的配器富有表現(xiàn)力，是19世紀(jì)法國歌劇的最高成就。弗朗索瓦博爾納法國古典主義的作曲家，著名的長笛教授。他在比才的歌劇卡門的基礎(chǔ)上，汲取幾個為大眾所熟知的片段進(jìn)行創(chuàng)作改編，完成了卡門幻想曲，他讓作品更適合長笛的音色以及華麗絢爛的技巧的展現(xiàn)。3 全曲的結(jié)構(gòu)分析與風(fēng)格特點(diǎn)3.1 結(jié)構(gòu)分析3.1.1 體裁介紹這首樂曲的體裁是幻想曲，它

5、的形式非常自由灑脫，樂思十分活躍使聽者聯(lián)想翩翩，幻想曲具有旋律自由，結(jié)構(gòu)不規(guī)整等特點(diǎn)。全曲音樂走向延綿不斷的向前發(fā)展，將現(xiàn)實(shí)社會與理想生活的矛盾通過音樂語言表現(xiàn)出來。長笛這件高音獨(dú)奏樂器的演繹下，卡門幻想曲的特征非常好的顯現(xiàn)了出來。3.1.2 作品的整體曲式分析 A B Ca b c c1 c2 d e卡門悲劇主題 死亡之歌 哈巴涅拉 變奏1 變奏2 吉普賽舞曲 斗牛士之歌 dEc dEc e-aGEEdgDGgEEdgDGg本首樂曲的曲式分為三個部分：A第一部分 并列二部曲式B第二部分 由三個樂段構(gòu)成的具有華彩性質(zhì)的變奏段落C第三部分 并列二部曲式我們先來看A第一部分，鋼琴先由歌劇的第三部開

6、場曲中的旋律節(jié)選進(jìn)入，低聲部運(yùn)用非常具有律動的三連音斷奏來為旋律伴奏，之后與長笛進(jìn)行八度的旋律演繹，卡門悲劇性的旋律主題被呈現(xiàn)出來，主題見如下譜例。在明確的旋律呈現(xiàn)之后，節(jié)奏轉(zhuǎn)為了十六分音符的跑動，主要調(diào)性在e小調(diào)上。旋律多以分解和弦式的方式演奏，并且音程逐漸擴(kuò)大，在ff與pp之間來回轉(zhuǎn)換，使之更有音樂性。（音程上的擴(kuò)大見下譜例） 死亡之歌主題這段主題明顯情緒陰沉，運(yùn)用了半音式的旋律下行模進(jìn)，低音的緩慢進(jìn)行，與第一樂章形成對比。這是一段比較經(jīng)典的長樂句片段，整體性特點(diǎn)明顯。我們再看b第二部分，這是由三個樂段構(gòu)成的具有華彩性質(zhì)的變奏段落，第一個段落的主題為卡門中著名的哈巴涅拉舞曲，是一個兩個樂句

7、的樂段。這是一首極具吉普賽風(fēng)格的樂曲，熱情洋溢，演繹著充滿愛情與自由的心靈。主題由d小調(diào)開始，隨后，旋律轉(zhuǎn)到了小調(diào)的同主音大調(diào)上，演繹出了卡門放蕩不羈的個性。這是第一變奏，變奏的主題是哈巴涅拉舞曲，觀察之后，我們能夠發(fā)現(xiàn)旋律線被隱藏在聲部之中，這是第二部分第一段哈巴涅拉舞曲主題的延伸與發(fā)展，在長笛演奏時，每一個大跨度的分解和弦，每一組分解和弦的跑動以及每一個重音都是需要去注意的。第二變奏的風(fēng)格變成了低沉的訴說，首先速度變?yōu)長ento慢板，并且標(biāo)注了dolce，整體的風(fēng)格與第一變奏形成的對比。其次，第二變奏的主旋律轉(zhuǎn)為低音聲部，也與第一變奏相反。雖然是斷奏，但是加入了連線，說明樂曲的氣息還是長線

8、條的演繹，這也十分考驗(yàn)演奏者的氣息控制。慢慢的，主旋律被拉開，節(jié)奏減縮為32分音符。其中包括自然音音階的跑動，八度跳躍的演奏以及半音階的跑動，材料非常的豐富，作曲家很好的將之運(yùn)用在不同風(fēng)格的樂段中。第三樂段吉卜賽舞曲與斗牛士之歌構(gòu)成的并列二部曲式。這個樂段是卡門歌劇中第二幕著名的吉普賽風(fēng)格選段，旋律非常動人。這個樂段與之前相同，在節(jié)奏與力度上都有這非常大的變化，并且有很多調(diào)性的轉(zhuǎn)換，使得音樂的色彩更加奇幻。最后一個主題，也就是本首幻想曲的最后一段，是大家耳熟能詳?shù)?斗牛士之歌，這歌劇中，這一段非常威風(fēng)宏大，調(diào)性為E大調(diào)。最后旋律開始高八度奏，使得音樂更加熱烈，與此同時，樂曲開始加速，使樂段推向

9、高潮。隨后由四分音符宣示著樂曲的結(jié)束。同時，在樂曲中鋼琴作為伴奏與長笛的呼應(yīng)、配合，更好補(bǔ)充了長笛聲部的空缺，使樂曲在旋律和和聲上都豐滿了起來。曲子中的斷奏連奏，音階式的跑動與大跳的旋律，吐音的技巧等等，都需要長笛演奏者悉心演繹。3.2 風(fēng)格簡介所謂音樂的風(fēng)格，是指音樂的各個方面的組成因素形成的特征與方法。浪漫主義時期的音樂細(xì)膩而多變，相對比與古典主義時期由動機(jī)展開的音樂表現(xiàn)形式，浪漫主義時期音樂更突出了旋律的重要地位，旋律更加具有歌唱性的特點(diǎn)。為了加大音樂的張力和表現(xiàn)力，許多作曲家通過研究和聲和弦的配置處理，適應(yīng)細(xì)膩豐富的情感內(nèi)容。與此同時，自由舒展的旋律性曲調(diào)更多的應(yīng)用在器樂音樂中，通過更

10、加繁雜的器樂配置和節(jié)奏的不同組合，與之前的古典音樂時期音樂相比，浪漫主義音樂更加具有張力，在音色力度節(jié)奏的表現(xiàn)上也會更加多變和富有特色。浪漫主義時期音樂以它特有的強(qiáng)烈、自由、奔放的風(fēng)格與古典主義音樂的嚴(yán)謹(jǐn)、典雅、端莊的風(fēng)格形成了強(qiáng)烈的對比。浪漫主義音樂還表現(xiàn)出了音樂家們特有強(qiáng)烈的個體性風(fēng)格。作曲家創(chuàng)作作品時，會結(jié)合個人的生活閱歷和生活經(jīng)驗(yàn)，融入自己的作品。他們追求自由的音樂形式，竭力擺脫傳統(tǒng)古典主義音樂框架的束縛。浪漫主義音樂都具有很強(qiáng)的抒情性，即把旋律性放在了重要位置。當(dāng)時的浪漫主義器樂音樂通常是傷感的。以卡門幻想曲為例子，樂曲中的卡門雖然放蕩不羈，敢愛敢恨，充滿了自己的個性，但是最終還是悲

11、劇收場。所以音樂的旋律見總是充斥的淡淡的憂慮和惆悵。這其實(shí)與當(dāng)時的歷史大背景是有關(guān)系的。法國大革命之后，人們都向往和平自由的生活，現(xiàn)在的生活狀態(tài)存在很大的不穩(wěn)定性。所以流暢自然，多愁善感的浪漫主義音樂取代了古典主義音樂成為了當(dāng)時人們欣賞音樂的主流。浪漫主義的作曲家汲取了各種音樂的特征。比如以聲樂曲和民間音樂的主題為靈感創(chuàng)作的樂曲。頻繁的引用民謠，民族舞曲等，在其基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作。所以當(dāng)時的很多樂曲都具有鮮明的民族特點(diǎn)。很有強(qiáng)的辨識度和可聽性。以卡門幻想曲為例，引用了哈巴涅拉舞曲的旋律片段，這一片段也成了家喻戶曉的著名唱段。這部作品用喜歌劇的形式將矛盾情感呈現(xiàn)在眼前。所以它與之前古典主義和巴洛克時

12、期的歌劇很大的不同點(diǎn)在于，它表現(xiàn)是充滿了戲劇獨(dú)有的張力，能夠很好的感染舞臺下欣賞的觀眾，仿佛身臨其境。所以說卡門淋漓盡致地體現(xiàn)了音樂追求精巧形式的特征,具有鮮明的浪漫主義色彩。4 長樂句演奏技巧的運(yùn)用4.1 長笛演奏技巧介紹長笛是世界上管弦樂樂團(tuán)、管樂隊(duì)通用的重要樂器。長笛音色柔美清澈，音域?qū)拸V；中、高音區(qū)明朗，低音區(qū)婉約、透明，它擅長樂曲的華彩部分，技巧華麗、變化多樣，既能演奏明亮而歡快的旋律，又能演奏憂郁的旋律，是木管樂器中演奏最靈活的一種。它在樂隊(duì)中常擔(dān)任主要旋律，是不可缺少的獨(dú)奏樂器。長笛的吐音分單吐法，雙吐法，三吐法。連音的吹奏必須要有正確的口型、運(yùn)指的技巧和氣息的綜合運(yùn)用。發(fā)音練習(xí)

13、要自己找到自己舒適、正確的口型，固定位置與姿勢是十分重要的。最后結(jié)合各種技巧探索各種音色，學(xué)會對音色有一定的控制。4.2 關(guān)于長樂句的呼吸與運(yùn)指長樂句，顧名思義就是指相對于短樂句的容量較大氣息較長的樂句?？ㄩT幻想曲中的長樂句非常的典型也屬于比較難掌控的方面，所以要深入研究長笛演奏長樂句是的技巧和呼吸方法和手指的顆粒感。演繹樂曲中的長樂句要想行云流水般連貫表達(dá)，就需要飽滿充足的氣息支撐。氣息長笛演繹的基礎(chǔ)和根本。就像人說從嘴里說話，氣息不僅能讓人發(fā)聲，還能通過調(diào)整氣息來表達(dá)不一樣的情緒。長笛也是一樣，氣息作為演奏支撐的根本起到了非常重要的作用。長笛的發(fā)聲原理，是通過氣息的支撐力，觸發(fā)音柱的震動發(fā)

14、音。運(yùn)用呼吸的方法是否正確直接影響了音色的飽和度以及音樂的情感狀態(tài)。長笛在演繹曲子的過程中會接觸到各種各樣不同風(fēng)格的音樂，所以長笛的呼吸技巧也不會始終如一，會根據(jù)音型，情感，風(fēng)格加以改變。如果是抒情柔和的曲子，呼吸應(yīng)該是如傾訴般緩和；表達(dá)激情澎湃的樂段時，氣息需要短促有力到位。因此不同的音樂情感就要用不同的呼吸感覺來表達(dá)。如果呼吸運(yùn)用得不好，演奏上會出現(xiàn)許許多多的問題，發(fā)音不到位，低音過弱，音階不連貫都是常見問題。所以呼吸在長笛演奏中是至關(guān)重要的。胸腹式呼吸是長笛呼吸練習(xí)的很好的方式。胸腹式呼吸是將氣深深吸入腹部和胸腔，讓全身充滿氣，然后用腹部和腰部的力支撐，然后將氣緩緩送出的過程。長樂句和短

15、樂句不同，需要大量的氣息支撐。短樂句可以偷偷換氣，但是長樂句只能一吹到底，同時氣息要穩(wěn)定充盈，這是一個需要反復(fù)練習(xí)才能掌握的技巧。能好好的學(xué)會胸腹式呼吸可以幫助氣息的合理安排運(yùn)用。和開源節(jié)流一樣，把擁有正確的方法比作節(jié)流，氣息的攝入量，也就是開源，也決定著呼吸的質(zhì)量。要達(dá)到高水平的呼吸，要自然放松自己，隨著身體的自然地感覺去感受去汲取，相對的緊張和過度只會讓身體做不到最佳的狀態(tài)，反而會背道而馳越來越糟，陷入死循環(huán)中，也會喪失學(xué)習(xí)的興趣。在掌握氣息的同時，運(yùn)指的掌握也十分關(guān)鍵。運(yùn)指與氣息都不要有隔，每個音都要用氣息支持住清楚地交待出來。運(yùn)指要均勻，快速進(jìn)行的小音符更不能模糊不清，特別要注意避免連

16、音向前趕節(jié)奏的趨勢。練習(xí)連音首先是鍛煉嘴型放松、發(fā)音柔和，然后逐漸擴(kuò)展音區(qū)、音量，爭取每個音都要練到。應(yīng)該十分小心地控制低音區(qū)與高音區(qū)的音質(zhì)，達(dá)到各個音區(qū)音質(zhì)統(tǒng)一、貫通流暢。4.3 相似片段與對比片段長樂句又通常存在相似片段和對比片段，相似片段即通過對第一句樂句的模仿演奏，形成模進(jìn)進(jìn)行的樂曲片段。這種片段在樂曲中非常常見，通常用于抒情的技巧性音階手指跑動。音樂的感情也是層層遞進(jìn)的，練好相似片段的長樂句，首先第一步是用不加吐音的氣息將譜面練下來，讓手指熟練譜面。在用氣息吹奏時，氣息的用法和最后成品是一樣的。上行時腰腹用力支撐，感受音往遠(yuǎn)方延伸的感覺。下行時腰腹自然放松。氣息不能收回來，還是在原來

17、的位置，形成自然地起承轉(zhuǎn)合，讓樂曲行云流水。要吹的流動自然，符合浪漫主義的大體的音樂潮流但因?yàn)槭窍嗨破危詺庀⒌倪\(yùn)用感覺是以第一句為基準(zhǔn)，之后只要模仿就可以了。抓住每一句話的開頭第一個音，連起來就好似是一句由每個樂句的第一個音組成的音列，這是一片由長樂句組成的片段的基本骨干核心。熟悉了樂段的大體音樂走向和感情，再按原譜練習(xí)，就不會像把注意力放在每一個音上一樣，顯得僵硬而死板。長樂句的對比片段也是在樂曲中經(jīng)常出現(xiàn)的。對比片段多數(shù)是由各種各樣的音型組合而成。因?yàn)橐魳犯杏X的不同導(dǎo)致演奏的感覺與相似片段的不盡相同。一般對比片段會存在兩個對比的感情，音樂情感有明顯區(qū)別，4.4 舉例分析這是全曲引子部

18、分比較典型的長樂句，第一個連線是由兩句話組成的相似片段，幾乎是一模一樣的音，只是在句子的開頭和結(jié)尾稍稍變動。這時在氣息支撐的基礎(chǔ)上，將這些音符想象成珍珠，氣息是項(xiàng)鏈，將它們一個個串起來，這時氣息是要一直往前走，往前流動的，不能晃動和回縮，這樣會形成樂句的不連貫或不流暢。注意上行和下行的氣息運(yùn)用，第一小節(jié)是上行方向，底氣支撐柱，氣息向遠(yuǎn)處推進(jìn)，作漸強(qiáng)處理。第二小節(jié)模進(jìn)下行，氣息自然放松，作漸弱處理。這時譜面上也清楚明確的表明了力度記號。嚴(yán)格按照譜面上的記號來完成樂曲。當(dāng)吹到第三小節(jié)第一個音so時，代表著第一個句子的結(jié)束。用吐音練習(xí)時也在這個地方換氣。第三四小節(jié)是一二小節(jié)的重復(fù)再現(xiàn)。這時前四個小結(jié)

19、構(gòu)成了一個長樂句。線條長，起伏不大，是它的特點(diǎn)。第五小節(jié)的mi之后的連線開始第二個長樂句，和之前不同的是它在模仿的基礎(chǔ)上加了許多細(xì)節(jié)的改變。這時先掌握樂句的音樂方向，按照呼吸氣息要求，以每個四十六音符的第一個音為小基準(zhǔn)，再逐漸放大概念，直到演奏時腦子里想的是一句完整的長句子。這里每個大連音都有四個小節(jié)的長度，幾乎都由四十六音符組成，音符密集分布，對氣息的要求很嚴(yán)格。此時需要演奏者將音符和氣息當(dāng)做分開的兩個立體的部分，就像鋼琴的雙行譜一樣，底部以豐沛的氣息支撐，直直的往前吹，不要左右搖晃或晃動，方向的一致性一定要做到。同時手指的技巧跑動做到均分輕盈。雖然是從頭到尾的大連音，但是音符的顆粒感也要做

20、到，不能吹成糊成一片聽不清音的樣子。只要從吐音開始練起，用腹部練好吐音，連音時的顆粒感也自然而然的形成了，同時也兼具了長樂句的悠揚(yáng)。這時每一個連音的第一個音都標(biāo)了重音，聯(lián)系時可以先只練重音的音，抓住音樂線條，后面的十六分音符就可以隨著重音自然地帶過去。最后由個占八拍的中音mi和兩拍半的高音mi組成。這個中音mi一共有8拍，要支撐住這8拍的時值，前面的音就要省氣，不能太使勁去吹，要留氣給最后的音。打顫音時要保證手指的均勻自然，并且固定住嘴型和氣息方向，讓聲音直接出來。最后的高音mi要弱吹，將意念集中在眉心，加強(qiáng)對音的控制力，方向更遠(yuǎn)，就可以輕松吹出弱吹的高音mi。這一段是一段慢板樂章，主要突出沉

21、重嚴(yán)肅的色彩，音樂的特性濃烈，不安分，似乎有一種莫名的誠惶誠恐，仿佛孕育著什么不祥之兆。半音的配置表現(xiàn)得很出色。在第三行的第六至第七小節(jié)是個音樂情緒轉(zhuǎn)化非常大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，屬于長樂句的對比片段，從第三行到第四行的第二小節(jié)是一個長樂句。這句話可以明顯的看出有對比的存在。前半句是個中規(guī)中矩的模進(jìn)，只要按照之前的相似樂句的練習(xí)方法就可以完成。從譜面可以看到，連線連接的句子長度越來越短，樂曲節(jié)奏越來越急湊，仿佛預(yù)示著不安的來臨。直到一個突兀的高音so打破了之前的寧靜，之后就是一串無規(guī)律的組合音。有同音，下行音階和一些零散的小音，最終歸于寧靜。這時的句子雖然看起來雜亂無章無規(guī)律可循，但還是要保持句子從頭到尾

22、的完整性，氣息的支撐必不可少，加上轉(zhuǎn)折小節(jié)處理時將兩段不同的音樂感情無縫連接?？梢詥为?dú)練習(xí)那兩個小節(jié)，體會情緒變化，用氣息來連接那個重音高音，使句子聽起來不至于斷開，還是一個完整的整體。在這段非常優(yōu)美的旋律中，只要在長笛演奏時掌握正確的氣息方法，保持聲音圓潤飽滿，就能演奏出意想不到的優(yōu)美效果。音色和氣息的要求往往容易被演奏者忽視，但越是簡單的旋律，尤其是連音演奏對音色和氣息基本功的要求越是嚴(yán)格。在這段慢板中，要用更為充分的氣息，帶著平靜的心情。5 結(jié)語卡門幻想曲全曲情感自由奔放，富有浪漫主義特色。這首幻想曲包含了許多長笛華麗的炫技演奏，通過旋律與節(jié)奏等手法表達(dá)音樂色彩。全曲靠大量長樂句來表達(dá)樂

23、曲感情。要很好的演繹卡門幻想曲中的長樂句片段，首先要有好的氣息支撐，以此保證長笛對不同風(fēng)格片段的演繹。其次分析判斷長樂句片段的演奏類型，分辨好相似片段或?qū)Ρ绕?，用不同的方式處理不一樣的長樂句片段。最后結(jié)合音樂特點(diǎn)，將長笛技巧與音樂故事內(nèi)容和人物形象有機(jī)統(tǒng)一?？ㄩT幻想曲中長樂句氣息與技巧的研究，可以幫助長笛演奏者們更好地學(xué)習(xí)氣息和指法訓(xùn)練，在演奏類似的長樂句時有很好的借鑒意義。卡門幻想曲中的長樂句就像最秀美的詩詞一樣悠揚(yáng)動聽，并且也是演奏者融入感情的很好的表達(dá)方式。參考文獻(xiàn)1 【瑞】彼得盧卡斯格拉芙著，張譯明譯：音樂風(fēng)格演繹指南，上海音樂出版社，2006年。2 【法】梅里美著，王鋼等譯：卡門，上海譯文出版社，2007年。3 楊民望：世界名