電視藝術的創(chuàng)作

1、電視藝術的創(chuàng)作第1頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五第一節(jié) 電視藝術創(chuàng)作的策劃與構思一、電視藝術創(chuàng)作的定位與創(chuàng)意（一）電視藝術創(chuàng)作的定位1、創(chuàng)作主體的定位電視藝術作為一種綜合藝術，它綜合了音樂、戲劇、文學、繪畫、攝影等藝術樣式，它的創(chuàng)作需要吸收上述藝術元素，但又不同于它們的創(chuàng)作。第2頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五上述藝術的創(chuàng)作基本上是在個人化的精神環(huán)境中進行的，而電視藝術創(chuàng)作則是靠集體來完成的。這種集體創(chuàng)作活動就必須處理好創(chuàng)作主體與制約性條件的關系。無數電視藝術家的創(chuàng)作活動證明：他們的創(chuàng)作過程中無不在經歷著創(chuàng)作者的“主導”意圖和“受制約”因素的共

2、生共存。這種創(chuàng)作狀態(tài)就要求創(chuàng)作者做好自身的定位。第3頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五記錄片舌尖上的中國的總導演陳曉卿在執(zhí)行導演的定位時就選擇了原來在央視人物當過編導，善于做人物紀錄片，又做過農業(yè)節(jié)目對田野經驗和農村有著獨特理解的任長箴，這個定位使舌尖上的中國不僅僅局限于介紹中國的美食，而且使其具有了濃郁的人情味，最終促成了該片的熱播。第4頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五2、受眾的定位 對電視受眾進行科學定位：首先，要勾勒觀眾細分輪廓，進行觀眾細分；其次，選擇目標觀眾群體；最后，分析目標觀眾收視偏好，確立受眾定位。 第5頁，共63頁，2022年，5

3、月20日，7點30分，星期五 例如:電視欄目絕對挑戰(zhàn)受眾定位：城鎮(zhèn)中具有較高文化水平的職業(yè)人土和準職業(yè)人土，包括各行各業(yè)的技術工人、職員、企業(yè)管理者、公務員、大學生。長遠的目標觀眾是：所有對職業(yè)生涯有需求和思考的人。內蒙古衛(wèi)視日播電視雜志酷車先鋒的受眾定位為2550歲左右熱愛汽車、關注經濟、期待生活中有新鮮變化的專業(yè)人。 第6頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五 3、電視藝術本體定位（1）電視藝術功能定位（2）電視藝術的內容定位（3）電視藝術形式定位（4）電視藝術風格定位 第7頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五（二）電視藝術創(chuàng)作的創(chuàng)意 1、電視藝術創(chuàng)意

4、的基本方法 （1）聯(lián)想類比法 （2）移植法 （3）模仿創(chuàng)意法 （4）組合創(chuàng)意法 （5）逆向思維法第8頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五2、創(chuàng)意的進程（1）確定創(chuàng)意目標（2）搜集素材（3）反復咀嚼素材（4）創(chuàng)意形成（5）創(chuàng)意續(xù)發(fā)定案第9頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五二 電視藝術創(chuàng)作的整體架構與細節(jié)凸顯（一）電視藝術結構電視藝術要表現(xiàn)生活中的件事或一個人，創(chuàng)作者不僅需要把故事講得清楚明白或者把人介紹清楚，還要使這個講述和介紹過程生動活潑、吸引人、感染人。這就需要創(chuàng)作者為敘述找到種外化形式。這種外化形式就是電視藝術的結構。第10頁，共63頁，2022年

5、，5月20日，7點30分，星期五 從總體上看，電視藝術的結構形式包括兩個層次：一是整體布局，就是整體形式的把握；一是內部構造，就是對電視藝術各部分構成轉換過渡的把握。電視藝術創(chuàng)作的基本結構方式一般有：以時間順序為主的結構；以人們認識事物為主的邏輯結構；以兩條線索并行的復線結構；幾大塊構成的板塊結構等等。 第11頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五（二）電視藝術創(chuàng)作的整體架構電視藝術創(chuàng)作的過程中創(chuàng)作者要有大局意識，能從整體上來架構電視藝術作品。電視藝術作品整體的架構需要全方位調動結構元素。從畫面到解說，從音樂到鏡頭，只有全盤考慮了各方面的關系，才能把握整體效果。第12頁，共6

6、3頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五紀錄片最后的山神就是一部整體架構非常好的例子。在畫面的處理中，作者沒有滿足于把事情說清楚這個層面，大量運用了細節(jié)丟失和黑暗中微光的點綴，使畫面彌漫著一種原始卻神秘的宗教色彩。每次轉場，都會運用一個長鏡頭，加上一段似悠揚似憂愁的音樂。第13頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五這種長鏡頭和音樂運用拉長了情緒，但也無法阻止時代的變遷。這些視聽語言的運用把單個鏡頭處理和整體把握有機的結合，起到了很好的抒情和表意作用。第14頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五 最后的山神劇照第15頁，共63頁，2022年，5月20日

7、，7點30分，星期五（三）電視藝術創(chuàng)作的細節(jié)凸顯好的結構形式不但能讓觀眾得到美的享受，而且還要凸顯出細節(jié)，留給觀眾以思考?，F(xiàn)在，電視藝術大多為多層的開放式結構。電視藝術中細節(jié)的凸顯主要表現(xiàn)在節(jié)奏的急緩、鏡頭組合的快慢、時空的變幻、特技的運用等等。第16頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五四川電視臺編導王海濱的新作山里的日子，反映的是四川大巴山農村生活。作者采用了復線結構方式，一條以著名畫家羅中立下鄉(xiāng)體驗生活為線索（羅中立曾以油畫父親出名），一條是油畫父親原型的后代明娃子一家的生活。第17頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五無論是記錄羅中立幾次回大巴山體驗

8、生活寫生，還是表現(xiàn)羅中立的新作大巴山農民組畫，作者都配以舒緩、悠遠的音樂，并與山村景物疊在一起，營造出一種意境，展示出幅20世紀末中國西部山村鄉(xiāng)居生活的畫卷。第18頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五 山里的日子劇照第19頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五三 電視藝術作品的意境創(chuàng)造 （一）電視藝術作品的意境電視藝術的意境即為電視“創(chuàng)作者在進行總體藝術構思時，對他描繪的自然景觀、生活場景與他所表現(xiàn)的觀念意識、思想感情如何相互融合而形成的一種獨特的藝術境界。第20頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五這種境界已經不僅僅在一時一地的景物情事

9、上，而是通過所描寫的境象，引入思想向更廣闊更深遠的天地伸展，感受到一種高度雄偉幽深等獨造的境界。意境所反映的不僅是客觀景物、事物的境界，同時也是編導者的精神境界的具體化。 第21頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五（二）電視藝術作品的意境創(chuàng)造電視藝術作品意境的創(chuàng)造可采用以下策略：1、內強素質。 西藏的誘惑劇照第22頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五 2、外挖潛能。在電視藝術創(chuàng)作的過程中創(chuàng)作者要充分調動一切可以利用的手段，積極營造情景交融的意境。電視藝術作品的創(chuàng)作，可以通過畫面的選擇和剪輯，通過解說詞和音樂等手段來強化情景交融，營造出美的意境。第23頁，

10、共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五 如程捷的電視藝術片朝陽與夕陽的對話，影片中那噴薄欲出的朝陽與晚霞輝映的夕陽所構成的隱喻性畫面，敘說著生命的交流與匯聚，揭示著無情與多情的法則；第24頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五那新、舊兩架鋼琴所構成的對比畫面，說明了兩代人不同的社會境遇、不同的藝術道路以及不同的藝術追求。通過這些藝術的“表現(xiàn)”形態(tài)，揭示生活中那最富有詩意的、最富感情的深刻的思想內涵，使觀眾透過有限的屏幕畫面，形象地感受那無限的畫外之意。第25頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五3、善抓細節(jié)。細節(jié)，是指描述人物或景物某個具體動作

11、神態(tài)的鏡頭，這種鏡頭使人感動，給人留下深刻的印象。電視藝術敘事過程中，描述情態(tài)時，需注重細節(jié)的捕捉。通過把一個個生動細節(jié)的具體展現(xiàn)，可以使電視藝術的意境更加鮮活。第26頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五電視專題片湘西,山的詠嘆在揭示湘西山里人生活的困難時,捕捉了一個山里中年男子在肉攤前心理矛盾的一個細節(jié)，呈現(xiàn)出了山里男人因為經濟不富裕，想買肉又不舍得買的矛盾心理。第27頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五第二節(jié) 電視藝術創(chuàng)作的流程一、前期準備階段（一）藍本準備（二）物質準備（三）劇組籌備第28頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五二、

12、拍攝階段 （一）劇組分工 一般來說一個攝制組人員包括制片人、導演、副導演、演員、場務、美術師、燈光師、造型師、化妝師、特技人員、作曲和剪輯等，他們具體的分工如下：第29頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五 制片人：負責整個電視作品的協(xié)調和拍攝過程中的人員管理，監(jiān)督整個作品的制作過程。 導演：負責將劇本中刻化的各個人物角色，利用各種拍攝資源（道具、場地、演員等）將劇本演繹出來，成片、拷貝等。 副導演：負責輔助導演完成作品。 演員：根據導演及劇本的要求演繹劇本內容。 第30頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五 場務（劇務）：負責提供拍攝作品所必需的物品及便利

13、措施，如準備道具、選擇場景、維護片場秩序、搞好后勤服務工作等。 布景師：負責按照劇本及導演的要求布置片場的場景。 燈光：負責按照劇本及導演的要求布置片場燈光效果。 第31頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五造型師：負責根據劇本及導演要求為作品中的演員定出造型。 化妝師：負責按照劇本、導演和造型要求給演員化妝。 特技人員：負責根據劇本內容，制作表現(xiàn)作品內容的特殊效果。第32頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五作曲：負責為作品編配合適的曲子。剪輯：負責按照導演及劇本的風格要求，剪去重復的或者多余的鏡頭，確保作品整體效果自然流暢。 第33頁，共63頁，2022

14、年，5月20日，7點30分，星期五（二）開拍前的準備在這個階段首先需要做好鏡頭歸類。電視作品拍攝具有嚴密的計劃性和實際拍攝中的間斷性與跳躍性的特點，這就要求在拍攝前將嚴密的計劃性和實際拍攝中的間斷性與跳躍性相結合。一般情況下，多集電視連續(xù)劇要有幾千個鏡頭。對于任何一部電視作品來說這么多的鏡頭不會從第一個鏡頭開始依次從頭拍到尾的。第34頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五準備好了鏡頭分類，在拍攝前還要進行試拍。試拍的目的是為了檢驗一下我們準備好的設備能否正常工作，劇作人員能否按照分工各負其責。如果設備有問題，必須抓緊解決，以免影響拍攝；如果人員不能有效配合，可以做一些調整。第

15、35頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五（三）實拍實拍也稱正式拍攝階段。在實拍階段，除大部分鏡頭是按計劃、有組織地進行拍攝之外，有時還會進行一些必要的“偷拍”和“搶拍”?！巴蹬摹本褪亲屟輪T置身于某一現(xiàn)實環(huán)境中進行拍攝，不是人為地設置出一個表演區(qū)。第36頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五這樣拍出來的鏡頭，能使演員同現(xiàn)實環(huán)境融為一體，獲得一種更為真實的現(xiàn)場感?！巴蹬摹奔记傻倪\用往往離不開輕便手提攝影機和長焦距離鏡頭，這有助于攝影師隱藏在暗處不易被人發(fā)現(xiàn)。第37頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五三、后期制作階段（一）剪輯不管是線性剪輯還

16、是非線性剪輯一般都包括粗剪和精剪兩個過程。粗剪也叫初剪：就是拍攝素材在經過轉磁以后，輸入到電腦中導演和剪輯師按照腳本的順序拼接起來，剪輯成一個沒有視覺特效、沒有旁白和音樂的版本。第38頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五精剪又叫正式剪輯：是指在初剪得到認可以后，對初剪不滿意的地方進行修改，然后將特技部分的工作合成一個成品的過程。第39頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五剪輯在電視藝術創(chuàng)作過程中具有重要作用：1、剪輯創(chuàng)造節(jié)奏剪輯節(jié)奏取決于鏡頭的尺數，切換的次數越多，鏡頭的尺數越短，節(jié)奏速度就越快；切換的次數越少，鏡頭的尺數越長，節(jié)奏速度就越慢。短鏡頭的快速

17、剪輯，會超越現(xiàn)實生活的實際空間和時間，從而大大擴展或壓縮時空的延續(xù)性，造成一種特殊的節(jié)奏。第40頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五剪輯節(jié)奏作為作品總體節(jié)奏的組成部分，其依據和前提為作品的內部節(jié)奏。剪輯不能根本改變作品的內部節(jié)奏，但也不是消極地適應內部節(jié)奏，它在一定程度上有調整、補救內部節(jié)奏的作用。第41頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五2、剪輯創(chuàng)造運動3、剪輯創(chuàng)造思想4、剪輯創(chuàng)造時空第42頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五（二）混錄混錄是指畫面編輯完后，把人物對白、音樂、音響效果分別剪輯，混合錄制在一條磁帶上。在制作流程中,聲音

18、的錄制加工和畫面拍攝是分別進行的。聲音的錄制方式主要有前期錄音、后期配音和同期錄音三種。第43頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五無論是前期錄音，還是后期配音都需要對錄制好的對白、音響、音樂進行混錄。在混錄時，錄音師使用錄音棚內的專門設備，在調音臺上控制、調節(jié)每一條聲帶的音量，參照銀幕上剪輯的樣片，依據聲音總譜確定聲音和畫面的協(xié)調，按照剪輯要求把對話、音響和音樂三條聲帶混錄在一條磁帶上。第44頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五（三）合成混錄以后，下一道工序就是合成。合成是將混錄后所生成磁帶上的聲音轉換成光學錄音后和畫面合成在一條電影膠片上。在我國，雙片

19、在合成前必須經過廣電局的審查，審查通過后才能洗印。通過審批的影視作品經過上述環(huán)節(jié)至此才最終制作完成。第45頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五第三節(jié) 電視藝術創(chuàng)作的原則一、通俗與高雅（一）通俗（二）高雅（三）通俗與高雅的合璧第46頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五二、真實與虛構（一）真實性電視藝術作品要客觀地反映現(xiàn)實生活，就需要恪守體現(xiàn)真實的原則?！耙虼?，電視藝術要真實地紀錄時代特征、再現(xiàn)真實場景、逼近現(xiàn)實生活，就不能脫離歷史、脫離群眾、弄虛作假。第47頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五從觀眾收看電視節(jié)目的角度來看，觀眾希望看到真

20、實的內容。他們希望在電視上看到真實的社會生活，看到生活在他們身邊的真人、真事，體會身邊的真情。因而電視藝術只有客觀地表現(xiàn)真實的社會生活，才能“貼近實際、貼近生活、貼近群眾”，才能使觀眾產生心靈上的共鳴。第48頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五遼寧衛(wèi)視的王剛講故事就是一檔把真實的故事，通過王剛獨具個人魅力地講述，呈現(xiàn)給觀眾的電視欄目。第49頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五 王剛講故事第50頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五（二）虛構性 電視藝術不僅需要生活的真實，也需要在生活真實基礎上的藝術的虛構。虛構性是指客觀存在的現(xiàn)實生活，

21、經過創(chuàng)作者的分析、選擇、集中、概括、虛構、塑造而成新的藝術形象，這種虛構所反映出來的生活已經不再是簡單的生活事實，而是帶有藝術虛構成分的藝術真實。 第51頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五藝術虛構是創(chuàng)作者在堅持藝術真實的基礎上，通過合理地想象、聯(lián)想、虛擬，進行編造的虛構 第52頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五（三）真實與虛構的辯證法電視藝術所要表現(xiàn)的真實既包括生活的真實又包含藝術的真實。電視藝術的藝術真實是建立在生活真實基礎上的藝術真實，這種真實不同于現(xiàn)實生活，它是通過假定性的場景表現(xiàn)對社會生活本質的感悟和認知。第53頁，共63頁，2022年，5月

22、20日，7點30分，星期五因此，藝術真實是一種內蘊的真實，是假定的真實，是高于現(xiàn)實生活的真實。這種真實是抽象的真實，它高于生活真實，反過來影響著生活真實的呈現(xiàn)。 第54頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五三、商業(yè)性與藝術性（一）商業(yè)性商業(yè)性是電視藝術先天帶有的本性，從電視藝術誕生至今商業(yè)性始終伴隨其中。其結果，必然導致電視藝術的商業(yè)性過分膨脹，最終導致大眾文化越來越空虛、蒼白和膚淺。第55頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五 當代電視臺為了商業(yè)利益，而靠單純地追求感官刺激，不擇手段的追求金錢物欲、色欲、權欲，盲目追求收視率，導致了大眾文化中令人憂慮的“媚俗”傾向。但我們不能因為有些電視臺出現(xiàn)的“媚俗”現(xiàn)象而否認電視藝術的商業(yè)性。 第56頁，共63頁，2022年，5月20日，7點30分，星期五 （二）藝術性 電視藝術獨特的藝術性表現(xiàn)在以下兩個方面：首先，電視藝術將音樂的節(jié)奏、舞蹈的姿態(tài)、繪畫的畫面、雕塑的造型、戲劇的表演、建筑的構造、電影的鏡頭等藝術表現(xiàn)元素融為一體，