中國(guó)名畫家及其作品欣賞學(xué)習(xí)教案課件

1、會(huì)計(jì)學(xué)1中國(guó)名畫家及其作品欣賞資料會(huì)計(jì)學(xué)1中國(guó)名畫家及其作品欣賞資料按 表 現(xiàn) 內(nèi) 容 可 分 為山 水國(guó) 畫 的 分 類第1頁/共64頁按 表 現(xiàn) 內(nèi) 容 可 分 為山 水國(guó) 畫 的 分 類第1頁按 表 現(xiàn) 內(nèi) 容 可 分 為山 水國(guó) 畫 的 分 類人 物第2頁/共64頁按 表 現(xiàn) 內(nèi) 容 可 分 為山 水國(guó) 畫 的 分 類人 物按 表 現(xiàn) 內(nèi) 容 可 分 為山 水國(guó) 畫 的 分 類人 物花 鳥第3頁/共64頁按 表 現(xiàn) 內(nèi) 容 可 分 為山 水國(guó) 畫 的 分 類人 物按 表 現(xiàn) 內(nèi) 容 可 分 為山 水國(guó) 畫 的 分 類人 物花 鳥第4頁/共64頁按 表 現(xiàn) 內(nèi) 容 可 分 為山 水國(guó) 畫

2、 的 分 類人 物按 表 現(xiàn) 內(nèi) 容 可 分 為山 水人 物花 鳥按 表 現(xiàn) 形 式 可 分 為工 筆國(guó) 畫 的 分 類第5頁/共64頁按 表 現(xiàn) 內(nèi) 容 可 分 為山 水人 物花 鳥按 表 現(xiàn) 按 表 現(xiàn) 內(nèi) 容 可 分 為山 水人 物花 鳥按 表 現(xiàn) 形 式 可 分 為工 筆國(guó) 畫 的 分 類寫 意第6頁/共64頁按 表 現(xiàn) 內(nèi) 容 可 分 為山 水人 物花 鳥按 表 現(xiàn) 按 表 現(xiàn) 內(nèi) 容 可 分 為山 水人 物花 鳥按 表 現(xiàn) 形 式 可 分 為工 筆國(guó) 畫 的 分 類寫 意第7頁/共64頁按 表 現(xiàn) 內(nèi) 容 可 分 為山 水人 物花 鳥按 表 現(xiàn) 國(guó)畫在內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作上，反映了中華民

3、族的民族意識(shí)和審美情趣，體現(xiàn)了古人對(duì)自然、社會(huì)及與之相關(guān)聯(lián)的政治、哲學(xué)、宗教、道德、文藝等方面的認(rèn)識(shí)。國(guó)畫強(qiáng)調(diào)“外師造化，中得心源”，融化物我，創(chuàng)制意境，要求“意存筆先，畫盡意在”，達(dá)到以形寫神，形神兼?zhèn)?，氣韻生?dòng)。 第8頁/共64頁國(guó)畫在內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作上，反映了中華民族的民族意識(shí)和審美情趣，在中國(guó)現(xiàn)代產(chǎn)生了許多影響深遠(yuǎn)的美術(shù)作品和杰出的畫家，其中有20世紀(jì)的一百年中，是中國(guó)畫史上發(fā)展最迅速，成果最顯著的時(shí)期，它經(jīng)歷了從衰微、探求、奮進(jìn)，至今已走向復(fù)興的歷程。畫壇群星燦爛、名師輩出。第9頁/共64頁在中國(guó)現(xiàn)代產(chǎn)生了許多影響深遠(yuǎn)的美術(shù)作品和杰出的畫家，其中有2 下面我們以中國(guó)畫為主向大家介紹我國(guó)

4、20世紀(jì)的部分名家名作（以畫家出生先后為序）。第10頁/共64頁 下面我們以中國(guó)畫為主向大家介紹我國(guó)20世紀(jì)吳昌碩（1842-1927）近代出杰出書畫家。浙江安吉人。曾經(jīng)做過清末的安東（今江蘇漣水縣）知縣。是我國(guó)著名畫家，書法家、篆刻家。中國(guó)近現(xiàn)代重要畫派海派的代表人物之一 。 最擅長(zhǎng)寫意花卉，書法篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢(shì)融入繪畫，形成了富有金石味的獨(dú)特畫風(fēng)。吳昌碩書法中篆書最為著名。吳昌碩第11頁/共64頁吳昌碩（1842-1927）近代出杰出書畫家。浙江安吉人。曾 在吳昌碩的花卉作品中，梅、蘭、菊、荷、水仙、紫藤最為常見，尤以藤本最能暢其筆力，抒發(fā)激情。他的畫起

5、大落，善于留白，或?qū)庆バ?，氣象崢嶸，構(gòu)圖塊面體積感極強(qiáng)。作畫時(shí)往往由畫幅中間落筆，構(gòu)圖也迥異于前人，這些使到他的畫作既極具古意又極具現(xiàn)代感。他的篆書個(gè)性極強(qiáng)，印中的字饒有筆意，刀融于筆。所以他的篆刻常常表現(xiàn)出雄而媚、拙而樸、丑而美、古而今、變而正的特點(diǎn)，。 吳昌碩第12頁/共64頁 在吳昌碩的花卉作品中，梅、鮮霜中鞠 千尋竹齋 泰山殘石樓 吳俊卿信印日利長(zhǎng)壽 園丁生于梅洞長(zhǎng)于竹洞 我 愛 寧 靜禪擘軒 第13頁/共64頁鮮霜中鞠 千尋竹齋 泰山殘石樓 吳俊卿信印日利長(zhǎng)壽 園丁生于吳昌碩 三千年結(jié)實(shí)這幅作品運(yùn)用篆書筆法，疏闊縱放，雄渾有力，顯現(xiàn)出磅礴而茁壯的氣勢(shì)。第14頁/共64頁吳昌碩 三千

6、年結(jié)實(shí)第14頁/共64頁吳昌碩的梅石圖 梅花是吳昌碩筆下常見的題材，他畫梅常伴以巨石，認(rèn)為“石得梅而益奇，梅得石而愈清”，把梅石結(jié)合比作“知交”或“雙清”。 第15頁/共64頁吳昌碩的梅石圖 梅花是吳昌碩筆下常見的吳昌碩的墨梅圖第16頁/共64頁吳昌碩的墨梅圖第16頁/共64頁 吳昌碩常畫墨梅也常畫紅梅，并佐以頑石，或撇幾筆竹子作為陪襯，亦愛畫雪中之梅，題以“晴雪”，有時(shí)題上“不知是雪是梅花”，更增佳趣。第17頁/共64頁 吳昌碩常畫墨梅也常畫紅梅，并佐以頑石，或撇幾牡丹梅花雙清蒼松紅日第18頁/共64頁牡丹梅花雙清蒼松紅日第18頁/共64頁紅菡翠 寒梅凍石墨竹第19頁/共64頁紅菡翠 寒梅凍

7、石墨竹第19頁/共64頁齊白石(1863-1957)，現(xiàn)代杰出畫家，書法家，篆刻家。湖南湘潭人。曾任美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等，1953年中央文化部授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。榮獲世界和平理事會(huì)年度國(guó)際和平金獎(jiǎng)、年誕辰周年之際被公推為“世界文化名人”。齊白石第20頁/共64頁齊白石(1863-1957)，現(xiàn)代杰出畫家，書法家，篆刻家。 齊白石專長(zhǎng)花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。他畫蟲草則一絲不茍，極為精細(xì)，特別是他畫的蝦、蟹、蟬、蝶、魚、鳥等水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。 蛙聲十里出山泉 是齊白石91歲時(shí)，應(yīng)我國(guó)著名文學(xué)家老舍之求并以“蛙聲十里出山泉”為命題所作的一張水墨畫。第21頁/共64頁 齊白石專長(zhǎng)

8、花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。他畫蟲草則一齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動(dòng)活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤(rùn)之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點(diǎn)為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細(xì)筆寫須、爪、大螯，剛?cè)岵?jì)、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡(jiǎn)化，更得傳神妙筆。 齊白石的蝦第22頁/共64頁齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動(dòng)活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡群蝦 1945年 紙本設(shè)色 60.533.5cm 北京美術(shù)館藏 第23頁/共64頁群蝦第23頁/共64頁蝦趣 1951年 紙本設(shè)色 8345cm 北京畫院藏 第24頁/共64頁蝦趣第24頁/

9、共64頁對(duì) 蝦第25頁/共64頁對(duì) 蝦第25頁/共64頁三 蝦第26頁/共64頁三 蝦第26頁/共64頁四 蝦第27頁/共64頁四 蝦第27頁/共64頁五 蝦第28頁/共64頁五 蝦第28頁/共64頁八十三畫蝦第29頁/共64頁八十三畫蝦第29頁/共64頁高齡蝦第30頁/共64頁高齡蝦第30頁/共64頁蝦族大家庭 第31頁/共64頁蝦族大家庭 第31頁/共64頁蝦魚、蝦鳥 第32頁/共64頁蝦魚、蝦鳥 第32頁/共64頁蝦 荷第33頁/共64頁蝦 荷第33頁/共64頁蝦 蟹 第34頁/共64頁蝦 蟹 第34頁/共64頁 齊白石先生之所以能夠從一個(gè)雕花木匠、民間藝人逐漸成長(zhǎng)為一位馳譽(yù)國(guó)內(nèi)外的大名

10、鼎鼎的繪畫藝術(shù)大師，獲得如此巨大的成功，這里并沒有什么神秘之處，也沒有任何玄機(jī)和竅門，完全是靠他自己的信念和意志，靠他自己一生勤勉辛勞、艱苦奮斗出來的。第35頁/共64頁 第35頁/共64頁徐悲鴻（1895年7月19日1953年9月26日），原名壽康，漢族，江蘇宜興屺亭鎮(zhèn)人，中國(guó)美術(shù)家、美術(shù)教育家，擅長(zhǎng)畫馬。他是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的奠基者。 徐悲鴻第36頁/共64頁徐悲鴻（1895年7月19日1953年9月26日），原名壽徐悲鴻擅長(zhǎng)以馬喻人、托物抒懷，以此來表達(dá)自己的愛國(guó)熱情。徐悲鴻筆下的馬是一洗萬古凡馬空，獨(dú)有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)的意態(tài)。 徐悲鴻的馬第37頁/共64頁徐悲鴻的馬第37頁/共64頁

11、雙 馬 第38頁/共64頁雙 馬 第38頁/共64頁天馬行空 第39頁/共64頁天馬行空 第39頁/共64頁揚(yáng) 蹄 第40頁/共64頁揚(yáng) 蹄 第40頁/共64頁奔 騰 第41頁/共64頁奔 騰 第41頁/共64頁哀 鳴 第42頁/共64頁哀 鳴 第42頁/共64頁不用揚(yáng)鞭自?shī)^蹄 第43頁/共64頁不用揚(yáng)鞭自?shī)^蹄 第43頁/共64頁飛 馬 第44頁/共64頁飛 馬 第44頁/共64頁單 馬 第45頁/共64頁單 馬 第45頁/共64頁六 駿 圖 八 駿 圖 三 駿 圖 第46頁/共64頁六 駿 圖 八 駿 圖 三 駿 圖 第46頁/共64頁 徐悲鴻畫馬，是以真馬為師，又融會(huì)了傳統(tǒng)畫理畫法。他從不

12、畫韁繩，馬的體態(tài)較瘦，腿腳較長(zhǎng)，十分矯健。概言之，他融會(huì)中西繪畫之法，創(chuàng)造了新的駿馬形象，成為畫史上獨(dú)樹一幟的畫馬大家。他畫馬總是和飽滿的政治熱情結(jié)合在一起。第47頁/共64頁 徐悲鴻畫馬，是以真馬為師，又融會(huì)了傳統(tǒng)畫理畫法。他從不愚公移山圖此幅愚公移山圖極具現(xiàn)實(shí)意義。畫家以宏大的氣勢(shì)、震人心魄的力度表達(dá)了一個(gè)古老民族的決心與毅力第48頁/共64頁愚公移山圖此幅愚公移山圖極具現(xiàn)實(shí)意義。畫家以宏大的 徐悲鴻 浴女圖此幅作品屬大師早期創(chuàng)作中尺幅最大、保存完好、最為精彩的油畫。第49頁/共64頁 徐悲鴻 浴女圖第49頁/共64頁田橫五百士這幅田橫五百士是徐悲鴻的成名大作，故事出自史記田儋列傳，巨大的

13、歷史畫面滲透出一種悲壯的氣慨，撼人心魄。第50頁/共64頁田橫五百士這幅田橫五百士是徐悲鴻的成名大作，故事潘天壽（1898-1971），浙江寧?？h冠莊人，是杰出的中國(guó)畫藝術(shù)大師和現(xiàn)代中國(guó)畫教學(xué)的重要奠基人。先后受教于李叔同、吳昌碩等，曾被聘為蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院名譽(yù)院士。潘天壽第51頁/共64頁潘天壽（1898-1971），浙江寧海縣冠莊人，是杰出的中國(guó)潘天壽 指畫第52頁/共64頁潘天壽 指畫第52頁/共64頁潘天壽雁蕩山花“外師造化”直接寫生得來的粉本。第53頁/共64頁潘天壽雁蕩山花第53頁/共64頁 潘天壽小龍漱下一角第54頁/共64頁 潘天壽第54頁/共64頁 關(guān)山月 “嶺南畫派” 原名關(guān)

14、澤霈。廣東省陽江市人。1933年畢業(yè)于廣州市立師范。是嶺南派第二代杰出畫家，著名美術(shù)教育家。擅長(zhǎng)山水、人物、花鳥，尤以寫梅著稱。 第55頁/共64頁 關(guān)山月 “嶺南關(guān)山月的國(guó)畫成就一重視寫生，眼界開闊，感觸新鮮，它飽含生活氣息、時(shí)代風(fēng)貌和畫家情懷，立意不凡，因此顯得格調(diào)高雅。二有較深厚的理論修養(yǎng)，特別是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)畫論有比較深入的研究。這就有理論作指導(dǎo)，有比較、有鑒別,能夠堅(jiān)定地走自己的路子。他在藝術(shù)上不僅超越了高劍父,也不斷地超越自我，在“嶺南畫派”的繼承和發(fā)展上作出了突出的貢獻(xiàn)。第56頁/共64頁關(guān)山月的國(guó)畫成就一重視寫生，眼界開闊，感觸新鮮，它飽含生活氣第57頁/共64頁第57頁/共64頁第58頁/共64頁第58頁/共64頁第59頁/共64頁第59頁/共64頁溪橋積雪圖第60頁/共64頁溪橋積雪圖第60頁/共64頁雨