外國文學(xué)史2第四章 二十世紀現(xiàn)實主義文學(xué)課件

二十世紀現(xiàn)實主義文學(xué)目錄第一節(jié)概述

第二節(jié)高爾基

第三節(jié)肖洛霍夫

第四節(jié)羅曼·羅蘭4123第五節(jié)伯爾第六節(jié)海明威65第一節(jié)概述一、時代背景世界大戰(zhàn)高科技發(fā)展社會思潮現(xiàn)代主義文學(xué)應(yīng)運而生二、發(fā)展過程第一階段：世紀初，羅曼·羅蘭、蕭伯納第二階段：30年代，受蘇聯(lián)的影響，西方向“左”轉(zhuǎn)，立足于民主主義立場，反映中下層人民的生活苦難，如美國的斯坦倍克。第三階段：70年代以后，厭倦現(xiàn)代主義的反叛和創(chuàng)新，出現(xiàn)了“新現(xiàn)實主義”。（二）承襲現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，發(fā)展了“內(nèi)傾化”傾向。多取法于司湯達、托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基這些具有內(nèi)傾化特點的古典作家。主觀化、內(nèi)向化特點（向內(nèi)轉(zhuǎn)傾向）。繼承傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的人道主義原則與寫實手法，在展現(xiàn)社會生活的同時，注重微觀的心理分析，從外在真實走向內(nèi)在心理真實。注意心靈體驗與潛意識描寫。注重對人物內(nèi)心世界的發(fā)掘。受現(xiàn)代西方哲學(xué)心理學(xué)影響，具有思辨性，在探索社會理想、審視現(xiàn)實人生過程中流露出深刻的懷疑主義悲劇意識。（三）“長河小說”的出現(xiàn)。什么是“長河小說”？一般在100萬字到150萬字之間以一個家庭（族）為線索在《悲慘世界》、《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。集中精煉，內(nèi)涵豐富，小說的容量更大。代表作：羅曼·羅蘭《約翰·克利斯朵夫》、《母與子》杜·伽爾《蒂博一家》高爾斯華綏《福爾賽世家》托馬斯·曼《布登勃洛克一家》五、現(xiàn)實主義文學(xué)在歐美各國的發(fā)展英國英國傳統(tǒng)現(xiàn)實主義仍是20世紀文學(xué)的主流。

1.高爾斯華綏《福爾賽世家》三部曲（《有產(chǎn)業(yè)的人》、《騎虎》、《出租》）福爾賽家族四代人的變遷，反映了20世紀初期西方世界價值觀念的變化。1932年獲諾獎2.蕭伯納——杰出的現(xiàn)實主義戲劇家

費邊社與費邊主義：1894年倫敦知識分子組成的團體，體現(xiàn)中產(chǎn)階級傾向的社會主義團體。政治綱領(lǐng)的改良主義。主張用漸變的方法進入社會主義，反對暴力革命。戲劇觀：戲劇是思想的工廠。通過沖突討論社會問題。三個戲劇集《不愉快的戲劇》、《愉快的戲劇》、《為清教徒寫的三個劇本》。主要劇本：《鰥夫的房產(chǎn)》、《華倫夫人的職業(yè)》、《巴巴拉少校》、《傷心之家》《人與超人》、《蘋果車》1925年獲諾獎

3.勞倫斯有爭議的作家《兒子與情人》《虹》《戀愛中的女人》《查特萊夫人的情人》理想人性因性愛描寫引起爭議（2）重要作品處女作《白孔雀》。自然生命與文明的沖突。成名作《兒子與情人》?；吻楦嘘P(guān)系。戀母情結(jié)。工業(yè)文明批判。探討和諧兩性關(guān)系的作品《虹》、《戀愛中的女人》。雙星平衡式兩性關(guān)系。二十世紀最有爭議的作品《恰特萊夫人的情人》。人性探討與社會批判主題。貧乏閹割的生活，自然生命的壓抑扭曲，生命復(fù)歸。自然人。（3）《虹》情感家世小說。三代人的婚姻愛情故事，尋找和諧理想的兩性關(guān)系。獨立自由的女性厄秀拉。藝術(shù)特點：淡化情節(jié)，探索人物豐富的心靈世界。暗示與象征的意象世界。寫景狀物的抒情性?！恫樘厝R夫人的情人》康妮嫁給了貴族地主查泰萊為妻，但不久他便在戰(zhàn)爭中負傷，腰部以下終身癱瘓。在老家中，二人的生活雖無憂無慮，但卻死氣沉沉。莊園里的獵場守獵人重新燃起康妮的愛情之火及對生活的渴望，她經(jīng)常悄悄來到他的小屋幽會，盡情享受原始的、充滿激情的性生活?？的輵言辛耍瑸檠谌硕康酵崴苟燃?。這時守獵人尚未離婚的妻子突然回來，暴露了他們之間的私情。巨大的社會差距迫使康妮為生下孩子先下嫁他人，只能讓守獵人默默地等待孩子的降生。《查泰萊夫人的情人》中對人性復(fù)歸的濃墨重彩，正是勞倫斯對現(xiàn)代工業(yè)社會扼殺人性的強有力的抨擊。4.康拉德以“航海小說”而聞名《黑暗的心》“黑暗的心”本身就含有雙層寓意：既指地理意義上的黑色的非洲腹地，也指殖民者黑暗的內(nèi)心。大量修辭手法的運用大大豐富了作品的意蘊，深化了小說的主題，使小說的思想內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格不亞于20世紀任何一部現(xiàn)代主義小說?！逗诎档男摹酚涗浟舜L馬洛在一艘停靠于倫敦外的海船上所講的剛果河的故事。馬洛的故事除了涉及馬洛自己年輕時的非洲經(jīng)歷之外,主要講述了他在非洲期間所認識的一個叫庫爾茲的白人殖民者的故事——一個矢志將“文明進步”帶到非洲的理想主義者,后來墮落成貪婪的殖民者的經(jīng)過。毛姆小說：《人生的枷鎖》、《月亮和六便士》、《刀鋒》。毛姆成名作《人性的枷鎖》：表現(xiàn)社會對人的壓抑和奴役的主題戈爾?。骸断壨酢防冒蛡愄沟男≌f《珊瑚島》故事的背景及人物杰克和拉爾夫，杜撰了一個立意與《珊瑚島》完全不同的故事。法國文學(xué)20世紀的法國，社會矛盾復(fù)雜。兩次世界大戰(zhàn)帶來的動蕩、資本主義的經(jīng)濟危機和戰(zhàn)后的經(jīng)濟騰飛、思想領(lǐng)域內(nèi)馬克思主義和形形色色的西方現(xiàn)代哲學(xué)的廣泛傳播，都對這時期法國文學(xué)產(chǎn)生深刻影響。這一時期，作家隊伍急劇分化、各種新流派此消彼長、文學(xué)創(chuàng)作出現(xiàn)異彩紛呈的局面?，F(xiàn)實主義文學(xué)在法國有著優(yōu)良的傳統(tǒng)。20世紀上半期，一些著名的現(xiàn)實主義作家創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的作品。羅曼·羅蘭的長篇史詩性作品《約翰·克利斯朵夫》和《母與子》相繼問世。法朗士（1844-1924）寫出了《現(xiàn)代史話》（1897-1901）、《苔伊斯》、《企鵝島》（1908）和《諸神渴了》等出色的現(xiàn)實主義小說。莫里亞克（1885-1970）的《黛萊絲·德克羅》（1927）、《蝮蛇結(jié)》（1932）、《黑夜的終止》（1935）等長篇，或反映法國資產(chǎn)階級社會動蕩、政治腐敗、道德墮落，或深刻暴露資產(chǎn)階級家庭血腥關(guān)系，也顯示出巨大的現(xiàn)實主義力量。杜哈曼（1884-1966）的《沙拉文的生平與遭遇》（1933-1945）、馬丁·杜伽爾（1881-1958）的《蒂波的一家》等作品，也產(chǎn)生了很大影響。此外，比較重要的現(xiàn)實主義作家還有莫魯瓦（1885-1967）、科萊特（1873-1954）、馬爾羅（1901-1976）、尤瑟納（1903-1982）等。紀德（1869-1951）是法國20世紀獨具特色的作家。他寫有小說、游記、劇本、回憶錄等。他的《窄門》（1909）、《梵蒂岡的地窖》（1814）、《偽幣制造者》（1925）等小說，受尼采哲學(xué)和象征派藝術(shù)的影響，作品沒有開端和結(jié)尾，看不到人物來蹤去跡，但他對人物內(nèi)心細膩的刻畫和不失分寸，又令人想起現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)和完美、明凈的古典美。美國文學(xué)20世紀美國的現(xiàn)實主義文學(xué)后來者居上，出現(xiàn)了一大批世界一流的作家，呈多元局面。自劉易斯獲得1930年諾貝爾文學(xué)獎起，至1993年度獎獲得者莫里森，20世紀共有8位美國作家獲此殊榮。現(xiàn)當(dāng)代美國文學(xué)的盛況由此可見一斑。歐·亨利（美國著名的短篇小說大師，被稱為“美國的莫泊?！保捍硇缘淖髌罚骸尔滅鞯亩Y物》、《最后一片藤葉》、《警察與贊美詩》。杰克·倫敦具有“美國的高爾基”之稱，代表作有屬于“北方故事”的短篇小說《熱愛生命》、長篇小說《馬丁·伊登》：自傳性質(zhì)的小說?！惰F蹄》是美國第一部具有無產(chǎn)階級性質(zhì)的作品。劉易斯：（1930年獲諾貝爾文學(xué)獎，成為美國文學(xué)史上第一位獲獎作家）成名作《大街》。海明威成為“迷惘的一代”和“硬漢文學(xué)”的代表。帕索斯的“美國三部曲”《北緯四十二度》、《一九一九》、《賺大錢》，被譽為現(xiàn)代美國的一部“民族史詩”。斯坦貝克（1902-1968）以描寫美國30年代農(nóng)業(yè)工人的生活和斗爭而著稱。中篇小說《人與鼠》表現(xiàn)了勞動者之間純真的友情和他們悲慘的境遇。（1962年獲諾貝爾文學(xué)獎）代表作《憤怒的葡萄》以30年代經(jīng)濟危機為背景，描寫了破產(chǎn)農(nóng)民離鄉(xiāng)背井淪落為雇傭勞動者的悲劇命運，同時客觀地反映了日益尖銳的階級矛盾和農(nóng)業(yè)工人自發(fā)的反抗斗爭，具有史詩般的恢宏氣勢。

20世紀美國猶太小說家辛格的長篇小說《盧布林的魔術(shù)師》和20世紀美國戰(zhàn)爭小說家諾曼·梅勒的《裸者與死者》以及華裔女作家賽珍珠第一部長篇小說：《東方·西風(fēng)》，被美國《星期日紐約論壇》譽為“第一部成功用英語寫中國的小說和她翻譯中國文學(xué)著作《水滸傳》（譯名為《四海之內(nèi)皆兄弟》）都使美國文學(xué)展現(xiàn)出多元化的繁榮格局。

術(shù)語解釋：迷惘的一代

1第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，一代美國青年抱著把民主的旗幟插遍全球的理想去參戰(zhàn)，結(jié)果“神圣”的戰(zhàn)爭最終不過是列強間骯臟的交易。他們覺得被國家欺騙了，信仰崩潰，自我失去了生存基礎(chǔ)，只能靠刺激和幻想來維護。

2他們沉浸在藝術(shù)領(lǐng)域，修補、慰藉受損的自我。代表作家有海明威等。德語國家文學(xué)德語國家主流文學(xué)仍然是現(xiàn)實主義。代表人物又亨利?！ぢ?、托馬斯.曼、茨威格、黑塞、雷馬克、布萊希特、波爾等亨利希.曼的三部曲：《臣仆》、《窮人》、《首腦》揭露和批判了帝國主義的殘酷和罪惡。他的弟弟托馬斯·曼（1875-1955）的代表作：《布登勃洛克一家》副標題“一個家族的沒落”，直接點出了資本主義“崩潰”的主題。托馬斯·曼創(chuàng)作的基本主題是帝國主義階段資本主義社會的衰敗和沒落。在藝術(shù)上，他一方面繼承了德國古典作家的優(yōu)秀傳統(tǒng)，同時又吸收了現(xiàn)代派的手法。他的小說結(jié)構(gòu)嚴謹?shù)珜懛ㄉ喜痪幸桓瘢淖钟哪腋挥姓芾?，感情細膩而又奔放，尤以深刻的心理分析和多姿多彩的景物描寫見長。茨威格（1881-1942）（奧地利作家也是近代德語文學(xué)最重要的作家之一）著名小說《象棋的故事》以反法西斯為主題。1901年以詩集《銀弦集》開始文學(xué)創(chuàng)作。后從事小說創(chuàng)作，中短篇小說集有：《最初的經(jīng)歷》（1911）、《馬來狂人》（1922）、《感覺的混亂》（1927）等。代表作有：《一個女人一生中的二十四小時》、《一個陌生女人的來信》和《象棋的故事》等。茨威格唯一的長篇小說是《焦躁的心》（1938）。這些作品多敘述心理變態(tài)者的愛情故事，結(jié)構(gòu)精巧，引人入勝，尤以細膩的心理刻畫見長。茨威格著有傳記作品《三大師》、《與惡魔搏斗》、《三詩人》等。黑塞（德國當(dāng)代著名的作家、1946年獲諾貝爾文學(xué)獎）代表作《荒原狼》。雷馬克：著名小說《西線無故事》揭露了戰(zhàn)爭的反人類性。伯爾的主要作品《一聲不吭》，1972年獲諾貝爾文學(xué)獎。布萊希特（1898-1956）是德國劇作家和詩人。他最主要的文學(xué)成就是敘事劇。他創(chuàng)造了一種稱為“間離效果”（陌生化）的藝術(shù)方法，有意識地在角色、演員和觀眾之間制造感情上的距離，使觀眾用探討、批判的態(tài)度看劇情，激發(fā)他們改變現(xiàn)實的愿望，從而使敘事劇成為一種關(guān)心重大社會問題、強調(diào)教育性的文體。敘事劇按體裁可分為三類：《措施》（1930）等為“教育劇”；《四川好人》（1940）、《潘蒂拉老爺和他的男仆馬狄》、《阿圖羅·魏的有限發(fā)跡》和《高加索灰闌記》（1945）等為“寓意劇”；《大膽媽媽和她的孩子們》（1939）和《伽利略傳》（1938-1947）等屬于歷史劇。布萊希特代表作《伽利略傳》敘述了一個偉大的科學(xué)家在愚昧與黑暗的世界上為真理而奮斗，以及最終被黑暗所吞噬的悲劇。創(chuàng)立了新的戲劇理論“布萊希特體系”。君特·格拉斯（1927-）長篇小說《鐵皮鼓》（1959）使他一舉成名，被譽為50年代西德小說的高峰，戰(zhàn)后德國小說復(fù)活的標志。它與格拉斯的另兩部小說《貓與鼠》（1961）、《狗的歲月》（1963）合稱“但澤三部曲”。蘇聯(lián)文學(xué)俄國文學(xué)“白銀時代”（1890-1930）的俄國文學(xué)取得了引人注目的成就?，F(xiàn)實主義文學(xué)依然繁榮，除了列夫·托爾斯泰和契訶夫等老作家繼續(xù)在推出他們的新作外，高爾基、蒲寧、庫普林、安德列耶夫和魏列薩耶夫等后起的作家又為現(xiàn)實主義文學(xué)注入了新的活力。蒲寧（1870-1953）從1887年開始發(fā)表詩作，詩集《落葉》（1901）獲普希金獎。19世紀90年代起致力于小說創(chuàng)作，主要成就在中短篇小說上。前期創(chuàng)作從不同角度表現(xiàn)了俄國的社會生活，主題深刻、風(fēng)格獨特，較重要的作品有：《鄉(xiāng)村》（1910）、《蘇霍多爾》、《伊格納特》和《舊金山來的紳土》等。1920年起，他僑居法國。后期創(chuàng)作了200多篇中短篇小說，基本主題是死亡、愛情和大自然，藝術(shù)成就很高，較重要的有：中篇小說《米佳的愛情》、自傳體長篇小說《阿爾謝尼耶夫的一生》（1927-1938），以及短篇集《幽暗的林蔭道》等。勃洛克（1880-1921）早期詩作帶有浪漫和神秘色彩，是俄國象征派詩歌的代表人物之一。組詩《美婦人》開始顯示詩人的藝術(shù)獨創(chuàng)性。詩集《偶然的喜悅》和《雪面具》、組詩《在庫里科沃田野上》、長詩《報復(fù)》和《夜鶯花園》等，表達了詩人對現(xiàn)實生活的關(guān)注和對祖國的熱愛。長詩《十二個》（1918）描寫十月革命勝利初期彼得堡的獨特的生活氛圍，象征性地表現(xiàn)了革命所向披靡的氣勢。阿赫瑪托娃（1889-1966）早期創(chuàng)作與阿克梅派有聯(lián)系，作品多為愛情詩，如詩集《黃昏》（1912）、《念珠》和《白色的云朵》等。后因古米廖夫案牽連，個人生活不幸，創(chuàng)作量減少，主要有詩集《車前草》（1921）、《耶穌紀元》（1927）和組詩《安魂曲》（寫于1934-1940年，發(fā)表于1987年）等。《安魂曲》抒發(fā)的是一個母親在兒子無辜被捕后的痛苦心情，以及對錯誤政策的憤懣和對祖國的命運的擔(dān)憂。50年代后期恢復(fù)名譽。后期主要作品有：詩集《時代在飛奔》和《沒有主人公的敘事詩》（1962）等。阿赫瑪托娃以抒情詩見長，詩作構(gòu)思精巧，善于抒發(fā)女性的內(nèi)心情感，語言富有音樂性。蘇聯(lián)文學(xué)十月革命對俄國文學(xué)產(chǎn)生了深刻影響。革命后至20年代，文藝政策比較寬松，文壇上依然涌動著各種文藝思潮，出現(xiàn)了無產(chǎn)階級文化協(xié)會、“謝拉皮翁兄弟”、“列夫”、“山隘”和“拉普”等諸多的文學(xué)團體。這時期比較活躍的作家有高爾基、馬雅可夫斯基、葉賽寧、扎米亞京、布爾加科夫、綏拉菲莫維奇、富爾曼諾夫、法捷耶夫、拉夫列尼約夫、巴別爾、普拉東諾夫、皮里涅雅克、費定、巴烏斯托夫斯基、普里什文、左琴科和茨維塔耶娃等?！白蟆钡膬A向在30年代中后期的蘇聯(lián)文壇占據(jù)了主導(dǎo)地位，多姿多彩的文學(xué)局面不復(fù)存在。第一階段1917年至30年代初社會主義現(xiàn)實主義被規(guī)定為文學(xué)的基本創(chuàng)作方法，要求從現(xiàn)實的革命中真實地、具體地描寫現(xiàn)實，并以社會主義精神教育人民。

（一）蘇聯(lián)文學(xué)的發(fā)展分期隨著重大的社會變遷和文藝思潮的演變，可以分為三個時期。

第一階段里程碑式的作品：

綏拉菲莫維奇《鐵流》、富爾曼諾夫《恰巴耶夫》、法捷耶夫《毀滅》《毀滅》真實地反映了國內(nèi)戰(zhàn)爭時期遠東游擊隊的戰(zhàn)斗生活。法捷耶夫后又致力于創(chuàng)作長篇小說《最后一個烏兌格人》，反映十月革命前后濱海邊區(qū)少數(shù)民族的生活風(fēng)貌。

馬雅可夫斯基蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義詩歌的奠基人，是以詩歌為武器的宣傳鼓動家和詩壇上的革新者。

主要詩作：

長詩《穿褲子的云》：未來主義代表詩。

諷刺詩《開會迷》：受到列寧的高度評價。

長詩《列寧》：塑造了革命導(dǎo)師列寧的光輝形象。

長詩《好》：描寫了蘇維埃共和國從誕生、鞏固到繁榮昌盛的全過程，被譽為蘇聯(lián)革命的英雄史詩。

《放開喉嚨歌唱》：是他從事文學(xué)創(chuàng)作的綱領(lǐng)和20年創(chuàng)作的總結(jié)，同時又揭開了30年代詩壇的序幕。

第二階段：30年代至50年代：1934年第一次全蘇作家代表大會召開，蘇聯(lián)作家協(xié)會建立，確立了社會主義現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則。蘇聯(lián)文學(xué)出現(xiàn)了一個被稱為“紅色的30年代”的空前繁榮的局面。

阿·托爾斯泰《苦難的歷程》：寫出了知識分子同人民的結(jié)合過程。

奧斯特洛夫斯基《鋼鐵是怎樣煉成的》：揭示了新人的成長。

衛(wèi)國戰(zhàn)爭中：法捷耶夫的長篇《青年近衛(wèi)軍》衛(wèi)國戰(zhàn)爭剛結(jié)束，他推出長篇小說《青年近衛(wèi)軍》（1945），成功地塑造了一系列愛國青年的形象。

巴巴耶夫斯基《金星英雄》：無沖突論的作品

第三階段：50年至90年代初：

奧維奇金的農(nóng)村特寫《區(qū)里的日常生活》：蘇聯(lián)當(dāng)代文學(xué)的“第一只春燕”，打出了“暴露文學(xué)”的旗幟。而“解凍文學(xué)”成為這一時期的文學(xué)標志。愛倫堡的中篇小說《解凍》（第一部1954，第二部1956）、帕斯捷爾納克的長篇小說：《日瓦戈醫(yī)生》、索爾仁尼琴的小說《伊凡·杰尼索維奇的一天》描寫了蘇聯(lián)集中營的生活，開啟了“集中營文學(xué)”的先河。術(shù)語解釋解凍文學(xué)：

1愛倫堡的小說《解凍》，反映的是“關(guān)心人”、“愛護人”這一主題，很富有時代性，發(fā)表后產(chǎn)生了重大影響，很快出現(xiàn)了一批類似的引人注目的作品。

2西方評論界把這股文學(xué)潮流稱之為“解凍文學(xué)”，認為小說的結(jié)尾的“解凍”影射斯大林“個人崇拜”時代已經(jīng)結(jié)束?！敖鈨鑫膶W(xué)”開啟了文學(xué)反映現(xiàn)實生活的另一途徑。戰(zhàn)爭題材小說肖洛霍夫的中篇小說《一個人的遭遇》：高舉人道主義旗幟，不僅暴露法西斯侵略的罪惡，更描寫了戰(zhàn)爭給普通人帶來的悲劇。

“一寸土”文學(xué)（“站壕真實派”）：巴克蘭諾夫的《一寸土》

“全景文學(xué)”（“全景小說”）：

西蒙諾夫的軍事題材三部曲：《生者與死者》、《軍人不是天生的》、《最后一個夏天》，恰科夫斯基：《圍困》

華西里耶夫：《這里的黎明靜悄悄》

艾特瑪托夫《白輪船》：開始了道德探索題材的文學(xué)走向。第二節(jié)高爾基一、高爾基簡介（一）生平與思想（原名阿列克塞·馬克西姆維奇·彼什科夫）(蘇聯(lián))高爾基（1868-1936）出生在下諾夫戈洛德城的一個木工家庭。早年生活艱辛，在社會底層飽嘗人間的苦難，靠自學(xué)成才。青年時代，高爾基參加過具有民粹派觀點的秘密小組，并為了深入了解祖國而兩次漫游俄羅斯。（二）主要創(chuàng)作

高爾基的文學(xué)創(chuàng)作道路可以分為四個時期：

1.早期：一種是浪漫主義：取材于民間傳說的《伊則吉爾老婆子》和《鷹之歌》一種是現(xiàn)實主義：《切爾卡什》

第一部長篇小說《福瑪·高爾杰耶夫》：標志著高爾基的創(chuàng)作走上了一個新階段。

2.中期（1905年革命準備時期和革命時期）

主要作品有：長篇小說《母親》、散文詩《海燕》、劇本《小市民》、《底層》

1905年革命以后到十月革命期間：

自傳體三部曲的前兩部《童年》和《在人間》：主人公阿遼沙長篇小說《母親》（1906）是對俄國1905年革命的藝術(shù)總結(jié)，生動地反映了無產(chǎn)階級政黨領(lǐng)導(dǎo)下的群眾革命斗爭。主人公巴威爾和他的母親尼洛夫娜的成長道路體現(xiàn)了馬克思主義對人民群眾的巨大改造力量。小說沒有回避斗爭的嚴酷和艱巨，但又洋溢著理想主義的激情。高爾基的長篇小說《母親》尼洛芙娜是由一個舊式的家庭婦女，經(jīng)過革命洗禮轉(zhuǎn)變?yōu)閳远ǖ母锩叩牡湫托蜗蟆?/p>

她是鉗工的妻子，身受政權(quán)、夫權(quán)和神權(quán)的三重壓迫。無權(quán)的地位使她整天沉默不語，提心吊膽、顯得悲哀和柔順。革命者常在她家里聚會，她從恐懼變?yōu)榱?xí)慣，自發(fā)地認為革命事業(yè)是對的。出自母愛，她主動承擔(dān)了送傳單的任務(wù)，邁出了革命的第一步?！拔逡弧庇涡袃鹤颖徊吨?，她到城里與革命者交往，受到更多的熏陶，她已經(jīng)從愛兒子擴展到愛同志，送傳單是工作的需要了。母親被捕，徹底完成了這一形象從膽小怕事、逆來順受的家庭婦女到自覺工作、堅定無畏的革命工作者的轉(zhuǎn)變。這個形象的意義在于：母親的轉(zhuǎn)變是廣大人民群眾革命意識覺醒的具體體現(xiàn)，顯示了革命理論和運動在教育人改造人方面的巨大威力。

為什么說《母親》是一部劃時代的光輝著作？高爾基的長篇小說《母親》以新的主題、新的人物、新的創(chuàng)作方法開辟了無產(chǎn)階級文學(xué)的新時代。第一作品展示了俄國工人運動的整個歷史進程。馬克思主義的傳播，工人小組的成長，人民群眾的覺醒，使革命斗爭從自發(fā)到自覺，從經(jīng)濟斗爭到政治斗爭，從城市到農(nóng)村的發(fā)展，工農(nóng)聯(lián)盟的意義，革命知識分子的作用。(新的主題)第二作品塑造了一個新的人物形象巴威爾。一個從普通工人成長為無產(chǎn)階級革命家的典型。他的性格發(fā)展經(jīng)歷了三個階段：

1他本來走的也是父輩的道路，但革命改變了他。他刻苦學(xué)習(xí)革命理論，關(guān)心母親和同志。在“詔地戈比”事件中他提議罷工，由于還“不會說明真理”，建議未被接受。

2“五一”游行中他舉著紅旗走在最前頭，表明他斗爭的無畏和政治上的堅定與成熟。3法庭斗爭使這個人物顯出了他的全部光輝，他的演說義正詞嚴，是向制度宣站的檄文，說明他已具備高度的理論水平和革命膽略。他是無產(chǎn)階級文學(xué)中第一個用革命理論武裝起來的工人革命家形象。第三全新的創(chuàng)作方法?！赌赣H》是高爾基長期探索社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的具體實踐，體現(xiàn)了在革命的發(fā)展中表現(xiàn)現(xiàn)實的創(chuàng)作原則。它即如實地反映了當(dāng)時無產(chǎn)階級的斗爭，又充滿革命的激情、英雄主義精神和理想主義光輝，是一部現(xiàn)實主義為主而又結(jié)合浪漫主義的作品。綜上所敘《母親》開辟了無產(chǎn)階級文學(xué)的新時代，不愧為是劃時代的光輝著作。3.后期（十月革命后）自傳體三部曲的第三部：《我的大學(xué)》

長篇小說：《阿爾達莫諾夫家的事業(yè)》、《克里姆·薩姆金的一生》（高爾基的最后一部長篇小說，被稱為是那一時代“俄羅斯精神生活的編年史”。）《阿爾塔莫諾夫家的事業(yè)》以阿爾塔莫諾夫一家三代人對待“事業(yè)”的心理變化為基本線索，揭示了俄國資產(chǎn)階級的精神特征和俄國資產(chǎn)階級的歷史命運。作品中，“事業(yè)”的開創(chuàng)者老阿爾塔莫諾夫精明能干，守業(yè)者彼得則顯得保守平庸，第三代開始出現(xiàn)分化，有的墮落下去，有的走向了革命。小說內(nèi)涵豐富、思想深刻，是作家后期創(chuàng)作的重要成就?！锻辍贰对谌碎g》和《我的大學(xué)》高爾基在自傳三部曲中，通過阿遼沙形象再現(xiàn)了自己早年的生活經(jīng)歷和成長道路，展現(xiàn)了19世紀70-80年代俄羅斯生活的風(fēng)俗長卷。小說生動的形象、多彩的畫面和貫穿全書的積極的人生態(tài)度，使它成為一部極具魅力的優(yōu)秀作品。十月革命期間，高爾基面對當(dāng)時出現(xiàn)的一些令人不安的現(xiàn)象，發(fā)表了一組總標題為《不合時宜的思想》的政論文章，文章集中表達了作家關(guān)于革命與文化、政治與道德等問題的思考。盡管有些觀點過于偏激，但是他基于對革命的命運和文化的命運的憂慮而提出的尖銳批評，不少切中時弊。二、《克里姆·薩姆金的一生》（1925-1936）是高爾基的最后一部長篇巨著。作家原計劃從19世紀70年代寫到十月革命前夜，但最終只寫到1917年二月革命。盡管如此，作家的基本構(gòu)思已經(jīng)實現(xiàn)。小說共4卷，展現(xiàn)了近半個世紀來俄國社會變遷的全景圖，描寫了民粹派的瓦解、馬克思主義的傳播、1905年革命、一次大戰(zhàn)和二月革命等重大事件，以及各種社會思潮和文化思潮的尖銳沖突，并在著重考察了俄國知識分子的歷史命運。小說的中心主人公克里姆·薩姆金出身民粹派知識分子的家庭，生活經(jīng)歷并不復(fù)雜。薩姆金外省中學(xué)畢業(yè)后來到京城深造，先在彼得堡，后又上莫斯科，大學(xué)畢業(yè)后當(dāng)過律師，1905年革命時，他“迫不得已地”參加過起義者的行列，但很快又轉(zhuǎn)向與當(dāng)局合作，成了告密者。當(dāng)二月革命風(fēng)暴來臨時，作為旁觀者的他在一次群眾集會中被踩死。他的人生道路是那些靈魂空虛的知識分子走向精神毀滅的歷史。薩姆金的性格存在深刻矛盾：強烈的“領(lǐng)袖欲望”與實際上的平庸可笑，所謂的“自由獨立”的生活態(tài)度與實際上的隨波逐流和投機心態(tài)。小說深刻地揭示了社會轉(zhuǎn)型時期一部分俄國知識分子市儈化和政客化的特征，集中抨擊了這些知識分子的個人主義的生活觀。高爾基曾經(jīng)這樣談到塑造這一類典型的意義：“關(guān)于市儈習(xí)氣，我們過去和現(xiàn)在都寫了很多，但是還沒有把市儈習(xí)氣體現(xiàn)在一個人物身上、一個形象身上，必須通過一個人物把它描繪出來，而且要描繪得像浮士德、哈姆雷特等世界典型那樣巨大?！备郀柣D在薩姆金形象的塑造上做到這一點。人物眾多，時代氣息濃郁，社會場景廣闊，被稱為革命前俄國社會生活的百科全書。小說藝術(shù)構(gòu)思大氣，表現(xiàn)手法多樣，現(xiàn)實主義和非現(xiàn)實主義手法交替使用，體現(xiàn)了高爾基晚年的創(chuàng)作風(fēng)格。高爾基對中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的影響高爾基對中國20世紀的文學(xué)理論產(chǎn)生了重要影響20世紀30年代是高爾基文學(xué)理論對中國產(chǎn)生較大影響的一個時期。20世紀30年代左翼文學(xué)理論界的三個代表人物瞿秋白、茅盾和胡風(fēng)高爾基的創(chuàng)作對中國革命文學(xué)的發(fā)展和中國作家的成長都產(chǎn)生過巨大的影響。艾蕪接受高爾基影響第三節(jié)肖洛霍夫(蘇聯(lián))一、生平簡介肖洛霍夫（1905-1984）出生在頓河維申斯克鎮(zhèn)，他的一生中絕大部分時間在那里度過。他僅受過4年教育，靠自學(xué)成才，是頓河哥薩克地區(qū)多姿多彩的生活給予了后來成為作家的肖洛霍夫取之不盡的創(chuàng)作素材。國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，頓河地區(qū)的斗爭十分激烈和殘酷。少年時代的肖洛霍夫不僅是這場斗爭的目擊者，而且直接參與了紅色政權(quán)組建時的一些工作，如擔(dān)任辦事員和掃盲教師，參加武裝征糧隊等。二、主要創(chuàng)作第一部短篇小說《胎記》

短篇小說集《頓河的故事》和《淺藍的原野》

1926—1940完成《靜靜的頓河》(代表作)

1932年《被開墾的處女地》(第一部)

1956年中篇小說《一個人的遭遇》《被開墾的處女地》又譯《新墾地》）第一部于1932，第二部于1960年完成小說以頓河格列米雅其村集體農(nóng)莊的建立、發(fā)展和鞏固為背景，寫出了斗爭的復(fù)雜和尖銳。盡管對這一運動本身和作家的評價態(tài)度有不同見解，但是小說中達維多夫、拉古爾洛夫和梅譚尼可夫等形象鮮明生動，戲劇性的情節(jié)緊張感人。小說前后兩部的風(fēng)格有明顯差異?！兑粋€人的遭遇》1957年發(fā)表的短篇小說《一個人的遭遇》（又譯《人的命運》）產(chǎn)生了很大的影響，被稱為當(dāng)代蘇聯(lián)軍事文學(xué)新浪潮的開篇之作。作家通過主人公索科洛夫在戰(zhàn)爭中的不幸遭遇和所表現(xiàn)出的堅韌品格，深刻地反映了法西斯的侵略戰(zhàn)爭給千百萬蘇聯(lián)人民帶來的深重災(zāi)難，以及蘇聯(lián)人民強烈的愛國主義精神、博大的胸懷和不可推摧的意志。作家沒有拔高人物的行為和涂抹理想主義的色彩，真實地描寫了主人公的家庭悲劇、精神痛苦和心靈創(chuàng)傷，作品散發(fā)著強烈的人道主義氣息。英雄主義品格凡人化是這部作品的一個重要特征。小說采用的是故事套故事的形式，主人公的自述與作者的旁白相交融，作品的感情色彩和抒情氛圍得以強化?！鹅o靜的頓河》肖洛霍夫的代表作。小說的背景是兩次戰(zhàn)爭（第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)和蘇聯(lián)的國內(nèi)革命戰(zhàn)爭）和兩次革命（二月革命和十月革命），小說的情節(jié)基礎(chǔ)是哥薩克青年葛利高里的悲劇命運以及哥薩克群體（尤其是葛利高里一家）在動蕩的歷史年代中的變遷。小說共分4部。第一部著重描寫一次大戰(zhàn)前后哥薩克社會的風(fēng)土人情，展示剽悍尚武、不受羈絆的哥薩克精神，以及葛利高里與阿克西妮亞的愛情生活。第二部在二月革命、科爾尼洛夫叛亂、十月革命和國內(nèi)戰(zhàn)爭等重大歷史事件的襯托下，寫葛利高里受到革命哥薩克的影響，但又在紅軍和白軍之間搖擺。第三部描寫了1918年春至1919年5月間哥薩克地區(qū)出現(xiàn)的叛亂，葛利高里成為叛軍的一員。第四部寫白軍被擊潰，哥薩克叛亂被平息，阿克西妮亞被流彈打死，葛利高里在走投無路的情況下回到已建立蘇維埃政權(quán)的家鄉(xiāng)?！鹅o靜的頓河》中葛利高里的形象及其典型意義主人公葛利高里是“頓河哥薩克中農(nóng)的一種獨特的象征”，“一個搖擺不定的人物”。1他是一個探索追求的典型。這個善良、勤勞、純樸的哥薩克身上具有哥薩克勞動者的一切美好品質(zhì)。2葛利高里身上又帶有哥薩克世代的種種偏見。3歷史急變的關(guān)頭，他徘徊于生活的十字路口，猶豫動搖，企圖在革命與反革命之間尋找第三條道路，結(jié)果只能脫離人民，落得一個悲劇的命運。典型意義：這個形象的悲劇實質(zhì)上是他以獨特的哥薩克氣質(zhì)、哥薩克的傳統(tǒng)偏見和自私要求對抗歷史發(fā)展總趨勢的悲劇。這一形象，反映了哥薩克歷史道路的曲折性和矛盾性?！鹅o靜的頓河》的藝術(shù)成就1廣闊的史詩畫面。小說對頓河村莊日常生活和主人公命運的描繪同重大的政治事件、軍事行動的描繪交替進行，從而造成一種內(nèi)容浩繁、人物眾多、畫面壯闊、結(jié)構(gòu)宏偉的史詩效果。2精巧的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。小說情節(jié)的中心是麥列霍夫家族的命運，主要線索是葛利高里和婀克西妮婭的糾葛，補充線索是葛利高里和娜塔莉婭的關(guān)系。長篇史詩結(jié)構(gòu)盡管十分自由，呈開放型，但又給人一種渾然、有機的整體之態(tài)。3濃厚的民族特色。小說不久描繪了哥薩克農(nóng)民的日常勞動情況，而且還描繪了哥薩克的節(jié)日、葬禮、婚宴、晚會、服裝、跳舞、唱歌，從而使小說具有濃厚的民族特色。4多音調(diào)合奏曲色彩的語言。一種是北部頓河地區(qū)哥薩克的民間語言，另一種是文學(xué)語言。1965年，肖洛霍夫因其“在描寫俄國人民生活各歷史階段的頓河史詩中所表現(xiàn)出來的藝術(shù)力量和正直品格”而獲得諾貝爾文學(xué)獎。第四節(jié)羅曼·羅蘭羅曼·羅蘭（1866-1944）是19世紀末和20世紀前半期法國最杰出的現(xiàn)實主義作家。他出生于法國中部高原上的小鎮(zhèn)克拉姆西的一個公證人的家庭。15歲隨父母遷居巴黎。1886年考入巴黎高等師范學(xué)院學(xué)習(xí)文學(xué)和歷史，一度去意大利考察藝術(shù)。1895年獲博士學(xué)位，后在巴黎高等師范學(xué)院和巴黎大學(xué)講授藝術(shù)史，同時開始文學(xué)創(chuàng)作。第四節(jié)羅曼·羅蘭重要作品：第一部長篇小說《約翰·克利斯朵夫》：由此獲得了1913年度法蘭西學(xué)士院文學(xué)獎和1915年度諾貝爾文學(xué)獎。第二部長篇小說：《母與子》（又譯《欣悅的靈魂》）傳記作品：《貝多芬傳》、《米開朗琪羅傳》、《托爾斯泰傳》約翰·克利斯朵夫形象主人公約翰·克利斯朵夫是一個個人反抗社會的小資產(chǎn)階級民主主義知識分子形象。（1）追求民主進步，具有學(xué)識、心靈美的平民藝術(shù)家，是壟斷資本主義時代反抗社會而又充滿矛盾的小資產(chǎn)階級知識分子形象。（2）其一生經(jīng)歷反抗、失敗、妥協(xié)的道路，真誠呼喚人類與藝術(shù)的進步，以理想主義、人道主義反抗社會虛偽與思想文化墮落。（3）性格有矛盾復(fù)雜性：個人奮斗的英雄主義與幻滅妥協(xié)情緒；同情人民又遠離大眾，強調(diào)藝術(shù)大眾化又反對藝術(shù)為黨派服務(wù)。小資產(chǎn)階級的階級特點決定其性格的矛盾性，其悲劇是小資產(chǎn)階級個人奮斗的悲劇。（4）形象意義：表現(xiàn)壟斷資本主義時代小資產(chǎn)階級知識分子的精神探索，歌頌自由的反叛的英雄主義精神。揭示現(xiàn)代歐洲的社會矛盾，批判腐朽的資產(chǎn)階級文化精神?！都s翰·克利斯朵夫》史詩性長河式的結(jié)構(gòu)“現(xiàn)代心靈的精神道德史詩”，精神成長與幻滅的心路歷程交織自然，思想、民族精神文化與社會生活的描寫，規(guī)模宏大，抒情、政論哲理因素相交織，構(gòu)成“長篇敘事詩”的風(fēng)格氣勢。《約翰·克利斯朵夫》的藝術(shù)特色1傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性交融于一體。采用內(nèi)心獨白、自我對話、夢境、聯(lián)想、抒情性插筆以及情景交融等多種藝術(shù)手段。

2音樂性、是這部小說的另一個獨到的藝術(shù)特色。音樂性彌漫作品的音樂氣氛，音樂是貫穿作品的靈魂。（1）以音樂家的生平為題材，主人公內(nèi)心活動大多通過對音樂的感受表現(xiàn)出來，只有音樂的流暢性、抒情性。（2）穿插大量對音樂的描述，對音樂家作品的評點，作用于