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文檔簡介
古瓷胎的變化與瓷器鑒定——《微觀鑒定高古瓷》修補(bǔ)之六我十二歲拜師時(shí),師傅對(duì)我講:“鑒瓷不鑒胎,等于瞎胡掰,鑒胎不鑒點(diǎn),等于白長眼,鑒胎不找堿,等于沒有臉,鑒胎不找紅,等于瞎糊弄”。那時(shí)好多意思不懂,只見師傅用放大鏡翻來覆去仔細(xì)一點(diǎn)一點(diǎn)的查胎,可不敢問。那時(shí)師道尊嚴(yán),不明白的自己去想,不能提為什么?怎么啦等等。雖然不明白,但還是牢牢地記住了。另一方面限于當(dāng)時(shí)的放大鏡,一般也就五、六倍,仍然看不出什么名堂,所以糊里糊涂地一下就是四十多年。到了上個(gè)世紀(jì)九十年代出現(xiàn)微觀放大鏡,一下子可以把胎釉放大100~200倍,才真正看到了胎表的“堿狀物”和胎內(nèi)的“紅點(diǎn)”,也看到了很多異形異色的微?!,F(xiàn)在知道了胎上的堿不是我們食用的堿,因?yàn)樗鏊髸?huì)溶解在水里。這種類似堿狀的物質(zhì)就是次生物。而胎上的“紅”即現(xiàn)今的俗稱“火石紅”,其實(shí)質(zhì)是鐵的氧化物。成器時(shí)胎內(nèi)沒有鐵的氧化物,否則會(huì)有不等的紅褐色點(diǎn)狀或片狀存在,只有時(shí)間足夠后才能使胎內(nèi)的鐵氧化。瓷器的胎從質(zhì)地講不如釉,包括選用原材料的純度、燒制溫度(雖然胎釉同窯,但胎厚釉薄,釉在外,吸收的熱量不等,熟化的程度不等)。原材料的細(xì)度、以及原材料的配比不同(釉層按色要求須加入助熔劑、呈色劑)等等,在時(shí)空中胎釉的變化會(huì)各有不等的表現(xiàn)。但胎的變化必然要與釉的變化匹配和諧,具體從下述三個(gè)方面加以討論。一、胎會(huì)不發(fā)生變化?這是研究瓷器老化的前提(有很多人只講瓷器會(huì)“老化、古樸”,但沒有具體的分析與描述,更沒有照片輔佐。這種作法雖不是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度,但比那些不承認(rèn)胎會(huì)變化、也不以變化程度鑒定的人強(qiáng)多了)。組成胎的原材料主要是硅、鋁、鈣、鐵,次要的是鉀、鈉、鎂、鈦、錳,還有部分少量的其它物質(zhì)(大多在百分之一以下),共約近二十種。目前對(duì)胎的檢驗(yàn)檢測報(bào)告,有的用元素、單質(zhì),有的用氧化物(這說明當(dāng)前文物鑒定的混亂)。胎的組成有可能既有單質(zhì),又化合物,有的可能是燒制過程中產(chǎn)生的,有的可能是成器后時(shí)空中變化形成的,這些都沒有科學(xué)的數(shù)量依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)來證明,只是收藏界或鑒定機(jī)構(gòu)各自的認(rèn)定。但無論如何,胎是多種物質(zhì)的混合物,既有金屬,又有非金屬,既有單質(zhì),又有化合物,既有有機(jī)物,又有無機(jī)物,除了沒有化學(xué)范疇之內(nèi)的酸外,基本以鹽和堿為主,其中有可能是極其復(fù)雜的物質(zhì),如硅可以在高溫下與多種金屬氧化物反應(yīng)生成硅酸鹽類,如KNaO·2Al2O3·2H2O。可以確信在1300℃以上,會(huì)有單質(zhì)分解出來,尤其是金屬氧化物。二氧化硅可能不會(huì)被分解,它的熔點(diǎn)在1650℃左右。但分解出的單質(zhì)不會(huì)永為單質(zhì),在時(shí)空中會(huì)與氧、氯、二氧化碳等化合,成為新物質(zhì)。胎中的多數(shù)金屬都會(huì)成為氧化物,有少量的其它化合物。這也就是胎在時(shí)空中必定要發(fā)生變化的理論基礎(chǔ),鐵成為氧化鐵(火石紅)就是最有力、最典型的代表。再深?yuàn)W的科學(xué)原理說不清了。二、胎制作的復(fù)雜性:現(xiàn)今大多數(shù)人認(rèn)為瓷器的胎是拉坯成型的,包括筆者的書內(nèi)和在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的文章中,也多用拉坯一種。實(shí)際上瓷器的胎并非只有用輪車?yán)饕环N,而是有多種方法,甚至不排隊(duì)會(huì)有人想象不到的方法。青銅器的成型就很復(fù)雜,用的是內(nèi)外陶范合鑄方法,就是瓷胎推理的依據(jù)。很多大型陶器用的是分體模具,將陶器的局部在模內(nèi)壓制成,再組合成整體陶器;有些瓷器的紋飾用的是壓花,在模具上先刻好紋飾,把胎壓在模具內(nèi)形成紋飾,然后再組裝成整器;有些瓷器的配件也有先用模具壓制出來、再安裝好,如壺的嘴(流)、把手(提)等。對(duì)那些三角形、四方形、六邊形等棱柱狀瓷器,用的先壓制成相應(yīng)的片狀,再組裝成整器。所以不能一概而論瓷器全是拉坯而成的。青銅器固然彌足珍貴,才用內(nèi)外范,但有些高級(jí)別的瓷器是否也會(huì)用此方法?如用木質(zhì)模具、蠟?zāi)?、或用陶器模具,根?jù)待做的瓷器樣式先制好模具,把瓷胎在模具內(nèi)壓制好。能用一組的為整器,不能用一組的可分兩組、三組等,分別做好后再組裝,這也不失為一種好方法,高效,尤其是批量生產(chǎn)的瓷器。從遺存的高古瓷中可以找到有對(duì)接的(先分局部壓制成型)、有印花的等等,證明了瓷器制胎的多樣化(木質(zhì)易腐,蠟熔化了可以無殘留物)。如果我們思考一下,既然可以用模具,那么有沒有可能像青銅器一樣澆注,換言之也就是現(xiàn)在所說的“注塑”成型?比如一個(gè)碗,如果有了模具,就可能不用一個(gè)一個(gè)的拉坯了,只要把干濕度合適的胎泥放在內(nèi)外兩模具上一壓,碗就出來了。比如器型復(fù)雜的,先做好內(nèi)外模具,把胎泥的流動(dòng)性加大,灌注到模具內(nèi),器型也就有了。模具用木制、陶制的,大多需要除去內(nèi)外模具。這里肯定有復(fù)雜的技術(shù)問題,如模具的脫模是否會(huì)引起胎的變形等等。我們的先人并不比現(xiàn)代人笨多少,那么復(fù)雜的青銅器都澆鑄出來了,難道瓷器的模具問題解決不了嗎?那么多超難工藝在青銅器上都解決了,如越王勾踐劍上的紋飾,難道瓷器就必須一個(gè)一個(gè)地拉坯嗎?當(dāng)然這只是根據(jù)銅、玉、陶工藝的推測,也有部分瓷器造型的旁證,缺少的是實(shí)證。但挖掘出的各個(gè)窯口大量的碎陶瓷片是否都為不合格品?其中有沒有使用過的模具?這里不無疑點(diǎn),也不屬本文討論的內(nèi)容,只是為了說明瓷器的制胎工藝多種多樣,不可僅僅局限在拉坯一種范圍之內(nèi),這樣有可能引發(fā)誤導(dǎo)。制坯的多樣化帶來胎變化的多樣性。水平拉坯與平面拍打坯變化不同;同樣拉坯與壓模出的胎變化也不可能相同。必須考慮胎的成型工藝,工藝不同用的力不同,不同的力在成器后釋放的速度與時(shí)間不等,從而引發(fā)胎的變化的不等。本文基本以拉坯為主,圍繞前述各文的實(shí)例進(jìn)行解析。三、胎的變化:任何實(shí)體物在時(shí)空中都必然會(huì)變化。雖然瓷器外部有釉層,大面積的胎體受到釉層的保護(hù)。但加工瓷器必有不同面積的胎外露,檔次越高的瓷器,特別是官窯一類的,外露的胎面積越少。這些露胎部位有兩個(gè)方面的變化:一個(gè)大方面是人制作時(shí)痕跡的消退、弱化,以至全無,只留下其型,這要視時(shí)空條件而定,時(shí)間越久消失的程度越重;另一個(gè)大方面是大自然的“二次加工”,像釉層的變化一樣,產(chǎn)生全方位的變化,質(zhì)地越優(yōu)的變化程度越弱(時(shí)間相等,空間條件相似),不同的窯口、不同的級(jí)別胎變化必然有差異。瓷器露胎部位的變化與窯口和工藝有關(guān),官窯與高級(jí)別的瓷器施釉都相當(dāng)考究:有的窯露胎面積極小,如汝窯,在器底只有幾個(gè)支點(diǎn),一般都類似芝麻粒大小,因此多數(shù)經(jīng)千年左右成為紫紅色,見圖3.4.r、s;有的面積稍大,是用手抓住瓷器在缸內(nèi)蕩釉,只有手抓的三、四個(gè)點(diǎn)沒有釉露胎,此文內(nèi)的耀州窯玉壺春瓶就屬于這類,見圖3.1.e;有的全器施釉,只有足底與外部接觸的部位不施釉,主要是為了防滑,足內(nèi)部與器底全施釉,有些施半截釉,其中有用不同色的護(hù)胎釉,如鈞瓷和官瓷等等。一般民窯粗制瓷器用品,大多露胎面積較大,且不規(guī)則,也無規(guī)律。這些都不是本文的重點(diǎn)。本文核心是討論胎的變化,尤其是高古瓷,也包括近百年的瓷器,通過六件不同時(shí)期瓷器胎的變化,驗(yàn)證胎在時(shí)空中將發(fā)生變化,時(shí)間短的有人制作時(shí)的加工痕跡,隨時(shí)間的推移人做的痕跡逐漸消失,全面充分體現(xiàn)出天做的結(jié)果。所以凡是討論高古瓷的,如果說某某瓷胎上的加工痕跡清晰、歷歷在目,甚至附加了照片,這件瓷器絕不可能是千年左右的,也就不可能是宋代以前的(其中有些過大過深的加工痕可以存在,但絕不可能清晰),而必須要有各種相應(yīng)的變化,只有其形尚存。該造型與紋飾形態(tài)的各個(gè)部位全發(fā)生了不等的變化,即不存在加工時(shí)的工藝痕,如一條溝狀紋飾,它的溝兩側(cè)、溝底、溝的口沿等具體部位,見不到刀刻劃的痕跡,而是次生物的堆積、胎的形變、色變、質(zhì)變等等。露胎部位的變化證明了這點(diǎn),詳文內(nèi)各種變化的分析。胎的變化主要有以下六個(gè)方面:1、色變:圖3.1.a小碗胎變色釉開片圖3.1.b膽瓶胎變色新做出不久的瓷器(含高仿)其胎以三色為主,主要的和大面積的部位為白色,小面積的坑洼或雜質(zhì)為灰黑色(雜質(zhì)多為顆粒狀),此外便是局部極淺淡的黃色或褐色。這三種顏色在一般標(biāo)注為100倍放大鏡下可觀察出來。至于各種作舊其色會(huì)五花八門,有些會(huì)超出時(shí)空變化的范圍,成為真正的“怪胎”。胎清洗的方法很容易,放在水盆內(nèi),加入適量洗滌靈、洗衣粉,用牙刷刷,一般沾上的浮物會(huì)去掉。如果用的是化工類等油漆、膠類,這種方法洗不掉,只有在微觀上查涂抹物與胎結(jié)合的層面,只要是人工涂抹的一定會(huì)高出胎表。老瓷器的胎就不光只是這三色了,從民國早期開始,在近百年歲月中,胎就開始發(fā)生了老化,最明顯的是胎的光澤日漸強(qiáng)化,在局部出現(xiàn)明亮的光澤,與之相伴的是黃色與褐色的深重,開始有了面積的增加和色的濃艷(較前文三色的黃和褐而言),其中有極小面積出現(xiàn)了火石紅,見圖3.1.a、b、c、d、e、f。圖a是小碗胎的局部,圖b、c、d、e、f分別是膽瓶、高足托盤、棒槌瓶、耀胎和圖3.1.a小碗胎變色釉開片圖3.1.b膽瓶胎變色圖3.1.c高足托盤胎變色釉開片圖3.1.d棒槌瓶胎變色圖3.1.e耀胎變色圖3.1.f官窯胎變色色變不會(huì)僅停留在胎的表面,胎的變色實(shí)質(zhì)是胎內(nèi)原有物質(zhì)發(fā)生了質(zhì)變,成為新的物質(zhì),包括氧化物、氯化物、碳酸鹽等等。比如Na2O(氧化鈉)是暗灰色的,既使胎內(nèi)含的鈉或氧化鈉很少,氧化鈉的熔點(diǎn)1123℃,這樣的熔點(diǎn)在窯內(nèi)早已分解。鈉又極其活潑,最容易氧化成為氧化鈉,顯示出暗灰色容易觀察出來。鈉在胎內(nèi)(含其它所有金屬、非金屬)不會(huì)只停留在表層,而是胎的構(gòu)成之一。胎內(nèi)的鈉也會(huì)氧化,就像鐵一樣。所以自然變色不單單是表面,而會(huì)深入胎體之內(nèi)。變色的面積開始都不會(huì)很大,大多數(shù)在微觀之下才能觀察出來。道理也很簡單,構(gòu)成胎的原材料從粉碎、熟化,到拉坯成型,其間經(jīng)歷了反復(fù)的混合,各種原材料基本會(huì)均勻地分散開(個(gè)別部位相對(duì)集中多一些也有可能,但所占比重極小)。由質(zhì)變引發(fā)的色變,不可能集中在某一部位大面積出現(xiàn),只會(huì)星羅棋布地分散開。這點(diǎn)更可以從高古瓷中得出結(jié)論,高古瓷的胎內(nèi)異形異色微粒沒有“扎堆”圖3.1.c高足托盤胎變色釉開片圖3.1.d棒槌瓶胎變色圖3.1.e耀胎變色圖3.1.f官窯胎變色色彩不是絕對(duì)的,而是相對(duì)的,包括色的濃淡、面積的大小、深度的薄厚,以及色的不同色差(指同一色)等等。它往往與胎的某些材料含量多少有關(guān)。比如同是鐵,當(dāng)胎內(nèi)含鐵量高時(shí),同一時(shí)期的胎所反映出的褐紅色輕重不同,少的淡些,多的重些,有些甚至能達(dá)到紫紅色,如汝窯之胎。汝窯全器僅有三、五個(gè)非常小的支點(diǎn),似芝麻粒大小,在燒制時(shí)胎釉之內(nèi)的鐵會(huì)涌向這幾個(gè)點(diǎn),所以支點(diǎn)的紅色極重,時(shí)空中會(huì)發(fā)紫色??梢妶D3.4.t、3.4.u。而官窯的足部露胎面積較大(有護(hù)胎釉),相對(duì)而言鐵的分布范圍會(huì)廣些,從而顯示出的紅色就淺一些。而耀州窯又不同,它的胎外部施加了一層護(hù)胎釉,只留下蕩釉時(shí)手抓足圈的三個(gè)小面,所以胎內(nèi)的鐵也會(huì)相對(duì)集中。青瓷的胎釉之內(nèi)全部含有鐵,這點(diǎn)已經(jīng)由已故的著名故宮鑒定大師馮先銘先生作了定論。胎釉之內(nèi)的鐵不僅會(huì)隨氣泡集中,在熔融的情況下也會(huì)向無釉的部位移動(dòng),故而使露胎部位有鐵的集中。成器時(shí)鐵顯現(xiàn)不出來,一是鐵已與其它原材料熔合在一起,無論胎體的瓷化,還是釉層的熔融,在新瓷上均見不到鐵。但時(shí)間久后,最低限度要在八十年以上,由于空氣中活潑的氧氣、氯氣、一氧化碳等氣體的化合,使鐵成為不同的化合物(其它金屬原材料也會(huì)如此),才使鐵在胎釉之內(nèi)以氧氣鐵特征出現(xiàn)。這個(gè)過程并非一下就使白色或灰色的胎成為褐紅、紫紅色,而是緩慢地、漸進(jìn)式發(fā)生著微弱轉(zhuǎn)化。開始由白、灰向黃色過渡,繼而再慢慢地轉(zhuǎn)向粉色,再由粉色轉(zhuǎn)為橙色或橘紅色,最后轉(zhuǎn)為褐紅色或紫紅等色。對(duì)這個(gè)過程如果有全程的跟蹤,把它的變化攝錄下來,這就是真正的痕跡。有了這個(gè)痕跡,就可以起到鑒定的作用,是不是能成為一門學(xué)科,筆者不敢下結(jié)論。所以筆者說要想讓痕跡發(fā)揮應(yīng)有的作用,那是百年以后的事,還必須有人從現(xiàn)在就開始做。光叫喊無行動(dòng),日子一天一天過去,到哪里再去找已消失的痕跡?沒有以前的痕跡,又如何證明現(xiàn)在的痕跡?色變的核心是以其周邊的混融為標(biāo)準(zhǔn)的,胎內(nèi)雜質(zhì)在千年以內(nèi)基本不會(huì)有太大的變化,仍然在“原地踏步且保持體型”,不會(huì)增加或減小,同時(shí)雜質(zhì)的“邊界線”與胎劃分得較清楚,可以準(zhǔn)確地觀察出其為雜質(zhì)。但胎內(nèi)的變質(zhì)微粒就完全不同了,由于它是先由原子結(jié)合成分子,再由分子間的吸引合并,所以既有“位置的移動(dòng)、又有形體的壯大”,這也是在新瓷上觀察不到各種色變的微?;虬邏K,只有到了一定年限才會(huì)看出來。胎的變色一是查多樣化,時(shí)間越久胎的色種越多;二是查色周邊與胎的混融,時(shí)間越久雙方接觸的“范圍越廣、越深”;三是查差距,變質(zhì)有先有后,先變的會(huì)大、厚,后變的會(huì)小、薄,這些不同的差距表明了時(shí)間的長短;四是查色變的中心與周邊,變色部位的中心色重,越向四周發(fā)展越淺淡,這也是時(shí)空的證明(色變可結(jié)合下述各種照片觀察)。2、形變:胎的形變較色變要復(fù)雜得多,一般古文物上表現(xiàn)的不明顯,但高古文物就非常特殊了。比如青銅器的表面有些有很高的凸起;比如玉器的裂向外一側(cè)的會(huì)翹起來;比如瓷器釉層會(huì)沿開片上翹,使曲面的釉層成為小平面;比如陶器會(huì)有局部的突包等等。形變一般有三種類型:一是減法,這是最主要的特征。由于文物與所處空間的接觸,各種振動(dòng)、移動(dòng)、流動(dòng)產(chǎn)生的磨擦?xí)顾鼈兊男误w緩慢減小,其中包括文物體內(nèi)某些物質(zhì)化合成新物質(zhì)發(fā)生的質(zhì)變,及酸堿腐蝕等等;二是增加體型,一方面是外界物質(zhì)在壓力與溫度變化等作用下向文物體內(nèi)“進(jìn)攻”,占據(jù)了其內(nèi)部空隙和表層的微小空間,使其形體不斷“長大”。另一方面是外界物質(zhì)進(jìn)入文物體內(nèi)與文物的某些物質(zhì)發(fā)生化合反應(yīng)生成新物質(zhì)。兩種物質(zhì)相加的形體都會(huì)大于一種,如銅成為碳酸銅便會(huì)有突起,鐵與氧反應(yīng)生成氧化鐵會(huì)出現(xiàn)立體的“火石紅”等等;三是維護(hù)形,這是以時(shí)間為主,也就是體內(nèi)可以發(fā)生和應(yīng)該發(fā)生變化的物質(zhì)已定型,完成了物質(zhì)間的最終平衡,不會(huì)再發(fā)生新的化學(xué)反應(yīng)。當(dāng)這兩個(gè)前提同時(shí)具備時(shí),文物的形體將維持下去,這才是收藏的最高境界??上КF(xiàn)階段基本看不到這種形變的完整文物,是由于時(shí)間都沒有達(dá)到。圖3.2.a民國膽瓶胎圖3.2.b民國膽瓶胎胎表必然要發(fā)生變形,胎表無論用什么方法加工,都免不了有凸起的小鼓包和洼下的小坑、小溝。小鼓包是原材料中過大顆粒產(chǎn)生的。這些小鼓包最先與其它物體接觸,哪怕是放在木制的家具上,日久天長會(huì)產(chǎn)生磨擦,加之人工的清洗與移動(dòng),這些小突包的尖頭會(huì)被漸漸磨去,使凸包沒了尖,成了橢圓或近似平面。直觀根本看不出來,但可以用手摸出來,老瓷的胎光滑就是這個(gè)緣故。為了把胎的形變表達(dá)清楚,本文采用了微觀圖簡單化,易于觀察。對(duì)民國前期、乾隆時(shí)期和北宋瓷器各選擇了兩件,把它們胎表的小凸包拍下來,圖3.2.a民國膽瓶胎圖3.2.b民國膽瓶胎應(yīng)該用一件瓷器分別把不同時(shí)代小凸包的減弱拍攝下來、圖3.2.c民國小碗胎圖3.2.d民國小碗胎圖3.2.e乾隆棒槌瓶的胎圖圖3.2.c民國小碗胎圖3.2.d民國小碗胎圖3.2.e乾隆棒槌瓶的胎圖3.2.f乾隆棒槌瓶的胎圖3.2.g耀胎形變圖3.2.h耀胎形變圖3.2.i宋官窯胎形變圖3.2.j宋官窯胎形變僅以照片看胎的形變,包括人拉坯、切削、刮劃等痕跡有不同的特征。高古瓷的胎表只有時(shí)空腐蝕和磨損的特征,人制作時(shí)的痕跡基本沒有了。明清瓷器的胎上會(huì)保留一部分,但也不清晰了,民國時(shí)期的多數(shù)可以看出來。胎的形變主要揭示時(shí)空外部的作用,一方面有時(shí)空的影響,一方面是人們?nèi)粘5那逑幢pB(yǎng)等磨擦。百年左右瓷器的胎一般很光滑(但這不能作為鑒定的依據(jù),有些高仿品可以做得相當(dāng)平滑,甚至仿清代的可以超過清代的真品)。鑒定瓷器胎的形變,需要抓住三項(xiàng):其一是過大顆粒的磨損,抗戰(zhàn)以前沒有其它動(dòng)力,全靠人工砸碎胎土,其內(nèi)必有過大的顆粒,包括官窯瓷器(下同)。如果在胎表上還能觀察出大顆粒的尖、凸棱等,這樣的胎到不了清代;其二坑洼之內(nèi)的物質(zhì),無論多么精細(xì)地加工,在胎的表面都會(huì)有不等的小凹坑與小溝槽,這些凹下的內(nèi)部除了有白色次生物外,還會(huì)混合進(jìn)去一部分污物,因此不可能干干凈凈。但為了區(qū)分作偽作舊,有必要在微觀下“查顏觀色”。人為作的一般沒有次生物,而所用的“物質(zhì)”大多單一,既便是幾種物質(zhì)混合成的,其顏色不同于時(shí)空中形成的污物,沒有與胎的“緊密結(jié)合”,更沒有混融;其三是質(zhì)變微粒,其中又以“火石紅”為主,從前圖民國早期的小碗和膽瓶上業(yè)已證明,到乾隆時(shí)代“更壯更大”一些。若胎內(nèi)在微觀之下查找不出變質(zhì)(變色微粒、雜質(zhì)不包括),不用說乾隆,就是清末也不到。3、次生物:圖3.3.a小碗足局部圖3.3.b小碗胎次生物為了證明次生物的產(chǎn)生與發(fā)展,可從民國瓷器胎開始,先觀察小碗。由于小碗的足底寬度不足3mm,足底與桌面接觸的部位(包括洗刷等)有一條寬窄不一的比較明亮的帶狀。用標(biāo)注放大為100倍的單、雙筒顯微鏡觀察不到次生物,如粗制民用膽瓶,其底足寬度為8mm左右,在底足與其下物體接觸的部位沒有光亮的帶狀,也見不到次生物。當(dāng)改用標(biāo)注為光學(xué)放大100倍的顯微照相機(jī)拍照后,在小碗的胎上和膽瓶的胎上均會(huì)見到微弱的次生物。這表明當(dāng)瓷器成器后,在時(shí)空中存放了九十年左右時(shí),它的表面不平之處已經(jīng)有了似霧狀的次生物,使胎發(fā)出“老化”、“古樸”等效果。圖3.3.a小碗足局部圖3.3.b小碗胎次生物圖3.3.c圖3.3.c膽瓶胎次生物圖3.3.d膽瓶胎次生物這是現(xiàn)階段鑒定瓷器最困難的部分,如同釉的質(zhì)變一樣。只聽有人講胎釉會(huì)“老化”,古瓷顯示出“古樸”、“寶光”,不見具體的描述與照片。當(dāng)然“老化”、“古樸”等無法拍攝照片出來,而“寶光”中的蛤蜊光、“蘇光”、蠅翅光也很難拍照下來。什么是老化?什么是古樸?只能意會(huì)、無法表達(dá)。但蛤蜊光、蘇光(寶石光)、蠅翅光等可以描述,也可以理解和掌握,更能識(shí)別出。民國時(shí)的彩瓷基本沒有這些光澤,而清末的五彩瓷已經(jīng)有了,個(gè)別還很濃重。乾隆時(shí)的瓷器十分明顯了。到了北宋瓷器上,比比皆是。為何在討論胎的質(zhì)變先說這些光?因?yàn)樵谔ケ硪灿幸欢ǖ谋憩F(xiàn),它們都與質(zhì)變有關(guān)。無論單色釉還是多色釉,時(shí)空中的變化在胎釉表面均表現(xiàn)出光澤來。在不同釉層結(jié)合部位最明顯,因?yàn)椴煌挠詫影l(fā)生了“交換”、“串聯(lián)”,使單一的物質(zhì)多樣化。同時(shí)由于釉層的脫?;?,從無定形向有定形發(fā)展,改變了高溫?zé)茣r(shí)的排列順序。這期間未必不會(huì)不出現(xiàn)質(zhì)的變化。另一方面是次生物的加入,為胎釉的變質(zhì)從外部提供的“原材料”中吸取了“養(yǎng)分”,最終是自然法則的協(xié)同,使人做的成果,從選料到加工成器型,從燒制到出窯后到時(shí)空中的存在。這幾個(gè)方面使胎發(fā)生不同時(shí)間段的變化。這就是前文所述的形變、色變等,這是我們現(xiàn)今可以觀察到的,但是尚無法科學(xué)分析的。為了揭示胎的質(zhì)地變化,就得從光緒瓷器說起,其以后的胎質(zhì)變極弱,只有到了光緒時(shí)期的瓷器上,才在胎的個(gè)別局部產(chǎn)生質(zhì)變,而且形體極小,直觀還要小于針尖,零零星星地分散開來,若無微觀攝影(或微觀放大鏡)照相機(jī),根本無法觀察拍照,更不用說分析與探討了。先見照片3.4.a、b、圖3.4.a光緒三棱瓶胎局部圖3.4.b小點(diǎn)放大圖3.4.c小點(diǎn)局部微觀圖3.4.d乾隆賞瓶胎局部c,這是光緒五彩仿哥釉三棱瓶的胎,其中a為局部放大,b、c為圖a中的小點(diǎn)。可見胎的形變、色變及其光澤,這里主要是觀察質(zhì)變。圖b、c中的褐紅色已超出色變的范圍,實(shí)質(zhì)進(jìn)入胎的質(zhì)變。晚于光緒的瓷器,無論怎樣放大,都找不出這一特征。表明瓷器的胎在歷經(jīng)140年后,胎內(nèi)已圖3.4.a光緒三棱瓶胎局部圖3.4.b小點(diǎn)放大圖3.4.c小點(diǎn)局部微觀圖3.4.d乾隆賞瓶胎局部圖3.4.e小點(diǎn)放大圖3.4.f小點(diǎn)微觀圖3.4.g小點(diǎn)微觀圖3.4.h早期棒槌瓶胎局部e、f、g,其中d為局部放大,e、f、g為微觀。可以發(fā)現(xiàn)在直觀下已經(jīng)有了帶狀的異色,微觀下不僅有了層次,而且有了明顯的光澤。與光緒瓷器相差140年左右,這個(gè)時(shí)間讓胎上小如針尖的變質(zhì)微?!俺砷L”為肉眼可見的帶狀變質(zhì),不但形體圖3.4.e小點(diǎn)放大圖3.4.f小點(diǎn)微觀圖3.4.g小點(diǎn)微觀圖3.4.h早期棒槌瓶胎局部部位也有圖3.4.i下端放大圖3.4.j再放大圖3.4.k微觀光澤,但較棒槌瓶弱了許多,更主要的是多種形、色的融合。從光緒時(shí)期單一的色到棒槌瓶已經(jīng)變化為多種,各種色之間相互包容。原則上胎內(nèi)不同的物質(zhì)變化后會(huì)發(fā)生色的改變,也就是其自身的表現(xiàn),如氧化鈉(Na2O),為暗灰色,過氧化鈣(CaO2)為黃色,氧化鐵(Fe2O3)為棕褐色等等。高溫中被分解的Na、Ca、Fe等在時(shí)空中又被氧化了(這些物質(zhì)在胎內(nèi)全有,只是數(shù)量各不相同)。有些物質(zhì)的氧化物為白色的,如鉀、鎂、硅、鋁等,這些物質(zhì)的氧化物雖也為白色,但已不同于它們?yōu)閱钨|(zhì)時(shí)的“白色”。所以古瓷的胎雖然仍顯白色,但已不是燒制時(shí)的“白色”了。然后再看兩件高古瓷的胎:一件是北宋花口尊的胎;一件是汝窯的支釘。請(qǐng)注意:這是出土瓷器的胎,與室內(nèi)陳設(shè)器空間條件完全不同,要與水、土等結(jié)合。圖3.4.L、m、n、o是花口尊的胎,其中L為局部,m、n、o、p為微觀。直觀既看不出胎的灰色、白色、更看不到紅色,是一圖3.4.i下端放大圖3.4.j再放大圖3.4.k微觀
圖3.4.o胎內(nèi)紅褐色圖3.4.o胎內(nèi)紅褐色圖3.4.p胎內(nèi)黃褐色圖3.4.m胎內(nèi)深紅色圖3.4.n胎內(nèi)紫褐色圖3.4.L北宋官窯胎局部釘放大mnop圖3.4.q宋汝窯胎支釘圖3.4.r支釘放大圖3.4.s支釘放大圖3.4.t支釘微觀tu圖圖3.4.q宋汝窯胎支釘圖3.4.r支釘放大圖3.4.s支釘放大圖3.4.t支釘微觀tu圖3.4.u支釘微觀四、哪些變化現(xiàn)階段可以作偽作舊,哪些變化現(xiàn)今做不出來:古往今來在胎上作偽作舊的方式方法幾乎無法說全說準(zhǔn),不僅大量的書內(nèi)有所介紹,現(xiàn)今互聯(lián)網(wǎng)上更多。比較容易的是胎的色變,能使胎表出現(xiàn)多種色彩,用這些色產(chǎn)生錯(cuò)覺,給人老化的印象。對(duì)此小兒科的把戲,筆者不想花費(fèi)精力來討論,包括形變?cè)趦?nèi),也包括所謂的“火石紅”?,F(xiàn)今的高科技加新材料對(duì)瓷器胎的形變、色變、甚至少數(shù)質(zhì)變、“次生物”等可偽造出來。但有很多關(guān)鍵的方面是高仿、作偽、作舊無法實(shí)現(xiàn)的,收藏者只要掌握住這些作不到的就可以了。具體包括:(1)色非單一、色非表面、色非整器:所有變色,包括各種的色變不會(huì)單一化,而要顯示出多元化。道理很簡單,經(jīng)歷相同的時(shí)空,胎中的多種金屬不可能僅有一種變化,化學(xué)性活潑的先變,弱一點(diǎn)的后變,總之都要變。鐵并不是最活潑的,當(dāng)鐵都已有變化時(shí),較鐵活潑的不是更應(yīng)該先變嗎?除了雜質(zhì)外,構(gòu)成胎的金屬、非金屬雖然不可能同時(shí)變化,但有早有晚是必然的,所以時(shí)間越久,胎的變化之色絕對(duì)不可能僅為一種。色變既有物理方面的,又有化學(xué)方面的。物理方面的主要是沁色,色深的沁入色淺的、外部物質(zhì)的色滲入胎體之內(nèi),包括部分次生物等?;瘜W(xué)方面的主要是物質(zhì)的質(zhì)地有了改變,從一種物質(zhì)轉(zhuǎn)化成另一種物質(zhì),或者是多種物質(zhì)的交互反應(yīng)。新生的物質(zhì)與原物質(zhì)的色不會(huì)相同。兩種色變都會(huì)逐漸浸入胎體之內(nèi),不可能停留在表面,時(shí)間越久浸入的深度越大。所以變色的深度與廣度表現(xiàn)了時(shí)間的長短,短期不會(huì)有廣度和深度的色變。到目前為止,可以推理出商周的原始青瓷,沒有一件瓷器的胎會(huì)全部變質(zhì),因而也不會(huì)全器胎全部變色。有可能直觀看似乎全器全是土黃色,但微觀之下其胎上仍有局部未變的,猶如北宋瓷器釉層白衣、黃衣,在其范圍內(nèi)仍有青釉一樣。這既是時(shí)空證明老化的一個(gè)方面,又是時(shí)間尚未足夠“到點(diǎn)”的證明。(2)形非只減,形非無補(bǔ),形非顯新:形變從胎的主觀方面講有其內(nèi)力的釋放、減弱、消失,從外部空間講有腐蝕、壓力、磨擦等因素。因此大多以形體減少為主,也就是隨時(shí)空會(huì)慢慢地脫落、丟失。這方面往往會(huì)被人利用。但形變還有另一面,即物質(zhì)變化引發(fā)的形體增長。有興趣的讀者可以查一下一個(gè)鐵的分子體積是多大,一個(gè)氧氣的分子是多大。當(dāng)鐵和氧化合成氧化鐵后,新的分子體積又是多大?以此類推,當(dāng)胎內(nèi)的某些物質(zhì)發(fā)生化合反應(yīng)后,它的形體會(huì)有極少的增長。其中變質(zhì)物的“發(fā)育”可見前述變化中的各個(gè)微觀照片來佐證。哪怕是極少的增加,都不是人力可為的(作舊增加與此處的質(zhì)變風(fēng)馬牛不相及)。何況還有次生物的加入等因素。形非無補(bǔ)主要是指次生物,次生物除了滲入胎的空隙之內(nèi)外,便是“駐扎”在脫落的凹坑內(nèi),像釉層的開片與破泡一樣,日久會(huì)將腐蝕掉的胎坑補(bǔ)平。真品胎表的形變無論如何改變,就是放大到500倍或更大,也絕對(duì)查找不出人作偽的跡象。打磨一類的形變不用放大到100倍,30~40倍時(shí)就會(huì)看出砂輪等打磨的痕跡了。自然天成的形變絕不會(huì)有人做的跡象。形變部位沒有新胎的特征。作偽作舊無論用酸類腐蝕,還是用物體擊、磕、敲打出來的形變,一是被除去的部位有尖、角、棱,可以摸出來;二是所掉的部位沒有相應(yīng)的道理;三是丟失脫落的部位與周邊形不成和諧的狀態(tài),生硬死板、無融合。天做的形變不僅手摸光滑、順溜,不僅眼觀協(xié)調(diào)統(tǒng)一,而且在思考為什么會(huì)在該部位出現(xiàn)形變時(shí),立刻能與自然法則對(duì)接,找到合理合法的答案。(3)質(zhì)關(guān)形變、質(zhì)關(guān)色變、質(zhì)關(guān)發(fā)展:胎的色變、形變與質(zhì)變關(guān)系統(tǒng)一,是質(zhì)變的表現(xiàn),沒有單一的變質(zhì)、沒有僅在表層而無內(nèi)里的質(zhì)變、沒有只減的質(zhì)變、沒有不增加的質(zhì)變。各種質(zhì)變現(xiàn)今人為作偽作舊無法實(shí)現(xiàn)。質(zhì)變現(xiàn)階段尚未發(fā)現(xiàn)胎體全部變化的,二、三千年還不足以使胎全部變質(zhì)。這點(diǎn)不同于青銅器,青銅器可以完全變質(zhì),同時(shí)證明了純金屬的人造物不如金屬與非金屬合體的人造物“抗外界能力強(qiáng)”?,F(xiàn)在人可以讓翡翠變色、變質(zhì),在“翡翠內(nèi)部種出色”,可以在玉器上“種上色”,但還不可能在胎內(nèi)“種上”異形異色的微粒,也實(shí)現(xiàn)不了質(zhì)、形、色的一體化。質(zhì)變?nèi)缙渌兓粯樱加虚_始階段、發(fā)展壯大階段,平衡穩(wěn)定階段。(4)次關(guān)形變、次關(guān)色變、次關(guān)質(zhì)變:次指次生物,關(guān)指關(guān)系、牽扯、作用到等。越平整光滑的表面次生物產(chǎn)生需要的時(shí)間越久,可見前文介紹過的1956年和1980年的硬幣,平整表面次生物少,而6字和8字下方的小圓坑內(nèi)次生物就多就重。用不著看宋代胎的小坑小溝,就能得出結(jié)論。由于次生物的“生長”不僅影響釉層的清透,也影響到胎表的色變,使白胎出現(xiàn)黃色、灰色,也有不同于原始胎的白色等。新制作的白胎無油脂狀、無光澤,而次生物有油脂狀,且閃現(xiàn)著光澤。由于次生物的“加盟”,其中的某些物質(zhì)與胎的某些物質(zhì)進(jìn)行了化合反應(yīng),生成了新物質(zhì),既改變了胎的形(有些凸起就是這類),又改變了胎的色彩,是新物質(zhì)的表現(xiàn),次生物胎質(zhì)變相關(guān)。次生物對(duì)古文物絕不可沒有,也決不會(huì)完全相同。(5)融顯全、融顯和、融顯生:融指混融、融合;顯指表現(xiàn)出來,可以觀察到;全是全方位、全因素。胎的變化絕不會(huì)僅限于某一個(gè)方面或少數(shù)方面。當(dāng)時(shí)間短時(shí),如百年左右可以只在局部產(chǎn)生變化,隨時(shí)間的延續(xù),各種變化會(huì)陸續(xù)顯現(xiàn),直到應(yīng)該發(fā)生變化和可以發(fā)生變化的完成了最終平衡為止,可惜現(xiàn)在還不具備這樣的時(shí)間,三千年的時(shí)間不夠。全因素包括胎的自身材質(zhì)和外部時(shí)空兩個(gè)方面的有機(jī)結(jié)合,凡是空間提供或存在的一切原因,都要在胎的變化上出現(xiàn),全因素同樣也需要有足夠的時(shí)間,包括商周的原始青瓷在內(nèi)。和的顯現(xiàn)是各種變化的協(xié)調(diào)、同步,成為一體化。為什么偽微觀無法做到?就是由于在沒有全方位變化的前提下,變化只反映出某一、二個(gè)方面。網(wǎng)上現(xiàn)今偽微觀照片更加泛濫。一張照片從開片到氣泡、從釉層的色到“混”,完全在一個(gè)“標(biāo)準(zhǔn)”之內(nèi),這是典型的偽微觀。胎釉的不同原材料在時(shí)空中發(fā)生變化,怎么能會(huì)完全相同呢?雖然這種偽微觀也顯示出了“融”,但是融成了同一的色、形、質(zhì),這絕不是時(shí)空形成的,只有人為才可以。融的深層次表示出生機(jī)昂然之態(tài),無論形、色、質(zhì)、次等如何變化,其間公示著生動(dòng)活潑。偽微觀照片完全看不同這種“生態(tài)”,基本是“灰蒙蒙的一片死態(tài)”(指網(wǎng)上公布的釉層照片)。(6)態(tài)合變、態(tài)合時(shí)、態(tài)合空:態(tài)雖具有虛擬的一面,然而又有真實(shí)的一面,真實(shí)的一面便是與變化、與時(shí)空完美的結(jié)合。胎的變化是見到時(shí)的特征,也就是現(xiàn)在時(shí),過去時(shí)無人知曉。但不論發(fā)生了什么樣的變化,它們都會(huì)融合在一起,不存在矛盾、對(duì)抗的現(xiàn)象,這就是時(shí)空作用的奇妙結(jié)果,也是自然法則的唯一標(biāo)準(zhǔn)。雖然會(huì)有不等的表現(xiàn),那只是時(shí)間不足夠、空間有所差異。為什么乾隆瓷器的胎有共性?為什么北宋時(shí)各窯口的胎也有共性(原材料產(chǎn)生的差異不在此范圍內(nèi))?這就是自然法則使各種變化合在一起,產(chǎn)生的新生態(tài),其間包含著不同時(shí)間段的原生態(tài)與常態(tài)。這六個(gè)方面的十八項(xiàng)組成,是所有仿品、贗品均不能完全達(dá)到的?;烊诤蛻B(tài)變雖然沒有專題再討論,但并不等于不重要,很大程度上能決定真?zhèn)?。從光緒的霧態(tài)物到乾隆的霜狀物沒有人可以做出來,各種變化間的混融也沒有人可以做出來。因而相應(yīng)的時(shí)空變化之態(tài)更做不出來,更不用說高古瓷了。讀者可結(jié)合本文之內(nèi)的所有照片思考這兩個(gè)方面。五、胎的鑒定:古陶瓷的胎(陶因從選材、加工、工藝等各流程均不如瓷器,所以相應(yīng)的變化均重于瓷器,不再討論了。至于鑒定陶胎,可比照同期瓷胎的變化,略重于同期時(shí)大致可以判斷出來),從現(xiàn)在胎的特征基本可以歸納出如下10項(xiàng):(1)滑:主要是用手摸,感覺到不澀、無刺(包括粘有砂粒的器底,砂子的尖角棱基本沒有了)。但現(xiàn)今有些高仿和作偽可以用砂輪、砂紙等打磨,所以要用微觀查有無打磨痕跡,只要有就必假無疑。有些古瓷也有部分加工痕,但都已混合不清,有變形、變色等,與新打磨加作舊的不同。(2)光:古瓷的胎由于經(jīng)常與桌面等磨擦或清洗,有一帶狀的凸出面,這個(gè)面一般不很寬,側(cè)光用30~40倍的放大鏡觀察,會(huì)看到這條帶狀上有較其它部位明亮的光澤。新瓷與作偽作舊的沒有。出土古瓷胎表均有光澤。(3)油:胎表顯示出的不等油脂狀,時(shí)間越短越強(qiáng)烈,最低要有九十年的瓷齡。越往前推這一特征越明顯,包括出土的老瓷器,胎表不會(huì)干巴巴的。新器的胎干巴巴,作偽作舊也做不出這種“出油狀”。(4)次:是指次生物,就是我?guī)煾邓f的“堿”。說是學(xué)徒,實(shí)際是以“清洗文物”為主。那時(shí)一邊上學(xué)、一邊干活,確實(shí)也學(xué)到了不少的知識(shí)。五、六十年代西皇城根是個(gè)大雜貨路,什么都有,“古玩”也不少?,F(xiàn)在想到師傅的話“鑒胎找出堿,等于保了險(xiǎn)”,才理解了這句話的真諦。胎表經(jīng)歷一定時(shí)空后會(huì)有次生物出現(xiàn),既不是堿,更不什么人說的鹽,因?yàn)閴A鹽遇水就會(huì)溶于水中,但次生物絕不會(huì)溶于水中,否則出土的高古瓷等文物不會(huì)有次生物。這層以白色為主的物質(zhì)初始形成時(shí)往往只在坑洼之內(nèi),與污物混合(土內(nèi)無污物),爾后逐漸將污物“排擠”掉,因?yàn)槲畚餂]有能力與胎結(jié)合(化合反應(yīng)),光靠貼靠等力度不夠。次生物在胎上的表現(xiàn)要有百年以上,民國時(shí)期的胎表基本極其微弱。(5)色:成器后的胎一般色彩單調(diào),以白為主(白胎,其它色胎則以原色為主,但有不同的斑點(diǎn)或斑塊發(fā)出不同的色),間或有灰黑色等雜質(zhì)與極少面積極弱的淡黃、淡灰。時(shí)間足夠后便會(huì)逐漸增加色彩的種類,也有黃灰等色的加深加重,總之時(shí)間越久胎顯現(xiàn)的色彩越多、越豐富。就像老三代的青銅器,器表的色彩爭奇斗艷,很多色彩無法定名。古瓷的胎之色彩同樣豐富多變。查色分兩種情況:一種是出土的,這類瓷器的胎表基本消失了原有的本色,取而代之的要么發(fā)黃,近似于黃土,如柴窯有“足多黃土”一說;要么發(fā)灰,成器時(shí)的白胎之色漸淺,略顯些許的淡灰,或者原本灰色胎變淺,如官、汝、鈞、耀等灰胎。另一類是傳世的,如是高古瓷只是出土?xí)r間早些,沒有一直傳世的,傳世瓷器之胎大多附有不等的污物,甚至局部有灰、黑等色,它們大多隱藏在坑洼之內(nèi),平滑與突起的部位沒有。有些時(shí)間久的污物也不易清洗掉,附著力相當(dāng)強(qiáng),但它們都是胎多色的成分之一。這些老污物至今都有了油脂光澤,故而亮麗。(6)形:胎雖然很硬,但時(shí)空中會(huì)變。那些顆粒過大的首當(dāng)其沖,百年左右會(huì)被逐漸磨去尖角棱沿。時(shí)間再久一些,有些凸出的小局部與其下的支撐物接觸,磨擦也會(huì)緩慢地減小其形體,表層的老胎會(huì)減掉,露出其下的新胎。當(dāng)時(shí)間再久遠(yuǎn)一些。如從明代往前,胎表陸續(xù)產(chǎn)生極小面積但極大數(shù)量的微小脫落。到了北宋時(shí)代,胎表微小變形更多了。加工成器時(shí)的平整光滑的面均有了無以數(shù)計(jì)的小凹坑。這些不同的“瘦身”變形,多與腐蝕、氧化、磨擦等有關(guān)。另外還有一種“肥胖型”,是胎內(nèi)某些物質(zhì)發(fā)生化合反應(yīng)后成為新物質(zhì)、與外界物質(zhì)“合體”后增加,這類增加的形變,在清代胎體上不多見,但在北宋瓷器上已屬“新常態(tài)”。(7)質(zhì):核心是查胎內(nèi)的變質(zhì)微粒,這就是我?guī)煾邓f的“鑒胎不鑒點(diǎn),等于白長眼”。當(dāng)時(shí)只有普通的放大鏡,但師傅用老望遠(yuǎn)鏡改裝了一個(gè)放大倍數(shù)更大的放大鏡,反反復(fù)復(fù)的看胎。這個(gè)問題我一直搞不明白,直到顯微放大鏡在胎上看到了形色不同的微粒,才恍然大悟,師傅原來在查找質(zhì)變。時(shí)間久了胎內(nèi)會(huì)有不同形色的微粒出現(xiàn),也就是筆者所說的內(nèi)變物。越老的器物越多,越明顯,包括銅、玉、陶、牙、骨、石、木等等?,F(xiàn)在可以從民國早期的胎上找到了,這只不過近百年,那么數(shù)百年或千年以上的不是更好找嗎?這里順便談一下胎內(nèi)雜質(zhì),原則上雜質(zhì)不會(huì)變,高溫時(shí)不變常溫之下更不會(huì)變,但雜質(zhì)的周邊會(huì)與所在胎發(fā)生混融,灰黑色的雜質(zhì)會(huì)將白胎“污染”,在雜質(zhì)周圍產(chǎn)生“暈散的環(huán)”。這也是找胎內(nèi)的點(diǎn)一個(gè)方面,新瓷胎內(nèi)雜質(zhì)形色清晰、界線分明,雜質(zhì)的暈越廣時(shí)間越久。(8)凈:這是老瓷器胎表的主要表現(xiàn)之一,絕無髒稀稀的胎。入土的在土內(nèi)多與土相接,土壤很少有髒的。就是墓穴垮塌后,人體腐爛的時(shí)間不長,在地下水的輪換中基本會(huì)很干凈。看著黑呼呼的水和泥,實(shí)際上不同于下水道內(nèi)的污水,所以胎表不會(huì)髒。而傳世的則有些污物,除了經(jīng)常清洗之外,一般的桌幾之上塵土很少,且也會(huì)被清擦掉。粘在胎上的污物除了坑洞溝之內(nèi)外,平面上基本不會(huì)有。(9)熟:這是老瓷胎的特征之一,百年以上的老胎都有一種熟感,就像蒸熟的饅頭與沒蒸的饅頭差別一樣。這條差別掌握起來較難一些??梢韵葟纳现?,新胎白是慘白,老瓷胎略顯黃色。微觀之下配合前述(1)~(8)就會(huì)找到這種感覺。這里要有很大悟性,不像形、色等那般容易。(10)融:它是文物變化中的一個(gè)大項(xiàng)目,在胎上同樣重要。我?guī)煾邓f的“胎上找到紅、保證準(zhǔn)能贏”,當(dāng)然指的是火石紅。有火石紅的胎一定是老胎。但火石紅不是平面的,而是立體的,與所在的胎融合在一起,那些說老胎無火石紅全是胡說,胎內(nèi)絕對(duì)不可能無鐵。黃金既使最高也就是提純到99.9999%,剩下的0.0001%不純,為雜質(zhì)。只要有鐵就會(huì)在時(shí)空中產(chǎn)生氧化鐵,就是棕紅或褐紅。開始極小、色會(huì)很淺,慢慢地會(huì)加深加重。百年左右的胎已經(jīng)證實(shí)了。高古瓷的釉中都有氧化鐵形成,胎內(nèi)不是更明顯一些嗎?從鑒定(1)~(9)都存在混融,包括不變的雜質(zhì)周邊暈散。這一切均與時(shí)間正相關(guān)。常態(tài)是變化下的常態(tài),新常態(tài)是你見到時(shí)的新生態(tài)。從近百年的瓷器(可擴(kuò)展到所有古文物)到數(shù)千年的文物,你必須要抓住變化的特征,這些特征是時(shí)空造就的,可以理解為常態(tài)。但你又必須要掌握好你見到文物時(shí)的狀態(tài),也就是現(xiàn)今所說的新常態(tài)。這個(gè)新常態(tài)是你鑒定文物的法寶,當(dāng)然也包括本文古瓷胎在內(nèi)?!善麒b定:自修補(bǔ)一至本文前半部共討論了六個(gè)問題,即白衣(釉層變質(zhì))、開片、次生物、氣泡、釉層與胎??梢哉f是針對(duì)傳統(tǒng)法的器型、紋飾、料、款、胎、釉六種老方法的重新再認(rèn)識(shí),是高科技與自然法則的結(jié)合。除器型、紋飾、款識(shí)外,胎、釉的料是重復(fù)的,但已非同層次、同類別、同性質(zhì)的問題。是全新的范疇。型、紋、款現(xiàn)今市場上無以數(shù)計(jì)的各級(jí)別仿品無處不在,根本無法發(fā)揮鑒定的作用了。而胎、釉不僅有化工產(chǎn)品,甚至水泥制品、石膏產(chǎn)品、塑料產(chǎn)品等等都有。高科技、高仿和作偽作舊在不斷創(chuàng)新與發(fā)展、與時(shí)俱進(jìn)的速度與能力出乎人們的意料。加之監(jiān)管的不到位和非物質(zhì)領(lǐng)域(輿論、認(rèn)知、“鑒定方法”、理念等)的“共鳴”(將在后續(xù)《再論文物鑒定》一文內(nèi)討論),文物市場亂象叢生。古瓷到今天我們可以看到,同時(shí)也應(yīng)該看到實(shí)際特征的揭示,希望筆者所揭示的瓷器變化與讀者共鳴,包括認(rèn)為筆者所寫全部是偽微觀的也可,均表示歡迎和感謝。只求不同的探討越來越接近真理,真理只有一個(gè);只求滌蕩那些歪曲、轉(zhuǎn)移、甚至制造文物鑒定混亂者的言行。使六千年華夏文明古國的瑰寶不至于被埋沒、永不見天日,而讓那些偽贗之物通行無阻;只求把事實(shí)真相公布于眾,作到問心無愧,無愧于對(duì)收藏的熱愛與忠誠;只求對(duì)文物傳承有些補(bǔ)益。古瓷鑒定(含其它所有文物)絕不是只看二、三眼,只用三、五句話就能完成的,它不僅是科技含量極高的系統(tǒng)工程,也是自然法則的具體落實(shí),其中還存在相當(dāng)多現(xiàn)代人尚未破解的課題。有關(guān)文物鑒定各類觀點(diǎn)隨后在《再論文物鑒定》中討論。這里僅對(duì)民國瓷器到北宋瓷器鑒定加以概括。近百年的瓷器胎釉只在局部出現(xiàn)了一定的變化,既少又小,直觀看不出其然,更無法分析其所以然。但到了光緒時(shí)瓷器上,在更多的表面和略深的胎釉上已然顯示了端倪,有些可以直觀看出來。到了乾隆時(shí)代的瓷器上,基本表現(xiàn)出胎釉全方位的變化,不僅表面的彩釉,包括其下的青花在內(nèi),大多數(shù)可憑直觀看出一部分。到了北宋則一目了然。這些在直觀下可觀察到的特征,大多仍然屬于其然范圍內(nèi),并不能解釋所以然。只有在微觀之下,才能真正認(rèn)知其然和所以然。比如見到釉層和胎體內(nèi)部紅褐色的微粒與斑塊,就知道它們是鐵的氧化物,其它物質(zhì)的氧化沒有褐紅的。胎釉之內(nèi)沒有不含鐵的,鐵在時(shí)空中不會(huì)不氧化的,時(shí)間越久其色越深、其形體越大(完全變質(zhì)達(dá)到平衡后不再發(fā)展了)。這就是瓷器胎釉變化的其然和所以然。其它組成胎釉的原始物質(zhì)也如此,只不過現(xiàn)在我們知之甚少。這一切都不是簡簡單單的兒戲,而是嚴(yán)肅的科學(xué)知識(shí)與科技方法的結(jié)合,有些是更深?yuàn)W的高科技,誰能解釋胎釉之內(nèi)某些特殊形色的微粒?!古瓷鑒定的唯一標(biāo)準(zhǔn)是胎釉的全方位變化,從有九十年歷程的瓷器到九百多年(修補(bǔ)中所舉之例僅限于此)的瓷器,胎釉表面均有了相應(yīng)的變化,時(shí)間越久有些變化會(huì)深入到胎釉一定深度內(nèi),就連常說的“蛤蜊光”在彩釉的結(jié)合處不僅寬度會(huì)增加,而且厚度也會(huì)增加。再如蜻蜓翅膀的蠅翅光不僅隨時(shí)光流失愈發(fā)強(qiáng)烈,而且會(huì)布滿整器。這些特殊的光澤無法納入形、色、質(zhì)、次、融等變化中,屬于另一類特殊變化,同樣與時(shí)間的長短有關(guān)。人作偽作舊的既淺又窄,蛤蜊光只出現(xiàn)在彩釉的兩側(cè),而蠅翅光整器基本沒有。個(gè)別的深色釉,如綠釉,會(huì)在局部出現(xiàn),但僅限于某種角度(側(cè)陽光觀察),不會(huì)在任何角度下都有。而胎的鑒定重點(diǎn)有三個(gè)方面:一個(gè)是全器沒有露胎的部位,這種產(chǎn)品在古瓷上沒有,最小的也要有支釘點(diǎn)露出胎。觀察胎的變化,偽器為了不讓人看出胎的變化特征,往往全部施釉,讓你找不出胎,從而無法通過胎的變化鑒定瓷器;另一個(gè)是注塑的胎,現(xiàn)今用的制“瓷”材料多種多樣,有的全部注塑。這種“瓷器”其一是體輕,注塑與拉坯、壓模等的密度不一樣;其二是查找不到拉坯或接胎、壓模等工藝;三是器型極其規(guī)整,人工拉坯、壓模接胎等。無論技術(shù)怎樣高超,都有不等的工藝特征,包括官窯器
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