西方近現(xiàn)代建筑史課件

西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代2008年4月2001西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的變化前現(xiàn)代時期的種種探索早期現(xiàn)代主義的理論與實踐現(xiàn)代主義的先驅(qū)們現(xiàn)代主義盛期的人物與實踐后現(xiàn)代的理論與實踐（一）后現(xiàn)代的理論與實踐（二）當(dāng)代的發(fā)展2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的變化22西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響（1）、社會和文化背景

工業(yè)革命是這一歷史時期最重要的事件，生產(chǎn)力的巨大進(jìn)步無疑為建筑的脫胎換骨創(chuàng)造了必要的技術(shù)條件。人口增加、工業(yè)產(chǎn)品增加和生產(chǎn)體系的機(jī)械化是其直觀結(jié)果。

資產(chǎn)階級革命在政治上創(chuàng)立了新型的民主制度，啟蒙運(yùn)動在思想上將理性思維提高到了一個前所未有的高度。歐洲的文化傳統(tǒng)遭受了激烈的沖擊，自由精神滲透到許多領(lǐng)域，亞當(dāng)斯密在《國富論》中闡述的自由經(jīng)濟(jì)理論逐漸改變?nèi)藗兊牡赖掠^念。建筑形式雖然沒有馬上出現(xiàn)劇烈的變化，但在某些建筑的實踐過程中顯露了端倪。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響23西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響（1）、社會和文化背景

考古發(fā)現(xiàn)開拓了人們的審美視野，古物保護(hù)變成了一個公共問題。溫克爾曼（JohannJoachimWinkelman,1717~1768）完成了《古代藝術(shù)史》，為新古典主義準(zhǔn)備理論基礎(chǔ)，推翻了古典主義本身的前提，打破原先預(yù)設(shè)的本質(zhì)的、無與倫比的建筑法則，認(rèn)識到它們的普遍性是歷史的貢獻(xiàn)，而不是它們本質(zhì)里所固有的東西。這一時期中值得注意的是由于民主思想的成熟和自由精神高漲，在理論引起人們注意的并不僅僅是一種聲音，“在中央權(quán)力和私人個體之間，除了漫無邊際的真空空間之外一無所有，不久這個空間就被自由和權(quán)威兩個抽象信念的沖突所占據(jù)”。盡管其中的許多主張在當(dāng)時未能成為主流，但對以后的建筑實踐卻有著積極的影響，為現(xiàn)代建筑的多元發(fā)展埋下了伏筆。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響24西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響（2）、工業(yè)革命的影響工業(yè)革命改變了建造技術(shù)，增加了新材料（鑄鐵、玻璃和水泥等）；建筑的數(shù)量大大增加，對于建筑的需求也大大增加，這一需求的變化體現(xiàn)在兩個方面：一是數(shù)量，二是種類。出現(xiàn)了新的建筑類型，這是源于需求的變化。倉庫、碼頭、車站、廠房和辦公樓、出租公寓等建筑類型成為大量建造的對象。建筑物和設(shè)施已經(jīng)被認(rèn)為進(jìn)入了資本主義經(jīng)濟(jì)范圍，擔(dān)負(fù)了一種與過去全然不同的意義，而成為一種投資。土地價值的概念也被重新認(rèn)識，這些都逐漸導(dǎo)致了一種新型的城市模式的誕生。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響25西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響(3)、建筑材料與技術(shù)進(jìn)步

新材料：制鐵工藝的進(jìn)步使鐵的產(chǎn)量大幅度增加，成本下降，最終使鐵成為一種可以普遍使用的建筑材料。材料的變化導(dǎo)致了結(jié)構(gòu)體系的變化，一直以來建筑沉重的外觀和封閉的空間也將逐漸消失。鐵與玻璃的結(jié)合創(chuàng)造了一些新的空間形式。

科學(xué)進(jìn)步和教學(xué)：力學(xué)的進(jìn)步使結(jié)構(gòu)計算成為可能，結(jié)構(gòu)科學(xué)“使靜力學(xué)民主化和通俗化”，一些復(fù)雜工程不再為個別大師所壟斷。工程教育的推廣為建筑產(chǎn)業(yè)培養(yǎng)了大批技術(shù)人員，工程師在建筑領(lǐng)域的地位不斷提高，傳統(tǒng)建筑師的角色正面臨著挑戰(zhàn)。畫法幾何學(xué)和米制的推廣，是精確施工和材料加工的分工成為可能，大大提高了施工的效率。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響26西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響傳統(tǒng)建造體系的完善：道路和橋梁的施工和技術(shù)得到長足的發(fā)展。普通建筑物的技術(shù)進(jìn)步：磚和木材的生產(chǎn)工業(yè)化，質(zhì)量有所提高；玻璃窗代替了紙窗，石板瓦代替了稻草屋頂，樓板。屋頂中運(yùn)用鐵質(zhì)結(jié)構(gòu)技術(shù)的演化、進(jìn)步，配合建筑物防火的要求，是普通建筑物的質(zhì)量有了很大的變化。工人工資成本上升，建筑物由于工業(yè)化進(jìn)程而造價下降，使得普通建筑物的標(biāo)準(zhǔn)得以提高，其技術(shù)進(jìn)步也有了經(jīng)濟(jì)上的動力。工程和新古典主義：考古發(fā)現(xiàn)為古典復(fù)興準(zhǔn)備了素材，新型的工程、社會生活和新的建筑材料導(dǎo)致了新技術(shù)與舊的形式之間的矛盾，造成了十九世紀(jì)下半葉建筑藝術(shù)的混亂，新古典主義也稱折衷主義得以形成。新古典主義不局限于某一種風(fēng)格的模仿，任意組合各種形式，在歐美的影響非常深刻，持續(xù)了較長的時間。新古典主義的代表作品是巴黎歌劇院。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響27西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響（4）、反映工業(yè)革命成就的建筑：

水晶宮

巴黎博覽會

費(fèi)城博覽會

巴黎1889年機(jī)械館2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響28西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響（5）、高層建筑的探索：

十九世紀(jì)七十年代，在美國興起了芝加哥學(xué)派，它是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。1873年的芝加哥大火使得城市重建問題特別突出，于是現(xiàn)代高層建筑便開始在芝加哥出現(xiàn)。高層建筑得以發(fā)展的技術(shù)方面的先決條件是結(jié)構(gòu)體系、地基技術(shù)和垂直交通工具。芝加哥學(xué)派創(chuàng)造了金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)，從1857年起在不到30年的時間里垂直交通工具由蒸汽動力發(fā)展到了使用電力，高層建筑各方面的條件都成熟了。

早期的高層建筑對這一新類型的形式規(guī)律有一個探索的過程，逐步由古典外衣向簡潔的立面演化。沙利文是芝加哥學(xué)派的代表人物，他最先提出了“形式追隨功能”的口號，為功能主義建筑思想開辟了道路。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響29西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索

工藝美術(shù)運(yùn)動：出現(xiàn)在十九世紀(jì)中期的英國，是浪漫主義思想的反映，代表人物是拉斯金（JohnRuskin，1819~1900）和莫里斯（WilliamMorris，1834-1896）。他們敵視工業(yè)文明，認(rèn)為機(jī)器是一切文化的敵人，熱衷于表現(xiàn)手工藝的效果和自然材料的美，在建筑上力圖擺脫古典建筑形式的羈絆。代表作是韋伯（PhilipWebb）為莫里斯在肯特郡建造的“紅屋”（RedHouse,BexleyHealth,Kent）。這是一幢田園風(fēng)格的建筑，平面是根據(jù)功能出發(fā)的L型，外墻選用當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)的紅磚，不加粉刷，表現(xiàn)材料本身的質(zhì)感。其思想和設(shè)計手法對后來新建筑運(yùn)動的發(fā)展有啟示作用。工藝美術(shù)運(yùn)動代表的不僅僅是對未來的探索，同時也反映了設(shè)計思想在19世紀(jì)末的困境。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索10西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索新藝術(shù)運(yùn)動：受英國工藝美術(shù)運(yùn)動的影響，19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，新藝術(shù)運(yùn)動（ArtNouveau）在歐洲大陸興起，最初的中心是比利時的首都布魯塞爾，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭、西班牙和意大利等地區(qū)擴(kuò)展。在實用美術(shù)方面的代表人物是凡?德?維爾德（HenryvandeVelde,1863~1957）和霍塔（VictorHorta,1861~1947）。主要思想是用新的裝飾紋樣取代舊的程式化的圖案，從植物形象中提取了大量的造型素材。霍塔對金屬結(jié)構(gòu)有濃厚興趣，其代表作布魯塞爾都靈路12號住宅室內(nèi)和人民宮典型地反映了這一點?；羲饘贅?gòu)架的處理顯然不同于工程師，處處滲透著藝術(shù)的考慮，構(gòu)件有許多曲線，柔化的構(gòu)架充滿了韻律感。新藝術(shù)運(yùn)動同工藝美術(shù)運(yùn)動最大的不同是并不反對機(jī)器生產(chǎn)，而是努力使工業(yè)技術(shù)與建筑藝術(shù)融合，因此取得了更為廣泛的影響。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索11西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索

維也納學(xué)派：奧地利建筑師瓦格納（OttoWagner,1841~1918）用他的建筑作品和理論著作《論現(xiàn)代建筑》表達(dá)了這樣的思想：坦率地運(yùn)用工業(yè)制品，從時代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化的風(fēng)格具有強(qiáng)的的表現(xiàn)力。瓦格納的作品在總體形象上仍然帶有文藝復(fù)興風(fēng)格，但細(xì)部處理簡潔新穎。瓦格納于1894年出任維也納藝術(shù)學(xué)院教授，他的觀念和作品影響了一批年輕的建筑師，以他為代表人物形成了維也納學(xué)派。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索12西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索維也納分離派：瓦格納的學(xué)生們很快就表現(xiàn)出了更為強(qiáng)烈的同傳統(tǒng)劃清界限的愿望，1897年奧別列去、霍夫曼和畫家克里姆特等一批30歲左右的藝術(shù)家成立名為“分離派”的團(tuán)體，要與傳統(tǒng)的和正統(tǒng)的藝術(shù)分手。瓦格納對年輕人表示了支持，后來也轉(zhuǎn)入了分離派。分離派的代表人物是奧別列去和霍夫曼。奧別列去的代表作是分離派會館、達(dá)姆斯塔特的路德維希銀婚紀(jì)念塔和展覽館?；舴蚵拇碜魇撬雇锌巳R公館。1910年以后，分離派建筑師又有向古典主義轉(zhuǎn)向的傾向。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索13西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索風(fēng)格派：荷蘭畫家蒙德里安和畫家、設(shè)計師凡?杜埃斯堡等人形成了一個藝術(shù)流派，1917年出版名為《風(fēng)格》（DeStijl）的期刊，得名“風(fēng)格派”。風(fēng)格派提倡排除自然形象的純粹藝術(shù)表現(xiàn)，主張國際化的藝術(shù)，表達(dá)了那個時期歐洲新潮藝術(shù)家的普遍追求。風(fēng)格派藝術(shù)家發(fā)揮了幾何形體組合的審美價值，他們很容易也很適于移植到建筑中去。里特維爾德設(shè)計的施羅德住宅是風(fēng)格派的代表作，以穿插的板片和塊體、墻片與玻璃的虛實對比等手法，形成活潑新穎的建筑造型。風(fēng)格派作為流派存在的時間并不長，但它的造型手法和風(fēng)格特征對現(xiàn)代建筑和工業(yè)品設(shè)計產(chǎn)生了廣泛而持久的影響。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索14西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索裝飾風(fēng)格（ArchiDeco）：裝飾風(fēng)格（ArchiDeco）可以理解為美國的工藝美術(shù)運(yùn)動，主要流行于新英格蘭地區(qū)，代表人物是亨利?理查遜、沙利文，弗蘭克?萊特的前期創(chuàng)作也屬于這一運(yùn)動。同英國的工藝美術(shù)運(yùn)動不同，美國的裝飾風(fēng)格希望能夠突破歐洲傳統(tǒng)的單一影響，從外國的傳統(tǒng)，特別是東方文明中吸取養(yǎng)分。沙利文的裝飾題材有伊斯蘭文化的影子，而弗蘭克?萊特的手法更多的是受到日本文化的影響。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索15西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索格拉斯哥學(xué)派：與維也納分離派同時期，蘇格蘭建筑師麥金托什和他的伙伴們在格拉斯哥從事家具、生活用品和室內(nèi)設(shè)計，被人們稱為“格拉斯哥四人組”（GlascowFour），即格拉斯哥學(xué)派。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索16西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索德意志制造聯(lián)盟：德國在十九世紀(jì)末的工業(yè)水平迅速地趕上了老牌資本主義國家的英、法，為了產(chǎn)品的國際市場，1907年由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成了全國性的“德意志制造聯(lián)盟”（DeutscherWerkbund），目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達(dá)到國際水平。他們仔細(xì)分析了英國工藝美術(shù)運(yùn)動的得失，其中的建筑師們認(rèn)出了建筑必須和工業(yè)結(jié)合這一方向。貝倫斯以工業(yè)建筑為基地，發(fā)展真正符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑，1909年他為德國通用電氣公司設(shè)計的透平機(jī)車間造型簡潔，成為現(xiàn)代建筑的先聲。貝倫斯還培養(yǎng)了格羅皮烏斯、密斯、柯布西耶等人。格羅庇烏斯與梅耶合作的法爾古斯工廠設(shè)計也是這一時期的代表作。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索除了上述各個流派中涉及的有代表性的建筑師之外，以下建筑師的理論及實踐也應(yīng)當(dāng)熟悉：西班牙的高迪法國的貝亥奧地利建筑師盧斯關(guān)于建筑裝飾問題的理論意大利的未來派和俄國的構(gòu)成派都對現(xiàn)代建筑發(fā)生影響2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索18西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索高迪：高迪的建筑活動大多集中在巴塞羅那，作品帶有世紀(jì)之交歐洲建筑風(fēng)格蛻變的痕跡，受到了新藝術(shù)運(yùn)動的影響，更過的是他個人獨特的風(fēng)格和加泰隆尼亞的地區(qū)特點。高迪的作品體現(xiàn)了建筑師無窮的創(chuàng)造力和豐富的想象力，創(chuàng)新是其主要動力，別的理論上的追求并不為高迪所關(guān)心。加泰隆尼亞地區(qū)的神秘主義傳統(tǒng)顯然對這些建筑的神秘、怪異的形象和空間氛圍提供了營養(yǎng)。高迪的作品在施工上強(qiáng)調(diào)手工工藝，同工業(yè)化的潮流背道而馳，在20世紀(jì)前期并未被廣泛宣傳。代表作品是巴塞羅那圣家族教堂、米拉公寓、巴特羅公寓和居埃爾公園等。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索19西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索貝亥：貝亥的突出貢獻(xiàn)在于鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)的實踐。代表作是巴黎富蘭克林路25號公寓、巴黎香榭麗舍劇院等。第一次世界大戰(zhàn)后，貝亥采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)建造了一座教堂，形象輕巧新穎，為教堂建筑翻開了新的一頁。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索20西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索盧斯：盧斯的理論代表作是《裝飾與罪惡》，在論述中涉及到了社會、經(jīng)濟(jì)、文化、精神分析等諸多領(lǐng)域，不僅體現(xiàn)了世紀(jì)之交風(fēng)格轉(zhuǎn)型時期人們對建筑藝術(shù)的思考，也反映了當(dāng)時知識分子中相當(dāng)一部分人對社會的道德關(guān)懷。盧斯的代表作是斯泰納住宅，一座幾乎沒有裝飾的住宅，開了后來國際式風(fēng)格的先河。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索21西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代早期現(xiàn)代主義的理論與實踐現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動產(chǎn)生的時代背景：19世紀(jì)末、10世紀(jì)初，是人類社會面臨巨大變革的時代。在這個時期當(dāng)中，自然科學(xué)和社會科學(xué)都取得了巨大的成就，這種成就對人類社會的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了在此之前歷代科學(xué)文化成就對人類社會所產(chǎn)生的響應(yīng)。（1） 自然科學(xué)與技術(shù)的領(lǐng)域結(jié)構(gòu)技術(shù)、生產(chǎn)技術(shù)、工藝（2） 社會科學(xué)的領(lǐng)域：馬克思主義對資本主義制度的分析與批判弗洛依德的精神分析法對人類內(nèi)心世界的認(rèn)識2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代早期現(xiàn)代主義的理論與22西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代早期現(xiàn)代主義的理論與實踐（3） 歐美重要建筑流派的探索與實踐：強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代技術(shù)對建筑的影響：鋼筋混凝土技術(shù)、鋼結(jié)構(gòu)技術(shù)、建筑放火材料、電梯技術(shù)；強(qiáng)調(diào)建筑必須滿足現(xiàn)代社會的要求：大量與大規(guī)模廠房、碼頭類建筑活動的市場需求，普通工人、普通市民對廉價住宅的需求，新的家庭結(jié)構(gòu)和生活方式對新的公寓式住宅的需求；2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代早期現(xiàn)代主義的理論與23西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代早期現(xiàn)代主義的理論與實踐反對裝飾：簡化甚至消除裝飾已成為新的社會需要和審美趣味。歐洲各國加強(qiáng)國力的要求，促使對建筑裝飾進(jìn)行簡化的要求，奧地利建筑師盧斯提出了“裝飾就是罪惡”的口號，對歐洲建筑新的形式和趣味的形成產(chǎn)生了深刻的影響；現(xiàn)代城市發(fā)展的影響：歐洲特別是美國城市商業(yè)化的發(fā)展，對城市建筑提出了新的要求，這種要求在芝加哥得到了突出的表現(xiàn)并形成了新的建筑流派；2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代早期現(xiàn)代主義的理論與24西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代早期現(xiàn)代主義的理論與實踐功能主義和理性主義傾向：商業(yè)需求使建筑的功能在一個特定的時期中被特別強(qiáng)調(diào)，事實上在19世紀(jì)末、20世紀(jì)初建筑的形式一度束縛了對不斷變化的建筑功能的滿足，針對這種狀況一部分建筑師對建筑的功能要求給予了特別的強(qiáng)調(diào)，其中芝加哥學(xué)派的代表性人物路易?沙利文提出了“形式服從功能”的思想，這一思想對功能主義和理性主義建筑思潮的形成與發(fā)展有著重要的影響。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代早期現(xiàn)代主義的理論與25西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代早期現(xiàn)代主義的理論與實踐新的藝術(shù)潮流與新的審美趣味的影響：

在整個社會出現(xiàn)從生產(chǎn)力水平到生產(chǎn)關(guān)系，從社會物質(zhì)生產(chǎn)到社會審美意識，從生活質(zhì)量到生活方式都發(fā)生了巨大變化的過程中，建筑不能不努力適應(yīng)這樣一種帶有根本性的社會變革，歐洲在這一時期出現(xiàn)了眾多的建筑流派，紛紛試圖探索一條適合于新的時代特征的建筑道路。雖然不同的流派表現(xiàn)出了不同的側(cè)重，但從總體而言，他們共同的特征是改變傳統(tǒng)的裝飾形態(tài)，建筑裝飾趨于簡化和平面化，力圖適應(yīng)新的審美趣味。與浪漫主義思潮相應(yīng)的植物紋樣成為流行的裝飾形態(tài)。工藝美術(shù)運(yùn)動、新藝術(shù)運(yùn)動以及德意志制造聯(lián)盟關(guān)于建筑藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)關(guān)系的討論促進(jìn)了人們對現(xiàn)代建筑與工業(yè)化之間關(guān)系的思考。其中德意志制造聯(lián)盟內(nèi)部關(guān)于建立標(biāo)準(zhǔn)化的建筑“生產(chǎn)”方式的討論更在一定程度上促進(jìn)了建筑設(shè)計、建造方式與工業(yè)生產(chǎn)的結(jié)合。彼得?貝倫斯為德國通用電器公司設(shè)計的一系列廠房建筑，特別是其中著名的透平（渦輪機(jī)）車間，以及格羅庇烏斯的法爾古思工廠都在這方面進(jìn)行了探索。同時工業(yè)建筑也第一次受到建筑師的關(guān)注，工業(yè)建筑開始成為建筑師工作的一個新的領(lǐng)域，同時促進(jìn)了建筑工業(yè)化的發(fā)展。這種工業(yè)生產(chǎn)與建筑活動相結(jié)合的趨向在第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后由于歐洲各國的重建而日趨突出。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代早期現(xiàn)代主義的理論與26西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代早期現(xiàn)代主義的理論與實踐新的藝術(shù)潮流與新的審美趣味的影響：

在整個社會出現(xiàn)從生產(chǎn)力水平到生產(chǎn)關(guān)系，從社會物質(zhì)生產(chǎn)到社會審美意識，從生活質(zhì)量到生活方式都發(fā)生了巨大變化的過程中，建筑不能不努力適應(yīng)這樣一種帶有根本性的社會變革，歐洲在這一時期出現(xiàn)了眾多的建筑流派，紛紛試圖探索一條適合于新的時代特征的建筑道路。雖然不同的流派表現(xiàn)出了不同的側(cè)重，但從總體而言，他們共同的特征是改變傳統(tǒng)的裝飾形態(tài)，建筑裝飾趨于簡化和平面化，力圖適應(yīng)新的審美趣味。與浪漫主義思潮相應(yīng)的植物紋樣成為流行的裝飾形態(tài)。工藝美術(shù)運(yùn)動、新藝術(shù)運(yùn)動以及德意志制造聯(lián)盟關(guān)于建筑藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)關(guān)系的討論促進(jìn)了人們對現(xiàn)代建筑與工業(yè)化之間關(guān)系的思考。其中德意志制造聯(lián)盟內(nèi)部關(guān)于建立標(biāo)準(zhǔn)化的建筑“生產(chǎn)”方式的討論更在一定程度上促進(jìn)了建筑設(shè)計、建造方式與工業(yè)生產(chǎn)的結(jié)合。彼得?貝倫斯為德國通用電器公司設(shè)計的一系列廠房建筑，特別是其中著名的透平（渦輪機(jī)）車間，以及格羅庇烏斯的法爾古思工廠都在這方面進(jìn)行了探索。同時工業(yè)建筑也第一次受到建筑師的關(guān)注，工業(yè)建筑開始成為建筑師工作的一個新的領(lǐng)域，同時促進(jìn)了建筑工業(yè)化的發(fā)展。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代早期現(xiàn)代主義的理論與27西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義的先驅(qū)們格羅庇烏斯的思想與包豪斯的建筑教育改革：格羅庇烏斯認(rèn)為設(shè)計中重要的不是形式的風(fēng)格特征，而是不斷地發(fā)展，隨著生活的變化而改變表現(xiàn)方式。格羅庇烏斯特別強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展對建筑的影響，主張建筑工業(yè)化，住宅建筑的構(gòu)件預(yù)制大批生產(chǎn)，明確反對復(fù)古。他的設(shè)計原則中明顯地將功能因素和經(jīng)濟(jì)因素放在首位。格羅庇烏斯為了實現(xiàn)自己的建筑理想，更廣泛地影響、改變德國工業(yè)界，開始致力于包豪斯的人才培養(yǎng)。包豪斯的教育有以下幾點特點：第一、在設(shè)計中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)作，反對模仿；第二、將手工藝同機(jī)器生產(chǎn)聯(lián)系起來；第三、強(qiáng)調(diào)各藝術(shù)部門間的合作；第四、培養(yǎng)學(xué)生既有動手能力又有理論素養(yǎng)；第五、把學(xué)校教育同社會生產(chǎn)掛上鉤。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義的先驅(qū)們2028西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義的先驅(qū)們格羅庇烏斯的思想與包豪斯的建筑教育改革：格羅庇烏斯被認(rèn)為是國際式風(fēng)格的始作俑者，他設(shè)計的包豪斯校舍是早期現(xiàn)代建筑的典范，充分反映了他的設(shè)計思想。正如他強(qiáng)調(diào)的，他的設(shè)計沒有明顯的個人風(fēng)格特征，在形式上他沒有成為后人模仿的對象，但在設(shè)計思想和建筑教育的改革方面，他在現(xiàn)代建筑歷史中的地位是無人可以替代的。他對建筑發(fā)展的影響是廣泛而深刻的。格羅庇烏斯的代表作是法爾古斯工廠、包豪斯校舍、哈佛大學(xué)研究生中心等。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義的先驅(qū)們2029西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義的先驅(qū)們密斯?凡?德.羅的理論與實踐

密斯?凡?德羅最著名的話就是“少就是多”，他的建筑實踐基本反映了這一設(shè)計思想，裝飾少，墻體少，空間自由流動。在密斯的建筑作品中有一種典雅的氣質(zhì)，墻體的構(gòu)成富有詩意。密斯最突出的貢獻(xiàn)在于對鋼結(jié)構(gòu)建筑的藝術(shù)表現(xiàn)所做的探索。密斯早年就提出了玻璃摩天樓的方案，沒有實現(xiàn)，從中可以感受到他對這一建筑形式敏銳的洞察力。密斯是從建筑實踐中成長起來的建筑師，在玻璃摩天樓方案中他想表現(xiàn)的就是鋼結(jié)構(gòu)作為結(jié)構(gòu)其壯麗、雄偉的一面，用玻璃就是為了這一目的。密斯到了美國之后通過芝加哥湖濱大道公寓大樓和西格拉姆大廈實現(xiàn)了其玻璃摩天樓的設(shè)想，造成了后來玻璃幕墻的濫觴。密斯專注于在建筑中如何表現(xiàn)鋼與玻璃的獨特魅力，他的許多節(jié)點設(shè)計將型鋼在建筑中的美提高到了古代柱式的地位。密斯說過“當(dāng)技術(shù)實現(xiàn)了它的真正使命，它就升華為藝術(shù)”，他的實踐可以作為這句話的注解。密斯的代表作為巴塞羅那博覽會德國館、范斯沃思住宅、西格拉姆大廈、湖濱公寓、伊利諾斯州立大學(xué)克朗樓、西柏林國家美術(shù)館等。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義的先驅(qū)們2030西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義的先驅(qū)們勒?柯布西耶的理論與實踐柯布西耶是現(xiàn)代建筑運(yùn)動中一位狂飆突進(jìn)的人物，早年與人合編《新精神》雜志，鼓吹新建筑，1923年將文章匯集出版，書名《走向新建筑》。書中歌頌工業(yè)文明和機(jī)器美學(xué)，主張用工業(yè)化的方法大規(guī)模建造房屋，用理性思維來考慮平面的設(shè)計，形式上使用簡單的幾何形體，但是輪廓線不受任何限制，是純粹精神的創(chuàng)造。從中可以看出他身上理性和浪漫的交織?？虏嘉饕腔郾憩F(xiàn)在建筑的許多領(lǐng)域，對大城市規(guī)劃提出過自己的理想方案。他是一個城市集中主義者，主張通過高層建筑和立體交叉的交通體系來規(guī)劃高人口密度的大城市。他的許多思想和設(shè)計方法直至今日仍在發(fā)揮著積極的影響。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義的先驅(qū)們2031西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義的先驅(qū)們勒?柯布西耶的理論與實踐柯布西耶是使用鋼筋混凝土的大師，早期的代表作品是薩伏伊別墅。他就自己的住宅設(shè)計提出了新建筑的五個特點：1、底層架空；2、屋頂花園；3、自由的平面；4、帶形窗；5、自由的立面。薩伏伊別墅的整體外形非常簡單，但內(nèi)部空間卻極為豐富，這是柯布西耶設(shè)計的許多小住宅的共同特點。他設(shè)計的巴黎大學(xué)瑞士學(xué)生宿舍，采用了種種對比的手法，材料的虛實對比，體量的大小對比，形狀的規(guī)整和自由曲面之間的對比，材料質(zhì)感的對比等等異常豐富的手法成為現(xiàn)代建筑師學(xué)習(xí)的范例。柯布西耶未能中選的日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟總部設(shè)計方案也是其重要的作品。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義的先驅(qū)們2032西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義的先驅(qū)們勒?柯布西耶的理論與實踐二戰(zhàn)以后，柯布西耶的作品出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，沒有了理論上的著述，但用作品再一次給世人以強(qiáng)烈的沖擊和深刻的影響。馬賽公寓是反映其城市理想的建筑實例，設(shè)計中全面使用的模數(shù)制度和不施粉飾的外立面是主要特點。印度昌迪加爾的規(guī)劃和政府建筑中除了理性的功能考慮外，沉重的體量和滄桑、神秘的氣氛塑造，表露了柯布西耶對自然和傳統(tǒng)的留戀。他晚期最有代表性的作品無疑是朗香教堂，從平面到立面充滿了塑性的自由曲線，厚重的墻體、漂浮的屋頂、不規(guī)則的窗洞和特殊的采光方式這些同現(xiàn)代建筑原則相悖的手法，似乎表明了柯布西耶對建筑的新的理解?？虏嘉饕拇碜饔兴_伏伊別墅、馬賽公寓、昌迪加爾政府建筑群、朗香教堂等。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義的先驅(qū)們2033西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義的先驅(qū)們?nèi)R特的理論與實踐

萊特的有機(jī)建筑理論對有機(jī)建筑并沒有一個確切的解釋，而是運(yùn)用了許多比喻，大致說來可以理解為建筑同環(huán)境之間的融合，建筑自身內(nèi)部的整體性以及人與建筑之間的一致性幾個方面。萊特對工業(yè)化沒有興趣，而是一個浪漫的田園詩人，從他的作品可以看出工藝美術(shù)運(yùn)動對他的影響，東方文化尤其是日本文化也是他創(chuàng)作靈感的源泉。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義的先驅(qū)們2034西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義的先驅(qū)們?nèi)R特的理論與實踐萊特一生留下了極為豐富的建筑創(chuàng)作成果，早期的作品大多是為中產(chǎn)階級設(shè)計的住宅和別墅，形式上融合了東西方建筑的特點，以壁爐為家庭的核心布置自由流動的平面，立面上平緩的坡屋頂出檐深遠(yuǎn)，創(chuàng)造了頗為獨特的草原式住宅。其代表作為威立茨住宅、羅比住宅等。早期公共建筑的重要作品是拉金公司辦公樓和東京帝國飯店，是裝飾風(fēng)格的典型作品。流水別墅是賴特最廣為人知的作品，其中的想象力和創(chuàng)造力無疑成為建筑歷史的寶貴財富。流水別墅在材料選擇和外部造型處理上達(dá)到的同環(huán)境的和諧關(guān)系可以看作是萊特有機(jī)建筑理論的一個實例。約翰遜公司總部和實驗樓、西塔里埃森、普萊斯住宅與辦公大樓和紐約古根海姆美術(shù)館等作品顯示了萊特多方面的才能和旺盛的創(chuàng)造力。萊特的代表作有羅比住宅、流水別墅、西塔里埃森、紐約古根海姆美術(shù)館等。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義的先驅(qū)們2035西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義的先驅(qū)們（7） 阿爾瓦?阿爾托的理論與實踐阿爾瓦?阿爾托不奢談理論，而是用他的大量作品來啟示世人，修正了現(xiàn)代建筑發(fā)展的方向。阿爾瓦?阿爾托的代表作品有維堡圖書館、帕米歐療養(yǎng)院、紐約博覽會芬蘭館、美國麻省理工學(xué)院學(xué)生宿舍、珊納特塞羅小鎮(zhèn)中心、赫爾辛基文化宮、德國沃爾夫斯堡文化中心以及赫爾辛基芬蘭大會堂等眾多建筑，在這些作品中，阿爾托很好地解決了功能問題，同時在造型上非常自由，體現(xiàn)了建筑師在面對復(fù)雜的問題時如何在各種因素之間尋求平衡點，遵從現(xiàn)代建筑原則但也重視表現(xiàn)地方傳統(tǒng)以及同自然的和諧關(guān)系，運(yùn)用技術(shù)而帶有情感，重視合理性而富有詩意。阿爾瓦?阿爾托的建筑實踐開啟了現(xiàn)代建筑運(yùn)動的新階段。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義的先驅(qū)們2036西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義盛期的人物與實踐

路易?康：路易?康被稱為建筑哲學(xué)家，喜歡談?wù)撜軐W(xué)問題，同第一代大師不同，康從他的哲學(xué)觀點出發(fā)認(rèn)為建筑要回到本原，只有這樣建筑才有意義，也才可以說是成為了建筑。康的建筑重視秩序，強(qiáng)調(diào)光的作用，具有寧靜古典的氣質(zhì)?？档拇碜髌酚锌县悹柌┪镳^、耶魯大學(xué)英國藝術(shù)中心、費(fèi)城理查德醫(yī)學(xué)研究樓、薩爾克生物研究所、孟加拉國議會大廈、印度經(jīng)濟(jì)管理學(xué)院等?？档慕ㄖ谷藗冎匦驴吹搅巳吮局髁x的建筑觀點，在科學(xué)主義盛行了數(shù)十年之后，康無疑喚起了人們許多思考。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義盛期的人物與37西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義盛期的人物與實踐

埃諾?沙里寧：埃諾?沙里寧是芬蘭著名建筑師伊利爾?沙里寧之子，一生不斷創(chuàng)新，追求建筑的個性表達(dá)，在形式的創(chuàng)造方面達(dá)到了很高的成就，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義特征。代表作是肯尼迪機(jī)場的TWA航站樓、耶魯大學(xué)冰球館、華盛頓杜勒斯國際機(jī)場航站樓、耶魯大學(xué)校舍和圣路易市杰弗遜紀(jì)念拱門等。正是沙里寧才使得伍重的方案在悉尼歌劇院的競賽中中選，可謂惺惺相惜。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義盛期的人物與38西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義盛期的人物與實踐斯東：斯東同雅馬薩奇一起都被認(rèn)為是“典雅主義”的代表人物。典雅主義同技術(shù)精美主義有相通之處，后者利用鋼結(jié)構(gòu)和玻璃來表現(xiàn)精美的形式，前者利用鋼筋混凝土梁柱來表現(xiàn)。典雅主義的一個特點就是通過柱廊來追求古典建筑中常有的秩序感、安定感甚至是權(quán)威感，一度美國的政府建筑多選用典雅主義的作品。斯東的代表作是美國在新德里的大使館和在1958年布魯塞爾世界博覽會的美國館。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義盛期的人物與39西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義盛期的人物與實踐雅馬薩奇：

雅馬薩奇在豐富現(xiàn)代建筑的造型、形式方面有自己的獨到之處，他注意從歷史傳統(tǒng)中，從東西方文化廣闊的背景中提煉自己需要的現(xiàn)代建筑語言，形成了注重裝飾效果、表現(xiàn)文化特性的建筑風(fēng)格。雅馬薩奇的代表作是麥格拉格紀(jì)念會議中心、1959年印度世界農(nóng)業(yè)博覽會美國館、1964年西雅圖世界博覽會中的科學(xué)館、沙特阿拉伯達(dá)蘭機(jī)場候機(jī)樓和紐約世界貿(mào)易中心等。雅馬薩奇的建筑實踐溫和地修正了第一代大師們的規(guī)則，融合了東西方文化的特點，創(chuàng)造了美的形式。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義盛期的人物與40西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義盛期的人物與實踐貝聿銘：華裔建筑師貝聿銘是用作品闡述建筑理想的多產(chǎn)建筑師，在創(chuàng)作中重視文化因素和歷史因素的作用，觀念全面，手法靈活，具有如下特點：1、豐富和發(fā)展了幾何形體的建筑構(gòu)圖，簡潔明快而又包含了多樣變化和細(xì)致的處理；2、注意配合環(huán)境特點，進(jìn)行有個性的建筑設(shè)計；3、在造型上構(gòu)造性與雕塑性并重；4、精致的細(xì)部處理。貝聿銘的代表作有康涅狄格州梅隆藝術(shù)中心、肯尼迪圖書館、達(dá)拉斯市政廳、達(dá)拉斯音樂廳、美國國家美術(shù)館東館、香港中銀大廈和巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程等。同雅馬薩奇一樣，他的東方文化背景在他的建筑創(chuàng)作中發(fā)揮了積極的作用，注重細(xì)部的精致處理，都有技術(shù)精美主義的傾向。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義盛期的人物與41西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義盛期的人物與實踐丹下健三：丹下健三可以被理解為日本現(xiàn)代建筑的象征，他通過他的作品贏得了世界性的聲譽(yù)，他的設(shè)計也不僅僅局限于日本國內(nèi)。丹下的奮斗目標(biāo)是“是現(xiàn)代建筑在日本的現(xiàn)實當(dāng)中生根”。早期他強(qiáng)烈地表現(xiàn)日本傳統(tǒng)，采用日本傳統(tǒng)形式，二戰(zhàn)以后，他開始致力于現(xiàn)代建筑同日本傳統(tǒng)文化的結(jié)合，創(chuàng)作了諸如香川縣廳舍、倉敷市廳舍、代代木體育館等著名建筑。丹下運(yùn)用鋼筋混凝土構(gòu)件達(dá)到了同日本傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)建筑藝術(shù)在精神上溝通的境界，他的奮斗有了結(jié)果。丹下健三是個堅定的現(xiàn)代主義者，對喧囂一時的理論風(fēng)潮沒有興趣，但也不滿足于現(xiàn)狀而是不斷探索。丹下在城市設(shè)計的理論和實踐也多有建樹，從功能論很快轉(zhuǎn)向了結(jié)構(gòu)論，認(rèn)為結(jié)構(gòu)作為事物之間的關(guān)系對空間的構(gòu)成具有更重要的意義。在他的廣島規(guī)劃中他探討了城市中“核”的概念，在東京規(guī)劃中改革了傳統(tǒng)城市向心放射的系統(tǒng)，提出新的鎖狀交通系統(tǒng)適應(yīng)開放的城市發(fā)展需要，積極探索反映現(xiàn)代文明社會的城市空間秩序，其中包括了開放的組織和流動的活動。丹下的東京規(guī)劃是面對未來挑戰(zhàn)的對策研究，內(nèi)容龐雜，具有前瞻性，產(chǎn)生了積極的影響。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義盛期的人物與42西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義盛期的人物與實踐現(xiàn)代主義的城市理論現(xiàn)代主義的城市理論都是針對大城市過度發(fā)展所形成的一些矛盾和問題提出的。巴黎改建揭開了城市發(fā)展的新篇章，早期英國霍華德的“花園城市”發(fā)展了有關(guān)衛(wèi)星城的理論，同時法國的嘎涅提出“工業(yè)城市”規(guī)劃方案，對大工業(yè)引起的功能分區(qū)、城市交通和住宅組群作了精辟的分析。西班牙工程師提出了“帶形城市”理論，對以后的城市分散主義有影響。1933年CIAM在雅典舉行第四次會議，制定了城市規(guī)劃的《雅典憲章》，這是一個功能論的城市理論，后來遭到了猛烈的抨擊導(dǎo)致CIAM解散。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義盛期的人物與43西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義盛期的人物與實踐現(xiàn)代主義的城市理論戰(zhàn)后，英國繼續(xù)衛(wèi)星城的規(guī)劃實踐和研究，取得了成效。同時阿基格拉姆提出的運(yùn)用鋼或鋼筋混凝土巨型結(jié)構(gòu)綜合解決多種功能的未來烏托邦城市設(shè)想也有一定的影響。六十年代后期針對城市交通提出了架空的“NewLand”設(shè)想，要求人車分流，后來被運(yùn)用到一些大型建筑群的設(shè)計中。1977年在秘魯首都利馬召開國際建協(xié)會議，總結(jié)了雅典憲章以來的實踐經(jīng)驗得失提出了新的規(guī)劃憲章《馬丘比憲章》。憲章對區(qū)域規(guī)劃、分區(qū)概念、住房問題、城市運(yùn)輸、自然資源與環(huán)境污染、工業(yè)技術(shù)、設(shè)計與實施、城市與建筑設(shè)計等提出了建設(shè)性意見。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義盛期的人物與44西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義盛期的人物與實踐現(xiàn)代主義的城市理論城市規(guī)劃中產(chǎn)生重要影響的有：大倫敦規(guī)劃、哈羅新城、瑞典魏林比新城、昌迪加爾城、巴西利亞規(guī)劃、法國區(qū)域規(guī)劃、巴黎德方斯新區(qū)規(guī)劃、美國波士頓政府中心、日本新宿副中心和地下街市建設(shè)、筑波科學(xué)城以及一些未來城市的設(shè)想方案。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義盛期的人物與45西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義盛期的人物與實踐現(xiàn)代主義建筑的影響與意義

這是一個開放的話題，對現(xiàn)代建筑的評價現(xiàn)在尚不能蓋棺定論，現(xiàn)代主義是現(xiàn)在仍然活著的設(shè)計思想和形式風(fēng)格，現(xiàn)代建筑作為工業(yè)革命的產(chǎn)物對人類生活同樣產(chǎn)生了巨大的影響，可以用翻天覆地來形容。運(yùn)用了新的技術(shù)和材料，創(chuàng)造了新的形式，培養(yǎng)了人們完全不同以往的審美觀念，甚至改變了人類的生活方式，第一代建筑大師懷著神圣的社會使命感和道德責(zé)任來鼓吹現(xiàn)代建筑，他們的烏托邦是通過建筑改良社會，這一理想在局部得到了實現(xiàn)。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義盛期的人物與46西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義盛期的人物與實踐現(xiàn)代主義建筑的影響與意義

現(xiàn)代建筑充分反映了工業(yè)文明的成就，是工業(yè)化勝利的標(biāo)志?，F(xiàn)代建筑在很大程度上改善了人類的居住、生活條件，為大規(guī)模的商業(yè)活動、集會、教育學(xué)習(xí)、政治、文化生活等人類生活的各個方面提供便利。通過標(biāo)準(zhǔn)化、預(yù)制構(gòu)件等方法，極大地降低了成本，提高了建筑效率，惠及了普通人的生活?？茖W(xué)技術(shù)是一把雙刃劍，現(xiàn)代建筑抱有的技術(shù)樂觀主義看到了科技進(jìn)步給人類生活帶來的希望，往往忽視了技術(shù)冷漠的一面。隨著現(xiàn)代建筑運(yùn)動的推廣深入，建筑面貌的雷同給人們的心理帶來了審美上的缺憾，同時文化認(rèn)同感的喪失使許多地區(qū)的人民滋生了排斥心理。技術(shù)改良社會的理想也遭遇到了挫折，當(dāng)人們意識到科技不是萬能的時候，現(xiàn)代建筑的許多原則也就遭到了人們的質(zhì)疑，現(xiàn)代建筑后期呈現(xiàn)了多元發(fā)展的趨勢。多元發(fā)展并沒有全盤否定現(xiàn)代建筑，相反多元發(fā)展的基礎(chǔ)正是現(xiàn)代建筑所取得的成果?，F(xiàn)代建筑包含的設(shè)計民主的思想也為多元發(fā)展奠定了思想基礎(chǔ)，從這個角度看現(xiàn)代建筑的積極意義是現(xiàn)在所不能盡言的。現(xiàn)代主義之后的種種思潮，不管名稱如何，根源往往還是出自現(xiàn)代建筑內(nèi)部，這些流派的革新意義同現(xiàn)代建筑對傳統(tǒng)的變革相比，尚不能相提并論。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代現(xiàn)代主義盛期的人物與47西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代后現(xiàn)代的理論與實踐（一）社會政治、經(jīng)濟(jì)、文化背景

20世紀(jì)后期，西方發(fā)達(dá)國家科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域有新的飛躍，經(jīng)濟(jì)方面有很大的發(fā)展，一些國家向后工業(yè)社會過渡，進(jìn)入富裕社會和信息社會。社會生產(chǎn)力和社會關(guān)系的變化引出社會上層建筑和意識形態(tài)方面的某些變化。哲學(xué)、社會科學(xué)、文學(xué)藝術(shù)等文化領(lǐng)域出現(xiàn)眾多新的觀念、新的理論和新的流派。現(xiàn)代主義賴以立足的理性主義、技術(shù)樂觀主義遭遇前所未有的挑戰(zhàn)，七十年代的經(jīng)濟(jì)危機(jī)和能源危機(jī)迫使人們思考除了技術(shù)、理性還需要什么。西方現(xiàn)代主義哲學(xué)、后現(xiàn)代主義哲學(xué)思潮的影響

語言哲學(xué)：結(jié)構(gòu)主義、符號學(xué)、解構(gòu)主義2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代后現(xiàn)代的理論與實踐（48西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代后現(xiàn)代的理論與實踐（一）主要建筑思潮后現(xiàn)代主義建筑：后現(xiàn)代主義理論方面的依據(jù)是符號學(xué)和以文丘里的《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》為代表的歷史主義和《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》為代表的波普主義。后現(xiàn)代主義包含的內(nèi)容十分龐雜，并沒有確切的定義和明確的風(fēng)格，被定位后現(xiàn)代的建筑師本人也未必認(rèn)同，許多學(xué)者認(rèn)為這首先是一個時間概念，表示在現(xiàn)代主義之后。從建筑現(xiàn)象看，后現(xiàn)代主義的確表現(xiàn)出了同現(xiàn)代主義功能至上的理性原則很不同的建筑思想，重視傳統(tǒng)文脈的延續(xù)，恢復(fù)細(xì)部的寫實表現(xiàn)，同時向波普藝術(shù)看齊，將藝術(shù)從高高在上的神壇拉到了任何一個人的生活中來，建筑的表情也由嚴(yán)肅變成了滑稽，同純凈、抽象、和諧等現(xiàn)代建筑理想背道而馳。后現(xiàn)代主義盡管有其喧囂浮華的一面，但在格雷夫斯贏得波特蘭市政廳競賽的事例上可以感受到現(xiàn)代建筑的窘境，后現(xiàn)代主義也并沒有全然拋棄現(xiàn)代主義的設(shè)計法則，應(yīng)該看到后現(xiàn)代主義建筑師都受過良好的現(xiàn)代主義教育。后現(xiàn)代主義是針對現(xiàn)代主義的弊端提出的對策，這個對策未必完美，但畢竟可以讓人們正視這些弊端。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代后現(xiàn)代的理論與實踐（49西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代后現(xiàn)代的理論與實踐（一）主要建筑思潮高技派：高技派是指那些不僅在建筑中堅持采用新技術(shù)、新材料，而且在美學(xué)上極力鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)的傾向。密斯為代表的技術(shù)精美主義可被視為高技派的先聲。高技派秉承了現(xiàn)代主義發(fā)展的機(jī)器美學(xué)，其美學(xué)思想就是歌頌工業(yè)文明，歌頌新技術(shù)。高技派作為一種思潮存在的時間已經(jīng)相當(dāng)長了，不同時期有不同的代表作，因為高技派使用的技術(shù)總是隨著技術(shù)進(jìn)步迅速更新。現(xiàn)在看高技派更多的是指那些刻意表現(xiàn)機(jī)器美學(xué)的建筑流派，代表作品是蓬皮杜藝術(shù)中心、倫敦勞埃德大廈、香港匯豐銀行等。高技派使用的技術(shù)很多并不是功能要求所必需的，而帶有表現(xiàn)主義的傾向，運(yùn)用技術(shù)的目的是為了達(dá)成“科技”的美學(xué)效果。由于使用最新的技術(shù)、材料，高技派建筑往往造價昂貴。高技派建筑的確推動了建筑技術(shù)的發(fā)展，盡管其中包含有一定的商業(yè)目的，但它們的探索、試驗工作的積極意義不容忽視。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代后現(xiàn)代的理論與實踐（50西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代后現(xiàn)代的理論與實踐（一）主要建筑思潮解構(gòu)主義：解構(gòu)主義是一種哲學(xué)學(xué)說，針對的是結(jié)構(gòu)主義，從語言分析入手，證明了語言的不確定性從而消解傳統(tǒng)文化的種種立論，是一種否定性的思想方法。但是解構(gòu)主義建筑并沒有統(tǒng)一的思想基礎(chǔ)，只有美國的埃森曼認(rèn)為自己是從解構(gòu)主義的哲學(xué)出發(fā)，用解構(gòu)哲學(xué)的句法來進(jìn)行設(shè)計。通常的定義是將一些貌似“解構(gòu)”的建筑放在一起，根據(jù)是建筑的表現(xiàn)形式，這樣所謂解構(gòu)就是形式的解構(gòu)?？偟膩碚f，解構(gòu)主義哲學(xué)和解構(gòu)主義建筑之間是有很大距離的。從形式上看，被稱為解構(gòu)主義的建筑確有一定的共同點，往往是散亂、殘缺、突變、強(qiáng)調(diào)動感和造型奇絕，不遵從結(jié)構(gòu)邏輯和形式邏輯。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代后現(xiàn)代的理論與實踐（51西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代后現(xiàn)代的理論與實踐（一）主要建筑思潮生態(tài)建筑：生態(tài)建筑并不能被稱為一個流派，自二十世紀(jì)六十年代開始，人類對環(huán)境問題有了全新的認(rèn)識，可持續(xù)發(fā)展的理論日漸得到世人的關(guān)注和理解，生態(tài)建筑可以理解為這一思想在建筑上的體現(xiàn)，主要的著眼點在于降低能耗，盡量利用自然條件實現(xiàn)較為舒適的建筑環(huán)境。隨著人們對于環(huán)境保護(hù)的認(rèn)識不斷加深，生態(tài)建筑的具體措施也在不斷演變，除了節(jié)約能源，建筑材料的選擇也是關(guān)注的焦點。生態(tài)建筑實踐的范圍不廣，以熱帶地區(qū)的探索居多。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代后現(xiàn)代的理論與實踐（52西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代后現(xiàn)代的理論與實踐（二）主要建筑師及其理論和實踐：羅伯特·文丘里：主要著作是《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》、《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》等，被認(rèn)為是后現(xiàn)代主義建筑的理論家。主要作品有母親住宅、普林斯頓大學(xué)胡應(yīng)湘堂、倫敦國家美術(shù)館擴(kuò)建等。菲利浦·約翰遜：早期追隨密斯風(fēng)格，以自宅設(shè)計為代表作。他對潮流的變化非常敏感，AT&T大廈一落成即受到廣泛關(guān)注，被認(rèn)為是后現(xiàn)代主義的力作。約翰遜的設(shè)計并不局限于某一種風(fēng)格，其后設(shè)計的水晶教堂也是他的代表作之一。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代后現(xiàn)代的理論與實踐（53西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代后現(xiàn)代的理論與實踐（二）主要建筑師及其理論和實踐：斯特林：英國建筑師，后現(xiàn)代主義的代表人物，代表作是斯圖加特美術(shù)館理查德·邁耶：早期是紐約五人之一，著名的白派建筑師，堅持現(xiàn)代主義設(shè)計原則，以精致的光影效果取得獨特的建筑魅力，代表作有亞特蘭大美術(shù)館、法蘭克福工藝美術(shù)博物館等。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代后現(xiàn)代的理論與實踐（54西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代后現(xiàn)代的理論與實踐（二）主要建筑師及其理論和實踐：伯納德·屈米：解構(gòu)主義建筑師，代表作是巴黎拉維萊特公園。

弗蘭克·蓋里：解構(gòu)主義建筑師，手法以集成組合為特征，代表作是自宅、德國維爾市維特拉家具博物館、西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館等。

彼得·埃森曼：解構(gòu)主義建筑師，認(rèn)為其建筑可以表達(dá)解構(gòu)主義的哲學(xué)思想，代表作有3號住宅、9號住宅、俄亥俄州立大學(xué)韋克斯納視覺藝術(shù)中心等。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代后現(xiàn)代的理論與實踐（55西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代后現(xiàn)代的理論與實踐（二）主要建筑師及其理論和實踐：羅杰斯：英國建筑師，高技派代表人物，代表作是蓬皮杜藝術(shù)中心、

福斯特：英國建筑師，高技派代表人物，作品有勞埃德大廈、香港匯豐銀行、香港新機(jī)場

努維爾：法國建筑師，發(fā)展了自己獨特的詩性建筑語言，力求創(chuàng)新，代表作有巴黎阿拉伯研究中心、世紀(jì)塔等。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代后現(xiàn)代的理論與實踐（56西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代后現(xiàn)代的理論與實踐（二）主要建筑師及其理論和實踐：黑川紀(jì)章：日本建筑師，早年追隨丹下健三，同磯崎新等一起發(fā)起新陳代謝運(yùn)動。后逐漸挖掘日本傳統(tǒng)文化中的建筑特色并運(yùn)用到現(xiàn)代建筑實踐中來。代表作有：福岡銀行、東京艙體住宅、

磯崎新：日本建筑師，注重從西方歷史借鑒手法，代表作有群馬縣美術(shù)館、筑波中心等。

安藤忠雄：日本建筑師，吸取了日本傳統(tǒng)空間的處理手法，從禪的精神出發(fā)，發(fā)展出了一套極具個人特色的帶有極少主義傾向的建筑語言，重視建造活動中的手工痕跡，直接脫模的混凝土墻面不是粗野而是精致。代表作有住宅、博覽會日本館2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代后現(xiàn)代的理論與實踐（57西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代后現(xiàn)代的理論與實踐（二）重要建筑實例

除了上述建筑師及作品外，以下的建筑師和作品應(yīng)有一般性的了解，如：格雷夫斯的波特蘭市政廳、休曼那大廈、迪斯尼天鵝飯店、摩爾的意大利廣場、1987年的柏林建筑展、巴黎德方斯巨門、東京國際會展中心等。對SOM、KPF等大型建筑事務(wù)所的作品應(yīng)有一定認(rèn)識。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代后現(xiàn)代的理論與實踐（58西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代當(dāng)代的發(fā)展幾個線索

工業(yè)化和技術(shù)的不斷演化信息社會的一些特征開始顯現(xiàn)，智能建筑

作為雕塑的建筑消費(fèi)文化的影響低技術(shù)手段的探索和發(fā)展2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代當(dāng)代的發(fā)展2008年59西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代當(dāng)代的發(fā)展幾個線索

地域性問題的重視文化傳統(tǒng)的認(rèn)知

國際化合作的可能性多元價值觀并存2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代當(dāng)代的發(fā)展2008年60西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代2008年4月20061西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的變化前現(xiàn)代時期的種種探索早期現(xiàn)代主義的理論與實踐現(xiàn)代主義的先驅(qū)們現(xiàn)代主義盛期的人物與實踐后現(xiàn)代的理論與實踐（一）后現(xiàn)代的理論與實踐（二）當(dāng)代的發(fā)展2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的變化262西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響（1）、社會和文化背景

工業(yè)革命是這一歷史時期最重要的事件，生產(chǎn)力的巨大進(jìn)步無疑為建筑的脫胎換骨創(chuàng)造了必要的技術(shù)條件。人口增加、工業(yè)產(chǎn)品增加和生產(chǎn)體系的機(jī)械化是其直觀結(jié)果。

資產(chǎn)階級革命在政治上創(chuàng)立了新型的民主制度，啟蒙運(yùn)動在思想上將理性思維提高到了一個前所未有的高度。歐洲的文化傳統(tǒng)遭受了激烈的沖擊，自由精神滲透到許多領(lǐng)域，亞當(dāng)斯密在《國富論》中闡述的自由經(jīng)濟(jì)理論逐漸改變?nèi)藗兊牡赖掠^念。建筑形式雖然沒有馬上出現(xiàn)劇烈的變化，但在某些建筑的實踐過程中顯露了端倪。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響263西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響（1）、社會和文化背景

考古發(fā)現(xiàn)開拓了人們的審美視野，古物保護(hù)變成了一個公共問題。溫克爾曼（JohannJoachimWinkelman,1717~1768）完成了《古代藝術(shù)史》，為新古典主義準(zhǔn)備理論基礎(chǔ)，推翻了古典主義本身的前提，打破原先預(yù)設(shè)的本質(zhì)的、無與倫比的建筑法則，認(rèn)識到它們的普遍性是歷史的貢獻(xiàn)，而不是它們本質(zhì)里所固有的東西。這一時期中值得注意的是由于民主思想的成熟和自由精神高漲，在理論引起人們注意的并不僅僅是一種聲音，“在中央權(quán)力和私人個體之間，除了漫無邊際的真空空間之外一無所有，不久這個空間就被自由和權(quán)威兩個抽象信念的沖突所占據(jù)”。盡管其中的許多主張在當(dāng)時未能成為主流，但對以后的建筑實踐卻有著積極的影響，為現(xiàn)代建筑的多元發(fā)展埋下了伏筆。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響264西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響（2）、工業(yè)革命的影響工業(yè)革命改變了建造技術(shù)，增加了新材料（鑄鐵、玻璃和水泥等）；建筑的數(shù)量大大增加，對于建筑的需求也大大增加，這一需求的變化體現(xiàn)在兩個方面：一是數(shù)量，二是種類。出現(xiàn)了新的建筑類型，這是源于需求的變化。倉庫、碼頭、車站、廠房和辦公樓、出租公寓等建筑類型成為大量建造的對象。建筑物和設(shè)施已經(jīng)被認(rèn)為進(jìn)入了資本主義經(jīng)濟(jì)范圍，擔(dān)負(fù)了一種與過去全然不同的意義，而成為一種投資。土地價值的概念也被重新認(rèn)識，這些都逐漸導(dǎo)致了一種新型的城市模式的誕生。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響265西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響(3)、建筑材料與技術(shù)進(jìn)步

新材料：制鐵工藝的進(jìn)步使鐵的產(chǎn)量大幅度增加，成本下降，最終使鐵成為一種可以普遍使用的建筑材料。材料的變化導(dǎo)致了結(jié)構(gòu)體系的變化，一直以來建筑沉重的外觀和封閉的空間也將逐漸消失。鐵與玻璃的結(jié)合創(chuàng)造了一些新的空間形式。

科學(xué)進(jìn)步和教學(xué)：力學(xué)的進(jìn)步使結(jié)構(gòu)計算成為可能，結(jié)構(gòu)科學(xué)“使靜力學(xué)民主化和通俗化”，一些復(fù)雜工程不再為個別大師所壟斷。工程教育的推廣為建筑產(chǎn)業(yè)培養(yǎng)了大批技術(shù)人員，工程師在建筑領(lǐng)域的地位不斷提高，傳統(tǒng)建筑師的角色正面臨著挑戰(zhàn)。畫法幾何學(xué)和米制的推廣，是精確施工和材料加工的分工成為可能，大大提高了施工的效率。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響266西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響傳統(tǒng)建造體系的完善：道路和橋梁的施工和技術(shù)得到長足的發(fā)展。普通建筑物的技術(shù)進(jìn)步：磚和木材的生產(chǎn)工業(yè)化，質(zhì)量有所提高；玻璃窗代替了紙窗，石板瓦代替了稻草屋頂，樓板。屋頂中運(yùn)用鐵質(zhì)結(jié)構(gòu)技術(shù)的演化、進(jìn)步，配合建筑物防火的要求，是普通建筑物的質(zhì)量有了很大的變化。工人工資成本上升，建筑物由于工業(yè)化進(jìn)程而造價下降，使得普通建筑物的標(biāo)準(zhǔn)得以提高，其技術(shù)進(jìn)步也有了經(jīng)濟(jì)上的動力。工程和新古典主義：考古發(fā)現(xiàn)為古典復(fù)興準(zhǔn)備了素材，新型的工程、社會生活和新的建筑材料導(dǎo)致了新技術(shù)與舊的形式之間的矛盾，造成了十九世紀(jì)下半葉建筑藝術(shù)的混亂，新古典主義也稱折衷主義得以形成。新古典主義不局限于某一種風(fēng)格的模仿，任意組合各種形式，在歐美的影響非常深刻，持續(xù)了較長的時間。新古典主義的代表作品是巴黎歌劇院。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響267西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響（4）、反映工業(yè)革命成就的建筑：

水晶宮

巴黎博覽會

費(fèi)城博覽會

巴黎1889年機(jī)械館2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響268西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響（5）、高層建筑的探索：

十九世紀(jì)七十年代，在美國興起了芝加哥學(xué)派，它是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。1873年的芝加哥大火使得城市重建問題特別突出，于是現(xiàn)代高層建筑便開始在芝加哥出現(xiàn)。高層建筑得以發(fā)展的技術(shù)方面的先決條件是結(jié)構(gòu)體系、地基技術(shù)和垂直交通工具。芝加哥學(xué)派創(chuàng)造了金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)，從1857年起在不到30年的時間里垂直交通工具由蒸汽動力發(fā)展到了使用電力，高層建筑各方面的條件都成熟了。

早期的高層建筑對這一新類型的形式規(guī)律有一個探索的過程，逐步由古典外衣向簡潔的立面演化。沙利文是芝加哥學(xué)派的代表人物，他最先提出了“形式追隨功能”的口號，為功能主義建筑思想開辟了道路。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代工業(yè)革命帶來的影響269西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索

工藝美術(shù)運(yùn)動：出現(xiàn)在十九世紀(jì)中期的英國，是浪漫主義思想的反映，代表人物是拉斯金（JohnRuskin，1819~1900）和莫里斯（WilliamMorris，1834-1896）。他們敵視工業(yè)文明，認(rèn)為機(jī)器是一切文化的敵人，熱衷于表現(xiàn)手工藝的效果和自然材料的美，在建筑上力圖擺脫古典建筑形式的羈絆。代表作是韋伯（PhilipWebb）為莫里斯在肯特郡建造的“紅屋”（RedHouse,BexleyHealth,Kent）。這是一幢田園風(fēng)格的建筑，平面是根據(jù)功能出發(fā)的L型，外墻選用當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)的紅磚，不加粉刷，表現(xiàn)材料本身的質(zhì)感。其思想和設(shè)計手法對后來新建筑運(yùn)動的發(fā)展有啟示作用。工藝美術(shù)運(yùn)動代表的不僅僅是對未來的探索，同時也反映了設(shè)計思想在19世紀(jì)末的困境。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索70西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索新藝術(shù)運(yùn)動：受英國工藝美術(shù)運(yùn)動的影響，19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，新藝術(shù)運(yùn)動（ArtNouveau）在歐洲大陸興起，最初的中心是比利時的首都布魯塞爾，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭、西班牙和意大利等地區(qū)擴(kuò)展。在實用美術(shù)方面的代表人物是凡?德?維爾德（HenryvandeVelde,1863~1957）和霍塔（VictorHorta,1861~1947）。主要思想是用新的裝飾紋樣取代舊的程式化的圖案，從植物形象中提取了大量的造型素材?；羲饘俳Y(jié)構(gòu)有濃厚興趣，其代表作布魯塞爾都靈路12號住宅室內(nèi)和人民宮典型地反映了這一點?；羲饘贅?gòu)架的處理顯然不同于工程師，處處滲透著藝術(shù)的考慮，構(gòu)件有許多曲線，柔化的構(gòu)架充滿了韻律感。新藝術(shù)運(yùn)動同工藝美術(shù)運(yùn)動最大的不同是并不反對機(jī)器生產(chǎn)，而是努力使工業(yè)技術(shù)與建筑藝術(shù)融合，因此取得了更為廣泛的影響。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索71西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索

維也納學(xué)派：奧地利建筑師瓦格納（OttoWagner,1841~1918）用他的建筑作品和理論著作《論現(xiàn)代建筑》表達(dá)了這樣的思想：坦率地運(yùn)用工業(yè)制品，從時代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化的風(fēng)格具有強(qiáng)的的表現(xiàn)力。瓦格納的作品在總體形象上仍然帶有文藝復(fù)興風(fēng)格，但細(xì)部處理簡潔新穎。瓦格納于1894年出任維也納藝術(shù)學(xué)院教授，他的觀念和作品影響了一批年輕的建筑師，以他為代表人物形成了維也納學(xué)派。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索72西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索維也納分離派：瓦格納的學(xué)生們很快就表現(xiàn)出了更為強(qiáng)烈的同傳統(tǒng)劃清界限的愿望，1897年奧別列去、霍夫曼和畫家克里姆特等一批30歲左右的藝術(shù)家成立名為“分離派”的團(tuán)體，要與傳統(tǒng)的和正統(tǒng)的藝術(shù)分手。瓦格納對年輕人表示了支持，后來也轉(zhuǎn)入了分離派。分離派的代表人物是奧別列去和霍夫曼。奧別列去的代表作是分離派會館、達(dá)姆斯塔特的路德維希銀婚紀(jì)念塔和展覽館?；舴蚵拇碜魇撬雇锌巳R公館。1910年以后，分離派建筑師又有向古典主義轉(zhuǎn)向的傾向。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索73西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索風(fēng)格派：荷蘭畫家蒙德里安和畫家、設(shè)計師凡?杜埃斯堡等人形成了一個藝術(shù)流派，1917年出版名為《風(fēng)格》（DeStijl）的期刊，得名“風(fēng)格派”。風(fēng)格派提倡排除自然形象的純粹藝術(shù)表現(xiàn)，主張國際化的藝術(shù)，表達(dá)了那個時期歐洲新潮藝術(shù)家的普遍追求。風(fēng)格派藝術(shù)家發(fā)揮了幾何形體組合的審美價值，他們很容易也很適于移植到建筑中去。里特維爾德設(shè)計的施羅德住宅是風(fēng)格派的代表作，以穿插的板片和塊體、墻片與玻璃的虛實對比等手法，形成活潑新穎的建筑造型。風(fēng)格派作為流派存在的時間并不長，但它的造型手法和風(fēng)格特征對現(xiàn)代建筑和工業(yè)品設(shè)計產(chǎn)生了廣泛而持久的影響。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索74西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索裝飾風(fēng)格（ArchiDeco）：裝飾風(fēng)格（ArchiDeco）可以理解為美國的工藝美術(shù)運(yùn)動，主要流行于新英格蘭地區(qū)，代表人物是亨利?理查遜、沙利文，弗蘭克?萊特的前期創(chuàng)作也屬于這一運(yùn)動。同英國的工藝美術(shù)運(yùn)動不同，美國的裝飾風(fēng)格希望能夠突破歐洲傳統(tǒng)的單一影響，從外國的傳統(tǒng)，特別是東方文明中吸取養(yǎng)分。沙利文的裝飾題材有伊斯蘭文化的影子，而弗蘭克?萊特的手法更多的是受到日本文化的影響。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索75西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索格拉斯哥學(xué)派：與維也納分離派同時期，蘇格蘭建筑師麥金托什和他的伙伴們在格拉斯哥從事家具、生活用品和室內(nèi)設(shè)計，被人們稱為“格拉斯哥四人組”（GlascowFour），即格拉斯哥學(xué)派。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索76西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索德意志制造聯(lián)盟：德國在十九世紀(jì)末的工業(yè)水平迅速地趕上了老牌資本主義國家的英、法，為了產(chǎn)品的國際市場，1907年由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成了全國性的“德意志制造聯(lián)盟”（DeutscherWerkbund），目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達(dá)到國際水平。他們仔細(xì)分析了英國工藝美術(shù)運(yùn)動的得失，其中的建筑師們認(rèn)出了建筑必須和工業(yè)結(jié)合這一方向。貝倫斯以工業(yè)建筑為基地，發(fā)展真正符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑，1909年他為德國通用電氣公司設(shè)計的透平機(jī)車間造型簡潔，成為現(xiàn)代建筑的先聲。貝倫斯還培養(yǎng)了格羅皮烏斯、密斯、柯布西耶等人。格羅庇烏斯與梅耶合作的法爾古斯工廠設(shè)計也是這一時期的代表作。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索77西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索除了上述各個流派中涉及的有代表性的建筑師之外，以下建筑師的理論及實踐也應(yīng)當(dāng)熟悉：西班牙的高迪法國的貝亥奧地利建筑師盧斯關(guān)于建筑裝飾問題的理論意大利的未來派和俄國的構(gòu)成派都對現(xiàn)代建筑發(fā)生影響2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索78西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索高迪：高迪的建筑活動大多集中在巴塞羅那，作品帶有世紀(jì)之交歐洲建筑風(fēng)格蛻變的痕跡，受到了新藝術(shù)運(yùn)動的影響，更過的是他個人獨特的風(fēng)格和加泰隆尼亞的地區(qū)特點。高迪的作品體現(xiàn)了建筑師無窮的創(chuàng)造力和豐富的想象力，創(chuàng)新是其主要動力，別的理論上的追求并不為高迪所關(guān)心。加泰隆尼亞地區(qū)的神秘主義傳統(tǒng)顯然對這些建筑的神秘、怪異的形象和空間氛圍提供了營養(yǎng)。高迪的作品在施工上強(qiáng)調(diào)手工工藝，同工業(yè)化的潮流背道而馳，在20世紀(jì)前期并未被廣泛宣傳。代表作品是巴塞羅那圣家族教堂、米拉公寓、巴特羅公寓和居埃爾公園等。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索79西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索貝亥：貝亥的突出貢獻(xiàn)在于鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)的實踐。代表作是巴黎富蘭克林路25號公寓、巴黎香榭麗舍劇院等。第一次世界大戰(zhàn)后，貝亥采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)建造了一座教堂，形象輕巧新穎，為教堂建筑翻開了新的一頁。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索80西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索盧斯：盧斯的理論代表作是《裝飾與罪惡》，在論述中涉及到了社會、經(jīng)濟(jì)、文化、精神分析等諸多領(lǐng)域，不僅體現(xiàn)了世紀(jì)之交風(fēng)格轉(zhuǎn)型時期人們對建筑藝術(shù)的思考，也反映了當(dāng)時知識分子中相當(dāng)一部分人對社會的道德關(guān)懷。盧斯的代表作是斯泰納住宅，一座幾乎沒有裝飾的住宅，開了后來國際式風(fēng)格的先河。2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代前現(xiàn)代時期的種種探索81西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代早期現(xiàn)代主義的理論與實踐現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動產(chǎn)生的時代背景：19世紀(jì)末、10世紀(jì)初，是人類社會面臨巨大變革的時代。在這個時期當(dāng)中，自然科學(xué)和社會科學(xué)都取得了巨大的成就，這種成就對人類社會的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了在此之前歷代科學(xué)文化成就對人類社會所產(chǎn)生的響應(yīng)。（1） 自然科學(xué)與技術(shù)的領(lǐng)域結(jié)構(gòu)技術(shù)、生產(chǎn)技術(shù)、工藝（2） 社會科學(xué)的領(lǐng)域：馬克思主義對資本主義制度的分析與批判弗洛依德的精神分析法對人類內(nèi)心世界的認(rèn)識2008年4月2008-04-17西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代早期現(xiàn)代主義的理論與82西方近現(xiàn)代建筑史——從工業(yè)革命到信息時代早期現(xiàn)代主義的理論與實