荷蘭風(fēng)格派與現(xiàn)代主義分解課件

荷蘭風(fēng)格派與現(xiàn)代主義嚴(yán)苗荷蘭風(fēng)格派與現(xiàn)代主義嚴(yán)苗1風(fēng)格派起源

一戰(zhàn)期間,荷蘭作為中立國逃脫了戰(zhàn)爭的蹂躪,為各國藝術(shù)家、設(shè)計家提供了一個很好的庇護所。各國藝術(shù)家特別是前衛(wèi)藝術(shù)家都來荷蘭避難,因而荷蘭一時間人才濟濟。在這種背景下,一些接受了野獸主義、立體主義、未來主義等現(xiàn)代觀念啟迪的藝術(shù)家們開始在荷蘭本土努力探索前衛(wèi)藝術(shù)的發(fā)展之路,因而形成了著名的藝術(shù)派別———風(fēng)格派(DeStijl,荷蘭文,即風(fēng)格之意)。風(fēng)格派藝術(shù)家們主要通過1917年在萊頓城創(chuàng)建的名為《風(fēng)格》的月刊交流各自的理想,風(fēng)格派也由此而得名。

風(fēng)格派藝術(shù)脫離了當(dāng)時繁多的前衛(wèi)藝術(shù)形式,結(jié)合立體派形象與未來派理想，使建筑按幾何學(xué)條例發(fā)展，以合乎新塑型主義（Neoplasticism）規(guī)律走向了完全抽象,它與俄國構(gòu)成主義運動(1917—1924)、德國的新建筑和現(xiàn)代設(shè)計運動(1904—1933年左右)共同成為當(dāng)時世界上幾個重要的現(xiàn)代設(shè)計的試驗中心。

它對20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)、建筑學(xué)和設(shè)計產(chǎn)生了持久的影響。這種探索成果至今仍然影響著各國設(shè)計師的造型和風(fēng)格,在我們今天的生活中也依然能夠看到“風(fēng)格派”的影子。風(fēng)格派是一場松散的運動,沒有具體的組織形式。它的一些主要成員彼此接觸不多,甚至從未謀面,但相似的美學(xué)觀念把他們聯(lián)系在了一起。風(fēng)格派起源一戰(zhàn)期間,荷蘭作為中立國逃脫了戰(zhàn)爭的2風(fēng)格派的特征1)把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計、繪畫、雕塑及所有平面設(shè)計的特征完全剝除，變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體或稱為“元素”。2)把這些集合結(jié)構(gòu)單體或元素進行組合，但在新的結(jié)構(gòu)組合中單體元素依然保持相對獨立性和鮮明的可視性。3)對于非對稱性的深入研究與運用。4)非常特別地反復(fù)運用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中性色。風(fēng)格派的特征1)把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計、繪畫、雕塑及所3風(fēng)格派的思想根源風(fēng)格派運動在思想上受到以下幾個方面的影響:1.荷蘭理想主義哲學(xué)

2.蒙德里安和列克的抽象式神秘宇宙觀。3.舒恩梅克的影響。風(fēng)格派的思想根源風(fēng)格派運動在思想上受到以下幾個方面的影響:4風(fēng)格派代表人物及作品

風(fēng)格派的核心人物是凡·杜斯博格和蒙德里安,杜斯博格也是《風(fēng)格》月刊的編輯兼出版人。其他合作者包括畫家列克(BartvanderLeck)、胡札(VilmosHuszar)、雕塑家萬東格洛(CeorgesVantongerllo)、建筑師歐德(JJPOud)、里特維爾德(GerritRietveld)等人。從人員構(gòu)成不難看出,風(fēng)格派作為一個著名藝術(shù)運動,廣泛涉及繪畫、雕塑、設(shè)計、建筑等諸多領(lǐng)域,其影響是全方位的。風(fēng)格派代表人物及作品風(fēng)格派的核心人物是5里特維爾德

里特維爾德在建筑史上占有重要地位,他將風(fēng)格派藝術(shù)由平面推廣到了三度空間,通過使用簡潔的基本形式和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而功能性強的建筑與家具,以一種實用的方式體現(xiàn)了風(fēng)格派的藝術(shù)原則。里特維爾德8歲時便跟隨其父學(xué)習(xí)制作家具,20歲時開始學(xué)習(xí)建筑,1918年加入了風(fēng)格派。他的設(shè)計作品以完美和簡潔的形態(tài)反映了風(fēng)格派運動的哲學(xué),并向人們表明,抽象的原理可以產(chǎn)生出滿意的實用品。里特維爾德一生設(shè)計了大量家具,其中紅藍(lán)椅是20世紀(jì)最富創(chuàng)造性和最重要的藝術(shù)作品,在藝術(shù)史上人們難以找到一件相比擬的作品能如此完美地體現(xiàn)一種藝術(shù)理論。整個椅子的顏色運用的是蒙德里安繪畫中最常出現(xiàn)的紅黃藍(lán)三原色以及黑色,讓人很容易聯(lián)想到蒙德里安的繪畫。里特維爾德曾這樣說起過紅藍(lán)椅:“結(jié)構(gòu)應(yīng)服務(wù)于構(gòu)件間的協(xié)調(diào),以保證各個構(gòu)件的獨立與完整。這樣,整體就可以自由和清晰地豎立在空間中,形式就能從材料中抽象出來?！崩锾鼐S爾德里特維爾德在建筑史上占有6

1923年底,里特維爾德設(shè)計了荷蘭烏德勒支市郊的一所住宅,這座建筑被建筑學(xué)界公認(rèn)為“現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格派的立體化體現(xiàn)”,載入世界經(jīng)典建筑史冊。這座建筑通過使用構(gòu)件的重疊、穿插以及使用原色來強調(diào)不同構(gòu)件的特點,創(chuàng)造了一個開放和靈巧的建筑形象。這座建筑是在空間的三度范圍內(nèi),利用點、線、面的大小、色彩、位置排列組合,顯示出精確與秩序,而這些都是統(tǒng)一在一個方盒子的空間之內(nèi),這是外部與內(nèi)部、現(xiàn)象和本質(zhì)的關(guān)系體現(xiàn)。室內(nèi)設(shè)計也體現(xiàn)了和室外一樣的靈活性,內(nèi)部空間利用家具和可移動的屏風(fēng)來劃分,可滿足不同的使用要求,室內(nèi)和室外一樣,都以色彩來區(qū)分不同的部件,又極富裝飾意味。1923年底,里特維爾德設(shè)計了荷蘭烏德7施羅德住宅紅藍(lán)椅施羅德住宅紅藍(lán)椅8萊克1、設(shè)計作品：海報招貼、平涂形體繪畫2、設(shè)計元素：幾何圖形、無襯線字體3、代表作：輪船公司招貼、展覽海報萊克1、設(shè)計作品：海報招貼、平涂形體繪畫91、萊克是荷蘭繪畫發(fā)展史上的重要人物。2、他在風(fēng)格派運動形成以前，不僅在繪畫方面表現(xiàn)出了天才般的天賦，而且還用簡單的黑粗線組織空間，并用平涂形體的形象創(chuàng)作視覺傳達(dá)的設(shè)計。3、風(fēng)格派形成以后，在他的一些招貼和廣告設(shè)計中，風(fēng)格派的構(gòu)圖和色彩運用特色愈益明顯。1、萊克是荷蘭繪畫發(fā)展史上的重要人物。10萊克

他為巴塔維爾（Batavian）輪船公司設(shè)計的招貼平涂的形體，把空間分成塊的粗黑線和幾何形無襯線印刷字。萊克他為巴塔維爾（Batavian）輪船公司設(shè)計11萊克

1919年他設(shè)計的展覽海報，把視覺因素降低到了最低水平，畫面上只有一些包括長方形、正方形、三角和不規(guī)則四邊形，理性化的程度達(dá)到了顛峰造極的地步。萊克1919年他設(shè)計的展覽海報，把視覺因素降低到12風(fēng)格派建筑及建筑師

風(fēng)格派的建筑師主要有四位：風(fēng)格派的建筑師主要有四位J·J·P·奧德（J·J·P·Oud）、簡·維爾斯（JanWils）、羅伯特·萬特霍夫（PobertVantHalf）和蓋瑞特·里特維德（Gerrit·Rietveld）。他們在受到貝爾拉格和賴特影響的同時,也很熟悉德國和奧地利早期的現(xiàn)代主義者貝倫斯、盧斯等的作品。由于他們和獲德里安、杜埃斯堡的接觸,也影響了他們采取的建筑形式。這一切湊到一起,就形成了風(fēng)格派建筑最基本的特征Ζ：不對稱、幾何學(xué)的、平屋頂、平墻面的建筑。雖然大多數(shù)風(fēng)格派的建筑只停留在方案階段,因為難以說服業(yè)主去建造這類現(xiàn)代的建筑,但是這不能掩蓋它們的前瞻性和啟發(fā)性。風(fēng)格派建筑及建筑師風(fēng)格派的建筑師主要有13J·J·P·奧德：標(biāo)準(zhǔn)化和社區(qū)概念塔斯帝根街區(qū)斯凱文林根住宅J·J·P·奧德：標(biāo)準(zhǔn)化和社區(qū)概念塔斯帝根街區(qū)斯凱文林根住宅14筒·維爾斯：對空向體量的強調(diào)筒·維爾斯：對空向體量的強調(diào)15羅伯特·萬特霍夫：賴特風(fēng)格的執(zhí)行者羅伯特·萬特霍夫：賴特風(fēng)格的執(zhí)行者16蓋瑞特·里特維德：新空間的探索蓋瑞特·里特維德：新空間的探索17對現(xiàn)代設(shè)計的影響1、風(fēng)格派從一開始就追求藝術(shù)的“抽象和簡化”。它反對個性，排除一切表現(xiàn)成分而致力探索一種人類共通的純精神性表達(dá)，即純粹抽象。2、從20世紀(jì)20年代起，風(fēng)格派就越出荷蘭國界，成為歐洲前衛(wèi)藝術(shù)先鋒。其美學(xué)思想滲入各國的繪畫、雕塑、建筑、工藝、設(shè)計等諸多領(lǐng)域，尤其對現(xiàn)代建筑和設(shè)計產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。對現(xiàn)代設(shè)計的影響1、風(fēng)格派從一開始就追求藝術(shù)的“抽象和簡化”18

3、風(fēng)格派極力主張藝術(shù)應(yīng)不斷凈化以達(dá)到和諧、有序與清澄的境界,并嚴(yán)格遵循作品的質(zhì)樸化和幾何形體化，構(gòu)成畫面的是直線與純原色這些最簡單的元素。認(rèn)為抽象的,無個性和情感的藝術(shù)才是最純粹的藝術(shù).

4、風(fēng)格派的這種藝術(shù)理念,對20世紀(jì)的建筑和純設(shè)計領(lǐng)域中有廣泛的影響.3、風(fēng)格派極力主張藝術(shù)應(yīng)不斷凈化以達(dá)到和諧、有序與清澄19現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義設(shè)計的定義實質(zhì)上是相對于傳統(tǒng)意識形態(tài)的革命。廣義：19世紀(jì)80-90年代以來興起的一種反傳統(tǒng)的美學(xué)、文學(xué)思潮，發(fā)展到20世紀(jì)五六十年代。廣義的現(xiàn)代主義指的是各種文學(xué)、藝術(shù)流派的總稱。狹義：20世紀(jì)初到二戰(zhàn)之間取代象征主義而出現(xiàn)的幾個特定文學(xué)藝術(shù)流派，如表現(xiàn)主義（對“普通的人性”的宣揚）、構(gòu)成主義等。現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義設(shè)計的定義20現(xiàn)代主義

現(xiàn)代主義設(shè)計運動主要集中在三個國家，即德國、俄國和荷蘭。

20世紀(jì)20年代---歐洲俄國---構(gòu)成主義荷蘭---風(fēng)格派德國---包豪斯20世紀(jì)30年代末以后---美國現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義設(shè)計運動主要集中在三21美國設(shè)計家賴特在平面設(shè)計上的探索

弗蘭克·賴特是美國現(xiàn)代建筑和現(xiàn)代設(shè)計中最具有個人特點的大師，他的設(shè)計生涯從1880年到1959年，在這個期間他的個人風(fēng)格也發(fā)生了許多變化，從自然主義、有機主義、中西部草原風(fēng)格、現(xiàn)代主義、到完全追求自己的興趣，每個時期都對世界建筑界造成新的影響和沖擊。

他的設(shè)計內(nèi)容從私人住宅到商業(yè)中心，從建筑到家具，從社區(qū)規(guī)劃到都市設(shè)計，無所不包。美國設(shè)計家賴特在平面設(shè)計上的探索弗蘭克22流水別墅流水別墅23

賴特的探索基本上可以說是個人的，非社會化的，藝術(shù)型的，他對現(xiàn)代主義的最大貢獻(xiàn)就是對于傳統(tǒng)的重新解釋，對于環(huán)境因素的重視，對于現(xiàn)代工業(yè)化材料的強調(diào)，為以后的設(shè)計家們提供了一個探索的、非學(xué)院派和非傳統(tǒng)的典范。

賴特在世紀(jì)之交前后開始探索平面設(shè)計的，他的作品并不多，但他準(zhǔn)確預(yù)見了平面設(shè)計是發(fā)展趨勢，成為現(xiàn)代平面設(shè)計上重要的奠基人之一。賴特的探索基本上可以說是個人的，非社會241、簡單的幾何結(jié)構(gòu)和曲線卷草圖案裝飾結(jié)合（功能性、理性化）2、象征主義（對稱方式、宗教性象征）“格拉斯哥四人”平面設(shè)計風(fēng)格1、簡單的幾何結(jié)構(gòu)和曲線卷草圖案裝飾結(jié)合“格拉斯哥四人”平面25德國“青年風(fēng)格”運動最重要的設(shè)計家是彼德貝倫斯，貝倫斯是德國現(xiàn)代設(shè)計的奠基人，被視為“德國現(xiàn)代設(shè)計之父”。貝倫斯早期的設(shè)計也受到其他運動的影響，在1893年組織成立了德國“青年風(fēng)格”運動。從20世紀(jì)開始，貝倫斯開始從各個不同的方面進行設(shè)計的革命。彼德·貝倫斯的探索德國“青年風(fēng)格”運動最重要的設(shè)計家是彼德貝倫斯，貝倫斯是德26無裝飾線字體無裝飾線字體27荷蘭風(fēng)格派與現(xiàn)代主義分解課件28在1907年，貝倫斯為德國電器工業(yè)公司設(shè)計了公司的標(biāo)志，他第一次考慮到企業(yè)標(biāo)志的廣泛運用性，這個設(shè)計成為全世界第一個完整的現(xiàn)代企業(yè)形象設(shè)計。

1907年，貝倫斯與穆特修斯等人成立了德國第一個設(shè)計組織--德國“工業(yè)同盟”。

“工業(yè)同盟”的宗旨是由弗里德利克·諾曼起草的。在1907年，貝倫斯為德國電器工業(yè)公司設(shè)計了公司的標(biāo)志，他第29荷蘭風(fēng)格派與現(xiàn)代主義分解課件30從1907年開始，貝倫斯成為德國電器工業(yè)公司的特別設(shè)計人員，負(fù)責(zé)產(chǎn)品設(shè)計和平面設(shè)計，也是德國工業(yè)界最早聘用專業(yè)設(shè)計人員的開端，他的沒有裝飾的、高度功能化的產(chǎn)品設(shè)計，為日后功能主義設(shè)計原則的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。從1907年開始，貝倫斯成為德國電器工業(yè)公司的特別設(shè)計人員，31

構(gòu)成主義和風(fēng)格派都遵循抽象主義這種藝術(shù)風(fēng)格，并把這種風(fēng)格運用到了版面設(shè)計當(dāng)中。與未來主義強調(diào)非對稱構(gòu)圖中的運動、活力和對比不同，構(gòu)成主義和風(fēng)格主義把版面引向?qū)Ρ壤⑿屎推胶獾淖非?，探索的是非對稱構(gòu)圖中的各種空間可能性。他們最早明確地指出，一方面是張力、碰撞、戲劇性和興奮，另一方面則是清晰和雄辯，這二者在印刷頁面上的實現(xiàn)，要通過自然而又精巧的空間分布和字體與紙張之間的相互影響。李希斯基、杜斯伯格、施威特斯的早期版面設(shè)計，其動感靠的是空間利用上想象性對比的使用，還有黑白兩色的戲劇性分布，以及在色彩方面的富有技巧的開發(fā)。他們設(shè)計的頁面因強有力的、有時是令人驚異的版面處理而仿佛震動起來。構(gòu)成主義和風(fēng)格派對現(xiàn)代版面風(fēng)格的形成具有非常重要的影響。他們所倡導(dǎo)的非對稱和對比成為現(xiàn)代版面的設(shè)計基礎(chǔ)。構(gòu)成主義和風(fēng)格派對版式設(shè)計的重要影響構(gòu)成主義和風(fēng)格派都遵循抽象主義這種藝32謝謝觀賞謝謝觀賞33荷蘭風(fēng)格派與現(xiàn)代主義嚴(yán)苗荷蘭風(fēng)格派與現(xiàn)代主義嚴(yán)苗34風(fēng)格派起源

一戰(zhàn)期間,荷蘭作為中立國逃脫了戰(zhàn)爭的蹂躪,為各國藝術(shù)家、設(shè)計家提供了一個很好的庇護所。各國藝術(shù)家特別是前衛(wèi)藝術(shù)家都來荷蘭避難,因而荷蘭一時間人才濟濟。在這種背景下,一些接受了野獸主義、立體主義、未來主義等現(xiàn)代觀念啟迪的藝術(shù)家們開始在荷蘭本土努力探索前衛(wèi)藝術(shù)的發(fā)展之路,因而形成了著名的藝術(shù)派別———風(fēng)格派(DeStijl,荷蘭文,即風(fēng)格之意)。風(fēng)格派藝術(shù)家們主要通過1917年在萊頓城創(chuàng)建的名為《風(fēng)格》的月刊交流各自的理想,風(fēng)格派也由此而得名。

風(fēng)格派藝術(shù)脫離了當(dāng)時繁多的前衛(wèi)藝術(shù)形式,結(jié)合立體派形象與未來派理想，使建筑按幾何學(xué)條例發(fā)展，以合乎新塑型主義（Neoplasticism）規(guī)律走向了完全抽象,它與俄國構(gòu)成主義運動(1917—1924)、德國的新建筑和現(xiàn)代設(shè)計運動(1904—1933年左右)共同成為當(dāng)時世界上幾個重要的現(xiàn)代設(shè)計的試驗中心。

它對20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)、建筑學(xué)和設(shè)計產(chǎn)生了持久的影響。這種探索成果至今仍然影響著各國設(shè)計師的造型和風(fēng)格,在我們今天的生活中也依然能夠看到“風(fēng)格派”的影子。風(fēng)格派是一場松散的運動,沒有具體的組織形式。它的一些主要成員彼此接觸不多,甚至從未謀面,但相似的美學(xué)觀念把他們聯(lián)系在了一起。風(fēng)格派起源一戰(zhàn)期間,荷蘭作為中立國逃脫了戰(zhàn)爭的35風(fēng)格派的特征1)把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計、繪畫、雕塑及所有平面設(shè)計的特征完全剝除，變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體或稱為“元素”。2)把這些集合結(jié)構(gòu)單體或元素進行組合，但在新的結(jié)構(gòu)組合中單體元素依然保持相對獨立性和鮮明的可視性。3)對于非對稱性的深入研究與運用。4)非常特別地反復(fù)運用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中性色。風(fēng)格派的特征1)把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計、繪畫、雕塑及所36風(fēng)格派的思想根源風(fēng)格派運動在思想上受到以下幾個方面的影響:1.荷蘭理想主義哲學(xué)

2.蒙德里安和列克的抽象式神秘宇宙觀。3.舒恩梅克的影響。風(fēng)格派的思想根源風(fēng)格派運動在思想上受到以下幾個方面的影響:37風(fēng)格派代表人物及作品

風(fēng)格派的核心人物是凡·杜斯博格和蒙德里安,杜斯博格也是《風(fēng)格》月刊的編輯兼出版人。其他合作者包括畫家列克(BartvanderLeck)、胡札(VilmosHuszar)、雕塑家萬東格洛(CeorgesVantongerllo)、建筑師歐德(JJPOud)、里特維爾德(GerritRietveld)等人。從人員構(gòu)成不難看出,風(fēng)格派作為一個著名藝術(shù)運動,廣泛涉及繪畫、雕塑、設(shè)計、建筑等諸多領(lǐng)域,其影響是全方位的。風(fēng)格派代表人物及作品風(fēng)格派的核心人物是38里特維爾德

里特維爾德在建筑史上占有重要地位,他將風(fēng)格派藝術(shù)由平面推廣到了三度空間,通過使用簡潔的基本形式和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而功能性強的建筑與家具,以一種實用的方式體現(xiàn)了風(fēng)格派的藝術(shù)原則。里特維爾德8歲時便跟隨其父學(xué)習(xí)制作家具,20歲時開始學(xué)習(xí)建筑,1918年加入了風(fēng)格派。他的設(shè)計作品以完美和簡潔的形態(tài)反映了風(fēng)格派運動的哲學(xué),并向人們表明,抽象的原理可以產(chǎn)生出滿意的實用品。里特維爾德一生設(shè)計了大量家具,其中紅藍(lán)椅是20世紀(jì)最富創(chuàng)造性和最重要的藝術(shù)作品,在藝術(shù)史上人們難以找到一件相比擬的作品能如此完美地體現(xiàn)一種藝術(shù)理論。整個椅子的顏色運用的是蒙德里安繪畫中最常出現(xiàn)的紅黃藍(lán)三原色以及黑色,讓人很容易聯(lián)想到蒙德里安的繪畫。里特維爾德曾這樣說起過紅藍(lán)椅:“結(jié)構(gòu)應(yīng)服務(wù)于構(gòu)件間的協(xié)調(diào),以保證各個構(gòu)件的獨立與完整。這樣,整體就可以自由和清晰地豎立在空間中,形式就能從材料中抽象出來。”里特維爾德里特維爾德在建筑史上占有39

1923年底,里特維爾德設(shè)計了荷蘭烏德勒支市郊的一所住宅,這座建筑被建筑學(xué)界公認(rèn)為“現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格派的立體化體現(xiàn)”,載入世界經(jīng)典建筑史冊。這座建筑通過使用構(gòu)件的重疊、穿插以及使用原色來強調(diào)不同構(gòu)件的特點,創(chuàng)造了一個開放和靈巧的建筑形象。這座建筑是在空間的三度范圍內(nèi),利用點、線、面的大小、色彩、位置排列組合,顯示出精確與秩序,而這些都是統(tǒng)一在一個方盒子的空間之內(nèi),這是外部與內(nèi)部、現(xiàn)象和本質(zhì)的關(guān)系體現(xiàn)。室內(nèi)設(shè)計也體現(xiàn)了和室外一樣的靈活性,內(nèi)部空間利用家具和可移動的屏風(fēng)來劃分,可滿足不同的使用要求,室內(nèi)和室外一樣,都以色彩來區(qū)分不同的部件,又極富裝飾意味。1923年底,里特維爾德設(shè)計了荷蘭烏德40施羅德住宅紅藍(lán)椅施羅德住宅紅藍(lán)椅41萊克1、設(shè)計作品：海報招貼、平涂形體繪畫2、設(shè)計元素：幾何圖形、無襯線字體3、代表作：輪船公司招貼、展覽海報萊克1、設(shè)計作品：海報招貼、平涂形體繪畫421、萊克是荷蘭繪畫發(fā)展史上的重要人物。2、他在風(fēng)格派運動形成以前，不僅在繪畫方面表現(xiàn)出了天才般的天賦，而且還用簡單的黑粗線組織空間，并用平涂形體的形象創(chuàng)作視覺傳達(dá)的設(shè)計。3、風(fēng)格派形成以后，在他的一些招貼和廣告設(shè)計中，風(fēng)格派的構(gòu)圖和色彩運用特色愈益明顯。1、萊克是荷蘭繪畫發(fā)展史上的重要人物。43萊克

他為巴塔維爾（Batavian）輪船公司設(shè)計的招貼平涂的形體，把空間分成塊的粗黑線和幾何形無襯線印刷字。萊克他為巴塔維爾（Batavian）輪船公司設(shè)計44萊克

1919年他設(shè)計的展覽海報，把視覺因素降低到了最低水平，畫面上只有一些包括長方形、正方形、三角和不規(guī)則四邊形，理性化的程度達(dá)到了顛峰造極的地步。萊克1919年他設(shè)計的展覽海報，把視覺因素降低到45風(fēng)格派建筑及建筑師

風(fēng)格派的建筑師主要有四位：風(fēng)格派的建筑師主要有四位J·J·P·奧德（J·J·P·Oud）、簡·維爾斯（JanWils）、羅伯特·萬特霍夫（PobertVantHalf）和蓋瑞特·里特維德（Gerrit·Rietveld）。他們在受到貝爾拉格和賴特影響的同時,也很熟悉德國和奧地利早期的現(xiàn)代主義者貝倫斯、盧斯等的作品。由于他們和獲德里安、杜埃斯堡的接觸,也影響了他們采取的建筑形式。這一切湊到一起,就形成了風(fēng)格派建筑最基本的特征Ζ：不對稱、幾何學(xué)的、平屋頂、平墻面的建筑。雖然大多數(shù)風(fēng)格派的建筑只停留在方案階段,因為難以說服業(yè)主去建造這類現(xiàn)代的建筑,但是這不能掩蓋它們的前瞻性和啟發(fā)性。風(fēng)格派建筑及建筑師風(fēng)格派的建筑師主要有46J·J·P·奧德：標(biāo)準(zhǔn)化和社區(qū)概念塔斯帝根街區(qū)斯凱文林根住宅J·J·P·奧德：標(biāo)準(zhǔn)化和社區(qū)概念塔斯帝根街區(qū)斯凱文林根住宅47筒·維爾斯：對空向體量的強調(diào)筒·維爾斯：對空向體量的強調(diào)48羅伯特·萬特霍夫：賴特風(fēng)格的執(zhí)行者羅伯特·萬特霍夫：賴特風(fēng)格的執(zhí)行者49蓋瑞特·里特維德：新空間的探索蓋瑞特·里特維德：新空間的探索50對現(xiàn)代設(shè)計的影響1、風(fēng)格派從一開始就追求藝術(shù)的“抽象和簡化”。它反對個性，排除一切表現(xiàn)成分而致力探索一種人類共通的純精神性表達(dá)，即純粹抽象。2、從20世紀(jì)20年代起，風(fēng)格派就越出荷蘭國界，成為歐洲前衛(wèi)藝術(shù)先鋒。其美學(xué)思想滲入各國的繪畫、雕塑、建筑、工藝、設(shè)計等諸多領(lǐng)域，尤其對現(xiàn)代建筑和設(shè)計產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。對現(xiàn)代設(shè)計的影響1、風(fēng)格派從一開始就追求藝術(shù)的“抽象和簡化”51

3、風(fēng)格派極力主張藝術(shù)應(yīng)不斷凈化以達(dá)到和諧、有序與清澄的境界,并嚴(yán)格遵循作品的質(zhì)樸化和幾何形體化，構(gòu)成畫面的是直線與純原色這些最簡單的元素。認(rèn)為抽象的,無個性和情感的藝術(shù)才是最純粹的藝術(shù).

4、風(fēng)格派的這種藝術(shù)理念,對20世紀(jì)的建筑和純設(shè)計領(lǐng)域中有廣泛的影響.3、風(fēng)格派極力主張藝術(shù)應(yīng)不斷凈化以達(dá)到和諧、有序與清澄52現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義設(shè)計的定義實質(zhì)上是相對于傳統(tǒng)意識形態(tài)的革命。廣義：19世紀(jì)80-90年代以來興起的一種反傳統(tǒng)的美學(xué)、文學(xué)思潮，發(fā)展到20世紀(jì)五六十年代。廣義的現(xiàn)代主義指的是各種文學(xué)、藝術(shù)流派的總稱。狹義：20世紀(jì)初到二戰(zhàn)之間取代象征主義而出現(xiàn)的幾個特定文學(xué)藝術(shù)流派，如表現(xiàn)主義（對“普通的人性”的宣揚）、構(gòu)成主義等?，F(xiàn)代主義現(xiàn)代主義設(shè)計的定義53現(xiàn)代主義

現(xiàn)代主義設(shè)計運動主要集中在三個國家，即德國、俄國和荷蘭。

20世紀(jì)20年代---歐洲俄國---構(gòu)成主義荷蘭---風(fēng)格派德國---包豪斯20世紀(jì)30年代末以后---美國現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義設(shè)計運動主要集中在三54美國設(shè)計家賴特在平面設(shè)計上的探索

弗蘭克·賴特是美國現(xiàn)代建筑和現(xiàn)代設(shè)計中最具有個人特點的大師，他的設(shè)計生涯從1880年到1959年，在這個期間他的個人風(fēng)格也發(fā)生了許多變化，從自然主義、有機主義、中西部草原風(fēng)格、現(xiàn)代主義、到完全追求自己的興趣，每個時期都對世界建筑界造成新的影響和沖擊。

他的設(shè)計內(nèi)容從私人住宅到商業(yè)中心，從建筑到家具，從社區(qū)規(guī)劃到都市設(shè)計，無所不包。美國設(shè)計家賴特在平面設(shè)計上的探索弗蘭克55流水別墅流水別墅56

賴特的探索基本上可以說是個人的，非社會化的，藝術(shù)型的，他對現(xiàn)代主義的最大貢獻(xiàn)就是對于傳統(tǒng)的重新解釋，對于環(huán)境因素的重視，對于現(xiàn)代工業(yè)化材料的強調(diào)，為以后的設(shè)計家們提供了一個探索的、非學(xué)院派和非傳統(tǒng)的典范。

賴特在世紀(jì)之交前后開始探索平面設(shè)計的，他的作品并不多，但他準(zhǔn)確預(yù)見了平面設(shè)計是發(fā)展趨勢，成為現(xiàn)代平面設(shè)計上重要的奠基人之一。賴特的探索基本上可以說是個人的，非社會571、簡單的幾何結(jié)構(gòu)和曲線卷草圖案裝