半小時(shí)學(xué)會(huì)詩(shī)詞格律

許多不懂詩(shī)詞格律的朋友總以為格律很復(fù)雜,視作畏途。有人在寫教科書時(shí)也將格律寫得艱深古奧,令人退避三舍。其實(shí)學(xué)格律詩(shī)并不難,只是一層窗戶紙,一捅就破,只要用心,半小時(shí)即可掌握。茲簡(jiǎn)要說(shuō)明之。先說(shuō)平仄眾所周知,字的聲調(diào)有平仄之分,按現(xiàn)代漢語(yǔ)音韻的劃分來(lái)看,第一聲和第二聲為平,第三聲和第四聲為仄。古代又有入聲字,入聲也為仄。如“衣”、“移”為平聲,“倚”、“意”為仄聲,“一”為入聲字,屬仄韻。入聲字都是一些發(fā)音較急促的字,如“急”、“竹”、“族”、“逐”、“讀”、“俗”、“出”、“覺(jué)”、“局”、“節(jié)”、“舌”、“石”、“敵”、“乏”、“得”、“識(shí)”、“國(guó)”等。入聲字有許多衍化成現(xiàn)代漢語(yǔ)的平聲,但在格律詩(shī)中應(yīng)用作仄聲。這是最令當(dāng)代寫格律詩(shī)的人頭疼的事。不過(guò),這樣的入聲字?jǐn)?shù)量有限,常用的也就幾十個(gè),掌握并不難。格律詩(shī)多見(jiàn)七言與五言,分七絕、七律、五絕、五律,長(zhǎng)詩(shī)通篇用律詩(shī)句式者稱為排律,六言詩(shī)較少見(jiàn)。學(xué)格律詩(shī),只要弄懂七律即可,其余可依次類推。七言律詩(shī)有“一三五不論、二四六分明”之說(shuō),因一句共七個(gè)字,第七個(gè)字或押韻或不押韻,押韻為平,不押韻為仄。第一、三、五字可不用管,即可平可仄;第二、四、六字要求較嚴(yán),平仄分明。其中有規(guī)律可供掌握。茲以魯迅一首七律為例看其規(guī)律:運(yùn)交華蓋欲何求,未敢翻身已碰頭。破帽遮顏過(guò)鬧市,漏船載酒泛中流。橫眉冷對(duì)千夫指,俯首甘為孺子牛。躲進(jìn)小樓成一統(tǒng),管他冬夏與春秋。其平仄為:仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄仄平仄仄仄平平仄平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平（其中“過(guò)”可平可仄,“一”為入聲,屬仄）兩句為一聯(lián),首聯(lián)中第一句可押韻,也可不押韻;如果第一句押韻,則為平;第二句必須押韻,平;之后是隔句押韻。押韻字為平,不押韻為仄。去掉可平可仄的第一、三、五字,和平仄已定的第七字,剩下的第二、四、六字平仄如下:平仄平仄平仄仄平仄平仄平平仄平仄平仄仄平仄平仄平這樣一看,平仄的規(guī)律就很明顯了。第一個(gè)特點(diǎn)是每句中總是兩平夾一仄或兩仄夾一平,這叫相間;第二個(gè)特點(diǎn)是每聯(lián)總是平仄相對(duì),上聯(lián)是平仄平,下聯(lián)必為仄平仄;或上聯(lián)為仄平仄,下聯(lián)必為平仄平。這叫相對(duì)。第三個(gè)特點(diǎn)是聯(lián)與聯(lián)之間平仄相同,這叫相粘。如果你打算寫首七律,決定第一句押韻,只要首句第二字的平仄定了,那么整首詩(shī)的平仄便可依次類推。當(dāng)然,所謂一三五不論,也不是絕對(duì)不論,要避免“孤平”（一句中只有一字為平）、三連平、三連仄（每句后三字全平或全仄）等詩(shī)病。當(dāng)然,對(duì)于當(dāng)代人來(lái)說(shuō),只要大體上掌握一下格律就可以了,有了好句子,出律也是可以的。偶爾一句出律可以,但每句都不合格律,只能說(shuō)明作者對(duì)格律一竅不通。七律弄懂了,五律就容易了。將七律的頭兩字去掉,便是五律的格律。七律的前四句和后四句,便是七絕的格律;五律的前四句和后四句,便是五絕的格律。再說(shuō)對(duì)仗對(duì)仗可以體現(xiàn)漢語(yǔ)獨(dú)特的語(yǔ)言魅力,對(duì)聯(lián)就是在此基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。七律、五律一般要求中間兩聯(lián)是對(duì)仗句。上下兩句的對(duì)仗,要求名詞對(duì)名詞,動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞,形容詞對(duì)形容詞,副詞對(duì)副詞、數(shù)量詞對(duì)數(shù)量詞代詞對(duì)代詞,虛詞對(duì)虛詞……嚴(yán)格說(shuō)來(lái),要求天文對(duì)天文,地理對(duì)地理,數(shù)目對(duì)數(shù)目,方位對(duì)方位,顏色對(duì)顏色,時(shí)令對(duì)時(shí)令,器物對(duì)器物,人事對(duì)人事,生物對(duì)生物,人名（地名）對(duì)人名（地名）……對(duì)仗的學(xué)問(wèn)較深,有工對(duì)、流水對(duì)、別義相對(duì)、本句自對(duì)、隔句相對(duì)等等。對(duì)仗的水平,代表了詩(shī)人運(yùn)用語(yǔ)言文字的水平。三說(shuō)用韻唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的《切韻》,這也是以后一切韻書的鼻祖。金人王文郁編的《平水韻》,不僅反應(yīng)了唐人的用韻準(zhǔn)則,也成了后世詩(shī)人的用韻規(guī)范?！镀剿崱贩稚掀铰?、下平聲兩部分:上平聲為:一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪下平聲為:一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽(yáng)、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸可見(jiàn),平水韻與現(xiàn)代漢語(yǔ)音韻大為不同,今天“東”、“冬”是押韻的,但寫格律詩(shī)就不能通押;“來(lái)”、“回”在今天是不押韻的,但在平水韻里屬同一韻部。我上初中的時(shí)候,學(xué)習(xí)課本上的《石壕吏》,開頭四句為:“暮投石壕村,有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看?！闭Z(yǔ)文老師告訴我們說(shuō)：“課本上印錯(cuò)了，應(yīng)該是…老婦出看門?,這樣才押韻。”其實(shí)在平水韻里,“村”、“人”、“看”同屬“十三元”,在一個(gè)韻部。在平水韻里,最麻煩的就是“十三元”和“十灰”,好多現(xiàn)在看來(lái)不押韻的字,卻在同一韻部,這可能是古今發(fā)音的不同所致。格律詩(shī)改革,我認(rèn)為首先應(yīng)該改革韻部,按現(xiàn)代漢語(yǔ)發(fā)音重新劃分韻部,沒(méi)必要像平水韻那樣搞得太復(fù)雜。四說(shuō)填詞詞,初名曲、曲子、曲子詞。還被稱作詩(shī)余、長(zhǎng)短句。作詞就是按照曲譜填上歌詞。曲譜叫做“詞調(diào)”或“詞牌”,但詞牌的樂(lè)譜基本上已經(jīng)失傳,宋代以后的文人們填詞,只不過(guò)借助于詞牌的形式罷了。前人按各詞調(diào)的字?jǐn)?shù)多少分別稱之為“小令”、“中調(diào)”或“長(zhǎng)調(diào)”。大部分詞調(diào)分成兩段,甚至三段、四段,分別稱為“雙調(diào)”“三疊”“四疊”。每段叫“片”或“闋”。“片”即“遍”,指樂(lè)曲奏過(guò)一遍;“闋”原是樂(lè)終的意思。其實(shí)填詞難于賦詩(shī),詞的平仄要求比格律詩(shī)更嚴(yán),有的詞牌,每一個(gè)字的平仄都有定式,不得亂填。很少有人能記住各種詞牌的格律,只能按照詞牌的平仄、字句格式填寫。詞的句式,以四言、五言、七言較為常見(jiàn),其平仄也有規(guī)