最最經典攝影作品賞析

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[時代廣場的勝利日]這是一張極其經典的照片，作為二戰(zhàn)勝利的象征被廣為流傳，又是人類最美好愛情的見證！當二戰(zhàn)結束的消息傳到紐約的時代廣場，一位狂喜的海軍士兵摟過正在身旁的陌生護士熱烈地親吻著她。旁邊的人則報以會心的微笑：畢竟勝利來臨了，是值得高興的事！照片出現于《時代》雜志，是反映戰(zhàn)爭結束后人們輕松歡樂心情的優(yōu)秀作品。它不飾雕琢，清新自然。40年后，攝影者阿爾夫里德.伊森斯塔特在報上刊登尋人啟事找到了當年的這兩位照片中的男女，他們已成了子孫滿堂的爺爺和奶奶。

[小大人]照片中三位美國女孩在西班牙塞維爾某個地方交談。這張照片在一段時間內成為了美國銷售第二的明信片。

[最著名的吻]這是有關接吻的著名照片中最早的一張。面對這張在公共場合搶拍的照片，今天的人們可能會想到肖像權，隱私權這樣的字眼，實際上它的確引發(fā)了一場肖像權的官司。但這并沒能阻擋它在全世界流傳。

[撤退]這是在朝鮮戰(zhàn)爭中撤退的美國海軍士兵。攝影者大衛(wèi).道格拉斯.鄧肯別具匠心，真切的表現了當時極度的寒冷，1950年美國海軍陸戰(zhàn)隊在朝鮮作戰(zhàn)，冬季來臨之前戰(zhàn)況一直不錯。當時麥克阿瑟將軍的部隊高估了自己的實力，以為他們會順利推進到朝鮮北部，他們都意想不到地受到中國援朝軍隊的回擊。史密斯將軍的話使他們的失利更加出名：“撤退？他*的！我們打錯了方向”！

[溫斯頓．丘吉爾]1941年1月27日，剛開完會的丘吉爾來到唐寧街10號的一個小隔間拍攝幾張表現堅毅剛強的照片。然而，抽著雪茄的丘吉爾顯得過于輕松，跟卡特所設想的領導神韻不符，于是卡特走上前去，把雪茄從這位領袖的嘴里拿開，丘吉爾吃了一驚，他被卡特的舉動激怒了。就在他怒視卡特的一剎那，卡特按下了快門。這張照片在世界廣為流傳，成為丘吉爾照片中最著名的一張。

[奧馬伊拉的痛苦]1985年11月13日，哥倫比亞魯伊斯火山突然爆發(fā)，山上的積雪融化后夾雜著泥石流順坡而下，幾乎吞沒了附近的阿麥羅鎮(zhèn)，造成了毀滅性的災難?；鹕奖l(fā)后的第三天，美聯社的法籍攝影記者富蘭克福尼爾趕到現場采訪。在現場發(fā)現一個叫奧馬伊拉的12歲小姑娘被兩座房脊卡在中間不能自拔，她的脊椎已被砸傷，盡管福尼爾曾經當過外科醫(yī)生，但此時也無能為力。只有在他拍下小姑娘那美麗而堅強的面孔的同時，不時同她交談。希望增強她生存的力量和信心。待救護人員趕到時，她已在泥漿里浸泡了60個小時了。雖然小姑娘接受了治療，但還是死了。福尼爾從始至終守候在奧馬伊拉身邊，一直拍到小姑娘下葬的最后一個鏡頭。翌年這組照片獲第29屆WPP突發(fā)新聞系列一等獎，其中充分表現小姑娘橫遭滅頂之災時仍能保持神情鎮(zhèn)定自若的這張被評為1985年年度最佳新聞照片。

[受傷的女子]這幅照片是攝影史上的經典之作。一個受傷而只綁繃帶裸睡的女子，是那幺安詳而不帶一絲猬褻。顯示了布拉弗觀察事物的智能：攝影是人們經歷多年的努力結果，并且會繼續(xù)開拓下去--攝影必須朝改善人的形象和生于斯的環(huán)境而努力。人和環(huán)境是多樣性，且經常會改變的，我們要把觀點放在上面，才有可能使影像表現永保豐富。

[槍]在紐約105街區(qū)，一個小流氓將槍直指攝影家的鏡頭。他只有11歲，卻學會了一切猙獰?？巳R因回憶說：當然，他手里是一把假槍，他正玩的也不過是美國孩子街頭巷尾慣玩的游戲。但在我看，這一瞬間早已不再是兒童的游戲。

[被打撈的小貓]這并不是一鍋小貓靚湯。8周大的貓咪呼嚕嚕太想知道主人的晚餐是什么了，他圍者著面湯鍋打轉，直到一頭載了進去……

[藝境]同樣是靜物攝影杜瓦諾斯眼中的雕塑則顯得寫實多了。

[布列松習作]這張照片的題材并不重大，但卻是布列松的一幅膾炙人口的名作。表現一個男孩：兩只手里，各抱一個大酒瓶，躊躇滿志的走回家去，好象完成了一個光榮而艱巨的任務。照片中的人物，情緒十分自然真實，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所堅持的基本手段。他從來不去干涉他的拍攝對象。

[苦難的眼睛]1948年冬至1949年春，布列松先后采訪了中國的北平、南京、上海等城市，這張愁容滿面的男孩子照片，是在南京市民買米的隊伍中抓拍下來折，照片揭示了中國人民的悲慘和苦難。布列松是一位善于思考的攝影家。著名的美國雜志攝影家協會主席B·格林曾說：“看上去，布列松的攝影好象是漫不經心隨手拈來。但實際上他是一個很有思想的人?！?/p>

[碎鏡]鏡子打碎了，兩個孩子在拾碎片，其它的孩子則默默看著，像犯了錯的大人們那樣惶恐。與此同時，另外的世界則依然各自奔忙，這是1981年出版的《觀察的方式》一書，68張系列街頭攝影中的第14張，也是最得意的作品之一。

[雪地上的狗]從地溝的鐵柵上跨過的狗本身不具備任何意義，但它的存在保證了這幅雪景圖不至于落入單純風景照的俗套，并與背景中那些排列整齊的樹一起構成這個時刻神秘的寧靜氣氛。

[旋轉的溫達]這張照片是杜瓦諾斯1953年在一條大街上拍的。這期間，他拍攝大量溫達的照片。溫達在她父母的馬戲團工作，實際上她是一個脫衣舞表演者，被稱作“激情的蝸?！薄Α皽剡_”的著迷來源于她的表演所帶來的強烈對比：表演場里黑乎乎的，條件極其簡陋，連街頭苦力都可以進去看她的表演。外面則十分明亮。這明確地顯示了公共場所和隱秘場所的對比。

[饑餓的蘇丹]這張照片是凱文卡特，贏得九四年普立茲新聞特寫攝影獎的作品。那是一個蘇丹女童，即將餓斃跪倒在地，而兀鷹正在女孩后方不遠處，虎視眈眈，等候獵食女孩的畫面。這張震撼世人的照片，引來諸多批判與質疑。當人們紛紛打聽小女孩的下落，遺憾的是，卡特也不知道。他以新聞專業(yè)者的角色，按下快門，然后，趕走兀鷹，看著小女孩離去。在他獲頒這一生最高的榮譽，兩個月之后，卡特自殺身亡。道德良心上的遣責，可能是卡特無奈結束生命的原因之一吧？在我們周遭，正有無數這樣的圖像在形成、在發(fā)生，你我是否也僅止于按下人生鏡頭的快門，然后，漠然地擦肩而過？

[拿玩具手榴彈的小男孩]阿伯斯的風格是一種幻想世界和意識形態(tài)世界的不和諧，正如這幅照片中陽光明媚的公園和兩棵梨樹之間，以及優(yōu)美的景致和小孩子明顯的恐怖而帶點殘暴的表情。

[鐵路邊的商店]阿拉巴馬州的一個鐵路邊的商店，再現了美國30年代鄉(xiāng)村富有的一面：種類繁多的瓜果和魚，以及穿戴整齊的商店老板。

[刺殺肯尼迪的兇手被槍殺]“奧斯瓦爾德出現了。我舉起照相機，察覺到有人從人群中擠出來。他向前邁了三步。我按下快門。我直到聽到了槍響才知道發(fā)生了什么事。當人們向魯比撲過去時我照了另一張照片。可是閃光燈不起作用，又來不及充電?！蔽乙恢睘榈谝粡堈掌械綋摹Ｎ矣袥]有過早地按下快門？差不多過了兩個小時我才能夠從監(jiān)獄里下班回辦公室去把照片洗出來?？扉T沒有按得過早?！?/p>

［陷阱］一個老人牽著狗進了我們的圈套。。。。

[亭亭玉立]1927年，韋斯頓的攝影進入了一個新的領域。在訪問一個畫家朋友時，他帶回了一批貝殼。他對它們進行長時間的曝光，試驗各種可能想到的組合安排，布光，運用背景。這些貝殼照片帶著一種強有力的形體感和神秘的內在生命。這使得它們跟以前出現過的靜物照片具有了顯著的區(qū)別。

[模范監(jiān)獄所見]瘦削的腿腳和手臂競能從狹窄的鐵柵縫里伸出。怒吼的嘴巴隱約可見，這所“模范監(jiān)獄”究竟“模范”到了什幺程度，也就可想而知。布列松善于在日常生活的場景里發(fā)現隱藏著的問題和內在矛盾。他說：“攝影，意味著在若干分之一秒的時間里，同時認識出現象的本質，又能快速地把有含意的形式，嚴密地組合起來。這是一種使自己的頭腦、眼睛、心靈同時集中在同一個軸心上的活動。”

[瑪麗蓮·夢露]此照之所攝，是60年代美國好萊塢著名女明星瑪麗蓮·夢露。雖然布列松是在夢露不經意時抓拍了此照，但從這一凝固的瞬間里，還是抓住了模特的天生麗質和嫻雅風度。

[婚禮上的妒忌]捧花女孩簡．斯奇羅特氣憤地看著送戒指男孩里基．羅夫忙著和別的女人親熱，即使那女人是新娘。攝影師準確的抓拍到人物妒忌時的表情。

[穿衣的模特兒和裸畫]畫家為他穿著大衣的女友畫一幅裸畫，這是在塞納河畔由攝影師精心安排的一個“行為藝術”，最初的目的不過是想看看周圍的人對此有何反應。

[鄉(xiāng)村醫(yī)生]1948年，史密斯被《生活》雜志派往科羅拉多州的克瑞米林拍一個工作中的醫(yī)生。這次史瑞米林之行也促成了史密斯第一本攝影作品集的誕生。史密斯曾經作為戰(zhàn)地攝影記者隨美國空軍來到了太平洋戰(zhàn)爭的戰(zhàn)場。但最終，由于他的成果不受編輯的肯定，史密斯被子辭退。他認為如果使用得當，攝影將促進改良和理解的偉大力量，他認為實事攝影不在于事先如何安排，更重要的是其內容含能被不同層次、不同水平的讀者所領悟。就像這位抽著煙，端著幾乎末碰的咖啡的杰瑞亞尼醫(yī)生那樣，史密斯也在捕捉著此際和下一時刻之間的人生的感覺。

[畢加索]“請看這塊面包，這是面包師出的主意。它們只有四個手指，這也是它們被命名為畢加索的原因。”畢加索如此對杜瓦諾斯說道。

[雕塑家賈柯米蒂]布列松拍攝人物時，經常喜歡在他們的動作過程中下手。這張意大利現代派雕塑家賈柯朱蒂的照片，就是在他們搬運雕像時抓拍下來的。抓拍的時機，恰好是賈柯米蒂處于兩個塑像之間，而且舉步前行的姿態(tài)又與前景中塑像的身姿有某些相似之處。

[你先請]貓米特和狗托森正在決定誰先下嘴。金花鼠吉姆萬萬沒有想到，主人剛離開家自己就要變成這兩個“朋友”的晚餐。它們三個都是馬克家喂養(yǎng)的寵物。在主人面前，它們似乎是親密無間的伙伴。

[“決定性瞬間”的美學]這張照片是布列松抓拍藝術中代表性名作。在前景中跳躍的男子，其身影恰好跟背后招貼廣告中跳躍女郎相似，一前一后，互相呼應，相應成趣。這個拍攝瞬間，也就是布列松心目中的“決定性的瞬間”。

[親戰(zhàn)游行]這位穿戴整齊的游行者所佩的徽章上寫著﹕“上帝保佑美國，支持我們在越南的孩子們。”但事實與他的期望正好相反。美國越來越深地卷入戰(zhàn)爭不僅未使北越軍隊退卻，反而讓更多的“孩子”命喪異國他鄉(xiāng)。本作品為美國現代藝術博物館收藏

[木偶戲表演]伊森斯塔特清楚地記得這張照片是當時《生活》雜志委托他拍攝一個“伊森斯塔特眼中的巴黎”專輯中的一張?！斑@是一件非常困難的工作，以為巴黎曾經被許多人攝入他們的鏡頭。后來在帕克得．芝刺索雷斯我發(fā)現了一個露天木偶戲表演。許多孩子在懷著