電視解說(shuō)詞寫(xiě)作課件

電視解說(shuō)詞寫(xiě)作緒論一、電視解說(shuō)詞概說(shuō)1、電視解說(shuō)詞的解釋和界定電視解說(shuō)詞是電視語(yǔ)言的主要構(gòu)成因素之一，是電視節(jié)目制作中一種重要的創(chuàng)作手段和表現(xiàn)因素。電視解說(shuō)詞發(fā)揮有聲語(yǔ)言的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。同電視其他表現(xiàn)手段配合起來(lái)，共同完成電視節(jié)目的創(chuàng)作，是節(jié)目創(chuàng)作者傳達(dá)創(chuàng)作意圖，幫助觀眾理解電視節(jié)目?jī)?nèi)容的主要方式之一。解說(shuō)詞是對(duì)電視節(jié)目中部分有聲語(yǔ)言因素約定俗成的叫法。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，電視解說(shuō)詞的創(chuàng)作或使用并不是完全是一種傳統(tǒng)意義的寫(xiě)作，更準(zhǔn)確和科學(xué)地說(shuō)法應(yīng)當(dāng)是一種“處理和安排”。也就是在電視節(jié)目的創(chuàng)作過(guò)程中，如何合理有效地處理和安排解說(shuō)詞這種手段的作用和位置。二、電視解說(shuō)詞的地位與作用1、研究認(rèn)識(shí)上的分歧兩種派別：一種是重視派，強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言文字在電視傳播中的重要作用；一種是排斥派，基本否認(rèn)或輕視語(yǔ)言文字在電視傳播者能夠獨(dú)立的價(jià)值和意義。2、電視解說(shuō)詞在電視語(yǔ)言中的地位和作用就語(yǔ)言文字和解說(shuō)詞在電視語(yǔ)言中的位置和作用來(lái)講，綜合起來(lái)看，它無(wú)法脫離電視特定的語(yǔ)言環(huán)境，和電視其他手段有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，甚至是“你中有我，我中有你”，互相包容，互為存在的前提。第一章電視解說(shuō)詞的應(yīng)用范圍和相關(guān)準(zhǔn)備一、電視解說(shuō)詞的應(yīng)用范圍1、電視解說(shuō)詞的廣泛運(yùn)用凡是電視創(chuàng)作中涉及使用語(yǔ)言文字的地方，凡是創(chuàng)作者需要以文字語(yǔ)言形態(tài)準(zhǔn)備的，無(wú)論是有聲的還是無(wú)聲的，是前期的還是后期的，是有聲源還是無(wú)聲源的，是出現(xiàn)在節(jié)目中的還是未曾出現(xiàn)的，都應(yīng)該進(jìn)入它的考慮范圍。各種類(lèi)型的電視節(jié)目，多多少少都有一定的文字寫(xiě)作成分在內(nèi)。2、電視解說(shuō)詞的應(yīng)用重點(diǎn)電視紀(jì)錄片、專(zhuān)題節(jié)目的解說(shuō)詞部分的使用與安排；大型系列節(jié)目，如政論片、文獻(xiàn)紀(jì)錄片的前期文字稿和后期解說(shuō)詞部分的加工調(diào)整；除電視新聞消息之外的電視新聞節(jié)目，如大型活動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)直播、通訊特寫(xiě)、評(píng)論綜述、深度報(bào)道等稿件的案頭準(zhǔn)備工作。電視綜藝節(jié)目的串場(chǎng)過(guò)渡詞、電視欄目的串聯(lián)詞前期文字稿準(zhǔn)備；電視節(jié)目各種策劃方案、選題報(bào)告、拍攝采訪提綱、文字腳本的寫(xiě)作；節(jié)目或欄目標(biāo)題、宣傳標(biāo)語(yǔ)、頻道呼號(hào)、片頭題記的寫(xiě)作；各種不同類(lèi)型的電視節(jié)目對(duì)解說(shuō)的特殊要求。4、電視解說(shuō)詞創(chuàng)作的學(xué)習(xí)重點(diǎn)電視紀(jì)錄片和專(zhuān)題片的解說(shuō)詞使用；在節(jié)目中呈現(xiàn)出來(lái)的有聲語(yǔ)言的后期配音部分；解說(shuō)詞使用介入節(jié)目的時(shí)機(jī)和表現(xiàn)程度；解說(shuō)詞出現(xiàn)的外部語(yǔ)言環(huán)境。2、了解電視制作的基本過(guò)程和操作程序解說(shuō)詞的撰稿人盡可能了解電視節(jié)目各個(gè)環(huán)節(jié)的運(yùn)作情況。最好最直接的方式是參加節(jié)目制作的全過(guò)程，參加的節(jié)目類(lèi)型盡可能多一些，層次要拉開(kāi)一定的差距（比如中央臺(tái)、地方臺(tái)、音像公司等）。在接觸的過(guò)程中，了解各環(huán)節(jié)的創(chuàng)作思路，調(diào)整彼此的感覺(jué)，以利于解說(shuō)詞與其他手段的默契配合，相得益彰。3、掌握電視的發(fā)展脈絡(luò)和潮流動(dòng)向要會(huì)做節(jié)目，首先要學(xué)會(huì)看節(jié)目。面對(duì)同一類(lèi)型的題材，接近或相似的節(jié)目樣式，前人是如何處理的？已經(jīng)達(dá)到了什么樣的水平？怎樣超越前人并有所創(chuàng)新。同時(shí)必須密切關(guān)注當(dāng)代電視的最新潮流和發(fā)展動(dòng)向，要知道周?chē)念l道、周?chē)臋谀?，其他的從業(yè)者在干些什么、關(guān)心什么、思考什么，不能兩耳不聞窗外事，自己閉門(mén)造車(chē)。對(duì)中外電視節(jié)目的類(lèi)型、歷史、現(xiàn)狀、趨勢(shì)、潮流必須做到心中有數(shù)，才能在創(chuàng)作中一展身手。4、在創(chuàng)作實(shí)踐中積累融會(huì)廣泛的知識(shí)要求解說(shuō)詞的創(chuàng)作者不一定是專(zhuān)家，但必須是“雜家”。特別需要強(qiáng)調(diào)的是，豐富的歷史知識(shí)在電視解說(shuō)詞的創(chuàng)作中尤為重要。一定要加強(qiáng)歷史知識(shí)的積累和記憶，包括政治變遷、文化演進(jìn)、科技發(fā)展、藝術(shù)興衰等，掌握的越多越好。甚至名人軼事，文革紀(jì)實(shí)，歷史掌故這樣的材料，都應(yīng)該盡可能涉獵。5、始終保持新聞敏感和創(chuàng)新意識(shí)從選題的確定，到時(shí)尚潮流，社會(huì)熱點(diǎn)、觀眾關(guān)切點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，新聞性的因素絕對(duì)不可忽視。第二章電視語(yǔ)言的合理運(yùn)用一、電視語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)1、單一手段自身表現(xiàn)力的限制電視解說(shuō)詞更擅長(zhǎng)表現(xiàn)生活中那些抽象的、哲理性的內(nèi)容，那些想象性的感情體驗(yàn)，那些復(fù)雜的心理活動(dòng)。電視節(jié)目中選擇手段使用的基本原則是：揚(yáng)長(zhǎng)避短。發(fā)揮各自的長(zhǎng)項(xiàng)，讓其他手段彌補(bǔ)自身的不足和局限。2、電視語(yǔ)言整體結(jié)構(gòu)對(duì)手段使用的限制對(duì)解說(shuō)詞來(lái)說(shuō)，自己認(rèn)為妙筆生花的錦繡文字，如果背離了節(jié)目的總體風(fēng)格，則必須根據(jù)總體要求重新修改協(xié)調(diào)。同時(shí)在使用一種手段進(jìn)行創(chuàng)作是，必須充分考慮它同周?chē)渌侄蔚膮f(xié)調(diào)關(guān)系。二、電視語(yǔ)言的綜合優(yōu)勢(shì)1、電視語(yǔ)言的主要優(yōu)勢(shì)所在借助先進(jìn)的技術(shù)手段和強(qiáng)大的傳播系統(tǒng)，真正實(shí)現(xiàn)了語(yǔ)言的跨時(shí)空交流和傳播，其傳播速度和傳播范圍是空前的。以逼真的圖像和聲音記錄還原生活，成為記錄人類(lèi)文化的形象載體，改變了人類(lèi)感知世界的方式；利用語(yǔ)言的綜合分解能力，使傳統(tǒng)藝術(shù)的融合交流更加自如頻繁，再生和創(chuàng)新呈現(xiàn)前所未有的廣闊前景；語(yǔ)言的綜合優(yōu)勢(shì)，使他擁有豐富的表現(xiàn)技巧和創(chuàng)造能力，藝術(shù)反映生活的各種可能性大大提高。2、電視語(yǔ)言構(gòu)成的基本原則一是服從大局，一切從更好地表現(xiàn)主題出發(fā)，照顧總體結(jié)構(gòu)和基本風(fēng)格；二是發(fā)揮各種手段的優(yōu)勢(shì)，尋找最佳的配合方式，盡量做到渾然一體，相得益彰。2、外部語(yǔ)言環(huán)境構(gòu)成的立體交叉式影響任何一種語(yǔ)言成分的出現(xiàn)，任何一種語(yǔ)言符號(hào)的使用，都不是孤立的。必然與其周?chē)舷伦笥?、前前后后其他符?hào)成分，構(gòu)成相互依存、相互制約、相互影響的關(guān)系。這種環(huán)境關(guān)系，對(duì)任何單一的語(yǔ)言符號(hào)都會(huì)產(chǎn)生極大的影響，甚至決定著它的功能、意義、色彩和情感。3、內(nèi)部語(yǔ)言環(huán)境構(gòu)成的庫(kù)存選擇關(guān)系某一個(gè)文字符號(hào)——字或詞，雖然都有基本的內(nèi)涵，但是由于其多義性和外延的不確定性，本身都不表示和傳達(dá)準(zhǔn)確的意義。只有放在一定的語(yǔ)言環(huán)境中，它的意義才能確定下來(lái)。離開(kāi)了語(yǔ)言環(huán)境，任何孤立出現(xiàn)的單一符號(hào)，都無(wú)法確定它的意義。我們?cè)谕瓿晒?jié)目中使用的符號(hào)都是有限的。一個(gè)符號(hào)被選擇出來(lái)使用，被放在一定的位置上和環(huán)境中，對(duì)它的選擇安排是否準(zhǔn)確，是否合適，不是由它自身的意義所能確定的，二是要由它背后的庫(kù)存部分，那些可以出現(xiàn)而暫時(shí)沒(méi)有出現(xiàn)的相關(guān)符號(hào)決定的。我們制作一部電視節(jié)目，總要拍攝大量的素材，要有一定的片比。一般情況下，可供選擇的庫(kù)存部分越多，選擇的準(zhǔn)確度越高。庫(kù)存過(guò)多也容易挑花了眼。關(guān)鍵還要有選擇的眼光。不同的運(yùn)動(dòng)攝影方式，推拉搖移跟，加之色調(diào)的冷暖、光線的強(qiáng)弱，角度的俯仰，甚至機(jī)位的擺放，每一種鏡頭因素，都有相當(dāng)多的庫(kù)存可供選擇，這些因素構(gòu)成了電視語(yǔ)言共時(shí)性關(guān)系的有機(jī)組成部分，千萬(wàn)不可忽視。任何一個(gè)鏡頭的使用，一定要能說(shuō)出使用的道理來(lái)。為什么用此而不用彼？這個(gè)鏡頭和電視其他手段是否協(xié)調(diào)？為什么出現(xiàn)在這個(gè)位置上？都要反復(fù)推敲。第三章電視解說(shuō)的語(yǔ)言特點(diǎn)無(wú)論怎樣獨(dú)特變化，電視解說(shuō)基本的形式來(lái)源依然是文字寫(xiě)作，是通過(guò)對(duì)文字語(yǔ)言的處理，適應(yīng)電視語(yǔ)言的需要，取得和其他手段的相互配合。一、類(lèi)概念與感性實(shí)體類(lèi)概念詞匯的長(zhǎng)處在于不受人類(lèi)感知范圍的限制，可以表達(dá)那些人類(lèi)感官難以企及的事物。類(lèi)概念詞匯的最大長(zhǎng)處在于可以類(lèi)推，可以由此及彼，舉一反三。類(lèi)概念的短處在于人們?cè)诔橄蠓?hào)的包圍熏陶下，容易和具體的感性的事物實(shí)體產(chǎn)生某種分離狀態(tài)。2．不同符號(hào)感受形象的方式文字語(yǔ)言有一種“可內(nèi)視性”，人們看到或聽(tīng)到一個(gè)符號(hào)，就會(huì)在腦海中浮現(xiàn)出相應(yīng)的形象。畫(huà)面語(yǔ)言打破了國(guó)家、地區(qū)、民族、文化程度、經(jīng)驗(yàn)感受這一切界限，成為全人類(lèi)共同接受的世界性語(yǔ)言，大眾化的語(yǔ)言。而文字語(yǔ)言傳達(dá)的則是一種需要借助再造想象的間接信息，讀者聽(tīng)眾的感受也是一種想象性的間接體驗(yàn)。3．特殊語(yǔ)言形態(tài)的電視解說(shuō)由于在電視節(jié)目中，畫(huà)面與解說(shuō)以雙重信息形態(tài)同時(shí)出現(xiàn)，它既有畫(huà)面形象的緊密配合，又有獨(dú)立畫(huà)面，傳達(dá)類(lèi)概念抽象信息的能力。處于一種若即若離，既抽象又依賴(lài)形象的中間狀態(tài)。在文字和畫(huà)面兩種語(yǔ)言系統(tǒng)中，電視解說(shuō)特點(diǎn)，就是把觀眾的想象活動(dòng)與直接感受結(jié)合起來(lái)；把畫(huà)面外的信息與畫(huà)面內(nèi)的信息結(jié)合起來(lái)；把間接信息和直接信息結(jié)合起來(lái)。在同一的畫(huà)面上交匯、碰撞，產(chǎn)生視聽(tīng)結(jié)合的新的語(yǔ)言構(gòu)成，形成1+1大于2的效果，是單一的畫(huà)面和單一的解說(shuō)都難以達(dá)到的。它大大擴(kuò)展了畫(huà)面的外延，深化了畫(huà)面的內(nèi)涵，使畫(huà)面的張力和表現(xiàn)力大為提高。二、語(yǔ)言符號(hào)的物質(zhì)形態(tài)與概念意義1．文字符號(hào)能指與所指的關(guān)系語(yǔ)言學(xué)家把組成符號(hào)劃分成“能指”部分和“所指”部分。在文字語(yǔ)言中，二者之間的結(jié)合是主觀的、任意的，是人為創(chuàng)造的，沒(méi)有必然的規(guī)律和道理可言，是人類(lèi)自身約定俗成或主觀規(guī)定的結(jié)果。2．畫(huà)面符號(hào)外在形態(tài)與內(nèi)涵意義的關(guān)系畫(huà)面語(yǔ)言中的畫(huà)面符號(hào)形態(tài)與其指代的意義之間，是不能分離的。二者的結(jié)合不能主觀的加以規(guī)定，符號(hào)外形與符號(hào)意義是同一存在。我們接觸的畫(huà)面語(yǔ)言，即是符號(hào)的形態(tài)，又是符號(hào)的意義，二者是不能分離的。3．畫(huà)面形象的象征與隱喻畫(huà)面作為象征和隱喻符號(hào)，注意避免單一性和凝固化，要善于創(chuàng)造性地尋找嶄新的形象載體；善于從生活的自然流程中發(fā)現(xiàn)其具象征意義的形象；注意象征畫(huà)面的多義性和曖昧性，使觀眾獲得多方面的形象感受。在使用及理解象征和隱喻形象時(shí)，需要注意以下問(wèn)題：第一，不同文化環(huán)境中的人，對(duì)形象的理解有著自己的文化習(xí)慣。第二，人們不同的修養(yǎng)、心境、經(jīng)歷，也會(huì)影響他們對(duì)形象象征的理解。第三、象征應(yīng)該是“霧里看花”般地“隔層同視”，產(chǎn)生“似花非花”的效果，絕不是洞若觀火。第四，如果某種形象的一種象征意義被過(guò)多地反復(fù)使用，它的藝術(shù)價(jià)值會(huì)相應(yīng)遞減。在創(chuàng)作中要注意以下幾個(gè)問(wèn)題：首先，盡量尋找全新的形象作為象征或隱喻的載體，努力創(chuàng)造嶄新的一次性的象征符號(hào)；其次，盡量利用節(jié)目過(guò)程中，現(xiàn)實(shí)生活的進(jìn)程中出現(xiàn)的細(xì)節(jié)、道具，賦予它象征的作用和意義，不一定是節(jié)外生枝，硬加上去的形象。第三，注意象征畫(huà)面的多義性和曖昧性，不要一覽無(wú)余，直截了當(dāng)。第四章電視解說(shuō)詞的合理位置一、電視畫(huà)面的局限電視解說(shuō)詞使用的一個(gè)最基本的原則是：在電視畫(huà)面表現(xiàn)不了或表現(xiàn)不好的時(shí)候使用解說(shuō)。對(duì)于畫(huà)面的某些明顯的不足和局限，有必要通過(guò)其他電視手段加以補(bǔ)充或升華，向觀眾揭示其內(nèi)在的聯(lián)系，創(chuàng)造一個(gè)比較明確的指示關(guān)系，或通過(guò)各種手段的相互配合，營(yíng)造出更加理想的語(yǔ)言環(huán)境。1．歷史上發(fā)生的事件難以完整再現(xiàn)為了彌補(bǔ)畫(huà)面材料欠缺造成的遺憾，電視編導(dǎo)們經(jīng)常采取用“空間”表現(xiàn)“時(shí)間”的辦法。編導(dǎo)經(jīng)常利用現(xiàn)在的空間鏡頭，表現(xiàn)同一空間環(huán)境中，過(guò)去時(shí)間內(nèi)發(fā)生的事情。由于空間的接近，使觀眾通過(guò)地理環(huán)境的認(rèn)同，產(chǎn)生歷史的認(rèn)同感。文字的報(bào)道不受時(shí)空的限制，可以自由地追憶、回溯、描述過(guò)去發(fā)生的事實(shí)。2．畫(huà)面無(wú)法預(yù)測(cè)和展望未來(lái)對(duì)于未來(lái)可能發(fā)生的事情，可以利用解說(shuō)的虛擬性和想象的能力，調(diào)動(dòng)觀眾想象的未來(lái)場(chǎng)景。3．難以直接揭示人物復(fù)雜的內(nèi)心世界盡管人物某些簡(jiǎn)單的心理活動(dòng)，可以通過(guò)外在的動(dòng)作表情，做一定程度的間接揭示。但是不能勉強(qiáng)用畫(huà)面形象去表現(xiàn)人物復(fù)雜心理，或生硬圖解人物的精神境界，往往顯得十分笨拙可笑。電視創(chuàng)作需要“藏拙”，就是把不適合畫(huà)面表現(xiàn)的地方收斂起來(lái)，讓給其他手段去發(fā)揮表現(xiàn)。對(duì)于復(fù)雜的人物內(nèi)心活動(dòng)，畫(huà)面揭示起來(lái)相當(dāng)困難，即便使用解說(shuō)，也應(yīng)該十分慎重。要注意對(duì)心理過(guò)程的具體交代及對(duì)心理環(huán)境的充分渲染來(lái)營(yíng)造鋪墊。特別注意對(duì)心理揭示分寸感的把握，避免過(guò)于主觀的臆測(cè)。它可以配合適當(dāng)?shù)牟稍L，人物內(nèi)心獨(dú)白，主人公自述，尤其是感悟心靈的音樂(lè)，恰到好處地做直接的揭示或剖析，引導(dǎo)觀眾深入體驗(yàn)人物復(fù)雜的心理活動(dòng)。4．對(duì)不具備形象性的問(wèn)題難以表達(dá)在制作一部電視節(jié)目時(shí)，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候需要提煉主題、概括主題、表現(xiàn)主題，需要進(jìn)行必要的升華、深化與判斷評(píng)論。在這方面，畫(huà)面表現(xiàn)起來(lái)相當(dāng)困難。5．畫(huà)面具有的“多釋性”特點(diǎn)畫(huà)面是一種“模糊語(yǔ)言”。由于畫(huà)面這樣一個(gè)特點(diǎn)，創(chuàng)作者的意圖和觀眾的接受程度之間，就會(huì)產(chǎn)生一定程度的差距。鏡頭符號(hào)的多義性還表現(xiàn)在同一被攝體上。由于文化差異導(dǎo)致的文化誤讀，政治傾向?qū)е碌恼纹?jiàn)，民族或宗教因素導(dǎo)致的忌諱或崇拜，都會(huì)使同一畫(huà)面產(chǎn)生不同的闡釋結(jié)果。對(duì)色彩動(dòng)作、對(duì)動(dòng)物牲畜、對(duì)自然現(xiàn)象，都會(huì)由于注意力、選擇性和判斷力的不同，而產(chǎn)生截然不同的畫(huà)面解釋。電視解說(shuō)詞的一個(gè)重要功能，就是為多釋性的畫(huà)面創(chuàng)造一定的指示關(guān)系，為其定向，為觀眾理解畫(huà)面開(kāi)通一條既定的渠道。6．無(wú)法全部回答新聞?dòng)涗浀幕疽禺?huà)面無(wú)法滿(mǎn)足觀眾了解全面信息的需求。對(duì)于大的時(shí)代環(huán)境背景，事件的來(lái)龍去脈，人物的各種關(guān)系和復(fù)雜聯(lián)系，則難以通過(guò)畫(huà)面做出完整的傳達(dá)。甚至連起碼的時(shí)間、地點(diǎn)、姓名、職務(wù)、出事原因等也無(wú)法具體說(shuō)明。圖像雖然可以再現(xiàn)事物具體的形態(tài)、色彩、運(yùn)動(dòng)方式和存在方式，但對(duì)事物形象的其他諸多特性，如冷熱痛癢、軟硬滑糙、辛辣香臭等訴諸觸覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)等感覺(jué)器官的方面，則難以做出令人信服的確切反映。二、電視解說(shuō)的非獨(dú)立性1．怎樣理解電視解說(shuō)詞的非獨(dú)立性電視解說(shuō)詞創(chuàng)作的一些技巧方法，大多是從文學(xué)寫(xiě)作中借鑒或演化過(guò)來(lái)的。電視解說(shuō)對(duì)文學(xué)寫(xiě)作的借鑒學(xué)習(xí)，絕不是生搬硬套，全部模仿。不能把電視解說(shuō)看做一種文學(xué)體裁，寫(xiě)成一種文學(xué)樣式。學(xué)會(huì)用電視的方式感受、思維與表達(dá)，是從事電視解說(shuō)創(chuàng)作的前提。電視解說(shuō)從構(gòu)思、行文到結(jié)構(gòu)形式，都有許多和文學(xué)寫(xiě)作完全不同的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)集中起來(lái)，就是要為看而寫(xiě)?！盀榭炊鴮?xiě)”就是要充分考慮到畫(huà)面是電視語(yǔ)言中最基本的元素，是電視節(jié)目中唯一貫穿又最具特點(diǎn)的表現(xiàn)手段。要發(fā)揮電視語(yǔ)言綜合性的優(yōu)勢(shì)，考慮到雙重信息形態(tài)傳播的共識(shí)性特點(diǎn)，要注意解說(shuō)與其他表現(xiàn)手段，尤其是同畫(huà)面之間的配合關(guān)系。解說(shuō)詞雖然主要作用于觀眾的聽(tīng)覺(jué)器官，但一定要立足于觀眾的視覺(jué)感受，注意畫(huà)面形象的呈現(xiàn)方式，把畫(huà)面作為電視解說(shuō)的出發(fā)點(diǎn)和歸宿點(diǎn)。為看而寫(xiě)的兩層涵義：電視解說(shuō)的文字中包括有一定量的潛臺(tái)詞，即沒(méi)有直接說(shuō)出，但可以感覺(jué)到這樣的意思，隨時(shí)把觀眾的注意方向上引導(dǎo)。這樣的潛臺(tái)詞就是“請(qǐng)看畫(huà)面”。電視解說(shuō)詞在表述過(guò)程中應(yīng)該有大量的、足夠的指代性語(yǔ)言。如“這個(gè)那個(gè)、這些那些、這里那里、如此這般”以及“他、他們”之類(lèi)的指示代詞要特別多。解說(shuō)并不去具體描述畫(huà)面形象的存在方式和運(yùn)動(dòng)方式，也不用詳細(xì)交代畫(huà)面充分交代的內(nèi)容。解說(shuō)僅僅用一個(gè)指示性的代詞一帶而過(guò)，給觀眾一個(gè)提示，至于究竟是什么，具體怎樣，請(qǐng)你自己去看好了。利用語(yǔ)言的借代特點(diǎn)，把觀眾的注意力吸引到畫(huà)面上，省略了繁雜重復(fù)的交代描述，同時(shí)，為解說(shuō)其他內(nèi)容提供了畫(huà)面的基礎(chǔ)和支點(diǎn)。電視解說(shuō)的非獨(dú)立性主要是指，電視解說(shuō)不去獨(dú)立地完成對(duì)事件的全面報(bào)道，也不去獨(dú)立的塑造電視藝術(shù)形象，它必須和電視的其他手段（尤其是畫(huà)面）一道配合起來(lái)，才能最終完成對(duì)事件的全面報(bào)道，對(duì)人物形象的整體塑造。在一般情況下，解說(shuō)詞不能脫離畫(huà)面單獨(dú)存在，也不能獨(dú)立成章。什么情況下說(shuō)，什么情況下不需要說(shuō)，何時(shí)介入，何時(shí)退出，說(shuō)到什么程度，說(shuō)成什么風(fēng)格，哪些出聲音，哪些出字幕，只有把握分寸火候，才能產(chǎn)生良好的效應(yīng)。2．具體創(chuàng)作中應(yīng)該注意的問(wèn)題解說(shuō)詞創(chuàng)作需要注意的五個(gè)主要問(wèn)題：(1)盡量用畫(huà)面講故事和敘事，不要依賴(lài)解說(shuō)和采訪，一般情況下，解說(shuō)越少越好；想方設(shè)法提高畫(huà)面的敘事能力，是電視解說(shuō)創(chuàng)作首先應(yīng)該考慮的問(wèn)題。(2)解說(shuō)不是畫(huà)面的簡(jiǎn)單說(shuō)明和解釋?zhuān)瑢?duì)畫(huà)面充分展現(xiàn)的內(nèi)容，沒(méi)有必要做重復(fù)的解釋?zhuān)苊饪磮D說(shuō)話(huà)式的撰寫(xiě)解說(shuō)；解說(shuō)應(yīng)該交代畫(huà)面之外更多的信息；(3)在一般情況下，解說(shuō)的最后完成應(yīng)在畫(huà)面編成之后；文字腳本面臨一個(gè)“電視化”的過(guò)程，不能直接作為解說(shuō)使用；電視節(jié)目文字腳本的寫(xiě)作：第一，要注意前期拍攝的可能性與可行性，充分考慮它的可操作性。第二，要注意畫(huà)面表現(xiàn)的形象性和可視性。第三，在文學(xué)腳本階段，最好確定下將來(lái)節(jié)目的敘事角度和敘事人稱(chēng)。(4)不要追求解說(shuō)自身文字形式的完美；解說(shuō)在文字上的缺陷，正是它形式的特點(diǎn)；解說(shuō)詞是一種“鑲嵌”。電視解說(shuō)無(wú)需考慮自身文字的完美，不能自說(shuō)自話(huà)。解說(shuō)過(guò)于追求表面文字形式的完美，反而是愈益反損，失去了電視多種手段表現(xiàn)的綜合優(yōu)勢(shì)。當(dāng)然也不能說(shuō)得過(guò)于絕對(duì)。不能否認(rèn)有些電視解說(shuō)詞具有相對(duì)獨(dú)立的文學(xué)價(jià)值。5)不要描繪景色，描寫(xiě)人物；在有畫(huà)面呈現(xiàn)的情況下，用不著解說(shuō)費(fèi)力進(jìn)行描寫(xiě)。解說(shuō)不要使用過(guò)于華麗的辭藻。解說(shuō)詞的關(guān)鍵是點(diǎn)對(duì)位置、點(diǎn)好、點(diǎn)活，最好能點(diǎn)石成金，化腐朽為神奇。第五章電視解說(shuō)的功能與作用一、電視解說(shuō)的主要功能延伸畫(huà)面，擴(kuò)大信息含量；補(bǔ)充畫(huà)面不足，挖掘畫(huà)面內(nèi)涵；渲染烘托氣氛，提煉升華主題；連接畫(huà)面實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言蒙太奇，順利過(guò)渡轉(zhuǎn)場(chǎng)，協(xié)調(diào)電視片的轉(zhuǎn)化藝術(shù)效果。電視解說(shuō)的功能與作用大致歸納為以下十種：補(bǔ)充——充實(shí)、填補(bǔ)、拾遺補(bǔ)缺、彌補(bǔ)畫(huà)面的不足；引導(dǎo)——定向、啟發(fā)、提示、幫助理解，引導(dǎo)注意；強(qiáng)調(diào)——突出、強(qiáng)化、捕捉細(xì)節(jié)，挖掘內(nèi)涵；渲染——營(yíng)造氣氛，烘托氣氛，激發(fā)情感。提高興趣；延伸——想象、聯(lián)想、擴(kuò)展、發(fā)散，由此及彼，舉一反三；過(guò)渡——承接、轉(zhuǎn)場(chǎng)、遞進(jìn)、彌合接縫，跨越流暢；壓縮——緊縮時(shí)間進(jìn)程，迅速轉(zhuǎn)移空間，省略多余的部分；概括——提煉、抽象、升華、總結(jié)，點(diǎn)題；對(duì)比——與同時(shí)出現(xiàn)的其他手段在內(nèi)容、形式、風(fēng)格、節(jié)奏上形成反差；整合——通過(guò)調(diào)整、轉(zhuǎn)移、伸縮、幫助、借力、綜合協(xié)調(diào)各手段的關(guān)系。1．彌補(bǔ)畫(huà)面不足，完善電視形象報(bào)道對(duì)事件發(fā)生的歷史背景、時(shí)代背景和總體社會(huì)環(huán)境的介紹；對(duì)新聞事件各個(gè)要素的介紹，對(duì)人物關(guān)系和事件各方面聯(lián)系的介紹，都需要解說(shuō)完成對(duì)基本事實(shí)的陳述。通過(guò)解說(shuō)調(diào)動(dòng)觀眾的再造想象，使他們從無(wú)形的畫(huà)面上感受到有形東西的存在，以充實(shí)畫(huà)面形象，彌補(bǔ)現(xiàn)有畫(huà)面形象的不足。2．整合畫(huà)面信息，創(chuàng)造明確的指示關(guān)系放大畫(huà)面的信息點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)突出關(guān)鍵性細(xì)節(jié)。對(duì)無(wú)序的畫(huà)面信息進(jìn)行整合，對(duì)多義的畫(huà)面指向進(jìn)行規(guī)定和引導(dǎo)。（在紀(jì)錄片和紀(jì)實(shí)性專(zhuān)題片中，有一些未經(jīng)剪輯的紀(jì)實(shí)長(zhǎng)鏡頭。畫(huà)面具有多種信息和多重指向。為了準(zhǔn)確表達(dá)編導(dǎo)的意圖，避免歧義產(chǎn)生誤解，在觀眾自我感受的同時(shí)，需要通過(guò)解說(shuō)表達(dá)明確的特點(diǎn)，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行必要的整合整理。）3．挖掘畫(huà)面內(nèi)涵，豐富提升畫(huà)面表現(xiàn)力由于畫(huà)面轉(zhuǎn)瞬即逝“一次過(guò)”的特點(diǎn)，觀眾對(duì)畫(huà)面表現(xiàn)的生活一般也容易如此。尤其對(duì)那些司空見(jiàn)慣形象，總習(xí)慣于用先前的經(jīng)驗(yàn)作出簡(jiǎn)單的理解，容易陷入表面形象的束縛之中。這就需要借助解說(shuō)特有的抽象概括能力，深入挖掘畫(huà)面的內(nèi)涵，幫助觀眾加深對(duì)畫(huà)面的理解，是他們由“熟知”變?yōu)椤罢嬷?，有表面走向深入，真正領(lǐng)悟作者的意圖。解說(shuō)的介入可以有力的起到強(qiáng)化感受，挖掘內(nèi)涵，揭示主題的作用，將形象的畫(huà)面感受與深入的理解有機(jī)結(jié)合起來(lái)。畫(huà)面形象很難直接揭示富有哲理性的主題，而某些場(chǎng)點(diǎn)、細(xì)節(jié)、道具本身又蘊(yùn)藏著豐富的內(nèi)涵，在這種情況下，解說(shuō)的挖掘會(huì)起到吹沙見(jiàn)金的作用。4．調(diào)動(dòng)觀眾的想象和聯(lián)想解說(shuō)語(yǔ)言雖然沒(méi)有形象性，但可以結(jié)合畫(huà)面，通過(guò)接近聯(lián)想、相似聯(lián)想、對(duì)比聯(lián)想、關(guān)系聯(lián)想等方式，充分調(diào)動(dòng)觀眾的經(jīng)驗(yàn)積累和表象記憶，喚起觀眾的形象感。解說(shuō)詞的作用就是營(yíng)造一種適當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言氛圍，創(chuàng)造一種觸發(fā)情緒的環(huán)境，引起觀眾的感情共鳴。要能引發(fā)觀眾此時(shí)此刻的聯(lián)想，解說(shuō)的語(yǔ)言表述要有一定的啟發(fā)性和誘導(dǎo)性，牢牢把觀眾的心理趨向，給他們挖出一條想象空間的渠道，留出充分思考的天地。解說(shuō)應(yīng)當(dāng)在通過(guò)事物的表象特征，啟發(fā)觀眾的相關(guān)想象和聯(lián)想方面下功夫，為觀眾的想象空間提供必要的邏輯依據(jù)，把作者對(duì)事物的認(rèn)識(shí)，借助語(yǔ)言訴諸觀眾的聽(tīng)覺(jué)。特別是那些不宜表達(dá)或表述困難的地方，可以通過(guò)啟發(fā)觀眾的主動(dòng)聯(lián)想，做到“狀難寫(xiě)之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外”，產(chǎn)生言有盡而意無(wú)窮的效果。這是電視解說(shuō)的一個(gè)重要技巧。一定要通過(guò)解說(shuō)點(diǎn)明被聯(lián)想事物的接近之點(diǎn)，構(gòu)成事物彼此間暫時(shí)的聯(lián)系，為觀眾鋪設(shè)一條聯(lián)想的橋梁。千萬(wàn)注意那種不顧事物的具體特點(diǎn)，不考慮畫(huà)面形象自身特點(diǎn)，牽強(qiáng)附會(huì)的生拉硬扯，做風(fēng)馬牛不相及的政治性拔高，把本來(lái)不具備邏輯內(nèi)涵的事物生硬比附。5．連接畫(huà)面，順利過(guò)渡轉(zhuǎn)場(chǎng)進(jìn)行畫(huà)面編輯時(shí)，過(guò)渡轉(zhuǎn)場(chǎng)的技巧很多，可以通過(guò)景別、運(yùn)動(dòng)、色彩、細(xì)節(jié)來(lái)調(diào)整，盡量不使觀眾在視覺(jué)上產(chǎn)生跳躍、隔斷的感覺(jué)。為了消除這種硬接的痕跡，有時(shí)也可以通過(guò)音樂(lè)或音響在聽(tīng)覺(jué)上的聯(lián)系進(jìn)行過(guò)渡。解說(shuō)詞的粘連性、雙關(guān)性，特別適宜營(yíng)造一種承上啟下的表述方式。使觀眾的注意力暫時(shí)由畫(huà)面轉(zhuǎn)移到解說(shuō)上，通過(guò)解說(shuō)的引導(dǎo)，順利的把觀眾帶入下一段畫(huà)面之中。解說(shuō)可以用及其精煉的語(yǔ)言概括前面的畫(huà)面，然后利用語(yǔ)言轉(zhuǎn)換自如的特點(diǎn)，迅速轉(zhuǎn)換方向，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入下面段落畫(huà)面規(guī)定的情景之中。畫(huà)面編輯是，往往需要尋找事物之間的相關(guān)性和聯(lián)系性，找到畫(huà)面連接的內(nèi)在邏輯是否合理。如因果關(guān)系、對(duì)應(yīng)關(guān)系、沖突關(guān)系、平行關(guān)系、遞進(jìn)關(guān)系、接近關(guān)系等。解說(shuō)要正確判斷鏡頭切換的內(nèi)在依據(jù)，并運(yùn)用恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言點(diǎn)明這種關(guān)系。特別在畫(huà)面不同的段落之間，有時(shí)缺乏必須的時(shí)間或空間上的聯(lián)系，人物和事件表面上甚至毫不相關(guān)，但為了使全片的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)協(xié)調(diào)，段落轉(zhuǎn)換的邏輯線索分明合理，需要解說(shuō)精心挖掘其中蘊(yùn)藏的過(guò)渡因素，找到合適的溝通銜接橋梁?？梢詮膬蓚€(gè)方面尋找過(guò)渡因素：首先，從前面的解說(shuō)語(yǔ)言中尋找合適的語(yǔ)言因素，可以為后面段落的畫(huà)面所借用。由于詞語(yǔ)在聽(tīng)覺(jué)上的關(guān)聯(lián)，轉(zhuǎn)換起來(lái)就比較自然。語(yǔ)言詞匯中有許多非常多變的因素，是解說(shuō)過(guò)渡可以靈活運(yùn)用的。比如詞語(yǔ)的多義性、雙關(guān)性以及諧音、借代、活用、改變?cè)~性等修辭方法，設(shè)計(jì)合適的過(guò)渡語(yǔ)言。另外還可以在畫(huà)面內(nèi)尋找過(guò)渡因素。在設(shè)計(jì)過(guò)渡語(yǔ)言是，需要認(rèn)真觀察畫(huà)面，充分理解編輯意圖，細(xì)心捕捉畫(huà)面內(nèi)某些造型因素，比如形態(tài)、動(dòng)作、光線、色彩、細(xì)節(jié)等，都可以拿來(lái)作為過(guò)渡因素使用。為了畫(huà)面段落之間的流暢，編輯常常需要通過(guò)一些中性的過(guò)渡畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)，這些過(guò)渡畫(huà)面沒(méi)有明顯的針對(duì)性，處理起來(lái)比較自由。如果輔以適當(dāng)?shù)慕庹f(shuō)，可以使過(guò)渡更加自然。這就需要解說(shuō)設(shè)計(jì)得具有一定的引導(dǎo)性。另外畫(huà)面內(nèi)還有許多內(nèi)在的邏輯因素，可以利用來(lái)設(shè)計(jì)解說(shuō)進(jìn)行過(guò)渡。只是需要細(xì)心觀察，反復(fù)琢磨，才能避免生硬拉扯，做到自然妥帖，使觀眾順利接受。6．直接抒發(fā)感情，闡述道理解說(shuō)表達(dá)感情，一種是通過(guò)對(duì)感人細(xì)節(jié)的動(dòng)情表達(dá)感染觀眾；一種是通過(guò)感情的直接抒發(fā)打動(dòng)觀眾。畫(huà)面表現(xiàn)起來(lái)比較繁瑣的道理，可以通過(guò)解說(shuō)的跨越和凝練的特點(diǎn)直接點(diǎn)明。講述道理顯得更直接，也更簡(jiǎn)潔。二、電視解說(shuō)存在的意義和價(jià)值電視解說(shuō)存在的根本原因在于它的人類(lèi)學(xué)和社會(huì)學(xué)的意義。1．“電視時(shí)代”保持理性思考的重要途徑解說(shuō)語(yǔ)言的不可或缺，絕不僅僅是電視節(jié)目自身的需要，而是人類(lèi)自身生存與發(fā)展的需要。2．解說(shuō)存在的社會(huì)學(xué)意義電視既然成為人類(lèi)重要的生存和生活方式，自然要求它在表現(xiàn)民族特點(diǎn)，加強(qiáng)民族凝聚力上發(fā)揮重要的作用。電視語(yǔ)言憑借無(wú)可比擬的傳播能力，對(duì)民族語(yǔ)言的流行與發(fā)展起著難以估量的重大影響。第六章特殊類(lèi)型的電視節(jié)目對(duì)解說(shuō)的要求一、電視新聞稿的寫(xiě)作節(jié)目類(lèi)型的劃分很難準(zhǔn)確的界定，要根據(jù)約定俗成的通常習(xí)慣確定類(lèi)別，不要糾纏概念之爭(zhēng)。1．電視新聞消息電視新聞的文字稿相對(duì)獨(dú)立，可以事先寫(xiě)好，然后根據(jù)文字稿再來(lái)編輯畫(huà)面。這種情況同我們的電視新聞沒(méi)有充分“電視化”有關(guān)。電視新聞消息的報(bào)道中“四少四多”的狀況需要注意。第一，現(xiàn)場(chǎng)直播報(bào)道太少，后期轉(zhuǎn)播、錄制完成的太多。第二，主動(dòng)采訪報(bào)道太少，被動(dòng)采訪報(bào)道太多。第三，突發(fā)性事件的報(bào)道太少，常規(guī)性的報(bào)道太多。第四，針對(duì)性的畫(huà)面太少，萬(wàn)能的空鏡頭畫(huà)面太多。電視新聞報(bào)道要求畫(huà)面有不可替代的細(xì)節(jié)，有不可替代的鏡頭。通過(guò)這些畫(huà)面反映個(gè)性，反映特征、一條好的電視新聞，如果沒(méi)有幾個(gè)獨(dú)特的細(xì)節(jié)畫(huà)面，是唯我獨(dú)有，不可替代的，算不上一條合格的電視新聞。有些報(bào)道內(nèi)容，無(wú)法通過(guò)畫(huà)面或難以拍攝到相關(guān)畫(huà)面進(jìn)行報(bào)道，其基本事實(shí)的陳述必須用解說(shuō)來(lái)交代，那么它的文字稿相對(duì)就比較獨(dú)立、比較完整。但是如果適合畫(huà)面鏡頭表現(xiàn)，能夠用畫(huà)面做形象報(bào)道的新聞內(nèi)容，包括那些有現(xiàn)場(chǎng)同期聲采訪的報(bào)道，其新聞報(bào)道的文字稿件應(yīng)該率先考慮畫(huà)面的結(jié)構(gòu)布局，盡量突出畫(huà)面自身的敘述功能和表現(xiàn)力，精心設(shè)計(jì)恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言與畫(huà)面搭配，共同構(gòu)建一個(gè)視聽(tīng)結(jié)合的表述體系。電視新聞消息報(bào)道的基本原則，應(yīng)當(dāng)是根據(jù)報(bào)道內(nèi)容和選題的不同，根據(jù)客觀條件的具備程度，選擇不同的報(bào)道方式。倚重文字，還是偏重畫(huà)面，都不是絕對(duì)的。除了一般新聞稿件所要求的準(zhǔn)確、客觀、真實(shí)、簡(jiǎn)明等具有共性的方面之外，電視新聞消息文字稿寫(xiě)作注意：(1)突出新聞事件的時(shí)效性因素：(2)交代新聞事件背景因素；(3)強(qiáng)調(diào)主要信息，確定報(bào)道的角度、方向與主題；

(4)幫助畫(huà)面提高新聞報(bào)道的現(xiàn)場(chǎng)感；尤其是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)同期聲和現(xiàn)場(chǎng)采訪的使用，更需要解說(shuō)的牽線搭橋，作為基金的策應(yīng)。畫(huà)面之外其他因素的影響，記者在現(xiàn)場(chǎng)的切身感受和直接體驗(yàn)，全感式的報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)的冷暖、氣味、風(fēng)速、觸感等，都可以運(yùn)用語(yǔ)言的獨(dú)特魅力，喚起觀眾參與意識(shí)，調(diào)動(dòng)他們的經(jīng)驗(yàn)感受，強(qiáng)化身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感受。（5）根據(jù)不同的播出時(shí)段，相應(yīng)調(diào)整不同手段的使用程度和比重。消息類(lèi)電視新聞稿件主要是客觀報(bào)道新聞事實(shí)，文字稿的作用雖然重要，但應(yīng)盡量避免個(gè)人主觀傾向的過(guò)分顯露，個(gè)人情感好惡的外在宣泄。要學(xué)會(huì)用事實(shí)說(shuō)話(huà)，主觀傾向往往隱蔽在對(duì)事實(shí)的選擇、排列、側(cè)重和強(qiáng)調(diào)之中。二．電視新聞評(píng)論電視新聞評(píng)論具有一事一議的特點(diǎn)，有具體的新聞事件出發(fā)，引發(fā)出對(duì)某一普遍問(wèn)題、某一社會(huì)現(xiàn)象的評(píng)論。在撰寫(xiě)電視評(píng)論稿時(shí)，要注意有目的地陳述新聞事實(shí)，夾敘夾議。盡可能從畫(huà)面形象出發(fā)，自然而然地提煉出所要評(píng)述的問(wèn)題。由于畫(huà)面所具有的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)感，所呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)特征有很強(qiáng)的針對(duì)性。評(píng)論部分切不可任意夸大，無(wú)限上綱。尤其在作結(jié)論時(shí)，更要慎重把握語(yǔ)言的分寸，推敲斟酌表述的方式，盡量避免直接做主觀的結(jié)論和是非的評(píng)判，而是水到渠成地引導(dǎo)觀眾去思考，自己去下結(jié)論。傾向性和分析評(píng)述一般通過(guò)報(bào)道的進(jìn)程自然顯現(xiàn)出來(lái)。電視評(píng)論的特點(diǎn)是以實(shí)帶虛，實(shí)的部分主要由畫(huà)面敘述傳達(dá)，虛的部分，即分析評(píng)述主要依靠文字解說(shuō)。電視新聞評(píng)論應(yīng)該有一定的超前性和預(yù)見(jiàn)性，尤其是評(píng)論部分，不能拾人牙慧，人人亦云，必須有自己獨(dú)特的分析和見(jiàn)解，這樣才可能給觀眾有益的啟示和適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)。電視新聞評(píng)論分析多于評(píng)論，解剖多于判斷。所以，在電視新聞評(píng)論中，主觀與客觀、畫(huà)面與解說(shuō)、感性與理性，過(guò)程與分析、事實(shí)與評(píng)論之間的關(guān)系一定要處理得當(dāng)。特別是記者身份、媒介角色、觀眾代言人、喉舌意識(shí)中各種分寸的把握要適當(dāng)，避免角色錯(cuò)位或話(huà)語(yǔ)權(quán)力的失度。切記記者不是律師，不是法官，更不是行政主管，耳提面命的擺出教訓(xùn)人的姿態(tài)。電視新聞評(píng)論的三種形態(tài)：(1)新聞事件的深度報(bào)道和深入調(diào)查形態(tài)。這是我國(guó)電視新聞評(píng)論的一種主要形式。這種節(jié)目以新聞事件的追蹤報(bào)道和深入調(diào)查為基本構(gòu)成。記者的分析評(píng)論大都體現(xiàn)在調(diào)查過(guò)程的安排上，采訪對(duì)象的選擇中，采訪問(wèn)題的提問(wèn)方式上，對(duì)事件來(lái)龍去脈的介紹展示中?；臼且钥陀^調(diào)查，具體分析的態(tài)度進(jìn)行報(bào)道，一般不跳出來(lái)做直接的評(píng)論，做是非曲直的判斷。在深度新聞評(píng)論節(jié)目中，應(yīng)盡量保持事件調(diào)查的客觀性和過(guò)程性，過(guò)程本身往往比結(jié)果和結(jié)論更重要。對(duì)事件的剖析評(píng)論主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)的安排上。事件的調(diào)查過(guò)程，也是懸念產(chǎn)生的契機(jī)，要善于設(shè)置懸念，不斷的提出問(wèn)題，逐一的解決問(wèn)題，形成一波三折，層層剝筍，步步遞進(jìn)，一追到底，卒章顯志的效果。在深度報(bào)道的調(diào)查類(lèi)評(píng)論中，事件的發(fā)展和真相主要通過(guò)記者的調(diào)查采訪獲得，記者的調(diào)查軌跡往往是事件真相的披露過(guò)程。畫(huà)外解說(shuō)在此類(lèi)節(jié)目中，一般不承擔(dān)主要的敘事功能。電視深度評(píng)論中的解說(shuō)功能：引出故事；交代時(shí)空背景；壓縮調(diào)查過(guò)程；縷清因果關(guān)系和人物關(guān)系；對(duì)抽象信息、相關(guān)資料的介紹（如數(shù)字）；提請(qǐng)觀眾注意關(guān)鍵細(xì)節(jié)；做必要的點(diǎn)評(píng)。其中最重要的是通過(guò)問(wèn)題的提出，結(jié)構(gòu)全片，整合散亂的信息，評(píng)論的色彩隱含其中。事實(shí)的說(shuō)明要客觀、冷靜，避免主觀色彩的過(guò)度滲入。對(duì)過(guò)程的敘述要簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確突出關(guān)鍵信息，既不能在關(guān)鍵問(wèn)題上含糊不清，又不能畫(huà)蛇添足的節(jié)外生枝。特別是在分析評(píng)論的時(shí)候，如果事實(shí)已經(jīng)充分體現(xiàn)出問(wèn)題的實(shí)質(zhì)，觀眾自然會(huì)得出明確的結(jié)論，就無(wú)需解說(shuō)再添油加醋。分析切忌在表面上，評(píng)論最忌人人亦云的老生常談。(2)夾敘夾議的電視評(píng)論形態(tài)。明顯的特點(diǎn)是，記者或主持人隨時(shí)中斷新聞事件的敘事過(guò)程，在事件的某一階段或某一環(huán)節(jié)上，獨(dú)立出來(lái)進(jìn)行分析和評(píng)點(diǎn)，發(fā)表一定的議論。事件的介紹一般作為評(píng)論的對(duì)象，或作為發(fā)表議論的論據(jù)說(shuō)明。觀眾關(guān)注的不僅是事件本身，而是事件背后蘊(yùn)含的意義，以及可以由此引發(fā)的思考。在采用夾敘夾議的評(píng)論方式是，事件的選擇尤其重要。事件本身不一定具有強(qiáng)烈的刺激性和震撼力，但一定要具備較強(qiáng)的可析性，具有值得分析、值得評(píng)論的新聞價(jià)值。而且事件應(yīng)該有一定的代表性和普遍意義，最好是反映出某種趨勢(shì)或苗頭。所選擇的事件應(yīng)同其他相關(guān)的事件有關(guān)照、比較、輻射、引申的可能。在分析評(píng)論是可以做到由此及彼，舉一反三。夾敘夾議的評(píng)論節(jié)目在語(yǔ)言的使用上一定要有交流感，避免使用那些生僻、艱澀、過(guò)于專(zhuān)業(yè)的詞匯。語(yǔ)氣盡量生活化，要親切自然，要有強(qiáng)烈的參與意識(shí)，不能像置身事外的局外人一樣，做冷眼旁觀式的評(píng)判。在可能的情況下，批評(píng)者最好能置身事發(fā)的現(xiàn)場(chǎng)，在進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的同時(shí)，邊敘邊議，發(fā)表自己的直觀感受和獨(dú)到見(jiàn)解。需要注意的是，節(jié)目策劃是，一定要把現(xiàn)場(chǎng)部分和演播室部分統(tǒng)一設(shè)計(jì)，整體安排，甚至轉(zhuǎn)換的環(huán)節(jié)都要考慮妥當(dāng)。(3)不以具體事件為依托，就某一話(huà)題和現(xiàn)象進(jìn)行評(píng)論。注意評(píng)論意見(jiàn)的“新意”和“見(jiàn)地”，特別注意語(yǔ)言的個(gè)性化和交流感。這種評(píng)論的方式是評(píng)論員或主持人出圖像，在屏幕上同觀眾進(jìn)行面對(duì)面的直接交流。它的評(píng)論語(yǔ)言對(duì)生活化、口語(yǔ)化的要求相當(dāng)嚴(yán)格，一句文縐縐的書(shū)面語(yǔ)，一個(gè)生僻的的文言詞，一句冠冕堂皇的訓(xùn)誡語(yǔ)氣，都會(huì)遭到觀眾的強(qiáng)烈反感。甚至主持人的形體動(dòng)作、面部表情、服裝道具、色彩景別，同要議論的話(huà)題，同使用的語(yǔ)言之間，都會(huì)產(chǎn)生一定的影響。二、政論片、文獻(xiàn)性紀(jì)錄片的創(chuàng)作1．創(chuàng)作的基本前提條件第一，認(rèn)真領(lǐng)會(huì)上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的主旨意圖和基本要求；第二，加強(qiáng)前期策劃，統(tǒng)籌安排，合理規(guī)劃，精心組織操作；第三，要盡可能完備的資料來(lái)源，通暢的采訪聯(lián)絡(luò)渠道，充分占有資料。（首先要有獨(dú)家的資料；其次要有獨(dú)家的觀點(diǎn)。）2．此類(lèi)節(jié)目對(duì)解說(shuō)的特殊要求政論片和文獻(xiàn)性紀(jì)錄片可以事先寫(xiě)好一套相對(duì)完整的解說(shuō)詞文稿，然后根據(jù)解說(shuō)詞的敘述結(jié)構(gòu)、意義表達(dá)，去拍攝、尋找相關(guān)的畫(huà)面做形象的說(shuō)明。該類(lèi)節(jié)目定位特點(diǎn)是“解說(shuō)為主，解說(shuō)先行”。解說(shuō)詞創(chuàng)作需注意：(1)有比較完整的語(yǔ)言表述形式；要求解說(shuō)詞的語(yǔ)言形式比較完整，邏輯結(jié)構(gòu)比較嚴(yán)密，語(yǔ)言論述比較連貫，思維方式不能過(guò)于跳躍。要求語(yǔ)氣貫通，一氣呵成。解說(shuō)詞的量一般比較大，有時(shí)連篇累牘，鋪滿(mǎn)畫(huà)面，最多時(shí)可以達(dá)到平均每分鐘畫(huà)面兩百多字的解說(shuō)詞。它行文的因果關(guān)系、指代關(guān)系、承接關(guān)系比較清楚，語(yǔ)言的比例分布先對(duì)比較均稱(chēng)。政論片的說(shuō)理論述必須嚴(yán)密周全，雖然不一定面面俱到，但必須論述充分，不能出現(xiàn)過(guò)多的空白和余缺，以免產(chǎn)生歧義和疑點(diǎn)。所以，這類(lèi)節(jié)目的解說(shuō)詞的文字形式相對(duì)比較完整，一般可以孤立存在，也可以獨(dú)立成章，甚至可以印刷發(fā)行，作為很好的語(yǔ)言作品供讀者欣賞。

(2)以故事細(xì)節(jié)帶論述；形象化政論的一個(gè)主要特點(diǎn)就是以典型細(xì)節(jié)或故事情節(jié)的敘述，帶出所要論述的觀點(diǎn)來(lái)。敘述的成分要大，純粹議論的成分相對(duì)要少。細(xì)節(jié)故事本事的意義就是觀點(diǎn)，起碼是論述的邏輯起點(diǎn)，也是論述實(shí)踐印證的落點(diǎn)。其實(shí)每一件具體事例的選擇使用，都有著明確的目的和指向；既有一定的感染力，又具有很強(qiáng)的說(shuō)服力。用生動(dòng)形象的故事進(jìn)行論證，是政論片解說(shuō)詞的重要特色。(3)要善于上下勾連，縱橫觀照，提供充分的參照系；解說(shuō)詞要能夠引申出比較充分的相關(guān)材料和相關(guān)論證，提供可以進(jìn)行多方位參照、比較的系數(shù)。論述最忌諱的是“孤證”“個(gè)例”，往往容易給人以偏概全的感覺(jué)，不足以服人。成功的論述，要能夠旁征博引，縱橫開(kāi)闔，才能得心應(yīng)手，游刃有余。論述問(wèn)題首先要具備一定的歷史含量，在歷史的坐標(biāo)系中才能確定其正真的價(jià)值。同時(shí)，只有通過(guò)比較，才能有所鑒別，才能判定是非真?zhèn)?。所以提供各種橫向的觀照十分必要。中國(guó)的、外國(guó)的、正面的、負(fù)面的，成功的，失敗的，不同領(lǐng)域，不同性質(zhì)的。視野開(kāi)闊，立意才高，就事論事，就削弱了節(jié)目的價(jià)值。(4)句句帶信息，論述也要含信息；句句帶信息對(duì)電視解說(shuō)來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是一個(gè)基本的要求，但真正做到，又是一個(gè)很高的要求。電視解說(shuō)最忌空泛，言之無(wú)物，泛泛而談。特別是議論部分，更容易大發(fā)空洞的議論，夸夸其談。電視解說(shuō)的議論是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)接受的，過(guò)于抽象的理論觀點(diǎn)，觀眾常常使觀眾不得要領(lǐng)，很難聽(tīng)進(jìn)去，更難記得住。但是對(duì)于具體的信息，具體的情況，卻可以通過(guò)形象的感受接受下來(lái)。以來(lái)應(yīng)該盡量通過(guò)具體的信息傳達(dá)。用形象、用具體的信息引出議論，或者代替抽象的議論，由于有了具體的信息，使之更為形象，更加生動(dòng)，也就更容易被觀眾接受和產(chǎn)生深刻的印象。(5)要有深入的思考和立意。政論片和文獻(xiàn)片記錄片要有一定的理論深度，進(jìn)行比較深入的探討和思考。理性的思考和論述，主要體現(xiàn)在解說(shuō)詞的分量上，能否達(dá)到一定的理論深度，是對(duì)創(chuàng)作者水平的檢驗(yàn)。所以，在創(chuàng)作時(shí)，思路要開(kāi)闊，立意要高遠(yuǎn)。這類(lèi)節(jié)目最起碼的要求，應(yīng)該起到一般政治宣傳的作用，要具有比較普遍的社會(huì)意義。如果做進(jìn)一步要求，此類(lèi)節(jié)目還應(yīng)該具有哲理性的思考，對(duì)題材反映出的人生哲理和歷史哲理進(jìn)行準(zhǔn)確諤諤闡述。同時(shí)，最好能具有一定的文化價(jià)值，對(duì)人類(lèi)、生命這些屬于終極關(guān)懷的方面有所涉及。作者因此必須進(jìn)行深入的思考，應(yīng)該有所發(fā)現(xiàn)，有所創(chuàng)造。能夠靜下心來(lái)看此類(lèi)節(jié)目的觀眾，絕不是為了純粹的消遣娛樂(lè)，而是為了有所獲得，有所啟發(fā)，有所思考的。(6)加強(qiáng)解說(shuō)詞的語(yǔ)言魅力。政論節(jié)目并非缺少審美價(jià)值，其實(shí)這類(lèi)節(jié)目同樣具有很高的審美價(jià)值，只不過(guò)其審美價(jià)值不一定通過(guò)畫(huà)面鏡頭的表現(xiàn)，因?yàn)檫@類(lèi)片子需要大量使用資料鏡頭、固定圖片和當(dāng)事人的回述，用空間鏡頭表現(xiàn)時(shí)間的畫(huà)面較多。其感人的魅力主要體現(xiàn)在語(yǔ)言的表述技巧上。提高語(yǔ)言運(yùn)用的技巧，發(fā)揮解說(shuō)語(yǔ)言的魅力，是此類(lèi)節(jié)目需要重點(diǎn)努力的一個(gè)目標(biāo)。在政論片、文獻(xiàn)性紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，盡管可以事先寫(xiě)好解說(shuō)詞，根據(jù)解說(shuō)的要求收集拍攝相關(guān)的畫(huà)面，采訪有關(guān)的人物，依據(jù)解說(shuō)提供的基本框架結(jié)構(gòu)編輯畫(huà)面。但是，電視語(yǔ)言畢竟是一個(gè)整體的表述系統(tǒng)，需要各種手段的密切配合。雖然解說(shuō)已經(jīng)形成了自成一體的表述格局，但在采訪、拍攝、編輯、合成的各個(gè)制作環(huán)節(jié)中，完全恪守解說(shuō)文本，一成不變的情況幾乎沒(méi)有。還需要根據(jù)制作過(guò)程中各種手段的使用情況進(jìn)行修改和協(xié)調(diào)。對(duì)解說(shuō)詞必須要進(jìn)行后期的修改協(xié)調(diào)。第七章電視解說(shuō)的創(chuàng)意與構(gòu)思一、電視節(jié)目的選題策劃1．節(jié)目題材的選擇與確定環(huán)境因素：包括大的時(shí)代范圍和社會(huì)環(huán)境，社會(huì)文化心理和時(shí)尚潮流，觀眾的審美趣味和收視心態(tài)，所處地區(qū)的地域環(huán)境和民族特色，甚至節(jié)目出臺(tái)的時(shí)間和時(shí)段等等都要認(rèn)真研究。不要看到其他地區(qū)某種節(jié)目受到歡迎，就盲目移植或克隆過(guò)來(lái)。審時(shí)度勢(shì)，因地制宜，是確定選題必須考慮的因素。政策因素：必須考慮相關(guān)方針政策、法律法規(guī)、宣傳口徑、輿論導(dǎo)向、媒介角色、話(huà)語(yǔ)權(quán)力等對(duì)應(yīng)關(guān)系的影響。特別是對(duì)外交往政策、民族政策、宗教政策、國(guó)家機(jī)密、大政方針、個(gè)人隱私等敏感的問(wèn)題盡可能考慮周全，不能圖一時(shí)之快任意拈來(lái)，造成難以挽回和彌補(bǔ)的負(fù)面影響。在確定選題時(shí)，必須考慮相關(guān)的政策界限和可能產(chǎn)生的實(shí)際影響，不可不慎。競(jìng)爭(zhēng)因素：電視節(jié)目選題的確定，應(yīng)該對(duì)相關(guān)電視節(jié)目類(lèi)型的發(fā)展歷史和水平有充分的了解，你才能掌握此類(lèi)選題以前是否做過(guò)？達(dá)到了怎樣的水平？如果現(xiàn)在去做，有哪些新的角度？有哪些創(chuàng)新點(diǎn)？能否超過(guò)以前的創(chuàng)作水平？能否適應(yīng)今天的發(fā)展水平和觀眾需求？選題的確定還要考慮節(jié)目的制作周期和出臺(tái)時(shí)機(jī)，如果制作周期太長(zhǎng)，別人同一題材的節(jié)目搶先做了播出，或者時(shí)過(guò)境遷，對(duì)此類(lèi)題材的關(guān)注熱點(diǎn)已經(jīng)轉(zhuǎn)移，很難達(dá)到預(yù)期的播出效果。選題的確定，一方面要求記者視野開(kāi)闊，涉獵廣泛，關(guān)注社會(huì)各個(gè)層面、各個(gè)行業(yè)、各個(gè)群體，不斷的對(duì)社會(huì)的方方面面進(jìn)行搜索和梳理。另一方面又需要記者具有職業(yè)的敏感，眼光銳利，善于發(fā)現(xiàn)，迅速反應(yīng)，準(zhǔn)確捕捉。能從別人未曾注意的地方挖掘出有價(jià)值的東西，從初露端倪的時(shí)候看到它的發(fā)展前景。一般來(lái)說(shuō)，節(jié)目選題的坐標(biāo)點(diǎn)應(yīng)當(dāng)這樣定位：行業(yè)、領(lǐng)域、部門(mén)、群體應(yīng)當(dāng)成為它的橫坐標(biāo)；而時(shí)間應(yīng)當(dāng)成為它的縱坐標(biāo)。2．對(duì)節(jié)目選題的理性分析一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)節(jié)目的成功主要在：恰當(dāng)掌握節(jié)目出臺(tái)的時(shí)機(jī)與火候。以題材的新穎、獨(dú)特取勝。以獨(dú)特的個(gè)性色彩或新穎的形式美感取勝。以主題深刻、挖掘深入、報(bào)道充分、分析精辟而獨(dú)到取勝。在對(duì)選題進(jìn)行分析的時(shí)候，其是否具有創(chuàng)作的價(jià)值和意義，必須考慮其成功的著眼點(diǎn)在哪里。要從選題本身是否具備一定的新聞要素，是否是當(dāng)前觀眾和社會(huì)關(guān)注的熱點(diǎn)；是否在眾多相近的題材中最具有典型性；是否有足以吸引觀眾興趣的獨(dú)特性；是否具有可以深入分析和挖掘的價(jià)值；應(yīng)該著重從以上幾方面進(jìn)行分析。這樣就為節(jié)目的選題報(bào)告提供了充分的依據(jù)和基礎(chǔ)。一般節(jié)目選題報(bào)告大體應(yīng)該具備以下基本內(nèi)容：擬播出節(jié)目占用的頻道和欄目，節(jié)目播出的時(shí)段，節(jié)目時(shí)長(zhǎng)；擬定節(jié)目的標(biāo)題名稱(chēng)，以及副標(biāo)題和供選擇標(biāo)題；拍攝對(duì)象和內(nèi)容的情況簡(jiǎn)單介紹；拍攝目的和預(yù)期目標(biāo)；拍攝場(chǎng)點(diǎn)、路線、設(shè)備、人員、經(jīng)費(fèi)以及拍攝制作周期；節(jié)目?jī)?nèi)容的基本結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)方法；節(jié)目創(chuàng)新點(diǎn)和相關(guān)背景介紹；節(jié)目收視對(duì)象和收視率預(yù)測(cè)；欄目制片人和主管領(lǐng)導(dǎo)意見(jiàn)。其中最重要的，就是通過(guò)選題報(bào)告，使決策人能夠了解未來(lái)節(jié)目的基本雛形和大體輪廓，不要讓人看過(guò)之后，依然是“丈二和尚摸不著頭腦”，不知道將來(lái)的節(jié)目究竟是何等模樣。同時(shí)，不能留下許多疑點(diǎn)和問(wèn)題，使決策者顧慮重重難下決斷。二、電視解說(shuō)的創(chuàng)作構(gòu)思1．充分占有相關(guān)材料占有材料主要通過(guò)收集整理、調(diào)查采訪、座談?dòng)懻?、思考分析?lái)解決。主要包括：相關(guān)的文字材料、如背景資料、個(gè)人回憶錄、經(jīng)驗(yàn)事跡總結(jié)，其他媒介的相關(guān)報(bào)道、有關(guān)的文件法規(guī)等；所拍攝的全部畫(huà)面素材；采訪素材等。在創(chuàng)作之前，圍繞選題進(jìn)行反復(fù)的想，聯(lián)翩的想，是一個(gè)不可或缺的過(guò)程，應(yīng)當(dāng)引起每一個(gè)電視創(chuàng)作者的高度重視。不少節(jié)目原本是一個(gè)不錯(cuò)的選題，由于作者想的不夠或考慮不周，結(jié)果不是做偏了，就是做淺了，把很好的題材白白浪費(fèi)了，非常可惜。創(chuàng)作節(jié)目，撰寫(xiě)解說(shuō)，應(yīng)該想到的問(wèn)題必須盡可能想到?？梢噪S手拿一張紙片，想到一點(diǎn)，就記下一點(diǎn)。凡是和這個(gè)題材有點(diǎn)關(guān)系的問(wèn)題，無(wú)論將來(lái)是否要用，是否合適，只要沾點(diǎn)邊的問(wèn)題，先把它記下來(lái)。一個(gè)題材，起碼要想出幾十條，甚至上百條的相關(guān)問(wèn)題。經(jīng)過(guò)苦思冥想，搜索枯腸，把凡是可能涉及到的方方面面的相關(guān)材料，盡可能想到，不怕繁瑣，不怕重復(fù)。然后，我們?cè)倩剡^(guò)頭把這些隨意想到的材料進(jìn)行歸納整理，分析鑒別，看哪些可用，那些是備用的，哪些是可以合并同類(lèi)項(xiàng)的，哪些是具有典型意義的，哪些是可以隨便交代的。有些材料或許比較游離于主題要求，但由于語(yǔ)言關(guān)系的豐富性和多義性，有時(shí)在解說(shuō)的行文中順筆帶出，會(huì)使解說(shuō)語(yǔ)言妙趣橫生，產(chǎn)生的韻外之致和多側(cè)面的關(guān)照效果。其實(shí)，世界上那些著名的紀(jì)錄片大師，在創(chuàng)作之前，都要經(jīng)過(guò)這樣一個(gè)充分的“想”材料的過(guò)程。多想，不僅可以為我們提供豐富的素材選擇，而且，可以使我們選擇出新鮮的切入角度和靈活的表述。2．選擇合適的切入角度選擇什么樣的角度切入和表述，是節(jié)目創(chuàng)作能否成功的重要因素。選擇角度一般要遵循以下思路：首先，排除第一反應(yīng)，不用第一選擇。接近性是選擇角度的重要原則。越是小，越是具體，越不容易雷同。越是重大的題材，于是尋找和普通觀眾的心理接近性。多向思維。就是要求我們?cè)趧?chuàng)作中，應(yīng)該盡量站在不同的立場(chǎng)上，從各種不同的角度，以不同的角色身份觀察事物、思考問(wèn)題。（從中國(guó)的、外國(guó)的；正面的、反面的；政府的、百姓的；宏觀的、微觀的；贊成的、反對(duì)的；媒介的、個(gè)人的；客觀的、主觀的；多種可能性的比較，可以使我們避免片面性和單一性，使我們?cè)诙喾N價(jià)值取向的矛盾沖突中，做出更加冷靜與正確的選擇。））反向切入，是一種創(chuàng)造性思維的角度。通過(guò)轉(zhuǎn)換立場(chǎng)，轉(zhuǎn)換角色，從完全不同的角度觀察和思考問(wèn)題，擺脫慣常的思路，往往能夠發(fā)現(xiàn)新的切入點(diǎn)。（對(duì)撰寫(xiě)解說(shuō)詞來(lái)說(shuō)，同樣一層意思，你能不能有新的說(shuō)法？同樣一個(gè)故事，你能不能找到新的敘述角度？）常規(guī)報(bào)道可以變成突發(fā)事件的報(bào)道，正面報(bào)道可以變成批評(píng)報(bào)道。3．合理組織安排結(jié)構(gòu)比較基本的結(jié)構(gòu)方式大概有以下三種：按照時(shí)間的順序演進(jìn)安排結(jié)構(gòu)；按照事件的發(fā)展過(guò)程安排結(jié)構(gòu)；按照事物矛盾的各個(gè)側(cè)面來(lái)安排結(jié)構(gòu)。無(wú)論結(jié)構(gòu)怎樣變化，一定要注意兩個(gè)基本原則：一個(gè)是單一化和明晰化的原則；一個(gè)是不可預(yù)測(cè)性的原則。電視敘事最忌諱雜亂無(wú)章，面目模糊。不論是事件性的報(bào)道，任何人物、話(huà)題或現(xiàn)象的報(bào)道，都必須注意其敘事結(jié)構(gòu)的過(guò)程性和情節(jié)性，盡量找到一個(gè)具有承載力和牽動(dòng)力的主干事件，把你所要敘述的話(huà)題的各個(gè)環(huán)節(jié)，通過(guò)這個(gè)主干事件串聯(lián)起來(lái)，使整個(gè)敘事結(jié)構(gòu)線索清楚，脈絡(luò)明晰。電視解說(shuō)在敘述時(shí)，一定要注意突出事件過(guò)程的層遞感，使事件的進(jìn)程層層遞進(jìn)，一波三折，卒章顯志。善于通過(guò)解說(shuō)的語(yǔ)氣，設(shè)置未知因素，即便已經(jīng)調(diào)查得非常充分，自己對(duì)事情前后因果了解得一清二楚，也要注意對(duì)“未知感”的設(shè)計(jì)，不能直來(lái)直去，一覽無(wú)余，剛看了開(kāi)頭，就知道結(jié)尾。節(jié)目的結(jié)構(gòu)盡量保持三個(gè)過(guò)程的一致：即事件的發(fā)展過(guò)程；記者的調(diào)查過(guò)程；和觀眾的感受過(guò)程的一致。事件的發(fā)展過(guò)程，也就是記者的調(diào)查過(guò)程，同時(shí)也是觀眾的感受過(guò)程。有兩種常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)方法：一種可稱(chēng)為瓜藤發(fā)，以藤帶瓜。在一種可稱(chēng)為以點(diǎn)帶面法。從具有延伸價(jià)值和發(fā)展空間的一個(gè)小點(diǎn)切入，采用滾雪球或扯棉絮的方法，越滾越大，越扯越長(zhǎng)，把需要反映的問(wèn)題都帶動(dòng)起來(lái)。（關(guān)鍵是把材料整理歸納之后，選出一個(gè)最適宜展開(kāi)延伸的生長(zhǎng)點(diǎn)，找出其中的關(guān)聯(lián)，有機(jī)地組織起邏輯合理的敘述結(jié)構(gòu)。）解說(shuō)詞可以通過(guò)聯(lián)想、粘連、雙關(guān)、諧音、比喻、對(duì)比等語(yǔ)言技巧，把表面似乎毫不相關(guān)的材料整合起來(lái)，形成比較統(tǒng)一的語(yǔ)感，借助語(yǔ)言形式上的關(guān)聯(lián)，把內(nèi)容材料結(jié)構(gòu)得條理分明。4．善于觀察捕捉細(xì)節(jié)首先需要善于觀察和發(fā)現(xiàn)的眼光，通過(guò)對(duì)畫(huà)面細(xì)節(jié)的仔細(xì)觀察和認(rèn)真分析，可能發(fā)現(xiàn)一般人不容易看出的形象特征，或構(gòu)成新的意象組合。解說(shuō)的一個(gè)重要作用，就是放大畫(huà)面細(xì)節(jié)，通過(guò)解說(shuō)的提示和強(qiáng)調(diào)，使觀眾感覺(jué)到其中深邃的內(nèi)涵。顏色、道具、動(dòng)作、姿勢(shì)都可能成為解說(shuō)展開(kāi)的支點(diǎn)。畫(huà)面中有些不被人注意的角落，用解說(shuō)把它強(qiáng)調(diào)出來(lái)，加以放大，引起觀眾的注意。

在觀察畫(huà)面的時(shí)候，不用只用眼睛去看，而要調(diào)動(dòng)多種奇怪參與觀察。所謂觀察，實(shí)際上是一個(gè)全方位的感受，視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)都要去感受畫(huà)面。記者在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道時(shí)，要求做到全感采訪。把自己在現(xiàn)場(chǎng)的各種感受全方位的進(jìn)行報(bào)道，尤其是那些通過(guò)畫(huà)面無(wú)法直接體驗(yàn)的現(xiàn)場(chǎng)感受。解說(shuō)詞的創(chuàng)作也需要通過(guò)觀察時(shí)的切身體驗(yàn)，通過(guò)相關(guān)的背景資料，在語(yǔ)言的調(diào)動(dòng)下，使觀眾的感受更加豐富而全面。第八章電視解說(shuō)詞的形式特點(diǎn)一、與創(chuàng)作相關(guān)的其他因素1．斟酌確定精彩的標(biāo)題好標(biāo)題的標(biāo)準(zhǔn)：（1）新穎，獨(dú)特；——語(yǔ)不驚人死不休（2）準(zhǔn)確，具體，恰當(dāng)，到位；——不要產(chǎn)生誤解或歧義。不要大而不當(dāng)，空洞無(wú)物。（3）標(biāo)題的字?jǐn)?shù)不宜過(guò)多；，但是信息的涵蓋量要大——一般情況下，電視節(jié)目或欄目的標(biāo)題最好不要超過(guò)七個(gè)字。（4）標(biāo)題要求音節(jié)和諧，朗朗上口，好聽(tīng)好記，便于流傳?！貏e要注意節(jié)奏，平仄抑揚(yáng)頓挫，要講究合適的語(yǔ)感。起標(biāo)題注意多使用動(dòng)詞。少用形容詞或程度副詞。要善于利用在群眾中流傳比較廣、影響比較大的一些歌詞、詩(shī)詞佳句、格言警句、民俗民諺，或者電影、電視劇和歌曲的名稱(chēng)，對(duì)它們進(jìn)行適當(dāng)?shù)母脑旎螯c(diǎn)化，利用它們潛在的影響，同節(jié)目的主題巧妙地聯(lián)系起來(lái)。標(biāo)題的擬定要體現(xiàn)出時(shí)代風(fēng)貌，不能說(shuō)十年如一日。擬定標(biāo)題時(shí)，最好多擬出一些進(jìn)行比較、選擇。標(biāo)題最忌人人亦云。標(biāo)題一定要?jiǎng)e出心裁，要有個(gè)性。標(biāo)題要有較高的概括性和涵蓋量。標(biāo)題用詞要求：標(biāo)題用詞：一定要準(zhǔn)，準(zhǔn)確適當(dāng)，不溫不火，分寸得體；二是要穩(wěn)，有內(nèi)涵，有寓意，有懸念；三是要新，別人用過(guò)的不用，俗爛陳腐的套話(huà)不用。(1)接近觀眾的淺層吸引力；(2)準(zhǔn)確到位，一定程度揭示主題；(3)字?jǐn)?shù)要少，信息涵蓋量要大；(4)音節(jié)和諧，好聽(tīng)易記。擬定標(biāo)題的思路：擬定標(biāo)題的思路：多用動(dòng)詞；利用在群眾中影響較大的既成句式，進(jìn)行改造；突出獨(dú)創(chuàng)性，避免相互模仿克隆。2．準(zhǔn)確合理使用字幕通常人們習(xí)慣的字幕用法要有下面幾種：(1)在采訪對(duì)象下方或旁邊注明人物的姓名、身份、職位等準(zhǔn)確信息；(2)把談話(huà)的同期聲內(nèi)容通過(guò)字幕再現(xiàn)；(3)臨時(shí)插入的新聞快報(bào)、體育快訊、節(jié)目預(yù)告以及文字廣告等。在字幕的使用中，有兩個(gè)問(wèn)題需要注意：一是不該用字幕的時(shí)候亂用字幕，該用字幕說(shuō)明的時(shí)候又不用；二是，字幕錯(cuò)誤發(fā)生率極高，必須引起我們高度注意。字幕的一些關(guān)鍵用法：(1)片頭題記；最早出現(xiàn)的字幕不一定是標(biāo)題，往往是片頭題記。就是在節(jié)目開(kāi)始，打出一版字幕，輔之以音樂(lè)、美工、特技或鍵擊聲，開(kāi)宗明義說(shuō)明節(jié)目的主旨。一定要認(rèn)真構(gòu)思，應(yīng)該具有一定的沖擊力和吸引力，使觀眾一見(jiàn)而驚，不忍棄之。題記不要一律寫(xiě)成“謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給……”片頭題記一般適合用格言警句式的詞語(yǔ)，精辟概括全片的內(nèi)容或提升出的生活哲理。片頭題記還可以采用故事引言的方式，在節(jié)目的開(kāi)頭，用字幕簡(jiǎn)要交代事件背景，或故事的開(kāi)場(chǎng)，自然引入畫(huà)面的報(bào)道。主要通過(guò)這種形式造成懸念或節(jié)約時(shí)間，把畫(huà)面不宜交代的背景做扼要的說(shuō)明。另外相關(guān)的法律條文，科學(xué)定律，歷史掌故，人生格言也可以作為點(diǎn)題式的片頭題記。(2)引文；像詩(shī)詞佳句、名人名言、民俗民諺、典故掌故、某些語(yǔ)錄定理等，這些內(nèi)容盡量用字幕標(biāo)明。(3)數(shù)據(jù)排列；為了說(shuō)明對(duì)比，需要進(jìn)行各種數(shù)據(jù)的排列出現(xiàn)。(4)需要強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容；

(5)獨(dú)特效果。比如，通過(guò)字幕可以造成歷史的凝重感。還可以通過(guò)字幕形成強(qiáng)烈的對(duì)比效果。（6）利用字幕轉(zhuǎn)移部分信息。如果畫(huà)面的長(zhǎng)度有限，而需要傳達(dá)的信息比較多，解說(shuō)收到時(shí)間的制約，不可能全部完成，可以利用字幕轉(zhuǎn)移部分信息。3．同期聲采訪與解說(shuō)的配合關(guān)系同期聲采訪需要注意的問(wèn)題：（1）對(duì)散點(diǎn)采訪、街頭的隨機(jī)采訪的使用要慎重，不要用得過(guò)多過(guò)濫。街頭散點(diǎn)式的采訪是一種輿論情況的調(diào)查方式。街頭的散點(diǎn)采訪只是一種電視輿情調(diào)查方式，不是嚴(yán)格的科學(xué)調(diào)查報(bào)告，不宜把它作為論據(jù)使用。（2）由于采訪對(duì)象回答問(wèn)題的語(yǔ)言不夠準(zhǔn)確。或者不精煉，有時(shí)需要對(duì)采訪對(duì)象的話(huà)，在不歪曲采訪對(duì)象真實(shí)意見(jiàn)的前提下，應(yīng)該允許做出一定的剪輯，把那些多余的、重復(fù)的、拉雜的話(huà)剪掉，使語(yǔ)言更精煉、更準(zhǔn)確。但是要盡量避免在畫(huà)面上多次跳接，引起觀眾的懷疑和不信任感。因此，要求現(xiàn)場(chǎng)采訪拍攝的時(shí)候，一定要有一些過(guò)渡的鏡頭，比如給采訪記者的反打鏡頭，全景鏡頭以及從采訪對(duì)象身上要出的環(huán)境鏡頭，在后期剪輯的時(shí)候，可以利用這些不需要對(duì)口型的競(jìng)購(gòu)過(guò)渡，聲音可以剪輯得非常流暢自然。不能只盯著采訪對(duì)象，景別不變，需要剪輯對(duì)口型時(shí)，會(huì)非常麻煩。（3）采訪同期聲最忌諱沒(méi)頭沒(méi)腦的突然出現(xiàn)，又突然消失，跟解說(shuō)詞之間缺少過(guò)渡和呼應(yīng)。解說(shuō)詞應(yīng)該為同期聲的出現(xiàn)創(chuàng)造一個(gè)恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言環(huán)境，需要進(jìn)行恰當(dāng)?shù)匿亯|、過(guò)渡和承接。電視解說(shuō)一定要根據(jù)同期聲的內(nèi)容，出現(xiàn)的時(shí)機(jī)，其他手段的表現(xiàn)情況，精心設(shè)計(jì)安排解說(shuō)的內(nèi)容和字?jǐn)?shù)，進(jìn)行自然的引入和承接。有時(shí)需要設(shè)計(jì)得極其嚴(yán)密，如果解說(shuō)字?jǐn)?shù)太多，會(huì)壓了同期聲，不行；字?jǐn)?shù)太少，同期聲遲遲出不來(lái)，也不行，必須精確計(jì)算時(shí)間和字?jǐn)?shù)，配合得天衣無(wú)縫。有時(shí)，兩段同期聲的距離很近，給解說(shuō)留下的時(shí)間有限，既要承上，又要啟下，更要仔細(xì)推敲。采訪同期聲的使用主要有以下五種用法：采訪同期聲的使用主要有以下五種用法：(1)輿情調(diào)查；收集社會(huì)的真實(shí)反映和普通群眾的心聲。(2)突出報(bào)道的現(xiàn)場(chǎng)感；使觀眾如見(jiàn)其人，如聞其聲，有身臨其境的感覺(jué)。(3)突出采訪人物的個(gè)性特征；同期聲采訪的剪輯，主要剪輯那些最能表現(xiàn)個(gè)性特征的內(nèi)容。如果說(shuō)出的話(huà)缺少個(gè)性，都是一些官話(huà)、套話(huà)，誰(shuí)都能說(shuō)的話(huà)，最好少用。要讓他開(kāi)口說(shuō)話(huà)，就要通過(guò)獨(dú)特的表述語(yǔ)言反映人物的個(gè)性特征。(4)作為一種敘事因素；對(duì)于過(guò)去發(fā)生的事件，未能及時(shí)地捕捉，畫(huà)面難以再現(xiàn)、除了用空間表現(xiàn)時(shí)間，我們經(jīng)常用當(dāng)時(shí)的過(guò)來(lái)人或目擊者采訪進(jìn)行回述。把同期聲采訪作為敘事因素的時(shí)候，注意一個(gè)原則，盡量避免一個(gè)人從頭講到尾。最好是通過(guò)對(duì)不同對(duì)象的分階段采訪，完整地?cái)⑹鲆粋€(gè)事件的全過(guò)程。

(5)權(quán)威論證。權(quán)威人物的采訪必須交代清楚在許多對(duì)象中，為什么要采訪這個(gè)對(duì)象，他主管的領(lǐng)域或主要學(xué)術(shù)成就及學(xué)術(shù)觀點(diǎn)是什么，不能拾到藍(lán)里就是菜。二、電視解說(shuō)的形式要求二、電視解說(shuō)的形式要求1．畫(huà)面長(zhǎng)度與解說(shuō)字?jǐn)?shù)的關(guān)系電視解說(shuō)應(yīng)該注意畫(huà)面的長(zhǎng)度的容納字?jǐn)?shù)和解說(shuō)的語(yǔ)速。現(xiàn)在的電視解說(shuō)的速度，是大約每分鐘配250個(gè)字左右的解說(shuō)詞，或略快一些。需要嚴(yán)格對(duì)位的地方不能錯(cuò)位。特別對(duì)畫(huà)面中那些特殊的背景，特指的人物，必須強(qiáng)調(diào)的細(xì)節(jié)，解說(shuō)的某個(gè)句子，甚至某個(gè)詞匯，必須同相關(guān)畫(huà)面的位置對(duì)得很準(zhǔn)，與針對(duì)性的畫(huà)面形象同時(shí)出現(xiàn)，才能取得聲畫(huà)結(jié)合的預(yù)期效果。比如你要介紹畫(huà)面中的主人公，“這是……”，畫(huà)面應(yīng)該是此人的形象，如果落在別的畫(huà)面形象上，效果可能不堪設(shè)想。避免解說(shuō)和同期聲不同步的具體方法：避免解說(shuō)和同期聲不同步的具體方法：1）電視解說(shuō)詞段落的劃分要盡量要細(xì)，要短小，不宜長(zhǎng)篇大論。（段落短小，計(jì)算時(shí)間字?jǐn)?shù)比較容易，播音員也便于調(diào)整語(yǔ)速，找準(zhǔn)畫(huà)面和同期聲的準(zhǔn)確位置。）2）解說(shuō)的句式盡量使用短句，有時(shí)七八個(gè)字，頂多十幾個(gè)字，一定要見(jiàn)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。3）解說(shuō)的針對(duì)性要強(qiáng)。某一段解說(shuō)無(wú)論長(zhǎng)短，只是為某畫(huà)面服務(wù)的。不要籠而統(tǒng)之，放在這里也行，放在那里也可以。解說(shuō)詞寫(xiě)好后，一定注意結(jié)合畫(huà)面掌握一下時(shí)間和字?jǐn)?shù)，不適當(dāng)?shù)牡胤綉?yīng)及時(shí)進(jìn)行調(diào)整。解說(shuō)詞注意避免解說(shuō)完了，畫(huà)面還在空走；或解說(shuō)沒(méi)有完，畫(huà)面已經(jīng)沒(méi)有了。為了便于臨時(shí)進(jìn)行修改，電視解說(shuō)詞盡量寫(xiě)得有一定的彈性，語(yǔ)句有可伸縮性。需要時(shí)，可以隨時(shí)填充；不需要時(shí)，可以及時(shí)壓縮。彈性主要體現(xiàn)在那些附加語(yǔ)和修飾語(yǔ)上，不是句子的主要成分，增加它，可以多一些色彩氣氛，去掉它們，也不影響關(guān)鍵信息的傳達(dá)。2．?dāng)?shù)字的形象化處理2．?dāng)?shù)字的形象化處理經(jīng)濟(jì)報(bào)道、成就報(bào)道、統(tǒng)計(jì)檢查等報(bào)道中，數(shù)字出現(xiàn)比較頻繁。解說(shuō)詞中的數(shù)字如果比較小，數(shù)量單位觀眾比較熟悉，或者大家一聽(tīng)就明白，可以直接使用。如果數(shù)字的量比較大，數(shù)量單位比較陌生，一下子反應(yīng)不過(guò)來(lái)的數(shù)字，必須做出形象化的處理?？梢酝ㄟ^(guò)比較的方法，用觀眾比較熟悉的參照物比較。參照物盡量使用大家比較熟悉的具體形象。在解說(shuō)歷史年代時(shí)，應(yīng)該在介紹年代序號(hào)的同時(shí)，進(jìn)一步用這個(gè)年代著名的歷史人物或歷史事件做參照。如果是對(duì)外出口的節(jié)目，最好用世界著名的歷史人物或歷史事件做參照。3．謹(jǐn)慎使用簡(jiǎn)稱(chēng)3．謹(jǐn)慎使用簡(jiǎn)稱(chēng)電視解說(shuō)詞中使用簡(jiǎn)稱(chēng)，必須有廣泛的群眾基礎(chǔ)和社會(huì)承認(rèn)，過(guò)于生僻，容易誤解的簡(jiǎn)稱(chēng)不宜使用。特別要注意：1）不能隨心所欲自己發(fā)明簡(jiǎn)稱(chēng)；2）簡(jiǎn)稱(chēng)有明顯的時(shí)代特征和代際界限。3）簡(jiǎn)稱(chēng)具有非常明顯的地域特點(diǎn)和行業(yè)特點(diǎn)，在某一地區(qū)，某一行業(yè)廣泛使用，大家認(rèn)可接受的簡(jiǎn)稱(chēng)，不宜用在跨地區(qū)、跨范圍的電視解說(shuō)詞中。4）在企業(yè)或地區(qū)的簡(jiǎn)稱(chēng)后面加“人”的時(shí)候，一定要格外慎重。5）簡(jiǎn)稱(chēng)不能生搬硬套。6）使用簡(jiǎn)稱(chēng)要注意對(duì)象、場(chǎng)合。4．避免同音不同義的字詞產(chǎn)生誤解4．避免同音不同義的字詞產(chǎn)生誤解如果一種讀音有多種選擇，就需要為避免歧義進(jìn)行修改。盡量使用雙音節(jié)的詞匯，少用單音節(jié)的單字。尤其是解說(shuō)中關(guān)鍵的連接詞，轉(zhuǎn)折詞及時(shí)間副詞的使用時(shí)，一定要使用雙音節(jié)詞匯，使語(yǔ)句意思的傳達(dá)準(zhǔn)確到位。5．?dāng)⑹陆嵌群蛿⑹鋈朔Q(chēng)1）第三人稱(chēng)的客觀報(bào)道是一種所謂的上帝視點(diǎn)。無(wú)所不知，無(wú)所不曉，時(shí)空可以自由地轉(zhuǎn)換、跨越。這種人稱(chēng)比較客觀，報(bào)道范圍不受限制。但其現(xiàn)場(chǎng)感、交流感相對(duì)比較弱，不夠親切自然。2）在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道、紀(jì)實(shí)報(bào)道、追蹤報(bào)道中，多采用第一人稱(chēng)的報(bào)道角度。3）有些第一人稱(chēng)的解說(shuō)以報(bào)道對(duì)象的口吻，模擬主人公的語(yǔ)氣敘述，這種模擬語(yǔ)氣實(shí)際是解說(shuō)詞的撰稿人，根據(jù)自己對(duì)報(bào)道對(duì)象的把握，仿照主人公的語(yǔ)言特點(diǎn)，寫(xiě)成稿件，通過(guò)播音員配出的解說(shuō)。模擬主人公的語(yǔ)氣一定要貼近人物，語(yǔ)氣表達(dá)要符合主人公的身份、地位、文化程度，特別是性格語(yǔ)言特征，要對(duì)模擬人物有深入準(zhǔn)確的把握，才能模擬得像。4）還有直接使用主人公自己的聲音進(jìn)行的敘述。5)根據(jù)節(jié)目的需要，電視解說(shuō)中經(jīng)常出現(xiàn)各種人稱(chēng)的轉(zhuǎn)換。由第一人稱(chēng)轉(zhuǎn)換成第一人稱(chēng)，由記者的敘述轉(zhuǎn)換成主人公自述。在人稱(chēng)轉(zhuǎn)換的時(shí)候，一定要注意在敘述語(yǔ)氣上要有明顯的變化，或配解說(shuō)的播音員在性別或音色上有明顯的變化，以免觀眾在看節(jié)目時(shí)產(chǎn)生困惑，弄不清到底是誰(shuí)在講話(huà)。特別是在播音員模擬主人公語(yǔ)氣的解說(shuō)，就不能再加入對(duì)主人公的采訪了，否則會(huì)出現(xiàn)“穿幫”。6）第二人稱(chēng)的解說(shuō)比較少見(jiàn)，多用在對(duì)某一特定對(duì)象的感情傾訴，或頌揚(yáng)或貶斥上，主觀色彩極其濃郁，感情比較強(qiáng)烈，是一種情緒或情感的宣泄。敘述角度和人稱(chēng)的轉(zhuǎn)換，可以形成特殊的表達(dá)效果，是一種多角度的觀察，多重角色的交流。電視解說(shuō)應(yīng)該多掌握一些敘述方法，不要總拘泥于一種聲音配到底。在配音的性別、音色、角色分配上，可以根據(jù)需要，多一些變化，這樣可以實(shí)現(xiàn)那些比較特殊的效果。比如男女聲的分配上，歷史與現(xiàn)實(shí)之間，抒情與敘事之間，新聞與背景之間，正面與反面之間，中國(guó)與外國(guó)之間，都可以形成一定的反差對(duì)比。有時(shí)可以一個(gè)段落換一種聲音，有時(shí)甚至可以一句話(huà)，或者一個(gè)詞組換一種聲音，這種迅速的交叉轉(zhuǎn)換，可以形成特特的效果。有時(shí)解說(shuō)可以使用多種音色的配音，在父子之間，母子之間按、祖孫之間，夫妻之間，師生之間、干部與群眾，法官與罪犯等等，都可以進(jìn)行不同語(yǔ)氣的敘述和對(duì)話(huà)。而且不一定永遠(yuǎn)使用單一的敘述語(yǔ)氣，可以使用設(shè)問(wèn)句，反問(wèn)句，畫(huà)著問(wèn)答式的解說(shuō)方式等。在敘事角度和敘述人稱(chēng)的選擇上，注意采用不同的敘述方式，形成多種多樣的表述效果。同時(shí)注意避免人稱(chēng)轉(zhuǎn)換時(shí)造成的角度混亂。6．電視解說(shuō)語(yǔ)言的規(guī)范化要求：電視屏幕上語(yǔ)言的使用必須規(guī)范。不要出現(xiàn)明顯的邏輯混亂；不要出現(xiàn)明顯的常識(shí)性錯(cuò)誤；（特別在人名、地名、民族、宗教、地理、歷史、典故、引文等方面，一定要認(rèn)真核對(duì)，不要自以為是想當(dāng)然地隨意使用。）不要出現(xiàn)語(yǔ)言感情色彩或分寸感的失誤；（解說(shuō)詞的詞意有輕重、大小、明暗、褒貶的不同，要仔細(xì)推敲辨析，不能滿(mǎn)足于似是而非。）第九章電視解說(shuō)的藝術(shù)追求電視解說(shuō)無(wú)非是講四個(gè)方面的話(huà)：第一，必須要講的話(huà)；該傳達(dá)的信息不講不行，不講觀眾就弄不清楚，看不明白。第二，講令人信服的話(huà)。真實(shí)、誠(chéng)懇、合情合理，不虛飾，不空洞。第三，講令人感興趣的話(huà)。語(yǔ)言要有感染力和吸引力，說(shuō)得機(jī)智巧妙，使人感到愉悅興奮。第四，講令人贊嘆的話(huà)。你的說(shuō)法能給人以啟發(fā)思索，讓觀眾感到痛快過(guò)癮，拍案叫絕。電視解說(shuō)詞的藝術(shù)追求講究六個(gè)字：事、理、情、奇、趣、勢(shì)。就是要敘事清楚，說(shuō)話(huà)有理，感人動(dòng)情，出奇制勝，有趣有味，氣勢(shì)逼人。一、電視解說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)1．電視解說(shuō)的聽(tīng)覺(jué)效果電視解說(shuō)詞作用于觀眾的聽(tīng)覺(jué)，在服務(wù)于內(nèi)容的前提下，解說(shuō)語(yǔ)言自身的形式美感和聽(tīng)覺(jué)美感，對(duì)提高語(yǔ)言自身的感染力和表現(xiàn)力，是十分重要的。作為聽(tīng)覺(jué)傳達(dá)的語(yǔ)言，電視解說(shuō)要講究語(yǔ)言的節(jié)奏、韻律、色彩、平仄處理，形成整齊回環(huán)、抑揚(yáng)頓挫、優(yōu)美順暢的視聽(tīng)美感。作為電視解說(shuō)詞的撰稿人，要有意識(shí)地培養(yǎng)良好的“語(yǔ)感”。“語(yǔ)感”包括字詞選擇/句子結(jié)構(gòu)/感情色彩/節(jié)奏韻律/重音強(qiáng)弱/抑揚(yáng)頓挫以及發(fā)音處理等。解說(shuō)的基本要求就是要好聽(tīng)。漢語(yǔ)中有四聲，有平仄，有韻轍，從而形成抑揚(yáng)頓挫，明暗相間，起伏有致，合轍押韻的語(yǔ)言節(jié)奏和聽(tīng)覺(jué)美感。在平聲詞過(guò)多的句子中，應(yīng)該換幾個(gè)仄聲詞，反之亦然。一般情況下，音節(jié)少的詞組應(yīng)該放在前面，音節(jié)多的詞組應(yīng)該置后，避免頭重腳輕。解說(shuō)語(yǔ)言的節(jié)奏和韻律更多地體現(xiàn)在語(yǔ)言?xún)?nèi)部，例如詞匯的選擇、安置與組合方式上。2．語(yǔ)言修辭方式對(duì)聽(tīng)覺(jué)效果的影響電視解說(shuō)中一些特殊的修辭方式，如使用重復(fù)、同義反復(fù)、對(duì)偶排比、拈連借代、諧音雙關(guān)等側(cè)重聽(tīng)覺(jué)效果的修辭手段，可提高解說(shuō)的藝術(shù)表現(xiàn)力。（1）重復(fù)的作用（教材P330）造成一種危機(jī)感和緊迫感；形成一種延伸和行進(jìn)感；放大或突出某種意境和感覺(jué)；重復(fù)是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)特有的效果，在朗誦詞或竄連詞中經(jīng)常使用。解說(shuō)詞在聽(tīng)覺(jué)中的重復(fù)出現(xiàn)，很類(lèi)似畫(huà)面中的慢動(dòng)作特技鏡頭，把一個(gè)瞬間延伸放大，把一種情緒或感覺(jué)展開(kāi)，使其更為突出。（2）同義反復(fù)：語(yǔ)義組合的回環(huán)往復(fù)，往往在觀眾感受中形成久久回蕩，縈繞耳畔，余音不斷，揮之不去的感覺(jué)。電視解說(shuō)詞經(jīng)常采用同義反復(fù)，頂真回環(huán)的修辭方式。把某個(gè)詞組顛過(guò)來(lái)，又倒過(guò)去；順著說(shuō)，又反著說(shuō)。（3）較多使用排比和對(duì)偶句：形成一種互相連帶、依借和呼應(yīng)的氣勢(shì)，或形成積累、延伸和對(duì)比效果。整齊的排比在聽(tīng)覺(jué)上是一種積累，是綿延不斷的延續(xù)，可以牽動(dòng)起觀眾更多的聯(lián)想。除了音節(jié)上的整齊之外，對(duì)偶句和排比句還能夠比較清楚地揭示畫(huà)面的蒙太奇組接關(guān)系，同畫(huà)面的剪輯節(jié)奏和諧配合?；虿⒘?，或平行，或?qū)Ρ?，或遞進(jìn)，同解說(shuō)的語(yǔ)言形式相得益彰，彼此呼應(yīng)，加深對(duì)畫(huà)面的感受和理解。（4）不同性別與音色的處理解說(shuō)詞設(shè)計(jì)的時(shí)候，需要考量不同內(nèi)容使用不同性別和音色的聲音效果。比如歷史與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)，正面與反面的對(duì)峙，抒情與敘事的穿插，雙線的平行發(fā)展，都可以通過(guò)性別與音色的分布進(jìn)行區(qū)別。有時(shí)可能是段落的輪換，有時(shí)可能一句一輪換，甚至每個(gè)詞的加錯(cuò)出現(xiàn)。（5）借助語(yǔ)言的諧音或粘連方式，達(dá)到獨(dú)特的藝術(shù)效果。利用詞匯之間不同的組合方式，利用詞匯間諧音、會(huì)意、接近、連帶、相關(guān)、蘊(yùn)含等各種外在的和內(nèi)在的關(guān)系，巧妙靈活地組織語(yǔ)言。解說(shuō)把一些既成的語(yǔ)言形式，或成語(yǔ)，或典故，或詩(shī)詞，拆（chai）散開(kāi)來(lái)，重新組裝，利用這些固定格式在觀眾中的影響，形成聽(tīng)覺(jué)上的自然認(rèn)定趨向，使觀眾感受到語(yǔ)言的智慧和魅力。二、電視解說(shuō)的藝術(shù)處理提高電視解說(shuō)的質(zhì)量注意把握以下幾點(diǎn)：1、內(nèi)容力求充實(shí)具體，水分不能太多，可說(shuō)可不說(shuō)的話(huà)堅(jiān)決不說(shuō)，在提高解說(shuō)的信息量上下功夫。2、語(yǔ)言要富于創(chuàng)造性和感染力，具有時(shí)代特征和現(xiàn)代氣息，避免文字八股和陳詞濫調(diào)。3、形成鮮明的語(yǔ)言風(fēng)格和獨(dú)特的表述方式，與電視