試論張愛(ài)玲小說(shuō)中色彩斑斕的意象分析研究 漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)

張愛(ài)玲善于在小說(shuō)里描述各個(gè)層次中的顏色，無(wú)論是對(duì)人、景、物，她都調(diào)動(dòng)了大量的色彩手段，他曾說(shuō)過(guò)：“顏色這樣?xùn)|西，只有沒(méi)有顏色的時(shí)候是凄慘，但凡讓人注意到總是可嘉的，更為真實(shí)，有了顏色在那里了，使人安心。”對(duì)色彩的極端敏感使她的小說(shuō)或陰暗亮麗，或明艷陰郁，或蒼涼暗淡，從而為塑造人物形象，展示人物性格，渲染環(huán)境氣氛、暗示人物心理等創(chuàng)造了恰到好處的鋪墊。一、色如其人在表現(xiàn)文明與落后、真實(shí)與怪誕、欲望與妥協(xié)、華靡的生活場(chǎng)景和凄慘的人物命運(yùn)的時(shí)候，張愛(ài)玲選擇了把人物放在多姿多彩的世界里，用不同的顏色刻畫(huà)不同人物的外貌、心情、處境、命運(yùn)等，從中透露出人與人之間的冷淡關(guān)系、人物內(nèi)心世界的復(fù)雜與無(wú)奈、歡笑和哭泣。最令人難以忘懷的是《金鎖記》中的一幕：“冷盤撒了下去，只見(jiàn)門口背著光站著一個(gè)小身材的老太太，臉看不清楚，穿著一件青灰團(tuán)龍宮織緞袍，雙手捧著大紅熱水袋，身后夾峙著兩個(gè)高大的女仆。門外月色昏黃，樓梯上鋪著湖綠色花姑格子漆布地衣，一級(jí)一級(jí)上去，通向沒(méi)有光的所在。世舫直覺(jué)的感覺(jué)到那是瘋子——無(wú)緣無(wú)故的，他只是毛骨悚然，長(zhǎng)白介紹道：‘這就是家母’?！痹谶@里，青灰、暗綠、大紅這些犯沖的色調(diào)，以及兩個(gè)高大女仆夾峙著一個(gè)矮小身材的強(qiáng)烈反差，造成了森寒、恐怖的氣氛，把曹七巧變態(tài)、荒唐、陰毒的心理抖落出來(lái)。她被黃金枷鎖囚禁了的美好歲月，也被黃金枷鎖腐蝕了美好的愛(ài)情?！澳欠莞嗟倪z產(chǎn)撫育了她，也葬送了她，連同著那遙遠(yuǎn)而陳舊的光芒，那美麗而蒼涼的生命?！笨涩F(xiàn)在她又把悲劇轉(zhuǎn)移到女兒身上原原本本的重演?！盎⒍静皇匙印保芷咔蓞s親手埋葬了女兒的幸福，此時(shí)曹七巧人性的扭曲也快到達(dá)了巔峰。二、以色繪景張愛(ài)玲不但在塑造人物形象、刻畫(huà)人物性格方面善于調(diào)配色彩，用色彩表現(xiàn)人物的精神，在描繪景物的時(shí)候，更是不吝使用色彩，有的熱鬧；有的暗淡；有的鮮明。一幅幅五彩繽紛的自然景物和生活畫(huà)面常常使人難以忘懷。首先，用景物來(lái)表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)，白流蘇到香港的時(shí)候，她眼中的香港是：“那個(gè)火辣辣的下午，望過(guò)去最觸目的便是碼頭上圍列的巨型廣告牌，紅的，橘紅的，粉紅的，倒映在綠油油的海水里，一條條、一抹抹刺激性的犯沖的色素，竄上落下，在水底下斯殺得異常熱鬧。”在這里，作者用紅綠兩種色調(diào)繪出一幅雜亂無(wú)序的色彩圖來(lái)表現(xiàn)觸目的海邊景色，這些不協(xié)調(diào)的色彩不但逼真地再現(xiàn)了香港的繁華、緊張、凌亂，同時(shí)也表現(xiàn)出了白流蘇內(nèi)心抑制不住的好奇、興奮和不知所措，也把她將要在香港這個(gè)被夸張的城市遭遇的結(jié)果做出了形象的襯托，而香港雜亂的色彩就是白流蘇心靈的寫(xiě)照。其次，在斑斕的色彩描繪中表現(xiàn)作者的情感：“草坪上的一角，栽下了一棵小小的杜鵑花，正在開(kāi)著，花朵兒粉紅里略帶點(diǎn)黃，是鮮亮的蝦子紅，墻里的春天，不過(guò)是虛應(yīng)個(gè)景兒，誰(shuí)知星星之火可以燎原，墻里的春天燃到墻外去，滿山轟轟烈烈地開(kāi)著野杜鵑，那灼灼的紅色，一路吹枯拉朽燒下山坡去了。”這樣色彩分明的景物描寫(xiě)，展示在我們面前的似乎不是簡(jiǎn)單的文字了，倒是一幅濃墨重彩的水彩畫(huà)，一幅立體逼真的油畫(huà)。三、濃淡相宜張愛(ài)玲常常用色彩來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，在色彩中深化主題。她曾在《童言無(wú)忌》中說(shuō)道：色澤的調(diào)和，中國(guó)新從西洋學(xué)到了“對(duì)照”和“和諧”兩條規(guī)矩——用粗線的看法，對(duì)照便是紅與綠，和諧便是綠與綠。殊不知兩種不同的綠，起沖突則是非常顯著的：兩種綠越是只推動(dòng)一點(diǎn)點(diǎn)，看了越使人不安。紅綠對(duì)照有一種可惜的刺激性。可是太直率的對(duì)照，大紅大綠，就像圣誕樹(shù)似的，缺少回味。試論張愛(ài)玲小說(shuō)中色彩斑斕的意象鄧育桂*（湖南邵陽(yáng)縣塘渡口鎮(zhèn)玉田中學(xué)，湖南邵陽(yáng)422100）摘要：張愛(ài)玲是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一位極具個(gè)性的女作家，她的小說(shuō)不僅在人性方面有深刻入微的挖掘，更令人驚嘆的是她小說(shuō)的語(yǔ)言特色。華麗、精巧的敘述語(yǔ)言中那色彩斑斕的意象尤為突出，在她的筆下，再好的月色也凄涼，再艷麗的陽(yáng)光也孤獨(dú)，各種不和諧的色素，譜成了人生的悲大調(diào)。本文試著從色彩的角度來(lái)分析她小說(shuō)語(yǔ)言的深層寓意。關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲；小說(shuō)；意象*作者簡(jiǎn)介：鄧育桂，女，湖南邵陽(yáng)縣塘渡口鎮(zhèn)玉田中學(xué)，中學(xué)一級(jí)教師。244這使得她在作品中表現(xiàn)出非常獨(dú)特的色彩心理和純熟的色彩組合與相互作用的原則。另外，張愛(ài)玲的色彩具有暗示性。通過(guò)這些色彩語(yǔ)言的層面，可見(jiàn)“色外之色”，可聞“話外之音”。以綠為例，她小說(shuō)之中有關(guān)綠的詞匯出現(xiàn)最多的是墨綠?！督疰i記》中曹七巧在樓上窗子里看姜紀(jì)澤最后一眼時(shí)是：“她到了窗前，揭開(kāi)了那上邊綴有小絨球的墨綠色窗簾”，此處的墨綠蘊(yùn)涵了曹七巧無(wú)盡的痛苦，也暗示了曹七巧后來(lái)的刻毒、陰險(xiǎn)、冷酷，在這里的墨綠預(yù)示的就是生命的委頓。四、別番滋味張愛(ài)玲的天才藝術(shù)感覺(jué)使她對(duì)色彩的把握爐火純青，登峰造極，讓讀者在每個(gè)色彩字眼中都會(huì)“別有一番滋味在心頭”。而這主要體現(xiàn)在張愛(ài)玲本人對(duì)故事中人物命運(yùn)的同情和讀者在閱讀小說(shuō)時(shí)所產(chǎn)生的蒼涼之感。在《金鎖記》中，曹七巧強(qiáng)留已婚的兒子為她燒煙燈，并向兒子打聽(tīng)兒媳的隱私，在此后的描寫(xiě)中共出現(xiàn)了兩次“白太陽(yáng)”似的月亮，這是她占有兒子的一種欲望和亂倫的想法所點(diǎn)燃的“白太陽(yáng)”。當(dāng)芝壽受不了瘋子一樣惡毒的婆婆曹七巧的精神折磨，晚上獨(dú)守空房時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)：窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月——漆黑的天上一個(gè)灼灼的小而白的太陽(yáng)……月光里，她的腳沒(méi)有一點(diǎn)血色——青、綠、紫；冷去的尸體的顏色，她想死。她怕這月光，又不敢開(kāi)燈。這里既有作品中人物的蒼涼，又有作者的嘆息、無(wú)奈與同情。張愛(ài)玲傾心于色彩語(yǔ)言，但在大量使用華麗語(yǔ)言的同時(shí)也有非常樸素的色彩語(yǔ)言。她童年時(shí)代的孤獨(dú)感，遺棄感和失落感形成了她的“悲劇氣質(zhì)、蒼涼心態(tài)和感傷情調(diào)”。除去大紅大紫的濃艷語(yǔ)言，單是灰白色彩就已經(jīng)使得紅塵繁華的表象全部溶解于張愛(ài)玲式的獨(dú)特的蒼涼之中了：白玫瑰孟煙酈給人的印象總是“籠統(tǒng)的白”、“空洞白凈”、“蒼白脆弱”，讓人感覺(jué)這仿佛是一個(gè)紙糊的人；玉青出嫁的時(shí)候：半閉著眼睛的新娘像是復(fù)活的清晨還沒(méi)有醒來(lái)的尸首。通常意義上穿著白色婚紗的新娘是一個(gè)女人一生中最美麗的時(shí)候，張愛(ài)玲卻將之比著令人作嘔的白色的尸首，可以說(shuō)是對(duì)傳統(tǒng)意義上的白色進(jìn)行了惡意的運(yùn)用。張愛(ài)玲是一位熱愛(ài)色彩且技藝超群的畫(huà)師，她賦予了色彩以生命，用色彩表達(dá)了她對(duì)往事、對(duì)生活、對(duì)人生、對(duì)世界的另一種情境。參考文獻(xiàn)：[1]張愛(ài)玲.張愛(ài)玲文集[M].合肥:安徽文藝出版社,1992.[2]張愛(ài)玲.張愛(ài)玲經(jīng)典作品選[M].太原:北岳文藝出版社,2002.[3]吳福輝.新市民傳奇[J].