建筑空間概念發(fā)展

建筑空間概念發(fā)展建筑的原型是一個遮風(fēng)避雨、驅(qū)蟲避獸的場所，原始人用自然界中最常見的材料和最簡易的工具：樹枝、樹葉、石塊或泥土等來搭構(gòu)圍合成使用空間。雖然在此類最初的建筑活動（包括人類最早搭建的草棚與洞穴）中已經(jīng)隱含了空間概念的基本特征，然而對于空間概念的提出卻是很晚的一件事。18世紀(jì)之前，從沒有在建筑論文中出現(xiàn)過空間這一概念，直到19世紀(jì)初才有德國的美學(xué)家開始使用（具有建筑意義的）“空間”這一術(shù)語。談到建筑物如同'限制和圍合的一個限定空間，形容一座教堂為必要的精神生活的集中，它因而將自身關(guān)進空間的關(guān)系當(dāng)中.在這里“空間”這一概念雖然具有建筑空間的含義，但它更多的是站在哲學(xué)的高度來進行論述的?！禨paceTimeandArchitecture》一書的作者，著名建筑史學(xué)家S.吉迪翁（SigfriedGiedion）把人類的建造歷史描述為三個空間概念階段：穴居人類，雖然證據(jù)顯示他們有驚人的創(chuàng)造力，但只是利用而非建造。公元前500年，開始出現(xiàn)了真正意義的建筑，如美索布達米亞人和埃及人的金字塔，但這些只是服從于外部的建造，真正的內(nèi)部空間還沒有出現(xiàn)。就如同我們在希臘和羅馬的城市廣場中所見到的用雕像、石柱和方尖碑等作為控制元素所形成的空間。從現(xiàn)代的意義來說，這個空間概念是關(guān)于實體之發(fā)射能，彼此間的關(guān)系及其交互作用，是由實體而向外發(fā)展的空間概念；可以稱為第一個空間概念階段（有外無內(nèi)）。公元100年，古羅馬萬神廟出現(xiàn)了第一個塑造的室內(nèi)空間，圓形的穹頂至今讓人感到震撼內(nèi)部與外部空間區(qū)分了開來，與宇宙空間大自然的空間的差別做了更為詳盡的解釋：建筑空間是在大自然中用一定的元素界定出來的物質(zhì)場所。這種中空而包被的空間概念，支配了西方乃至世界各個國家的發(fā)展方向。但遺憾的是外部形式被忽略了。技術(shù)和觀念的困境使外部形式與內(nèi)部空間的分離又持續(xù)了兩干年?？煞Q為第二個空間概念階段（內(nèi)外分隔）。1929年，密斯。凡。德。羅的巴塞羅那國際博覽會德國館，使千年來內(nèi)外空間的分隔被一筆勾消?？臻g從緊身衣般的封閉墻體中解放出來，“流動空間'出現(xiàn)。這稱為第三個空間概念階段，它是關(guān)于內(nèi)外空間互動關(guān)系的發(fā)展.這一空間概念所描述的，正是現(xiàn)代建筑所表現(xiàn)出的，內(nèi)外交融與自然融為整體的空間，它與古代的神廟和教堂等的封閉與幽暗的空間，有著很大的差別。只有在建筑中人們才可以繞過或穿過界面，感受瑚”與“外”的空間。人們終于可以穿過想象的界面向前邁進，空間在我們地感受行為中流動了起來。當(dāng)然，這是一個長期醞釀的思維發(fā)展過程的結(jié)果，從此，人們開始對建筑的實體”產(chǎn)生了新的解釋：我們通過實體的墻和屋頂來進行建造活動，但我們使用的卻是被實體所圍合的虛的部分，這虛的部分，就是內(nèi)部空間，才是建筑的真正'實體”。挪威建筑學(xué)家諾伯格。舒爾茨從建筑空間的角度出發(fā)，提出建筑的組合元素是實體、空間界面。并提出“存在空間一建筑空間一場所”的觀念。在建筑創(chuàng)作中，空間重于實體；空間是建筑創(chuàng)作的目的，實體是創(chuàng)造空間的手段，界面則是圍合空間的要素。中國建筑墻板行業(yè)的發(fā)展空間2002-5-1614:52日前，記者采訪了國家建筑材料工業(yè)科技教育委員會新型建筑材料專業(yè)委員會主任余永年，這位建材行業(yè)老專家就我國建筑墻板業(yè)的現(xiàn)狀及今后發(fā)展談了自己的看法。我國建筑墻板業(yè)經(jīng)歷了一個較長的發(fā)展過程，從20世紀(jì)60年代中期就開始研發(fā)，直到20世紀(jì)80年代混凝土大型墻板和加氣混凝土墻板曾經(jīng)得到很大的發(fā)展，這種產(chǎn)品在許多大中城市都得到推廣應(yīng)用，現(xiàn)在在北京還可以看到當(dāng)時建成的許多大板建筑。加氣混凝土板曾經(jīng)是我國第一個加氣混凝土廠一一北京加氣混凝土廠的主要產(chǎn)品。然而，由于墻板接縫滲水、抹灰粘接不好，以及其他一些施工應(yīng)用問題未解決好，使這種墻板在20世紀(jì)80年代中期之后就逐步退出應(yīng)用市場。我國的幾條石膏板生產(chǎn)線在80年代建成投產(chǎn)后直到90年代也一直由于應(yīng)用問題，沒有打開局面，這些歷史經(jīng)驗和教訓(xùn)都值得我們認真總結(jié)。20世紀(jì)90年代以來，隨著建筑業(yè)和住宅產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展，隨著墻體材料革新工作的深入，我國建筑墻板產(chǎn)業(yè)的發(fā)展勢頭好、速度快。我國已擁有一批技術(shù)裝備先進、生產(chǎn)規(guī)模較大的紙面石膏板廠、加氣混凝土廠、纖維水泥板廠、植物纖維板廠、彩鋼復(fù)合板廠和鋼絲水泥夾心板廠等企業(yè)。有一大批星羅棋布的不同生產(chǎn)技術(shù)水平的各種條板企業(yè)，如grc板、輕骨料混凝土板、石膏空心條板及多種復(fù)合板等，“九五”以來，我國幾十種各類薄板、條板和復(fù)合板的年產(chǎn)量以每年15%至20%的速度遞增，現(xiàn)在年產(chǎn)量已達2億平方米。近5年來，我國各種建筑墻板的應(yīng)用快速發(fā)展，尤其在大中城市，如北京市現(xiàn)在每年墻板的生產(chǎn)能力達到1500萬平方米，在許多建筑的隔墻已得到廣泛應(yīng)用。同時，我們可喜地看到，在國家政策的指導(dǎo)下，加大了各類墻板生產(chǎn)設(shè)備的研發(fā)制造，各種生產(chǎn)線得到進一步改善和提高，擠出法、噴射法、立模法生產(chǎn)輕質(zhì)條板也開始研制和推廣；新的建筑體系如輕鋼結(jié)構(gòu)、加氣砼鋼結(jié)構(gòu)、grc板材結(jié)構(gòu)、纖維水泥板結(jié)構(gòu)、灌筑墻建筑體系等都已經(jīng)和正在開發(fā)研究，必將帶動墻板的新發(fā)展。雖然我國建筑墻板這些年有了很大發(fā)展，但與發(fā)達國家比差距很大，如美國、日本和一些歐洲國家墻板占墻體材料總量的40%以上，而我國僅占2%，發(fā)展空間很大。大力發(fā)展建筑墻板的必要性和可行性，我認為應(yīng)從以下四個方面來分析：這是建筑業(yè)特別是住宅建筑業(yè)發(fā)展的需要，是墻體材料革新的迫切要求。“十五”期間我國城鄉(xiāng)每年將竣工約16億-18億平方米建筑，其中住宅建筑將竣工11億-12億平方米。同時墻體材料革新“十五”規(guī)劃要求新型墻體材料產(chǎn)量占墻體材料總產(chǎn)量的40%，采用新型墻體材料的建筑竣工面積占總建筑竣工面積的50%。我們知道，1平方米的住宅建筑約需2平方米的內(nèi)外墻，也就是說每年約需22億-24億平方米的墻體材料，我們應(yīng)從中看到發(fā)展新型墻材包括各類墻板的廣闊的市場空間。這是建筑工業(yè)化的需要。建筑工業(yè)化是建筑業(yè)技術(shù)進步的主要方向。要通過發(fā)展工業(yè)化建筑體系、工法和配套技術(shù)，提高建筑業(yè)的勞動生產(chǎn)率，實現(xiàn)建筑業(yè)現(xiàn)代化，而發(fā)展預(yù)制構(gòu)件和建筑部件是實現(xiàn)建筑工業(yè)化的重要途徑。建筑墻板的推廣和應(yīng)用，能提高墻體工程預(yù)制化程度，提高機械施工水平，能夠大大減少墻體工業(yè)的濕作業(yè)，大大提高施工效率，減輕勞動強度，適應(yīng)了建筑工業(yè)化的發(fā)展需要，它比傳統(tǒng)的砌筑墻體具有諸多的優(yōu)越性。這是建筑結(jié)構(gòu)體系發(fā)展的需要。隨著生活水平的提高，人們希望住宅房間有較大的空間、可靈活布置的空間、可以改變和改造的空間。一些大開間靈活隔斷的建筑體系將得到更快發(fā)展，以適應(yīng)不同人群的需要，如框架（包括框輕）結(jié)構(gòu)體系、框架——剪力墻體系以及鋼結(jié)構(gòu)包括輕鋼結(jié)構(gòu)建筑體系。鋼結(jié)構(gòu)建筑體系是近年來重點提出的，要求今后5-10年，每年鋼結(jié)構(gòu)建筑用鋼為鋼總產(chǎn)量的5%，即500萬噸，可建造1億多平方米建筑。而這些建筑體系最好匹配的墻體就是墻板，在結(jié)點連接、現(xiàn)場施工方面都能較好配套，國外建筑多數(shù)是這樣的。這是提高建筑使用功能和發(fā)展建筑節(jié)能的需要。我們知道，建筑的采暖能耗是非常大的，我國建筑的生產(chǎn)和采暖能耗約占能源總消耗的15%，我國的采暖能耗比先進國家高出幾倍，所以建設(shè)部頒布了《民用建筑節(jié)能管理規(guī)定》，強制性執(zhí)行民用建筑節(jié)能設(shè)計節(jié)能50%的標(biāo)準(zhǔn)。那么，無論是外墻外保溫，還是外墻內(nèi)保溫，建筑墻板都是一種可取的方案，可以工廠預(yù)制做成復(fù)合板，也可現(xiàn)場復(fù)合。有的輕質(zhì)墻板（如加氣砼板）本身的絕熱性能也很好。建筑節(jié)能搞好了，不僅節(jié)約了能源，也改善了環(huán)境，提高了住宅的舒適度。從墻板生產(chǎn)來看，我國規(guī)模化、機械化、自動化生產(chǎn)線還較少，多數(shù)企業(yè)還是手工作業(yè)。就是為數(shù)不多的機械化條板（除加氣砼）生產(chǎn)線，也僅是單線生產(chǎn)，年產(chǎn)不過15萬-30萬平方米，遠未實現(xiàn)自動化。目前，墻板產(chǎn)品（尤其是手工制作產(chǎn)品）的質(zhì)量，無論從內(nèi)在性能（如強度、收縮性、耐水性、耐久性、防火性、隔聲性等），還是外觀質(zhì)量（如外觀尺寸偏差、表面平整度等），都不能滿足高質(zhì)量高水平建筑施工的需要。從應(yīng)用技術(shù)來看，我們還缺乏相應(yīng)的設(shè)計、施工技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，缺少配套的材料和配件，缺少配套的專用機具，如安裝設(shè)備和吊具等。要解決這些問題，推進墻板發(fā)展，首先我們要大力研發(fā)規(guī)?；?、機械化和自動化生產(chǎn)線，可以自行開發(fā)，也可以走消化吸引創(chuàng)新和合作制造等多種形式，把生產(chǎn)設(shè)備和技術(shù)搞上去?？梢越梃b砼空心砌塊和空心磚生產(chǎn)設(shè)備研發(fā)的道路。同時，我們要努力提高產(chǎn)品質(zhì)量，要提高產(chǎn)品的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，向國際先進標(biāo)準(zhǔn)靠攏。要積極發(fā)展各種集保溫、隔熱、防水、裝飾等多種功能為一體的各種外墻板。日本、瑞典的復(fù)合板、美國現(xiàn)場復(fù)合的墻體都很多，我們自己也有不少經(jīng)驗，應(yīng)加強研究，積極開發(fā)。應(yīng)用問題對于墻板發(fā)展是一個非常重要的問題，像大型墻板、加氣混凝土板、石膏板曾經(jīng)就是因為應(yīng)用中某些問題沒有解決好，影響了推廣發(fā)展，歷史的經(jīng)驗值得總結(jié)。如果不解決好應(yīng)用問題，就很難推廣發(fā)展。在這方面我們不能單單依靠建設(shè)部門去做，當(dāng)前要結(jié)合建筑體系研究繼續(xù)特別重視接縫開裂問題的綜合研究。建材生產(chǎn)企業(yè)、行業(yè)協(xié)會應(yīng)該先做起來，每一個產(chǎn)品都應(yīng)有詳細的應(yīng)用說明。因為自家的產(chǎn)品自家最了解它應(yīng)該如何應(yīng)用，用什么配套材料在性能上最適應(yīng)，可以自己先搞一個應(yīng)用規(guī)程，然后和建設(shè)單位一道再去完善它，推廣它。在采訪結(jié)束時，余永年主任說，由于我國地域遼闊，資源條件不盡相同，氣候差異大，因此建筑墻板的發(fā)展一定要堅持因地制宜，因工程制宜的原則，我們應(yīng)該擴大交流、加強合作，開拓市場促進建筑墻板的快速健康發(fā)展。制作:中華商務(wù)網(wǎng)精細高性價比：設(shè)計師淺談中小戶型發(fā)展趨勢房地產(chǎn)門戶-搜房網(wǎng)2009年04月24日08:57來源：金盤網(wǎng)［提要］我國對于住宅戶型面積標(biāo)準(zhǔn)的限定在計劃經(jīng)濟時期就有著長期的歷史傳統(tǒng)。1998年以來，隨著福利分房的終結(jié)，住宅的商品化改革把住宅問題推向市場解決（少量的政策保障性住房除外）；與此同時，以往一貫執(zhí)行的關(guān)于"戶均建筑面積"的限制指標(biāo)被松綁，住宅的建設(shè)在此后的一段時間中，在面積控制方面享有非常寬松的政策新聞來源：金盤網(wǎng)我國對于住宅戶型面積標(biāo)準(zhǔn)的限定在計劃經(jīng)濟時期就有著長期的歷史傳統(tǒng)。1998年以來，隨著福利分房的終結(jié)，住宅的商品化改革把住宅問題推向市場解決（少量的政策保障性住房除外）；與此同時，以往一貫執(zhí)行的關(guān)于-戶均建筑面積-的限制指標(biāo)被松綁，住宅的建設(shè)在此后的一段時間中，在面積控制方面享有非常寬松的政策，確切地說只有對面積及尺度的下限標(biāo)準(zhǔn)的限制，缺乏對上限標(biāo)準(zhǔn)的限制。寬松的政策環(huán)境一方面使得住宅的建設(shè)在戶型標(biāo)準(zhǔn)方面得到了很大的提升，另一方面也無形中造就了住宅市場供應(yīng)結(jié)構(gòu)與市場需求不匹配的狀況，主要體現(xiàn)在住宅的市場供應(yīng)中，大戶型住宅偏多、豪華住宅偏多。在這樣的背景下，90/70政策的推行揭示了我國關(guān)于城市居住空間可持續(xù)發(fā)展的戰(zhàn)略一一以中小戶型為主流的思路。住宅的戶型設(shè)計可以說是重新走向了面積受限的道路。中小戶型發(fā)展的現(xiàn)實走向90/70政策的出臺給住宅的設(shè)計及建設(shè)帶來了很大的影響，"如何在較少的面積下設(shè)計建造出更適宜的住宅〃一時間成為業(yè)界各類人士著力探討的話題。政策執(zhí)行至今，一部分按照新政設(shè)計的住宅產(chǎn)品已經(jīng)面世，也使我們可以一睹新政下的中小戶型發(fā)展趨向。歸納目前市場上對90/70政策的響應(yīng)方式，主要可以分為：1、精細化的平面布置方式所謂精細化的平面布置方式是在現(xiàn)有面積限制的情況下，細致地分布住宅中各種基本居住空間：臥室、起居室、廚房、衛(wèi)生間、貯藏室或壁櫥、陽臺或陽光室。精細化的設(shè)計在空間尺度的安排上有幾個要點：（1）、符合人體尺度的基本要求；（2）、滿足規(guī)范的最低標(biāo)準(zhǔn)；（3）、符合目前一般家庭的生活方式及家具尺度；（4）、具有一定的可塑性；（5）、極為緊湊的平面組合方式，強調(diào)"每0.1個平方米”的有效利用。2006年，由建設(shè)部組織的〃中國創(chuàng)新90平方米中小套型住宅設(shè)計競賽〃中的獲獎作品多數(shù)具有這種特征（圖1）。

liCJ?'叩ISSI4l*q*irliCJ?'叩ISSI4l*q*irM■f.M.HttZSirSB-ffK,1!■目前市場上的一些熱銷小戶型住宅同樣具有上述特征。以萬科在各地各樓盤中出現(xiàn)的90+戶型為代表，在90平方米出頭的小戶型中做出了三房兩廳一衛(wèi)的空間格局，雖然說每個空間的尺度基本都只是最經(jīng)濟的標(biāo)準(zhǔn)，卻也最大限度地體現(xiàn)了90平方米中所能蘊涵的最大生活機能（圖2）。應(yīng)該說，這種類型的小戶型正是政策所倡導(dǎo)的。底薜面圈—層+面困底薜面圈—層+面困圖二2、強調(diào)高性價比的空間設(shè)計趨勢政策的制定是希望引導(dǎo)社會形成以小戶型住宅為主流的住宅消費方式；但作為住宅的市場供應(yīng)方一一為地產(chǎn)開發(fā)企業(yè)所考慮的卻是如何貼近市場的需求贏得市場，如何尋求更大的利潤空間。70%的90平方米以下小戶型給很多的項目帶來了定位上的疑惑及實際操作中的困難，尤其是對于一些居民有著居住大戶型偏好的城市，或是某些規(guī)劃定位為高端低層低密度住宅的項目。因此，在束縛之中，在政策并未明確不允許的有限范圍之內(nèi)，各種各樣的創(chuàng)新小戶型面向市場，主題是在政策的范圍內(nèi)盡量提高住宅的性價比，給住戶預(yù)留更多的可拓展利用空間。其中常用的設(shè)計手法有：（1）、利用大面積的空中花園或陽臺爭取更多的只計一半建筑面積的空間。（2）、贈送不計建筑面積的多種露臺空間。（3）、贈送室內(nèi)雙層挑高空間。（4）、贈送地下空間。更有甚者，利用不計建筑面積的設(shè)備平臺為住戶提供相當(dāng)?shù)目纱罱臻g。在這樣的手法下，90平方米的小戶型陸續(xù)被設(shè)計成為三房兩廳兩衛(wèi)、空中復(fù)式住宅、聯(lián)排別墅等等關(guān)于陽臺、挑空等的面積計算及面積限制，由于國家規(guī)范沒有詳盡的解釋，各地規(guī)劃局均按照本市的規(guī)劃管理條例執(zhí)行審核，因此不同城市之間存在較大差異。在審批中，對于面積的計算和核查則成了開發(fā)企業(yè)、設(shè)計單位與管理部門斗智斗勇的過程。這些方法無非是通過計算面積的取巧來獲取更大利用空間的商業(yè)手段，長遠來看，并非是值得推廣的主流方式。小戶型要真正達到與社會、經(jīng)濟發(fā)展相和諧還需要更多地進行研究。中小戶型發(fā)展的未來展望中小戶型的發(fā)展如果僅在現(xiàn)有的技術(shù)規(guī)范范圍中去尋求解決之道其實是受到非常大的局限的。同樣從2006年的〃中國創(chuàng)新90平米中小套型住宅設(shè)計競賽〃中我們可以看到，這一場集合了全國建筑師智慧的競賽并沒有誕生一個令人滿意的一等獎方案，而其它獲獎方案同樣有"眼熟〃之嫌。相比較而言，國外如韓國、日本的小戶型的研究就常讓我們有眼睛一亮的感覺。究其根源，在于不同的規(guī)范限定、不同的生活方式及不同的技術(shù)條件。因此，探索中小戶型的未來發(fā)展，有必要對生活方式、社會條件及技術(shù)規(guī)范等進行新的審視。1、從我國現(xiàn)階段的城市家庭生命周期來看，中小戶型住宅的建設(shè)需要具有更大的適應(yīng)性。中國人口的平均壽命為71.8歲，如果一座住宅的壽命為70年，相當(dāng)于一座住宅承載著一個人的一生。在人和住宅的生命相同的周期中，住宅應(yīng)該具有適應(yīng)家庭動態(tài)的生活過程的功能。在住宅建設(shè)量如此之大，小戶型占到如此高比例的今天，強調(diào)住宅的適應(yīng)性是一種非常重要的對未來負責(zé)的態(tài)度。適應(yīng)性住宅不是一個新的研究課題，但是在以房地產(chǎn)開發(fā)企業(yè)為住宅主要開發(fā)主體的今天，適應(yīng)性住宅并未得到廣泛的重視及應(yīng)用。適應(yīng)性住宅的特性主要表現(xiàn)在空間形態(tài)的開放性和使用者的開發(fā)性上。曾經(jīng)有過的典型研究理論包括：支撐體住宅、二階段供給式住宅、合作式住宅等。中小戶型住宅要達到適應(yīng)性的目的，目前最有效的手段是強化住宅內(nèi)部空間的靈活性和可變性。2008年全國保障性住房設(shè)計方案競賽中的一等獎獲獎方案即是具有適應(yīng)性的典型方案（圖3）。圖三2、從越來越多樣化的家庭結(jié)構(gòu)和生活方式來看，中小戶型住宅的發(fā)展需要對現(xiàn)有居住空間生產(chǎn)方式及設(shè)計規(guī)范進行適當(dāng)?shù)恼{(diào)適。目前，我國的住宅規(guī)范可以說是依據(jù)傳統(tǒng)家庭的生活方式制定的，并不能夠完全體現(xiàn)當(dāng)今社會家庭結(jié)構(gòu)和生活方式的多樣化趨向。丁克家庭、空巢家庭、單身家庭、SOHO一族等大量出現(xiàn)提出了與以往傳統(tǒng)家庭不同的生活居住要求，而對于這一類的居住空間如果堅守相同的住宅規(guī)范，如廚房要有通風(fēng)且面積不能小于4平方米等則不利于居住面積的效用最大化。另外，租賃房屋也成為流動人口聚集的大都市的一種普遍現(xiàn)象，社會上屢禁不止的"群租現(xiàn)象”恰恰說明了超小面積的租賃型居住空間的市場需求。而目前在我們的住宅生產(chǎn)方式中并沒有出現(xiàn)相應(yīng)的應(yīng)對方法：既沒有針對特殊家庭的小公寓設(shè)計規(guī)范（市場上的各種公寓在設(shè)計上多數(shù)未按住宅規(guī)范執(zhí)行），也沒有相應(yīng)的租賃式住宅的規(guī)范可以遵循。對這些并非主流的需求進行細化考慮，是小戶型發(fā)展的一種多樣化選擇。3、從城市社區(qū)的發(fā)展來看，中小戶型住宅的設(shè)計要與城市社區(qū)的發(fā)展謀求聯(lián)動。在歐美等國家，社區(qū)理論在20世紀(jì)六七十年代已逐漸成為城市居住空間發(fā)展的主流理論。居住空間與豐富多樣的鄰里生活相適應(yīng)，向多功能復(fù)合的空間回歸；城市中出現(xiàn)混合居住區(qū)、居住綜合體、整體式小區(qū)等；居住空間中融入多種城市職能，比如辦公、小型工業(yè)、多種服務(wù)設(shè)施，同時將多種功能立體化地進行組織。社區(qū)的發(fā)展將是現(xiàn)代城市居住空間發(fā)展的主流趨向，小戶型的發(fā)展存在著與社區(qū)發(fā)展謀求聯(lián)動的可能。在住宅的設(shè)計中，大戶型的存在（如別墅、類別墅等）除了滿足基本層次的生活需求外，還承擔(dān)著重要的精神層面的需求，如：社會交往、身份彰顯、休閑娛樂、收藏展示等；這些更高層面的需求在小戶型本身比較難以得到滿足，但是可以通過社區(qū)多種功能設(shè)施的建造得到彌補甚至是提升。在一個具有多樣復(fù)合功能的居住社區(qū)中，社區(qū)中所具有的社交、娛樂等功能將為小戶型不夠充分的生活機能提供多樣化的補充，這也是大都市中位于城市核心地段的小戶型始終受購房者青睞的原因之一。另外，一個成功社區(qū)的營造需要跳出以往"居住區(qū)配套”的簡單思路，必須在更大的用地范圍內(nèi)進行前期的規(guī)劃與功能整合，這已經(jīng)是一個不止于中小戶型的大課題，需要進行專題研究與論述。中小戶型的發(fā)展，在過去的年月曾經(jīng)凝聚過許多前人的智慧；今天的發(fā)展可以汲取前人的經(jīng)驗，還要注重市場的需求，更重要是還要我們用創(chuàng)造性的思維來提出更適宜的解決之道。日本發(fā)表長期優(yōu)良住宅創(chuàng)造空間“軸2009年07月28日18:30日中世紀(jì)日本發(fā)表長期優(yōu)良住宅創(chuàng)造空間“軸”的概況信息來源：新浪樂居》【海外地產(chǎn)日本】欄目/overseas/japan/index.html日本(株)細田工務(wù)店24日發(fā)布了創(chuàng)造空間“軸”這一新商品的概況。此次公布的新商品采用了被日本國土交通省選定為“長期優(yōu)良住宅先導(dǎo)型模型業(yè)務(wù)"CENTRECUBICCORE,CENTRECUBICCORE是采用日本傳統(tǒng)手法，以實現(xiàn)“牢固”和“靈活運用環(huán)游線路獲得自由空間布局”，著眼于“大黑柱”而開發(fā)出來的階梯房間周邊多功能空間它把地板下的空間和儲藏屋的空間等進行縱向連接，集中外墻以外的耐力因素，實現(xiàn)抗震性和可變性，同時提高更新與保養(yǎng)性能。“連接各年代的時間之軸”“根據(jù)家庭成員的構(gòu)成進行變化的空間之軸”“即使時間改變'生能也可以得到維持的構(gòu)造之軸”，有著以上3種“軸”含義的長期優(yōu)良住宅商品被命名為“創(chuàng)造空間‘軸，”。此外，因為該商品達到長期優(yōu)良住宅的認定標(biāo)準(zhǔn)，因此符合與扣除住房貸款和固定資產(chǎn)稅等的住房所得和持有房屋相關(guān)的稅務(wù)優(yōu)惠政策。該公司認為該商品不僅可以用于住戶制定住房，還可以用于商品房的開發(fā)。(JCL@MU/譯JCL@Hara/校)

萬科金色城品空中疊院通過空間組合提高空間的使用率2009-1-810:54:48易居房地產(chǎn)研究院評論數(shù)：。萬科金色城品展示了萬科地產(chǎn)最新研發(fā)的戶型產(chǎn)-一空中疊院。該戶型設(shè)計，是萬科地產(chǎn)首度以住戶的生活創(chuàng)想為出發(fā)點，旨在于為住戶提供一個能夠創(chuàng)想的高品質(zhì)住宅社區(qū)?？蛷d餐廳①臥室街廚房衛(wèi)生間走廊陽臺入戶花園花池上圖為萬科金色城品空中疊院標(biāo)準(zhǔn)戶型，建筑面積為10平方米，層高5.9米，包括了20平方米的入戶花園。研究分析可得，此類戶型有三個方面的優(yōu)勢：

20平方米的超大入戶花園，增加戶型的休閑活動空間，在性價比上，按照目前廣州戶型面積計算標(biāo)準(zhǔn)，敞開的空間只計算一半的面積，該部分的空間的使用率達至200%；5.9米的層高，按照廣州戶型面積計算標(biāo)準(zhǔn)是按2層算，在空間上更加靈活，通過創(chuàng)意裝修，將空間做兩層或一層半使用；陽臺和飄窗設(shè)計，增加空間的使用率，目前廣州地區(qū)的項目飄窗不算建筑面積，陽臺按照一半面積計算。按照三房設(shè)計要求，110平方米的建筑面積比較適合設(shè)計帶套房的三房，萬科金色城品只做了一房，但是通過空間組合，產(chǎn)品可以設(shè)計成帶20平方米入戶花園的空中疊院，大大提高空間的使用率。現(xiàn)代商業(yè)空間的展示手法各種各樣，展示形式也不定向化，動態(tài)展示是現(xiàn)代展示中倍受青睞的展示形式，它有別于陳舊的靜態(tài)展示，采用活動式、操作式、互動式等，觀眾不但可以觸摸展品，操作展品，制作標(biāo)本和模型更重要的是可以與展品互動，讓觀眾更加直接的了解產(chǎn)品的功能和特點，由靜態(tài)陳列到動態(tài)展示，能調(diào)動參觀者的積極參與意識，使展示活動更豐富多彩，取得好的效果。層的消解與建筑空間形態(tài)的拓撲變化胡振宇作者單位：南京工業(yè)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院（南京，210009）層的消解與建筑空間形態(tài)的拓撲變化TheEliminationofFloorandTopologyTransforminginArchitecturalSpaceForm胡振宇HuZhenyu摘要在數(shù)字技術(shù)對建筑學(xué)專業(yè)的巨大沖擊下，傳統(tǒng)建筑中的層的概念開始逐步消解、淡化。論述了借助數(shù)字技術(shù)實現(xiàn)層的消解的三種方法：折疊、滴狀物和動態(tài)，描述了以柔曲、連續(xù)、扭曲、模糊等為特征的建筑空間形態(tài)的拓撲變化，探索了在數(shù)字技術(shù)支持下建筑師追求建筑空間流動性的可能性和建筑審美觀念的巨大改變。關(guān)鍵詞層的消解數(shù)字技術(shù)建筑空間形態(tài)拓撲變化ABSTRACTTheconceptoffloororlevelofarchitecturetendstobeeliminatednowadaysbecauseofinfluencesofdigitaltechnologyonarchitecturaldesign.Thepaperdiscusesthreewaysasfolding,blobandanimation,todeletetheconceptoffloor,analysesthenewfeaturesofbuildingspaceformsuchastwist,smooth,curve,fuzzyetc.andexplorespossibilitiesofarchitecturaldesignsupportedbydigitaltechnologyandchangesinaesthetics.KEYWORDStheeliminationoffloor,digitaltechnology,architecturalspaceform,topologytransforming中圖分類號TU-024文獻標(biāo)識碼A文章編號1000-3959(2006)06-00-00一層的概念與層的傳統(tǒng)地位本文中論述的層(floor，level)是指建筑物在設(shè)計、建造和使用過程中，由結(jié)構(gòu)體系支撐的基本向度一一水平面。它平行于地平面，是構(gòu)成建筑物的基本界面之一。由于地球引力的存在，重力決定了人類生存空間的水平狀態(tài)，因此，構(gòu)筑水平向的穩(wěn)定的層和在垂直方向上把層疊加起來自然而然地成為地球上建筑物的最普遍構(gòu)筑方式。從建筑發(fā)展歷程來看，以靜力學(xué)和歐幾里德幾何學(xué)為基礎(chǔ)的建筑構(gòu)筑方式為：以與地面平行的層構(gòu)成平面空間，并具有足夠的自由度和可塑性，在垂直方向上以結(jié)構(gòu)體系和交通體系實現(xiàn)層的疊加和聯(lián)系，從而滿足人類的各種需要。可以說，千百年來，層的概念和地位是不可動搖的，它主要表現(xiàn)在以下三個方面：①建筑物按照層的概念進行構(gòu)筑，無論是低層住宅還是高層辦公樓，均如此。同時，層的概念還控制了建筑結(jié)構(gòu)、建筑構(gòu)造和建筑施工方式。②建筑師按照層的概念進行設(shè)計，按照層的概念進行繪圖，形成了一整套的設(shè)計模式，創(chuàng)作思維長期受限于傳統(tǒng)設(shè)計理念。③層的統(tǒng)治地位產(chǎn)生出與之相適應(yīng)的建筑審美觀念。無論是強調(diào)比例、對稱的古典建筑美學(xué)，還是重視空間和功能、反對裝飾的現(xiàn)代主義建筑美學(xué)，抑或是表現(xiàn)雙重譯碼、重視本土文化的后現(xiàn)代主義建筑美學(xué)，都隱含著層的影響。二數(shù)字技術(shù)對建筑空間形態(tài)的沖擊與顛覆由于層的決定性影響，古典建筑的空間形態(tài)絕大多數(shù)是簡單、明確、靜止和抽象的幾何形態(tài)?，F(xiàn)代建筑追求流動空間，帶來了建筑空間形態(tài)的新變化，在密斯(MiesvanderRohe)、賴特(F.L.Wright)、小沙里寧(EeroSaarinen)等人的作品中表現(xiàn)得尤為突出。在賴特設(shè)計的紐約古根海姆博物館中，水平向的層甚至已讓位于螺旋形的連續(xù)的參觀坡道。20世紀(jì)90年代以來，數(shù)字技術(shù)的成熟和應(yīng)用，開始真正對建筑空間形態(tài)產(chǎn)生了沖擊與顛覆。蓋里（F.Gehry）設(shè)計的畢爾巴鄂古根海姆博物館表明：借助數(shù)字技術(shù)，虛擬空間中復(fù)雜多變的空間和形體可以成為現(xiàn)實（圖1）。數(shù)字技術(shù)已經(jīng)從繪圖工具的替代物向設(shè)計構(gòu)思階段滲透，成為建筑師的合作者，甚至成為設(shè)計過程的引領(lǐng)者，這對傳統(tǒng)建筑學(xué)產(chǎn)生了深刻的影響。近年來，隨著計算機三維設(shè)計技術(shù)的運用和普及，虛擬空間中的流體形態(tài)、動態(tài)形態(tài)等迷人的空間形式不斷出現(xiàn)，數(shù)字建筑理念日益為更多的建筑師和社會所接受，為建筑師實現(xiàn)建筑夢想提供了必要的物質(zhì)技術(shù)基礎(chǔ)和社會環(huán)境基礎(chǔ)。一些建筑師開始重新審視層一一這一建筑依存的基本向度，試圖利用數(shù)字技術(shù)在人工環(huán)境與自然環(huán)境之間引入相融的軟性基面，徹底打破現(xiàn)有建筑幾何形體的限制，創(chuàng)造一種連續(xù)、流動、自由、非勻質(zhì)的新建筑形態(tài)。在這些建筑師的數(shù)字建筑方案或已建成的作品中，建筑空間形體不再是凝固的純粹的幾何形態(tài)，而是動態(tài)的復(fù)雜的空間體量和自由的柔軟的形體。傳統(tǒng)建筑空間的層和層的疊加關(guān)系被消解，傳統(tǒng)的建筑美學(xué)觀念被突破。扭曲、沖突、運動、消解、含糊、不確定等詞已常被用來描述此類作品。三層的消解與建筑形態(tài)的拓撲變化建筑中層的消解對象大體上包括外部形體和內(nèi)部空間兩部分。層的消解最直接的結(jié)果是空間的流動性。層的消解的理論基礎(chǔ)來自于拓撲幾何學(xué)（topology）。拓撲幾何是一種能變形和動態(tài)的體系，它允許一個形體在保持不出現(xiàn)撕裂和裂縫的情況下以各種可能的方式接受所有可能的變形，這種連續(xù)性變形稱之為拓撲變形。早在20世紀(jì)初，德國人就嘗試將拓撲學(xué)的概念和研究方法引入到表現(xiàn)主義建筑中去?，F(xiàn)在，建筑學(xué)上的拓撲變形意味著借助計算機技術(shù)、計算機輔助設(shè)計軟件和動畫軟件產(chǎn)生形式上的動態(tài)變化。借助數(shù)字技術(shù)在建筑中實現(xiàn)層的消解主要有三種方式：折疊、滴狀物和動態(tài)。1折疊建筑中的折疊（folding）可被理解為某種變形后的圖像，或是建筑形體上的轉(zhuǎn)換與變形。通過折疊，一個簡單的界面可以包容不同的界面，如將地板、墻面、屋頂?shù)人茉斐蔀橐粋€連續(xù)的界面，并將幾個不同的空間包裹起來，其最基本特征是空間地面的非水平面化，其結(jié)果導(dǎo)致了水平層面的消解。在這里，建筑形體并非是通過笛卡兒坐標(biāo)的準(zhǔn)確數(shù)值建構(gòu)的，而是以定義寬松的參數(shù)化模型來決定的。在滿足使用功能要求的前提下，非水平面化的折疊手法包容了內(nèi)部與外部、水平與垂直的對立關(guān)系，消解了重力對層和對人的支配關(guān)系。荷蘭建筑師MVRDV2002年設(shè)計的獵宅(VillaHunting)方案充分表達了由層的消解所形成的連續(xù)的空間形態(tài)特征(圖2)。這是一個別墅集合體，MVRDV在設(shè)計中把別墅所有的公共部分包裹起來形成一個單一而壯麗的空間(allpublicpartsofthehousearewrappedtogetherformingasinglesplendidspace)*[1]。各個子空間不是采用傳統(tǒng)密斯式流動空間的“隔而不斷”的處理方法，而是采用一個將表面進行拓撲折疊而產(chǎn)生不同空間形狀和接觸面的連續(xù)方法，實現(xiàn)了空間之間豐富的相互聯(lián)系，使空間形態(tài)呈現(xiàn)出連續(xù)、彎曲、不確定的特征。2滴狀物滴狀物(blob)的原意是半流質(zhì)的粘乎乎的不定形的塊狀物、斑狀物、團狀物等。美國建筑師格雷戈?林恩(GregLynn)在1998年發(fā)表的著作《論文集——折疊、體塊和滴狀物》(?Folds，BodiesandBlobs:CollectedEssays*)中論述了blob的概念和特點。滴狀物是在電腦設(shè)計過程中經(jīng)常采用和生成的不確定形狀，它具備了一種不可能還原為任何簡單形式或形式組合的連續(xù)復(fù)雜性，并且不能被簡化到類型學(xué)的本質(zhì)，是反類型學(xué)的。滴狀物的無內(nèi)無外的連續(xù)性表面，表達了對矛盾的一種包容，或者說本身就是一種連續(xù)的矛盾。作為20世紀(jì)60年代阿奇格拉姆(Archigram)流派的主將之一，英國建筑師彼得?庫克(PeterCook)在奧地利格拉茨(Graz)藝術(shù)博物館的設(shè)計中繼續(xù)探索了高技術(shù)對建筑的影響(圖3)。這是一個已建成的滴狀物建筑，在格拉茨巴洛克風(fēng)格的城市景觀中，藝術(shù)博物館是一個充滿勇氣的闖入者(interloper)，它為城市生活和歷史環(huán)境增添了活力*[2]。整個建筑被整合成為一個巨大的曲面，建筑的形體表現(xiàn)為富有張力的團塊，充滿脈動感的表皮(Pulsatingskin)給人以柔順、光滑、粘軟的感覺。在這里，立面的概念消失了，上與下、前與后、功能與形式、重力與結(jié)構(gòu)等相互依賴的關(guān)系已不清晰。像這一類建筑的設(shè)計方法一一以非固定的流體的甚至是動態(tài)的建筑表面消解了傳統(tǒng)建筑的體塊概念和清晰的界面，用傳統(tǒng)的美學(xué)觀念已難以進行諸如比例、尺度等范疇的評判。3動態(tài)建筑中的動態(tài)(animation)不同于運動(motion、movement),在英語中，motion和movement主要是指運動、活動、動作、姿勢等，而animation則有生氣、活躍、激勵、動畫片、動畫片制作等義，在animation的背后隱含有一種控制運動、產(chǎn)生動感的驅(qū)動力。從物理學(xué)角度來看，傳統(tǒng)意義上的建筑是靜止的，一旦建成不能自己移動，也不會根據(jù)使用者的需求而相應(yīng)變化。但是格雷戈?林恩認為通過在一個靈活可變的智能系統(tǒng)中建立起空間和人體之間的互動關(guān)系，可以創(chuàng)造出具有動態(tài)性空間體驗的建筑一一動態(tài)建筑。動態(tài)建筑借助電腦進行設(shè)計，以一些復(fù)合且相互影響的數(shù)值化的參數(shù)條件為基礎(chǔ)，通過物體的外形改變來表達動態(tài)的結(jié)構(gòu)及連接。格雷戈?林恩在其代表作胚胎住宅(EmbriologicalHousing)中對動態(tài)造型進行了探索(圖4)。其設(shè)計創(chuàng)意為模擬胚胎發(fā)育過程中由早期的相似到最終各不相同的過程。住宅由2048塊形狀和尺寸完全不同的面板圍合而成，這些面板既相互聯(lián)系，又具有拓撲可變性。住宅的體量由柔軟可變的表皮而不是固定不變的剛性節(jié)點所定義。這是一個系列方案，對于不同的委托業(yè)主和地形，每個設(shè)計都是獨一無二的，但同時又保持著相同的部分，如它們都是兩層，上層臥室都建成蝶形，每個房間都嚴(yán)格按照一定的幾何參數(shù)來設(shè)計等等。方案探討了“形式追隨時間”(Formfollowstime)的可能性，體現(xiàn)了對未來建筑形態(tài)的探索。但從目前的情況來看，動態(tài)建筑還只是一種在電腦上依靠參數(shù)和設(shè)置推演出來的各種復(fù)雜的數(shù)字建筑或建筑動畫，離實體建筑還有一定距離。在實體建筑中，層是必不可少的物質(zhì)界面，因此，層的概念在建筑師的腦海中是根深蒂固的。但在虛擬空間中，通過數(shù)字技術(shù)和方法，如折疊、滴狀物、動態(tài)等，完全可以實現(xiàn)層的消解、淡化和建筑形態(tài)的拓撲變化，由此產(chǎn)生了新的設(shè)計理念以及作為結(jié)果的新的建筑形態(tài)，并進而運用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和新型建筑材料在一些建筑(如博物館)中變?yōu)楝F(xiàn)實。對這些復(fù)雜的建筑空間形態(tài)的探索既反映了當(dāng)代社會復(fù)雜性的要求，也反映了建筑師的創(chuàng)新愿望。當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)比例、尺度、韻律等詞匯對諸如奧地利格拉茨藝術(shù)博物館、荷蘭水博物館、2002瑞士博覽會展亭等建筑的描述如此乏力時，人們已經(jīng)體會到數(shù)字化在實質(zhì)空間中的滲透與蔓延。“等我們準(zhǔn)備就緒時，我們早已落后”(Ifyouareready,youarealreadytoolate)*[3]。的確，傳統(tǒng)建筑學(xué)正逐漸向建立在現(xiàn)代計算機科學(xué)與技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)、人工智能等基礎(chǔ)之上的數(shù)字建筑學(xué)發(fā)展，建筑的數(shù)字化和數(shù)字建筑的實體化時代已經(jīng)到來，盡管目前真正建成的實例還很少?？趫D片來源：圖1見?ArchitecturalRecord*.Oct.1997；圖2見?MVRDV1993-2003?.?ElCroquis*，2003；圖3見*ArchitecturalReview*，Mar,2004；圖4見/scritti/carloni_architetturaaliena.htm。參考文獻MarquezCeciliaF，LeveneR.MVRDV1991-2003.Madrid:ELCroquis，2003.BlundellJonesP.AlienEncounter.ArchitecturalReview，2004(3)：44-52.劉育東.數(shù)碼建筑.大連：大連理工大學(xué)出版社，2002.收稿日期2006-02-011畢爾巴鄂古根海姆博物館2MVRDV設(shè)計的獵宅(VillaHunting)方案3奧地利格拉茨藝術(shù)博物館4林恩設(shè)計的胚胎住宅不平坦建筑空間研究2009-8-3114:57:52查看相關(guān)問題在線交流1.引子廣義的建筑空間包括由于建筑的存在而限定的所有空間，如城市空間、外部空間和建筑內(nèi)部空間等。而狹義的建筑空間則專指建筑內(nèi)部空間。在沒有特殊注明的情況下，本文所討論的建筑空間是狹義的建筑空間概念的擴展，是建筑內(nèi)部空間以及與建筑內(nèi)部空間尺度相似的、由三個或三個以上的建筑界面限定的建筑灰空間的總稱。對建筑空間的討論無法離開其在現(xiàn)實維度中幾個基本方向的界面如側(cè)面、頂面和底面。地心引力的客觀存在使建筑在上下兩個方向的界面一頂面和底面與其它方向的界面在存在形態(tài)的可選擇性上有巨大的差別?，F(xiàn)代主義運動初期的荷蘭風(fēng)格派將方盒子般的建筑空間分解為六個方向的壁板，其中的一個重要的目的是通過將不同方向的空間界面抽象為存在形態(tài)相似餉”，使建筑空間不同方向的界面相對勻質(zhì)化、同一化。荷蘭風(fēng)格派所采用的壁板由直線和平面構(gòu)成，回避了將建筑的不同界面同一化的最大障石~地心引力。而在當(dāng)代對于建筑空間的探討早已突破了荷蘭風(fēng)格派的直線和平面的可能性的情況下建筑空間不同方向的界面再次遠離了同一化。其中底面作為建筑空間中與人最直接、最頻繁接觸的界面，在形態(tài)選擇上卻最受限布~平坦幾乎成了對建筑空間底面很難逾越的要求。那么，是否存在不平坦建筑空間的可能性？如果存在，不平坦建筑空間本身的自由度和靈活度有多大？這個問題其實是建筑空間不同方向的界面重新獲得同一性也就是獲得相等或相近的設(shè)計自由度的可能性的問題。這也是本文對不平坦建筑空間的探討的出發(fā)點所在。人的活動和有序不平坦建筑空間對建筑空間及其不同方向的界面的探討，離不開建筑空間中人的活動。我們的探討也將從空間中人的活動開始。建筑空間中人的活動類型多姿多彩，但可以基本抽象為兩一動態(tài)活動和靜態(tài)活動。前者包括交通等功能，是對建筑空間的底面狀況最敏感的活動形態(tài)。后者則更多與家具等建筑空間設(shè)施發(fā)生關(guān)系，與建筑空間底面接觸有限，對建筑空間底面狀態(tài)相對不敏感。我們先從動態(tài)活動入手探討空間的平坦度問題。設(shè)想一個人處于一個平坦建筑空間內(nèi)，在空間沒有家具等其它功能設(shè)施限定和組織的前提下，人的活動方向是自由的。如果不考慮建筑其他界面特征及細部處理對人的活動的暗示性作用，那么，這個人有可能向任何方向運動。也就是說，一個沒有其他處理的平坦建筑空間不會對人的活動做出基本限定。但如果將平坦建筑空間替換為最簡單的不平坦建筑空間一傾斜建筑空間。那么，處于其中的人的活動就具有了明顯的方向性。沿著傾斜面向下走或向上走便成了絕大多數(shù)人的選擇，兩個方向則隨著空間性質(zhì)的差別而被賦予了不同的意義。相比之下，沿著與傾斜面處置的方向活動則不被傾斜建筑空間的暗示性所鼓勵。對人的動態(tài)活動的方向性的需要為這類不平坦建筑空間產(chǎn)生提供了一個重要基礎(chǔ)典型的例子是弗蘭克。勞埃德。賴特設(shè)計的紐約古根海姆美術(shù)館的螺旋狀展示空間。在現(xiàn)實的建筑空間中，人的活動常常是動靜結(jié)合。而如前所述，靜態(tài)活動對建筑底面的狀態(tài)并不敏感，于是這種空間與靜態(tài)所需空間的結(jié)合產(chǎn)生了一些變體。如雷姆。庫哈斯的法國Jussieu大學(xué)兩圖書館方案中的折返坡道狀閱覽室空間。這種具有明確方向性的不平坦空間的最大意義是通過人在空間垂直方向活動過程中界面的連續(xù)性，消解了傳統(tǒng)建筑形態(tài)中'層”的概念，促進了建筑空間在垂直方向的進一步解放。除此之外，靜態(tài)活動的功能性要求也可以產(chǎn)生不平坦建筑空間。如劇場建筑的后排座位升起而導(dǎo)致的不平坦空間，其合乎邏輯的發(fā)展是漢斯。夏隆在柏林音樂廳中采用的空間形態(tài)，空間底面雖然更加復(fù)雜多變，但歸根結(jié)底仍然是以舞臺為中心的功能性不平坦空間的變體。這兩類不平坦建筑空間都是有序且具備明確方向性的并且是不平坦建筑空間中較簡單的空間形態(tài)，已經(jīng)有成熟的技術(shù)基礎(chǔ)和實現(xiàn)的可能性。我們可以把這類不平坦建筑空間通稱為有序不平坦建筑空間。而更加復(fù)雜且相對無序的不平坦建筑空間由于各向同性的徹底喪失人在其中的動態(tài)活動不可避免地伴隨著神經(jīng)系統(tǒng)一定程度的小心和緊張。也正因如此，活動于其中的人往往傾向于在其中選擇一條平坦度最高的曲線作為穿過性活動路線。這也正反映了無序不平坦與人的動態(tài)活動的不容易調(diào)和的矛盾，和這類不平坦空間較少被采用的基本原因。那么，我們對不平坦空間的探討是否會止于有序和方向性呢？是否存在更加自由但卻具備足夠合理性的不平坦建筑空間呢？空間功能的細分和更自由的不平坦建筑空間空間功能的細分是創(chuàng)造更自由的不平坦建筑空間的一個可行且實用的方法這個方法是通過將一個建筑空間所承擔(dān)的功能進行分解，成為眾多數(shù)量的子空間的集合。然后，通過更進一步的功能分析，從各子空間之間恰當(dāng)?shù)南嗷リP(guān)系入手進行分別設(shè)計。這種方法導(dǎo)致的結(jié)果是：在每個子空間相對平坦的前提下實現(xiàn)整體建筑空間的不平坦。我們可以用一個簡單的例子來演示一下在這種方法的運作下不平坦建筑空間的形成過程假設(shè)一個普通的10人辦公室空間，其中有前臺、管理層辦公室、財務(wù)辦公室、員工辦公空間、就餐空間和小的休息空間，以及將這些空間串聯(lián)起來的交通空間?？臻g的底面是完全平坦的然而，平坦從建筑功能上是否是這個辦公空間組合最合理的選擇呢？例如前臺，作為公司的形象展示和對公司來客起到管理功能的空間來客的水平視線高度是否是公司形象展示的最佳位置？前臺服務(wù)人員在端坐狀態(tài)下視線位置在何處為最佳如此分析的結(jié)果，前臺的地面與入口處保持相同的水平標(biāo)高似乎未必是最佳的選擇。同樣道理，公司管理層辦公位置的標(biāo)高是否可以適當(dāng)抬高，以便于視線可以隨時掌握公司任何部位的動向？會議室的標(biāo)高是否可以適當(dāng)降低，形成一種更加內(nèi)聚的會議氛圍？即使同樣為員工辦公空間，員工的工作性質(zhì)是否也有微妙的差別？有些員工的工作相對獨立一些而有些員工則必須與其他員工密切配合。還有每位員工作為一個獨特的個體是否也有個人特征鮮明的工作習(xí)慣？這是否也會讓每一個員工具體的辦公空間地面的標(biāo)高也各不相同？最后，面對這些不同標(biāo)高的子空間，將其串聯(lián)起來的交通空間是否有必要保持相同的水平標(biāo)高？交通空間本身在可接受范圍內(nèi)的不平坦是否更加有助于每個子空間自身的性質(zhì)和特征的表達？對于不同水平標(biāo)高的子空間，什么是最恰如其分的聯(lián)系方式？臺階、坡道甚至空間本身即采用自由曲面？……在提出這些問題并按照現(xiàn)實的情況對其做出選擇之后，我們發(fā)現(xiàn)，更加自由的不平坦建筑空間產(chǎn)生了。以上我們的假設(shè)更多地基于功能理性的原則。但這個過程并不排斥感性因素的作用。在這個過程中，感性因素對于把握或變性因素的選擇有著至關(guān)重要的意義。在這個過程演示中我們沒有考慮功能的靈活可變性。如公司人員構(gòu)成的變化、員工的流動等等。但通過使用現(xiàn)代技術(shù)所能夠采用的各種手段，實現(xiàn)不平坦建筑空間最大限度的可變性，應(yīng)該是一個可行的選擇。家具的空間界面化和小尺度不平坦建筑空間建筑空間功能不可能無限制的細分下去。作為每個特定的個人或每個特定的活動所需要的空間尺度，或者說，人自身的尺度，是空間功能細分的尺度極限。在前面的演示中，我們假設(shè)每一個子空間本身是平坦的，或者，至少是相對平坦的。然而，每個子空間本身的平坦是否是必需的呢？我們可以通過對空間中的家具的探討得出結(jié)論。家具除了被當(dāng)作建筑空間的配套服務(wù)設(shè)施外，是否也可以與地面一起被看作建筑空間的下部界面？我們注意到，固定家具作為建筑空間中的不可變因素，對空間的性質(zhì)和特點起到了非常重要的作用。而非固定家具，雖然對于建筑空間的依附性要小得多但如果移去這些固定家具，空間的性質(zhì)和特點也必然會發(fā)生改變。所以我認為，將家具與空間底面一起作為建筑空間下部界面來探討是可行的。即使不可行，至少家具存在著