油畫課程油畫風景寫生優(yōu)秀課件

油畫風景寫生1油畫風景寫生12.什么是風景畫3.風景畫的演進4.油畫風景寫生的意義5.油畫風景寫生的分類11.關于油畫風景寫生的幾種方法6.工具與材料8.關于構圖9.關于色調7.關于觀察方法10.關于油畫風景寫生中常見的毛病12.關于油畫風景寫生的步驟目錄1.學習目的22.什么是風景畫3.風景畫的演進4.油畫風景寫生的意義5.油學習目的

通過學習風景畫發(fā)展和演進過程，了解不同時期的典型畫家及風格特點。通過學習使用油畫材料進行風景寫生的相關知識，了解和掌握正確的觀察方法及表現(xiàn)手段，最終能獨立進行油畫風景畫創(chuàng)作。什么是風景畫

凡指以室外自然界的景物為主要描寫對象，以景抒情，以景言志的畫就叫風景畫。

3學習目的通過學習風景畫發(fā)展和演進過程，了解不同時期的風景畫的演進

西方風景畫從14世紀文藝復興開始，經過了l7世紀巴洛克風格，18世紀羅可可風格，19世紀新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、印象派、后印象派以及20世紀的現(xiàn)代派，歷時600余年，展示出一條以人文主義為基礎的演進軌跡，呈現(xiàn)出藝術風格豐富而又多變的藝術景觀。

西方風景畫始見于古羅馬龐貝城的裝飾壁畫，其次存在于中世紀晚期細密畫的背景中。4風景畫的演進西方風景畫從14世紀文藝復興開始《風景》佚名意大利《二月》林堡兄弟尼德蘭5《風景》佚名意大利《二月》林堡兄弟尼德蘭5

14世紀末至16世紀歐洲文藝復興運動使得西方繪畫從宗教藝術中獨立出來，風景畫也隨之獨立出現(xiàn)。并在人文主義氛圍中呈現(xiàn)出整體面貌。17世紀的巴洛克繪畫將文藝復興的精神發(fā)揮到了極致，極力追求裝飾效果，作品氣勢宏大，富麗堂皇，極富動感，表現(xiàn)出人們對現(xiàn)實生活的滿足。614世紀末至16世紀歐洲文藝復興運動使得西方繪畫從宗《暴風雨》喬爾喬納意大利7《暴風雨》喬爾喬納意大利7《巴別塔》勃魯蓋爾尼德蘭8《巴別塔》勃魯蓋爾尼德蘭8《有城堡的景色》

阿爾特多弗德國

9《有城堡的景色》阿爾特多弗德國9《逃往埃及途中的明月美景》艾爾斯海默意大利10《逃往埃及途中的明月美景》艾爾斯海默意大利10《佛蘭德斯風景》魯本斯佛蘭德斯11《佛蘭德斯風景》魯本斯佛蘭德斯11《風景》倫勃朗荷蘭

12《風景》倫勃朗荷蘭12《麥田》雷斯達爾荷蘭13《麥田》雷斯達爾荷蘭13《風景與阿波羅》洛蘭法國14《風景與阿波羅》洛蘭法國14《托萊多景色》格列克西班牙15《托萊多景色》格列克西班牙15

18世紀是羅可可畫風時代，以享樂與華貴的藝術時尚幾乎占據整個歐洲畫壇。《風景》華托法國1618世紀是羅可可畫風時代，以享樂與華貴的藝術時尚幾乎占《有中國人物的風景》布歇法國17《有中國人物的風景》布歇法國17《愛之島》費拉貢納爾法國18《愛之島》費拉貢納爾法國18《德累斯頓十字教堂》貝洛托意大利191918世紀末19世紀初的新古典主義風景畫，在法國大革命的背景下，以嚴肅的題材和理性的手法，擺脫了羅可可畫風的豪華繁縟。而19世紀中期的法國浪漫主義風景畫，則以極大的熱情表現(xiàn)出藝術的主觀精神和自我狀態(tài)。德國浪漫主義風景畫往往具有神秘的象征性和宗教情結。19世紀現(xiàn)實主義風景畫打破了當時學院派的沉悶畫風，直接到大自然中尋找靈感，作品獨具抒情意味和浪漫的想像力。

19世紀英國風景畫更是獨具風格，宛如燦爛群星般活躍著一大批風景畫家。

19世紀俄羅斯的風景畫也獨具風格，也涌現(xiàn)出不少風景畫名家。2018世紀末19世紀初的新古典主義風景畫，在法國大革命《圣安吉羅城堡的夜景》懷特英國21《圣安吉羅城堡的夜景》懷特英國21《圣克勞德榆樹林》于埃法國22《圣克勞德榆樹林》于埃法國22《摩特楓丹的回憶》克羅法國23《摩特楓丹的回憶》克羅法國23《林蔭路》盧梭法國24《林蔭路》盧梭法國24《雨后的峭壁》庫爾貝法國25《雨后的峭壁》庫爾貝法國25《戰(zhàn)艦歸航》

透納英國26《戰(zhàn)艦歸航》透納英國26《干草車》康斯太勃爾英國27《干草車》康斯太勃爾英國27《林邊野花》

希施金俄國28《林邊野花》希施金俄國28《水鄉(xiāng)威尼斯》列維坦俄國29《水鄉(xiāng)威尼斯》列維坦俄國2919世紀末期的印象派風景畫，以直接寫生的方式來捕捉戶外生動的景色，表現(xiàn)出大自然中千變萬化的光線和色彩。后印象派，色彩語言逐步拋棄了寫實的功能，趨向于承載情緒與情感的作用。《村落．冬天的印象》畢沙羅

法國3019世紀末期的印象派風景畫，以直接寫生的方式來捕捉戶《魯昂大教堂》莫奈法國31《魯昂大教堂》莫奈法國3120世紀的西方現(xiàn)代派風景繪畫更是流派眾多，風格各異，呈現(xiàn)出明顯的反傳統(tǒng)性,用鮮明的主觀精神表現(xiàn)出當時社會的時代特征?！妒ゾS克圖瓦山的松樹》

塞尚法國3220世紀的西方現(xiàn)代派風景繪畫更是流派眾多，風格各異，《大碗島灰色的天氣》

修拉法國33《大碗島灰色的天氣》修拉法國33《星月夜》凡高荷蘭34《星月夜》凡高荷蘭34《港灣》博納爾法國35《港灣》博納爾法國35《楷默城堡公園中的大道》克利姆特奧地利36《楷默城堡公園中的大道》克利姆特奧地利36《摩洛哥風景》

馬蒂斯法國37《摩洛哥風景》馬蒂斯法國37《奧斯柯士特蘭風景》蒙克挪威38《奧斯柯士特蘭風景》蒙克挪威38《夢》盧俊法國39《夢》盧俊法國39《曼哈頓》格羅茲德國40《曼哈頓》格羅茲德國40《巴黎街頭》霍克尼美國41《巴黎街頭》霍克尼美國41《加拿大俱樂部》埃斯蒂斯美國42《加拿大俱樂部》埃斯蒂斯美國42油畫風景寫生的意義

通過對使用油畫材料進行風景寫生的學習，了解并掌握正確的觀察方法及表現(xiàn)方法，使我們更貼近自然，更深刻的體會自然，理解自然，從而能更生動自然的表現(xiàn)對象，抒發(fā)情感，更能自由真誠的從事風景畫的創(chuàng)作。油畫風景寫生的分類

從目的上可分為習作寫生和創(chuàng)作寫生。習作寫生主要以訓練色彩的基本觀察方法、表現(xiàn)方法為主，多在特定的時間，以特定的對象用快速方法完成，帶有一定的記錄性。創(chuàng)作性寫生，相對來說慢點，多分數(shù)次完成，畫面較完整，如印象派繪畫。43油畫風景寫生的意義通過對使用油畫材料進行風景寫生的工具與材料

油畫風景寫生工具與材料不同于室內寫生的工具與材料之處，主要體現(xiàn)在便攜性上。這都原于油畫的慢干性。便攜式畫箱、畫架畫紙、畫板、畫布小型畫箱、便攜凳藏畫箱44工具與材料油畫風景寫生工具與材料不同于室內寫生的工關于觀察方法

正確的觀察方法是風景寫生最重要的一步，這是形成思想、感覺的必須一步，有什么樣的觀察方法就會有什么樣的體會和感受，也就決定了如何進行寫生和創(chuàng)作。觀察就是找色彩的規(guī)律，解決固有色和環(huán)境色的關系。觀察比較要在特定時間，特定環(huán)境下進行，要整體觀察，切勿孤立觀察。要概括，不要照抄。要分析理解，不能單靠感覺。觀察同時要進行跳躍對比和同時對比。跳躍對比就是此時特定環(huán)境下對象與彼時特定環(huán)境下對象的大印象的對比。這樣大的色調就能比較出來。同時對比就是在特定環(huán)境下進行冷暖、明度、純灰、色相對比。整體色調是統(tǒng)帥。黑白灰層次要分明，同等明暗比冷暖色相，同等冷暖要比色相明暗，同等色相要比明暗冷暖，概括的整體觀察，找出特點是目的。45關于觀察方法正確的觀察方法是風景寫生最重要關于構圖

構圖，就是造型諸元素在畫面上分部的狀況。構圖是一切形式美的集中體現(xiàn)，是藝術家思想外在的具體表露，因此構圖是一件作品成敗的關鍵。從古至今，眾多的藝術作品構圖由于作者感情意志各異，其觀察方法也不同，表現(xiàn)內容也不一，因此千變萬化，只有近似，絕無雷同。構圖雖豐富多變，但仍有一個普遍規(guī)律可循，那就是變化中求統(tǒng)一，對比中求均衡。成功的構圖是能使視覺生理得到最能適應的感覺，是視覺生理的平衡表現(xiàn)，是與色彩關系的統(tǒng)一，是形象與色彩布局的完善，是與作品內容的統(tǒng)一，是與審美需求的統(tǒng)一。46關于構圖構圖，就是造型諸元素在畫面上分部的《米德爾哈爾斯大道》霍貝瑪荷蘭47《米德爾哈爾斯大道》霍貝瑪荷蘭47《米德爾哈爾斯大道》霍貝瑪荷蘭48《米德爾哈爾斯大道》霍貝瑪荷蘭48《轍》米羅西班牙49《轍》米羅西班牙49《轍》米羅西班牙50《轍》米羅西班牙50《白樺樹叢》庫因芝俄國51《白樺樹叢》庫因芝俄國51《白樺樹叢》庫因芝俄國52《白樺樹叢》庫因芝俄國52《冰海》弗里德里希德國53《冰?！犯ダ锏吕锵５聡?3《冰海》弗里德里希德國54《冰?！犯ダ锏吕锵５聡?4關于色調

色調是指一幅畫給人的整體色彩印象和色彩對比的傾向。如果說構圖是一幅畫的骨肉，那色調就是靈魂和精神。總之，一幅畫色調主次不明、凌亂而不協(xié)調的畫，不會給人留下好感的。一幅畫如要給人留下好的印象，就必須具備冷暖、明暗、純灰、色相上的比例平衡協(xié)調，對比主次分明。色調從色性上分，可分為冷色調、暖色調。從明度上分，可分為高調、中調、低調。從純灰上分，可分為純色調、含灰色調、灰色調。從色相上分，可分為同類色調、鄰近色調、對比色調。不同的色調有不同的視覺感覺，會產生不同的心理感受。如能和形式內容相和諧，就能產生生動的繪畫作品。55關于色調色調是指一幅畫給人的整體色彩印象和《英格蘭的鄉(xiāng)村集市》《百老匯和第五大街街景》

哈薩姆美國56《英格蘭的鄉(xiāng)村集市》《百老匯和第五大街街景《終點的十字架》魯西尼奧爾《河邊圍著篝火的農民》高更《嶙峋岸邊撈海貝的人》阿爾西納5757《奧韋的鄉(xiāng)村道》梵高《海邊別墅》勃克林《灰色的樹》蒙特里安58《奧韋的鄉(xiāng)村道》梵高58《卡努比埃的松樹》西涅克《里士滿街上的房屋》哈里斯《月光中的埃格爾、僧侶與處女》霍德勒59《卡努比埃的松樹》西涅克59關于油畫風景寫生中常見的毛病

臟、生、粉、灰、暗，這幾種毛病主要是因色調上的冷暖、明暗、純灰對比不明確，不協(xié)調所至。也和形式語言、色彩語言與內容思想情感上不和諧有關。克服這些毛病，應從整體的色調入手，做到時刻以大色調、大對比為主，以色調與形式和要表現(xiàn)的情感相統(tǒng)一。膩，多與對油畫材料性能掌握和了解不夠有關。也和寫生的方法步驟有關?？朔嗣?，要充分了解油畫材料的性能并掌握正確的寫生方法和步驟。60關于油畫風景寫生中常見的毛病臟、生、粉、灰關于風景寫生的幾種方法

先形后色法：先起好稿，找準形后再上色，此種方法對一般初學者很見效。先色后形法：先畫大色調，再刻畫形，此方法對抓大色彩感覺很有幫助。形色兼顧法：一次性的同時兼顧形和色的直接畫法，是有寫生經驗的畫家常用的方法之一。點彩色束畫法：印象派畫法，此畫法對研究色性和表現(xiàn)光感很有作用。構成畫法：以理性的色彩構成為作畫依據的畫法，此畫法富有裝飾感，具有研究性和理智的思想性，通常帶有抽象性。61關于風景寫生的幾種方法先形后色法：先起好稿關于油畫寫生的步驟

寫生的方法和步驟從古至今變化很大，主要還表現(xiàn)在因表現(xiàn)的思想觀念上的發(fā)展和變化上的不同而不同。但一般的方法和步驟還是以整體觀察體會入手，遵循著從整體到局部再回到整體的寫生步驟。第一步第二步第三步第四步62關于油畫寫生的步驟寫生的方法和步驟從古至今變化很大6363646465656666676768686969油畫風景寫生70油畫風景寫生12.什么是風景畫3.風景畫的演進4.油畫風景寫生的意義5.油畫風景寫生的分類11.關于油畫風景寫生的幾種方法6.工具與材料8.關于構圖9.關于色調7.關于觀察方法10.關于油畫風景寫生中常見的毛病12.關于油畫風景寫生的步驟目錄1.學習目的712.什么是風景畫3.風景畫的演進4.油畫風景寫生的意義5.油學習目的

通過學習風景畫發(fā)展和演進過程，了解不同時期的典型畫家及風格特點。通過學習使用油畫材料進行風景寫生的相關知識，了解和掌握正確的觀察方法及表現(xiàn)手段，最終能獨立進行油畫風景畫創(chuàng)作。什么是風景畫

凡指以室外自然界的景物為主要描寫對象，以景抒情，以景言志的畫就叫風景畫。

72學習目的通過學習風景畫發(fā)展和演進過程，了解不同時期的風景畫的演進

西方風景畫從14世紀文藝復興開始，經過了l7世紀巴洛克風格，18世紀羅可可風格，19世紀新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、印象派、后印象派以及20世紀的現(xiàn)代派，歷時600余年，展示出一條以人文主義為基礎的演進軌跡，呈現(xiàn)出藝術風格豐富而又多變的藝術景觀。

西方風景畫始見于古羅馬龐貝城的裝飾壁畫，其次存在于中世紀晚期細密畫的背景中。73風景畫的演進西方風景畫從14世紀文藝復興開始《風景》佚名意大利《二月》林堡兄弟尼德蘭74《風景》佚名意大利《二月》林堡兄弟尼德蘭5

14世紀末至16世紀歐洲文藝復興運動使得西方繪畫從宗教藝術中獨立出來，風景畫也隨之獨立出現(xiàn)。并在人文主義氛圍中呈現(xiàn)出整體面貌。17世紀的巴洛克繪畫將文藝復興的精神發(fā)揮到了極致，極力追求裝飾效果，作品氣勢宏大，富麗堂皇，極富動感，表現(xiàn)出人們對現(xiàn)實生活的滿足。7514世紀末至16世紀歐洲文藝復興運動使得西方繪畫從宗《暴風雨》喬爾喬納意大利76《暴風雨》喬爾喬納意大利7《巴別塔》勃魯蓋爾尼德蘭77《巴別塔》勃魯蓋爾尼德蘭8《有城堡的景色》

阿爾特多弗德國

78《有城堡的景色》阿爾特多弗德國9《逃往埃及途中的明月美景》艾爾斯海默意大利79《逃往埃及途中的明月美景》艾爾斯海默意大利10《佛蘭德斯風景》魯本斯佛蘭德斯80《佛蘭德斯風景》魯本斯佛蘭德斯11《風景》倫勃朗荷蘭

81《風景》倫勃朗荷蘭12《麥田》雷斯達爾荷蘭82《麥田》雷斯達爾荷蘭13《風景與阿波羅》洛蘭法國83《風景與阿波羅》洛蘭法國14《托萊多景色》格列克西班牙84《托萊多景色》格列克西班牙15

18世紀是羅可可畫風時代，以享樂與華貴的藝術時尚幾乎占據整個歐洲畫壇?！讹L景》華托法國8518世紀是羅可可畫風時代，以享樂與華貴的藝術時尚幾乎占《有中國人物的風景》布歇法國86《有中國人物的風景》布歇法國17《愛之島》費拉貢納爾法國87《愛之島》費拉貢納爾法國18《德累斯頓十字教堂》貝洛托意大利881918世紀末19世紀初的新古典主義風景畫，在法國大革命的背景下，以嚴肅的題材和理性的手法，擺脫了羅可可畫風的豪華繁縟。而19世紀中期的法國浪漫主義風景畫，則以極大的熱情表現(xiàn)出藝術的主觀精神和自我狀態(tài)。德國浪漫主義風景畫往往具有神秘的象征性和宗教情結。19世紀現(xiàn)實主義風景畫打破了當時學院派的沉悶畫風，直接到大自然中尋找靈感，作品獨具抒情意味和浪漫的想像力。

19世紀英國風景畫更是獨具風格，宛如燦爛群星般活躍著一大批風景畫家。

19世紀俄羅斯的風景畫也獨具風格，也涌現(xiàn)出不少風景畫名家。8918世紀末19世紀初的新古典主義風景畫，在法國大革命《圣安吉羅城堡的夜景》懷特英國90《圣安吉羅城堡的夜景》懷特英國21《圣克勞德榆樹林》于埃法國91《圣克勞德榆樹林》于埃法國22《摩特楓丹的回憶》克羅法國92《摩特楓丹的回憶》克羅法國23《林蔭路》盧梭法國93《林蔭路》盧梭法國24《雨后的峭壁》庫爾貝法國94《雨后的峭壁》庫爾貝法國25《戰(zhàn)艦歸航》

透納英國95《戰(zhàn)艦歸航》透納英國26《干草車》康斯太勃爾英國96《干草車》康斯太勃爾英國27《林邊野花》

希施金俄國97《林邊野花》希施金俄國28《水鄉(xiāng)威尼斯》列維坦俄國98《水鄉(xiāng)威尼斯》列維坦俄國2919世紀末期的印象派風景畫，以直接寫生的方式來捕捉戶外生動的景色，表現(xiàn)出大自然中千變萬化的光線和色彩。后印象派，色彩語言逐步拋棄了寫實的功能，趨向于承載情緒與情感的作用。《村落．冬天的印象》畢沙羅

法國9919世紀末期的印象派風景畫，以直接寫生的方式來捕捉戶《魯昂大教堂》莫奈法國100《魯昂大教堂》莫奈法國3120世紀的西方現(xiàn)代派風景繪畫更是流派眾多，風格各異，呈現(xiàn)出明顯的反傳統(tǒng)性,用鮮明的主觀精神表現(xiàn)出當時社會的時代特征?！妒ゾS克圖瓦山的松樹》

塞尚法國10120世紀的西方現(xiàn)代派風景繪畫更是流派眾多，風格各異，《大碗島灰色的天氣》

修拉法國102《大碗島灰色的天氣》修拉法國33《星月夜》凡高荷蘭103《星月夜》凡高荷蘭34《港灣》博納爾法國104《港灣》博納爾法國35《楷默城堡公園中的大道》克利姆特奧地利105《楷默城堡公園中的大道》克利姆特奧地利36《摩洛哥風景》

馬蒂斯法國106《摩洛哥風景》馬蒂斯法國37《奧斯柯士特蘭風景》蒙克挪威107《奧斯柯士特蘭風景》蒙克挪威38《夢》盧俊法國108《夢》盧俊法國39《曼哈頓》格羅茲德國109《曼哈頓》格羅茲德國40《巴黎街頭》霍克尼美國110《巴黎街頭》霍克尼美國41《加拿大俱樂部》埃斯蒂斯美國111《加拿大俱樂部》埃斯蒂斯美國42油畫風景寫生的意義

通過對使用油畫材料進行風景寫生的學習，了解并掌握正確的觀察方法及表現(xiàn)方法，使我們更貼近自然，更深刻的體會自然，理解自然，從而能更生動自然的表現(xiàn)對象，抒發(fā)情感，更能自由真誠的從事風景畫的創(chuàng)作。油畫風景寫生的分類

從目的上可分為習作寫生和創(chuàng)作寫生。習作寫生主要以訓練色彩的基本觀察方法、表現(xiàn)方法為主，多在特定的時間，以特定的對象用快速方法完成，帶有一定的記錄性。創(chuàng)作性寫生，相對來說慢點，多分數(shù)次完成，畫面較完整，如印象派繪畫。112油畫風景寫生的意義通過對使用油畫材料進行風景寫生的工具與材料

油畫風景寫生工具與材料不同于室內寫生的工具與材料之處，主要體現(xiàn)在便攜性上。這都原于油畫的慢干性。便攜式畫箱、畫架畫紙、畫板、畫布小型畫箱、便攜凳藏畫箱113工具與材料油畫風景寫生工具與材料不同于室內寫生的工關于觀察方法

正確的觀察方法是風景寫生最重要的一步，這是形成思想、感覺的必須一步，有什么樣的觀察方法就會有什么樣的體會和感受，也就決定了如何進行寫生和創(chuàng)作。觀察就是找色彩的規(guī)律，解決固有色和環(huán)境色的關系。觀察比較要在特定時間，特定環(huán)境下進行，要整體觀察，切勿孤立觀察。要概括，不要照抄。要分析理解，不能單靠感覺。觀察同時要進行跳躍對比和同時對比。跳躍對比就是此時特定環(huán)境下對象與彼時特定環(huán)境下對象的大印象的對比。這樣大的色調就能比較出來。同時對比就是在特定環(huán)境下進行冷暖、明度、純灰、色相對比。整體色調是統(tǒng)帥。黑白灰層次要分明，同等明暗比冷暖色相，同等冷暖要比色相明暗，同等色相要比明暗冷暖，概括的整體觀察，找出特點是目的。114關于觀察方法正確的觀察方法是風景寫生最重要關于構圖

構圖，就是造型諸元素在畫面上分部的狀況。構圖是一切形式美的集中體現(xiàn)，是藝術家思想外在的具體表露，因此構圖是一件作品成敗的關鍵。從古至今，眾多的藝術作品構圖由于作者感情意志各異，其觀察方法也不同，表現(xiàn)內容也不一，因此千變萬化，只有近似，絕無雷同。構圖雖豐富多變，但仍有一個普遍規(guī)律可循，那就是變化中求統(tǒng)一，對比中求均衡。成功的構圖是能使視覺生理得到最能適應的感覺，是視覺生理的平衡表現(xiàn)，是與色彩關系的統(tǒng)一，是形象與色彩布局的完善，是與作品內容的統(tǒng)一，是與審美需求的統(tǒng)一。115關于構圖構圖，就是造型諸元素在畫面上分部的《米德爾哈爾斯大道》霍貝瑪荷蘭116《米德爾哈爾斯大道》霍貝瑪荷蘭47《米德爾哈爾斯大道》霍貝瑪荷蘭117《米德爾哈爾斯大道》霍貝瑪荷蘭48《轍》米羅西班牙118《轍》米羅西班牙49《轍》米羅西班牙119《轍》米羅西班牙50《白樺樹叢》庫因芝俄國120《白樺樹叢》庫因芝俄國51《白樺樹叢》庫因芝俄國121《白樺樹叢》庫因芝俄國52《冰?！犯ダ锏吕锵５聡?22《冰?！犯ダ锏吕锵５聡?3《冰海》弗里德里希德國123《冰?！犯ダ锏吕锵５聡?4關于色調

色調是指一幅畫給人的整體色彩印象和色彩對比的傾向。如果說構圖是一幅畫的骨肉，那色調就是靈魂和精神?？傊环嬌{主次不明、凌亂而不協(xié)調的畫，不會給人留下好感的。一幅畫如要給人留下好的印象，就必須具備冷暖、明暗、純灰、色相上的比例平衡協(xié)調，對比主次分明。色調從色性上分，可分為冷色調、暖色調。從明度上分，可分為高調、中調、低調。從純灰上分，可分為純