建筑史理論課件9-近代各種建筑思潮zrt

探求新建筑的先驅(qū)者申克爾桑佩爾拉布魯斯特探求新建筑的先驅(qū)者申克爾

工藝美術(shù)運動(theArts&CraftsMovement)是起源于19世紀(jì)下半葉英國的一場設(shè)計改良運動，其名字來自約翰·拉斯金(JohnRuskin)的作品，運動的時間大約從1880年至1910年。

其起因是針對裝飾藝術(shù)、家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等，因為工業(yè)革命的批量生產(chǎn)所帶來設(shè)計水平下降而開始的設(shè)計改良運動。工藝美術(shù)運動工藝美術(shù)運動的先驅(qū)一般說來有兩個，藝術(shù)評論家約翰·拉斯金和藝術(shù)家、詩人威廉·莫里斯?！肮に嚸佬g(shù)運動”的直接起因是歐洲工業(yè)革命之后機(jī)械產(chǎn)品的丑陋，在產(chǎn)品裝飾上大量借用手工藝的裝飾手法，缺少一種合理的裝飾形式，以與其內(nèi)部結(jié)構(gòu)相適應(yīng)。約翰·拉斯金看到工業(yè)生產(chǎn)的這種弊病，極力倡導(dǎo)美術(shù)與技術(shù)、使用和審美的結(jié)合。他認(rèn)為產(chǎn)品丑陋的直接原因是機(jī)器生產(chǎn)，因而咒罵及其生產(chǎn)，主張美術(shù)家參與生產(chǎn)，向中世紀(jì)的工藝美術(shù)學(xué)習(xí)，以彌補及其生產(chǎn)的不足。威廉·莫里斯繼承和發(fā)展了約翰·拉斯金的思想，并發(fā)起了“工藝美術(shù)運動”，反對機(jī)器生產(chǎn)，主張把美術(shù)與產(chǎn)品設(shè)計相結(jié)合。工藝美術(shù)運動(theArts&Craft工藝美術(shù)運動主張“藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合”的原則，要求藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計，反對“純藝術(shù)”。工藝美術(shù)運動的目標(biāo)是要提高產(chǎn)品的品質(zhì)，明確反對機(jī)械生產(chǎn)，這也是它的最大致命傷。工藝美術(shù)運動在裝飾上反對維多利亞風(fēng)格、古典主義的復(fù)興風(fēng)格，提倡歌特風(fēng)格設(shè)計上的淳樸、實用和誠懇；主張設(shè)計的誠實性（不誠實是虛偽的勞動）反對嘩眾取寵，過度裝飾的設(shè)計；在裝飾上崇尚自然主義（拉斯金：向自然學(xué)習(xí)）。工藝美術(shù)運動成功地提升了手工藝人及工匠的地位，展開了新的設(shè)計運動，成為現(xiàn)代設(shè)計的開端，但其拒絕機(jī)械生興手工藝為解決產(chǎn)品丑陋之方法，又是與設(shè)計發(fā)展背道而馳的。

這是其消極的一面?！肮に嚸佬g(shù)運動”對現(xiàn)代建筑發(fā)展的最大貢獻(xiàn)時發(fā)現(xiàn)了機(jī)器生產(chǎn)的丑陋，并力圖尋找一種解決方案，以解決機(jī)器生產(chǎn)中技術(shù)與藝術(shù)分離的問題。工藝美術(shù)運動在建筑上則主張建造“田園式”住宅來擺脫古典建筑形式的羈絆。由莫里斯與韋布所合作設(shè)計的莫里斯的婚房“紅屋”就是一代表作品。他們同時還設(shè)計了紅屋的室內(nèi)和裝飾品。工藝美術(shù)運動主張“藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合”的原則，要求藝術(shù)家從事產(chǎn)品建筑史理論課件9-近代各種建筑思潮zrt

新藝術(shù)運動與建筑的發(fā)展新藝術(shù)運動（ArtNouveau）是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初在歐洲和美國產(chǎn)生和發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的裝飾藝術(shù)運動，一次內(nèi)容很廣泛的設(shè)計的形式主義運動，涉及到上十個國家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計、書籍繪畫，一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到影響，延續(xù)時間長達(dá)十余年。對比“工藝美術(shù)運動”都是對矯飾的維多利亞風(fēng)格和其他過分裝飾風(fēng)格的反動都是對工業(yè)化風(fēng)格的強(qiáng)烈反動都是旨在重新掀起對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷都放棄傳統(tǒng)裝飾的參照，而轉(zhuǎn)向采用自然中的一些裝飾構(gòu)思工藝美術(shù)運動比較重視哥特風(fēng)格，把其看作一個重要參照；而新藝術(shù)運動則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾，完全走向自然風(fēng)格。強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，強(qiáng)調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)，而裝飾的構(gòu)思基本源于自然形態(tài)。新藝術(shù)運動與建筑的發(fā)展新藝術(shù)運動（ArtNouveau）凡?德?費爾德（HenryvandeVelde）霍塔●德國魏瑪藝術(shù)學(xué)?！癫剪斎麪柖检`路12號住宅特點：a、強(qiáng)調(diào)手工b、反直線，提倡曲線c、模仿自然局限性：a、局限在藝術(shù)形式和裝飾手法上。b、不能適應(yīng)工業(yè)的生產(chǎn)。布魯塞爾都靈路12號住宅1、比利時凡?德?費爾德（HenryvandeVelde）布魯塞麥金托什（CharlesRennieMackintosh）特點：a、黑白b、直線元素c、簡單幾何●格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校（TheGlasgowSchoolofArt,1898）2、英國3、德國也稱青年風(fēng)格派在德國，新藝術(shù)稱為“青年風(fēng)格”（Jugendstil），得名于《青年》雜志。以慕尼黑為據(jù)點。黑森大公ErnestLudwig邀請德國、奧地利新藝術(shù)建筑師設(shè)計“藝術(shù)家村”，為新藝術(shù)建筑的匯聚，這是新藝術(shù)轉(zhuǎn)向功能主義的一個重要步驟。正當(dāng)新藝術(shù)在比利時、法國和西班牙以應(yīng)用抽象的自然形態(tài)為特色，向著富于裝飾的自由曲線發(fā)展時，在“青年風(fēng)格”藝術(shù)家和設(shè)計師的作品中，蜿蜒的曲線因素第一次受到節(jié)制，并逐步轉(zhuǎn)變成了幾何因素的形式構(gòu)圖。麥金托什（CharlesRennieMackintosh著名的建筑師、設(shè)計師貝倫斯是“青年風(fēng)格”的代表人物，他早期的平面設(shè)計受日本水印木刻的影響，喜愛荷花、蝴蝶等象征美的自然形象，但后來逐漸趨于抽象的幾何形式，標(biāo)志著德國的新藝術(shù)開始走向理性。奧別列去——路德維希展覽館著名的建筑師、設(shè)計師貝倫斯是“青年風(fēng)格”的代表人物，他早期的維也納學(xué)派。因其發(fā)源地在奧地利而得名，影響波及荷蘭與芬蘭。他們也是主張建筑減少裝飾的，其中極端的人甚至宣稱“裝飾是罪惡”。其代表人物有奧托·瓦格納（OttoWagner，1841－1918）、阿道夫·路斯（AdolfLoos，1870－1933）。代表建筑有同在維也納的郵政儲蓄銀行（PostOfficeSavingBank，1905年，上圖）和Steiner宅（1910年）最堅決的一部分人自稱“分離派”（Secession），就是要和以前所有的傳統(tǒng)分離。代表人物：奧別列去和霍夫曼。作品：分離派展覽館主張：與過去傳統(tǒng)決裂，裝飾簡潔集中，采用直線和大面光墻。4、奧地利分離派維也納學(xué)派。因其發(fā)源地在奧地利而得名，影響波及荷蘭與芬蘭。他和維也納學(xué)派遙相呼應(yīng)的有荷蘭的伯爾拉赫（HendrikP.Berlage，1856－1934）、芬蘭的埃利爾·沙里寧（ElielSaarinen，1873－1950）。這一派對后來歐洲新建筑風(fēng)格的影響很大。

代表：阿姆斯特丹證券交易所赫爾辛基火車站主張：凈化建筑造型簡潔明快表現(xiàn)材料質(zhì)感表達(dá)時代精神4、荷蘭與芬蘭的探索和維也納學(xué)派遙相呼應(yīng)的有荷蘭的伯爾拉赫（HendrikP.維也納分離派展覽館維也納分離派展覽館5、西班牙的建筑天才——高迪有一位建筑師雖然和“新藝術(shù)運動”沒有什么聯(lián)系，但其意旨相近，所以也放在這里講。他身后的名氣一直不響，但現(xiàn)在大有成為圣人的趨勢。他就是西班牙建筑師高迪（AntonioGaudi，1852－1926）。他一生的設(shè)計都圍繞著巴賽羅那。92年奧運會電視轉(zhuǎn)播的片頭中經(jīng)常會出現(xiàn)巴賽羅那的幾個經(jīng)典建筑，其中就有他的作品。他的風(fēng)格帶有明顯的拉丁民族特有的富有激情的想象力，常用鮮艷的彩色磚、大量的彩色玻璃窗制造瑰麗的光線效果，用旋轉(zhuǎn)的樓梯、突兀變形的墻面制造離奇的空間感。其代表建筑有：圣家族教堂（SagradaFamilia，1883年直逝世，右圖），里面混合了各種建筑風(fēng)格，以植物和抽象圖案作為裝飾，整體給人一種迷幻感，由于資金的關(guān)系，這座教堂至今沒有完工。5、西班牙的建筑天才——高迪有一位建筑師雖然和“新藝術(shù)運動”米拉公寓（CasaMila，1907年），外觀呈現(xiàn)一種奇妙的流動感，似乎是風(fēng)在沙灘上吹出來的形狀，內(nèi)部的空間卻很實用。a、具有隱喻性的塑性造型滲透到三維。b、吸取東方伊斯蘭和歐洲哥特式風(fēng)格。米拉公寓（CasaMila，1907年），外觀呈現(xiàn)一種奇妙芝加哥學(xué)派與賴特早期建筑19世紀(jì)以前芝加哥是美國中西部的一個小鎮(zhèn)，1837年僅有4000人。由于美國的西部開拓，這個位于東部和西部交通要道的小鎮(zhèn)在19世紀(jì)后期急速發(fā)展起來，到1890年人口已增至100萬。經(jīng)濟(jì)的興旺發(fā)達(dá)、人口的快速膨脹刺激了建筑業(yè)的發(fā)展。而1871年10月8日發(fā)生在芝加哥市中心的一場毀掉全市1/3建筑的大火災(zāi)，更加劇了以新建房屋的需求。在當(dāng)時的這種形勢下，芝加哥出現(xiàn)了一個主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師和建筑工程師的群體，后來被稱作“芝加哥學(xué)派”。

1、高層建筑的發(fā)展與芝加哥學(xué)派所謂“芝加哥學(xué)派”其實與純學(xué)術(shù)并沒有太大的關(guān)系，而是更多側(cè)重于摩天大樓實踐的一個建筑流派。在我們馬上要講到的風(fēng)格出現(xiàn)之前，美國建筑確實沒有自己的風(fēng)格，往往是歐洲大陸上流行什么，他們就仿效什么。出于清教徒拘謹(jǐn)?shù)谋拘?，他們模仿地最多的還是古典主義。到歐洲流行折衷主義的時候他們也跟風(fēng)，后來那邊都不流行了他們也仍然樂之不疲。只有到了19世紀(jì)下半葉，美國資本家才覺悟到可以創(chuàng)造一種多、快、好、省的新建筑，應(yīng)付土地費用日益高漲的現(xiàn)實。芝加哥學(xué)派與賴特早期建筑19世紀(jì)以前芝加哥是美國2、芝加哥學(xué)派：19世紀(jì)70年代，在美國興起了芝加哥學(xué)派，它是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。學(xué)派創(chuàng)始人——工程師詹尼（第一萊特爾大廈），理論奠基人——沙利文（形式跟隨功能）3、芝加哥學(xué)派的重要貢獻(xiàn)：

（1）在工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)；（2）建筑設(shè)計上肯定了功能與形式之間的密切關(guān)系；（3）在建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨特風(fēng)格。4、建筑特點：高層、鐵框架、橫向大窗、簡單的立面。對新建筑需要量的巨幅增加注定了這一派的特點――高層建筑、鐵（或鋼）框架、箱式結(jié)構(gòu)。用鐵構(gòu)成的箱式框架足以承擔(dān)重量，外墻已無承重功能；鐵框架便于搭建，外面敷上石料或混凝土一層樓就出來了；高層建筑便于容納更多的人。這些做法的出發(fā)點都是為了趕時間，彌補火災(zāi)的損失，卻恰恰符合資本主義高速發(fā)展對建筑的需要。辦公大樓、高層公寓、百貨大樓等建筑形式都是在芝加哥學(xué)派這里最初定型的。而做法一旦固定成風(fēng)格，最初的出發(fā)點就不重要了。現(xiàn)在摩天大樓里的格子間/office生活，多少仍然受制于這種火災(zāi)后遺癥引發(fā)的風(fēng)格。2、芝加哥學(xué)派：對新建筑需要量的巨幅增加注定了這一派的特點―5、代表作品：建筑師：詹尼第一萊特爾大廈----7層的磚墻與鐵梁柱的混合結(jié)構(gòu)（1879）；芝加哥家庭保險公司----10層的框架結(jié)構(gòu)，立面處理很沉重，沒有脫掉古典外衣。（1883～1885）建筑師：理查森馬歇爾·菲爾德百貨批發(fā)商品-----外形上摒棄了古典的虛假裝飾，造型簡潔明確。（1887）建筑師：伯納姆與魯特莫納德諾克大廈----16層，最后一幢磚墻承重的高樓。(1891)卡皮托大廈----折衷主義外衣、金屬框架結(jié)構(gòu)、東方式屋頂?shù)?2層建筑。1892

由此可見芝加哥學(xué)派對高層建筑的探索不是一蹴而就的，是一個曲折反復(fù)摸索的過程，其焦點在于對新舊結(jié)構(gòu)方法和新舊形式的取舍上。里萊斯大廈----芝加哥學(xué)派的杰作—框架結(jié)構(gòu)、大面積玻璃窗、透明比例端莊而在當(dāng)時聞名于世。(1890~1894)建筑師：荷拉波特和羅許馬凱特大廈—立面簡潔，排有寬的長方形窗，內(nèi)部空間可按照需要自由劃分。18945、代表作品：詹尼芝加哥家庭保險公司詹尼芝加哥家庭保險公司理查遜馬歇爾菲爾德百貨批發(fā)商店理查遜馬歇爾菲爾德百貨批發(fā)商店建筑史理論課件9-近代各種建筑思潮zrt荷拉波特和羅許馬凱特大廈荷拉波特和羅許馬凱特大廈路易斯·亨利·沙利文是芝加哥學(xué)派中的重要人物。曾就職于詹尼事務(wù)所，在赴巴黎藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)之后于1875年返回芝加哥。1881年他與建筑師丹克瑪爾·阿德勒合作，開設(shè)建筑事務(wù)所，他們一起共事14年，建筑了數(shù)百座大廈，尤其在商業(yè)性建筑方面，成為美國建筑史上重要的里程碑，也是現(xiàn)代建筑美學(xué)——特別是摩天樓設(shè)計美學(xué)的奠基人。他反對折衷主義，致力于新建筑的理論建設(shè)，不遺余力地宣傳他的主張。他認(rèn)為：“自然界一切物體都具有自己特定的形狀。也就是說，它總是以一種特定的形式，一種獨有的外部造型，告訴我們這是什么，它如何與其它物體相互區(qū)別等等。”在此，建筑物的外部形狀也應(yīng)當(dāng)依據(jù)不同的功能而有所不同。如果把現(xiàn)代交易所建造成希臘神殿的樣子，把療養(yǎng)別墅建造成摩爾人的宮殿，那是多么滑稽可笑的事！“給予每個建筑物以適當(dāng)?shù)暮蜏?zhǔn)確無誤的形式，這才是建筑創(chuàng)作的目的”，也是每個建筑師的責(zé)任?！靶问接肋h(yuǎn)追隨功能，這是規(guī)律”。因此也有人把他看做是功能主義建筑的創(chuàng)始者。沙利文的建筑思想代表作品有芝加哥的會堂大廈（1889）、圣路易斯的溫賴特大廈（1892）、芝加哥的施萊辛格與邁耶百貨公司（1899）等。而最能印證他的摩天樓理論的典型，要算是1894－1895年設(shè)計建造的紐約信托公司大廈（圖173）。它的三段結(jié)構(gòu)和裝飾紋樣，都具有新時代的特色。路易斯·亨利·沙利文是芝加哥學(xué)派中的重要人物。曾就職于詹尼通過大量的實踐，他對早期高層建筑的結(jié)構(gòu)形態(tài)，也做出了經(jīng)典性的總結(jié)。他認(rèn)為高層建筑的外形通常由三個部分組成：底層與二層為一個整體，通常作為營業(yè)空間，造型上感覺像整個建筑物的底座；三層以上是辦公、住宅和客戶，其外部形態(tài)表現(xiàn)為整齊的窗戶，應(yīng)強(qiáng)調(diào)垂直線條，少用橫線條；頂部一層可以有不同的外形，以作為裝飾帶，在頂端作出檐口，具有完整感。（1）地下室——放置機(jī)械設(shè)備（動力、采暖、照明、鍋爐房等）；（2）底層——商店銀行等服務(wù)設(shè)施?？臻g寬敞，光線充足，出入方便；（3）二層——底層的延續(xù)，赫底層要聯(lián)系方便，空間分隔自由，大片玻璃窗；（4）二層以上——都作為辦公室，各層柱網(wǎng)排列相同；（5）頂層——設(shè)備層，水箱、水管、機(jī)械設(shè)備等。他并不盲目排斥裝飾，但認(rèn)為裝飾應(yīng)具有建筑物所必需而不可分割的內(nèi)容。他說：“經(jīng)過仔細(xì)思考與和諧處理的有裝飾的建筑物，是不可能隨意刪除其裝飾而不損害它的個性的。過去流行的看法好象裝飾是隨意取舍、可有可無的東西，我對此不以為然。我認(rèn)為裝飾的有無在設(shè)計（當(dāng)然是嚴(yán)肅的設(shè)計）的最初階段就必須予以確定?！蓖诮ㄖ问缴系母镄乱粯樱谘b飾上也絕不簡單地重復(fù)歷史上形成的模式和紋樣，而是依照建筑的功能設(shè)計出別出心裁的幾何式或自然形的獨特風(fēng)格。通過大量的實踐，他對早期高層建筑的結(jié)構(gòu)形態(tài)，也做出了經(jīng)典性的

芝加哥學(xué)派在19世紀(jì)建筑探新運動中的進(jìn)步與局限性芝加哥學(xué)派雖然處于19世紀(jì)，但在新建筑運動史上卻無疑屬于現(xiàn)代范疇。因為，它在許多方面闡明了現(xiàn)代建筑的主要原則：“首先，它突出了功能在建筑設(shè)計中的主要地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力求擺脫折衷主義的羈絆，為現(xiàn)代建筑探索了道路；其次，它探討了新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用，并取得了一定的成就，因此使芝加哥成為高層建筑的故鄉(xiāng)；第三，是建筑藝術(shù)反映了新技術(shù)的特點，簡潔的立面符合新時代工業(yè)化的精神。局限性：（1）芝加哥學(xué)派的在建筑上的成就只不過是資本家追逐利潤的技術(shù)手段，市中心高層密布，帶來一系列的交通衛(wèi)生問題，（2）1893年芝加哥國際博覽會折衷主義全面復(fù)活，對剛興起的新建筑思潮是一次沉重的打擊。紐約的高層發(fā)展：伍爾沃斯大廈——具有哥特風(fēng)格外形的摩天樓。高52層，241米，在它建成后，紐約市政當(dāng)局鑒于日照與通風(fēng)的原因，制定了法規(guī)，要求高層建筑隨著高度增加而后退。芝加哥學(xué)派在19世紀(jì)建筑探新運動中的進(jìn)步與局限性芝加哥學(xué)派建筑史理論課件9-近代各種建筑思潮zrt早期賴特弗蘭克·勞埃德·賴特名聞遐爾的現(xiàn)代建筑大師。他的早期活動也是在芝加哥開展起來的。自學(xué)成才的賴特19歲進(jìn)入沙利文&阿德勒聯(lián)合建筑事務(wù)所，1894年獨立開業(yè)，因此較少受古典傳統(tǒng)的束縛，以獨立的精神發(fā)展起植根于美國式現(xiàn)代生活土壤的新型建筑風(fēng)格。這一風(fēng)格以美國中西部開發(fā)地帶的草原式住宅為基礎(chǔ)，以簡潔的墻面、寬敞的起居室、完善的環(huán)境采暖裝置等特色取代了喧鬧的城市宅邸中的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，造價低廉，使用舒適，并與大自然融為一體，被稱為“草原學(xué)派”。它被認(rèn)為是20世紀(jì)初美國建筑文化的代表。特點：a、造型上力求新穎b、布局上與大自然結(jié)合代表作威力茨住宅羅伯茨住宅羅比住宅早期賴特弗蘭克·勞埃德·賴特名聞遐爾的現(xiàn)代建筑大師。他的早鋼筋混凝土（英文：ReinforcedConcrete或Ferroconcrete），工程上常被簡稱為鋼筋砼。是指通過在混凝土中加入鋼筋與之共同工作來改善混凝土力學(xué)性質(zhì)的一種組合材料。為加勁混凝土最常見的一種形式。法國對鋼筋混凝土的應(yīng)用鋼筋混凝土的發(fā)明出現(xiàn)在近代，通常為人認(rèn)為發(fā)明于1848年。1868年一個法國園丁蒙涅，獲得了包括鋼筋混凝土花盆，以及緊隨其后應(yīng)用于公路護(hù)欄的鋼筋混凝土梁柱的專利。1872年，世界第一座鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的建筑在美國紐約落成，人類建筑史上一個嶄新的紀(jì)元從此開始，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)在1900年之后在工程界方得到了大規(guī)模的使用。1928年，一種新型鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)形式預(yù)應(yīng)力鋼筋混凝土出現(xiàn)，并于二次世界大戰(zhàn)后亦被廣泛地應(yīng)用于工程實踐。鋼筋混凝土的應(yīng)用滿足功能的要求，結(jié)構(gòu)不再成為空間的阻隔，給建筑結(jié)構(gòu)方式與建筑造型提供了新的可能性。鋼筋混凝土（英文：ReinforcedConcrete或F作品：拉布魯斯特----巴黎圣日那維夫圖書館拱頂----奠定基礎(chǔ)博多----蒙瑪爾特教堂----第一個用鋼混框架結(jié)構(gòu)建造的教堂佩雷----巴黎富蘭克林路25號公寓----無任何裝飾加尼埃---善用混凝土結(jié)構(gòu)，“工業(yè)城市”街區(qū)全部為鋼混建筑，外形簡潔，布局整齊。瑞士----馬亞爾----無梁樓蓋倉庫法國奧利飛船庫1916作品：法國奧利飛船庫1916

德意志制造聯(lián)盟與表現(xiàn)主義建筑在歐洲，建筑界的新思潮幾乎與美術(shù)上的各種先鋒運動同時產(chǎn)生。1900－1920年間，各種建筑流派一一登場，如同巴黎是現(xiàn)代繪畫運動的“圣地”一樣，本世紀(jì)初現(xiàn)代建筑運動的中心是德國的首都柏林。這是由于：第一，作為發(fā)展較晚而力圖迎頭趕上英法的德國，急于求得工業(yè)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的高速度，因此必然要求賦予建筑以更為簡單、經(jīng)濟(jì)、實用的新形態(tài)，以滿足資本家的實利目的；第二，北歐和德國的社會思潮，包括無產(chǎn)階級的社會思潮和小資產(chǎn)階級的無政府主義思潮，為建筑界的革命提供了適宜的氣候；第三，工業(yè)、交通、通訊、教育、文化等方面的突飛猛進(jìn)，使新建筑有極大的市場。在這樣的形勢下成長起來的一代德國建筑匠師們，形成歐洲現(xiàn)代建筑運動最有力的中堅力量，有人稱之為“柏林學(xué)派”（BerlinSchool）。為提高德國工業(yè)產(chǎn)品的質(zhì)量，1907年在穆泰休斯（HermannMuthesius）的倡導(dǎo)下，12位藝術(shù)家和12位工業(yè)家成立德意志制造聯(lián)盟（theDeutscherWerkbund），安排工業(yè)界聘用設(shè)計師，并不斷舉辦公開活動，指導(dǎo)人們對產(chǎn)品制作進(jìn)行改進(jìn)。1907，AEG（德國通用電氣公司）聘請貝倫斯任首席設(shè)計師。穆泰休斯還勸說貝倫斯、波爾奇齊（HansPoelzig）、保爾（BrunoPaul）等擔(dān)任各藝術(shù)院校的校長，發(fā)展建筑教育。 德意志制造聯(lián)盟與表現(xiàn)主義建筑在歐洲，建筑界的新思潮幾乎與美彼得·貝倫斯最初曾學(xué)習(xí)繪畫，畢業(yè)于漢堡美術(shù)學(xué)校。1893年參加慕尼黑分離派運動，1900年組成旨在使繪畫、雕塑、建筑和工藝美術(shù)結(jié)為一體的“七人團(tuán)”（DieSieben）組織，從此轉(zhuǎn)向建筑與工業(yè)設(shè)計。1903年，經(jīng)他的老師穆泰修斯的推薦，擔(dān)任杜塞爾多夫工藝美術(shù)學(xué)校校長。1907年穆泰修斯創(chuàng)建德意志制造聯(lián)盟，貝倫斯也躋身為領(lǐng)導(dǎo)成員之一。同時應(yīng)聘擔(dān)任通用電氣公司的藝術(shù)顧問，致力于工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計（包括商標(biāo)、產(chǎn)品造型、包裝裝潢、廣告、樣本等）及廠房建筑設(shè)計。在此后的一段時間里，他的設(shè)計事務(wù)所成為培育現(xiàn)代建筑大師的搖籃。后來成為現(xiàn)代建筑運動三大支柱的格羅皮烏斯、密斯·凡·德羅和勒柯布西耶都曾在此工作過（格羅皮烏斯于1907－1910年間在貝倫斯事務(wù)所工作、密斯·凡·德羅于1908－1911年間也在此工作，勒柯布西耶則呆過不足一年的時間）。他們從貝倫斯身上獲得了后來形成各自風(fēng)格的必要營養(yǎng)，例如，格羅皮烏斯看到了工業(yè)文明的大趨勢，為后來制定包豪斯的宗旨奠定了基礎(chǔ)；密斯·凡·德羅在這里學(xué)到了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺浞▌t；勒柯布西耶則體察到工業(yè)技術(shù)的組織體系和技術(shù)美、機(jī)械美的真諦。使他們后來成長為締造現(xiàn)代建筑運動鼎盛階段的偉大巨匠。彼得·貝倫斯最初曾學(xué)習(xí)繪畫，畢業(yè)于漢堡美術(shù)學(xué)校。189彼得·貝倫斯（1868－1940）設(shè)計建造了德國通用電氣公司（AFG）透平機(jī)車間。作為一座工業(yè)用建筑，它不可能避免簡單的堡壘式結(jié)構(gòu)。但是，貝倫斯大膽地采用了大面積的落地玻璃窗組成正面形象，兩端山墻采用多邊形大跨度鋼架結(jié)構(gòu)，突破了三角形山墻的老框框。它同北美4年前出現(xiàn)的由賴特設(shè)計院設(shè)計的拉金肥皂公司（1905-1908）大樓外形頗為相似，但貝倫斯并未見到賴特設(shè)計的這座建筑，而純屬建筑史上的巧合。這個車間被認(rèn)為是歐洲大陸上最早體現(xiàn)表現(xiàn)主義特點的建筑物，常常被人稱為“歐洲第一座真正的現(xiàn)代建筑”。

彼得·貝倫斯（1868－1940）設(shè)計建造了德國通用法古斯工廠：格羅皮烏斯和A.邁爾設(shè)計的，外墻以玻璃為主，造型簡潔、明快、透明，表現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征。格羅皮烏斯在1910年設(shè)想用預(yù)制構(gòu)件解決經(jīng)濟(jì)住宅問題，是對建筑工業(yè)化的最早探索。法古斯工廠：格羅皮烏斯和A.邁爾設(shè)計的，外墻以玻璃為主，造型科隆展覽會辦公樓：結(jié)構(gòu)構(gòu)件外露，材料質(zhì)感的對比，內(nèi)外空間的溝通。貢獻(xiàn)：

1、成立了一個組織：建筑師，業(yè)務(wù)家，官員，企業(yè)家

2、設(shè)計了重要的建筑——透平機(jī)車間

3、造就了偉大的建筑師——貝倫斯，柯布，格羅皮烏斯

4、開創(chuàng)了鋼和玻璃的技術(shù)及建筑表現(xiàn)二十世紀(jì)初在德國奧地利首先出現(xiàn)表現(xiàn)主義的繪畫音樂和戲劇。表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。

表現(xiàn)主義建筑師們具有自我表現(xiàn)的強(qiáng)大主觀探索精神，常常任意馳騁自己的藝術(shù)想象力，創(chuàng)造出夸張而奇特的、出人意料的形象，以致往超越技術(shù)與材料的許可而難以實現(xiàn)。

科隆展覽會辦公樓：結(jié)構(gòu)構(gòu)件外露，材料質(zhì)感的對比，內(nèi)外空間的溝埃里克·門德爾松表現(xiàn)主義建筑最著名的代表。他在1919－1920年設(shè)計的波茨坦愛因斯坦天文臺，被認(rèn)為是表現(xiàn)主義建筑最典型的代表。1917年愛因斯坦發(fā)表廣義相對論，引起科學(xué)界的極大震動，被認(rèn)為是科學(xué)史上劃時代的突破。這座天文臺為研究相對論而建，整個建筑采取了令人捉摸不定的、沒有明確的轉(zhuǎn)折和棱角的、渾渾沌沌的流線型造型，酷似一座雕塑。墻面上還有一些莫名其妙的突起，上面開出一些形狀不規(guī)整的窗戶。通往天文臺入口的臺階和底層相連，類似輪船的弦梯，有著弧度流暢的線條。埃里克·門德爾松表現(xiàn)主義建筑最著名的代表。他在191920世紀(jì)以來的各種先鋒藝術(shù)流派自然都影響到建筑界的觀念變化，從而出現(xiàn)以現(xiàn)代藝術(shù)觀念為指導(dǎo)的建筑新風(fēng)格。在以上各有關(guān)流派的介紹中，已經(jīng)提及一部分建筑領(lǐng)域的情況，如未來派建筑，集中體現(xiàn)在圣泰利亞的《未來主義建筑宣言》中。但是，他們在宣言中提出的那些主張，一直是停留在文字和草圖上。對資本主義的物質(zhì)文明大加贊賞，對未來充滿希望。

未來派、風(fēng)格派和構(gòu)成派建筑

圣泰利亞在第一次世界大戰(zhàn)中走過許多城市，他把畫在速寫本上的許多關(guān)于未來城市和未來建筑的設(shè)計圖公開展出，引起了人們的注意，尤其其中關(guān)于城市立體式交通的設(shè)想。但這些設(shè)計沒有一件付諸實施，只有在圣泰利亞去世已經(jīng)十年之后，建筑師賈科莫·馬特－特魯科設(shè)計的都靈菲亞特汽車制造廠廠房規(guī)劃得以部分實現(xiàn)，這可以算是未來主義建筑的嘗試。到30年代中期，墨索里尼法西斯政權(quán)上臺后，未來主義者大多站在民族沙文主義立場，成為法西斯主義的信徒。未來主義建筑的鼓吹者菲利亞也竭力把未來主義建筑吹噓成法西斯主義的法定樣式，以取媚于法西斯政權(quán)，終于遭到人們的唾棄而銷聲匿跡。20世紀(jì)以來的各種先鋒藝術(shù)流派自然都影響到建筑界的觀念變化圣泰里亞的未來城市建筑想象圖高大的階梯形的樓房、電梯放在建筑外部，林立的樓房下川流不息的汽車、火車，分別在不同的高度上行駛。圣泰里亞的未來城市建筑想象圖高大的階梯形的樓房、電梯放在建筑風(fēng)格派——荷蘭

誕生：1917年，荷蘭的青年藝術(shù)家組成“風(fēng)格派”造型藝術(shù)團(tuán)體。觀點：a、認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何元素。b、講究各部分與整體構(gòu)圖上的平衡。c、每個元素保持相對獨立性和鮮明可見性。d、反傳統(tǒng)、反對稱，營造機(jī)器時代特征和烏托邦。e、正交體系，垂直水平線條。f、注重連續(xù)統(tǒng)一的整體，通常的歸類界限被打破。

風(fēng)格派建筑從蒙德里安與杜斯堡的幾何形構(gòu)圖中得到啟示。在建筑的體積構(gòu)成中強(qiáng)調(diào)規(guī)整而冷靜的方塊形，垂直和水平的線條形成十分整潔的外觀。風(fēng)格派——荷蘭

誕生：1917年，荷蘭的青年藝術(shù)家組成“風(fēng)蒙德利安：用點、線、面，垂直、水平線條，及紅黃藍(lán)色塊組成繪畫。

風(fēng)格派雕刻家的作品，則往往是一些大小不等的立方體和板片的組合。代表人物：蒙德利安、范·陶斯柏、雕刻家范頓基羅等。代表作品：里特弗爾德——荷蘭烏得勒支市的施羅德住宅（。它的立面由簡單的方塊、平整的壁面、水平和垂直的線條和大面積玻璃窗組成；其平面圖也顯示出簡單的方格結(jié)構(gòu)。特點：

蒙德利安：用點、線、面，垂直、水平線條，及紅黃藍(lán)色塊組成繪畫《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》，1930年，布上畫，45x45厘米，蘇黎世私人收藏?！都t、黃、藍(lán)的構(gòu)成》，1930年，布上畫，45x45厘米，蘇紅藍(lán)椅》具有激進(jìn)的純幾何形態(tài)和難以想象的形式，全部為木構(gòu)，13根木條互相垂直，形成椅子的空間結(jié)構(gòu)，各結(jié)構(gòu)間用螺絲緊固而非傳統(tǒng)的榫接方式，以防有損于結(jié)構(gòu)。紅色的靠背和藍(lán)色的坐墊，是通過單純明亮的色彩來強(qiáng)化結(jié)構(gòu)，使其結(jié)構(gòu)完全不加掩飾。就功能上來說，這把椅子并不舒服，但是它卻證明了產(chǎn)品的最終形式取決于結(jié)構(gòu)。設(shè)計師可以給功能賦予詩意的境界，這是對工業(yè)美學(xué)的闡釋。而且，這種標(biāo)準(zhǔn)化的構(gòu)件為日后批量生產(chǎn)家具提供了潛在的可能性。它的與眾不同的現(xiàn)代形式，終于擺脫了傳統(tǒng)風(fēng)格家具的影響，成為獨立的現(xiàn)代主義趨勢的預(yù)言，對于整個現(xiàn)代主義設(shè)計運動產(chǎn)生了深刻的影響。紅藍(lán)椅》具有激進(jìn)的純幾何形態(tài)和難以想象的形式，全部為木構(gòu)，1建筑史理論課件9-近代各種建筑思潮zrt構(gòu)成派藝術(shù)家的主要領(lǐng)地是俄國。十月革命期間，他們都投身于轟轟烈烈的革命運動之中，以各種造型藝術(shù)手段為無產(chǎn)階級革命服務(wù)，常常既是畫家，又是雕塑家和建筑家。例如塔特林、利西茨基、馬列維奇、加勃等是如此。俄國建筑界早在1880年左右，就受到英國工藝美術(shù)運動的影響，由屬于象征主義的藝術(shù)家團(tuán)體《藝術(shù)世界》發(fā)起成立了《藝術(shù)世界建筑家協(xié)會》，介紹西歐新建筑于俄國；繼而，不少俄國藝術(shù)家前往巴黎、羅馬和柏林，一方面將立體主義、未來主義和表現(xiàn)主義藝術(shù)帶回俄國，另一方面也將構(gòu)成主義傳播到西歐。十月革命后，構(gòu)成主義建筑學(xué)派的主要特征是將建筑的特性和意識形態(tài)上的政治命題結(jié)合起來，強(qiáng)調(diào)體積構(gòu)成的簡潔和宏大，以體現(xiàn)無產(chǎn)階級的審美要求。在技巧上和風(fēng)格派有共同之處。

誕生：一戰(zhàn)前后，俄國青年藝術(shù)家組成了“構(gòu)成主義派”。主張：用構(gòu)成來表現(xiàn)，用造型自身的規(guī)律，將建筑分解成一些要素，來進(jìn)行構(gòu)成；

代表作：塔特林－－第三國際紀(jì)念碑（充分利用了鋼材的抗拉性能）莫斯科工人俱樂部作品特征：把抽象的幾何形體組合成的空間當(dāng)作繪畫和雕刻的內(nèi)容，特別是雕刻，很像是工程結(jié)構(gòu)物。構(gòu)成派藝術(shù)家的主要領(lǐng)地是俄國。十月革命期間，他們都投身于轟轟塔特林第三國際紀(jì)念碑蘇維埃宮，1934年設(shè)計方案塔特林第三國際紀(jì)念碑蘇維埃宮，1934年設(shè)計方案風(fēng)格派和構(gòu)成派熱衷于幾何形體、空間和色彩的構(gòu)圖效果。他們的作品不反映客觀事物，而是反現(xiàn)實主義的；它們所作的試驗和探索對現(xiàn)代建筑及實用工業(yè)品的造型設(shè)計有啟發(fā)意義。未來派、風(fēng)格派和構(gòu)成派等作為獨立的流派存在的時間都不長，二十年代時期它們漸漸消散了，但它們對現(xiàn)代建筑的發(fā)展卻產(chǎn)生過程度不同的影響。但是它們本來都是美術(shù)和文學(xué)藝術(shù)方面的派別，它們沒有也不可能提出和解決當(dāng)代建筑發(fā)展所涉及的許多根本的問題。建筑應(yīng)該何去何從？建筑如何同迅速發(fā)展的工業(yè)和科學(xué)技術(shù)相配合？怎樣滿足現(xiàn)代社會生產(chǎn)和生活提出的各種復(fù)雜的建筑功能要求？應(yīng)當(dāng)怎樣處理繼承和革新的矛盾？怎樣創(chuàng)造新的建筑風(fēng)格？建筑師如何改進(jìn)自己的工作方法？……風(fēng)格派和構(gòu)成派熱衷于幾何形體、空間和色彩的構(gòu)圖效果。未來探求新建筑的先驅(qū)者申克爾桑佩爾拉布魯斯特探求新建筑的先驅(qū)者申克爾

工藝美術(shù)運動(theArts&CraftsMovement)是起源于19世紀(jì)下半葉英國的一場設(shè)計改良運動，其名字來自約翰·拉斯金(JohnRuskin)的作品，運動的時間大約從1880年至1910年。

其起因是針對裝飾藝術(shù)、家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等，因為工業(yè)革命的批量生產(chǎn)所帶來設(shè)計水平下降而開始的設(shè)計改良運動。工藝美術(shù)運動工藝美術(shù)運動的先驅(qū)一般說來有兩個，藝術(shù)評論家約翰·拉斯金和藝術(shù)家、詩人威廉·莫里斯?！肮に嚸佬g(shù)運動”的直接起因是歐洲工業(yè)革命之后機(jī)械產(chǎn)品的丑陋，在產(chǎn)品裝飾上大量借用手工藝的裝飾手法，缺少一種合理的裝飾形式，以與其內(nèi)部結(jié)構(gòu)相適應(yīng)。約翰·拉斯金看到工業(yè)生產(chǎn)的這種弊病，極力倡導(dǎo)美術(shù)與技術(shù)、使用和審美的結(jié)合。他認(rèn)為產(chǎn)品丑陋的直接原因是機(jī)器生產(chǎn)，因而咒罵及其生產(chǎn)，主張美術(shù)家參與生產(chǎn)，向中世紀(jì)的工藝美術(shù)學(xué)習(xí)，以彌補及其生產(chǎn)的不足。威廉·莫里斯繼承和發(fā)展了約翰·拉斯金的思想，并發(fā)起了“工藝美術(shù)運動”，反對機(jī)器生產(chǎn)，主張把美術(shù)與產(chǎn)品設(shè)計相結(jié)合。工藝美術(shù)運動(theArts&Craft工藝美術(shù)運動主張“藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合”的原則，要求藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計，反對“純藝術(shù)”。工藝美術(shù)運動的目標(biāo)是要提高產(chǎn)品的品質(zhì)，明確反對機(jī)械生產(chǎn)，這也是它的最大致命傷。工藝美術(shù)運動在裝飾上反對維多利亞風(fēng)格、古典主義的復(fù)興風(fēng)格，提倡歌特風(fēng)格設(shè)計上的淳樸、實用和誠懇；主張設(shè)計的誠實性（不誠實是虛偽的勞動）反對嘩眾取寵，過度裝飾的設(shè)計；在裝飾上崇尚自然主義（拉斯金：向自然學(xué)習(xí)）。工藝美術(shù)運動成功地提升了手工藝人及工匠的地位，展開了新的設(shè)計運動，成為現(xiàn)代設(shè)計的開端，但其拒絕機(jī)械生興手工藝為解決產(chǎn)品丑陋之方法，又是與設(shè)計發(fā)展背道而馳的。

這是其消極的一面。“工藝美術(shù)運動”對現(xiàn)代建筑發(fā)展的最大貢獻(xiàn)時發(fā)現(xiàn)了機(jī)器生產(chǎn)的丑陋，并力圖尋找一種解決方案，以解決機(jī)器生產(chǎn)中技術(shù)與藝術(shù)分離的問題。工藝美術(shù)運動在建筑上則主張建造“田園式”住宅來擺脫古典建筑形式的羈絆。由莫里斯與韋布所合作設(shè)計的莫里斯的婚房“紅屋”就是一代表作品。他們同時還設(shè)計了紅屋的室內(nèi)和裝飾品。工藝美術(shù)運動主張“藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合”的原則，要求藝術(shù)家從事產(chǎn)品建筑史理論課件9-近代各種建筑思潮zrt

新藝術(shù)運動與建筑的發(fā)展新藝術(shù)運動（ArtNouveau）是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初在歐洲和美國產(chǎn)生和發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的裝飾藝術(shù)運動，一次內(nèi)容很廣泛的設(shè)計的形式主義運動，涉及到上十個國家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計、書籍繪畫，一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到影響，延續(xù)時間長達(dá)十余年。對比“工藝美術(shù)運動”都是對矯飾的維多利亞風(fēng)格和其他過分裝飾風(fēng)格的反動都是對工業(yè)化風(fēng)格的強(qiáng)烈反動都是旨在重新掀起對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷都放棄傳統(tǒng)裝飾的參照，而轉(zhuǎn)向采用自然中的一些裝飾構(gòu)思工藝美術(shù)運動比較重視哥特風(fēng)格，把其看作一個重要參照；而新藝術(shù)運動則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾，完全走向自然風(fēng)格。強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，強(qiáng)調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)，而裝飾的構(gòu)思基本源于自然形態(tài)。新藝術(shù)運動與建筑的發(fā)展新藝術(shù)運動（ArtNouveau）凡?德?費爾德（HenryvandeVelde）霍塔●德國魏瑪藝術(shù)學(xué)?！癫剪斎麪柖检`路12號住宅特點：a、強(qiáng)調(diào)手工b、反直線，提倡曲線c、模仿自然局限性：a、局限在藝術(shù)形式和裝飾手法上。b、不能適應(yīng)工業(yè)的生產(chǎn)。布魯塞爾都靈路12號住宅1、比利時凡?德?費爾德（HenryvandeVelde）布魯塞麥金托什（CharlesRennieMackintosh）特點：a、黑白b、直線元素c、簡單幾何●格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校（TheGlasgowSchoolofArt,1898）2、英國3、德國也稱青年風(fēng)格派在德國，新藝術(shù)稱為“青年風(fēng)格”（Jugendstil），得名于《青年》雜志。以慕尼黑為據(jù)點。黑森大公ErnestLudwig邀請德國、奧地利新藝術(shù)建筑師設(shè)計“藝術(shù)家村”，為新藝術(shù)建筑的匯聚，這是新藝術(shù)轉(zhuǎn)向功能主義的一個重要步驟。正當(dāng)新藝術(shù)在比利時、法國和西班牙以應(yīng)用抽象的自然形態(tài)為特色，向著富于裝飾的自由曲線發(fā)展時，在“青年風(fēng)格”藝術(shù)家和設(shè)計師的作品中，蜿蜒的曲線因素第一次受到節(jié)制，并逐步轉(zhuǎn)變成了幾何因素的形式構(gòu)圖。麥金托什（CharlesRennieMackintosh著名的建筑師、設(shè)計師貝倫斯是“青年風(fēng)格”的代表人物，他早期的平面設(shè)計受日本水印木刻的影響，喜愛荷花、蝴蝶等象征美的自然形象，但后來逐漸趨于抽象的幾何形式，標(biāo)志著德國的新藝術(shù)開始走向理性。奧別列去——路德維希展覽館著名的建筑師、設(shè)計師貝倫斯是“青年風(fēng)格”的代表人物，他早期的維也納學(xué)派。因其發(fā)源地在奧地利而得名，影響波及荷蘭與芬蘭。他們也是主張建筑減少裝飾的，其中極端的人甚至宣稱“裝飾是罪惡”。其代表人物有奧托·瓦格納（OttoWagner，1841－1918）、阿道夫·路斯（AdolfLoos，1870－1933）。代表建筑有同在維也納的郵政儲蓄銀行（PostOfficeSavingBank，1905年，上圖）和Steiner宅（1910年）最堅決的一部分人自稱“分離派”（Secession），就是要和以前所有的傳統(tǒng)分離。代表人物：奧別列去和霍夫曼。作品：分離派展覽館主張：與過去傳統(tǒng)決裂，裝飾簡潔集中，采用直線和大面光墻。4、奧地利分離派維也納學(xué)派。因其發(fā)源地在奧地利而得名，影響波及荷蘭與芬蘭。他和維也納學(xué)派遙相呼應(yīng)的有荷蘭的伯爾拉赫（HendrikP.Berlage，1856－1934）、芬蘭的埃利爾·沙里寧（ElielSaarinen，1873－1950）。這一派對后來歐洲新建筑風(fēng)格的影響很大。

代表：阿姆斯特丹證券交易所赫爾辛基火車站主張：凈化建筑造型簡潔明快表現(xiàn)材料質(zhì)感表達(dá)時代精神4、荷蘭與芬蘭的探索和維也納學(xué)派遙相呼應(yīng)的有荷蘭的伯爾拉赫（HendrikP.維也納分離派展覽館維也納分離派展覽館5、西班牙的建筑天才——高迪有一位建筑師雖然和“新藝術(shù)運動”沒有什么聯(lián)系，但其意旨相近，所以也放在這里講。他身后的名氣一直不響，但現(xiàn)在大有成為圣人的趨勢。他就是西班牙建筑師高迪（AntonioGaudi，1852－1926）。他一生的設(shè)計都圍繞著巴賽羅那。92年奧運會電視轉(zhuǎn)播的片頭中經(jīng)常會出現(xiàn)巴賽羅那的幾個經(jīng)典建筑，其中就有他的作品。他的風(fēng)格帶有明顯的拉丁民族特有的富有激情的想象力，常用鮮艷的彩色磚、大量的彩色玻璃窗制造瑰麗的光線效果，用旋轉(zhuǎn)的樓梯、突兀變形的墻面制造離奇的空間感。其代表建筑有：圣家族教堂（SagradaFamilia，1883年直逝世，右圖），里面混合了各種建筑風(fēng)格，以植物和抽象圖案作為裝飾，整體給人一種迷幻感，由于資金的關(guān)系，這座教堂至今沒有完工。5、西班牙的建筑天才——高迪有一位建筑師雖然和“新藝術(shù)運動”米拉公寓（CasaMila，1907年），外觀呈現(xiàn)一種奇妙的流動感，似乎是風(fēng)在沙灘上吹出來的形狀，內(nèi)部的空間卻很實用。a、具有隱喻性的塑性造型滲透到三維。b、吸取東方伊斯蘭和歐洲哥特式風(fēng)格。米拉公寓（CasaMila，1907年），外觀呈現(xiàn)一種奇妙芝加哥學(xué)派與賴特早期建筑19世紀(jì)以前芝加哥是美國中西部的一個小鎮(zhèn)，1837年僅有4000人。由于美國的西部開拓，這個位于東部和西部交通要道的小鎮(zhèn)在19世紀(jì)后期急速發(fā)展起來，到1890年人口已增至100萬。經(jīng)濟(jì)的興旺發(fā)達(dá)、人口的快速膨脹刺激了建筑業(yè)的發(fā)展。而1871年10月8日發(fā)生在芝加哥市中心的一場毀掉全市1/3建筑的大火災(zāi)，更加劇了以新建房屋的需求。在當(dāng)時的這種形勢下，芝加哥出現(xiàn)了一個主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師和建筑工程師的群體，后來被稱作“芝加哥學(xué)派”。

1、高層建筑的發(fā)展與芝加哥學(xué)派所謂“芝加哥學(xué)派”其實與純學(xué)術(shù)并沒有太大的關(guān)系，而是更多側(cè)重于摩天大樓實踐的一個建筑流派。在我們馬上要講到的風(fēng)格出現(xiàn)之前，美國建筑確實沒有自己的風(fēng)格，往往是歐洲大陸上流行什么，他們就仿效什么。出于清教徒拘謹(jǐn)?shù)谋拘?，他們模仿地最多的還是古典主義。到歐洲流行折衷主義的時候他們也跟風(fēng)，后來那邊都不流行了他們也仍然樂之不疲。只有到了19世紀(jì)下半葉，美國資本家才覺悟到可以創(chuàng)造一種多、快、好、省的新建筑，應(yīng)付土地費用日益高漲的現(xiàn)實。芝加哥學(xué)派與賴特早期建筑19世紀(jì)以前芝加哥是美國2、芝加哥學(xué)派：19世紀(jì)70年代，在美國興起了芝加哥學(xué)派，它是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。學(xué)派創(chuàng)始人——工程師詹尼（第一萊特爾大廈），理論奠基人——沙利文（形式跟隨功能）3、芝加哥學(xué)派的重要貢獻(xiàn)：

（1）在工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)；（2）建筑設(shè)計上肯定了功能與形式之間的密切關(guān)系；（3）在建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨特風(fēng)格。4、建筑特點：高層、鐵框架、橫向大窗、簡單的立面。對新建筑需要量的巨幅增加注定了這一派的特點――高層建筑、鐵（或鋼）框架、箱式結(jié)構(gòu)。用鐵構(gòu)成的箱式框架足以承擔(dān)重量，外墻已無承重功能；鐵框架便于搭建，外面敷上石料或混凝土一層樓就出來了；高層建筑便于容納更多的人。這些做法的出發(fā)點都是為了趕時間，彌補火災(zāi)的損失，卻恰恰符合資本主義高速發(fā)展對建筑的需要。辦公大樓、高層公寓、百貨大樓等建筑形式都是在芝加哥學(xué)派這里最初定型的。而做法一旦固定成風(fēng)格，最初的出發(fā)點就不重要了?，F(xiàn)在摩天大樓里的格子間/office生活，多少仍然受制于這種火災(zāi)后遺癥引發(fā)的風(fēng)格。2、芝加哥學(xué)派：對新建筑需要量的巨幅增加注定了這一派的特點―5、代表作品：建筑師：詹尼第一萊特爾大廈----7層的磚墻與鐵梁柱的混合結(jié)構(gòu)（1879）；芝加哥家庭保險公司----10層的框架結(jié)構(gòu)，立面處理很沉重，沒有脫掉古典外衣。（1883～1885）建筑師：理查森馬歇爾·菲爾德百貨批發(fā)商品-----外形上摒棄了古典的虛假裝飾，造型簡潔明確。（1887）建筑師：伯納姆與魯特莫納德諾克大廈----16層，最后一幢磚墻承重的高樓。(1891)卡皮托大廈----折衷主義外衣、金屬框架結(jié)構(gòu)、東方式屋頂?shù)?2層建筑。1892

由此可見芝加哥學(xué)派對高層建筑的探索不是一蹴而就的，是一個曲折反復(fù)摸索的過程，其焦點在于對新舊結(jié)構(gòu)方法和新舊形式的取舍上。里萊斯大廈----芝加哥學(xué)派的杰作—框架結(jié)構(gòu)、大面積玻璃窗、透明比例端莊而在當(dāng)時聞名于世。(1890~1894)建筑師：荷拉波特和羅許馬凱特大廈—立面簡潔，排有寬的長方形窗，內(nèi)部空間可按照需要自由劃分。18945、代表作品：詹尼芝加哥家庭保險公司詹尼芝加哥家庭保險公司理查遜馬歇爾菲爾德百貨批發(fā)商店理查遜馬歇爾菲爾德百貨批發(fā)商店建筑史理論課件9-近代各種建筑思潮zrt荷拉波特和羅許馬凱特大廈荷拉波特和羅許馬凱特大廈路易斯·亨利·沙利文是芝加哥學(xué)派中的重要人物。曾就職于詹尼事務(wù)所，在赴巴黎藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)之后于1875年返回芝加哥。1881年他與建筑師丹克瑪爾·阿德勒合作，開設(shè)建筑事務(wù)所，他們一起共事14年，建筑了數(shù)百座大廈，尤其在商業(yè)性建筑方面，成為美國建筑史上重要的里程碑，也是現(xiàn)代建筑美學(xué)——特別是摩天樓設(shè)計美學(xué)的奠基人。他反對折衷主義，致力于新建筑的理論建設(shè)，不遺余力地宣傳他的主張。他認(rèn)為：“自然界一切物體都具有自己特定的形狀。也就是說，它總是以一種特定的形式，一種獨有的外部造型，告訴我們這是什么，它如何與其它物體相互區(qū)別等等。”在此，建筑物的外部形狀也應(yīng)當(dāng)依據(jù)不同的功能而有所不同。如果把現(xiàn)代交易所建造成希臘神殿的樣子，把療養(yǎng)別墅建造成摩爾人的宮殿，那是多么滑稽可笑的事！“給予每個建筑物以適當(dāng)?shù)暮蜏?zhǔn)確無誤的形式，這才是建筑創(chuàng)作的目的”，也是每個建筑師的責(zé)任?！靶问接肋h(yuǎn)追隨功能，這是規(guī)律”。因此也有人把他看做是功能主義建筑的創(chuàng)始者。沙利文的建筑思想代表作品有芝加哥的會堂大廈（1889）、圣路易斯的溫賴特大廈（1892）、芝加哥的施萊辛格與邁耶百貨公司（1899）等。而最能印證他的摩天樓理論的典型，要算是1894－1895年設(shè)計建造的紐約信托公司大廈（圖173）。它的三段結(jié)構(gòu)和裝飾紋樣，都具有新時代的特色。路易斯·亨利·沙利文是芝加哥學(xué)派中的重要人物。曾就職于詹尼通過大量的實踐，他對早期高層建筑的結(jié)構(gòu)形態(tài)，也做出了經(jīng)典性的總結(jié)。他認(rèn)為高層建筑的外形通常由三個部分組成：底層與二層為一個整體，通常作為營業(yè)空間，造型上感覺像整個建筑物的底座；三層以上是辦公、住宅和客戶，其外部形態(tài)表現(xiàn)為整齊的窗戶，應(yīng)強(qiáng)調(diào)垂直線條，少用橫線條；頂部一層可以有不同的外形，以作為裝飾帶，在頂端作出檐口，具有完整感。（1）地下室——放置機(jī)械設(shè)備（動力、采暖、照明、鍋爐房等）；（2）底層——商店銀行等服務(wù)設(shè)施。空間寬敞，光線充足，出入方便；（3）二層——底層的延續(xù)，赫底層要聯(lián)系方便，空間分隔自由，大片玻璃窗；（4）二層以上——都作為辦公室，各層柱網(wǎng)排列相同；（5）頂層——設(shè)備層，水箱、水管、機(jī)械設(shè)備等。他并不盲目排斥裝飾，但認(rèn)為裝飾應(yīng)具有建筑物所必需而不可分割的內(nèi)容。他說：“經(jīng)過仔細(xì)思考與和諧處理的有裝飾的建筑物，是不可能隨意刪除其裝飾而不損害它的個性的。過去流行的看法好象裝飾是隨意取舍、可有可無的東西，我對此不以為然。我認(rèn)為裝飾的有無在設(shè)計（當(dāng)然是嚴(yán)肅的設(shè)計）的最初階段就必須予以確定?！蓖诮ㄖ问缴系母镄乱粯?，他在裝飾上也絕不簡單地重復(fù)歷史上形成的模式和紋樣，而是依照建筑的功能設(shè)計出別出心裁的幾何式或自然形的獨特風(fēng)格。通過大量的實踐，他對早期高層建筑的結(jié)構(gòu)形態(tài)，也做出了經(jīng)典性的

芝加哥學(xué)派在19世紀(jì)建筑探新運動中的進(jìn)步與局限性芝加哥學(xué)派雖然處于19世紀(jì)，但在新建筑運動史上卻無疑屬于現(xiàn)代范疇。因為，它在許多方面闡明了現(xiàn)代建筑的主要原則：“首先，它突出了功能在建筑設(shè)計中的主要地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力求擺脫折衷主義的羈絆，為現(xiàn)代建筑探索了道路；其次，它探討了新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用，并取得了一定的成就，因此使芝加哥成為高層建筑的故鄉(xiāng)；第三，是建筑藝術(shù)反映了新技術(shù)的特點，簡潔的立面符合新時代工業(yè)化的精神。局限性：（1）芝加哥學(xué)派的在建筑上的成就只不過是資本家追逐利潤的技術(shù)手段，市中心高層密布，帶來一系列的交通衛(wèi)生問題，（2）1893年芝加哥國際博覽會折衷主義全面復(fù)活，對剛興起的新建筑思潮是一次沉重的打擊。紐約的高層發(fā)展：伍爾沃斯大廈——具有哥特風(fēng)格外形的摩天樓。高52層，241米，在它建成后，紐約市政當(dāng)局鑒于日照與通風(fēng)的原因，制定了法規(guī)，要求高層建筑隨著高度增加而后退。芝加哥學(xué)派在19世紀(jì)建筑探新運動中的進(jìn)步與局限性芝加哥學(xué)派建筑史理論課件9-近代各種建筑思潮zrt早期賴特弗蘭克·勞埃德·賴特名聞遐爾的現(xiàn)代建筑大師。他的早期活動也是在芝加哥開展起來的。自學(xué)成才的賴特19歲進(jìn)入沙利文&阿德勒聯(lián)合建筑事務(wù)所，1894年獨立開業(yè)，因此較少受古典傳統(tǒng)的束縛，以獨立的精神發(fā)展起植根于美國式現(xiàn)代生活土壤的新型建筑風(fēng)格。這一風(fēng)格以美國中西部開發(fā)地帶的草原式住宅為基礎(chǔ)，以簡潔的墻面、寬敞的起居室、完善的環(huán)境采暖裝置等特色取代了喧鬧的城市宅邸中的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，造價低廉，使用舒適，并與大自然融為一體，被稱為“草原學(xué)派”。它被認(rèn)為是20世紀(jì)初美國建筑文化的代表。特點：a、造型上力求新穎b、布局上與大自然結(jié)合代表作威力茨住宅羅伯茨住宅羅比住宅早期賴特弗蘭克·勞埃德·賴特名聞遐爾的現(xiàn)代建筑大師。他的早鋼筋混凝土（英文：ReinforcedConcrete或Ferroconcrete），工程上常被簡稱為鋼筋砼。是指通過在混凝土中加入鋼筋與之共同工作來改善混凝土力學(xué)性質(zhì)的一種組合材料。為加勁混凝土最常見的一種形式。法國對鋼筋混凝土的應(yīng)用鋼筋混凝土的發(fā)明出現(xiàn)在近代，通常為人認(rèn)為發(fā)明于1848年。1868年一個法國園丁蒙涅，獲得了包括鋼筋混凝土花盆，以及緊隨其后應(yīng)用于公路護(hù)欄的鋼筋混凝土梁柱的專利。1872年，世界第一座鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的建筑在美國紐約落成，人類建筑史上一個嶄新的紀(jì)元從此開始，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)在1900年之后在工程界方得到了大規(guī)模的使用。1928年，一種新型鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)形式預(yù)應(yīng)力鋼筋混凝土出現(xiàn)，并于二次世界大戰(zhàn)后亦被廣泛地應(yīng)用于工程實踐。鋼筋混凝土的應(yīng)用滿足功能的要求，結(jié)構(gòu)不再成為空間的阻隔，給建筑結(jié)構(gòu)方式與建筑造型提供了新的可能性。鋼筋混凝土（英文：ReinforcedConcrete或F作品：拉布魯斯特----巴黎圣日那維夫圖書館拱頂----奠定基礎(chǔ)博多----蒙瑪爾特教堂----第一個用鋼混框架結(jié)構(gòu)建造的教堂佩雷----巴黎富蘭克林路25號公寓----無任何裝飾加尼埃---善用混凝土結(jié)構(gòu)，“工業(yè)城市”街區(qū)全部為鋼混建筑，外形簡潔，布局整齊。瑞士----馬亞爾----無梁樓蓋倉庫法國奧利飛船庫1916作品：法國奧利飛船庫1916

德意志制造聯(lián)盟與表現(xiàn)主義建筑在歐洲，建筑界的新思潮幾乎與美術(shù)上的各種先鋒運動同時產(chǎn)生。1900－1920年間，各種建筑流派一一登場，如同巴黎是現(xiàn)代繪畫運動的“圣地”一樣，本世紀(jì)初現(xiàn)代建筑運動的中心是德國的首都柏林。這是由于：第一，作為發(fā)展較晚而力圖迎頭趕上英法的德國，急于求得工業(yè)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的高速度，因此必然要求賦予建筑以更為簡單、經(jīng)濟(jì)、實用的新形態(tài)，以滿足資本家的實利目的；第二，北歐和德國的社會思潮，包括無產(chǎn)階級的社會思潮和小資產(chǎn)階級的無政府主義思潮，為建筑界的革命提供了適宜的氣候；第三，工業(yè)、交通、通訊、教育、文化等方面的突飛猛進(jìn)，使新建筑有極大的市場。在這樣的形勢下成長起來的一代德國建筑匠師們，形成歐洲現(xiàn)代建筑運動最有力的中堅力量，有人稱之為“柏林學(xué)派”（BerlinSchool）。為提高德國工業(yè)產(chǎn)品的質(zhì)量，1907年在穆泰休斯（HermannMuthesius）的倡導(dǎo)下，12位藝術(shù)家和12位工業(yè)家成立德意志制造聯(lián)盟（theDeutscherWerkbund），安排工業(yè)界聘用設(shè)計師，并不斷舉辦公開活動，指導(dǎo)人們對產(chǎn)品制作進(jìn)行改進(jìn)。1907，AEG（德國通用電氣公司）聘請貝倫斯任首席設(shè)計師。穆泰休斯還勸說貝倫斯、波爾奇齊（HansPoelzig）、保爾（BrunoPaul）等擔(dān)任各藝術(shù)院校的校長，發(fā)展建筑教育。 德意志制造聯(lián)盟與表現(xiàn)主義建筑在歐洲，建筑界的新思潮幾乎與美彼得·貝倫斯最初曾學(xué)習(xí)繪畫，畢業(yè)于漢堡美術(shù)學(xué)校。1893年參加慕尼黑分離派運動，1900年組成旨在使繪畫、雕塑、建筑和工藝美術(shù)結(jié)為一體的“七人團(tuán)”（DieSieben）組織，從此轉(zhuǎn)向建筑與工業(yè)設(shè)計。1903年，經(jīng)他的老師穆泰修斯的推薦，擔(dān)任杜塞爾多夫工藝美術(shù)學(xué)校校長。1907年穆泰修斯創(chuàng)建德意志制造聯(lián)盟，貝倫斯也躋身為領(lǐng)導(dǎo)成員之一。同時應(yīng)聘擔(dān)任通用電氣公司的藝術(shù)顧問，致力于工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計（包括商標(biāo)、產(chǎn)品造型、包裝裝潢、廣告、樣本等）及廠房建筑設(shè)計。在此后的一段時間里，他的設(shè)計事務(wù)所成為培育現(xiàn)代建筑大師的搖籃。后來成為現(xiàn)代建筑運動三大支柱的格羅皮烏斯、密斯·凡·德羅和勒柯布西耶都曾在此工作過（格羅皮烏斯于1907－1910年間在貝倫斯事務(wù)所工作、密斯·凡·德羅于1908－1911年間也在此工作，勒柯布西耶則呆過不足一年的時間）。他們從貝倫斯身上獲得了后來形成各自風(fēng)格的必要營養(yǎng)，例如，格羅皮烏斯看到了工業(yè)文明的大趨勢，為后來制定包豪斯的宗旨奠定了基礎(chǔ)；密斯·凡·德羅在這里學(xué)到了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺浞▌t；勒柯布西耶則體察到工業(yè)技術(shù)的組織體系和技術(shù)美、機(jī)械美的真諦。使他們后來成長為締造現(xiàn)代建筑運動鼎盛階段的偉大巨匠。彼得·貝倫斯最初曾學(xué)習(xí)繪畫，畢業(yè)于漢堡美術(shù)學(xué)校。189彼得·貝倫斯（1868－1940）設(shè)計建造了德國通用電氣公司（AFG）透平機(jī)車間。作為一座工業(yè)用建筑，它不可能避免簡單的堡壘式結(jié)構(gòu)。但是，貝倫斯大膽地采用了大面積的落地玻璃窗組成正面形象，兩端山墻采用多邊形大跨度鋼架結(jié)構(gòu)，突破了三角形山墻的老框框。它同北美4年前出現(xiàn)的由賴特設(shè)計院設(shè)計的拉金肥皂公司（1905-1908）大樓外形頗為相似，但貝倫斯并未見到賴特設(shè)計的這座建筑，而純屬建筑史上的巧合。這個車間被認(rèn)為是歐洲大陸上最早體現(xiàn)表現(xiàn)主義特點的建筑物，常常被人稱為“歐洲第一座真正的現(xiàn)代建筑”。

彼得·貝倫斯（1868－1940）設(shè)計建造了德國通用法古斯工廠：格羅皮烏斯和A.邁爾設(shè)計的，外墻以玻璃為主，造型簡潔、明快、透明，表現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征。格羅皮烏斯在1910年設(shè)想用預(yù)制構(gòu)件解決經(jīng)濟(jì)住宅問題，是對建筑工業(yè)化的最早探索。法古斯工廠：格羅皮烏斯和A.邁爾設(shè)計的，外墻以玻璃為主，造型科隆展覽會辦公樓：結(jié)構(gòu)構(gòu)件外露，材料質(zhì)感的對比，內(nèi)外空間的溝通。貢獻(xiàn)：

1、成立了一個組織：建筑師，業(yè)務(wù)家，官員，企業(yè)家

2、設(shè)計了重要的建筑——透平機(jī)車間

3、造就了偉大的建筑師——貝倫斯，柯布，格羅皮烏斯

4、開創(chuàng)了鋼和玻璃的技術(shù)及建筑表現(xiàn)二十世紀(jì)初在德國奧地利首先出現(xiàn)表現(xiàn)主義的繪畫音樂和戲劇。表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。

表現(xiàn)主義建筑師們具有自我表現(xiàn)的強(qiáng)大主觀探索精神，常常任意馳騁自己的藝術(shù)想象力，創(chuàng)造出夸張而奇特的、出人意料的形象，以致往超越技術(shù)與材料的許可而難以實現(xiàn)。

科隆展覽會辦公樓：結(jié)構(gòu)構(gòu)件外露，材料質(zhì)感的對比，內(nèi)外空間的溝埃里克·門德爾松表現(xiàn)主義建筑最著名的代表。他在1919－1920年設(shè)計的波茨坦愛因斯坦天文臺，被認(rèn)為是表現(xiàn)主義建筑最典型的代表。1917年愛因斯坦發(fā)表廣義相對論，引起科學(xué)界的極大震動，被認(rèn)為是科學(xué)史上劃時代的突破。這座天文臺為研究相對論而建，整個建筑采取了令人捉摸不定的、沒有明確的轉(zhuǎn)折和棱角的、渾渾沌沌的流線型造型，酷似一座雕塑。墻面上還有一些莫名其妙的突起，上面開出一些形狀不規(guī)整的窗戶。通往天文臺入口的臺階和底層相連，類似輪船的弦梯，有著弧度流暢的線條。埃里克·門德爾松表現(xiàn)主義建筑最著名的代表。他在191920世紀(jì)以來的各種先鋒藝術(shù)流派自然都