歌詞中的文學(xué)意蘊(yùn)

關(guān)于中國風(fēng)流行歌曲歌詞的文學(xué)性研究

—修辭、意象、語言、意境角度的其文學(xué)性梳理許威陳丹中國風(fēng)歌曲含義三古三新：即古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念，結(jié)合中國獨(dú)特樂種,極大地體現(xiàn)了中國古典文化的深厚?；咎卣鳎喝霕房沙?離樂可誦一、變化多樣的修辭格創(chuàng)作才子方文山談及他所創(chuàng)作時提出了十六種修辭方法：感嘆、譬喻、類迭、轉(zhuǎn)化、排比、夸飾、轉(zhuǎn)品、倒裝、摹寫、引用、析字、映襯、設(shè)問、示現(xiàn)、頂真、對偶。

《東風(fēng)破》、《青花瓷》《東風(fēng)破》一盞離愁孤單佇立在窗口我在門后假裝你人還沒走舊地如重游月圓更寂寞夜半清醒的燭火不忍苛責(zé)我一壺漂泊浪跡天涯難入喉你走之后酒暖回憶思念瘦水向東流時間怎么偷花開就一次成熟我卻錯過誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破歲月在墻上剝落看見小時候猶記得那年我們都還很年幼而如今琴聲幽幽我的等候你沒聽過誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破楓葉將故事染色結(jié)局我看透擬人對比

倒裝（賓語前置）

《青花瓷》

《青花瓷》運(yùn)用了八種修辭格：1、“瓶身描繪的牡丹一如你初妝”、“你嫣然的一笑如含苞待放”、“如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意”、“你隱藏在窯燒里千年的秘密/極細(xì)膩猶如繡花針落地”都是隱喻（即方文山筆下之“譬喻”）2、“如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意”運(yùn)用了倒裝，正確的文法順序應(yīng)為“你眼帶笑意，如傳世的青花瓷自顧自美麗”。3、“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠，而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你”，屬于類迭。4、“你的美一縷飄散，去到我去不了的地方”，屬于轉(zhuǎn)化。5、“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠，而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你”，屬于排比。

6、“炊煙裊裊升起，隔江千萬里”，“你隱藏在窯燒里千年的秘密”，則屬于夸飾。7、

“在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸，就當(dāng)我，為遇見你伏筆”中的““伏筆”原為名詞，在這里作動詞用，顯然運(yùn)用了轉(zhuǎn)品。

8、“色白花青的錦鯉躍然于碗底”、“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠”，屬于摹寫。二、雅俗共存的意象美流行歌曲的歌詞對古典意象的借用,使下里巴人與陽春白雪皆可悅之而神怡?！对谒环健啡绛偓巹?chuàng)作的流行歌曲《在水一方》就凸顯了中國古典意象美:綠草蒼蒼,白霧茫茫有位佳人,在水一方綠草萋萋,白霧迷離有位佳人,靠水而居我愿逆流而上依偎在他身旁無奈前有險(xiǎn)灘道路又遠(yuǎn)又長我愿順流而下找尋他的方向卻見依悉彷佛他在水的中央《在水一方》此歌詞明顯借用了《詩經(jīng)》中的意象,作者只是將其中的意象置換了一下：

“野草”對“蒹葭”“白霧”對“白露”“佳人”對“伊人”

其中的“道路”、“險(xiǎn)灘”、“在水一方”等,都是借自《蒹葭》,連意境都是極其相似,我們甚至可以把此詞看作是《蒹葭》的現(xiàn)代版。瓊瑤創(chuàng)作的《情深深,雨蒙蒙》直接引用“多少樓臺煙雨中”、“車如流水馬如龍”;有些歌詞甚至完全挪用宋詞,如王菲演唱的《但愿人長久》,就是在蘇軾的《水調(diào)歌頭》原詞的基礎(chǔ)上,譜上新曲進(jìn)行另一種藝術(shù)形式的演繹而已。

這種以新旋律,闡釋古典詩詞、古典意象,使流行歌曲歌詞既具民族性,又富時代氣息。三、質(zhì)文相諧的語言美

尋不到花的折翼枯葉蝶永遠(yuǎn)也看不見凋謝江南夜色下的小橋屋檐讀不懂塞北的荒野梅開時節(jié)因寂寞而纏綿春歸后又很快湮滅獨(dú)留我賞煙花飛滿天搖曳后就隨風(fēng)飄遠(yuǎn)

——許嵩《斷橋殘雪》

《南山憶》乘一葉扁舟入景隨風(fēng)望江畔漁火轉(zhuǎn)竹林深處殘碑小筑僧侶始復(fù)誦葦岸紅亭中抖抖綠蓑邀南山對酌紙錢晚風(fēng)送誰家又添新痛獨(dú)攬?jiān)孪挛灮鹫樟烈患埣拍窇浤切┦裁茨阏f的愛我花開后花又落輪回也沒結(jié)果苔上雪告訴我你沒歸來過三、質(zhì)文相諧的語言美

其余中國風(fēng)歌曲還有《半城煙沙》、《清明雨上》、《塵世美》、《靜夜思》、《花滿樓》等。三、質(zhì)文相諧的語言美

刀光不依不饒跌進(jìn)誰的懷抱午夜戰(zhàn)場大漠荒煙如狂草霜降滿城蕭條冷了長亭短橋眉間朱砂亂世年華如刻刀塞上烏衣年少換誰遺世的笑劍指天山西出陽關(guān)人跡渺風(fēng)沙磨斷古道蔓延誰的眉梢旌旗連城濁酒傾觴暮云燒雪落蒼茫雪若白發(fā)雪若花凋惹亂飛鳥同望蒼霞同去天涯同穿素縞明月同邀——墨明其妙*河圖《陽關(guān)調(diào)》三、質(zhì)文相諧的語言美水墨策馬映青山就映了盛唐一千年信手捏來清風(fēng)顏彈劍飛渡了桃花源你說得意須盡歡待沾酒長歌繪人間五歲誦六甲十歲觀百家十五歲能賦相如劍術(shù)自通達(dá)出蜀道又游華夏五陵除惡霸夜宿金陵訪古剎笑飲青盞花三十萬兩揮手灑明朝又天涯待到失意書進(jìn)酒杯酒窺天下自當(dāng)乘云沐彩霞不負(fù)此年華功成天明拂衣去四海隨意家誰能長劍挑盡人間知冷暖紙扇墨客回眸間隨口的唐詩傳了千年誰能只手書了唐半世風(fēng)煙看流云任時間唱不完這清弦——墨明其妙*河圖《長安李白》四、含蓄空靈的意境美《濤聲依舊》與《楓橋夜泊》

帶走一盞漁火讓它溫暖我的雙眼留下一段真情讓它停泊在楓橋邊無助的我已經(jīng)疏遠(yuǎn)那份情感許多年以后才發(fā)覺又回到你面前留連的鐘聲還在敲打我的無眠塵封的日子始終不會是一片云煙久違的你一定保存著那張笑臉月落烏啼總是千年的風(fēng)霜濤聲依舊不見當(dāng)初的夜晚今天的你我怎樣重復(fù)昨天的故事這一張舊船票能否登上你的客船四、含蓄空靈的意境美此詞由唐朝詩人張繼的《楓橋夜泊》改編而來，但表達(dá)的情感已不一樣。張繼表達(dá)的是一種落第后的失意及孤單落寞的哀愁，而陳小奇表達(dá)卻是對一份純真情感的追憶及對重歸于好的迷茫。

結(jié)語我們從語言、修辭格、