《秋思》教學(xué)反思3篇

第《秋思》教學(xué)反思3篇《秋思》教學(xué)反思篇一

《天凈沙·秋思》是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的小令，是一首著名的散曲作品。此曲以多種景物并置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯游子騎一匹瘦馬出此刻一派凄涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調(diào)，它抒發(fā)了一個(gè)飄零天涯的游子在秋天思念故土、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。這支小令句法別致，前三句全由名詞性詞組構(gòu)成，一共列出九種景物，言簡而意豐。全曲僅五句二十八字，語言極為凝練卻容量巨大，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，結(jié)構(gòu)精巧，頓挫有致，被后人譽(yù)為“秋思之祖〞。

天凈沙·秋思教學(xué)反思：

在分析意象組合的過程中，學(xué)生經(jīng)過想象和聯(lián)想進(jìn)行再創(chuàng)造，意象之間似離實(shí)合，似斷實(shí)續(xù)的狀態(tài)被學(xué)生復(fù)原了。如在分析馬致遠(yuǎn)《天凈沙秋思》“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯〞一幅蒼涼悲壯的秋行圖。原先景是人眼中的景，而人是天涯斷腸人，所以第一層構(gòu)成的動靜相迭的事態(tài)描繪的其實(shí)是天涯淪落人那種顛波流離、潦倒無依的曲折境遇和哀惋凄苦的多重心態(tài)下的情感軌跡。學(xué)生亦能從這樣畫面的復(fù)原和情感的體驗(yàn)，將詩歌意象經(jīng)過鑒賞升華為一個(gè)境界，也就自然得到了意境的審美升華。

詩歌鑒賞的教學(xué)，應(yīng)當(dāng)要充分尊重學(xué)生的感知體驗(yàn)，從此來培養(yǎng)文化的感悟本領(lǐng)，構(gòu)成素養(yǎng)。在過去的詩歌教學(xué)中，由于應(yīng)試專家和教師們精心炮制詩歌鑒賞的解題技巧，學(xué)生并沒有進(jìn)行真正的鑒賞活動，而是追求技巧的運(yùn)用和答案的要點(diǎn)的完整性，跳過了感知和想象的心理層面。我認(rèn)為詩歌鑒賞的教學(xué)要充分尊重審美心理的構(gòu)成規(guī)律，從術(shù)語、文化知識的抽象的植入轉(zhuǎn)變到文化感悟的培養(yǎng)，展開合夢想象用生動形象的語言描述有關(guān)詩句的意象、意境，這就是一個(gè)很好的起點(diǎn)。

《秋思》教學(xué)反思篇二

我在深圳市翠園中學(xué)東曉校區(qū)初一4班執(zhí)教了《天凈沙·秋思》。《天凈沙·秋思》系馬致遠(yuǎn)的小令名作，被稱為“秋思之祖〞。作品內(nèi)容本身，簡簡單單，普普通通，表達(dá)羈旅漂泊人，時(shí)逢黃昏，感而發(fā)，發(fā)而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。我將課堂處理為五個(gè)環(huán)節(jié)：一、導(dǎo)入：讓學(xué)生談?wù)劷鼇韺W(xué)詩的心得，學(xué)生回應(yīng)喜歡詩，喜歡其詩歌美。我隨即順勢導(dǎo)入，這節(jié)課就是要從《天凈沙·秋思》入手來品嘗詩歌的美。二、齊讀，感受韻律美。提供小令常識資料給學(xué)生閱讀，再讓學(xué)生從節(jié)拍、押韻、句式來感受其韻律美。三、自讀，描繪畫面美。要求學(xué)生任意挑選文中的一個(gè)景物詞句，合理想象，擴(kuò)寫成一個(gè)小段落，展現(xiàn)出一個(gè)畫面。四、品讀，體驗(yàn)意境美。先介紹馬致遠(yuǎn)概況，了解作者生平經(jīng)歷，隨后讓學(xué)生結(jié)合文中景物描寫，以“這個(gè)詞讓我感到。〞為形式，用一句話說出自己的閱讀體驗(yàn)。五、研讀，賞析語言美。讓學(xué)生找出欣賞的詞句，研品其表現(xiàn)手法，與同學(xué)分享。

課后，楊特及同仁們精妙的點(diǎn)評，一語中矢，使我如醍醐灌頂，受益匪淺。反思課堂中，盡管諸如課堂主線、“瘦〞“夕陽〞的點(diǎn)化等多處得到大家的認(rèn)可，但仍有不少地方需改良，尤其是以下四點(diǎn)：

1、第三環(huán)節(jié)的擴(kuò)寫與第四環(huán)節(jié)的說一句話可考慮合并進(jìn)行，以防止學(xué)生思維重復(fù)，騰出有更多時(shí)間給學(xué)生思考。

2、“老〞、“昏〞、“古〞等字僅停留在外表字義理解上，仍需引導(dǎo)學(xué)生更學(xué)深入品賞，感受其荒涼的氣氛。

3、“斷腸人〞的情感體驗(yàn)仍不夠深入。當(dāng)學(xué)生首次提出“斷腸人〞讓其感受到悲傷時(shí)，可順勢追尋，讓學(xué)生思索“斷腸人〞在悲傷什么？嘗試換位思考，假設(shè)你遠(yuǎn)在異地他鄉(xiāng)，會有何感受？從而深化主旨，提示主題。

4、可在教學(xué)中納入比擬手法，如格律詩與小令形式比擬，《秋天》〔何其芳〕與《秋思》〔馬致遠(yuǎn)〕的感情基調(diào)比擬等，從而彰顯出本文“秋思之祖〞的文學(xué)地位。

《秋思》教學(xué)反思篇三

在教學(xué)這篇詩文時(shí)，首先，我介紹了張籍其人。然后讓學(xué)生讀詩文，初步感知它，獨(dú)立理解詩文?？墒?，很明顯，學(xué)生對于古詩文中的字義的積累相當(dāng)?shù)膮T乏。理解也僅僅停留在外表，不能夠進(jìn)行字義與意境的轉(zhuǎn)化。如：第一句“洛陽城里見秋風(fēng)〞學(xué)生將之理解為：在洛陽城里看見了秋風(fēng)。學(xué)生根本沒有在意我在開始的時(shí)候給學(xué)生介紹的張籍的根本資料：幼年家貧，年紀(jì)很小就已經(jīng)遠(yuǎn)離故土，漂泊異鄉(xiāng)，浪跡天涯。所以學(xué)生不能進(jìn)行主角植入進(jìn)入那時(shí)那景，更不能體會那時(shí)心境，無法感知“見秋風(fēng)〞下的孤單凄楚。由此可見，在對學(xué)生進(jìn)行古詩文教學(xué)時(shí)，教師要異常注意加強(qiáng)對字義的講解，同時(shí)嚴(yán)格要求學(xué)生積累古詩文字義；其次，加強(qiáng)學(xué)生對資料感知、運(yùn)用的本領(lǐng)。

在引導(dǎo)學(xué)生對詩文意境的體會時(shí)，不知不覺中變成了引導(dǎo)學(xué)生對詩文意境的體驗(yàn)。盡管大費(fèi)口舌，卻收效甚微。忽略了學(xué)生年齡，生活經(jīng)驗(yàn)。造成這次課堂教學(xué)的一大失誤，偏離了方向。正是因?yàn)閷W(xué)生的年齡，生活環(huán)境，使得學(xué)生無法感知詩人當(dāng)時(shí)那種細(xì)微的情感體驗(yàn)。在之后，學(xué)生想象詩人家書資料，學(xué)生更是頭腦發(fā)懵，眼神里透露出的是一片茫然。詩人千言萬語說不盡，千愁萬緒難落筆之后，詩人到底會寫些什么？在那里，必須得有學(xué)生的主角代入。而學(xué)生極少有類似的情感體驗(yàn)，學(xué)生想象的資料也僅僅是干癟的空話。無新鮮之感。此處教學(xué)：一、教師引導(dǎo)不到位，教學(xué)功底不夠，汗顏！二、過高的估計(jì)學(xué)生的本領(lǐng)，應(yīng)當(dāng)記?。阂嘈艑W(xué)生的本領(lǐng)，卻不能盲目的高估學(xué)生的本領(lǐng)。在課后的練習(xí)中有一個(gè)練習(xí)：想象《秋思》中的畫面，把《秋思》改寫成一個(gè)小故事。這是一個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)的練習(xí)，能夠彌補(bǔ)教學(xué)中的一些缺乏，加深學(xué)生對詩文的理解，體會。迫使學(xué)生主角代入，體驗(yàn)詩人情