大二下學(xué)期古代文學(xué)

大二下學(xué)期古代漢語143、宋初詩壇，西昆派以__________編的《__________》一書而得名，其代表作家為：__________、__________、__________三人，他們標(biāo)榜學(xué)習(xí)__________，實際上只是發(fā)展了其創(chuàng)作中的追求形式美的傾向。

144、宋初自稱“本與樂天為后進(jìn)，敢期子美是前身”的最早提倡繼承杜甫、白居易現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的優(yōu)秀詩人是__________。

145、宋代詩文革新運動，由__________、__________倡導(dǎo)于前，宋仁宗時主盟文壇的__________領(lǐng)導(dǎo)，至__________的詩歌文章，達(dá)到最高成就。

146、宋初詩壇有三體：__________、__________、__________。

147、王禹偁《村行》：“棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香”二句，分別從__________和__________落筆，描寫出山野景色之美。

148、王禹偁《村行》：“萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽”一聯(lián)，作者從聽覺落筆，寫出了__________之美。

149、請按時間先后的順序?qū)懗鎏扑伟舜蠹抑兴未业男彰捌渥髌芳篲_________、__________、__________、__________、__________、__________。

150、宋代詩文革新運動的領(lǐng)導(dǎo)者是__________，他字__________，號__________，晚年又號__________，他的《__________》在詩歌評論方面開創(chuàng)了一個新的形式。

151、范仲淹在《岳陽樓記》中以如下精練生動的語言，勾畫了“巴陵勝狀”的“岳陽樓之大觀：__________。

152、歐陽修《踏莎行》詞中“__________、__________”兩句，以春水喻愁，宛曲深致地表現(xiàn)了遠(yuǎn)行人征途思家的柔情。

153、歐陽修《醉翁亭記》中，“__________，__________”兩句，寫出山間朝暮晦明變化之景。

154、歐陽修《戲答元珍》詩中，“__________，__________，__________，__________”四句，在描寫山城早春風(fēng)光的同時，也表現(xiàn)了作者遷謫僻地的寂寞。

155、“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，是__________（人名）《__________》中的句子。

156、“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月”，是__________（人名）《__________》中的句子。

157、歐陽修散文的代表作，議論文有__________、__________；抒情文有__________、__________。

158、蘇軾的一生以__________為轉(zhuǎn)折點，這也是宋代歷史上著名的一次文字獄，對蘇軾的生活和創(chuàng)作都產(chǎn)生了影響。

159、范仲淹、王安石雖不以詞名，但有名篇，范詞如__________，王如__________，可視為豪放詞的先聲。

160、在歐陽修領(lǐng)導(dǎo)的北宋詩文革新運動中，__________和__________都起過相當(dāng)重要的作用，歐陽修把他們比作自己的左右驂。

161、蘇舜欽以詩與梅堯臣齊名，時稱蘇梅；但二人詩風(fēng)不同，蘇舜欽的詩__________，梅堯臣的詩__________。

162、嚴(yán)羽在《滄浪詩話·詩辨》中概括宋詩的藝術(shù)特色為：__________、__________、__________。

163、王安石《明妃曲》詩中，“__________，__________”兩句議論，為毛延壽鳴不平，發(fā)前人之所未發(fā)。又以“__________，__________”兩句，托古喻今，借美人之生平，傷才士之遭遇，抒寫知音難求有志難展的感慨。

164、王安石在《答司馬諫議書》中，以簡潔犀利的語言，逐一反駁司馬光對他提出的“侵官、生事、征利、拒諫”的責(zé)難：__________。

165、王安石《泊船瓜洲》詩中，“__________”一句，用通感手法將可感觸的春風(fēng)轉(zhuǎn)換成醒目的視覺形象，歷來被人稱贊。

166、晏幾道《鷓鴣天》（彩袖殷勤）一詞中“__________，__________”兩句，描寫歌聲扇影中傳遞愛慕之情的美景良宵，在藝術(shù)上歷來以工麗而為人所稱道。

167、北宋文人詞前期以__________、__________為代表，多承晚唐五代余風(fēng)，善于即景抒情，后期__________、__________在結(jié)構(gòu)、語言、音律等方面進(jìn)一步提高，在藝術(shù)上推向高峰。

168、北宋第一個專力寫詞的作家是__________，其詞集名為__________。

169、秦觀《鵲橋仙》（纖云弄巧）詞，以傳統(tǒng)的牛女故事為題材，但突破了舊的程式，尤其是“__________，__________”兩句，自立機(jī)杼，別出新意，不落陳套，歷來為人所稱賞。

170、“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)”，是__________（人名）《__________》中的句子。

171、蘇軾在詞史上有特殊的地位，主要是他開創(chuàng)了與__________詞相對立的__________詞。

172、“蘇門四學(xué)士”是__________、__________、__________、__________四人，再加上__________、__________，合稱“蘇門六君子”。

173、“蘇門四學(xué)士”是蘇軾的追隨者，其中詞風(fēng)與蘇軾完全相同的是__________，與蘇軾完全相異的是__________。

174、蘇軾《飲湖上初晴后雨》是中“__________，__________”兩句，以生動貼切的比喻描寫西湖，歷來為人所贊嘆。

175、蘇洵《六國論》借古喻今，其點明為文題旨的一句是“__________”。

176、蘇軾在《念奴嬌·赤壁懷古》一詞中，以“__________”數(shù)句，塑造并詠贊了周瑜的英雄形象。

177、蘇軾《飲湖上初晴后雨》中“__________，__________”兩句，生動地描繪了西湖變幻多端的秀麗景象，歷來為人所稱頌。

178、蘇軾詞作中最早的一首豪放詞是《__________》。

179、蘇軾在任徐州太守時所寫的五首《__________》，第一次將農(nóng)事寫進(jìn)宋詞中，是蘇軾農(nóng)村詞的代表。

180、“但愿人長久，千里共蟬娟”，是__________（人名）《__________》中的句子。

181、蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》一詞中，“__________”三句，用夸張的手法，描繪赤壁的雄奇景色。

182、黃庭堅《登快閣》詩中，“__________，__________”兩句，分別用伯牙和阮籍典故，抒發(fā)自己失意不遇之感。

183、黃庭堅《登快閣》詩中，“__________，__________”兩句，是描寫秋天景象境界闊大的一聯(lián)。

184、“__________”、“__________”、“__________”是黃庭堅的詩歌主張，后來成了江西詩派的創(chuàng)作主要方法。

185、大晟詞人的主要代表是__________。

186、北宋后期著名婉約派詞人有：__________、__________、__________。

187、周邦彥精于音律，作詞法度精嚴(yán)，其詞對南宋__________、__________有直接影響，被視為南宋__________詞派的先驅(qū)。

188、周邦彥《蘇幕遮》（燎沉香）詞中“__________”三句，描寫風(fēng)荷神態(tài)，細(xì)膩傳神，王國維《人間詞話》稱之為“真能得荷之神理者?！?/p>

189、李清照《聲聲慢》詞中，開篇連用十四個疊字，細(xì)膩地表現(xiàn)出其__________的心情。

190、北宋文學(xué)成就突出，__________、__________、__________總結(jié)過去，__________、__________開創(chuàng)未來。

191、柳永僅存長詩名為《__________》，對海邊鹽民的生活表示了深切的同情。

192、宋代文學(xué)大約以__________為界，可分為北宋文學(xué)和南宋文學(xué)兩個階段。

193、柳永早年所寫贊美杭州勝景的詞《__________》，在當(dāng)時很負(fù)盛名。

194、南宋初，呂本中作《__________》，首列__________、__________等人，江西詩派的名稱從此確立。后來方回倡“一祖三宗”之說，以__________為一祖，__________、__________、__________為三宗。

195、南北宋之交時的李清照的《詞論》一文，主張“__________”，要求詞協(xié)音律，有情致。

196、李清照詞以__________為界，分為前后兩期，前期詞的內(nèi)容多限于__________，后期詞大多抒寫__________。

197、南渡之初，上承蘇軾的豪放風(fēng)格，下開辛棄疾愛國詞派之先河的詞人有__________、__________等人。

198、張元干《賀新郎》（夢繞神州路）詞中__________兩句，借天災(zāi)言人禍，以比喻、象征的手法，寫北宋王朝的滅亡及金人對廣大中原地區(qū)的占領(lǐng)和破壞。

199、“目盡青天懷今古，肯兒曹恩怨相爾汝”是__________（人名）《__________》中的句子。

200、楊萬里《初入淮河四絕句》（其一）中__________兩句，面對淮河以北的金人占領(lǐng)區(qū)，有咫尺天涯之感。

201、陸游《游山西村》寫山間水畔的景色，寫景中寓含哲理的名句是：__________，__________。

202、范成大最有價值的愛國主義詩歌，是他1170年使金時寫的__________。

203、《詞源》的作者是__________。

204、宋代作家，或因成就相當(dāng)，或因風(fēng)格接近，世人往往并稱，請寫出其姓名：蘇梅：__________、__________；二晏：__________、__________；黃陳：__________、__________；蘇辛：__________、__________。

205、《小畜集》的作者是__________，《清真詞》的作者是__________，《簡齋集》的作者是__________，《石湖居士詩集》的作者是__________。

206、賀鑄詞集名__________，晏殊詞集名__________，張元干詞集名__________，張孝祥詞集名__________。

207、陸游《關(guān)山月》詩中，“__________”四句，寫出了廣大士兵蹉跎年華，暴骨沙頭、報國無路的怨憤之情。

208、陸游《書憤》中“__________”一聯(lián)，對仗工整，概括地敘述了詩人兩親臨前線時的豪情壯采。

209、“《出師》一表真名世，千載誰堪伯仲間”是__________（人名）《__________》（篇名）中的句子。

210、陸游《示兒》中“__________”兩句，表達(dá)了詩人對恢復(fù)中原，統(tǒng)一全國的堅強信念。

211、辛棄疾《水龍吟》（登建康賞心亭）詞中“__________”三句，表示自己不愿意學(xué)張翰忘懷時事，棄官歸鄉(xiāng)。

212、“青山遮不住，畢竟東流去”是__________（人名）《__________》（篇名）中的句子。

213、辛棄疾《摸魚兒》（更能消）中“__________”五句，用陳皇后典故，以喻自己處境孤危，慨嘆抱負(fù)無由施展。

214、辛棄疾《永遇樂》（京口北固亭懷古）詞中“__________”三句，借引劉義隆典，對韓侂胄草率北伐表示擔(dān)心。

215、姜夔《揚州慢》詞中“__________”兩句，借花寄寓感慨，進(jìn)一步寫揚州的荒涼寂寞。

216、“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵”是__________（人名）《__________》中的句子。

217、姜夔《揚州慢》詞中“__________”三句，寫出黃昏時分揚州劫后的蕭條景象。

218、“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”是__________（人名）《__________》中的句子。

219、揚萬里詩初學(xué)江西詩派，后學(xué)唐人絕句，最后走向師法自然的道路，創(chuàng)辟出一種新鮮潑辣的寫法，其風(fēng)格生新活脫，恢諧幽默，人們稱之為“__________”。

220、南宋詞壇的兩大流派是，以__________為首的__________詞派，與以__________為首的__________詞派。

221、南宋“中興四大詩人”是__________、__________、__________、__________。

222、宋代著名的田園詩人是__________，他晚年寫了一組田園詩共六十首，名為__________。

223、陸游生平分三個階段：__________、__________、__________。

224、陸游詩集名為__________，文集名為__________。

225、陸游詩歌創(chuàng)作的基本特征是__________，但也具有濃厚的__________色彩，有時還表現(xiàn)為一定程度的結(jié)合。

226、汪元亮的名篇《醉歌》、《湖州歌》反映南宋亡國歷史，有“__________”之稱。

227、南宋后期文學(xué)，詞以__________詞派，詩歌以__________派和__________派影響最大。

228、陸游存詞一百多首，題材多樣，有愛國詞如《__________》，有詠物言志詞如《__________》，有愛情詞如《__________》。

229、辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》詞中“__________”三句，自比古代名將廉頗，表示愿為抗金出力，同時對自己的不被重用也表示了憤慨。

230、姜夔《揚州慢》詞中“__________”三句，點化杜牧詩句，以“橋”、“波”、“月”襯寫揚州今昔景的變化殊異。

231、與辛棄疾同時的辛派詞人有__________、__________等，稍后有__________、__________。

232、南宋格律派詞人主要有__________、__________、__________。

233、南宋后期，詩壇上較有影響的兩個流派是__________、__________。

234、南宋覆亡之后，王沂孫、__________、__________等遺民詞人又結(jié)社唱和，寄寓身世之感和亡國之痛，但聲音已很微弱。

235、陳師道是江西詩派“三宗”之一，其代表作是《__________》。

236、文天祥的著名散文《__________》，記錄了他作為宋使到元營談判被扣及逃歸過程，沉痛悲壯。

237、宋末愛國詩人除文天祥、汪元亮外，還有__________、__________、__________。

238、文天祥的詩歌創(chuàng)作分前后兩期，前期受__________的影響較深，后期主要學(xué)習(xí)__________，其主要代表作有__________、__________。

239、金代杰出詩人有__________，他的《__________》在詩歌批評史上很有地位。

240、諸宮調(diào)產(chǎn)生于__________，盛行于__________及__________，至元代便漸趨衰亡?！禵_________》是現(xiàn)存金代唯一完整而又代表諸宮調(diào)興盛時期藝術(shù)水平的作品。

241、南宋著名詩話有嚴(yán)羽《__________》、張戒《__________》。1、我國戲曲藝術(shù)經(jīng)歷漫長的孕育過程，到__________時期，而逐漸成熟。__________和__________都是戲劇的雛形。

2、宋雜劇分__________、__________、__________三部分演出。

3、元雜劇是在__________和__________的直接影響下，融合各種__________形式而成的一種完整的戲劇形式。

4、《錄鬼簿》的作者是__________；《青樓集》的作者是__________；《中原音韻》的作者是__________。

5、《__________》，為現(xiàn)存元代雜劇的唯一當(dāng)代刊本。

6、臧晉叔《__________》和隋樹森《__________》共收元雜劇劇本一百六十二種。

7、元雜劇的結(jié)構(gòu)形式，一般是__________，有的雜劇外加__________的開端或過場。

8、元雜劇的劇本是由__________、__________和__________組成。

9、元雜劇由于__________和__________，在形式上較南戲有更大的局限。

10、元雜劇的腳色大致可分為__________、__________、__________、__________四類。

11、正末主唱的劇本叫__________，正旦主唱的劇本叫__________++__________。

12、關(guān)漢卿一生寫了__________多雜劇。其中公案戲的代表作是《__________》，歷史劇的代表作是《__________》；杰出的喜劇作品是《__________》。

13、《竇娥冤》吸取了《漢書·于定國傳》中__________故事，但其主要情節(jié)卻來源于__________。

14、在元代雜劇作家中，關(guān)漢卿是__________派的代表人物，王實甫是__________派的代表人物。

15、關(guān)漢卿帶有自敘性質(zhì)的套曲是［__________］［__________］《__________》。

16、“元曲四大家”指__________、__________、__________、__________。

17、趙盼兒是關(guān)劇《__________》中人物，譚記兒是關(guān)劇《__________》中的人物。

18、王實甫的雜劇除《西廂記》外，現(xiàn)在流傳的還有《__________》、《__________》兩種。

19、“西廂”故事最早起源于唐代__________（人名）的傳奇小說《__________》，而金代__________（人名）的《__________》為王實甫《西廂記》打下基礎(chǔ)。

20、《西廂記》的主題思想明確地體現(xiàn)在“__________”這句話中。

21、《西廂記》共__________本__________折，而且部分地打破了__________的限制，這是對雜劇體制的革新和創(chuàng)造。

22、白樸《墻頭馬上》是受唐人__________（人名）《__________》一詩的啟發(fā)?！段嗤┯辍穼慱_________和__________的愛情故事。

23、馬致遠(yuǎn)《青衫淚》依__________（人名）的《__________》敷衍而成，寫__________與__________的愛情故事。

24、《黃梁夢》是馬致遠(yuǎn)與__________、__________、__________等合寫的雜劇。

25、馬致遠(yuǎn)今存__________種雜劇，其中《__________》歌頌隱士的，《__________》、《__________》、《__________》等三種寫道家度人出世的劇本。

26、__________（人名）的《__________》是現(xiàn)存元人水滸戲中最優(yōu)秀的作品。

27、法國大作家伏爾泰曾經(jīng)把__________（人名）《__________》雜劇改編為《__________》。

28、《瀟湘夜雨》的作者是__________，《秋胡戲妻》的作者是__________，《柳毅傳書》的作者是__________，《張生煮?！返淖髡呤莀_________。

29、《看錢奴》的作者是__________，《生金閣》的作者是__________，《灰闌記》的作者是__________，《雙獻(xiàn)功》的作者是__________。

30、《陳州糶米》是寫__________的故事。

31、鄭光祖《倩女離魂》本事出于唐人傳奇《__________》，他的《__________》，是模擬《西廂記》寫成的。

32、《兩世姻緣》的作者是__________，《范張雞黍》的作者是__________，《東堂老》的作者是__________，《殺狗勸夫》的作者是__________。

33、現(xiàn)存宋元戲文中，《永樂大典戲文三種》是指《__________》、《__________》、《__________》三種戲文。

34、《琵琶記》被推為《__________》，它是在《__________》在基礎(chǔ)上改寫的。

35、《琵琶記》的“三不從”是指__________、__________、__________。

36、南戲《__________》、《__________》、《__________》、《__________》合稱為“四大傳奇”。

37、“元曲”是__________和__________和合稱。

38、所謂“四大奇書”指《__________》、《__________》、《__________》、《__________》。

39、散曲包括__________和__________兩種主要形式。

40、元代散曲的發(fā)展大致分前后兩期，前期的著名作家有__________、__________等，風(fēng)格一般__________；后期的代表作家有__________、__________等，語言趨于

41、“元代四大家”指__________、__________、__________、__________。

42、__________（人名）為元末詩壇領(lǐng)袖，其詩號為__________體。

43、元代所刊的《__________》，是今存最早的也是唯一的一部以三國故事為題材的平話小說。

44、《三國演義》既以民間傳說為基礎(chǔ)，又盡量以《__________》及裴松之注為依據(jù)，所以章學(xué)誠說它“__________”。

45、__________是我國古典長篇小說的唯一形式，它是由宋元__________發(fā)展起來的。

46、《三國演義》現(xiàn)存最早刊本是明代__________本。清代__________（人名）修改本成為最流行的本子。

47、《三國演義》繼承了《平話》__________的思想傾向，把__________當(dāng)作全書矛盾的主導(dǎo)方面，把劉、關(guān)、張、__________當(dāng)作小說的中心人物。書中開頭所謂“天下大勢__________、__________”完全是歷史循環(huán)論。

48、《三國演義》描寫的關(guān)鍵性重大戰(zhàn)役__________之戰(zhàn)，曹操統(tǒng)一華北；__________之戰(zhàn)，決定天下三分；__________之戰(zhàn)，鼎足的局面開始向統(tǒng)一轉(zhuǎn)化。

49、宋末元初__________（人名）的《__________》初次完整地記錄了三十六人的姓名和綽號。而《__________》中有關(guān)水滸故事是現(xiàn)傳的最早話本。

50、《水滸傳》的版本甚多，其中最為流行的是__________（人名）刪改的七十回本。

51、“失街亭”全部情節(jié)由__________、__________、__________三部分組成。

52、赤壁大戰(zhàn)中的交戰(zhàn)雙方是__________和__________。

53、赤壁大戰(zhàn)中設(shè)計反間計的人物是__________，設(shè)計苦肉計的是__________，設(shè)計連環(huán)計的是__________。

54、智取生辰綱的八位好漢是__________、__________、__________、__________、__________、

55、《水滸傳》是中國文學(xué)史上第一部描寫__________的小說，作品緊緊地圍繞“__________”這條總的線索來展開情節(jié)的。書中義軍__________的結(jié)局，正是農(nóng)民起義失敗的一種形式。清代俞萬春寫了《__________》妄圖抵制《水滸傳》的影響。

56、南宋的《__________》雖粗糙簡單，但大體具備取經(jīng)故事的基本輪廓。從《永樂大典》所引__________故事及古代朝鮮漢朝語對照讀本《__________》所載取經(jīng)故事梗概看，《西游記》成書前，取經(jīng)故事的主要內(nèi)容已基本具備。

57、《西游記》開頭以整整七回寫了“__________”的故事，突出全書戰(zhàn)斗性主題。把__________的形象提到全書首要地位。

58、《西游記》把__________題材和__________內(nèi)容熔鑄在一起，使作品既充滿奇思遐想，又有細(xì)節(jié)的合理真實。

59、《封神演義》的作者是__________，他以《__________》為基礎(chǔ)演繹成長篇的__________小說。

60、《金瓶梅》的作者署名為__________，它的題材是由《__________》中“__________”一段演義而來。

61、現(xiàn)存《金瓶梅》的版本有兩個系統(tǒng)：一是__________；一是__________。

62、《金瓶梅》是我國第一部__________的小說，又是第一部以__________為題材的長篇小說。從古典小說發(fā)展來看，可以說沒有《金瓶梅》就不會產(chǎn)生《__________》。

63、《北宋志傳》作者是__________，小說描寫__________一家世代堅持抵抗遼對北宋侵?jǐn)_的故事。

64、__________（人名）《新列國志》是在《__________》的基礎(chǔ)上寫成的，這是一部除《三國演義》之外影響較大的通俗歷史演義。

65、馮夢龍在廣泛收集__________和__________的基礎(chǔ)上，編寫了《__________》、《__________》、《__________》三部短篇小說集，簡稱“三言”。

66、在“三言”的直接影響下，__________(人名)寫成《__________》、《__________》兩個擬話本集子，簡稱“二拍”。

67、嘉靖年間，洪楩輯印的《__________》是現(xiàn)認(rèn)為最早的話本集。在小說選集中，抱甕老人所編《__________》影響最大。

68、明初雜劇作家中，影響較大的是皇室貴族朱權(quán)和__________。朱權(quán)《__________》是我國戲劇史上一部重要著作。

69、明前期傳奇宣揚封建道德的傾向嚴(yán)重，代表這種創(chuàng)作傾向的作品有__________（人名）《__________》__________（人名）《__________》。

70、明中葉后的著名雜劇有王九思《__________》康?！禵_________》和徐渭《__________》。

71、__________（人名）的《中山狼》雜劇和王九思的《__________》，都是根據(jù)__________的《中山狼傳》寫成的。

72、徐渭的《四聲猿》包括四種雜?。骸禵_________》、《__________》、《__________》、《__________》。

73、明代昆山腔經(jīng)過__________的改革之后，廣為流行。梁辰魚《__________》是首先用改革過的昆山腔演唱的傳奇。劇中主要人物是__________和__________。

74、明中葉傳奇創(chuàng)作中，__________（人名）《寶劍記》寫__________的故事?！禵_________》是一部描寫八大諫臣與嚴(yán)嵩父子斗爭的時事戲。

75、明中葉出現(xiàn)不同的戲曲流派，其中影響較大的有以__________為代表的__________派和在__________影響下形成的__________派。

76、“臨川四夢”又稱“__________四夢”，指《__________》、《__________》《__________》、《__________》。

77、湯顯祖《紫簫記》是借唐人傳奇《__________》改寫的，后來創(chuàng)作的《__________》又在它的基礎(chǔ)上作了較大的加工、改寫。

78、湯顯祖《南柯記》的本事來源于唐人傳奇《__________》、《邯鄲記》來源于唐人傳奇《__________》。

79、《牡丹亭》即《還魂記》，也稱《__________》或《__________》。作品以“__________”和“__________”的沖突貫穿全劇。在藝術(shù)上的最大特色是__________。

80、在明代散曲集中，《西樓樂府》作者是__________，《滑稽余韻》的作者是__________，《海浮山堂詞稿》的作者是__________，《林石逸興》的作者是__________。

81、明初三大詩文家指__________、__________、__________。

82、“吳中四杰”指__________、__________、__________、__________。

83、《賣柑者言》借賣柑者之口，揭露和抨擊“__________”的社會現(xiàn)象。

84、《驚夢·皂羅袍》一曲中的名句是“__________”。

85、“臺閣體”指一些臺閣重臣所作的詩文，以__________、__________、__________為代表。

86、“茶陵派”領(lǐng)袖為__________，他強調(diào)宗法__________，這種主張開了前后七子復(fù)古主義理論的先河。

87、前七子以__________和__________為領(lǐng)袖，包括__________、__________、__________、

88、后七子以__________和__________為代表，前后七子的文學(xué)主張為“__________，__________”。

89、嘉靖間，__________、__________、__________、__________等提倡唐宋古文，被稱為“唐宋派”。

90、唐宋派作家中成就較高的是__________。茅坤編《__________》影響最大。

91、萬歷間，以__________、__________、__________為代表的“公安派”，提出“__________說”，在理論上直接受李贄“__________說”的影響。

92、李贄評點過《__________》、《__________》及《__________》、《__________》等戲曲小說，實為我國通俗文學(xué)最初的研究家和批評家。

93、以__________、__________為代表的“竟陵派”，主張與“公安派”相近，但更偏狹，常流于破碎怪澀。

94、明末小品文作家中，以__________的成就最高，他的小品文集有《__________》、《__________》等。

95、“婁東二張”指__________、__________他們創(chuàng)建__________，是東林黨的繼續(xù)。陳子龍與夏允彝等結(jié)為__________，與之呼應(yīng)。

96、夏完淳的著名散文《__________》、《__________》等都是千古不磨的愛國主義杰作。

97、《聊齋志異》是作者寄托__________之作。魯迅說它“用__________而以志怪”。

98、魯迅指出，《儒林外史》藝術(shù)表現(xiàn)方面的特點是“__________，__________”；結(jié)構(gòu)上的特點是“__________，__________”。

99、《紅樓夢》原名《__________》，約八十回，今見一百二十回本，最早由__________、__________在乾隆末年刊行。

100、《紅樓夢》的版本大致有兩個系統(tǒng)：__________；__________。

101、《紅樓夢》以__________為主線，構(gòu)成錯綜復(fù)雜、嚴(yán)密完整的__________結(jié)構(gòu)形式。

102、“一年三百六十日，風(fēng)霜刀劍嚴(yán)相逼”出自《紅樓夢》中__________（人名）《__________》。

103、《紅樓夢》描寫的__________（人名）撲蝶，__________（人名）葬花、__________（人名）補裘、__________（人名）醉臥芍藥裀等，全然是一幅美麗的圖畫。

104、清末研究《紅樓夢》的“舊紅學(xué)”代表是__________派，五四時期出現(xiàn)了__________派。

105、清初__________（人名）《水滸后傳》是描寫__________故事。

106、清代__________和__________（人名）在各種“岳傳”的基礎(chǔ)上加工增訂了《說岳全傳》，__________（人名）輯著《醒世姻緣傳》。__________（人名）作《鏡花緣》。

107、取材于唐明皇和楊貴妃故事的文學(xué)作品，著名的有唐代白居易《__________》、陳鴻《__________》，宋代樂史《__________》，元代王伯成《__________》、白樸《__________》雜劇，明代吳世美《

108、《長生殿》“經(jīng)十余年，三易稿而始成”，先名《__________》，又更名《__________》，最后定名《長生殿》。

109、《長生殿》的思想內(nèi)容相當(dāng)復(fù)雜，一方面頌揚李楊之間生死不渝愛情，表達(dá)了作者_(dá)_________理想，另一面又譴責(zé)他們荒淫禍國，達(dá)到__________目的。

110、《長生殿》繼承《梧桐雨》等通過愛情故事反映__________的手法，又吸取《牡丹亭》運用幻想的__________手法，以李楊的__________為主線，以社會政治的__________穿插，場面壯麗，情節(jié)曲折。

111、《長生殿·驚變》中的兩個場面是__________和__________。

112、《桃花扇·余韻》中老贊禮唱《__________》，柳敬亭唱《__________》，蘇昆生唱《__________》。

113、“借__________、寫__________”，既是《桃花扇》的主題思想，也體現(xiàn)作者的藝術(shù)構(gòu)思。

114、《__________》和《__________》是清初傳奇性雙壁，其作者并稱為“__________”，名嗓一時。

115、李玉創(chuàng)作的劇本__________、__________、__________簡稱“一人永占”。

116、李玉的代表作是《__________》，第一次把__________搬上舞臺。

117、蘇州劇作家除李玉外，還有__________、__________、__________、__________等。

118、《十五貫》又稱《__________》，作者是__________。

119、吳偉業(yè)的傳奇《秣陵春》又名《__________》，寫__________亡國后__________和__________的戀愛故事。

120、《鈞天樂》傳奇的作者是__________。

121、__________（人名）《葉風(fēng)閣雜劇》共有短劇__________種，每種只有__________出。

122、李漁的戲曲論著《__________》，《李笠翁曲話》是近人將其中__________部和__________部單獨刊印而成的。

123、“江左三大家”指__________、__________、__________。

124、清初__________和__________號為“南施北宋”。

125、清代詩壇上，王士禎論詩主張“__________說”，袁枚論詩主張“__________說”，翁方綱論詩主張“__________說”，沈德潛論詩主張“__________說”。

126、清代詞壇上，__________（人名）開陽羨派；__________（人名）開浙西派；__________（人名）開常州派。

127、桐城派的主要代表是__________、__________、__________。陽湖派是以__________、__________為代表。

128、首開近代文學(xué)風(fēng)氣的是__________。他的著名詩歌作品有《__________》等。

129、著名的《三元里》作者是__________。

130、梁啟超提倡__________、__________，對晚清文學(xué)的發(fā)展起了促進(jìn)作用。其著作有《__________-__________》。

131、晚清的四大譴責(zé)小說指__________（人名）《__________》，__________（人名）《__________》、__________（人名）《

132、《人境廬詩草》的作者是__________，他是“__________”的一面旗幟。

133、“南社”的發(fā)起人是__________、__________、__________。9、宋初首開復(fù)古思潮的是：

A、王禹偁

B、歐陽修C、柳開

D、穆修

10、《魯山山行》的作者是：

A、梅堯臣B、蘇舜欽C、林逋

D、王禹偁

11、北宋前期，除柳永外，創(chuàng)作慢詞較多的詞人是：

A、歐陽修

B、張先

C、晏殊

D、晏幾道

12、《朋黨論》的作者是：

A、蘇洵

B、蘇軾

C、王安石

D、歐陽修

13、下例作家按生卒年先后排列應(yīng)該是：

A、王禹偁、楊億、歐陽修、晏殊

B、晏殊、楊億、王禹偁、歐陽修

C、王禹偁、楊億、晏殊、歐陽修

D、楊億、王禹偁、晏殊、歐陽修

14、下列作家按生卒年先后排列應(yīng)該是：

A、辛棄疾、劉克莊、劉辰翁、張元干

B、辛棄疾、張元干、劉辰翁、劉克莊

C、張元干、辛棄疾、劉克莊、劉辰翁

D、張元干、劉克莊、辛棄疾、劉辰翁

15、周邦彥的詞集是：

A、《片玉詞》

B、《漱玉詞》C、《珠玉詞》

D、《小山詞》

16、南宋后期，在詩壇上最有影響的是：

A、江西詩派

B、江湖詩派

C、西昆詩派

D、誠齋體1、稱馬致遠(yuǎn)［天凈沙］《秋思》為“秋思之祖”的是：

A、周德清《中原音韻》

B、鐘嗣成《錄鬼簿》C、王國維《人間詞話》

2、《云莊休居自適小樂府》的作者是：

A、劉時中B、張養(yǎng)浩C、貫云石D、張可久

3、稱睢景臣［般涉調(diào)·哨遍］《高祖還鄉(xiāng)》“制作新奇”的是：

A、《錄鬼簿》B、《錄鬼簿續(xù)編》

C、《中原音韻》

D、《青樓集》

4、元代自稱“江湖醉仙”的作家是：

A、馬致遠(yuǎn)

B、張可久C、喬吉

5、被推為“南戲之祖”的是：

A、《荊釵記》

B、《琵琶記》

C、《白兔記》D、《殺狗記》

6、第一部被介紹到西方去的中國戲劇是：

A、《竇娥冤》B、《漢宮秋》C、《趙氏孤兒》

D、《張生煮?！?/p>

7、《琵琶記》為高明的：

A、早年作品B、中年作品

C、晚年作品

8、《范張雞黍》雜劇的作者是：

A、范康

B、蕭德祥C、宮大用D、秦簡夫

9、元雜劇《李逵負(fù)荊》的作者是：

A、高文秀B、康進(jìn)之C、石君寶D、楊顯之

10、馬致遠(yuǎn)與花李郞等合撰的雜劇為：

A、《岳陽樓》B、《黃梁夢》C、《任風(fēng)子》D、《陳摶高臥》

11、稱《竇娥冤》等“即列之世界大悲劇中亦無愧色”的是：

A、鐘嗣成B、賈仲明C、周德清D、王國維

12、“三顧茅廬”突出諸葛亮形象的主要手法是：

A、比喻B、對比C、襯托

D、夸張

13、街亭戰(zhàn)役發(fā)生在諸葛亮：

A、初出祁山B、二出祁山C、三出祁山D、四出祁山

14、《水滸傳》中揭開英雄們聯(lián)合斗爭序幕的情節(jié)是：

A、魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西

B、林教頭風(fēng)雪山神廟

C、公孫勝七星聚義

D、吳用智取生辰綱

15、《智取生辰綱》中楊志形象的特征是：

A、謹(jǐn)慎、機(jī)警、蠻橫B、粗疏、松懈、蠻橫C、大膽、盲動、蠻橫

16、元代寫水滸戲最多的是：

A、高文秀B、康進(jìn)之C、白樸D、馬致遠(yuǎn)

17、根據(jù)話本的體制，《杜十娘怒沉百寶箱》沒有：

A、頭回B、入話C、篇首D、題目

18、《杜十娘怒沉百寶箱》中百寶箱先后出現(xiàn)過：

A、一次B、兩次C、三次D、四次

19、“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”這兩句出自《牡丹亭》中的：

A、［步步嬌］B、［好姐姐］C、［繞地游］D、［皂羅袍］

20、宗臣《報劉一丈書》的核心內(nèi)容是：

A、以“上下相孚，才德稱位”自B、規(guī)勸劉一丈做到“上下相孚，才德稱位”C、描摹“上下相孚”的真實情態(tài)

21、《聊齋志異》中青鳳形象特征是A、感情熱烈，不受任何禮教的約束。B、感情纏綿，礙于禮教而行動謹(jǐn)慎。C、高傲矜持，冷若冰霜。

22、《長恨歌》中能夠準(zhǔn)確概括《長生殿·驚變》劇情的兩句詩是：

A、后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。B、漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣舞。C、九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。

23、“秋水長天人過少，冷清清的落照，剩一樹柳彎腰”出自《桃花扇·余韻》中的

A、《秣陵秋》B、《問蒼天》C、《清江引》D、《哀江南》

24、納蘭性德的《長相思》（山一程）詞抒發(fā)了：

A、出塞的豪情B、思鄉(xiāng)之情C、思古之幽情\14、變文15、花間詞人16、西昆體17、《西昆酬唱集》18、小令慢調(diào)19、詩話20、《南行集》21、江西詩派22、大晟詞人23、中興四大詩人24、誠齋體25、辛派詞人26、格律派27、永嘉四靈28、江湖派29、《滄浪詩話》30、話本1、元雜劇2、元曲四大家3、王西廂4、董西廂5、諸宮調(diào)6、南戲7、南北合套8、南曲9、北曲10、科11、賓白12、楔子13、折14、荊、劉、拜、殺15、永樂大典戲文三種16、元代四大家17、散曲18、鐵崖體19、書會20、院本21、末本、旦本22、話本23、詩話、詞話24、平話25、章回小說26、擬話本27、三言二拍28、明清傳奇29、明雜劇30、科諢31、家門32、齣（出）34、一人永占35、臨川派36、吳江派37、吳中四杰38、臺閣體39、前七子40、后七子41、茶陵派42、唐宋派43、公安派44、竟陵派45、幾社46、復(fù)社47、晚明小品48、南洪北孔49、雅部、花部50、昆山腔51、蘇州派戲曲作家52、南施北宋53、江左三大家54、格調(diào)說55、神韻說56、性靈說57、肌里說58、同光體59、桐城派60、陽湖派61、常州詞派62、浙西詞派63、晚清四大譴責(zé)小說64、南社65、詩界革命207、鳥雀呼晴，(侵曉)窺簷語

208、教授王君盛恐其不(章)也

209、書“晉王右軍墨池”之六字于(楹)間以(揭)之

210、月迷(津渡)

211、殘英小，強簪(巾幘)

212、(坐)使甘泉照夕烽

213、曹孟德、孫仲謀之所(睥睨)

214、有風(fēng)颯然至者，王(披襟)當(dāng)之

215、(烏睹)其為快也哉

216、把酒(臨)風(fēng)，其喜洋洋者矣

217、有地(隱然)而高，以(臨)于溪

218、予更欲一(覘)北

219、北驅(qū)予并往，而不在使者之(目)

220、且燕趙處秦(革滅殆盡)之際

221、則勝負(fù)之(數(shù))，存亡之理，(當(dāng))與秦相較，或未易(量)

222、承制(面縛)交涕洟

223、(這次第)，怎一個愁字了得

224、元宵佳節(jié)，融和天氣，(次第)豈無風(fēng)雨

225、(耿斜河)，疏星淡月，斷云微度

226、舉(大白)，聽(金縷)

227、豈知窮?？?飛龍)

228、(世味)年來薄似紗

229、(塞外長城)空自許

230、(夜闌)臥聽風(fēng)吹雨

231、淚痕紅(浥鮫綃)透

232、西北望長安，(可憐)無數(shù)山

233、(的知)無力輸租米

234、(皂衣)旁午下鄉(xiāng)來

235、(矮紙)斜行閑作草

236、晴窗細(xì)乳戲(分茶)

237、遠(yuǎn)游無處不(消魂)

238、更能(消)幾番風(fēng)雨

239、(驀然)回首，那人卻在燈火(闌珊)處

240、(風(fēng)流)總被雨打風(fēng)吹去

241、宮里吳王沉醉，倩(五湖倦客)，獨酌(醒醒)

242、予雖浩然，無所愧怍，然(微)以自(文)于君親

243、(倩)何人，喚取紅巾翠袖，(揾)英雄淚

244、斜陽草樹，尋常巷陌，人道(寄奴)曾住

245、予(除)右丞相兼樞密使，都督諸路軍馬

246、縉紳、大夫、士(萃)于左右丞相府

247、眾謂予一行為可以(紓)禍1、莫不是(八字兒)該載著一世憂

2、是誰人(唱叫揚疾)

3、怎么的(覆盆)不照太陽輝

4、怎肯便放了你好色荒淫(漏面賊)

5、這就是咱(萇弘化碧)、(望帝啼鵑)

6、便萬剮了(喬才)，還道報冤仇不暢懷

7、你知(以德報德)，(以直報怨)么？

8、吾當(dāng)(攝劍)，魯肅休驚。

9、你心內(nèi)休(喬怯)，暢好是隨邪，吾當(dāng)酒醉也。

10、你擊破(菱花)

11、我玩的是(梁園月)，飲的是(東京酒)。

12、天暢與我這幾般兒(歹癥候)。

13、(絳臺高)，(金荷小)，銀釭猶燦。

14、(消息)兒踏著泛。

15、幾曾見寄書的瞞著(魚雁)。

16、原來那詩句兒里包籠著(三更棗)，簡貼兒里埋伏著(九里山)。

17、(卻告了)相思回避，(破題兒)又早別離。

18、染寒煙(衰草萋迷)

19、蹙愁眉(死臨侵地)。

20、有心待與他(舉案齊眉)

21、順時自(保揣)身體。

22、(斷腸人)在天涯。

23、望西都，意(躊躇)。

24、傷心秦漢(經(jīng)行處)。

25、社長(排門告示)。

26、(暢好是)，(妝幺大戶)。

27、明標(biāo)著(冊歷)，(見)放著文書。

28、小家兒出外也(搖裝)。

29、且休問劣了(宮商)。

30、寡人心先到他(李陵)臺上。

31、你管(燮理陰陽)。

32、俺可甚(糟糠妻)下堂。

33、亂荒荒(不豐稔)的年歲。

34、篩你簸揚你，吃盡控持。

35、千般(生愛)，教奴家如何措手？

36、今合具(薄贐)，十姊可檢收。

37、萬一(資斧)困竭，豈不進(jìn)退兩難。

38、我得千金，可藉口以吾父母，而恩卿亦得(所天)。

39、命之(不辰)，風(fēng)塵困瘁，(甫)得脫離，又遭棄捐。

40、(炷盡沉煙)，拋殘繡線。

41、(沒揣)菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。

42、觀之不足由他(繾)。

43、(援疑質(zhì)理)。

44、(撰長書以為贄)。

45、言和而(色夷)。

46、今子(是)之不瘵，而以察吾相。

47、法(斁)而不知理。

48、醉醇醴而(飫)肥鮮。

49、某所(而)母立于茲。

50、余(扃牖)而居，久之，能以足音辨人。

51、吾妻(歸寧)。

52、上下相(孚)，才德稱位。

53、即門者持(刺)入，而主者又不即出見。

54、斯則仆之(褊)哉，以此常不見悅于長吏。

55、中丞匿于(溷)藩以免。

56、且(矯詔)紛出，鉤黨之捕遍于天下。

57、則今之(傫然)在墓者也。

58、是以蓼洲周公忠義(暴)于朝廷。

59、生叔聞而奇之，愿售以居，不較(直)。

60、生(門逆之)，見獲禽甚多。

61、獄吏悉受(賕囑)，日夜搒掠。

62、城隍以所告無據(jù)，頗(不直席)。

63、予以千金之產(chǎn)，(期頤)之壽，于愿足乎？

64、(遲)之半月，始得質(zhì)理。

65、且意是必巨室，或當(dāng)能作威福，因(緬訴)毒痛。

66、勘得冥王者，職(膺)王爵，身受帝恩。

67、即或勢逼大僚，而有志者亦應(yīng)(強項)。

68、三年間，良沃遍野，而羊氏子孫(微)矣。

69、三年羈旅客，今日又(南冠)。

70、(雅)稱你仙肌玉骨美人餐。

71、這等見識，我倒不如，真乃侯生(畏友)也。

72、亂離人，太平犬，未有(亨期)。

73、(龍鐘閣部啼梅嶺)。

74、(瓊花劫到雕欄損，玉樹歌終畫殿涼)。

75、有洪洞令杜君者，(作)而言曰：“······”。

76、染此者十不一二，或隨有(瘳)。

77、其(駢死)皆輕系及牽連佐證，法所不及者。

78、量其家之所有以為(劑)。

79、視日觀以西峰，或得日，或否，絳皜駁色，而(皆若僂)。

80、如何全盛(金甌)日，卻類金繒歲幣謀。81、未可明詔大號，以(繩)天下之梅也。

82、(口咶舌撟)。83、凡殺人，獄辭無謀、故者，經(jīng)秋審入(矜疑)，即免死。

84、奸民久于獄，與胥卒表里，頗有(奇羨)。67、簡述北宋詩歌發(fā)展概況。

68、范仲淹《岳陽樓記》主要表達(dá)了作者“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的思想，請結(jié)合文章具體分析作者是如何由寫景抒情引出這一主旨的。

69、范仲淹《岳陽樓記》景物描寫有何特點？

70、試述范仲淹《漁家傲》在詞史上所占的重要地位。

71、、晏殊《浣溪沙》（一曲新詞）“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來?！毕驗槿怂Q賞，試問好在何處？

72、簡述北宋詩文革新運動的產(chǎn)生原因和它發(fā)展過程。

73、歐陽修對北宋詩文革新運動有哪些貢獻(xiàn)？

74、略述歐陽修的散文成就。

75、歐陽修《醉翁亭記》中用了二十一個“也”字，你認(rèn)為好還是不好？

76、歐陽修《五代史伶官傳序》，雖屬史論文章，但有很濃的抒情意味，請舉例說明之。

77、晏幾道《臨江仙》（夢后樓臺）中“落花人獨立，微雨燕雙飛?！眱删?，摘用五代翁宏《春殘》詩中成句，但被公認(rèn)為用在晏詞中比較翁詩更為出色。為什么？（附翁宏《春殘》前段：“又是春殘也，如何出翠幃。落花人獨立，微雨燕雙飛?！?/p>

78、簡述柳永在詞史上的主要貢獻(xiàn)。

79、略述柳永詞的主要藝術(shù)特色。

80、略述蘇舜欽和梅堯臣詩歌風(fēng)格異同，試舉例說明之。

81、歷來多有以王安石《桂枝香·金陵懷古》與范仲淹《漁家傲》（塞下秋來）并提者，為什么？

82、王安石《明妃曲》結(jié)尾：“君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北?！庇泻卧⒁?？

83、王安石《桂枝香·金陵懷古》下片用“門外樓頭”、“后庭遺曲”典，用意何在？

84、王安石《答司馬諫議書》舉盤庚遷都的故事，意在說明什么？

85、試述王安石《答司馬諫議書》柔中寓剛的寫作特色。

86、王安石詠史之作《明妃曲》新意何在？

87、試以《飲湖上初晴后雨》和《題西林壁》為例，簡述蘇軾寫景詩的藝術(shù)特色。

88、宋詩多理趣，請以蘇軾《題西林壁》為例說明之。

89、蘇軾《荔枝嘆》以當(dāng)朝大臣貢花結(jié)尾用意何在？

90、簡述蘇軾對宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)。

91、蘇軾《江城子·密州出獵》“持節(jié)云中，何日遣馮唐”，是什么意思？

92、蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》結(jié)尾“故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一樽還酹江月?！北憩F(xiàn)了作者什么思想情感？

93、簡析蘇軾的《水調(diào)歌頭》（明月幾時有）。

94、蘇軾《留侯論》核心在一“忍”字，請問文中是如何圍繞“忍小忿而就大謀”這一論點的？

95、簡評黃庭堅“點鐵成金”、“奪胎換骨”創(chuàng)作主張的得失。

96、黃庭堅《登快閣》“朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫?！币宦?lián)，所用何典？用意是什么？

97、秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》一詞的新奇之處何在？

98、秦觀《踏莎行》（霧失樓臺）結(jié)尾：“彬江幸自繞彬山，為誰流下瀟湘去？”表現(xiàn)了作者什么樣的感情？

99、賀鑄《青玉案》（凌波不過）結(jié)尾：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨?！笔艿饺藗兤毡榉Q賞，試分析其特色所在。

100、周邦彥《蘇幕遮》（燎沉香）：“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉?！蓖鯂S稱之為“真能得荷之神理者”（《人間詞話》），試分析其得神理處。

101、周邦彥《蘇幕遮》（燎沉香）中“葉上初陽干宿雨”，“宿雨”即隔夜之雨。作者另有描寫雨詩句如“朝云漠漠散輕絲”（《少年游》）、“飛雨時鳴高屋”（《大酺》）、“密霧銜雨暗城西”（《望江南》）等，分別寫什么雨？請分析其不同特點。

102、李清照詞雖講究聲律，但并不避用俗語口語，試舉例說明之。

103、李清照《醉花陰》（薄霧濃云）“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。是其名句，好在何處？

104、簡析李清照《聲聲慢》（尋尋覓覓）。

105、李清照《聲聲慢》（尋尋覓覓）詞開頭連用十四個疊字，有何好處？

106、李清照前期詞中有“髻子傷春懶更梳”（《浣溪沙》）“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭”（《鳳凰臺上憶吹簫》）等語，后期詞中則有“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭”（《武陵春》）、“如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢”（《永遇樂》）等語，請分析她不同時期懶于梳頭的不同思想感情。

107、簡要分析朱敦儒《相見歡》詞（附詞如下）：金陵城上西樓，倚清秋。萬里夕陽垂地，大江流。中原亂，簪纓散，幾時收？試倩悲風(fēng)吹淚，過揚州。注：①朱敦儒（約1080－1175）字希真，洛陽人。早年以清高自許，不愿做官，南渡初，流寓兩廣。本詞即為作者南渡后，登金陵城樓所作。②倚清秋，謂倚樓玩賞清秋景色。③簪纓，舊指貴族官僚帽飾，用為貴人代稱。④收，光復(fù)。⑤試倩，請托。揚州：時為南宋前方，曾多次為金人占領(lǐng)。

108、張元干《賀新郎》（夢繞神州路）中“目盡青天懷今古，肯兒曹恩怨相爾汝”兩句，是什么意思？

109、舉例說明陸游詩歌的藝術(shù)特點。

110、試以陸游《關(guān)山月》詩為例，分析陸游詩歌的愛國主義傾向。

111、陸游《書憤》詩中“塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑?！北磉_(dá)了作者什么思想情感？

112、陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》：“僵臥荒村不自哀，尚思為國戍輪臺。夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來?！苯┡P孤村與風(fēng)雨大作是凄涼愁絕的景象，鐵馬冰河是豪邁激烈的景象，這兩者是如何在詩中聯(lián)結(jié)起來的？

113、陸游《卜算子·詠梅》的主題是什么？

114、簡述辛棄疾詞的藝術(shù)特色。

115、辛棄疾《水