工藝美術復習整理資料

第一章原始社會的工藝美術?-概說?1、我們偉大的祖國，是一個歷史悠久，地大物博，具有優(yōu)秀文化藝術遺產的國家。距今約五十萬年前，在北京房山周II店，就居住著我們的祖先“北京人”，或稱“中國猿人”。他們生活在石灰?guī)r的山洞中，主要掌握了兩種征服的武器：一是石器，一是火。?2、根據他們所使用的石器加工方式，可■以把“石器時代”分為“舊石器時代”和“新石器時代”。?打制石器時代稱為“舊石器時代”。?特征：石器制作相當粗糙。-磨制石器時代稱為“新石器時代"。?特征：進一步改進了石器的制作，把經過選擇的石頭打成了石斧、石刀、石錚、石鏟、石鑿等各種工具，并旦加以磨光、鉆孔，用以裝柄或穿繩，以提高使用價值。?3、在“舊石器時代”向“新石器時代”過渡之際，我們的祖先也結束了長期的原始群的生活方式，開始了按血緣關系結成氏族，進入原始的“氏族公社”時期。氏族公社的發(fā)展,最早是“母系氏族社會”，后來又過渡到“父系氏族社會”。?4、母系氏族社會的原始文化，遍布我國黃河上下，大江南北。在黃河流域的稱為“仰韶文化”，因它最早發(fā)現于河南海池仰韶村而得名。在長江流域的有“河姆渡文化氣黃河流域仰韶文化的半坡村遺址，和長江流域河姆渡文化的河姆渡遺址，正是反映了原始社會母系氏族的繁榮階段。彩陶的制作，使他們重要的藝術成就，魚紋和人面紋裝飾，具有鮮明的特色。代表作品《人面網紋盆》（半坡型）。?二裝飾的萌芽?1、山頂洞人在工藝加工方面已開始使用鉆孔、刮削、磨光、刻紋等技術，從而使工藝制作能初步符合人們的物質生活要求，并表現人們的審美需要。?2、山頂洞人把石頭、骨片、獸牙、海貝等制成裝飾品，有的還染成紅色加以美化。在山頂洞人居住的洞穴里，發(fā)現的裝飾品還有黃綠色的卵圓礫石，扁平而均勻。白色帶孔的小石珠，形狀雖不規(guī)則，但大小卻整齊一致，這些裝飾品，可■以說是我國最早的工藝品。?3、原始裝飾中最具有普遍意義的是“圖騰二?三石器工藝?1、石器主要是利用石頭的刃和尖作為工具使用的。按其用他的不同，可分為砍砸器、刮削器、尖狀器等種類，其名稱有石斧、石鎊、石鏟、石鋤、石刀、石鐮、石鑿、石矛、石球、石磨盤及石磨棒等等。?2、石器和玉器不僅有著直接的聯系，而且玉器工藝就是由石器工藝發(fā)展演變而來的。例如，玉圭是由石斧演變而來：玉壁是由環(huán)狀石斧演變而來；玉璋是由石刀演變而來等等。?四陶器工藝?1、新石器時代的陶藝工藝，是原始手工業(yè)的重要部門，是具有出色成就的一種工藝美術。其品種有灰陶、彩陶、黑陶、幾何印紋陶等多種。-2、所謂“彩陶”，是指一種繪有黑色、紅色的裝飾花紋的紅褐色或棕黃色的陶器。這個時期的文化，稱之為“彩陶文化”。因為彩陶最早在河南海池仰韶村發(fā)現，所以也稱“仰韶文化”。?彩陶?(1)半坡彩陶-藝術特征：A圜底、卷唇是它的典型特征：小「1尖底。?B裝飾花紋以寬帶紋為主，還有折線紋、三角紋、斜線紋、菱形紋等幾何圖案。?C魚形花紋，是最具有代表性的裝飾紋樣。人面形花紋最具有特色。-代表作品《人面網紋盆》-(2)廟底溝型-藝術特征：A以大「I鼓腹小平底^最為典型。?B在赭紅色的陶胎上施以黑彩，很少運用虹彩或紅黑兩彩裝飾。-C鳥紋的應用更多。-D紋飾的黑白雙關是它的特色。-(3)馬家窯?陶器多是小II的壺、罐之類。-裝飾特點：A滿?B內彩?C點和螺旋紋，點的運用是這個時期裝飾的特點。-代表作品《舞蹈紋彩陶盤》-彩陶盆的造型形式及裝飾-(4)半山型-彩陶的造型主要是短頸廣肩鼓腹。-藝術特點：A用旋渦紋組成裝飾。?B用葫蘆形紋作面的分割。?C彩陶多以曲線為主，并流行運用鋸齒紋。鋸齒紋的運用是這時期新的特色。-(5)馬廠型?小II雙耳罐是其典型的造型。-藝術特色：A以人形紋(或稱蛙紋)最有特色。?B四大圈紋的運用。?黑陶-1、當我國中原和西北地區(qū)的彩陶工藝衰落之后，在黃河下游和東部沿海的廣大地區(qū)，興起了另一種文化，這種文化以出現較多的黑色的陶器為其特征，所以稱為“黑陶文化七?2、典型龍山文化，是以山東為中心，北迄遼東半島，南達江蘇北部。陶器的制作以輪制為最多，約占全部陶器的一半以上。薄而光的蛋殼黑陶的大量出現，是這類文化的突出特征。?3、黑陶工藝具有黑、薄、光、紐四個特點。黑是指它有烏黑的色彩；薄是指器體促薄，所以黑陶又有“蛋皮陶”之稱。-幾何印紋陶?在新石器時代晚期，我國的制陶工藝，除了早期以黃河中上游為中心的彩陶工藝，和繼之而起的以黃河下游為中心的黑陶工藝外，在長江以南的東南廣大地區(qū)，又發(fā)展了另一種陶

器，被稱為幾何印紋陶，這種幾何印紋陶的裝飾因純系印壓的幾何紋而名。a泥條盤筑b輪制c模制?五其它工藝-1、牙骨雕?2、染織?3、編織第二章商業(yè)的工藝美術?一青銅工藝?1、青銅是和紅銅比較而言的。天然的銅色紅，所以叫做紅銅。青銅是指用紅銅加錫的一種合金，因顏色灰青，故名青銅。-2、制作青銅器，必須經過煉礦、制范、熔鑄等幾個過程?！盾髯?疆國篇》有“刑范正,金錫美，工冶巧，火齊得”的記載，正說明了青銅器制造的幾個條件。?3、青銅器的制作方法，稱為陶范法，或稱泥模法。此外，還有一種蠟模法，是用蠟作原料，作成銅器的模型。?4、青銅器的名稱，根據生活用途的不同，大體可分烹飪器、食器、酒器、水器、雜器、兵器、樂器、工具等八類。-氏母戊大鼎商最大的鼎?為了祭祀母而鑄造的。呈長方形，在鼎身的兩側，裝飾獸面紋和夔紋，中間素樸無紋，是產生對比的藝術效果。四足成柱狀，足與器身相接處，也飾以獸面紋。鼎的兩端II沿上有立耳，鑄有兩虎相向張II食一人頭。這個鼎形制雄偉，具有渾厚、莊重、瑰麗的藝術分格。-烹飪器,婦好三聯蔽-商代婦好墓發(fā)現的一件炊煮器。?商代晚期婦好分體蔽?食器：M-用于盛黍稷等食物，類似于現在的碗。?酒器-爵、黑、角、輒、解，合稱為五爵。?“魚”銘銅尊?四羊方尊：（商）酒器，祭祀用-蟠龍蓋銅蝸?銅鑒第三章S3/RJ代的工藝美術第三章S3/RJ代的工藝美術?青銅工藝?1、周代的青銅，進入了一個尚質的階段，裝飾趨向規(guī)格簡單?？偟恼f來，青銅的各類相對減少，而數量卻是大大超過了商代，食器有所增加，而酒器在減少。商代是重酒器的組合,而周代則是重食器的組合。?2、周代青銅器體較薄，最有特色的，是出現了長篇的銘文。?3、從周代青銅青銅器的銘文，可以看出這時期制器的目的：（一）多數是作為祭祀祖先的祭器。（二）歌頌周王的美德。（三）對貴族功績的賞賜。（四）還有交換、婚嫁、訴訟等等。?4、周代青銅器的裝飾花紋，主要有竊曲紋，這是周代一種最重要的裝飾花紋。?5、周代裝飾的格式，也與商代的單獨適合對稱形式不同，而運用了二方連續(xù)的帶狀紋樣。這種紋樣，與當時的文學作品《詩經》有相似之處。染織工藝?十二章實際是一種具有宗教意義的十二種圖案。它從西周以來，為歷代帝王所采用。漆器工藝-周代漆器-周代玉器第四章春秋戰(zhàn)國的工藝美術?青銅工藝?1、進入春秋戰(zhàn)國時期，青銅器的應用，則是一種鐘鳴鼎食的組合，它己失去祭祀和禮器的特性，而向生活日用器物方面發(fā)展，增加了許多以實用為主的用品。?2、在裝飾題材上，逐漸擺脫宗教神秘的氣氛，使傳統(tǒng)的動物紋進一步抽象化，變化為幾何紋，并新出現了一些反映社會現實生活的題材，如宴樂、射獵、戰(zhàn)爭等。?3、在制作上，由商周時期的渾鑄，發(fā)展到分鑄，又采用了焊接、鑲嵌、蠟模等新技木、新方法，使青銅器的樣式更加豐富多彩，玲瓏精巧，其技藝到了歷史的最高水平。?一、青銅器的演變出現了新的品種?代表器物：蓮鶴方壺?二、青銅器的裝飾花紋?1、青銅器的裝飾，商周時期是在器模上雕紋，此時己進入印紋階段，這是工藝裝飾的一大改革。?2、商代的裝飾格式是單獨紋樣，而且運用中軸對稱；周代則進為左右連續(xù)反復的二方連續(xù)紋樣；春秋戰(zhàn)國則是構成上下左右連續(xù)的四方連續(xù)紋樣。這種格式和特定的裝飾方法有關。它統(tǒng)一而不單調，繁復而不凌亂，反映了這一時期的裝飾特色。?3、在裝飾紋樣中，最主要的是蟠螭紋到后期，流行蟠虺紋”?三、青銅器的加工-金銀錯：或稱錯金銀，是在銅器上用金銀絲或金銀片鑲嵌成各種圖案花紋，再用錯石磨平。使青銅器的裝飾，從印紋發(fā)展到另一個劃紋時期。?失蠟法-特點：A制作簡單，無需分塊。B花紋精細清晰，表面光滑，層次豐富，可制作出復雜的空間立體的鏤空裝飾效果。C器物表面光滑，不再進行打磨。D精確度相當高。其他：焊接、刻劃、鑲嵌、鎏金、鏤空。、春秋戰(zhàn)國時期的銅鏡-1、四葉紋?2、山字紋-3、雙菱紋?4、夔鳳紋?5、蟠螭紋?帶鉤?帶鉤原是胡服所用。這種服式腰間束一條皮帶或絲?帶，帶頭有鉤便于拴結，這就是帶鉤。我國古籍上有稱為''師比”的。戰(zhàn)國時，趙國首先學習胡族的服式，所以帶鉤系從北方民族傳來。?銅劍?春秋戰(zhàn)國時期劍的制造，以吳越地區(qū)為有名。?瓦當?染織工藝?1、春秋戰(zhàn)國最著名的幼?織產地要數齊魯地區(qū)。所謂“齊紈”、“魯縮”，己是全國聞名的產品。齊國的染織生產量最大，有“冠帶衣履天下”的比喻。?2、1982年1月，在湖北江陵馬山磚廠一號墓出土了大批戰(zhàn)國時期的稅織品。這是我國繼湖南長沙馬王堆漢墓以后在絲織品方面的又以重大發(fā)現。?漆器工藝?1、戰(zhàn)國漆器的生產，以南方的楚國最為發(fā)達。-2、漆器的制作：木胎、木片卷粘胎、夾位、皮胎。?3、漆器的裝飾：描繪、針刻、銀扣、描金。漆器的色彩，一般是黑和紅兩色。?春秋戰(zhàn)國裝飾風格-一、它具有時代的共同性和地區(qū)的特殊性。?二、春秋戰(zhàn)國時期在思想學術領域所出現的“諸子蓬起，百家爭鳴”的空前活躍的局面，體現在工藝美術制作方面，形成巧思、清新、活潑等特色。?三、春秋戰(zhàn)國時期的裝飾，改變了商代的中心對稱，單獨適合紋樣的圖案組織，而有自己的時代特點，即以重疊纏繞，上下穿插，四面延展的四方連續(xù)的圖案組織為主要骨骼，它布滿全身，不分主次，而以蟠螭紋、蟠虺紋為其主要裝飾花紋。-老莊的“有”和“無"的學術觀的研究，所謂“堀埴以為器，當其無，有器之用也。鑿戶牖以為屋，當其無，有室之用也。故有之以為利，無之以為用二?《考工記》。其中提出了“天有時，地有氣，工有巧，材有美，合此四者然后可以為良"的重要觀點。這是我國最早的關于工藝制作的專門論述。第五章秦漢工藝美術?秦代的工藝美術-作品《馬踏飛燕》?漢代銅燈?漢代，燈的應用己很普遍，是銅燈制作的鼎盛時期。漢代銅燈的形式：盤燈、虹管燈、筒燈、行燈、吊燈。長信宮燈-漢代銅鏡的特點：體薄、平邊、圓紐、裝飾程式化。-西漢中期主要流行規(guī)矩鏡，因鏡紋有規(guī)則的TLV形裝飾格式而得名。?銅鼓-我國古代西南少數民族的一種具有社會意義的青銅制品。-銅鼓最有特色裝飾的裝飾花紋有：太陽紋、蛙紋、鷺鳥紋。?二、金銀工藝-漢代的青銅工藝常采用一種新的裝飾技法一一金銀蠟■金銀蠟狩獵紋銅車飾。-作品《說唱俑陶塑》（西漢）-釉陶、彩繪陶、早期陶瓷、陶塑。?磚瓦：漢代的磚瓦生產十分發(fā)達，是具有較高藝術品的一個品種。除宮室所用外，居民也巳廣泛使用。作為建筑居室用的，有壁磚、鋪地磚等。此外，還大量應用于墓室。最有特色的是畫象磚和瓦當。（弋射收獲畫象磚）?瓦當：（一）漢代瓦當的裝飾，可分卷云紋、動物紋、四神紋、文字等幾種。這種用文字作裝飾的表現方法，在漢代織錦、漆器、銅鏡、銅洗等工藝中也應用較多，這是漢代裝飾上較突出的一種時代特色。?（二）四神紋。也稱四靈紋，即青龍、白虎、朱雀、玄武，由這幾種動物合成一組的圖案。四神紋在漢代極為流行，在銅鏡、漆器、石刻、磚瓦等各種工藝品的裝飾上，被廣泛應用。?（三）漢代把四神看成與僻邪求福有關，它又表示季節(jié)和方位。?染織工藝?（1）絲織：?1、漢代的稅織工藝品，除作為統(tǒng)治階級的服飾用品外，還大量用作賞賜。此外，絲織品已經成為商品廣泛流通，不少人以販賣幼?織品為業(yè)。幺幺織品當時也己成為國際經濟文化交流的重要物品，形成了通向西域的著名的“絲綢之路，?2、漢代的錦，通稱為“經錦，在這些織錦中，發(fā)現一種特殊織造的錦，被稱為絨圈錦。絨圈錦的制作技術復雜。絨圈錦花紋具有立體感，它是近代漳絨或天鵝絨的前身。?3、漢代幼?織的花紋：云氣紋、動物紋、花卉紋、幾何紋、文字（用文字作為幺幺織的裝飾圖案，是漢錦一個突出的特點）。?（二）刺繡-作品《龍壽繡》四大名繡：蘇繡、粵繡、湘繡、蜀繡。?漢服：真裾、曲裾、朱子深衣。?漢代漆器：1、裝飾手法：針刻，稱為錐畫’用刺劃出極纖細花紋。2、貼金片應用廣泛：用薄金銀片制成花紋進行嵌貼，這是唐代金銀平脫的前身3、用玳瑁片嵌在漆器上，用其自然斑紋，形成特殊效果。也是“螺鈿”技法的最早應用。4、造型比戰(zhàn)國更豐富，耳杯的數量最多，耳杯又稱為羽觴，王羲之《蘭亭序》里提到這種耳杯。?漢代石雕：1、表現方法：圓雕、平雕霍去病墓：《馬踏匈奴》（圓）孝堂山石刻和武氏祠石刻（平）*2、數量多，題材豐富，是一宗珍貴的雕刻工藝遺產。以平雕為主，為現一定情節(jié)內容的，稱之為“畫象石”。實際上是祠堂墓室的裝飾畫。不僅表現了漢代石刻裝飾在藝術方面的卓越成就，且反映漢代社會生活和思想的內容。3、分布：集中在山東蘇北地區(qū)、河南南陽地區(qū)、陜北綏德地區(qū)和四川地區(qū)。4、孝堂山石刻（郭巨祠石刻）、武氏祠石刻、泗水撈鼎畫像石刻。?結尾：1、裝飾風格：質、動、緊、味。古樸拙、質樸、不呆板、不簡陋、變化多樣、有生命力、畫面滿而不亂，多而不散，密中有疏、疏中帶密，聯系而統(tǒng)一、緊湊不繁韁、有獨特裝飾味、裝飾美。2、圖案表現手法：1、變形處理一-剪影法2、構圖的處理-一分割法3、裝飾的處理-一填充法4、材料的處理-一減地法第六章六朝工藝美術?一、由于佛教的流行，促進和擴大了國外的交往。印度僧人和西域工匠紛紛來到中國，為工藝文化帶來了新的成分。綜合希臘、波斯風格為一體的印度犍馱羅藝術，為我國吸引并加以消化，創(chuàng)造出了新的風格。-二、六朝時期，我國工藝美術，已進入了瓷器時代。-三、最早瓷器是青瓷、瓷器裝飾紋樣：蓮花紋與佛教的宗教意義結合，達到了極盛。忍冬紋即卷草，六朝流行的植物紋。這種最早見到的植物紋,使我們看到從商周到六朝，圖案從動物紋向植物紋轉變，說明人類思想的轉變。?五、黑瓷?六、畫象磚：比漢代的更富生活情趣，也滲入了佛教的宗教色彩。?六朝與漢代畫象磚的區(qū)別：1、漢為一磚一畫，而六朝為整體，有主題的大型磚印畫，具有較高工藝水平。2、題材更具生活趣味。3、多了植物、花草山石紋等。4、、多用飄舉的線條表現，多為淺浮雕立體效果。5、有清秀雅致的藝術特色?！铩吨窳制哔t》反映：1、六朝時以名士為主題，擺脫傳統(tǒng)孔老“先賢”一類的題材。榮啟期（春秋）作：2、山石樹木逐漸顯示它的重要裝飾地位，說明已由動物紋為中心向以花草為中心的內容過渡。磚用200多塊。這種大型磚畫，是制陶工藝的一種杰作，反映陶瓷制作己進入一個新的階段。?七、染織工藝?八、金屬工藝-伍子胥畫像鏡?九、漆器工藝?夾約（該造像在當時非常流行）斑漆綠沉漆?十、其他工藝-石窟藝術龍門盧舍那大佛（唐根據武則天面貌雕刻）第七章隋唐工藝美術?一、唐代工藝美術的發(fā)展：分為初唐、盛唐、晚唐幾個階級，作為工藝美術的發(fā)展和演變,大致分為前期和后期。前期為初、盛唐時期，以安史之亂為分界點。中、晚唐為后期。前、后期各有不同特色。?二、陶瓷工藝?唐代。陶瓷得到很大發(fā)展。《陶錄》稱“陶至唐而盛，始有窯名，此時，各地陶瓷中心都有窯名，反映了燒窯的興盛和不同藝術特色。一些文人雅士也加以評賞。瓷器分為青瓷白瓷、花瓷和唐三彩幾類。?（1）青瓷（越窯）特征：類玉、類冰。?（2）白瓷（刑窯）與越窯齊名特征：類銀類雪?（3）彩陶指唐代創(chuàng)造或發(fā)展的一些彩釉瓷，也包括釉卜.彩繪及絞釉絞胎等。它的制作，為以后的色釉和彩繪裝飾開辟了新天地。?（4）唐三彩，是一種低溫鉛釉的彩釉陶器，常用黃、綠、褐等色彩，在器皿上勾成各種花紋，經二次燒制而成。三、染織工藝-1、絲織-唐代絲織生產中心，在中唐后已由北方定州向江南轉移。-錦。唐錦的花紋?1、聯珠紋：唐錦紋中數量最多，且具有時代特色的花紋。聯珠紋的發(fā)展，只能說與當時的波斯風格相適應而己。?2、團窠紋：現稱團花，是唐稅質的新產品。常以寶相花為主題。在四個團窠中間飾以忍冬紋，稱“四出忍冬”。?3、對稱紋：多用動物左右對稱的格式，當時也相當流行。?唐錦的制作，多采用緯線起花。唐以前用經線起花，統(tǒng)稱“經錦”。唐錦為“緯錦”。漢代古拙、質樸。唐錦清新、活潑、華美流暢。?2、麻、棉織?唐代的麻織，有紡布、葛布、蕉布等種。?3、毛織和絲毯?4、印染?唐代的印染方法很多，著名的有夾繳、蠟繳、絞綴、堿印、拓印等品種。?（1）夾頌：用兩塊雕鏤相同的圖板，將布帛夾在中間，然后入染，也有染成二、三種色彩的。圖案特點是花紋對稱，具有均衡的美。?（2）蠟繳：即蠟染。先畫圖案，再染，有防水作用。經過熱煮脫蠟，形成色地白花的裝飾。?（3）絞繳：又稱“撮綴”。民間常用印染方法。風格樸質大方。通常分為兩種：釘染、谷染。?（4）堿?。河脡A的化學作用。?（5）拓?。荷w印?5、刺繡?唐代刺繡除生活用品，還用于繡佛經或佛像，為宗教服務。?唐代金屬工藝中，最有特色最有創(chuàng)造性的，要推金銀器工藝和銅鏡工藝。-1、金銀器：銀薰爐、舞馬銜杯銀壺。?2、銅鏡：興盛原因：一方面許多生活用品由銅器改為瓷器制作，一般銅器生產己趨向衰落，金屬工藝制作技術集中到銅鏡上，因而形成唐鏡裝飾精美，豐富多彩的獨特風格;另一方面，是由于唐代形成一種以銅鏡作為獻禮和饋贈的社會風尚。唐鏡的裝飾題材分類：海獸葡萄紋、雙鸞銜綏紋、花卉紋、花鳥紋。?五、漆器工藝?為稅收實物之一，多制鏡、瓶等生活器皿，及箱、床等家具，制作已向華美發(fā)展。品種有金銀平脫、描金、螺鈿、夾粉、雕漆（新創(chuàng)）。?六、家具工藝?家具：品種與樣式，由席地而足到垂足而坐的過渡階段。月牙凳★唐代工藝美術特點：（1）人的意識解放。（2）裝飾生活情趣化：一改以前動物紋占主導地位的傳統(tǒng)特點，開始面向自然生活，有濃厚生活情趣，使人感到自由、舒展、活潑、親切。（3）多種技法應用：陶瓷工藝出現釉色。有灑釉、流釉；染織有蠟綴、拓印等，造型多用較大弧度的外向曲線。色彩：用色彩退暈方法表現深淺層次色階，有華美富麗的藝術效果。紋樣：以牡丹為主題，早期清秀、工整，受傳統(tǒng)圖案影響，中期（盛唐）富麗、豐滿，晚期較洗練，簡樸。卷草是唐代裝飾紋樣中應用最廣的一種。?總之，唐代藝術風格，博大清新華麗豐滿的特點，可用“滿”來形容，由于它富情趣化,也可用“情〃形容。第八章宋代的工藝美術?1、宋代的陶瓷，是工藝美術中最為杰出的一個品種，是我國古代陶瓷發(fā)展的鼎盛時期，也可以說，宋代是“瓷的時代”，人們簡稱它為宋瓷。?2、定、汝、官、哥、鈞稱