詩歌寫景的方法

詩歌寫景的方法奇般需看的方法上具中^雷的哌聲、占彩的運(yùn)用、劭帶、盤實(shí)，對(duì)比、修科（而翁、比粗、辱樸等人的藕鳥箍藕、寓情于事得。（一，^雷的哌聲。需看是要守一友.哌舟的，這幫雷*的看才K次今明、為新?Jt。雷餐的哌聲工宴守堂同傘豺同兩美；堂同哌格，電續(xù)近、里外、方假、上千、支而*:豺同哌格，電一耳的未復(fù)秋冬、?天★?I*。練習(xí)：.閱讀下面詩歌，然后回答問題。碧瓦范成大①碧瓦樓頭繡幕遮，赤欄橋外綠溪斜。無風(fēng)楊柳漫天絮，不雨棠梨滿地花。［注］①范成大，南宋著名愛國(guó)詩人，他反對(duì)和議，力主抗金，收復(fù)失地。這首詩描繪了什么樣的景象？是如何描寫的？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。這首詩描繪了色彩絢麗、富有生趣的暮春景象。近處，富麗堂皇的碧瓦樓，繡幕低垂；遠(yuǎn)處，赤欄橋外，一泓清溪橫斜，綠水淙淙；空中，楊柳飛絮，漫天飄舞；地下，梨花鋪地，潔白如雪。全詩寫景層次分明，前兩句由近及遠(yuǎn)，后兩句先高后低。.閱讀下面詩歌，然后回答問題。絕句杜甫遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。這首詩的前兩句和后兩句所寫之景有何不同？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。這首詩前兩句寫景是從面上著筆，用“遲日”、“江山”、“春風(fēng)”、“花草”組成一幅粗線勾勒的大場(chǎng)景；后兩句則是從點(diǎn)上著筆，工筆細(xì)描特定的畫面，既有燕子翩飛的動(dòng)態(tài)描繪，又有鴛鴦慵睡的靜態(tài)寫照。這首詩在寫景時(shí)點(diǎn)面結(jié)合，極有層次感。.閱讀下面這首宋詞，然后回答問題。望江南金德淑①春睡起，積雪滿燕山。萬里長(zhǎng)城橫縮帶，六街燈火已闌珊。人立玉樓間?！咀ⅰ竣俳鸬率?，南宋舊宮人，宋亡后流落至元大都，這首詞即作于此時(shí)。根據(jù)首句和“六街燈火已闌珊”看，這首詞是按什么線索寫景的？這樣寫有什么作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。是按時(shí)間線索寫景的。“積雪滿燕山”和“萬里長(zhǎng)城橫縮帶”是早晨春睡起來所之景,“六街燈火已闌珊”是傍晚之景。作者從春睡起來一直寫到傍晚燈火闌珊之時(shí)，表明其一整天都佇立于玉樓之上，這就表現(xiàn)出了她內(nèi)心深重而難以排遣的亡國(guó)之痛。所褶$或官售看，瑞除舍運(yùn)用祝覺、牙覺、嗅覺、觸黨等9種或覺矗西去藉售事物，這有售*來的看彳戶彳色彳媒、可做可或，卷更略把裱帚*八鑄枇所藉售的蠢而，體含其中的北埴。杜甫的“遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦”，就使用多角度寫景的方法。除了視覺之外，還有嗅覺“花草香”、觸覺“沙暖”；不僅如此，“花草”的色、“春風(fēng)”的柔、凍泥融化之后的軟，其實(shí)也暗從觸覺角度描寫。這樣寫就把讀者的各種感覺器官也調(diào)動(dòng)起來了，讓讀者從視覺、嗅覺、觸覺等各個(gè)角度感受春天的美。練習(xí)：.閱讀下面這首宋詞，然后回答問題。浣溪沙①蘇軾麻葉層層茴葉光，誰家煮繭一村香？隔籬嬌語絡(luò)絲娘。垂白②杖藜抬醉眼，捋青搗熬軟饑腸。問言豆葉幾時(shí)黃？【注】①北宋元豐元年徐州發(fā)生嚴(yán)重春旱，作者作為徐州太守，曾往石潭求雨，得雨后，又往石潭謝雨，沿途經(jīng)過農(nóng)村，寫了一組《浣溪沙》詞，這是第三首。②垂白：老人。這首詞的上片是如何寫景的？有什么作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。這首詞的上片采用多感官方法來寫景。第一句從視覺上寫，層層的麻葉、荷葉以及其他的作物泛著光澤，充滿生機(jī)；第二句從嗅覺上寫煮繭的香味飄滿一村；第三句從聽覺上寫隔著籬墻，聽到了綠絲女郎嬌媚悅耳的談笑聲。作者通過多感官描寫，就把農(nóng)村暮春雨后特有的生機(jī)勃勃的景象描寫得有聲有色有味，表現(xiàn)了作者心情的愉悅。.閱讀下面這首宋詞，然后回答問題。南柯子?憶舊仲殊十里青山遠(yuǎn)，潮平路帶沙。數(shù)聲啼鳥怨年華。又是凄涼時(shí)候在天涯。白露收殘?jiān)?，清風(fēng)散曉霞。綠楊堤畔問荷花：記得年時(shí)沽酒那人家①?！咀⑨尅竣偌遥壕淠┱Z氣詞，加強(qiáng)語氣。這首詞上闕寫景用了哪些技巧？試結(jié)合詩句分析。①寫景采用了遠(yuǎn)近結(jié)合的手法?！笆锴嗌竭h(yuǎn)”是遠(yuǎn)景，“潮平路帶沙”是近景。②用了視聽結(jié)合的手法。前兩句是視覺的描寫，“數(shù)聲啼鳥”是聽覺的描寫。③運(yùn)用了擬人的修辭手法?！皵?shù)聲啼鳥怨年華”一句其實(shí)是表達(dá)作者內(nèi)心的愁怨。.閱讀下面這首詩，然后回答問題。竹軒詩興張鎰柴門風(fēng)卷卻吹開，狹徑初成竹旋栽。梢影細(xì)從茶碗入，葉聲輕逐篆煙來。暑天倦臥星穿過，冬晝閑吟雪壓摧。預(yù)想此時(shí)應(yīng)更好，莫移墻下一株梅。本詩第二聯(lián)描寫精妙，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。全聯(lián)視聽結(jié)合，生動(dòng)地描寫了詩人的所見所聞，表現(xiàn)了竹軒環(huán)境的清幽和詩人生活的閑適；“梢影細(xì)從茶碗入”準(zhǔn)確地描繪了茶具間光影的變化；“葉聲輕逐篆煙來”運(yùn)用比擬（擬人）手法，形象地寫出葉聲與煙縷升起相伴的動(dòng)態(tài)美。詩歌寫景的方法（中）（^）包彩運(yùn)用。鑄般圣被不健被徐晶那叫直也地毒現(xiàn)包彩，即可M遁就對(duì)事物包卷的^^出氏薇被包我忒，使鑄枇形氏色銅鮮明的忐境旻，，鑄人索達(dá)《己的思想忒情履務(wù)。鑄枇運(yùn)用色我物，中的加基*方飲：色我的俶合、色我的對(duì)比。所褶色我的俶合，是猾鑄枇在心看時(shí)將瓜勒縣有鮮明色我特征的事物俶合在一題，相氏一幡色我構(gòu)不的段面，堆索達(dá)作才的思想忒情。電，牡滯的《他電》。兩個(gè)黃鵬鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。這是一首寫景詩，作于杜甫客居成都生活相對(duì)安定之時(shí)。詩歌前兩句寫景所使用的最突出的方法就是色彩組合，詩人選取“黃鵬”、“翠柳”、“白鷺”、“青天”等四樣具有鮮明色彩特征的景物構(gòu)成一幅色彩絢麗、生機(jī)勃勃的早春畫圖，表現(xiàn)了詩人內(nèi)心的閑適愉悅。像這樣的色彩組合的詩句還有很多，如杜甫的“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，白樸的“青山綠水，白草紅葉黃花”，等。色彩對(duì)比是指把兩種在色彩上具有強(qiáng)烈反差的景物放在一起，使其在色彩上形成對(duì)比，以表達(dá)作者的某種思想感情。色彩對(duì)比與色彩組合的不同有兩點(diǎn)。一，在色彩組合中，用以組合的色彩一般有多種；色彩對(duì)比只能是兩種顏色，且分別出現(xiàn)在上下兩句之中。二，色彩組合的目的是為了讓畫面的色彩更絢麗，一般描寫的是樂景；色彩對(duì)比的目的是為了給讀者造成強(qiáng)烈的視覺反差，其所選取的色彩往往是一冷（冷色調(diào)）一暖（暖色調(diào)），兩者相互映襯，以表達(dá)感情。如楊萬里的《曉出凈慈寺送林子方》）“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，“碧”與“紅”形成鮮明的色彩對(duì)比，兩者相互映襯，碧者更碧，紅者愈紅，表現(xiàn)了西湖六月迷人的景象。這樣的詩句也很多，如：“青山橫北郭，白水繞東城。”李白《送友人》“客路青山外，行舟綠水前?！蓖鯙场洞伪惫躺较隆贰叭粘鼋t勝火，春來凈水綠如藍(lán)?！卑拙右住稇浗稀芬⒁獾氖牵姼柚袑?duì)色彩的使用，并不僅限于寫景。詩歌中也有很多通過色彩使景與人形成對(duì)比的詩歌，如駱賓王的《在獄詠蟬》：西陸蟬聲唱，南冠客思侵。那堪玄鬢影，來對(duì)白頭吟。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。無人信高潔，誰為表予心？唐高宗儀鳳三年，屈居下僚十八年，剛升為侍御史的駱賓王被人所誣入獄，此詩即獄中所作。首聯(lián)“西陸蟬聲唱，南冠客思侵”總領(lǐng)全詩，詩人因秋天的蟬聲引發(fā)了自己紛亂的思緒?！拔麝憽敝盖锾?，“南冠”指楚囚，此指詩人自己。頷聯(lián)“那堪玄鬢影，來對(duì)白頭吟是說詩人難以忍受蟬扇動(dòng)著烏黑的雙翼來對(duì)著滿頭白發(fā)的自己悲吟。“玄”是黑色，“玄鬢”指蟬黑色的翅膀。頸聯(lián)“露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉”，表面是寫蟬因露重而難以前飛，因風(fēng)大而鳴聲不能遠(yuǎn)傳，實(shí)則是以蟬自比，表現(xiàn)自身在仕途中因受到太多壓制難以施展抱負(fù)。尾聯(lián)“無人信高潔，誰為表予心”，說自己雖然像蟬一樣高潔卻無人相信，也無人替身陷囹圄的自己說話。此詩的頷聯(lián)“玄鬢”與“白頭”形成色彩對(duì)比，其中的白頭指的是詩人自己，詩人由蟬之“玄鬢”想到自己的滿頭白發(fā)，引發(fā)了青春不再年華老去的無比惆悵。中國(guó)古典詩歌非常講究通過對(duì)色彩的運(yùn)用來表現(xiàn)意境美，其運(yùn)用的方式也不盡相同。遇到此類詩歌，我們?cè)陂喿x時(shí)，首先要分析詩歌是如何運(yùn)用色彩的，接著思考色彩的運(yùn)用對(duì)表現(xiàn)畫面具有怎樣的作用，最后分析其在表情達(dá)意上的作用。.閱讀下面這首元曲，然后回答問題?！倦p調(diào)】沉醉東風(fēng)?漁夫白樸黃蘆岸白頻渡口，綠柳堤紅蓼灘頭。雖無刎頸交，卻有忘機(jī)友。點(diǎn)秋江白鷺沙鷗。傲殺人間萬戶侯，不識(shí)字煙波釣叟。這首元曲的前兩句在寫景時(shí)最突出的特點(diǎn)是什么？有什么作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。這首元曲在寫景時(shí)最突出的特點(diǎn)是對(duì)色彩的運(yùn)用。作者將“黃二“白”、“綠”、“紅”等四種顏色的景物組合在一起，構(gòu)成了一幅色彩絢麗的畫面，表現(xiàn)了漁夫生活環(huán)境的美麗迷人和作者對(duì)這種生活的向往。.閱讀下面這首唐詩，然后回答問題。雁門太守行李賀黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。請(qǐng)從色彩運(yùn)用的角度賞析這首詩的首聯(lián)。這首詩的首聯(lián)在色彩上形成強(qiáng)烈的對(duì)比。上聯(lián)以“黑”極寫云之濃重，象征敵軍勢(shì)力之強(qiáng)；下聯(lián)以“金”極寫守邊將士身上的鎧甲在日光的照耀下之鮮亮耀目。兩種色彩的對(duì)比，突出了守邊將士面對(duì)強(qiáng)大敵人昂揚(yáng)的斗志，表達(dá)了詩人對(duì)守邊將士的贊美之情。.閱讀下面這首元詩，然后回答問題。余杭四月白班四月余杭道，一晴生意繁。朱櫻①青豆酒，綠草白鵝村。水滿船頭滑，風(fēng)輕袖影翻。幾家蠶事動(dòng)，寂寂晝門關(guān)②。【注】①朱櫻：櫻桃的一種。②晝門關(guān)：蠶人家為防外人沖犯而終日緊閉門戶。這首詩的頷聯(lián)寫景有什么特點(diǎn)？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。這首詩的頷聯(lián)寫景色彩絢麗。詩人把具有鮮明色彩特征的景物“朱櫻”、“青豆”、“綠草”、“白鵝”組合在一起，使畫面多彩迷人，表現(xiàn)了余杭四月生機(jī)勃勃的景象和詩人內(nèi)心的閑適愉悅。所褶劭帶，是前套需看時(shí)能藕需柒中希忠精立的事物又藕需柒中劭態(tài)精龍的事物，使劭鳥帶和精統(tǒng)一于一幡段而中。奇人A雷看阿對(duì)劭帶的世建，一微中電千M耕方式：也劭，帶，M帶雷劭,也帶，劭，M劭雷帶，劭帶#合，相*氏&/M劭射帶，M帶射劭。7,也劭為卻，M卻蝎劭。也劭名帶，M帝寫劭，是用寫帶宓事物的方飲寫劭宓之看，曲劭宓之事變名帶宓之看。李白的《望廬山瀑布》“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”中的第二句，此句從遠(yuǎn)處描寫瀑布，說瀑布像一條巨大的白練掛在山間，詩人著一“掛”字，將流動(dòng)的水當(dāng)作靜止的布來描寫，化動(dòng)為靜，生動(dòng)形象地表現(xiàn)出瀑布從遠(yuǎn)處觀看時(shí)所具有的特點(diǎn)。詩歌的后兩句從近處描寫瀑布，用夸張的手法表現(xiàn)了其氣勢(shì)之雄偉，描寫的是瀑布的動(dòng)態(tài)。整首詩由遠(yuǎn)及近描寫瀑布，遠(yuǎn)望與近觀結(jié)合，既表現(xiàn)了瀑布的靜態(tài)美更表現(xiàn)了瀑布的動(dòng)態(tài)美，讓同一條廬山瀑布在讀者面前展現(xiàn)出不同的姿態(tài)。再如白樸的0雙調(diào)】沉醉東風(fēng)?漁夫》中的“點(diǎn)秋江白鷺沙鷗”一句，也是化動(dòng)為靜片白鷺沙鷗”本是動(dòng)態(tài)之景，作者著一“點(diǎn)”字，就讓飛來飛去的白鷺沙鷗成為綴在秋江上一個(gè)個(gè)“點(diǎn)”，這就讓整個(gè)畫面變成了靜態(tài)，表現(xiàn)了環(huán)境的靜謐安適。Z也警備劭，應(yīng)劭方帶。也帶備劭，堆劭心帶：把帶止的才物力作運(yùn)劭的才物束心，糯塔*有態(tài)串物&運(yùn)勁觸的彩忠和加忠。毛澤東《沁園春?雪》中的句子“山舞銀蛇，原馳蠟象工“山”和“原”都是靜態(tài)之景，但作者卻分別用一個(gè)“舞”一個(gè)“馳”來寫表現(xiàn)之，說山就像一條銀蛇在舞動(dòng)，原就像一頭白象在奔馳，這就將靜景變成了動(dòng)景，一方面表現(xiàn)了在雪花飛舞中山和原給人的一種動(dòng)的錯(cuò)覺，更主要是這樣寫就使原本“惟余莽莽”、“頓時(shí)滔滔”的靜態(tài)畫面靈動(dòng)起來。再如宋代宋祁《玉樓春》中的句子“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”。紅色的杏花綻放于枝頭本是靜態(tài)的，但作者用一“鬧”字，不僅寫出杏花的繁多，更化靜為動(dòng)，用擬人化的手法寫出了紅杏在枝頭鬧鬧嚷嚷競(jìng)相開放的動(dòng)態(tài)，不僅有色而且有聲。另劭帶#含，依金虱我。劭幫稔含就是同時(shí)皤方幫龍的事物和劭態(tài)的事物，能翻看劭看我痛加應(yīng)，我將盤彰,加金氏老。杜甫《絕句》中的“泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦’；采用的就是動(dòng)靜結(jié)合的方法寫景。第三句寫動(dòng)景：春暖花開，泥融土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來飛去，銜泥筑巢。第四句寫靜景：春日沖融，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動(dòng)。這兩句動(dòng)靜結(jié)合，使整幅畫面即生機(jī)勃勃又寧靜安適。另外，如前面所說毛澤東的《沁園春?雪》中“望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓時(shí)滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高”，宋祁《玉樓春》中的句子“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”，等，都是采用動(dòng)靜結(jié)合的手法寫景的范例。應(yīng)勁就帶，是通虹翡后勃態(tài)之看來反射壽面之幫。也就是說，應(yīng)勃就帶強(qiáng)破也翡后勃態(tài)之事，假*用的不在于泰猊勃，而是用勁來反射帶的。戈痔說，作痔后幫才是用的，后勃閆是用應(yīng)泰猊幫的多震。以動(dòng)襯靜在古典詩歌中非常常見，如唐王藉《入若耶溪》中的“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，以蟬和鳥的叫聲來反襯山林之幽靜。再如王維的《鳥鳴澗》詩：“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中?！比姳憩F(xiàn)的也是山中的幽靜，最后兩句卻描寫月亮出來驚動(dòng)了山中的宿鳥，邊飛邊發(fā)出幾聲清脆的鳴叫之聲，也是以動(dòng)襯靜。以動(dòng)襯靜，往往更能突出環(huán)境之靜。練習(xí)：.閱讀下面這首唐詩，然后回答問題。山居秋暝王維空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。頷聯(lián)和頸聯(lián)是如何表現(xiàn)山中的寧靜的？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。頷聯(lián)和頸聯(lián)采用動(dòng)靜結(jié)合，以動(dòng)襯靜的方法來表現(xiàn)山中的寧靜。頷聯(lián)的“明月松間照”描寫了月光瀉于幽深的松林之中，是靜景，下聯(lián)“清泉石上流”則描寫清泉淙淙流于白石之上的動(dòng)態(tài)之景；頸聯(lián)更是描寫了浣女歸來時(shí)在竹林中的說笑聲和漁舟歸來時(shí)蓮葉抖動(dòng)的喧鬧景象。這兩聯(lián)動(dòng)靜結(jié)合，以動(dòng)襯靜，表現(xiàn)了山中的寧靜幽美，表達(dá)了詩人對(duì)山居生活的喜愛。.閱讀下面這首宋詩，然后回答問題。書湖陰先生壁王安石茅檐長(zhǎng)掃凈無苔，花木成畦手自栽。一水護(hù)田將綠繞，兩山排閡送青來。（1）這首詩前兩句和后兩句寫景有什么不同？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。這首詩前兩句描寫湖陰先生院內(nèi)之景，茅檐因?yàn)榻?jīng)常清掃干凈無苔，自載的行行花木整齊成畦，這是靜景；后兩句描寫院外之景，綠色的農(nóng)田被河流環(huán)繞護(hù)衛(wèi)，緊挨庭院的兩座青山好像要推開門為主人把青色送上，這是動(dòng)景。這首詩前兩句和后兩句由內(nèi)及外，動(dòng)靜結(jié)合，表現(xiàn)湖陰先生居住環(huán)境的清幽、優(yōu)美。（2）第四句寫景有何特點(diǎn)？請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。第四句運(yùn)用比擬的手法寫景，化靜為動(dòng)。門前的青山本是靜態(tài)之景，但詩人用“排7“送”兩個(gè)動(dòng)詞，不僅化靜為動(dòng)，而且賦予無情的山以人的思想感情：它們見到庭院這樣整潔，主人這樣愛美，便推門而入，奉獻(xiàn)上一片青翠。這就使無生命的自然變得活潑可愛，增加了詩歌的情趣。.閱讀下面這首唐詩，然后回答問題。漫成一首杜甫江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。詩歌后兩句是怎樣寫景的？表達(dá)了作者怎樣的思想感情？動(dòng)靜結(jié)合，以動(dòng)襯靜。第三句寫一只只白鷺屈曲著身子靜靜地夜宿在沙灘上，是靜態(tài)之景；第四句魚忽然從船尾的水中躍出發(fā)來“撥剌”的聲響，是動(dòng)態(tài)之景。這兩句動(dòng)靜結(jié)合，以動(dòng)襯靜，突出了江上月夜的寧靜、安謐，透露出詩人對(duì)平靜、安寧生活的向往。.閱讀下面一首宋詩，然后回答問題。月夕陸游開戶滿庭雪，徐看知月明。微風(fēng)入?yún)仓?，?fù)作雪來聲。俗塵不待掃，凜然肝肺清。村深無漏鼓，鶴唳報(bào)三更。（1）詩的前兩聯(lián)是如何寫景的？這兩聯(lián)兩次寫到雪，有什么作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。詩歌的前兩聯(lián)寫景，先從視覺寫月光灑滿庭院的景象，再從聽覺寫微風(fēng)吹拂叢竹發(fā)出的聲音。兩次寫到的雪都是作者的錯(cuò)覺（或“虛寫個(gè)作者借雪渲染一種超凡脫俗的潔凈氛圍，表現(xiàn)其內(nèi)心的澄澈。（2）結(jié)合全詩，分析尾聯(lián)在表達(dá)上的作用。上聯(lián)“村深無漏鼓”交代作者所居之地為遠(yuǎn)離塵俗的僻遠(yuǎn)之村；下聯(lián)以“鶴唳”反襯環(huán)境之寂靜，以“三更”寫詩人夜深無眠，表現(xiàn)其對(duì)這種超凡脫俗境界的陶醉。詩歌寫景的方法（下），了表達(dá)忒情的京宴，奇人中阿A雷看阿，〃做雷族嘴之看（柔*）,逐會(huì)?也⑼林之餐、恕也逐方戔泉來之看、這m林之看、恕我之看、?中之看，統(tǒng)徐，盤餐。柳永《雨霖鈴》中的“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?，是作者想象第二天清晨酒醒時(shí)看到的情景，表現(xiàn)其與情人分手之后的離愁和孤寂、凄涼之感。再如白居易的《憶江南》詞：“江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南？”其中“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)”就是對(duì)江南美景的回憶，表現(xiàn)對(duì)江南美景的喜愛和依戀。虛寫是詩歌表達(dá)思想感情的一種重要方法，虛寫的對(duì)象不只是景，還有事、人、場(chǎng)面等，在后面學(xué)習(xí)詩歌表達(dá)思想感情的方法時(shí)將重點(diǎn)來談，此處不再贅述。（念，對(duì)比O奇枇需看也$$使用對(duì)比的方餃，電嘴面所褪的色彩對(duì)比、劭幫對(duì)山，此外，逐中廢實(shí)、大小、$夕、逐近、東家、露殺，等。李白《春思》一詩的前兩句寫景“燕草如碧絲，秦桑低綠枝”，就形成了對(duì)比：上句以“碧絲”比喻燕地的草，可見草之細(xì)小，是剛剛長(zhǎng)出，下句說秦地的桑樹葉子濃密茂盛已經(jīng)將樹枝壓低，已經(jīng)生長(zhǎng)了很長(zhǎng)的時(shí)間；這樣，燕草與秦桑，一細(xì)小一茂盛，一剛剛長(zhǎng)出一已生長(zhǎng)較長(zhǎng)時(shí)日，兩者形成鮮明對(duì)比。作者描寫燕草與秦桑并將其放在一起進(jìn)行對(duì)比，目的何在？我們看下面兩句“當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)”。這兩句是說，當(dāng)燕地的你（抒情主人公的夫君）產(chǎn)生思?xì)w之情時(shí)，秦地的我早都因?yàn)樗寄钅愣文c寸斷了。這兩句中“君”與“妾”的感情也形成了對(duì)比，一個(gè)感情剛剛產(chǎn)生，一個(gè)的感情已因?yàn)樗寄铋L(zhǎng)久而極為濃烈。明白了這兩句的意思，作者前兩句寫景的作用就非常清楚7,即以寫景引出下面的抒情議論，用燕草比喻“君”之感情，以秦桑比喻“妾”之感情。再如王禹儲(chǔ)《村行》一詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)：“萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽。棠梨葉落胭脂色，養(yǎng)麥花開白雪香。”這兩聯(lián)寫景也共同使用了對(duì)比的方法，頷聯(lián)“萬壑”與“數(shù)峰”形成多與少的對(duì)比，“有聲”與“無語”形成聲與靜的對(duì)比；頸聯(lián)“葉落”與“花開”形成衰與榮的對(duì)比,“胭脂色，，與“白雪香”形成色彩上的對(duì)比。這兩聯(lián)通過對(duì)比表現(xiàn)了鄉(xiāng)野秋暮的多彩迷人。又如杜甫的《旅夜書懷》的首聯(lián)“細(xì)草微風(fēng)岸，危橘獨(dú)夜舟”與頷聯(lián)“星垂平野闊，月涌大江流”在寫景的境界上就形成了對(duì)比：首聯(lián)通過“細(xì)”、“微”、“獨(dú)”極言其小，頷聯(lián)則境界開闊雄渾。在對(duì)比與反襯中詩人將自己當(dāng)時(shí)的渺小感和孤獨(dú)感很好地表達(dá)了出來。1.閱讀下面這首唐詩，然后回答問題。曲江二首（其一）①杜甫一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。江上小堂巢翡翠②，苑邊高冢臥麒麟。細(xì)推物理③須行樂，何用浮榮絆此身？【注】①這首詩作于乾元元年（758年），時(shí)杜甫任左拾遺（從八品）一職。曲江：在陜西西安市東南郊，唐時(shí)是游賞的好地方。②翡翠：指翡翠鳥。③物理：事物的道理。頸聯(lián)上下兩句主要是運(yùn)用什么手法寫景的？有什么作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。頸聯(lián)主要運(yùn)用對(duì)比手法寫景：“小堂”與“高?！币恍∫淮笮纬蓪?duì)比，“巢翡翠”的富有生機(jī)與“臥麒麟”的荒涼衰敗形成對(duì)比。翡翠鳥飛來飛去正在昔日達(dá)官貴人玩賞飲宴的江邊小堂中巢窩，而那些達(dá)官貴人早已變成冢中枯骨，連墓前的石麒麟都倒臥一旁。這一聯(lián)通過對(duì)比寫景引出了尾聯(lián)的感慨：由眼前之景推究人生在世的道理，還是要及時(shí)行樂，何必讓浮名羈絆自己呢？2.閱讀下面這首唐詩，然后回答問題。蘇臺(tái)①覽古李白舊苑荒臺(tái)楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟有西江月，曾照吳王宮里人?！咀ⅰ竣偬K臺(tái)，即姑蘇臺(tái)，春秋時(shí)吳王夫差所建，故址在今江蘇省蘇州市西南姑蘇山上。這首詩的前兩句是如何寫景的？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。①視聽結(jié)合，第一句是從視覺的角度寫景，第二句從聽覺的角度寫景；②對(duì)比。3.閱讀下面這首元曲，然后回答問題。天凈沙?秋思馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。這首元曲前三句寫景有何特點(diǎn)？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。①意象組合，這首元曲前三句寫景將“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”、“小橋”、“流水”、“人家”、“古道”、“西風(fēng)”、“瘦馬”等共九個(gè)意象直接組合在一起，語言凝練，給讀者以極大的想象空間；②對(duì)比，第一句和第三句用“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”、“古道”、“西風(fēng)”、“瘦馬”等意象描寫了一幅蕭瑟哀傷的行旅圖，而第二句則通過“小橋”、“流水”、“人家”等意象描寫一幅優(yōu)美溫馨的農(nóng)家歡聚圖，兩幅畫面形成鮮明的對(duì)比。通過對(duì)比，反襯出作者旅途的孤寂傷感。(^)修曹。鑄人A寫餐豺也多多使用一興修曹，M使所^寫的看物影&德靜、鮮明金劭。其中，使用錄9的是比俞、比粗、本禰、傳代等。練習(xí)：.閱讀下面這首詞，然后回答問題。鵬鴿天［金］王寂秋后亭皋木葉稀，霜前關(guān)塞雁南歸。曉云散去山腰瘦，宿雨來時(shí)水面肥。吾老矣，久忘機(jī)，沙鷗相對(duì)不驚飛。柳溪父老應(yīng)憐我，荒卻溪南舊釣磯?！咀ⅰ客じ蓿核叺钠降赝鼨C(jī)：消除機(jī)心機(jī)心，巧詐之心沙鷗相對(duì)不驚飛：白居易詩云“有喜鵲頻語，無機(jī)鷗不驚”。第三四兩句在寫景上使用的最主要的方法是什么？有什么作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。第三四兩句運(yùn)用比擬的方法寫景。第三句用“瘦”表現(xiàn)曉云散去后山峰的清秀，第四句用“肥”表現(xiàn)出夜里下雨之后水面的寬闊。這兩句用比擬的手法生動(dòng)形象地寫出了山水的變化，表現(xiàn)了作者對(duì)家鄉(xiāng)山水的喜愛。.閱讀下面這首清詩，然后回答問題。山寺夜起江溟月升巖石巔，下照一溪煙。煙色如云白，流來野寺前。開門惜夜景，矯首看霜天。誰見無家客，山中獨(dú)不眠。三四兩句中的“煙”有哪些特點(diǎn)？詩人是如何描寫的？三四兩句中的煙有兩個(gè)特點(diǎn)：一是色白，而是具有動(dòng)態(tài)。詩人在第三句用比喻的修辭方法，形容山嵐在月光下呈現(xiàn)出如云的白色；第四句以“流”字描寫山嵐之動(dòng)態(tài)，形象生動(dòng)。.閱讀下面這首宋詩，然后回答問題。秋夜將曉出籬門迎涼有感陸游三萬里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天。遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。第一二兩句是如何寫景的？有什么作用你？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。第一二兩句用夸張的手法寫景，表現(xiàn)了山河的壯麗