繪畫(huà)中的空間演示教學(xué)課件

8.繪畫(huà)中的空間8.繪畫(huà)中的空間1繪畫(huà)中的空間表現(xiàn)方法1.焦點(diǎn)透視法2.散點(diǎn)透視法3.分層表示法4.畫(huà)面分割法5.平面遮掩法6.反透視法繪畫(huà)中的空間表現(xiàn)方法1.焦點(diǎn)透視法2繪畫(huà)中的空間演示教學(xué)課件3焦點(diǎn)透視法在平面上創(chuàng)造了三維空間。在西方傳統(tǒng)繪畫(huà)中，畫(huà)家的視點(diǎn)是固定的（像照相一樣），在畫(huà)面上的物象形成了近大遠(yuǎn)小的關(guān)系，這也是我們現(xiàn)在常用的空間表現(xiàn)方式之一。平行透視成角透視三點(diǎn)透視焦點(diǎn)透視法在平面上創(chuàng)造了三維空間。在西方傳統(tǒng)繪畫(huà)中，畫(huà)家的視4平行透視平行透視5最后的晚餐達(dá)·芬奇（意大利）圣瑪利亞之婚禮拉斐爾（意大利）春光卡爾·海德?tīng)枺ǖ聡?guó)）魯弗申的花園小路西斯萊（法國(guó)）最后的晚餐達(dá)·芬奇（意大利）圣瑪利亞之婚禮拉斐爾（意大6成角透視成角透視7阿爾的房子凡·高（荷蘭）阿爾的房子凡·高（荷蘭）8繪畫(huà)中的空間演示教學(xué)課件9三點(diǎn)透視三點(diǎn)透視10散點(diǎn)透視法在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，畫(huà)家習(xí)慣按照畫(huà)面的要求，移動(dòng)立腳點(diǎn)作畫(huà)（畫(huà)家不斷變化視點(diǎn)），把不同視點(diǎn)看到的景物統(tǒng)統(tǒng)自然、有機(jī)的組織到一個(gè)畫(huà)面里。中國(guó)畫(huà)采用長(zhǎng)卷或立軸，長(zhǎng)寬比例是“失調(diào)”的。但它能夠很好的表現(xiàn)特殊的意境和畫(huà)者的主觀情趣。這反映了中國(guó)人獨(dú)特的審美觀念和文化背景。散點(diǎn)透視法在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，畫(huà)家習(xí)慣按照畫(huà)面的要求，移動(dòng)立腳11清明上河圖，中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。為北宋風(fēng)俗畫(huà)，北宋畫(huà)家張擇端僅見(jiàn)的存世精品，屬國(guó)寶級(jí)文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

清明上河圖寬25.2厘米，長(zhǎng)528.7厘米，絹本設(shè)色。作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，生動(dòng)記錄了中國(guó)十二世紀(jì)北宋汴京的城市面貌和當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層人民的生活狀況。

這在中國(guó)乃至世界繪畫(huà)史上都是獨(dú)一無(wú)二的。在五米多長(zhǎng)的畫(huà)卷里，共繪了814個(gè)各色人物，牛、騾、驢等牲畜73匹，車、轎二十多輛，大小船只二十九艘。房屋、橋梁、城樓等各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。清明上河圖，中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。為北宋風(fēng)俗畫(huà)，12寒山飛瀑圖佚名（元代）洞庭漁隱圖吳鎮(zhèn)（元代）搗練圖張萱（唐代）寒山飛瀑圖佚名（元代）洞庭漁隱圖吳鎮(zhèn)（元代）搗練圖張萱13分層表示法是繪畫(huà)者對(duì)多維空間和自然物象最樸素也是最原始的一種表達(dá)方式。是將每一個(gè)物象的的“平面形”單純的勾勒出來(lái)，將不同的自然空間，在畫(huà)面上按照一定的次序分層排列出來(lái)。以此來(lái)呈現(xiàn)空間感（距離感、進(jìn)深感）。多用于壁畫(huà)和器皿等裝飾品。分層表示法是繪畫(huà)者對(duì)多維空間和自然物象最樸素也是最原始的一種14埃及圖唐卡門(mén)墓中的彩繪木匣描繪國(guó)王御駕親征的場(chǎng)面東漢壁畫(huà)君車出行圖埃及壁畫(huà)敦煌壁畫(huà)九色鹿埃及圖唐卡門(mén)墓中的彩繪木匣東漢壁畫(huà)君車出行圖埃及壁畫(huà)敦煌壁15扎郎寺的壁畫(huà)中國(guó)剪紙?jiān)伤碌谋诋?huà)中國(guó)剪紙16畫(huà)面分割法把想要表現(xiàn)的物象根據(jù)主題安排在分割后的畫(huà)面上。畫(huà)面的分割要考慮主題的表達(dá)。夏加爾《我和我的村莊》畫(huà)面分割法把想要表現(xiàn)的物象根據(jù)主題安排在分割后的畫(huà)面上。畫(huà)面17克里姆特《死亡與生命》克里姆特《女人三階段》克里姆特《死亡與生命》克里姆特《女人三階段》18蒙德里安《紅黃藍(lán)的構(gòu)成》蒙德里安《百老匯爵士樂(lè)》蒙德里安《紅黃藍(lán)的構(gòu)成》蒙德里安《百老匯爵士樂(lè)》19平面遮掩法在平面上用前后遮掩的方法表現(xiàn)物象，前面的物體遮掩后面的物體（近在上，遠(yuǎn)在下，來(lái)表現(xiàn)“前后”、“遠(yuǎn)近”的空間感和距離感），越靠前的物體形象相對(duì)越完整。畫(huà)面表現(xiàn)形式接近平面裝飾風(fēng)格。平面遮掩法在平面上用前后遮掩的方法表現(xiàn)物象，前20埃及壁畫(huà)戰(zhàn)俘步輦圖閻立本（唐代）敦煌唐壁畫(huà)露臺(tái)圖民間剪紙埃及壁畫(huà)戰(zhàn)俘步輦圖閻立本（唐代）敦煌唐壁畫(huà)露臺(tái)圖民間剪紙21反透視法

反透視法繪畫(huà)不再是展現(xiàn)場(chǎng)景的一個(gè)側(cè)面，而是從場(chǎng)景的多個(gè)角度、多個(gè)側(cè)面并置在畫(huà)面上。繪畫(huà)成為自我轉(zhuǎn)化和生成的結(jié)合體。立體主義畫(huà)家并沒(méi)有系統(tǒng)的理論指導(dǎo)，只是每個(gè)人按照自己的思想去探索。反透視法反透視法繪畫(huà)不再是展現(xiàn)場(chǎng)景的一個(gè)側(cè)面，而22靜物塞尚（法國(guó)）靜物塞尚（法國(guó)）23亞威弄的少女畢加索下樓梯的女人杜尚亞威弄的少女畢加索下樓梯的女人杜尚24欣賞下面兩幅作品，猜一猜是哪位藝術(shù)家？欣賞下面兩幅作品，25“我要按照我的想象來(lái)作畫(huà)，而不是根據(jù)我看到的?！薄拔乙凑瘴业南胂髞?lái)作畫(huà)，而不是根據(jù)我看到的?！?6繪畫(huà)中的空間演示教學(xué)課件27Thanks2015.12.13Thanks2015.12.1328繪畫(huà)中的空間演示教學(xué)課件298.繪畫(huà)中的空間8.繪畫(huà)中的空間30繪畫(huà)中的空間表現(xiàn)方法1.焦點(diǎn)透視法2.散點(diǎn)透視法3.分層表示法4.畫(huà)面分割法5.平面遮掩法6.反透視法繪畫(huà)中的空間表現(xiàn)方法1.焦點(diǎn)透視法31繪畫(huà)中的空間演示教學(xué)課件32焦點(diǎn)透視法在平面上創(chuàng)造了三維空間。在西方傳統(tǒng)繪畫(huà)中，畫(huà)家的視點(diǎn)是固定的（像照相一樣），在畫(huà)面上的物象形成了近大遠(yuǎn)小的關(guān)系，這也是我們現(xiàn)在常用的空間表現(xiàn)方式之一。平行透視成角透視三點(diǎn)透視焦點(diǎn)透視法在平面上創(chuàng)造了三維空間。在西方傳統(tǒng)繪畫(huà)中，畫(huà)家的視33平行透視平行透視34最后的晚餐達(dá)·芬奇（意大利）圣瑪利亞之婚禮拉斐爾（意大利）春光卡爾·海德?tīng)枺ǖ聡?guó)）魯弗申的花園小路西斯萊（法國(guó)）最后的晚餐達(dá)·芬奇（意大利）圣瑪利亞之婚禮拉斐爾（意大35成角透視成角透視36阿爾的房子凡·高（荷蘭）阿爾的房子凡·高（荷蘭）37繪畫(huà)中的空間演示教學(xué)課件38三點(diǎn)透視三點(diǎn)透視39散點(diǎn)透視法在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，畫(huà)家習(xí)慣按照畫(huà)面的要求，移動(dòng)立腳點(diǎn)作畫(huà)（畫(huà)家不斷變化視點(diǎn)），把不同視點(diǎn)看到的景物統(tǒng)統(tǒng)自然、有機(jī)的組織到一個(gè)畫(huà)面里。中國(guó)畫(huà)采用長(zhǎng)卷或立軸，長(zhǎng)寬比例是“失調(diào)”的。但它能夠很好的表現(xiàn)特殊的意境和畫(huà)者的主觀情趣。這反映了中國(guó)人獨(dú)特的審美觀念和文化背景。散點(diǎn)透視法在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，畫(huà)家習(xí)慣按照畫(huà)面的要求，移動(dòng)立腳40清明上河圖，中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。為北宋風(fēng)俗畫(huà)，北宋畫(huà)家張擇端僅見(jiàn)的存世精品，屬國(guó)寶級(jí)文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

清明上河圖寬25.2厘米，長(zhǎng)528.7厘米，絹本設(shè)色。作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，生動(dòng)記錄了中國(guó)十二世紀(jì)北宋汴京的城市面貌和當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層人民的生活狀況。

這在中國(guó)乃至世界繪畫(huà)史上都是獨(dú)一無(wú)二的。在五米多長(zhǎng)的畫(huà)卷里，共繪了814個(gè)各色人物，牛、騾、驢等牲畜73匹，車、轎二十多輛，大小船只二十九艘。房屋、橋梁、城樓等各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。清明上河圖，中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。為北宋風(fēng)俗畫(huà)，41寒山飛瀑圖佚名（元代）洞庭漁隱圖吳鎮(zhèn)（元代）搗練圖張萱（唐代）寒山飛瀑圖佚名（元代）洞庭漁隱圖吳鎮(zhèn)（元代）搗練圖張萱42分層表示法是繪畫(huà)者對(duì)多維空間和自然物象最樸素也是最原始的一種表達(dá)方式。是將每一個(gè)物象的的“平面形”單純的勾勒出來(lái)，將不同的自然空間，在畫(huà)面上按照一定的次序分層排列出來(lái)。以此來(lái)呈現(xiàn)空間感（距離感、進(jìn)深感）。多用于壁畫(huà)和器皿等裝飾品。分層表示法是繪畫(huà)者對(duì)多維空間和自然物象最樸素也是最原始的一種43埃及圖唐卡門(mén)墓中的彩繪木匣描繪國(guó)王御駕親征的場(chǎng)面東漢壁畫(huà)君車出行圖埃及壁畫(huà)敦煌壁畫(huà)九色鹿埃及圖唐卡門(mén)墓中的彩繪木匣東漢壁畫(huà)君車出行圖埃及壁畫(huà)敦煌壁44扎郎寺的壁畫(huà)中國(guó)剪紙?jiān)伤碌谋诋?huà)中國(guó)剪紙45畫(huà)面分割法把想要表現(xiàn)的物象根據(jù)主題安排在分割后的畫(huà)面上。畫(huà)面的分割要考慮主題的表達(dá)。夏加爾《我和我的村莊》畫(huà)面分割法把想要表現(xiàn)的物象根據(jù)主題安排在分割后的畫(huà)面上。畫(huà)面46克里姆特《死亡與生命》克里姆特《女人三階段》克里姆特《死亡與生命》克里姆特《女人三階段》47蒙德里安《紅黃藍(lán)的構(gòu)成》蒙德里安《百老匯爵士樂(lè)》蒙德里安《紅黃藍(lán)的構(gòu)成》蒙德里安《百老匯爵士樂(lè)》48平面遮掩法在平面上用前后遮掩的方法表現(xiàn)物象，前面的物體遮掩后面的物體（近在上，遠(yuǎn)在下，來(lái)表現(xiàn)“前后”、“遠(yuǎn)近”的空間感和距離感），越靠前的物體形象相對(duì)越完整。畫(huà)面表現(xiàn)形式接近平面裝飾風(fēng)格。平面遮掩法在平面上用前后遮掩的方法表現(xiàn)物象，前49埃及壁畫(huà)戰(zhàn)俘步輦圖閻立本（唐代）敦煌唐壁畫(huà)露臺(tái)圖民間剪紙埃及壁畫(huà)戰(zhàn)俘步輦圖閻立本（唐代）敦煌唐壁畫(huà)露臺(tái)圖民間剪紙50反透視法

反透視法繪畫(huà)不再是展現(xiàn)場(chǎng)景的一個(gè)側(cè)面，而是從場(chǎng)景的多個(gè)角度、多個(gè)側(cè)面并置在畫(huà)面上。繪畫(huà)成為自我轉(zhuǎn)化和生成的結(jié)合體。立體主義畫(huà)家并沒(méi)有系統(tǒng)的理論指導(dǎo)，只是每個(gè)人按照自己的思想去探索。反透視法反透視法繪畫(huà)不再是展現(xiàn)場(chǎng)景的一個(gè)側(cè)面，而51靜物塞尚（法國(guó)）靜物塞尚（法國(guó)）52亞威弄的少女