杜甫：唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人課件

杜甫唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人杜甫唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人1杜甫：唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人課件2杜甫：唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人課件3杜甫：唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人課件4杜甫：唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人課件5教學目標：初步了解杜甫的生平事跡及其所生活的時代背景．初步體會杜甫詩歌“沉郁頓挫”的風格并對“沉郁頓挫”的內(nèi)涵有所了解．了解后人對杜甫及其詩集的評價，教學目標：初步了解杜甫的生平事跡及其所生活的時代背景．6杜甫：

杜甫（712—770)，字子美，行二．原籍襄陽，祖審言，著名詩人．杜甫曾應進士舉，不第．天寶中，客長安近十年（曾住杜陵附近的少陵，故世稱杜少陵），郁郁不得意．安史亂起，流離兵火中．肅宗朝，官左拾遺．不久，棄官入蜀，后為檢校工部員外郎．后舉家出蜀，病死江湘途中．后世稱為杜工部．其詩抒寫個人情懷，往往結(jié)合時事，思想深厚，境界廣闊，有強烈的社會現(xiàn)實意義，后世稱為“詩史”有《杜少陵集》．較通行的注本仇兆鰲《杜少陵集詳注》．杜甫：杜甫（712—770)，字子美，行二．原籍襄陽，祖7杜甫生平：自稱“杜陵布衣”，分四個時期１﹑讀書壯游時期（712—745)開元十九年（731),二十歲的杜甫開始了他歷時十年，前后三次的壯游生活．天寶三載（744),杜甫在洛陽結(jié)識了李白﹑高適，同游梁宋．天寶四載秋，兩人分手，李白置酒賦詩，餞行贈別．代表作品：《望岳》：會當凌絕頂，一覽眾山?。婏L比較豪邁浪漫．杜甫生平：自稱“杜陵布衣”，分四個時期１﹑讀書壯游時期（718２﹑困守長安時期（746—755)

天寶五載，杜甫懷著“致君堯舜上，再使風俗淳”的政治理想來到長安．落第后，他到處投詩干謁，不見成效．天寶十載，得到玄宗賞識．天寶十四載，僅獲得一個八品的官職．理想的落空﹑生活的潦倒卻玉成了杜甫，使他對朝廷的腐朽﹑民生的苦難﹑世俗的炎涼有了深刻的認識．代表作品：《麗人行》﹑《兵車行》﹑《自京赴奉先縣詠懷五百字》，從此杜甫走上了憂國憂民的生活道路和創(chuàng)作道路．２﹑困守長安時期（746—755)天寶五載，杜甫懷著“致9３﹑陷賊與為官時期（756—759),這是安史之亂為禍最烈的時期，也是杜甫創(chuàng)作成就最高的時期．

天寶十四載，安史之亂爆發(fā)．次年長安淪陷，杜甫帶著妻兒逃離，后被叛軍捉回長安．757年，杜甫冒死逃脫．肅宗朝，授官左拾遺．不久，因房綰被貶為華州司功參軍，這也就宣布了杜甫政治理想的破滅．代表作品：《北征》﹑《三吏》﹑《三別》，仕途的挫折，使他憂國傷時﹑壯志難酬﹑抑郁悲憤的情感也更加深沉．３﹑陷賊與為官時期（756—759),這是安史之亂為禍最烈的10４﹑漂泊西南時期（759—770)

政治的絕望，生計又成問題，760年春，杜甫在朋友的幫助下于成都西郊浣花溪畔蓋了草堂，生活相對安定．其間又因地方節(jié)度使叛亂，杜甫不得已離開四川，輾轉(zhuǎn)流浪了幾個地方．764年，又回到成都，被薦舉做了檢校工部員外郎．大歷五年（770）病卒于潭州往岳陽的小舟上．代表作品：《秋興》八首﹑《蜀相》﹑《登高》﹑《旅夜書懷》，詩風也更加蒼老沉郁．４﹑漂泊西南時期（759—770)政治的絕望，生計又成11后人對杜甫的評價杜少陵是窮困之士，平生無大得意事，中間兵戈亂離﹑饑寒老病，皆其實歷；而所閱苦楚，都詩中寫出，故讀少陵詩，即當?shù)蒙倭昴曜V看．杜詩《三吏》、《三別》、《兵車行》等作品的“即事名篇，無復依傍”．

杜詩合把做古書讀。小年子弟揀取百篇，令熟復，性情自然誠愨，氣志自然敦厚，胸襟自然闊綽，精神自然鼓舞。讀杜詩不顓是學作詩。

后人對杜甫的評價杜少陵是窮困之士，平生無大得意事，中間兵戈亂12杜甫詩歌的風格：沉郁頓挫沉郁，指情感的深厚﹑濃郁﹑憂憤﹑蘊藉．指其詩以精練的字句表現(xiàn)廣闊的意境，進而反映深刻的社會現(xiàn)實和深沉蒼涼的感情；“若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復纏綿，終不許一語道破”頓挫，從字面上看，就是指語意的停頓挫折（間歇﹑轉(zhuǎn)折）；也就是指其詩語言、韻律曲折有力，平仄、疊詞等方法的獨特運用使其詩音節(jié)鏗鏘，憤激難抑。杜甫詩歌的風格：沉郁頓挫沉郁，指情感的深厚﹑濃郁﹑憂憤﹑蘊藉13以《登高》為例鑒賞體會沉郁頓挫登高風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回．無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來．萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺．艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯．以《登高》為例鑒賞體會沉郁頓挫登高14《登高》思想情感的“沉郁”表現(xiàn)于下列三方面：１﹑內(nèi)容上的厚實豐滿。無論是描摹現(xiàn)實，還是勾勒歷史，杜詩都表現(xiàn)出厚實的思想內(nèi)蘊和凝重的歷史意識。《登高》中的“艱難苦恨”四字，包含著郁積難舒的愛國情感和排遣不開的羈旅愁思。不僅僅寫出個人的漂泊西南衰老多病，鬢毛早衰止酒停杯，也從一個側(cè)面反映出社會的動蕩不安滿目瘡痍，人民顛沛流離受盡苦難。作者的悲情凝聚于這四字之中，郁結(jié)深厚而寄慨深廣?！兜歉摺匪枷肭楦械摹俺劣簟北憩F(xiàn)于下列三方面：１﹑內(nèi)容上的厚實15２﹑情感上的起伏回旋。杜詩中的情感表達不是平鋪直敘的，而是有著隱顯緩急的變化。《登高》首句“風急天高猿嘯哀”，如來自天外，將詩人的“悲秋”情緒展現(xiàn)于讀者面前?！颁厩迳嘲坐B飛回”又語勢舒緩，仿佛令這悲情受到限制?！盁o邊落木蕭蕭下”，又將詩人的“悲秋”心境推向一個新的層次。“不盡長江滾滾來”滾滾而來的“長江”展現(xiàn)的開闊遼遠的境界，又仿佛緩沖了這段悲情。在對景物的描繪中，可以揣摩到詩人悲情世界的情感起伏。

２﹑情感上的起伏回旋。杜詩中的情感表達不是平鋪直敘的，而是有16３﹑表達上的迂折含蓄。作者往往將充沛的感情隱藏于心靈深處，九曲回腸沖撞旋轉(zhuǎn)，并不恣情宣泄傾瀉無遺。《登高》具有沉而悲的特色，讀者從作品中讀到的是一個兀立高臺的窮儒形象。然而，作者之情，悲郁深沉而并不過分，凄苦冷落而不見消沉?！俺劣糁?，運以頓挫，方是詞中最上乘”（陳廷焯《白雨齋詞話》卷七）。不獨是詞，詩亦如此?！兜歉摺氛Z言形式的“頓挫”表現(xiàn)于下列四方面：

３﹑表達上的迂折含蓄。作者往往將充沛的感情隱藏于心靈深處，九17章法上開合變化。東方樹《昭味詹言》論《登高》章法：“前四句景，后四句情。一、二碎，三、四整，變化筆法。五、六接遞開合，兼敘點，一氣噴薄而出……收不覺為對句，換筆換意，一定章法也?！薄氨铩笔恰兜歉摺分髦妓?。前四句寫景，作者的主觀感受與景物的客觀特征達到和諧統(tǒng)一，產(chǎn)生的藝術(shù)魅力已非一般描摹景物的詩句可比擬。后四句的抒情，則將萬里漂泊多病的孤零悲苦之情作了直接抒發(fā)。最后卻令人頗感意外地落筆于“新停濁酒杯”這一生活細節(jié)上，縱橫開合變化自如。正這是這種曲折有致的章法，既令文勢波瀾橫生，也令情感的表達深厚凝重。

章法上開合變化。東方樹《昭味詹言》論《登高》章法：“前四句景18結(jié)構(gòu)上的回環(huán)照應。《登高》一、三兩句相承寫山景，二、四兩句相承寫江景，五、七兩句相承寫悲苦，六、八兩句相承寫多病。照應之妙，實不多見。首、頷二聯(lián)寫景，引出“悲秋”，頸、尾二聯(lián)寫景，由“悲秋”而及“苦恨”，因“多病”而致停杯。環(huán)環(huán)相扣渾然一體。

結(jié)構(gòu)上的回環(huán)照應?！兜歉摺芬弧⑷齼删湎喑袑懮骄?，二、四兩句相19音節(jié)上的鏗鏘洪亮。前人評《登高》對仗藝術(shù)：“七言律八句皆對，首句仍復用韻，初唐人以創(chuàng)此格，至老杜始為精密耳”（許印芳《律髓輯要》）。前三聯(lián)對仗工穩(wěn)，無須多說。尾聯(lián)亦用對仗，可謂難哉！尾聯(lián)“不覺為對句”細味之，聲律上的精細微妙，自出機杼獨具一格?！胺彼W”“濁酒杯”對之甚工；“艱難苦恨”四字，恰為陰陽上去四聲，抑揚頓挫節(jié)奏鮮明；“潦倒”“新?！彼淖?，仄平交錯，有為疊韻，聲調(diào)悠揚意蘊綿長。《登高》一詩，無論是節(jié)奏、聲韻，還是對仗，產(chǎn)生的音樂美臻于化境令人嘆為觀止。七律本有音律協(xié)和的特點，《登高》的音律調(diào)配，可令人體味詩人困苦惆悵的心境，達到很高的藝術(shù)境界。

音節(jié)上的鏗鏘洪亮。前人評《登高》對仗藝術(shù)：“七言律八句皆對，20詞句上的精練警策。如詩中的“蕭蕭”“滾滾”前人評點曰：“‘蕭蕭’﹑‘滾滾’喚起精神”（楊萬里《誠齋詩話》）詩中也有膾炙人口的名句,如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來．”再如《蜀相》

“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟”這一千古傳頌的名句，曾引起多少悲劇英雄的共鳴！據(jù)《舊唐書?王叔文傳》，唐代推行永貞革新的王叔文，預知政局將變大勢已去，淚濕衣襟，但吟此句不已。此句眾口相傳，其魅力即在寫出了無數(shù)悲劇英雄的心境。

詞句上的精練警策。如詩中的“蕭蕭”“滾滾”前人評點曰：“‘21風格小結(jié)：

沉郁和頓挫合為一體，沉郁憑借頓挫，頓挫服從沉郁，二者相輔相成，構(gòu)成了杜詩的主要風格。《登高》這首七律，將深厚濃郁的“沉郁”之情寓于跌宕有致的“頓挫”之中，無疑是窺測杜詩風格的一個重要窗口，具有極高的審美價值。

風格小結(jié)：沉郁和頓挫合為一體，沉郁憑借頓挫，頓挫服從沉郁22作品評價

詩人以一字為工，世固知之，惟老杜變化開闔，出奇無窮，殆不可以跡捕。如“江山有巴蜀，棟宇自齊梁”，遠近數(shù)千里，上下數(shù)百年，只在“有”與“自”兩字間，而吞納山川之氣，俯仰古今之懷，皆見于言外。藤王亭子“粉墻猶竹色，虛閣自松聲”，若不用“猶”與“自”兩字，則余八言，凡亭子皆可用，不必藤王也。此皆工妙至到，人力不可及，而此老獨雍容閑肆，出于自然，略不見其用力處。今人多取其已用字，模仿用之，偃蹇狹隘，盡成死法，不知意與境會，言中其節(jié)，凡字皆可用也?！抖殴げ吭娫掃x》作品評價

詩人以一字為工，世固知之，惟老杜變化開闔，出奇無23

古人為詩，貴于意在言外，使人思而得之，故言之者無罪，聞之者足戒也。近世詩人惟杜子美最得詩人之體，如“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心?！鄙胶釉?，明無余物矣；草木深，明無人矣；花鳥平時可娛之物，見之而泣，聞之而悲，則時可知矣。他皆類此，不可遍舉?！菜?葉少蘊《石林詩話》〕

古人為詩，貴于意在言外，使人思而得之，故言之者無罪，聞之者24余頃年游蔣山，夜上寶公塔，時天已昏黑，而月猶未出，前臨大江，下視佛屋崢嶸，時聞風鈴鏗然有聲，忽記少陵詩“夜深殿突兀，風動金瑯鐺?！被腥蝗缂赫Z也。又嘗獨行山谷間，古木夾道交陰，惟聞子規(guī)相應木間，乃知“兩邊山木合，終日子規(guī)啼”之為佳句也。又暑中瀕溪與客納涼，時夕陽在山，蟬聲滿樹，觀二人洗馬于溪中，曰此少陵所謂“晚涼看洗馬，森木亂鳴蟬”者也。此詩平日誦之，不見其工；惟當所見處，乃始知其妙。作詩正要寫所見耳，不必過為奇險也?！菜?陳師道《后山詩話》〕

余頃年游蔣山，夜上寶公塔，時天已昏黑，而月猶未出，前臨大江，25

老杜衡州詩云：“悠悠委薄俗，郁郁回剛腸?！贝苏Z甚悲。昔蒯通讀樂毅傳而涕泣，后人亦當味此而泣者也。

齊梁間樂府詞云：“護昔加窮褲，防閑托守宮。今日牛羊上邱隴，當時近前面發(fā)紅?！崩隙抛鼷惾诵性疲骸百n名大國虢與秦?！逼渥湓唬骸吧魑鸾柏┫噜痢！彪絿貒晤A國忠事，而近前即嗔耶？東坡言老杜似司馬遷，蓋深知之?！菜?強幼安《唐子西文錄》〕

老杜衡州詩云：“悠悠委薄俗，郁郁回剛腸?！贝苏Z甚悲。昔蒯通26詩人贊美同志詩篇之善，多比珠璣碧玉錦繡花草之類。至杜子美則肯作此陳腐語邪？寄岑參詩云：“意愜關飛動，篇終接混?！保孤犜S十一誦詩云：“精微穿溟幸，飛動摧霹靂”，贈廬琚詩曰：“藻翰惟牽率，湖山合動搖”，贈鄭諫議詩云：“豪毛無遺憾，波瀾獨老成”，贈高適詩云：“美名人不及，佳句法如何？”，寄李白詩云：“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”，皆驚人語也。視余子，其神芝之與腐菌哉？

杜子美云：“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，則是凡子美胸中流出者，無非驚人之語矣。讀其集者，當知此言不妄。（宋.張表臣

《珊瑚鉤詩話》）詩人贊美同志詩篇之善，多比珠璣碧玉錦繡花草之類。至杜子美則肯27杜甫傳

杜甫，字子美，本襄陽人，后徙河南鞏縣。曾祖依藝，位終鞏令。祖審言，終膳部員外郎，自有傳。父閑，終奉天令。甫開元末，應進士不第。天寶初，獻三大禮賦，玄宗奇之，召試文章，授京兆府兵曹參軍。十五載，祿山陷京師，肅宗征兵靈武。甫自京師宵遁，赴河西，謁肅宗于鳳翔，拜左拾遺。房綰為布衣時，與甫善。時綰為宰相，請自帥師討賊，帝許之。是年十月，綰兵敗于陳濤斜。明年春，綰罷相。甫上疏言綰有才，不宜罷免。肅宗怒，貶綰為刺史，出甫為華州司功參軍。時關輔亂離，谷食踴貴，甫寓居成州同谷縣，自負薪采，兒女餓殍者數(shù)人。久之，召補京兆府功曹。

杜甫傳杜甫，字子美，本襄陽人，后徙河南鞏縣。曾祖依藝，28上元二年冬，黃門侍郎鄭國公嚴武鎮(zhèn)成都，奏為節(jié)度參謀、檢校尚書工部員外郎，賜緋魚袋。武與甫世舊，待遇甚隆。甫性褊躁，無器度，恃恩放恣，嘗憑醉登武之床，瞪視武曰：“嚴挺之乃有此兒！”武雖急暴，不以為忤。甫于成都浣花里，種竹植樹，結(jié)廬枕江，縱酒嘯詠，與田夫野老相狎蕩，無拘檢。嚴武過之。有時不冠。其傲誕如此。永泰元年夏，武卒，甫無所依。

上元二年冬，黃門侍郎鄭國公嚴武鎮(zhèn)成都，奏為節(jié)度參謀、檢校尚書29

及郭英口代武鎮(zhèn)成都，英口武人，粗暴，無能刺謁，甫游東蜀，依高適。既至而適卒。是歲，崔寧殺英口，楊子琳攻西川，蜀中大亂，甫以其家避亂荊楚，扁舟下峽。未至維舟而江陵亂，乃溯沿湘流，游衡山，寓居耒陽。甫嘗游岳廟，為暴水所阻，旬日不得食。耒陽令知之，自棹舟迎甫而還。大歷二年，啖牛肉白酒，一夕而卒于耒陽（注：此說出于唐小說家，不可信，當以公詩正之），時年五十有九。子宗武，流落湖湘而卒。元和中，宗武子嗣業(yè)自耒陽遷甫之柩，歸葬于偃師西北首陽山之前。

及郭英口代武鎮(zhèn)成都，英口武人，粗暴，無能刺謁，甫游30贊曰：唐興，詩人承陳、隋風流，浮靡相矜。至宋之問、沈佺期等，研揣聲音，浮切不差，而號律詩，競相沿襲。逮開元間，稍裁以雅正。然恃華者質(zhì)反，好麗者壯為，人得一概，皆自名所長。至甫，渾涵汪茫，千匯萬狀，兼古今而有之。他人不足，甫乃厭馀。殘膏勝馥，沾丐后人多矣。故元稹謂詩人以來，未有如子美者。甫又善陳時事，律切精深，至千言不少衰，世號詩史。昌黎韓愈于文章慎許可，至于歌詩，獨推曰：“李杜文章在，光焰萬丈長。”誠可信云。贊曰：唐興，詩人承陳、隋風流，浮靡相矜。至宋之問、沈佺期等，31再見再見32杜甫唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人杜甫唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人33杜甫：唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人課件34杜甫：唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人課件35杜甫：唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人課件36杜甫：唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人課件37教學目標：初步了解杜甫的生平事跡及其所生活的時代背景．初步體會杜甫詩歌“沉郁頓挫”的風格并對“沉郁頓挫”的內(nèi)涵有所了解．了解后人對杜甫及其詩集的評價，教學目標：初步了解杜甫的生平事跡及其所生活的時代背景．38杜甫：

杜甫（712—770)，字子美，行二．原籍襄陽，祖審言，著名詩人．杜甫曾應進士舉，不第．天寶中，客長安近十年（曾住杜陵附近的少陵，故世稱杜少陵），郁郁不得意．安史亂起，流離兵火中．肅宗朝，官左拾遺．不久，棄官入蜀，后為檢校工部員外郎．后舉家出蜀，病死江湘途中．后世稱為杜工部．其詩抒寫個人情懷，往往結(jié)合時事，思想深厚，境界廣闊，有強烈的社會現(xiàn)實意義，后世稱為“詩史”有《杜少陵集》．較通行的注本仇兆鰲《杜少陵集詳注》．杜甫：杜甫（712—770)，字子美，行二．原籍襄陽，祖39杜甫生平：自稱“杜陵布衣”，分四個時期１﹑讀書壯游時期（712—745)開元十九年（731),二十歲的杜甫開始了他歷時十年，前后三次的壯游生活．天寶三載（744),杜甫在洛陽結(jié)識了李白﹑高適，同游梁宋．天寶四載秋，兩人分手，李白置酒賦詩，餞行贈別．代表作品：《望岳》：會當凌絕頂，一覽眾山小．詩風比較豪邁浪漫．杜甫生平：自稱“杜陵布衣”，分四個時期１﹑讀書壯游時期（7140２﹑困守長安時期（746—755)

天寶五載，杜甫懷著“致君堯舜上，再使風俗淳”的政治理想來到長安．落第后，他到處投詩干謁，不見成效．天寶十載，得到玄宗賞識．天寶十四載，僅獲得一個八品的官職．理想的落空﹑生活的潦倒卻玉成了杜甫，使他對朝廷的腐朽﹑民生的苦難﹑世俗的炎涼有了深刻的認識．代表作品：《麗人行》﹑《兵車行》﹑《自京赴奉先縣詠懷五百字》，從此杜甫走上了憂國憂民的生活道路和創(chuàng)作道路．２﹑困守長安時期（746—755)天寶五載，杜甫懷著“致41３﹑陷賊與為官時期（756—759),這是安史之亂為禍最烈的時期，也是杜甫創(chuàng)作成就最高的時期．

天寶十四載，安史之亂爆發(fā)．次年長安淪陷，杜甫帶著妻兒逃離，后被叛軍捉回長安．757年，杜甫冒死逃脫．肅宗朝，授官左拾遺．不久，因房綰被貶為華州司功參軍，這也就宣布了杜甫政治理想的破滅．代表作品：《北征》﹑《三吏》﹑《三別》，仕途的挫折，使他憂國傷時﹑壯志難酬﹑抑郁悲憤的情感也更加深沉．３﹑陷賊與為官時期（756—759),這是安史之亂為禍最烈的42４﹑漂泊西南時期（759—770)

政治的絕望，生計又成問題，760年春，杜甫在朋友的幫助下于成都西郊浣花溪畔蓋了草堂，生活相對安定．其間又因地方節(jié)度使叛亂，杜甫不得已離開四川，輾轉(zhuǎn)流浪了幾個地方．764年，又回到成都，被薦舉做了檢校工部員外郎．大歷五年（770）病卒于潭州往岳陽的小舟上．代表作品：《秋興》八首﹑《蜀相》﹑《登高》﹑《旅夜書懷》，詩風也更加蒼老沉郁．４﹑漂泊西南時期（759—770)政治的絕望，生計又成43后人對杜甫的評價杜少陵是窮困之士，平生無大得意事，中間兵戈亂離﹑饑寒老病，皆其實歷；而所閱苦楚，都詩中寫出，故讀少陵詩，即當?shù)蒙倭昴曜V看．杜詩《三吏》、《三別》、《兵車行》等作品的“即事名篇，無復依傍”．

杜詩合把做古書讀。小年子弟揀取百篇，令熟復，性情自然誠愨，氣志自然敦厚，胸襟自然闊綽，精神自然鼓舞。讀杜詩不顓是學作詩。

后人對杜甫的評價杜少陵是窮困之士，平生無大得意事，中間兵戈亂44杜甫詩歌的風格：沉郁頓挫沉郁，指情感的深厚﹑濃郁﹑憂憤﹑蘊藉．指其詩以精練的字句表現(xiàn)廣闊的意境，進而反映深刻的社會現(xiàn)實和深沉蒼涼的感情；“若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復纏綿，終不許一語道破”頓挫，從字面上看，就是指語意的停頓挫折（間歇﹑轉(zhuǎn)折）；也就是指其詩語言、韻律曲折有力，平仄、疊詞等方法的獨特運用使其詩音節(jié)鏗鏘，憤激難抑。杜甫詩歌的風格：沉郁頓挫沉郁，指情感的深厚﹑濃郁﹑憂憤﹑蘊藉45以《登高》為例鑒賞體會沉郁頓挫登高風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回．無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來．萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺．艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯．以《登高》為例鑒賞體會沉郁頓挫登高46《登高》思想情感的“沉郁”表現(xiàn)于下列三方面：１﹑內(nèi)容上的厚實豐滿。無論是描摹現(xiàn)實，還是勾勒歷史，杜詩都表現(xiàn)出厚實的思想內(nèi)蘊和凝重的歷史意識。《登高》中的“艱難苦恨”四字，包含著郁積難舒的愛國情感和排遣不開的羈旅愁思。不僅僅寫出個人的漂泊西南衰老多病，鬢毛早衰止酒停杯，也從一個側(cè)面反映出社會的動蕩不安滿目瘡痍，人民顛沛流離受盡苦難。作者的悲情凝聚于這四字之中，郁結(jié)深厚而寄慨深廣?！兜歉摺匪枷肭楦械摹俺劣簟北憩F(xiàn)于下列三方面：１﹑內(nèi)容上的厚實47２﹑情感上的起伏回旋。杜詩中的情感表達不是平鋪直敘的，而是有著隱顯緩急的變化。《登高》首句“風急天高猿嘯哀”，如來自天外，將詩人的“悲秋”情緒展現(xiàn)于讀者面前?！颁厩迳嘲坐B飛回”又語勢舒緩，仿佛令這悲情受到限制?！盁o邊落木蕭蕭下”，又將詩人的“悲秋”心境推向一個新的層次?！安槐M長江滾滾來”滾滾而來的“長江”展現(xiàn)的開闊遼遠的境界，又仿佛緩沖了這段悲情。在對景物的描繪中，可以揣摩到詩人悲情世界的情感起伏。

２﹑情感上的起伏回旋。杜詩中的情感表達不是平鋪直敘的，而是有48３﹑表達上的迂折含蓄。作者往往將充沛的感情隱藏于心靈深處，九曲回腸沖撞旋轉(zhuǎn)，并不恣情宣泄傾瀉無遺?！兜歉摺肪哂谐炼奶厣?，讀者從作品中讀到的是一個兀立高臺的窮儒形象。然而，作者之情，悲郁深沉而并不過分，凄苦冷落而不見消沉?！俺劣糁?，運以頓挫，方是詞中最上乘”（陳廷焯《白雨齋詞話》卷七）。不獨是詞，詩亦如此?！兜歉摺氛Z言形式的“頓挫”表現(xiàn)于下列四方面：

３﹑表達上的迂折含蓄。作者往往將充沛的感情隱藏于心靈深處，九49章法上開合變化。東方樹《昭味詹言》論《登高》章法：“前四句景，后四句情。一、二碎，三、四整，變化筆法。五、六接遞開合，兼敘點，一氣噴薄而出……收不覺為對句，換筆換意，一定章法也?！薄氨铩笔恰兜歉摺分髦妓凇Ｇ八木鋵懢?，作者的主觀感受與景物的客觀特征達到和諧統(tǒng)一，產(chǎn)生的藝術(shù)魅力已非一般描摹景物的詩句可比擬。后四句的抒情，則將萬里漂泊多病的孤零悲苦之情作了直接抒發(fā)。最后卻令人頗感意外地落筆于“新停濁酒杯”這一生活細節(jié)上，縱橫開合變化自如。正這是這種曲折有致的章法，既令文勢波瀾橫生，也令情感的表達深厚凝重。

章法上開合變化。東方樹《昭味詹言》論《登高》章法：“前四句景50結(jié)構(gòu)上的回環(huán)照應。《登高》一、三兩句相承寫山景，二、四兩句相承寫江景，五、七兩句相承寫悲苦，六、八兩句相承寫多病。照應之妙，實不多見。首、頷二聯(lián)寫景，引出“悲秋”，頸、尾二聯(lián)寫景，由“悲秋”而及“苦恨”，因“多病”而致停杯。環(huán)環(huán)相扣渾然一體。

結(jié)構(gòu)上的回環(huán)照應?！兜歉摺芬弧⑷齼删湎喑袑懮骄埃?、四兩句相51音節(jié)上的鏗鏘洪亮。前人評《登高》對仗藝術(shù)：“七言律八句皆對，首句仍復用韻，初唐人以創(chuàng)此格，至老杜始為精密耳”（許印芳《律髓輯要》）。前三聯(lián)對仗工穩(wěn)，無須多說。尾聯(lián)亦用對仗，可謂難哉！尾聯(lián)“不覺為對句”細味之，聲律上的精細微妙，自出機杼獨具一格。“繁霜鬢”“濁酒杯”對之甚工；“艱難苦恨”四字，恰為陰陽上去四聲，抑揚頓挫節(jié)奏鮮明；“潦倒”“新?！彼淖?，仄平交錯，有為疊韻，聲調(diào)悠揚意蘊綿長。《登高》一詩，無論是節(jié)奏、聲韻，還是對仗，產(chǎn)生的音樂美臻于化境令人嘆為觀止。七律本有音律協(xié)和的特點，《登高》的音律調(diào)配，可令人體味詩人困苦惆悵的心境，達到很高的藝術(shù)境界。

音節(jié)上的鏗鏘洪亮。前人評《登高》對仗藝術(shù)：“七言律八句皆對，52詞句上的精練警策。如詩中的“蕭蕭”“滾滾”前人評點曰：“‘蕭蕭’﹑‘滾滾’喚起精神”（楊萬里《誠齋詩話》）詩中也有膾炙人口的名句,如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來．”再如《蜀相》

“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟”這一千古傳頌的名句，曾引起多少悲劇英雄的共鳴！據(jù)《舊唐書?王叔文傳》，唐代推行永貞革新的王叔文，預知政局將變大勢已去，淚濕衣襟，但吟此句不已。此句眾口相傳，其魅力即在寫出了無數(shù)悲劇英雄的心境。

詞句上的精練警策。如詩中的“蕭蕭”“滾滾”前人評點曰：“‘53風格小結(jié)：

沉郁和頓挫合為一體，沉郁憑借頓挫，頓挫服從沉郁，二者相輔相成，構(gòu)成了杜詩的主要風格?！兜歉摺愤@首七律，將深厚濃郁的“沉郁”之情寓于跌宕有致的“頓挫”之中，無疑是窺測杜詩風格的一個重要窗口，具有極高的審美價值。

風格小結(jié)：沉郁和頓挫合為一體，沉郁憑借頓挫，頓挫服從沉郁54作品評價

詩人以一字為工，世固知之，惟老杜變化開闔，出奇無窮，殆不可以跡捕。如“江山有巴蜀，棟宇自齊梁”，遠近數(shù)千里，上下數(shù)百年，只在“有”與“自”兩字間，而吞納山川之氣，俯仰古今之懷，皆見于言外。藤王亭子“粉墻猶竹色，虛閣自松聲”，若不用“猶”與“自”兩字，則余八言，凡亭子皆可用，不必藤王也。此皆工妙至到，人力不可及，而此老獨雍容閑肆，出于自然，略不見其用力處。今人多取其已用字，模仿用之，偃蹇狹隘，盡成死法，不知意與境會，言中其節(jié)，凡字皆可用也?！抖殴げ吭娫掃x》作品評價

詩人以一字為工，世固知之，惟老杜變化開闔，出奇無55

古人為詩，貴于意在言外，使人思而得之，故言之者無罪，聞之者足戒也。近世詩人惟杜子美最得詩人之體，如“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心?！鄙胶釉冢鳠o余物矣；草木深，明無人矣；花鳥平時可娛之物，見之而泣，聞之而悲，則時可知矣。他皆類此，不可遍舉。〔宋.葉少蘊《石林詩話》〕

古人為詩，貴于意在言外，使人思而得之，故言之者無罪，聞之者56余頃年游蔣山，夜上寶公塔，時天已昏黑，而月猶未出，前臨大江，下視佛屋崢嶸，時聞風鈴鏗然有聲，忽記少陵詩“夜深殿突兀，風動金瑯鐺?！被腥蝗缂赫Z也。又嘗獨行山谷間，古木夾道交陰，惟聞子規(guī)相應木間，乃知“兩邊山木合，終日子規(guī)啼”之為佳句也。又暑中瀕溪與客納涼，時夕陽在山，蟬聲滿樹，觀二人洗馬于溪中，曰此少陵所謂“晚涼看洗馬，森木亂鳴蟬”者也。此詩平日誦之，不見其工；惟當所見處，乃始知其妙。作詩正要寫所見耳，不必過為奇險也?！菜?陳師道《后山詩話》〕

余頃年游蔣山，夜上寶公塔，時天已昏黑，而月猶未出，前臨大江，57

老杜衡州詩云：“悠悠委薄俗，郁郁回剛腸?！贝苏Z甚悲。昔蒯通讀樂毅傳而涕泣，后人亦當味此而泣者也。

齊梁間樂府詞云：“護昔加窮褲，防閑托守宮。今日牛羊上邱隴，當時近前面發(fā)紅?！崩隙抛鼷惾诵性疲骸百n名大國虢與秦?！逼渥湓唬骸吧魑鸾柏┫噜??！彪絿貒晤A國忠事，而近前即嗔耶？東坡言老杜似司馬遷，蓋深知之?！菜?強幼安《唐子西文錄》〕

老杜衡州詩云：“悠悠委薄俗，郁郁回剛腸?！贝苏Z甚悲。昔蒯通58詩人贊美同志詩篇之善，多比珠璣碧玉錦繡花草之類。至杜子美則肯作此陳腐語邪？寄岑參詩云：“意愜關飛動，篇終接混?！?，夜聽許十一誦詩云：“精微穿溟幸，飛動摧霹靂”，贈廬琚詩曰：“藻翰惟牽率，湖山合動搖”，贈鄭諫議詩云：“豪毛