愛(ài)德華大夫觀后感

愛(ài)德華大夫觀后感篇一：愛(ài)德華大夫>觀后感這個(gè)片子很不錯(cuò)，一場(chǎng)場(chǎng)扣人心弦的劇情，真讓我嘆為觀止！記得以前上課時(shí)老師讓我們看電影時(shí)，我老沒(méi)怎么注意看，但這次不一樣，從一開頭到結(jié)尾，我都目不轉(zhuǎn)晴的，認(rèn)真地看完了每一個(gè)細(xì)節(jié)。為什么這部片能有這么大的吸引力呢？我覺(jué)得有兩點(diǎn)：一，以彼特森醫(yī)生對(duì)假冒的愛(ài)德華大夫的愛(ài)為暗線貫穿劇情；二，以彼特森醫(yī)生冒著窩藏罪犯的生命危險(xiǎn)給自己的愛(ài)慕者進(jìn)行精神治療為明線。給人一種一氣呵成、勢(shì)如破竹的感覺(jué)。劇中的主角彼得森大夫和愛(ài)德華大夫的愛(ài)情真讓我們年輕人羨慕，竟然是一件鐘情，兩情相悅，而不像蘇永康的歌曲“愛(ài)一個(gè)好人難，聽(tīng)你說(shuō)聲愛(ài)我真的好難”說(shuō)得那樣。雖然說(shuō)愛(ài)德華是只是彼特森醫(yī)生的崇拜者，根本沒(méi)過(guò)面，但他們的戀情卻是如此的神速，很快就墜入了愛(ài)河?！氨说蒙?jiàn)到愛(ài)德華留下的便條，隨后立即趕到帝國(guó)飯店，尋找自己的戀人”，從這個(gè)細(xì)節(jié)可以就可以看出彼得森對(duì)假冒愛(ài)德華的愛(ài)。“當(dāng)布朗被認(rèn)為是殺害真正愛(ài)德華的兇手時(shí)，竟然深夜離開醫(yī)院”，雖然他愛(ài)彼得森，但是為了不給自己的愛(ài)人帶來(lái)麻煩，不得不“忍痛割愛(ài)”，其實(shí)，這才是愛(ài)的最高境界：能夠?yàn)樽约旱膼?ài)人著想。在現(xiàn)實(shí)生活中，往往遇到這樣的情況，“既然你愛(ài)我的話，那你就不應(yīng)該來(lái)煩我，這才能證明你對(duì)我的愛(ài)”，然而這個(gè)片子的這一點(diǎn)卻與現(xiàn)實(shí)不一樣。影片中的彼得森醫(yī)生面對(duì)的病人竟是自己所深愛(ài)的男人，在理性與感性，專業(yè)與生活的強(qiáng)烈矛盾中掙扎，此處更顯現(xiàn)了她的專業(yè)精神和人道主義的內(nèi)涵，這跟《大長(zhǎng)今》里長(zhǎng)今面對(duì)愛(ài)人和受病魔摧殘的百姓，有異曲同工之妙。這也是作為一個(gè)專業(yè)心理咨詢師或?qū)I(yè)心理分析師所應(yīng)當(dāng)具備的良好素質(zhì)。這個(gè)片子是老師放給我們看的，所以下面結(jié)合課本里唯物論的物質(zhì)和意識(shí)之間關(guān)系談?wù)劚颂厣t(yī)生的精神分析理論。片子出現(xiàn)了好幾回彼特森讓布朗入夢(mèng)的情景，為什么能夠用夢(mèng)來(lái)解釋自己心里的犯罪情節(jié)呢？弗洛伊德認(rèn)為，夢(mèng)不像其表面顯示的那樣只是一堆毫無(wú)意義的表象，它是通向無(wú)意識(shí)的捷徑，是打開人格最深層的鑰匙。夢(mèng)是一種象征，那么每一個(gè)象征就是一個(gè)不可忽視的細(xì)節(jié)，就是一個(gè)破譯和重組整合的關(guān)鍵。我們知道，日有所思，夜有所夢(mèng)，我們所夢(mèng)到的東西往往就是我們白天的所見(jiàn)所聞。它是以凝縮、移置和象征為特點(diǎn)，毫不顧忌時(shí)空規(guī)范，并用睡眠時(shí)滿足欲望的幻覺(jué)來(lái)緩解本能的沖動(dòng)。夢(mèng)其實(shí)就是一種思維，一種意識(shí)，而唯物論認(rèn)為意識(shí)來(lái)源于客觀存在的物質(zhì)，是現(xiàn)實(shí)客觀物質(zhì)的真實(shí)的反映。因此，夢(mèng)是現(xiàn)實(shí)世界的反映，是破譯和重組整合的關(guān)鍵。在影片中，一個(gè)留胡子的人象征愛(ài)德華大夫，夢(mèng)中戴面具的賭場(chǎng)老板是默奇森大夫，小輪子象征手槍，等等。通過(guò)對(duì)夢(mèng)進(jìn)行分析，從而揭示出被人壓抑到潛意識(shí)中的過(guò)去事件。這也就是彼特森醫(yī)生的精神分析能夠獲得成功的原因所在，最終解決了布朗認(rèn)識(shí)自己是殺人犯的幻覺(jué)。從>心理學(xué)的角度來(lái)看，在現(xiàn)實(shí)生活中，我們往往對(duì)我們自己所犯的錯(cuò)誤有一種排外的感覺(jué)，認(rèn)為這是某某原因造成的，而不是我們自己的錯(cuò)。而片中冒名頂替的愛(ài)德華卻認(rèn)為是自己的錯(cuò)，是自己殺害了愛(ài)德華（從某種角度來(lái)看，是值得我們學(xué)習(xí)的，也就是要敢于承認(rèn)錯(cuò)誤，揭露矛盾，錯(cuò)就是錯(cuò)，對(duì)就是對(duì)，這樣才能進(jìn)步）。然而，為什么布朗卻產(chǎn)生了和我們相反的幻覺(jué)，承認(rèn)了不是自己錯(cuò)誤的錯(cuò)誤呢？我們知道，病人的潛意識(shí)是進(jìn)行心理分析的最重要組成部分。病人布朗對(duì)曲線特別反感，使他筋疲力盡，病情相當(dāng)嚴(yán)重，這跟彼特森以前的一位教授的情況非常的相似。造成這種精神不安的狀況，必定是受到某種場(chǎng)景或可怕的事物深深的刺激，在心中留下?lián)]之不去的陰影。因此，想解決布朗的這種錯(cuò)誤幻覺(jué)，就必須從以前所經(jīng)歷的事情入手。他經(jīng)常夢(mèng)到大小不一的眼睛，就是他兒時(shí)的一段痛苦的經(jīng)歷。一個(gè)人若是多年前曾經(jīng)受過(guò)一次心靈創(chuàng)傷，只是由于記憶的日漸淡忘，印象也因日久而在情緒上有所減弱，我們就把它們說(shuō)成是“時(shí)間”對(duì)心理的記憶痕跡造成的結(jié)果。因此只有明白那些對(duì)他造成傷害的恐怖的事情到底是怎么發(fā)生的，把一切的來(lái)龍去脈都弄清楚了，解開情結(jié)，病癥才能痊愈。彼特森就是抓住童年經(jīng)歷對(duì)人的影響來(lái)分析的。精神分析理論認(rèn)為人的童年經(jīng)歷對(duì)人具有重大的影響。正是由于這不堪回首的經(jīng)歷——兒時(shí)因頑皮造成弟弟意外身亡，使他受到非常的內(nèi)疚與罪惡感。這種罪惡感被壓抑在潛意識(shí)中，所以才產(chǎn)生是自己殺害愛(ài)德華大夫的幻覺(jué)。最終在彼特森的誘導(dǎo)和她的愛(ài)的支持下，布朗才說(shuō)出自己的夢(mèng)境，他的罪惡感才得到解除并提供了破案線索。此片把心理與懸疑結(jié)合，揭開了心理學(xué)神秘的面紗，有利于我們探索心理世界的奧秘。篇二：愛(ài)德華大夫觀后感《愛(ài)德華大夫》這部影片雖是上世紀(jì)的一部老片，可在幾十年后的今天，我看完之后，仍覺(jué)得是電影中的不朽佳作。其>故事情節(jié)，演員以及對(duì)愛(ài)情的詮釋和對(duì)病人的心理分析和心理治療的方法堪稱經(jīng)典。影片是以一段關(guān)于心理分析的語(yǔ)句“心理分析是現(xiàn)代科學(xué)處理健康人的情感問(wèn)題的一種方法。分析者只要求引導(dǎo)病人談出他潛藏的問(wèn)題，使其敞開心扉。一旦圍繞病人的情結(jié)被揭示出來(lái)并加以解釋，病人的痛癥和混亂就會(huì)消失?！焙鸵痪渖勘葋喢浴胺抢硇缘膼耗Ь蜁?huì)被逐出人類的靈魂?！北砻髁诉@將是一個(gè)始終貫徹弗洛依德理論的有關(guān)心理分析的故事。影片一開始，英俊年輕的“愛(ài)德華大夫”的出場(chǎng)讓大家覺(jué)得其年齡與其資歷并不相符，事實(shí)的確如后面的故事所講述的。而專心學(xué)術(shù)的美女心理大夫彼特森在見(jiàn)到這位“愛(ài)德華大夫”時(shí)一見(jiàn)傾心，很快兩人便產(chǎn)生了愛(ài)慕之情。隨著故事的發(fā)展彼特森漸漸發(fā)現(xiàn)，“愛(ài)德華大夫”并非真正的愛(ài)德華大夫，而其所表現(xiàn)出來(lái)的一系列精神病行為，讓女主角認(rèn)識(shí)到這位“愛(ài)德華大夫”只是一個(gè)被某些可怕的事情困擾著的失憶癥病人J.B，這未免讓女主角心寒，可愛(ài)情的力量是偉大的，女主角決心用盡自己的最大努力來(lái)挽救她的心上人。故事總是那么具有>戲劇性，第二天趕來(lái)的愛(ài)德華大夫的女秘書便使他背上了謀殺愛(ài)德華大夫的罪名，彼特森為了愛(ài)情和J.B一同潛逃，并在逃亡的路上，幫助J.B恢復(fù)意識(shí).在警察的嚴(yán)密搜捕下，萬(wàn)般無(wú)奈的彼特森帶著J.B來(lái)到了自己恩師阿歷克斯的家中，慈祥的老人收留了他們，并幫助自己的學(xué)生一同治療J.B的病。屋外的白雪、明亮的強(qiáng)光這些不起眼的東西可以強(qiáng)烈的影響到J.B的情緒并且在夢(mèng)中常常會(huì)夢(mèng)到這些可怕的東西。弗洛依德認(rèn)為人具有兩種心理機(jī)能——即原發(fā)過(guò)程，以做夢(mèng)為代表和繼發(fā)過(guò)程，以日常清醒的思維為代表。前者是以凝縮、移置和象征為特點(diǎn)，毫不顧忌時(shí)空規(guī)范，并用睡眠時(shí)滿足欲望的幻覺(jué)來(lái)緩解本能的沖動(dòng)；而后者即繼發(fā)過(guò)程，則嚴(yán)格遵循語(yǔ)法和形式邏輯。做夢(mèng)就代表著在壓抑下拼命尋找幻覺(jué)滿足的原始欲望尚未消失，因而從根本上說(shuō)，夢(mèng)是一種精神病癥狀。所以，從夢(mèng)入手，漸漸的，師徒二人找到了病情的根源，若把一切的來(lái)龍去脈都弄清楚了，解開那些夢(mèng)魘般的情結(jié)，病癥就會(huì)減輕，甚至可以痊愈。經(jīng)過(guò)治療，J.B說(shuō)出了自己的夢(mèng)境，為了讓J.B徹底噩夢(mèng)，彼特森和他來(lái)到滑雪場(chǎng)，J.B在兩人的危急關(guān)頭，終于想起了兒時(shí)的痛苦回憶，原來(lái)J.B在很小的時(shí)候與他的弟弟玩耍，一不小心把弟弟推下屋頂摔死了。當(dāng)時(shí)是大雪紛飛的寒冷的冬天。盡管這只是一件偶然的意外事件，但它給J.B幼小的心靈所造成的傷害卻是無(wú)比震撼而強(qiáng)烈的，從此噩夢(mèng)開始伴隨著他。而當(dāng)愛(ài)德華大夫被槍殺時(shí)，雪地，白光等一些特殊條件觸碰到了他的潛意識(shí)，與他同年時(shí)的經(jīng)歷有太多的吻合，所以J.B混亂地以為自己就是兇手，為了逃脫法律，J.B就開始扮演愛(ài)德華大夫的角色。而事實(shí)上J.B并無(wú)法真正擺脫這么大的精神壓力，而最終導(dǎo)致了整個(gè)故事發(fā)生。警察按J.B提供的線索找到了愛(ài)德華大夫的尸體，但卻從尸體中找到了子彈，J.B仍然無(wú)法擺脫謀殺的指控。彼特森為了J.B多方奔走沒(méi)有結(jié)果，只能回到醫(yī)院。然而沒(méi)想到的是默慶森大夫一句失言讓故事的真相漸漸浮出水面。原來(lái)真兇是默慶森大夫，在他的陰謀敗露后，心理已經(jīng)完全崩潰的他選擇了飲彈自盡，其實(shí)這也不失為一種明確的選擇，因?yàn)檫@樣的精神負(fù)擔(dān)，即使能過(guò)活著，也會(huì)壓的喘不過(guò)氣?？赐赀@部心理分析影片《愛(ài)德華大夫》，給我留下最深印象的情境，就是“愛(ài)和直覺(jué)”。影片雖然是在向人們講述弗洛伊德精神分析的基本理論，但我的感覺(jué)卻是：最終是“愛(ài)與直覺(jué)”洞悉了心靈深處的幽暗，啟發(fā)出假愛(ài)德華大夫迷失了的記憶，治愈了困擾他內(nèi)心的多重創(chuàng)傷，包括誤殺弟弟，戰(zhàn)火，墜機(jī)，目睹謀殺等，并幫助偵破了兇案。英俊瀟灑的“假愛(ài)德華大夫”前來(lái)接替院長(zhǎng)職位，無(wú)疑給觀眾帶來(lái)了視覺(jué)上的沖擊，這同樣也影響到劇中人物的內(nèi)心。老院長(zhǎng)心懷鬼胎，男大夫充滿醋意，以及女主人公情意萌動(dòng)，等等，都表現(xiàn)得惟妙惟肖！男主人公其實(shí)是因受真愛(ài)德華大夫被殺的刺激而失去記憶，并在精神防御機(jī)制作用下，把自己幻想成愛(ài)德華大夫的一名醫(yī)生。一開始，年輕的假愛(ài)德華大夫風(fēng)度翩翩，身上籠罩著其個(gè)性魅力，很能打動(dòng)異性的心。于是男、女主人公迅速地墜入愛(ài)河。但在隨后的具體工作中，在與男主人公接觸時(shí)，以及對(duì)一些場(chǎng)景，比如看到條形被子的反應(yīng)里，假愛(ài)德華的出現(xiàn)失態(tài)，讓女主人公察覺(jué)出了異常，并斷定男主人公的假身份。但是這絲毫也不影響她對(duì)“愛(ài)德華大夫”的愛(ài)。用影片中女主人公的老師老艾利克斯的那句話來(lái)說(shuō)就是，“女人能成為最出色的心理分析專家，但一旦墜入愛(ài)河，就可能是一個(gè)典型的病人?！痹趷?ài)情中，自我讓位于博大與利他，思索讓位于感受與直覺(jué)。正是愛(ài)情促成了女主人公職業(yè)生涯中最精彩的一場(chǎng)心理分析！從中我們應(yīng)能感悟到，愛(ài)是治愈心靈創(chuàng)傷，以及提升生命的最佳途徑。在愛(ài)中，緊閉的心靈之門能夠一扇扇打開。這里所指的愛(ài)不光是愛(ài)情。雖然影片對(duì)心理分析過(guò)程表現(xiàn)在過(guò)于簡(jiǎn)化的詮釋，《愛(ài)德華大夫》仍然是一部表現(xiàn)弗洛伊德理論的優(yōu)秀作品。1944年的這部影片，已體現(xiàn)了某些行為主義的色彩，透射出正反辨證的思維，以及后來(lái)人本主義意識(shí)的萌芽。作為專業(yè)的心理咨詢師，應(yīng)當(dāng)注意，情感和直覺(jué)也是影響咨詢成功的因素，作為每個(gè)人，也應(yīng)該敢于面對(duì)愛(ài)情、親情、友情、家鄉(xiāng)情。篇三：愛(ài)德華大夫觀后感—淺談潛意識(shí)與心理治療《愛(ài)德華醫(yī)生》是一部以犯罪心理和弗洛伊德的精神分析為線索，描繪了一個(gè)關(guān)于心理分析的杰出影片。影片以莎士比亞的話開頭：錯(cuò)誤并非出自我們這個(gè)世界，而是出自我們自身。一切精神活動(dòng)出自我們的經(jīng)歷和心理。這是一個(gè)有關(guān)心理剖析的故事，心理剖析是當(dāng)代科學(xué)處理人的感情題目的一種要領(lǐng)，剖析者只求引導(dǎo)病人談出他隱藏的題目，使其敞興奮扉。一旦圍繞病人的情結(jié)被暴露出來(lái)并加以注釋，病人的痛癥和雜亂就會(huì)消滅，非理性的惡魔就會(huì)被逐出人類的精神”。影片《愛(ài)德華醫(yī)生》開始是北風(fēng)中凋零的樹枝，一句莎士比亞和一段關(guān)于心緒剖析的語(yǔ)句好像表清晰這將是一個(gè)貫徹弗洛伊德表面的戲劇故事在心理分析與心理治療中，醫(yī)生尤傾向于在病人的過(guò)去特別是童年尋找原因，因?yàn)闊o(wú)罪的人感到自己有罪往往起源于童年。但是童年的事情對(duì)大多數(shù)人而言，猶如碎片，零零散散。而在成長(zhǎng)過(guò)程中，人又會(huì)不自覺(jué)地把一些不快逃避掉，至少會(huì)自以為忘記了，可是實(shí)際上并不如此，很多童年的陰影，尤其是對(duì)自己刺激強(qiáng)烈的那一部分，只是被壓抑在了潛意識(shí)中罷了，它們猶如一顆定時(shí)炸彈，不知何時(shí)就會(huì)被引爆從而對(duì)我們的心理產(chǎn)生很大的負(fù)面影響甚至演變?yōu)榫袷С?。同樣，在《?ài)德華醫(yī)生中》，約翰在他的童年時(shí)代，一次偶然沿著階梯的扶手往下滑，使坐在扶手下端的弟弟被撞下階梯不幸死去。這次經(jīng)歷給約翰造成了極大的沖擊，他極度自責(zé)，覺(jué)得弟弟是因?yàn)樽约憾馈?qiáng)烈的恐懼折磨讓他不敢回憶這段經(jīng)歷，極力要忘掉，潛意識(shí)中卻留下了痕跡——犯罪幻覺(jué)。在成長(zhǎng)過(guò)程中，他經(jīng)常有自責(zé)的傾向。他向愛(ài)德華醫(yī)生咨詢，愛(ài)德華醫(yī)生帶著他一起滑雪，希望能幫助他直面童年的記憶，挖掘影響他情結(jié)的根源。不幸的是，約翰目睹了愛(ài)德華醫(yī)生死在自己面前，這刺激了約翰的潛意識(shí)，現(xiàn)實(shí)與記憶重疊，讓約翰在潛意識(shí)中認(rèn)定自己殺死了愛(ài)德華醫(yī)生，然而這不是他所希望的，于是約翰內(nèi)心開始抵抗，內(nèi)心產(chǎn)生了掩蓋殺死愛(ài)德華醫(yī)生的想法，過(guò)于強(qiáng)烈的刺激和強(qiáng)烈的心理暗示使他精神崩潰并忘記了自己本來(lái)的身份，真的把自己當(dāng)做是已經(jīng)被殺死了的愛(ài)德華醫(yī)生。，從這里可以看出，意識(shí)的主觀性不僅表現(xiàn)為主觀映象對(duì)客觀對(duì)象近似真實(shí)的摹寫，而且可以創(chuàng)造性地深入到事物的本質(zhì)中，甚至可能表現(xiàn)為同現(xiàn)實(shí)似乎毫不相干的虛幻的，荒誕的觀念狀態(tài)。愛(ài)德華醫(yī)生的犯罪情結(jié)就表現(xiàn)了上述，認(rèn)為是自己殺死了真正的愛(ài)德華醫(yī)生，其實(shí)是主觀的虛幻反映。但意識(shí)的任何創(chuàng)造性的反映，即使是虛幻的主觀映像，歸根到底也是對(duì)客觀對(duì)象的反映。即對(duì)童年往事的反映。他冒著愛(ài)德華醫(yī)生的名來(lái)到醫(yī)院，與彼特森醫(yī)生一見(jiàn)鐘情。但是，約翰假愛(ài)德華醫(yī)生的身份注定會(huì)被揭穿。他沒(méi)有任何心理學(xué)方面的知識(shí)功底，精神狀態(tài)極不穩(wěn)定，在第一次晚餐時(shí)他看到彼特森用叉在白色桌布上畫杠時(shí)、與彼特森擁抱看到她白色衣服上玄色條紋時(shí)、在手術(shù)室里被白色籠罩時(shí)，他都極為緊張并感到懼怕，這就是意識(shí)在人腦中的反映，從本質(zhì)上看這是意識(shí)對(duì)物質(zhì)世界的主觀反映。這說(shuō)明，意識(shí)就其反映的形式來(lái)說(shuō)是主觀的，就其反映的內(nèi)容和對(duì)象來(lái)說(shuō)則是客觀的。約翰所恐懼的都是來(lái)自客觀的事實(shí)，來(lái)自于對(duì)童年那段傷心往事的反映。自然，這種種的不正?，F(xiàn)象讓彼特森看出他只是一個(gè)連自己是誰(shuí)都不記得的心理疾病者，而不是自己仰慕的愛(ài)德華醫(yī)生。但此時(shí)她已經(jīng)愛(ài)上了他，皮特森認(rèn)定愛(ài)德華醫(yī)生不是約翰所殺，認(rèn)定他的內(nèi)心是善良的。偉大的愛(ài)情使得彼特森為了治愈約翰付出了信任，承擔(dān)了危險(xiǎn)的代價(jià)踏上了邊逃避警察邊心理治療的旅途。心理疾病患者都會(huì)表現(xiàn)出不同程度的不合作，正如影片中所說(shuō)，下意識(shí)希望你保持病態(tài)。同樣，約翰的下意識(shí)仿佛是被一扇門隔著，拒絕被訪問(wèn)。好在，外在的表現(xiàn)總會(huì)提供打開這扇門的鑰匙。彼特森開始治療約翰。她試圖通過(guò)了解約翰的童年來(lái)揭示犯罪幻覺(jué)的根源，然而約翰無(wú)從憶起。只有白色、線條、JB能刺激約翰憶起一片片記憶。在無(wú)奈之下，皮特森帶約翰來(lái)到她的老師艾利克斯處尋求幫助，半夜約翰醒來(lái)，在洗手間，他受到了周圍的白色的刺激，手拿刮胡刀，走下樓，注視著艾利克斯，神情異樣，我認(rèn)為這是他受到愛(ài)德華醫(yī)生事件的影響，潛意識(shí)將皮特森醫(yī)生比為愛(ài)德華醫(yī)生并認(rèn)定出現(xiàn)的第三人艾利克斯醫(yī)生如同當(dāng)時(shí)的兇手一般會(huì)對(duì)皮特森醫(yī)生不利。當(dāng)然這些都只是他潛意識(shí)中自然而然的判斷，主觀上并沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)。因此約翰對(duì)艾利克斯從一開始就充滿了不友善，而且是莫名的不友善?？吹竭@一段的時(shí)候我還在想：他會(huì)殺他呢還是不會(huì)？結(jié)果是睿智的艾利克斯用安眠藥放倒了約翰……我卻又忍不住要想：如果艾利克斯沒(méi)有放倒約翰，約翰會(huì)用刮胡刀刺死他嗎？不知道準(zhǔn)不正確，我的回答是：會(huì)，因?yàn)槲矣X(jué)得，在他的潛意識(shí)里，他認(rèn)為艾利克斯與殺害愛(ài)德華醫(yī)生的人是同樣的，他不允許悲劇再次發(fā)生，而且他愛(ài)皮特森醫(yī)生，所以一定會(huì)盡力阻止他認(rèn)為對(duì)皮特森有威脅的事情，而在他的潛意識(shí)告訴了他里，艾利克斯就是不懷好意，所以如果不是艾利克斯的機(jī)智，后果真的不堪設(shè)想。在艾利克斯家里，他們對(duì)約翰的夢(mèng)境進(jìn)行了分析，約翰夢(mèng)中幾個(gè)重要的線索，大賭場(chǎng)、長(zhǎng)胡子的人、賭場(chǎng)老板、追趕自己的大翅膀、以及在山峰小屋子旁留胡子的人墜落，賭場(chǎng)老板拿著變形的輪子出現(xiàn)的場(chǎng)景。通過(guò)對(duì)夢(mèng)的解析，彼特森知道了是愛(ài)德華醫(yī)生帶著約翰去滑雪出了意外。為了弄明白這一切，并使約翰的病情能夠好轉(zhuǎn)，她決定要和約翰去那個(gè)滑雪的地方幫助他直面自己的記憶，想起當(dāng)時(shí)的事情，從而證實(shí)愛(ài)德華醫(yī)生不是自己殺的。在大天使谷，皮特森為了逼約翰回憶起自己的經(jīng)歷，不惜讓兩人一起滑向危險(xiǎn)的懸崖，在約翰和彼特森并肩滑雪的過(guò)程中，往年的經(jīng)歷像一張一張老照片閃過(guò)約翰的記憶。終于，在快要滑下懸崖的那一瞬，他頓時(shí)憶起了那段他不敢回憶的經(jīng)歷，他寧愿相信自己殺了愛(ài)德華醫(yī)生也不愿回憶的過(guò)去：小時(shí)將弟弟撞下扶梯的經(jīng)歷。約翰明白自己不是殺死弟弟的兇手，于是內(nèi)心的情結(jié)得到解脫，潛意識(shí)里殺死愛(ài)德華醫(yī)生的想法得到釋放雖然還沒(méi)有完全記起案發(fā)時(shí)的所有的事情，但總算已經(jīng)恢復(fù)正常狀態(tài)記得自己是誰(shuí)了，最終在機(jī)智的皮特森醫(yī)生的努力下，約翰證明了自己的清白重獲自由。皮特森醫(yī)生是如何治愈了約翰的心理疾病呢？在此片中，心理咨詢起著關(guān)鍵性的作用。影片多次出現(xiàn)彼得森醫(yī)生與男主角的咨詢片斷，還有很多專業(yè)的手法，其中包括了心理暗示，情景再現(xiàn)，夢(mèng)的記錄，夢(mèng)的解釋等等。在這部影片中，夢(mèng)的解釋和重組是心理咨詢方面最精彩的一段，皮特森醫(yī)生和他的老師艾利克斯憑借對(duì)這段夢(mèng)境的分析使得治療取得了巨大的進(jìn)展，但是我認(rèn)為另一個(gè)方面的作用更是不可忽略。那就是：愛(ài)，如果沒(méi)有愛(ài)，皮特森醫(yī)生或許根本不可能對(duì)約翰不離不棄，無(wú)條件的相信，并冒著被通緝的危險(xiǎn)也要去幫他；如果沒(méi)有愛(ài)，約翰不會(huì)在自己極不情愿的情況下依然努力配合皮特森醫(yī)生的治療，即使自己精神處在極不正常的狀態(tài)也依然不去傷害皮特森醫(yī)生。如果不是愛(ài)，皮特森就不會(huì)冒著生命危險(xiǎn)陪約翰在懸崖前滑雪，如果沒(méi)有愛(ài)，約翰也不會(huì)在滑雪時(shí)努力從不正常狀態(tài)中掙脫出來(lái)救下了自己和皮特森醫(yī)生并恢復(fù)了記憶，也正是皮特森醫(yī)生的愛(ài)才幫助得約翰從童年害死弟弟的潛意識(shí)陰影中解脫了出來(lái)。皮特森醫(yī)生的老師艾利克斯說(shuō)過(guò)，女人在戀愛(ài)以前最適合做醫(yī)生，在戀愛(ài)以后就只能當(dāng)病人了?？稍谄ぬ厣t(yī)生的身上卻不盡然，影片中彼特森提到過(guò)“莎士比亞說(shuō)戀愛(ài)能拯救一個(gè)體，讓人從病患中痊可”。確實(shí)，戀愛(ài)讓人離開全部陰影，走出陰霾。愛(ài)能夠幫助人們將緊閉的心靈之門能夠一扇扇漸次打開。所以我們也同樣應(yīng)當(dāng)記住這一點(diǎn)，同別人相處或進(jìn)行心理咨詢時(shí)，要用真心用愛(ài)去對(duì)待他人，只有真心才能換的真心。篇四：愛(ài)德華大夫觀后感錯(cuò)誤并非出自我們的星球，而是出自于我們自身——莎士比亞。這是一個(gè)有關(guān)心理分析的故事，心理分析是現(xiàn)代科學(xué)處理健康人的情感問(wèn)題的一種方法，分析者只求引導(dǎo)病人談出他潛藏的問(wèn)題，使其敞開心扉。一旦圍繞病人的情結(jié)被揭示出來(lái)并加以解釋，病人的痛癥和混亂就會(huì)消失，非理性的惡魔就會(huì)被逐出人類的靈魂”。這是著名導(dǎo)演阿爾弗雷德•希區(qū)柯克所導(dǎo)演的心理懸念片《愛(ài)德華大夫》的片頭語(yǔ)。本片多處運(yùn)用了心理分析和心理治療的方法與技術(shù)（如精神分析，夢(mèng)的解釋等），簡(jiǎn)單展示了佛羅依德關(guān)于精神分析的幾個(gè)問(wèn)題。一，關(guān)于童年的回憶弗洛伊德所說(shuō)的：“人的行為深受童年早期經(jīng)驗(yàn)的影響。人們往往對(duì)他們并沒(méi)有做過(guò)的事情感到內(nèi)疚，有負(fù)罪感。這種狀況的產(chǎn)生要追溯到他們的童年。例如小孩子經(jīng)常希望一些可怕的事情發(fā)生在他所不喜歡的人身上。然而當(dāng)某些事情真的發(fā)生在那些人身上的時(shí)候，小孩子就會(huì)相信他就是罪魁禍?zhǔn)?，這就是犯罪情結(jié)的成因。其實(shí)那不過(guò)是小孩子的一個(gè)噩夢(mèng)，所有的一切都未曾發(fā)生，那些罪惡并不是真實(shí)的。J.B在童年時(shí)，從扶手上滑下，把坐在扶手下端的哥哥撞到圍欄的尖端上，以致哥哥慘死。這種夢(mèng)魘般的經(jīng)歷一直纏繞著這個(gè)脆弱的心靈。二十年后的某一天，他與愛(ài)德華醫(yī)生去滑雪，當(dāng)愛(ài)德華醫(yī)生因意外摔落懸崖時(shí)，童年的陰影回憶與白色的雪地和滑雪軌跡產(chǎn)生重合，從而引發(fā)他的犯罪情結(jié)和冒名頂替的贖罪式的舉動(dòng)。同時(shí)，彎曲的泳道、彼得森大夫大衣的線條等白色和軌跡的圖樣都成為了他所懼怕的刺激，也就成為了偵破他異常行為的鑰匙。二，關(guān)于夢(mèng)的分析佛羅依德發(fā)現(xiàn)了人的無(wú)意識(shí)潛在對(duì)人的巨大影響。而，其中，夢(mèng)的影像更能反應(yīng)一種人的本性。多年前的經(jīng)歷和事件潛在人的無(wú)意識(shí)中，或許我們覺(jué)得已經(jīng)忘記了，或許認(rèn)為不重要，可是，有些影像會(huì)在夢(mèng)里不停的出現(xiàn)。這種無(wú)意識(shí)常讓人們重復(fù)犯錯(cuò)誤，表面上看，大家都是同一人，但，其實(shí)在心底可以分裂成幾個(gè)人，情緒也在支配著個(gè)人的行為。所以，夢(mèng)是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的一種潛意識(shí)反應(yīng)，分析夢(mèng)中的事物，可以更清晰的看到個(gè)體在過(guò)去的行為以及人的本性。因此在《愛(ài)德華大夫》這片中，我們看到彼得森大夫堅(jiān)持引導(dǎo)B.J說(shuō)出他的夢(mèng)境。從夢(mèng)里找到過(guò)去的記憶。B.J的夢(mèng)里出現(xiàn)了21俱樂(lè)部，出現(xiàn)達(dá)利的大眼睛裝飾，出現(xiàn)了帶面具的俱樂(lè)部主人，包括樓頂和車輪，這些都暗示了犯罪現(xiàn)場(chǎng)和犯罪者的身份。彼得森解析的這個(gè)夢(mèng)最終幫助了B.J回復(fù)了記憶當(dāng)然，電影還是比較膚淺的解釋了關(guān)于夢(mèng)的分析，因?yàn)閴?mèng)雖然和我們的心理密切相關(guān)，但是，不是說(shuō)，我們夢(mèng)到什么就可以解開什么。夢(mèng)的分析是站在一個(gè)更客觀和科學(xué)的理論上建立起來(lái)，三，阻抗的處理：病人采用的主要防御機(jī)制有：1.否認(rèn)，病人小時(shí)候因玩耍時(shí)，意外造成其弟弟的死亡，這是病人意識(shí)層面無(wú)法接受的現(xiàn)實(shí)，通過(guò)否認(rèn)的防御機(jī)制，把它放入潛意識(shí)當(dāng)中。雖然它暫時(shí)緩解了當(dāng)時(shí)意識(shí)層面的沖突，但在潛意識(shí)層面是揮之不去的，并且以另外的方式時(shí)時(shí)困擾著病人。2.投射性認(rèn)同，病人在和愛(ài)德華大夫滑雪時(shí)，愛(ài)德華大夫被人槍擊，從他身邊滑下山，由于病人不知道愛(ài)德華大夫死亡的具體原因，還以為是自己殺死了愛(ài)德華，他又一次否認(rèn)這一令其無(wú)法接受的沖突，通過(guò)投射性認(rèn)同，把自己當(dāng)成愛(ài)德華，并走馬上任。3.回避、解除、退行：當(dāng)病人假扮愛(ài)德華被揭穿后，躲進(jìn)了紐約帝國(guó)飯店，當(dāng)彼得森找到他以后，他類似嬰兒般地依賴彼得森。四，關(guān)于情感在咨詢工作中是否對(duì)立問(wèn)題移情反移情方法：彼得森和病人之間都產(chǎn)生了正性的移情和反移情，正是這種正性的移情，使咨詢關(guān)系牢固，心理治療得以順利進(jìn)行。正如我們看待的這部片一樣，彼森大夫是愛(ài)著假愛(ài)德華大夫的，這種愛(ài)，可以使她完全的信任他不是兇手，這種愛(ài)可以促使她治療他的信念。正是這種愛(ài)，使得B.J解除了層層心理防御，撫平了童年的犯罪情結(jié)，能夠直面自己的遭遇，積極配合治療，找回自我。這里，我們看到情感在心理咨詢工作中取得的成績(jī)?；蛟S，我們一直強(qiáng)調(diào)在心理咨詢工作中，我們有足夠的理論和科學(xué)的技術(shù)，就可以解決問(wèn)題，但，往往忘記了，愛(ài)，才是治愈心靈創(chuàng)傷的良藥，才是打開心結(jié)大門的鑰匙。篇五：電影《愛(ài)德華大夫》觀后感懷著好奇與激動(dòng)的心情，我欣賞完這110分鐘的心理懸念片。雖然《愛(ài)德華大夫》是黑白片，但是通過(guò)希區(qū)柯克的懸疑拍攝手段，一場(chǎng)場(chǎng)扣人心弦的劇情，一直吸引著觀看者的眼球。特別是影片中關(guān)于心理醫(yī)生的描繪更是栩栩如生，可謂是入木三分。劇中的主角彼得森大夫和愛(ài)德華大夫的形象更是深入人心，令觀看者不由自主地對(duì)心理咨詢和心理研究產(chǎn)生濃厚的興趣。影片主要講述心理學(xué)中的犯罪情結(jié)，以一個(gè)有童年陰影的心理醫(yī)生的犯罪情結(jié)貫穿全篇，其中夾雜著專業(yè)的心理咨詢知識(shí)和應(yīng)用，還有關(guān)于夢(mèng)的解釋與破譯……一切一切都是心理學(xué)的內(nèi)容，這毫無(wú)疑問(wèn)地使我們這些學(xué)習(xí)心理學(xué)咨詢的學(xué)生對(duì)心理學(xué)更加感興趣?！稅?ài)德華大夫》里那美麗的女醫(yī)生讓我感動(dòng)，不為別的，只為她的職業(yè)道德。面對(duì)一個(gè)殺人嫌疑，她完全不必冒著生命危險(xiǎn)去實(shí)踐作為醫(yī)生的責(zé)任，她提出自己的看法，讓警方去尋跟問(wèn)底，她完成了作為醫(yī)生的工作，她是不會(huì)受到任何的指責(zé)的。然而心理醫(yī)生的直覺(jué)及責(zé)任感，使她終于揭開迷團(tuán)。還看影片中的個(gè)案，冒名頂替的愛(ài)德華醫(yī)生一夜之間以“愛(ài)德華”的名義出現(xiàn)在眾人面前，追溯根源到此人的童年，正如弗洛伊德所說(shuō)的，人的行為深受童年早期經(jīng)驗(yàn)的影響。此人在童年時(shí)，從扶手上滑下，把坐在扶手下端的弟弟撞到圍欄的尖端上，以致弟弟慘死。這種夢(mèng)魘般的經(jīng)歷一直纏繞著這個(gè)脆弱的心靈。二十年后的某一天，他與愛(ài)德華醫(yī)生去滑雪，當(dāng)愛(ài)德華醫(yī)生因意外摔落懸崖時(shí)，童年的陰影回憶與白色的雪地和滑雪軌跡產(chǎn)生重合，從而引發(fā)他的犯罪情結(jié)和冒名頂替的贖罪式的舉動(dòng)。同時(shí)，白色和軌跡的圖樣也成為了他所懼怕的刺激，也就成為了偵破他異常行為的鑰匙。影片中的彼得森醫(yī)生面對(duì)的病人竟是自己所深愛(ài)的男人，在理性與感性，專業(yè)與生活的強(qiáng)烈矛盾中掙扎，此處更凸現(xiàn)了她的專業(yè)精神和人道主義的內(nèi)涵。我相信這也是一個(gè)專業(yè)心理咨詢師或?qū)I(yè)心理分析師所應(yīng)當(dāng)具備的良好素質(zhì)。再說(shuō)影片中夢(mèng)的解釋和重組更是令人拍案稱奇。當(dāng)事人的奇怪的夢(mèng)中所出現(xiàn)的每一件物品、擺設(shè)，每一個(gè)人，每一個(gè)動(dòng)作，每一句對(duì)話都仿佛具有特定的含義。弗洛伊德說(shuō)夢(mèng)是一種象征。那么每一個(gè)象征就是一個(gè)不可忽視的細(xì)節(jié)，就是一個(gè)破譯和重組整合的關(guān)鍵。劇中的彼得森醫(yī)生就是因?yàn)樯钍芨ヂ逡恋吕碚摰挠绊?，仔?xì)推敲，逐個(gè)分析，終于揪出幕后真正的兇手，還她的愛(ài)人一個(gè)清白。綜上所述，此片把心理與懸疑結(jié)合，揭開了心理學(xué)神秘的面紗，同時(shí)把心理學(xué)進(jìn)行推廣至專業(yè)水平。我認(rèn)為我們能夠從此片中獲得心理學(xué)教科書上不曾記載的知識(shí)，它將鞏固我們現(xiàn)有的知識(shí)，又激發(fā)我們積極地思考問(wèn)題、提出問(wèn)題。因此，我覺(jué)得此片應(yīng)該推薦給每一個(gè)愛(ài)好心理學(xué)，有志于研究心理學(xué)的人，一起去探索心理世界的奧秘。篇六：愛(ài)德華大夫觀后感《愛(ài)德華大夫》是一部通過(guò)心理分析以制造懸念的影片。雖然是黑白片，但其通過(guò)希區(qū)柯克的懸疑拍攝手段，一場(chǎng)場(chǎng)扣人心弦的劇情，一直吸引著觀看者的眼球。特別是影片中關(guān)于心理醫(yī)生的描繪更是栩栩如生，可謂是入木三分。劇中的主角彼得森大夫和愛(ài)德華大夫的形象更是深入人心，令觀看者不由自主地對(duì)心理咨詢和心理研究產(chǎn)生濃厚的興趣?！稅?ài)德華大夫》這部影片實(shí)際已經(jīng)成為現(xiàn)代人們初步了解弗洛伊德和心理學(xué)的一個(gè)窗口。懸疑影片《愛(ài)德華大夫》的故事并不復(fù)雜，主要講述心理學(xué)中的犯罪情結(jié)，以一個(gè)有童年陰影的心理醫(yī)生的犯罪情結(jié)貫穿全篇，其中夾雜著專業(yè)的心理咨詢知識(shí)和應(yīng)用，還有關(guān)于夢(mèng)的解釋與破譯。主線講述格林馬納斯精神病療養(yǎng)院院長(zhǎng)默奇遜大夫即將退休，新近走馬上任的愛(ài)德華大夫初出謀面年輕漂亮的女大夫彼得森并且雙雙墮入愛(ài)河。然而不久發(fā)