德國(guó)斯圖加特新國(guó)立美術(shù)館

名師名作作品分析報(bào)告題目：德國(guó)斯圖加特新國(guó)立美術(shù)館分析報(bào)告學(xué)院：建筑與城市規(guī)劃學(xué)院專業(yè)：建筑學(xué)姓名：學(xué)號(hào)：2014年11月18日

德國(guó)斯圖加特新國(guó)立美術(shù)館——詹姆斯·斯特林（JamesSterling）簡(jiǎn)述：英國(guó)后現(xiàn)代主義建筑大師詹姆斯·斯特林將建筑帶向了一個(gè)新的風(fēng)格——既讓人辨認(rèn)其歷史根源，又能與其周圍建筑產(chǎn)生密切關(guān)系。70年代后期，斯特林的建筑風(fēng)格已發(fā)展為高技派，更加注重建筑大環(huán)境與地方文化的融合與協(xié)調(diào)，運(yùn)用古典構(gòu)圖元素的建筑語言表現(xiàn)新的建筑概念。于是德國(guó)斯圖加特新州立美術(shù)館應(yīng)運(yùn)而生。場(chǎng)所精神、空間精神：第一眼看到斯圖加特新國(guó)立美術(shù)館就被它的鮮艷無比的色彩所吸引了，建筑的弧線就像彩帶一樣流暢明快。過去的美術(shù)館多為更加莊重、寧靜的建筑。美術(shù)本身的特點(diǎn)就是對(duì)美、對(duì)文化、對(duì)精神品質(zhì)高度追求的產(chǎn)物。因此美術(shù)館的建筑便成為這一產(chǎn)物很為重要的文化形象表征與依托之一。同時(shí)它自身也可以是一件靜止下來的雕塑品，承載著我們所有對(duì)于城市和歷史的記憶與理解。而斯特林不想把美術(shù)館做的太具有紀(jì)念性取悅德意志當(dāng)權(quán)者，反而運(yùn)用了更加大眾化、更具娛樂性質(zhì)的方式來表達(dá)自己對(duì)美術(shù)館建筑的理解。①重視建筑與環(huán)境，人與自然的和諧——新館是u形老館的擴(kuò)建，為解決場(chǎng)地兩側(cè)巨大的城市高差，斯特林把場(chǎng)地的斜坡融合成為建筑的室外休步行區(qū)，把城市兩側(cè)的人群吸引到美術(shù)館內(nèi)，讓人們自然地參與到其中，重視市民的參與性。（玻璃幕墻邊的條形座椅也是）②對(duì)紀(jì)念性的追求——運(yùn)用古典構(gòu)圖元素的建筑語言表現(xiàn)新的建筑理念（幾乎對(duì)稱的布局，明顯的中軸線，古羅馬風(fēng)的內(nèi)庭。。。。。。）。多種元素糅合起來（多種古代建筑元素同現(xiàn)代構(gòu)成主義的雨篷，高技派的玻璃幕墻和管道、大眾商業(yè)化的室內(nèi)頂棚等現(xiàn)代元素融為一體，各種元素的碰撞制造了一種富有魅力的“雜亂無章”的感覺）③注重建筑環(huán)境與地方文化（對(duì)文脈很重視）——用和相鄰建筑類似的布局方式，是新的建筑從屬于舊的建筑，甚至將建筑融入舊的環(huán)境中。建筑的色彩、材料、尺度等都相類似建筑環(huán)境分析（人文、基地）人文：斯圖加特由于戰(zhàn)爭(zhēng)被破壞，對(duì)殘留建筑環(huán)境的保護(hù)使設(shè)計(jì)競(jìng)賽的重要方面?，F(xiàn)有建筑應(yīng)該盡可能保留保持地區(qū)的街道特色。方案的國(guó)際競(jìng)賽，目的在于恢復(fù)斯圖加特的城市活力和文化影響力。競(jìng)賽提出的議題是新美術(shù)館要解決與建于1843年的老館之間的關(guān)聯(lián)性，同時(shí)還要解決場(chǎng)地上頗具戲劇性的大斜坡?；兀簹夂颍核箞D加特位于德國(guó)南部，四面環(huán)山，常年日照充足，氣候溫和周邊環(huán)境：西側(cè)是（城堡花園），西北角是（十字路口交叉處），基地四周都是（城市主要和次要交通干道）。

交通便利地貌：四面環(huán)山，丘陵起伏。中心城區(qū)在山谷中，四處依山而建的城市，一片片歐洲古典風(fēng)格的小建筑。街上很少見高層建筑，到處干凈整潔，山和城人文和自然，老房子和新建筑都融合在一起。典型空間效果、品質(zhì)分析：選取具體的若干部位：照片與平面簡(jiǎn)圖Ⅰ當(dāng)時(shí)政府的要求是在建筑所在的地段設(shè)置一條公共走廊，后來這個(gè)條件成就了斯特林圓形下沉式中庭的構(gòu)思?！賹⒌缆芬虢ㄖ?，不僅能使美術(shù)館融入城市肌理，而且能引導(dǎo)游客進(jìn)入建筑中。②場(chǎng)地的斜坡融合成為建筑的室外休步行區(qū)。③下沉的中庭作為一個(gè)露天雕塑庭院的同時(shí)，也是新館在空間組織上的樞紐。ⅡⅢ。①輕巧明快的曲面玻璃幕墻——抵消了墻體的厚重感②色彩鮮艷的橙色入口，原色的綠色橡膠地面。進(jìn)入室內(nèi)是以綠色為主色調(diào)的門廳?！悦骺旌王r艷的色彩為主導(dǎo)的室內(nèi)設(shè)計(jì)，讓人覺得逛美術(shù)館不再是一件很嚴(yán)肅的事情，反而有一種類似在商店購物的輕松心情。③人性化的設(shè)計(jì)——門廳旁邊設(shè)置了弧形的條形座椅，游客也很喜歡坐在上面閑聊。Ⅳ雕塑廣場(chǎng)空間品質(zhì)——①建筑頂部如室內(nèi)一般的處理手法（模仿圓屋頂形狀的檐口）——斯特林的設(shè)計(jì)宛如一個(gè)建筑性的景觀。美術(shù)館完全融入了城市肌理，很難區(qū)分哪是城市建筑哪是斯特林的作品。②他把羅馬斗獸場(chǎng)、古埃及神廟、高科技、商業(yè)化等很多元素，沒有任何揉捏，直接堆在一起。Ⅴ他用夸張的顏色（藍(lán)色，玫紅色）的欄桿來裝點(diǎn)石材Ⅵ建筑引入光線立面，制造了強(qiáng)烈對(duì)比，營(yíng)造詼諧的氛圍。Ⅵ車庫外——熱到可以把一切都融化的天氣，斯特林掉落的石頭，在光影之中很安閑。（“或者在墻上移除了一些石頭，散落在地上，以此營(yíng)造一種氛圍：此建筑已飽經(jīng)風(fēng)霜?！薄獌?nèi)歐的描述。）但在內(nèi)部觀賞并沒有那么唯美VII明快的色彩與石材的質(zhì)感形成強(qiáng)烈對(duì)比——嚴(yán)肅與活潑矛盾的組合(色彩是最具活力的元素，活躍了建筑物單調(diào)沉悶的氣氛)建筑平面分析：建筑功能組織、流線、平面構(gòu)成（類型）、內(nèi)外空間關(guān)系建筑立面分析：立面構(gòu)成、形式語言等斯特林采用簡(jiǎn)單的立體主義外形，低矮的整體，使新建筑在視覺上超越舊建筑，在細(xì)節(jié)上在門口以標(biāo)準(zhǔn)的古典主義的輪廓開口，造成一個(gè)負(fù)形的古典三角門楣。是利用古典符號(hào)達(dá)到后現(xiàn)代主義形式主張的典型例子。剖面分析：空間的尺度、光線、豎向空間關(guān)系①各個(gè)功能體量在形式上的不同處理②引入平臺(tái)、坡道等——塑造了一個(gè)錯(cuò)落有致、生動(dòng)的城市景觀。③與周邊建筑高度協(xié)調(diào)④下沉式的雕塑廣場(chǎng)作為交通核心⑤通向建筑入口的曲形墻面加強(qiáng)了建筑作為景觀的特性⑥輕巧明快的曲面玻璃幕墻、巧妙石作的精心設(shè)計(jì)的開洞作為建筑采光材料與建造：材料語言的運(yùn)用，有特點(diǎn)的建造方法及細(xì)部從建筑材料的質(zhì)感中尋找出樂趣①斯特林常將傳統(tǒng)材料與新材料組合并用，并按新的方式來使用傳統(tǒng)材料，從而取得戲劇性的對(duì)比效果。②建筑采用勒花崗石和大理石為建筑材料，局部采用古典主義的細(xì)節(jié)，如拱券，天井。（構(gòu)造方法）③石頭等堅(jiān)硬的材質(zhì)為建筑表面的修飾而且作品大都是棱角分明，十分硬朗。把古典的石器和自己的個(gè)性完美契合在了一起，既有古典風(fēng)格，又不乏現(xiàn)代建筑的新穎。④整體上的古典主義又戲謔的局部處理，如扭曲的玻璃幕墻，粉紅色的巨大扶手，莫名