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名師名作作品分析報(bào)告題目:德國(guó)斯圖加特新國(guó)立美術(shù)館分析報(bào)告學(xué)院:建筑與城市規(guī)劃學(xué)院專(zhuān)業(yè):建筑學(xué)姓名:學(xué)號(hào):2014年11月18日
德國(guó)斯圖加特新國(guó)立美術(shù)館——詹姆斯·斯特林(JamesSterling)簡(jiǎn)述:英國(guó)后現(xiàn)代主義建筑大師詹姆斯·斯特林將建筑帶向了一個(gè)新的風(fēng)格——既讓人辨認(rèn)其歷史根源,又能與其周?chē)ㄖa(chǎn)生密切關(guān)系。70年代后期,斯特林的建筑風(fēng)格已發(fā)展為高技派,更加注重建筑大環(huán)境與地方文化的融合與協(xié)調(diào),運(yùn)用古典構(gòu)圖元素的建筑語(yǔ)言表現(xiàn)新的建筑概念。于是德國(guó)斯圖加特新州立美術(shù)館應(yīng)運(yùn)而生。場(chǎng)所精神、空間精神:第一眼看到斯圖加特新國(guó)立美術(shù)館就被它的鮮艷無(wú)比的色彩所吸引了,建筑的弧線就像彩帶一樣流暢明快。過(guò)去的美術(shù)館多為更加莊重、寧?kù)o的建筑。美術(shù)本身的特點(diǎn)就是對(duì)美、對(duì)文化、對(duì)精神品質(zhì)高度追求的產(chǎn)物。因此美術(shù)館的建筑便成為這一產(chǎn)物很為重要的文化形象表征與依托之一。同時(shí)它自身也可以是一件靜止下來(lái)的雕塑品,承載著我們所有對(duì)于城市和歷史的記憶與理解。而斯特林不想把美術(shù)館做的太具有紀(jì)念性取悅德意志當(dāng)權(quán)者,反而運(yùn)用了更加大眾化、更具娛樂(lè)性質(zhì)的方式來(lái)表達(dá)自己對(duì)美術(shù)館建筑的理解。①重視建筑與環(huán)境,人與自然的和諧——新館是u形老館的擴(kuò)建,為解決場(chǎng)地兩側(cè)巨大的城市高差,斯特林把場(chǎng)地的斜坡融合成為建筑的室外休步行區(qū),把城市兩側(cè)的人群吸引到美術(shù)館內(nèi),讓人們自然地參與到其中,重視市民的參與性。(玻璃幕墻邊的條形座椅也是)②對(duì)紀(jì)念性的追求——運(yùn)用古典構(gòu)圖元素的建筑語(yǔ)言表現(xiàn)新的建筑理念(幾乎對(duì)稱(chēng)的布局,明顯的中軸線,古羅馬風(fēng)的內(nèi)庭。。。。。。)。多種元素糅合起來(lái)(多種古代建筑元素同現(xiàn)代構(gòu)成主義的雨篷,高技派的玻璃幕墻和管道、大眾商業(yè)化的室內(nèi)頂棚等現(xiàn)代元素融為一體,各種元素的碰撞制造了一種富有魅力的“雜亂無(wú)章”的感覺(jué))③注重建筑環(huán)境與地方文化(對(duì)文脈很重視)——用和相鄰建筑類(lèi)似的布局方式,是新的建筑從屬于舊的建筑,甚至將建筑融入舊的環(huán)境中。建筑的色彩、材料、尺度等都相類(lèi)似建筑環(huán)境分析(人文、基地)人文:斯圖加特由于戰(zhàn)爭(zhēng)被破壞,對(duì)殘留建筑環(huán)境的保護(hù)使設(shè)計(jì)競(jìng)賽的重要方面?,F(xiàn)有建筑應(yīng)該盡可能保留保持地區(qū)的街道特色。方案的國(guó)際競(jìng)賽,目的在于恢復(fù)斯圖加特的城市活力和文化影響力。競(jìng)賽提出的議題是新美術(shù)館要解決與建于1843年的老館之間的關(guān)聯(lián)性,同時(shí)還要解決場(chǎng)地上頗具戲劇性的大斜坡?;兀簹夂颍核箞D加特位于德國(guó)南部,四面環(huán)山,常年日照充足,氣候溫和周邊環(huán)境:西側(cè)是(城堡花園),西北角是(十字路口交叉處),基地四周都是(城市主要和次要交通干道)。
交通便利地貌:四面環(huán)山,丘陵起伏。中心城區(qū)在山谷中,四處依山而建的城市,一片片歐洲古典風(fēng)格的小建筑。街上很少見(jiàn)高層建筑,到處干凈整潔,山和城人文和自然,老房子和新建筑都融合在一起。典型空間效果、品質(zhì)分析:選取具體的若干部位:照片與平面簡(jiǎn)圖Ⅰ當(dāng)時(shí)政府的要求是在建筑所在的地段設(shè)置一條公共走廊,后來(lái)這個(gè)條件成就了斯特林圓形下沉式中庭的構(gòu)思?!賹⒌缆芬虢ㄖ粌H能使美術(shù)館融入城市肌理,而且能引導(dǎo)游客進(jìn)入建筑中。②場(chǎng)地的斜坡融合成為建筑的室外休步行區(qū)。③下沉的中庭作為一個(gè)露天雕塑庭院的同時(shí),也是新館在空間組織上的樞紐。ⅡⅢ。①輕巧明快的曲面玻璃幕墻——抵消了墻體的厚重感②色彩鮮艷的橙色入口,原色的綠色橡膠地面。進(jìn)入室內(nèi)是以綠色為主色調(diào)的門(mén)廳?!悦骺旌王r艷的色彩為主導(dǎo)的室內(nèi)設(shè)計(jì),讓人覺(jué)得逛美術(shù)館不再是一件很?chē)?yán)肅的事情,反而有一種類(lèi)似在商店購(gòu)物的輕松心情。③人性化的設(shè)計(jì)——門(mén)廳旁邊設(shè)置了弧形的條形座椅,游客也很喜歡坐在上面閑聊。Ⅳ雕塑廣場(chǎng)空間品質(zhì)——①建筑頂部如室內(nèi)一般的處理手法(模仿圓屋頂形狀的檐口)——斯特林的設(shè)計(jì)宛如一個(gè)建筑性的景觀。美術(shù)館完全融入了城市肌理,很難區(qū)分哪是城市建筑哪是斯特林的作品。②他把羅馬斗獸場(chǎng)、古埃及神廟、高科技、商業(yè)化等很多元素,沒(méi)有任何揉捏,直接堆在一起。Ⅴ他用夸張的顏色(藍(lán)色,玫紅色)的欄桿來(lái)裝點(diǎn)石材Ⅵ建筑引入光線立面,制造了強(qiáng)烈對(duì)比,營(yíng)造詼諧的氛圍。Ⅵ車(chē)庫(kù)外——熱到可以把一切都融化的天氣,斯特林掉落的石頭,在光影之中很安閑。(“或者在墻上移除了一些石頭,散落在地上,以此營(yíng)造一種氛圍:此建筑已飽經(jīng)風(fēng)霜?!薄獌?nèi)歐的描述。)但在內(nèi)部觀賞并沒(méi)有那么唯美VII明快的色彩與石材的質(zhì)感形成強(qiáng)烈對(duì)比——嚴(yán)肅與活潑矛盾的組合(色彩是最具活力的元素,活躍了建筑物單調(diào)沉悶的氣氛)建筑平面分析:建筑功能組織、流線、平面構(gòu)成(類(lèi)型)、內(nèi)外空間關(guān)系建筑立面分析:立面構(gòu)成、形式語(yǔ)言等斯特林采用簡(jiǎn)單的立體主義外形,低矮的整體,使新建筑在視覺(jué)上超越舊建筑,在細(xì)節(jié)上在門(mén)口以標(biāo)準(zhǔn)的古典主義的輪廓開(kāi)口,造成一個(gè)負(fù)形的古典三角門(mén)楣。是利用古典符號(hào)達(dá)到后現(xiàn)代主義形式主張的典型例子。剖面分析:空間的尺度、光線、豎向空間關(guān)系①各個(gè)功能體量在形式上的不同處理②引入平臺(tái)、坡道等——塑造了一個(gè)錯(cuò)落有致、生動(dòng)的城市景觀。③與周邊建筑高度協(xié)調(diào)④下沉式的雕塑廣場(chǎng)作為交通核心⑤通向建筑入口的曲形墻面加強(qiáng)了建筑作為景觀的特性⑥輕巧明快的曲面玻璃幕墻、巧妙石作的精心設(shè)計(jì)的開(kāi)洞作為建筑采光材料與建造:材料語(yǔ)言的運(yùn)用,有特點(diǎn)的建造方法及細(xì)部從建筑材料的質(zhì)感中尋找出樂(lè)趣①斯特林常將傳統(tǒng)材料與新材料組合并用,并按新的方式來(lái)使用傳統(tǒng)材料,從而取得戲劇性的對(duì)比效果。②建筑采用勒花崗石和大理石為建筑材料,局部采用古典主義的細(xì)節(jié),如拱券,天井。(構(gòu)造方法)③石頭等堅(jiān)硬的材質(zhì)為建筑表面的修飾而且作品大都是棱角分明,十分硬朗。把古典的石器和自己的個(gè)性完美契合在了一起,既有古典風(fēng)格,又不乏現(xiàn)代建筑的新穎。④整體上的古典主義又戲謔的局部處理,如扭曲的玻璃幕墻,粉紅色的巨大扶手,莫名
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