攝影大師作品賞析

關(guān)于攝影大師作品賞析第一頁(yè)，共十五頁(yè)，2022年，8月28日攝影師簡(jiǎn)介

艾略特·厄威特（ElliotErwitt）猶太后裔，出生于法國(guó)，后來加入了瑪格南圖片社，成為元老之一。在經(jīng)典攝影大師中的名錄中，厄威特的名字肯定不如布列松，卡帕或者斯泰肯那么響亮，他既沒有提出像“決定性瞬間”那樣的攝影藝術(shù)中的經(jīng)典概念，也沒有因其獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格而改變西方攝影潮流的走向，然而，他以機(jī)敏、詼諧并善于發(fā)現(xiàn)荒誕之處見長(zhǎng)，同時(shí)，他的作品又充滿溫情與愛。厄威特最被廣為流傳的一句話是：“一幅作品能讓人會(huì)心一笑，就是對(duì)攝影師工作的最高肯定。我知道這很難，但我喜歡這種挑戰(zhàn)性。”他的作品風(fēng)格輕快而幽默，簡(jiǎn)潔而流暢，處處體現(xiàn)了他對(duì)日常生活敏銳的洞察力以及對(duì)人對(duì)物的溫情寬厚之心，由此非常動(dòng)人，安迪·沃霍爾、夢(mèng)露等紅極一時(shí)的名流都是他鏡頭下的?？?。在他不同時(shí)期的作品中，給人留下最深印象的依然是普通人充滿溫情和幽默的平凡瞬間。第二頁(yè)，共十五頁(yè)，2022年，8月28日

這幅作品構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，兩側(cè)的樹木以及碎石小路逐漸伸向遠(yuǎn)方。一對(duì)父子騎著單車悠閑地駛過，兩條法式面包成了整個(gè)構(gòu)圖中起到平衡作用的水平線，而從左下角延伸至畫面中心的直線打破了構(gòu)圖的古板和單調(diào)。二頂貝雷帽形成一左一右兩條弧線，顯得俏皮可愛。當(dāng)然，最為精彩的是那個(gè)孩子回眸一笑，成為整個(gè)畫面的點(diǎn)睛之筆。孩子的笑容頑皮有趣，整個(gè)畫面彌漫著悠閑自然純凈的氛圍。這張照片并不是攝影師捕捉的瞬間，而是厄威特于上世紀(jì)50年代為法國(guó)旅游辦公室拍攝的一張擺拍照，男人來來回回踏了差不多30次，直到厄威特獲得了理想的構(gòu)圖。第三頁(yè)，共十五頁(yè)，2022年，8月28日年輕的母女夏日，年輕的媽媽露西妮躺在剛出生六天的女兒艾倫身邊，媽媽臉上掛著微笑，傳達(dá)內(nèi)心的喜悅，整個(gè)畫面溫馨而優(yōu)美。愛犬如命的艾略特拍過不少帶有狗的照片，而這張照片中那只名叫布魯特斯的貓，是他作品中出現(xiàn)的為數(shù)不多的幾只貓之一。第四頁(yè)，共十五頁(yè)，2022年，8月28日這張照片主體突出，虛化的背景讓鏡子里的兩人成為焦點(diǎn)，攝影師站在一個(gè)獨(dú)特的視角表現(xiàn)戀人親吻的場(chǎng)景，尤其抓住了女性臉上幸福的表情，讓觀看者仿佛也被這樣的幸福打動(dòng)，不自覺的微笑。第五頁(yè)，共十五頁(yè)，2022年，8月28日

這幅作品構(gòu)圖巧妙，張弓搭箭的是一個(gè)裸體女性雕塑，正在瞄準(zhǔn)一個(gè)遠(yuǎn)去的男人的背影。前者是一個(gè)美術(shù)館中的藝術(shù)作品，而后者則是真實(shí)的人。人工作品與活生生的人、虛擬與現(xiàn)實(shí)被巧妙地組合在一起，愛與恨、男性與女性，藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活這些對(duì)立的概念喚起了讀者無數(shù)的聯(lián)想。在這幅作品中，同樣可以看到厄威特作品簡(jiǎn)潔的風(fēng)格，鮮明的視覺主題以及他幽默的機(jī)敏與智慧。第六頁(yè)，共十五頁(yè)，2022年，8月28日這也是一副在美術(shù)館拍攝的照片，兩幅相同人物和姿勢(shì)的畫像，一幅是裸體的，而另一幅則是日常生活中的。有趣的是，那幅穿衣服的貴婦人畫像面前只有一個(gè)女性在觀看，而就在旁邊的裸體畫像前則有一群男性，畫面依然簡(jiǎn)潔，視覺主題極為鮮明，根本沒有什么光影的渲染，一切都是那么直白，一切又都那么富有寓意。厄威特處理此類題材含蓄而冷靜，以一種寬厚和溫情的心表現(xiàn)了荒誕和可笑，看到這幅作品，你不能不會(huì)心的一笑，卻又似乎無法言說，然而，在這種“會(huì)心”之中，包涵了一種輕松，這種輕松讓人對(duì)人性有了一種更寬厚的理解。第七頁(yè)，共十五頁(yè)，2022年，8月28日表達(dá)荒誕的最好辦法或許是把不同的、甚至截然相反或?qū)α⒌囊亟M合到一張圖片之中。在這張照片中，生與死、美好與暴力等對(duì)立的因素被奇妙地組合到一起。給觀看者帶來了非常復(fù)雜的心理沖擊。這個(gè)笑的天真無邪的孩子拿著槍對(duì)準(zhǔn)自己的太陽(yáng)穴，他似乎還不能理解死亡的涵義，對(duì)于這個(gè)孩子來說，這似乎是一個(gè)有趣的游戲，然而，對(duì)于成年人來說，卻無法不產(chǎn)生心痛的感覺。第八頁(yè)，共十五頁(yè)，2022年，8月28日這張照片也是通過差異來表現(xiàn)對(duì)立甚至沖突，艾略特的眼睛總能夠敏感地發(fā)現(xiàn)并捕捉到這些差異。在上圖中，左面的洗手盆被標(biāo)上了白人專用，相對(duì)豪華潔凈，而右邊的則被標(biāo)識(shí)為有色人種專用，顯得十分的粗陋，而它們之間卻用同一根水管連接在一起。我們應(yīng)該看到無數(shù)拍攝種族主義歧視的照片，在南非或者在曼哈頓的街頭，然而，厄威特所抓住的這個(gè)瞬間卻更加引人深思、耐人尋味。這一普通的日常生活的情境，反映了更加深刻而普遍的社會(huì)癥結(jié)和道德涵義。第九頁(yè)，共十五頁(yè)，2022年，8月28日在這張圖中，一個(gè)被子彈擊中的玻璃上的彈孔恰好擋住了孩子的右眼。玻璃上的裂紋似乎撕裂了孩子的整個(gè)臉龐。彈孔的位置、孩子的表情以及后傾的身體姿勢(shì)，這些都在這個(gè)瞬間構(gòu)成了“最佳”的幾何形式。由此給觀看者帶來了極大的內(nèi)心沖擊。第十頁(yè)，共十五頁(yè)，2022年，8月28日早在1946年，艾略特便于紐約拍下了他的第一張“人+動(dòng)物”下半身的照片。此后的半個(gè)多世紀(jì)里，他一直樂此不疲地繼續(xù)拍有大量此類視角的片子，有的是平視，有的是俯拍，但皆為人與動(dòng)物的下半身。此類照片已形成其攝影作品的重要識(shí)別符號(hào)之一。在艾略特以前，似乎沒有這樣一種低機(jī)位表現(xiàn)半截被攝對(duì)象的“觀看”，尤其是這種將人與動(dòng)物進(jìn)行并置的觀看，充滿了戲劇性的荒誕與幽默，同時(shí)也可從人們下半身的服飾著裝上反映出一些社會(huì)風(fēng)尚的時(shí)代消息。第十一頁(yè)，共十五頁(yè)，2022年，8月28日艾略特在70年代初拍攝的一組小狗的照片絕妙生動(dòng)地表現(xiàn)了他的智慧與幽默。“從藝術(shù)上講，表現(xiàn)狗的作品有兩層意義。首先狗是一種廣分可愛的動(dòng)物。許多人之所以喜歡我的照片是因?yàn)樗麄儛酃?。其次狗通曉人性。?shí)際上，我的照片和狗沒有什么關(guān)系。我反映的是人。讀者觀賞照片時(shí)愛怎么想就怎么想?！卑蕴胤蛉苏f：“在攝影上，他也把自己看成是一只小狗。這只小狗目光敏銳，悠悠蕩蕩，在漫長(zhǎng)的旅途中不時(shí)地停下來，東聞聞西嗅嗅，捕捉街有趣的東西。”第十二頁(yè)，共十五頁(yè)，2022年，8月28日心得艾略特作品中，包含了相似與差異，也包含著懸念、故事性等，看了他的經(jīng)典作品，我最喜歡的還是他表現(xiàn)的愛與溫情。他是一個(gè)充滿智慧的攝影家，是人性的觀察者，他帶著善意去嘲諷，飽含溫情去揶揄，他與他拍攝的對(duì)象永遠(yuǎn)保持一種審視的距離，不遠(yuǎn)也不近，含蓄、低調(diào)但犀利，他不揉雜自己的情感，而是把解釋的空間留給觀看者自身，它靜靜地，在你的面前，它什么都沒有說，去激起了你心中不絕如縷的回響的漣漪。他的作品有些滑稽有趣，能讓人幽然失笑，也有不少是嚴(yán)肅正經(jīng)的，他認(rèn)為二者之間沒有什么不同，“我認(rèn)為滑稽照片也是嚴(yán)肅的。滑稽幽默是一件極為嚴(yán)肅的事。”從他的作品里我們不難看出他的創(chuàng)作思想似乎極為簡(jiǎn)單，就是力圖給觀眾帶來快樂，他也追求表達(dá)效果，追求技術(shù)上的完美，但他最看重的是一張照片里所包含的人性，富有感情，并且這種感情能有效地傳達(dá)給觀賞者。即使是一個(gè)沒有一點(diǎn)攝影專業(yè)知識(shí)的人，也能直觀地從他的作品里感受到輕松愉悅或是沉重和反思。

第十三頁(yè)，共十五頁(yè)，2022年，8月28日如果說卡蒂爾·布列松以拍攝“決建性瞬間”聞名，那么艾略特·厄威特便是以拍攝平平常常的“非決定性瞬間”而著稱。有人這樣評(píng)價(jià)艾略特的攝影作品：“他的作品展現(xiàn)空間與環(huán)境中的小事件。艾略特作品中的人物看上去像是遭到人們莫名其妙的誤解的默默受害者。這些受害者又像是很難表演的戲劇中的蹩腳演員，他們表情木然地等待別人的幕后提示。被攝人物迷惆呆滯的表情預(yù)示著失敗和羞辱。艾略特正是從這些平平淡淡的非決定性瞬間中提取簡(jiǎn)潔、智慧與優(yōu)雅。”艾略特·厄威特的作品中有不少活生生的現(xiàn)實(shí)，但從藝術(shù)的角度看來卻是怪誕滑稽的。現(xiàn)在隨著攝影設(shè)備工具的不斷發(fā)展，有一些人為了達(dá)到表現(xiàn)自我而任意使用一些模糊的影像、突兀的構(gòu)圖、奇異的色彩等等，但看了艾略特的作品，我覺得在追求設(shè)備的先進(jìn)和技巧的完美之前，首先我們要學(xué)會(huì)捕捉身邊的