廣東省博物館

\o"博物館外觀圖片"新館介紹：廣東省博物館新館是廣東省建設(shè)文化大省三大文化設(shè)施之一。新館占地面積41027平方米，總建筑面積約66980平方米。建筑總高度為44.5米，地下1層，地上5層。位于廣州市核心商務(wù)區(qū)珠江新城中心區(qū)南部，西面是廣州大劇院和廣州市第二少年宮，北與廣州圖書館新館相鄰，南瀕秀麗的珠江，隔江與海心沙市民廣場相望。環(huán)境優(yōu)美，交通可達性好。四座文化設(shè)施并列于廣州新城市中軸線花城廣場上，與中央林蔭大道、濱江綠化帶共同形成廣州文化藝術(shù)廣場，將構(gòu)成廣州市一道亮麗的風景線。新館運用“寶盒”的設(shè)計理念，采用鋼筋混凝土核心筒承載巨型鋼桁架懸吊結(jié)構(gòu)體系。新館的巨型屋面鋼桁架整體滑移總重量達8700噸，是目前世界重量最大的鋼結(jié)構(gòu)高空滑移工程。由于展館是由巨型鋼桁架懸吊出來的，中間沒有一根結(jié)構(gòu)柱，為陳列展示提供了很好的條件。新館陳列展覽以廣東歷史文化、藝術(shù)、自然為三大主要陳列方向，在展陳內(nèi)容編寫上遵循功能、經(jīng)濟、創(chuàng)新、信息、科技、藝術(shù)、合理的原則，反映了嶺南文化的獨特個性和廣東省博物館的館藏水平。新館實行全方位的智能化管理，包括安全防范、設(shè)備管理、信息通信、網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用和音視頻等智能化系統(tǒng)。文物庫房和部分展館實現(xiàn)恒溫恒濕和氣體消防。展覽介紹“廣東歷史文化陳列”展廳面積4000多平方米，共展出文物一千五百多件/套，照片三百多張。作為新館三大基本陳列之一，該展通過文物、圖片、油畫、雕塑、模型、多媒體、復(fù)原場景等豐富的展陳手段，全方位多角度地向觀眾展示了廣東從馬壩人到新中國成立的歷史文化變遷。其中長達四十米的獵德龍舟、迄今發(fā)現(xiàn)的國內(nèi)唯一一套廣州外銷壁紙、雕工精湛的象牙雕鏤空提盒、國內(nèi)罕見的詹天佑親筆簽名的《京張路工攝影》相冊等都是該展覽的亮點。陳列部人員始終本著尊重歷史的原則，秉承嚴謹科學的態(tài)度，結(jié)合專業(yè)人員對廣東歷史文化的深入研究，在內(nèi)容的編排和組織上充分體現(xiàn)了南粵大地深厚的歷史底蘊和獨特的文化特色。另一方面，在形式設(shè)計上，鑲嵌歷史元素的廣東海陸圖、大型歷史主題油畫、大型壁畫與建筑相結(jié)合的復(fù)原場景、近代名人雕塑群等藝術(shù)設(shè)計使該陳列極具吸引力和感染力，處處洋溢著求真務(wù)實、敢為人先的廣東精神?！皬V東歷史文化陳列”共四篇，以時間順序為主線，分別是南粵源流、揚帆世界、繼往開來和粵海烽火。走進序廳，迎面而來的是氣勢恢宏的廣東海陸圖。在以衛(wèi)星地圖為藍本的墻面上，代表廣東歷史文化的各種元素在南粵大地和浩瀚南海上隱約浮現(xiàn)，序廳設(shè)計大膽創(chuàng)新地將時空高度融合。第一篇“南粵源流”追溯了廣東人的來源、民族融合的過程以及廣東三大主體民系的形成和民俗文化特色。馬壩人頭骨、雙肩石器、南越王油畫、廣府茶樓、獵德龍舟、潮州大吳泥塑、客家圍屋……觀眾可以從視覺、聽覺、觸覺等方面去感受一個生動立體的南粵。第二篇“揚帆世界”帶領(lǐng)觀眾進入海上絲綢之路，體驗廣東對外開放與交流的精彩歷程。滿載瓷器的廣船，聚集奇異洋貨的十三行，精美絕倫的廣彩、廣雕以及風靡一時的外銷畫，中西合璧的風格處處都在述說著廣東的開放與兼容。在第三篇“繼往開來”中，“開風氣之先”的廣東名人共同演繹了改變中國歷史進程的近代風云?？褂D強的志士、洋務(wù)運動的倡導(dǎo)者、維新運動的領(lǐng)袖、辛亥革命的先驅(qū)、國共合作的元勛、民族工商業(yè)的開拓者……無數(shù)仁人志士和棟梁之才化作點點繁星，在南粵大地上閃耀著璀璨的光芒。第四篇“粵海烽火”向觀眾講述了廣東軍民血與火的抗日史詩。一幅幅黑白的歷史圖片，展示了南粵兒女堅強不屈的革命精神。與序廳的廣東海陸圖相呼應(yīng)，展覽的結(jié)束部分展現(xiàn)的是一望無際的南海。海納百川，奔流不息，承載了千年文明的廣東人民滿懷希望走向世界，擁抱未來！宋元繪畫與歷代書法展覽展覽陳列的是唐宋以來直至20世紀前期的館藏書畫珍品，時間跨度近千年，所涉書畫家近兩百人。這些作品凝聚著藝術(shù)家的生命意志。該展覽中，北宋的《群峰晴雪圖》與南宋陳容的《墨龍圖》堪稱鎮(zhèn)館之寶。而元人的《黃鶴樓圖》和《竹石圖》，無論是藝術(shù)水平還是歷史價值都相當高。廣東省博物館所藏歷代書法是館藏文物極其重要的組成部分。從時代上看，最早可上溯到北魏、隋唐和宋人的寫經(jīng)。眀元以降，直到近現(xiàn)代，均有書法名家作品庋藏，精品甚多。從地域上看，既有活躍于主流書壇的書法名家，也有代表廣東書法風貌的嶺南名家，體現(xiàn)出廣東省博物館所藏書法的地方特色。館藏歷代陶瓷展覽展覽以中國陶瓷發(fā)展歷程為線索，以館藏陶瓷文物為依托，展示了從新石器時代到清代，中國陶瓷從產(chǎn)生、發(fā)展、到興盛的歷史。展覽近300件文物，從工藝的進步、器物的演變和對外貿(mào)易等方面，較為全面地反映了中國古代陶瓷文化的面貌。陶瓷展廳共800多平方米，展覽共分四個部分。第一部分“初見窯火——陶器的起源與瓷器的濫觴”，展示了從新石器時代到南北朝時期的陶瓷器，展現(xiàn)陶器和瓷器起源和初步發(fā)展階段的概況。第二部分“瓷國崛起——陶瓷的發(fā)展期”，展示了隋唐至宋遼金這一歷史時期，中國陶瓷迅猛發(fā)展的面貌，全國各主要著名窯口，以及遼瓷、金代瓷器等。第三部分“各領(lǐng)風騷——陶瓷的鼎盛期”，反映了元、明、清時期中國古陶瓷發(fā)展的鼎盛時期的面貌。此部分除了展示全國各重要窯口如龍泉窯、德化窯、磁州窯、宜興紫砂等器物外，著重展示了景德鎮(zhèn)窯瓷器的輝煌——青花瓷、顏色釉瓷、釉里紅、粉彩瓷等各領(lǐng)風騷，官窯與民窯制品爭相輝映。第四部分“南國明珠——廣東陶瓷的發(fā)展歷程”，涵蓋了從新石器時代至清代各個歷史時期，著重介紹廣東古代陶瓷的發(fā)展歷程及其外銷的狀況，力圖全面反映廣東陶瓷發(fā)展的歷史和地位，以突出地域文化特色。端硯藝術(shù)展覽展示面積達600余平方米，展出館藏端硯近200方，作為內(nèi)容的延伸，展出其它品類材質(zhì)的硯臺、端石石材以及文房用具。展覽圍繞著歷史價值、藝術(shù)價值、文化內(nèi)涵三個主題，深入淺出，敘述通俗，力求使觀眾對端硯及硯文化產(chǎn)生一定程度的關(guān)注和興趣。展覽內(nèi)容分為四個部分：第一部分“硯林回溯”，概要介紹硯的源流、端硯的發(fā)展歷史和時代特色。第二部分“石質(zhì)粹美”，對端石獨特的自然屬性加以介紹。第三部分“神工鬼斧”，從工藝流程、雕刻技法、硯形硯式、裝飾題材、因材施藝五個方面對端硯的工藝加以展示介紹。第四部分“鐫詩題銘”，以50余件明清時期鐫有銘文的端硯，展示更加深沉的硯文化內(nèi)涵。潮州木雕藝術(shù)展覽展覽分源流篇、制作篇、藝術(shù)篇、器用篇、欣賞篇，展出木雕實物200多件（套），品類豐富，精品疊出，如場面宏闊、精細入微的描金漆畫詩經(jīng)意境圖大壽屏，玲瓏剔透、栩栩如生的圓雕蟹簍，還有造型獨特、精雕細刻的神龕、神亭、神轎、薰爐罩、饌盒、糖果架、紙煤筒……琳瑯滿目，多姿多彩。廣東博物館充分利用高大寬敞的展廳空間，逼真地復(fù)原傳統(tǒng)潮汕民居的廳堂、臥室、書房等場景，生動地再現(xiàn)了木雕制品在潮汕民間傳統(tǒng)社會生活中的陳設(shè)應(yīng)用，讓觀眾在濃郁的潮汕文化氛圍中賞心悅目地觀賞、流連，充分領(lǐng)略到潮州木雕獨特的藝術(shù)魅力和深厚的文化意蘊！廣東省自然資源展覽《粵山秀水豐物嶺南——廣東省自然資源展覽》是廣東省博物館最重要的固定陳列之一，在近4000平方米、高度由8米到22米的高大空間內(nèi)，將地質(zhì)地貌、礦產(chǎn)、寶玉石、中草藥、陸生野生動物、海洋生物、古生物共7個主題展覽納入其中，展線總長度達到1221米，較為全面地展示了廣東省的自然資源及相關(guān)的自然科學知識。一、“我們的家園——地質(zhì)地貌館”利用大型模擬景觀、大型背景畫和在顯示屏上不斷滾動展示的高清地貌圖片，形象地展示出廣東的丹霞山、湖光巖、西樵山、陽春、深圳大鵬半島、封開、恩平等七個國家地質(zhì)公園和七星巖、鼎湖山、羅浮山、蓮花山等景貌，并重點展現(xiàn)了廣東最具代表性的丹霞、巖熔、海蝕遺跡、火山、花崗巖奇峰等地質(zhì)地貌，使觀眾在“游覽”廣東名山秀水的同時，獲知相關(guān)的地質(zhì)地貌常識。二、“我們的寶藏——礦產(chǎn)資源館”實際與“地質(zhì)地貌館”同處一個空間，前者的展柜被巧妙地嵌入在模擬的大型山體之中，恰似埋藏于山體中之寶藏，與展覽所要表現(xiàn)的主題有著相互呼應(yīng)之妙趣。展覽通過礦石標本、礦山圖片、趣味模型、漫畫等形式向觀眾介紹了廣東特有的礦產(chǎn)資源以及這些資源的重要用途，使觀眾對廣東的礦產(chǎn)資源產(chǎn)生更深入的了解，也更加意識到礦產(chǎn)資源與人類生活的密切關(guān)系。三、“石之精靈——寶石館”是在形式上與新館獨特的建筑外形相呼應(yīng)的展廳，真正體會到“盛滿珍寶的寶盒”的意念，使觀眾在欣賞精美寶玉石的同時，了解相關(guān)礦物的知識。展覽中以寶玉石原礦、琢型寶石、玉石雕件和相關(guān)文物對應(yīng)展出的形式著重介紹了寶石、玉石、有機寶石、人工寶石及文房石等，同時突出介紹了廣東在寶玉石生產(chǎn)、加工、貿(mào)易等方面的龍頭地位。四、“嶺南本草——中草藥館”通過百余件臘葉標本、包埋標本、塑化標本等不同類型的標本，展示了作為全國中醫(yī)藥材主產(chǎn)區(qū)之一的廣東所擁有的嶺南道地藥材和民間藥材，使觀眾初步了解何首烏、巴戟、沉香、春砂仁、廣陳皮、廣佛手、廣藿香、穿心蓮和化州橘紅等獨具特色的“南藥”，并通過廣東醫(yī)事、百草堂等場景使觀眾了解廣東獨特的中醫(yī)藥文化，以及廣東中藥老字號企業(yè)文化，反映了與百姓生活息息相關(guān)的博大精深的中醫(yī)藥文化。五、“陸生的動物居民們——陸生野生動物館”中重點向觀眾介紹了地處熱帶、亞熱帶，具有得天獨厚自然條件的廣東所擁有的豐富而獨具嶺南特色的陸生野生動物資源。展覽分為山地森林生態(tài)景觀，灌叢、田間、草地景觀和濕地景觀三個大部分，每個部分采用大量的剝制和模制標本，與相應(yīng)的生態(tài)環(huán)境相結(jié)合，給參觀者身臨其境的感覺。展覽中還加入了多個知識窗、趣味園和互動問答等項目，在調(diào)動觀眾興趣的同時傳授各種小知識，并使觀眾更加意識到人類與野生動物朋友們和諧相處的重要性。六、“海洋動物世界——海洋館”利用新館特有的大空間，營造出遼闊深邃的海洋環(huán)境，展示了擁有全國最長海岸線的廣東所具有的豐富海洋動物資源。展覽特別選取了幾種大型海洋哺乳動物、30多種海洋硬骨魚類和20多種海洋軟骨魚類、大量的海洋爬行動物和海洋無脊椎動物等幾大類最具代表性的海洋動物，采用剝制標本、骨骼標本、漫畫、圖片和多媒體等多種展示形式，將觀眾帶入一個生動的海洋動物世界，穿插其中的趣味園和知識窗等寓教于樂，使觀眾快樂收獲知識七、“探尋消失的生命——古生物館”以生物進化過程中發(fā)生的重大事件為線索，以各地質(zhì)時期具有代表性的化石和以恐龍為代表的大型古脊椎動物骨架標本為載體，結(jié)合復(fù)原圖、科普漫畫和多媒體等表現(xiàn)形式，詳細講述了包括人類在內(nèi)的地球生物，從無到有，從海洋到陸地的漫長演化與發(fā)展歷程。向觀眾提供了一個了解古生物發(fā)生、進化和消亡的知識平臺，呼喚人們對大自然的熱愛，引起人們對環(huán)境保護問題的關(guān)注和思考。鎮(zhèn)館之寶“一石三硯”之首——千金猴王硯國家一級保護文物年代：晚清展出情況：公眾開放端硯歷來被視為“文房四寶”之一，廣東的“一石三硯”更是名聞天下，世所罕見。三硯之中，又以千金猴王硯為首。一石三硯，每一方都酷似一只動物之形，為大自然的天然造化，世上奇觀。這三方硯中，一方似猴，為千金猴王硯；一方如鶴，為鶴硯；一方像臥牛，為青牛硯?，F(xiàn)廣東省博物館收藏了其中的千金猴王硯和鶴硯，另外一尊青牛硯始終不見蹤影。千金猴王硯為三大名硯之首，長25·5厘米，寬17·6厘米，長方形，質(zhì)地細膩溫潤，嬌嫩如小兒肌膚，硯堂內(nèi)有大片魚腦凍（石品花紋的一種），四周以火捺等色彩環(huán)繞，形成一只蹲著的獼猴圖案，甚至眼、鼻、嘴和前足都清晰可見，非常逼真，所以由此得名。一石三硯頗有由來。清朝張之洞做兩廣總督時，他有名何姓顧問在肇慶主持開發(fā)大西洞，得到一塊上等石料，遂請名匠依形制作了這三方硯臺。這種天然的名石與能工巧匠的雕刻，使得這三方硯臺成為獨一無二的稀世珍品。千金猴王硯邊刻有“光緒壬辰禺山何氏閑叟珍藏”，原為張之洞幕僚何蓬洲及后代珍藏。由于名聲實在太大，許多人都想得到，抗日戰(zhàn)爭中，何氏后代將硯賣給一位古董商，后又輾轉(zhuǎn)到了汪精衛(wèi)的妻子陳璧君之手，日本投降后再為接收大員所掠奪，后再度流落民間。上世紀50年代，收藏該硯的主人將其賣給一位姓鄧的先生，中山大學商承祚教授得知后立即買下此硯，后再轉(zhuǎn)讓給廣東省文物管理委員會，最終落戶省博物館。其它珍品信宜銅盉（西周）：1974年出土于廣東信宜，是廣東省首次發(fā)現(xiàn)的西周青銅盉。銅盉的出土為研究中國嶺南地區(qū)秦漢以前的歷史和文化提供了新的實物資料。為廣東出土的古代最精美的青銅器之一。青花人物紋玉壺春瓶（元代）：元青花人物瓷瓶存世稀少，據(jù)說大概只有300件，并且2/3流失海外。這件器物內(nèi)口沿繪一周纏枝花紋，腹部主體紋飾為人物故事圖，足壁是如意紋。青色花調(diào)淡雅，胎細白，釉汁滋潤，白中閃青，在瓶底釉下書寫了青花“又”字。陳容《墨龍圖軸》（南宋）：《墨龍圖》是南宋畫家陳容的繪畫精品，代表南宋時期畫龍的最高水平。用兩幅絹拼接而成，絹質(zhì)和色澤十分完好，畫面描繪的是一條飛龍騰躍云天的景象。陳容的作品真跡流傳下來的并不多，有兩件流失海外，這件《墨龍圖》軸是了陳容最大、最精彩的作品，在中國繪畫史上具有舉足輕重的地位。陽春孔雀石：中國孔雀石資源主要分布在廣東與湖北，現(xiàn)已停止開采。廣東陽春石菉孔雀石開采于清代，儲備量居全國之首。該孔雀石塊體碩大，為目前國內(nèi)博物館所藏的最大一塊孔雀石。該孔雀石集鐘乳柱狀、結(jié)核狀、葡萄狀、洞體等形態(tài)于一身，呈翠綠、墨綠及粉綠色，具明顯絲絹光澤與絨毛狀質(zhì)感，體大、質(zhì)優(yōu)、形美，非常罕見。青玉鏤雕龍穿牡丹鈕（元）：玉鈕以新疆和闐青玉立體鏤通琢成，鈕呈橢圓形柱狀，留皮巧色牡丹龍紋，牡丹花盛葉茂，五爪龍紋雙鹿角，粗眉大眼，張口露齒，毛發(fā)后披，龍身盤繞穿行于牡丹花草叢中。為目前所知國內(nèi)博物館館藏最大的玉鈕，堪稱“鈕王”。景德鎮(zhèn)官窯胭脂紅釉罐（清·雍正）：胭脂紅釉是以黃金為著色劑的低溫粉紅色釉的一種，含金量大約萬分之一，極為珍貴，清康熙末年從西方國家傳入中國，故又稱洋紅。胭脂紅釉器全部是官窯制品，至清末一直都有生產(chǎn)，但以雍正、乾隆兩朝最精。德化白軸羅漢像（明）：器面羅漢光頭大耳，笑容可掬，袒胸露腹，腳踏浪花，袈裟隨風飄動，右肩負幾冊經(jīng)書，右手握系書之繩。像背后正中鈐陽文篆書“張壽山”葫蘆狀戳記。張壽山和何朝宗是同時代人，同為德化瓷塑名家，作品傳世不多，此像為張壽山的代表之作。廣州港全景圖（清）：外銷畫是18、19世紀中國畫師采用西洋技法繪制的外銷藝術(shù)品，題材以廣東自然風物、市井風情為主。這件煜呱畫廣州港全景圖，布本油彩，成于約1845年，描繪了從沙面、十三行商館區(qū)直至大沙頭附近的東水炮臺一帶珠江北岸的廣闊圖景，是目前已知的國內(nèi)最大外銷畫，堪稱清代廣州的手繪照片、珠江版的“清明上河圖”。鎏金腰帶（南宋）：此器物出水自南宋沉船“南海I號”，是1987年第一次試探打撈時出水的文物。這件鎏金腰帶，以四對鎏金銅絲編織而成，呈長圓條繩狀，造型奇巧，工藝精湛，盡現(xiàn)異國情調(diào)，是南海海上絲綢之路上的重要物證，也是研究古波斯國金銅制造工藝的重要資料。岳州窯青釉蓮瓣紋小口瓶（五代）：岳州窯即湘陰窯（湘陰窯歷漢至明，在唐、五代時稱岳州窯），唐代茶圣陸羽在《茶經(jīng)》中，從飲茶所需的器具角度把岳州窯青瓷排在第四位，可見岳州窯在唐代顯赫的地位。此瓶肩部刻有非常細膩的蓮瓣紋，通體施綠色釉，釉層薄而勻凈，有細小開片紋，為五代湖南岳州窯中的精品。海百合化石（三疊紀）：海百合是一種動物，在生物分類學中被歸入棘皮動物門，這塊海百合化石，莖呈環(huán)狀，長短不一，最長達數(shù)米，非常罕見。是目前國內(nèi)博物館收藏的最大最完整的一塊海百合化石。清石青緞“寶生昌”號廣繡花鳥大掛帳：畫面滿工繡畫眉、翠鳥、喜鵲、綬帶鳥、雉雞、鸕鶿等珍禽45只，繡茶花、桃花、玉蘭、牡丹、菊花、蘭花等花卉數(shù)十種，可謂百鳥爭鳴、百花齊放，掛帳左下方繡“寶生昌”店號三字。中國外銷藝術(shù)品罕有店號匠名流傳，此“寶生昌”號大掛帳對研究19世紀廣式外銷藝術(shù)品具有重要的史料價值。清黑緞廣繡花鳥四屏：四屏皆以黑緞為地，施五色絲線，將世間祥瑞麗禽定格屏上。蝶燕雙雙，結(jié)伴而飛；孔雀開屏，鵪鶉顧盼；雄雞覓食，白鶴行走；玉蘭鸚鵡，壽石雉雞；儀態(tài)萬方，春色滿園。四屏色彩濃艷，富麗堂皇，針腳平齊，輪廓工整，裝飾效果極佳，是廣繡的代表之作。清乾隆廣州手繪農(nóng)耕商貿(mào)圖外銷壁紙：該壁紙來自于英國英格蘭東北部約克郡的一座一級歷史保護建筑——夏活莊園大宅（HarewoodHouse），它是夏活伯爵拉斯切利斯家族（LascellesFamily）的收藏。該套壁紙雖每幅題材各有不同，但相連起來整個房間可以組成一組完整的水鄉(xiāng)稻作、茶葉貿(mào)易的廣州風土人情寫實畫面，是當時外銷壁紙中的佳作。更為難能可貴的是這套壁紙的購買者及其當時所從事的商貿(mào)活動均有確切的文獻記載，具有極高的史料價值。它是早期中英商貿(mào)文化交流的重要歷史見證。歷史沿革廣東省博物館于1957年開始籌建，1959年10月1日，廣東省博物館及其所轄的廣州魯迅紀念館正式對外開放。舊館館址在廣州市文明路215號中山大學舊址（即原廣東貢院舊址），占地面積4.3萬㎡，除廣州魯迅紀念館外，還轄有全國重點文物保護單位——國民黨“一大”舊址（包括革命廣場）和廣東省文物保護單位——紅樓等?；I建之初，廣東省博物館陳列大樓設(shè)計原是“U”形的建筑物，主樓向東，右為南副樓，左為北副樓，規(guī)劃建筑總面積1.4萬㎡。南副樓于1959年上半年落成，樓高三層，面積3500平方米。主樓和北副樓后因經(jīng)濟困難，沒有撥款建設(shè)。改革開放后，為適應(yīng)人民群眾日益增長的文化需求，廣東省博物館在原址上建設(shè)了新的陳列大樓。1992年10月新陳列大樓落成，總建筑面積18700㎡，其中新建陳列大樓12300㎡，陳列面積達6000㎡，為原樓1500㎡的4倍。自成立以來，在黨和政府的親切關(guān)懷下，廣東省博物館通過考古發(fā)掘、調(diào)撥、購買、接受捐贈等方式征集了大量珍貴文物，并在此基礎(chǔ)上深入開展學術(shù)研究，舉辦各種形式和題材的陳列展覽，在藏品收藏保管與科技保護、陳列展示、科學研究和教育推廣等方面，都取得了長足的發(fā)展和豐碩的成果，并于2008年5月獲評為全國首批“國家一級博物館”。截止2009年12月，通過考古發(fā)掘、收購、調(diào)撥、接收捐贈等方式，廣東省博物館藏品已達16.6萬余（套），其中，一級文物404件，二級文物7284件，三級文物12639件，自然標本、化石4萬余件（套）。館藏中的古字畫、古陶瓷兩類傳世文物，無論數(shù)量還是質(zhì)量，在全國博物館中，均名列前茅,尤以“嶺南畫派”書畫藏品豐富而聞名；端硯和潮州木雕獨成系列，是極具特色的廣東傳統(tǒng)工藝收藏品；廣東出土文物、廣彩瓷器、石灣陶塑、廣州牙雕、外銷畫等極富地方特色；自然標本中的“須鯨骨骼”、“巨型孔雀石”和五噸多重的“信宜玉石”等亦極其珍貴。此外，廣東省博物館還收藏有圖書資料10余萬冊。2004年以來，廣東省博物館依托“廣東省流動博物館”，在全省范圍內(nèi)舉辦巡回展覽，取得了顯著成效。截至到2009年12月，“廣東省流動博物館”成員單位已達72個，制作巡回展覽42個，在全省舉辦展覽163場次，參觀人數(shù)高達471萬人次，基本涵蓋了廣東大部分地區(qū)，極大地盤活了有限的文博展示資源。2007年，“廣東省流動博物館”與“廣東流動圖書館網(wǎng)”及“廣東流動演出網(wǎng)”一起獲得了由文化部評選和頒發(fā)的文化工作創(chuàng)新獎中的唯一特等獎?？缛胄率兰o，廣東省博物館迎來了千載難逢的發(fā)展機遇。2003年，廣東省委、省政府決定投資8.842億元在廣州珠江新城建設(shè)廣東省博物館新館。廣東省博物館新館項目是廣東省“十項工程”的重點建設(shè)項目和建設(shè)文化大省三大文化設(shè)施之一。廣東省博物館新館位于珠江新城中心區(qū)南部，瀕臨珠江，與廣州歌劇院左右呼應(yīng)，位于新城市軸線的東西兩側(cè)，與中央林陰大道、濱江綠化帶共同形成廣州文化藝術(shù)廣場。新館規(guī)劃總用地面積4.1萬m2，地面部分建筑面積約4.8萬m2，地下部分建筑面積約1.5萬m2，合計約6.3萬m2。工程的土建及一般設(shè)備安裝投資約4.55億元人民幣，陳列廳內(nèi)部裝修及布展、藏品保管特殊設(shè)備等費用不在上述4.55億元造價之內(nèi)。2014年11月14日至2015年3月1日雕畫乾坤——漢代畫像藝術(shù)中的世俗百態(tài)于在廣東省博物館展出。2015年4月18日至6月21日《高棉的微笑——柬埔寨古代文物與藝術(shù)展》將于在廣東省博物館展出。2015年6月，“天府之國”巴蜀地區(qū)是中華文明起源地之一，一直以其豐厚的歷史文化底蘊著稱。10日，巴蜀文化走進廣東省博物館，為羊城市民帶來“天府匠心——四川博物院藏精品展”，通過156件文物反映天府特色。館場類別陶瓷類中國自古以來就享有“瓷之國度”的美稱。絢麗多姿的陶瓷文化是中華民族文化的重要篇章，獨具魅力。廣東省博物館的陶瓷器收藏，經(jīng)過四十余年的積累，不僅成為廣東省博物館收藏的主要項目之一，而且以其品種豐富、窯口較齊全、精品較多而居于全國博物館的前列。在館藏陶瓷器中，從新石器時代本地出土的陶器，到甘肅、青海出土的彩陶；從青翠的原始青瓷到極具地方特色的漢代陶冥器；從漢代、六朝的青瓷到隋唐的“南青北白”；從五代至宋、元的著名窯口，到明清官窯、民窯多姿多彩的產(chǎn)品；還有獨特的紫沙陶、廣東石灣陶、廣州織金彩瓷等等。林林總總，令人目不暇接。這些豐富的藏品，向人們展示的，不僅是當時的工藝、技術(shù)，也包括了當時的經(jīng)濟、文化等各方面的狀況。雜項類廣東省博物館藏品中，木雕、家具、竹刻、牙角雕、漆器、織繡等文物亦不乏精品，且多為廣東本地所出，具有濃郁的地方特色。廣東省博物館館藏木雕以發(fā)現(xiàn)于廣州市光孝寺的唐代木雕菩薩像年代最早，此像造型優(yōu)美，雕刻精細流暢，生動傳神，歷近千年風霜卻保存基本完好，彌足珍貴；北宋慶歷八年木雕羅漢像，雕工精湛，神態(tài)逼真，是難得的木雕精品，而且像座上刻有銘