《四季》之《十月-秋之歌》藝術(shù)特征和演奏技法分析（5100字論文）

《四季》之《十月——秋之歌》藝術(shù)特征和演奏技法分析TOC\o"1-3"\h\u前言 1一、概述 2（一）柴可夫斯基《四季》創(chuàng)作背景 2（二）《四季》之《十月——秋之歌》簡述 2二、《四季》之《十月——秋之歌》藝術(shù)特征 3（一）描繪性的音樂標(biāo)題 3（二）抒情性的音樂旋律 3（三）特色的節(jié)奏型運(yùn)用 3三、《四季》之《十月——秋之歌》演奏分析 5（一）指觸方式 5（二）踏板技巧 5（三）情感把握 5結(jié)論 6參考文獻(xiàn) 6前言《四季》是柴科夫斯基成熟時期所創(chuàng)作的鋼琴套曲，在詩歌的影響下，柴科夫斯基將俄羅斯變幻無窮的景致融入這部作品中，表現(xiàn)了柴可夫斯基特有的憂郁，賦予了《四季》詩情畫意般的意境。《四季》突出表現(xiàn)了俄羅斯季節(jié)風(fēng)光與民族特色，音樂風(fēng)格淡雅清新，質(zhì)樸純真，是一組富有詩印象的俄羅斯畫集，因此《四季》的副題取名為“性格描繪十二幅曲”。陳安《藝術(shù)家的心靈--柴科夫斯基》通過三位藝術(shù)家在不同領(lǐng)域的交流和交匯，以及藝術(shù)家之間對共同特征的理解，每種藝術(shù)形式都以包容和綜合的方式受到其他藝術(shù)形式的影響，從而形成作曲家自己獨(dú)特的風(fēng)格。謝.斯克列勃科夫《音樂風(fēng)格的藝術(shù)原則》通過對不同歷史時期音樂風(fēng)格的分析，得出音樂風(fēng)格的共同藝術(shù)原則，這些原則上升到美學(xué)的高度，對音樂的整體性有著共同的理解。伯特斯坦《柴科夫斯基和他的世界》通過展示和分析柴科夫斯基本人與親友之間的聯(lián)系，真正理解和體驗(yàn)柴科夫斯基的人格特征及其個人經(jīng)歷與作品之間的聯(lián)系。在讀書期間對這部作品進(jìn)行演奏，并以論文形式對其創(chuàng)作與演奏進(jìn)行深入與剖析，對今后的教學(xué)實(shí)踐有著積極的意義。本課題是通過對柴科夫斯基《四季》之“十月——秋之歌”的創(chuàng)作和演奏分析，剖析《四季》的創(chuàng)作風(fēng)格，總結(jié)其中節(jié)奏形態(tài)和旋律的民族性，探究演奏中應(yīng)解決的技術(shù)課題，從而更好地詮釋這部作品并在今后的教學(xué)實(shí)踐中學(xué)以致用。1、音樂欣賞導(dǎo)論與評論:主要是對柴可夫斯基音樂創(chuàng)作生涯的全面介紹，概述了他的音樂創(chuàng)作過程、創(chuàng)作作品的類型、重要的代表性曲目等。例如，在肖復(fù)興的《音樂欣賞十五講》(北京:北京大學(xué)出版社，2003，9)中，第十二講是“柴可夫斯基和強(qiáng)力集團(tuán)”;譚兵和衛(wèi)立著《柴可夫斯基的“折衷主義”和“悲觀主義”》(人民音樂.1980,12)等。2、從表演的角度來看:本文主要從表演的角度來探討和分析柴可夫斯基的《四季》。例如，趙屏國編輯了《鋼琴套曲《四季》的表演與教學(xué)》(北京:People's音樂出版社.2005，4)；張愛民的《柴可夫斯基鋼琴作品<四季>教學(xué)分析》(民族音樂)。2007，1)等。一、概述柴可夫斯基《四季》創(chuàng)作背景柴可夫斯基出生于1840年。他是俄羅斯民族音樂的重要代表和歐洲古典音樂大師。他是一位多產(chǎn)的音樂家，音樂作品設(shè)計歌劇、交響曲芭蕾舞劇等多種題材，代表作品有歌劇《黑桃皇后》、交響曲《悲愴》、鋼琴套曲《四季》以及芭蕾舞劇《睡美人》《天鵝湖》等經(jīng)典之作。本課題研究的鋼琴曲作品《四季——十月》是鋼琴套曲《四季》中的一首。19世紀(jì)中后期，以俄羅斯“巴拉基列夫·米里·阿列克謝耶維奇”為代表的一群音樂家發(fā)起了一場現(xiàn)實(shí)主義音樂創(chuàng)作運(yùn)動，旨在復(fù)興俄羅斯民族音樂。創(chuàng)作中主要使用俄羅斯民歌曲調(diào)，創(chuàng)作了許多歌劇、鋼琴套曲、交響樂等作品。應(yīng)發(fā)展本民族音樂的號角，柴可夫斯基創(chuàng)作的一系列音樂作品具有濃厚的俄羅斯民族韻味，他不僅將俄羅斯民間音樂融入自己的創(chuàng)作，還以反映俄羅斯民族風(fēng)情和文化為主題，創(chuàng)作了諸多不同題材、多種形式和各種風(fēng)格的音樂作品。鋼琴套曲《四季》便創(chuàng)作于這個時期，它生動地反映出俄羅斯民族的風(fēng)情和俄羅斯民族音樂的韻味?！端募尽返膭?chuàng)作開始于音樂雜志《小說家》主編貝納的邀稿，他挑選了十二首與一年十二個月份特征相似的詩歌，請柴可夫斯基為其配上與詩歌藝術(shù)風(fēng)格相似的鋼琴曲。1885年，柴可夫斯基創(chuàng)作了鋼琴套曲《四季》并發(fā)表在音樂雜志的副刊上?！端募尽肥且徊糠浅＞哂幸魳繁憩F(xiàn)力和主題內(nèi)涵的作品，柴可夫斯基發(fā)揮想象力將俄羅斯的十二個月份以極具形象性和創(chuàng)造性的標(biāo)題為指向，旋律融合了俄羅斯民間小調(diào)的曲風(fēng)，用音樂的韻味演繹詩歌的浪漫。十二首鋼琴音樂塑造了不同的音樂形象，總體來講可分為兩類：一是通過描繪俄羅斯風(fēng)光，表達(dá)對祖國山川河流的贊美和對祖國的熱愛；二是通過對俄羅斯民間生活的描摹，表現(xiàn)俄羅斯人能歌善舞的民族特性和豪爽大氣的民族性格。（二）《四季》之《十月——秋之歌》簡述《十月——秋之歌》主要通過音樂描繪了俄羅斯的獨(dú)特風(fēng)光——秋天的景色。《十月——秋之歌》正創(chuàng)作于十月份，樂曲用纏綿的旋律表達(dá)一個凄美、感傷的秋天形象。《秋之歌》是《四季》套曲十二首作品中最容易令人陷入沉思的一首曲子。描繪性的音樂標(biāo)題、抒情性的音樂旋律以及單三部的曲式結(jié)構(gòu)是《四季——秋之歌》的藝術(shù)特征，可見這首曲子更偏重于浪漫主義風(fēng)格，注重情感的表達(dá)、自由的表現(xiàn)手法等都體現(xiàn)了這首歌曲的浪漫主義特征。從音樂標(biāo)題、音樂旋律、曲式結(jié)構(gòu)三個方面介紹曲子的音樂特征，其中，在音樂標(biāo)題和音樂旋律上體現(xiàn)了《四季》的浪漫主義風(fēng)格，曲式結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)了單三部式結(jié)構(gòu)。像單三部曲式屬于小型曲式，這是音樂作品中最常見的音樂形式結(jié)構(gòu)之一，它表達(dá)的靈活性、結(jié)構(gòu)的完整性和統(tǒng)一性，以及它廣泛應(yīng)用于各種主題的發(fā)展需要、不同風(fēng)格內(nèi)容的表現(xiàn)需要和不同體裁形式，被廣泛使用，如大多數(shù)歌曲、聲樂作品中的詠嘆調(diào)等。各種器樂作品，如前奏曲麴，標(biāo)題作品，舞曲，浪漫，夜曲等;如《三月一云雀之歌》、《四月一松雪草》、《七月一割草者之歌》、《九月一狩獵》、《十月一秋之歌》五首作品的曲式結(jié)構(gòu)即屬單三部曲式結(jié)構(gòu)。整首音樂有一個整潔的音樂結(jié)構(gòu)，有一個呈現(xiàn)部分A，一個展開部分B，一個再現(xiàn)部分A'和一個結(jié)尾Coda。色調(diào)布局合理，以D小調(diào)音階為主調(diào)，F(xiàn)大調(diào)為次調(diào)，G小調(diào)為主調(diào)，D小調(diào)音階為主調(diào)。傳統(tǒng)和聲的廣泛運(yùn)用，主和弦、下屬和弦和弦和和弦的廣泛運(yùn)用，和聲功能圈D7-T、T-S-D7-T的完整性等。二、《四季》之《十月——秋之歌》藝術(shù)特征描繪性的音樂標(biāo)題“藝術(shù)即哲學(xué)”是浪漫派的一貫主張。因此，浪漫主義作曲家追求音樂與其他藝術(shù)形式的融合，追求大眾能夠理解的音樂作品。因此，浪漫主義音樂家對標(biāo)題音樂特別感興趣。所謂“標(biāo)題音樂”是“用聲音描繪一則故事或圖像具體內(nèi)容的音樂，其形式受故事或圖像的限制，不同于純音樂”。作為標(biāo)題音樂，十月秋歌集文學(xué)魅力和音樂表現(xiàn)力于一身，是詩歌和音樂的結(jié)合?！妒乱磺镏琛放溆惺男性?，闡釋了其音樂特征:“秋風(fēng)蕭瑟，霜圓蒼涼，枯黃落葉隨風(fēng)飄蕩”。我們可以清晰地感受到俄羅斯秋風(fēng)從鋼琴上吹過，伴隨著詩歌。有許多悲傷的場景，花瓣五彩繽紛，荒涼。這些意象對比了作者內(nèi)心的憂郁，《秋之歌》就像揮之不去的憂郁和善良。浪漫主義時期音樂作品音樂名稱的魅力在這幅素描中得到了充分體現(xiàn)。（二）抒情性的音樂旋律浪漫主義作曲家在他們的主題中加強(qiáng)了抒情因素。因此，抒情性和旋律的歌唱是19世紀(jì)浪漫主義風(fēng)格的一個重要特征。從柴可夫斯基的音樂中，我們可以聽到他自己優(yōu)美的旋律。柴可夫斯基的旋律沒有巴赫旋律的德國莊重，貝多芬音樂旋律的短暫動機(jī)，或肖邦著名的鋼琴旋律。柴可夫斯基的音樂具有委婉而悠長的旋律線、強(qiáng)烈的情感色彩和親切而自然的旋律。從柴可夫斯基作曲家的強(qiáng)烈感情可以在纏綿、悠長而敏感的音樂中感受到。在《十月一日與秋天之歌》中，主題使用了下降的旋律線，就好像是枯萎的葉子在掉落。有了這樣的悲歌，它表達(dá)了人們對生活的珍惜、回憶和感傷的心理感受。作曲家也用這個來表達(dá)他內(nèi)心的悲傷。。（三）特色的節(jié)奏型運(yùn)用《十月——秋之歌》d小調(diào)，帶有浪漫哀傷憂郁的性格特征，作品中小調(diào)的色彩與猶豫的情緒碰撞出十月這首美妙的音樂。音樂主題從第二拍上進(jìn)人，由第5小節(jié)級進(jìn)上行的呼喚式音調(diào)引出本小節(jié)重音la，此音雖然這是整句的高潮，但它出現(xiàn)在第三拍。第8小節(jié)旋律波浪式下行，三連音的連續(xù)使用加強(qiáng)了動蕩不安的音樂效果，三連音中非強(qiáng)拍上的重音使旋律更加急促，表現(xiàn)出人們極力與命運(yùn)抗?fàn)帲炝糇∶篮?，卻最終失敗的悲哀。第9小節(jié)進(jìn)人A段第二句，主體旋律在低聲部響起，而高聲部采用半音階式的音調(diào)并且在低聲部旋律音的后半拍出現(xiàn)，聽起來既無拍點(diǎn)又無調(diào)性，象征著孤獨(dú)的靈魂隨風(fēng)飄蕩，無依無靠，悲涼、凄苦之感油然而生。三、《四季》之《十月——秋之歌》演奏分析指觸方式屬于增六和弦的作品經(jīng)常會經(jīng)歷46和弦大師的傳統(tǒng)音樂作品的結(jié)構(gòu)，或者被置于同一形式的兩個和弦大師之間。從柴可夫斯基創(chuàng)作的全部音樂作品來看，增六和弦對和弦大師的解決方案是柴可夫斯基和聲語言的靈魂。輔和弦的形成使和聲具有變化格的特點(diǎn)。在鋼琴套曲的《四季》中，柴可夫斯基用增六和弦來解決和弦主音的特色和聲進(jìn)行，給音樂帶來了新的和聲?！端募尽分妒隆琛肺猜曈梢幌盗凶兏窠K止構(gòu)成。旋律是以c樂句結(jié)束部分的旋律為基礎(chǔ)變奏；柴可夫斯基《四季》之《十月——之歌》是不朽的精品，體現(xiàn)了柴科夫斯基的思想感情和俄羅斯的音樂風(fēng)格。和聲形成一個雙重和聲層，下和聲層始終是主要的連續(xù)性，上和聲層以酒吧為單位，不斷地進(jìn)行所有者的變更和終止。踏板技巧踏板被稱做是鋼琴的靈魂，踏板的正確使用會增強(qiáng)樂曲的藝術(shù)感染力以及和弦色彩的明亮度。很多鋼琴學(xué)習(xí)者喜歡在演奏中濫用踏板以彌補(bǔ)演奏技術(shù)上的不足，容易造成誤區(qū)。這樣不僅不能對演奏技術(shù)帶來任何幫助，反而會讓旋律和音響變得渾濁，導(dǎo)致音樂層次不清晰。鋼琴有三個踏板，每一個踏板都有其功能，最右邊的是延音踏板，最左邊的是弱音踏板，最中間的踏板是選擇延音踏板(一般較少使用)。在《四季》中最常使用的就是右邊的延音踏板和弱音踏板。延音踏板使用主要是為了烘托和弦的共鳴效果，為歌唱性旋律進(jìn)行潤色、突出樂曲中的節(jié)奏節(jié)拍，強(qiáng)化旋律的歌唱性因素。延音踏板的常見使用方式有三種:音前踏板法、音后踏板法、直接踏板法。每一種用法都需要根據(jù)樂曲和聲屬性、旋律、以及作曲家標(biāo)注的表情符號進(jìn)行具體結(jié)合。而弱音踏板的主要功能是輔助演奏者在演奏中更好的侄釋弱音的表現(xiàn)，強(qiáng)化聲音的柔和度，并減弱音樂中的雜質(zhì)部分。情感把握柴可夫斯基是一位偉大的俄羅斯作曲家，浪漫主義和民族主義的集大成者。柴可夫斯基被稱為“俄羅斯音樂之魂”。他為世界音樂寶庫留下了大量不朽的杰作。在鋼琴獨(dú)奏中，套曲《四季》更著名。本文將從套曲《十月--秋之歌》的歷史背景、模式和調(diào)性入手，解釋柴可夫斯基套曲《四季》中“十月秋歌”的藝術(shù)特色。我從未背叛過自己。“正如柴可夫斯基所說，是他的環(huán)境造就了他。柴可夫斯基將當(dāng)時西歐等國家浪漫主義音樂的精華與俄羅斯民族音樂學(xué)校的獨(dú)特的音樂風(fēng)格相結(jié)合，并在其音樂作品中表現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)采。柴可夫斯基在1891年1月14日給塔尼耶夫的信中說:“我在創(chuàng)作中展示的是，我是由我生活和經(jīng)營的時代以及這個國家的教育和環(huán)境創(chuàng)造出來的。這部作品不僅反映了當(dāng)時的浪漫風(fēng)格，而且齊聚了俄羅斯民族音樂學(xué)校的獨(dú)特特點(diǎn)。19世紀(jì)也是民族主義的世紀(jì)。音樂家比過去任何時候都更加關(guān)注國籍。在柴可夫斯基的作品中，民歌和民間音樂也被廣泛用于將俄羅斯民族獨(dú)特的和聲特征和音樂語言融入到他自己的音樂作品中。柴可夫斯基的《十月--秋之歌》描述了俄羅斯的自然風(fēng)光和作曲家的內(nèi)心感受。這首俄羅斯民歌《一棵白樺樹靜悄悄地佇立在原野上》的基本基調(diào)是二級發(fā)展，首調(diào)唱名為Mi-Re-Do-Si-La。《第四交響曲》這首民歌的旋律被用在柴可夫斯基的最后一樂章中，這首歌是充滿民間節(jié)日氣氛的變奏曲。而在《十月-秋之歌》中，我們可以看出該旋律（首調(diào)唱名為Re-Do-Si-La-Sol）是二階上升和下降的音調(diào)特征。麴呼氣的二階上升和下降音調(diào)顯示了悲秋對枯黃樹葉在秋風(fēng)中枯萎的情感。柴可夫斯基的創(chuàng)作深受民間音樂的影響。純四度跳上跳下進(jìn)入這種旋律音調(diào)，這種音調(diào)在《十月--秋之歌》中被廣泛使用，樂曲第50、51小節(jié)處上行純四度（