英語專業(yè)考研 常耀信版 美國文學簡史 課件 Modernism

Lecture12

AmericanModernism

(1914-1945)

Section1The1920sI.IntroductionThe1920sisafloweringperiodofAmericanliterature.Itisconsidered“thesecondrenaissance”ofAmericanliterature.Thenicknamesforthisperiod:(1)Roaring20s–comfort(2)DollarDecade–rich(3)JazzAge–JazzmusicII.Background1.TheFirstWorldWar(1)Economically:becamerichfromWWI.Economicboom:newinventions;Highly-consumingsociety.(2)Spiritually:dislocation,fragmentation.2.wide-spreadcontemptforlaw(lookingdownuponlaw)P1563.Minorities,AfricanAmericansandnewerimmigrantpeoplewerediscriminatedagainst.II.Background4.CharlesDarwin’sTheOriginofSpecies(1859)radicallyalteredthenineteenthcenturyromanticviewthatnature,especiallyhumannature,wasbenign.5.TheGermanphilosopherNietzschehaddeclaredthedeathofGod.6.Russell’sideas.II.ModernismModernismisaculturalmovementthatgenerallyincludestheprogressiveartandarchitecture,design,literature,music,dance,paintingandothervisualartswhichemergedinthebeginningofthe20thcentury,particularlyintheyearsfollowingWorldWarI.Itwasamovementofartistsanddesignerswhorebelledagainstlate19thcenturyacademicandhistoricisttradition,andembracedtheneweconomic,socialandpoliticalaspectsoftheemergingmodernworld.II.Modernism2)Theavant-gardemovementsthatfollowedincludingImpressionism,Post-Impressionism,Cubism,Futurism,Expressionism,Constructivism,andAbstractExpressionismaregenerallydefinedasModernist.Modernisminliteratureisnoteasilysummarized,butthekeyelementsareexperimentation,anti-realism,individualismandastressonthecerebralratherthanemotiveaspects.TheworkofModernistwritersischaracterizedbyshowingthedisenchantment,dislocation,andalienationofmenintheworld,andbytheemphasisonexperimentationandformalismandobjectivismwhichare,inmostcases,areactiontothecataclysmknownastheModernAge.5)AmongAmericanwriters,thebest-knownModernistsareT.S.Eliot,EzraPound,F.ScottFitzgerald,ErnestHemingway,WilliamFaulknerandsoon.III.TheSchoolsofAmericanModernism:Modernpoetry:experimentsinform(Imagism)ProseWriting:modernrealism(theLostGeneration)NovelsofSocialAwarenessTheHarlemRenaissanceNewCriticismThe20thCenturyAmericanDramaNOTES未來主義：一種1910年左右發(fā)源于意大利的文藝思潮，意在表現(xiàn)當代生活有力的、充滿活力的和激烈的特點，尤其主張表現(xiàn)現(xiàn)代機械文明的動感和暴力。表現(xiàn)主義：20世紀早期藝術的一種流派，藝術家通過作品著重表現(xiàn)內心的情感，而忽視對描寫對象形式的摹寫，因此往往表現(xiàn)為對現(xiàn)實扭曲和抽象化,尤其用來表達恐懼的情感——歡快的表現(xiàn)主義作品很少見。后期印象主義：19世紀后半期法國的繪畫流派，反對印象主義的客觀自然性，以更為個人化的表現(xiàn)方式運用形式與色彩。NOTES達達主義：運動歐洲文學藝術界的運動(1916-1923年），通過隨意涂寫、嘲諷、不和諧的作品，來藐視傳統(tǒng)的藝術和文化價值。立體派：20世紀初出現(xiàn)于巴黎的一個繪畫和雕刻抽象流派，其特征是把各種自然形態(tài)簡化并分裂成抽象的、通常為幾何形狀的結構，并常被描繪成一系列互不相聯(lián)的平面。超現(xiàn)實主義：20世紀的文學和藝術運動，它試圖表達潛意識的活動，以怪誕的意象和主題的不協(xié)調并存為特征。意象主義：在20世紀早期由英美詩人發(fā)起的反對維多利亞式傷感主義的一場文學運動，主張使用自由體、普通的語言模式和清晰具體的影象。未來主義建筑蒙克《吶喊》表現(xiàn)主義

《星夜》梵高后印象主義

達達主義作品（作者:維隆·杜桑）畢加索《彈曼多林的少女》立體派《星夜》梵高的《星夜》是一幅帶有強烈的主觀情感的作品。畫家以奔放的類似火焰般的筆觸，描繪了夜空中奇特的月亮和星星。那一大片陷入藍色和黃色的旋渦之中的天空，好像已經(jīng)變成一束反復游蕩的光線的一種擴散，使人頭暈目眩。這是凡高的躁動不安的思想感情的自然流露，其中也包含著畫家身受精神創(chuàng)傷后的某種非理性的成分。梵高的這種強調主觀情感的表現(xiàn)，充分發(fā)揮了色彩的情感因素。與印象主義繪畫只是停留在描繪客觀世界外表的光與色的美有著根本的區(qū)別。補充：“表現(xiàn)主義”作為一個文學流派，最早確立于1913年。表現(xiàn)主義文學特點：

1）憑借主觀精神進行內心體驗，并將這種體驗的結果化為一種激情

2）舍棄細節(jié)描寫，追求事物的深層“幻象”構成的內部世界

3）作品中的人物常以某種類型的代表或某種抽象本質的體現(xiàn)代替有個性的人。

4）情節(jié)不連貫，發(fā)展線索不明晰

5）均以怪誕的方式表現(xiàn)丑惡和私欲的“瘋人院”式的人世罪孽和無窮痛苦表現(xiàn)主義先驅：斯特林堡（1849——1912）[瑞典]代表作《鬼魂奏鳴曲》（1907）把夢魘，鬼魂搬上舞臺，讓死尸、幻影、亡魂、活人同時登場。被稱為表現(xiàn)主義文學源頭。表現(xiàn)主義小說代表：弗蘭茨·卡夫卡（1883——1924）[奧地利]。他是個生前無聞身后成名的人，善用象征、夸張、變形的藝術手法來揭示現(xiàn)代社會所面臨的困境和“現(xiàn)代人的困惑”。作品情節(jié)荒誕不經(jīng)卻蘊涵深意。代表作：《變形記》（DieVerwandlung）

表現(xiàn)主義戲劇代表：尤金·奧尼爾（1888——1953）[美國]，主要代表作：《毛猿》（1917）、《瓊斯室》（1920）曾經(jīng)先后四次獲得美國普利策獎1936年，以“體現(xiàn)了傳統(tǒng)悲劇概念的劇作所具有的魅力，真摯和深沉的激情”而獲得諾貝爾文學獎。是美國當代戲劇的奠基者。

超現(xiàn)實主義是在法國開始的文學藝術流派，源于達達主義，并且對于視覺藝術的影響力深遠。于1920年至1930年間盛行于歐洲文學及藝術界中。它的主要特征，是以所謂“超現(xiàn)實”、“超理智”的夢境、幻覺等作為藝術創(chuàng)作的源泉，認為只有這種超越現(xiàn)實的“無意識”世界才能擺脫一切束縛，最真實地顯示客觀事實的真面目。超現(xiàn)實主義給傳統(tǒng)對藝術的看法有了巨大的影響。也常被稱為超現(xiàn)實主義運動?；蚝喎Q為超現(xiàn)實。通常認為，杜拉克的《貝殼和僧侶》是第一部超現(xiàn)實主義影片，但更受到重視的則是路易斯．布努艾爾的《一條安達魯狗》和《黃金時代》，布努艾爾曾宣稱《一條安達魯狗》是“向謀殺熱情地呼喚”。西方的電影研究家們一致認為，超現(xiàn)實主義的影響在布努埃爾轉而拍攝故事片后仍不時在他的作品中隱現(xiàn)?在實驗電影和地下電影中，超現(xiàn)宴主義傾向的代表人物是美國瑪耶-德連和肯尼斯-安格爾?在故事片領域里，西方電影研究家傾向于把對變態(tài)心理、潛在的性沖動、無理性行為等的描寫歸結為超現(xiàn)實主義在故事片中的表現(xiàn)。因此，象希區(qū)柯克的一系列影片：《愛德華大夫》(1945年)、《眩暈》f1958年)、《西北偏北》(1959年)、《精神變態(tài)者》(1962年)和《群鳥》f1963年)，馬克斯三兄弟的狂亂喜劇片，以及塞繆爾-富勒、約瑟夫-馮．斯登堡等人的一些影片，都成了闡明超現(xiàn)實主義在故事片中的影響的典型例證。

超現(xiàn)實主義文學否定現(xiàn)實主義和傳統(tǒng)的小說，敵視一切道德傳統(tǒng)，認為它是平庸、仇恨的根源，而小說之所以成為文學的寵兒，是因為它適應了讀者要求合乎邏輯地反映生活的追求。它要打破這一切，追求“純精神的自動反應，力圖通過這種反應，以口頭的、書面的或其他任何形式表達思維的實際功能。它不受理智的任何監(jiān)督，不考慮任何美學上或道德方面的后果，將這思維記錄下來”。它強調潛意識和夢幻，提倡寫“事物的巧合”，倡導“自動寫作法”。超現(xiàn)實主義者在咖啡館、電影院等公共場所尋找、搜集人的思維的原始狀態(tài)，并在此基礎上進行創(chuàng)作，其代表作是勃勒東1928年發(fā)表的小說《娜佳》。20年代末以后，運動內部發(fā)生分裂。1930年勃勒東發(fā)表《超現(xiàn)實主義第二宣言》，重申了運動的原則：反抗的絕對性、不順從的徹底性和對規(guī)章制度的破壞性。此后運動處于低潮，幾乎只剩下勃勒東一個人還在堅持，在第二次世界大戰(zhàn)期間流亡美國時，他這種宣傳也沒有停止過。1946年勃勒東回法國后，繼續(xù)辦雜志，舉辦作品展覽會，發(fā)表廣播講話，又掀起過超現(xiàn)實主義運動的浪潮，影響波及歐美許多國家，但其聲勢已遠不及20年代。超現(xiàn)實主義存在的時間較長，這個流派頗有吸引力和生命力，不少的現(xiàn)代派都受其理論影響并加以發(fā)展。

立體主義是富有理念的藝術流派。它主要追求一種幾何形體的美,追求形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。它否定了從一個視點觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法,把三度空間的畫面歸結成平面的﹑兩度空間的畫面。明暗﹑光線﹑空氣﹑氛圍表現(xiàn)的趣味讓位于由直線﹑曲線所構成的輪廓﹑塊面堆積與交錯的趣味和情調。不從一個視點看事物,把從不同的視點所觀察和理解的,形諸于畫面,從而表現(xiàn)出時間的