2014年4月00530中國現(xiàn)代文學作品選自考試卷(含答案)

絕密★啟用前全國2014年4月高等教育自學考試中國現(xiàn)代文學作品選試卷課程代碼：00530請考生按規(guī)定用筆將所有試題的答案涂、寫在答題紙上。選擇題部分注意事項：1．答題前，考生務必將自己的考試課程名稱、姓名、準考證號用黑色字跡的簽字筆或鋼筆填寫在答題紙規(guī)定的位置上。2．每小題選出答案后，用2B鉛筆把答題紙上對應題目的答案標號涂黑。如需改動，用橡皮擦干凈后，再選涂其他答案標號。不能答在試題卷上。一、單項選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其選出并將“答題紙”的相應代碼涂黑。錯涂、多涂或未涂均無分。1．在趙樹理的《小二黑結婚》里，與小二黑一起爭取戀愛自由、婚姻自主的女性形象是A．陳二妹 B．莎菲C．虎妞 D．小芹2．一生入獄十多次，被人稱為“壓不扁的玫瑰”，其代表作有小說《送報夫》、《水牛》等，這個作家是A．穆旦 B．魯藜C．陸蠡 D．楊逵3．“有炎炎的形，但毫不動搖，全體冰結，像珊瑚枝；尖端還有凝固的黑煙，疑這才從火宅中出，所以枯焦。這樣，映在冰的四壁，而且互相反映，化為無量數(shù)影，使這冰谷，成紅珊瑚色。”這段話出自A．《死火》 B．《泥土》C．《死水》 D．《鳳凰涅槃》4．寫于1943年，發(fā)表后曾被傅雷稱為“我們文壇最美的收獲之一”的小說是A．《傾城之戀》 B．《金鎖記》C．《春風沉醉的晚上》 D．《蝸牛在荊棘上》5．記敘白洋淀婦女由送丈夫參軍到她們自己組織起戰(zhàn)斗隊故事的作品是A．《生死場》 B．《追求》C．《饑餓的郭素娥》 D．《荷花淀》6．“五四”新文化運動時期，倡導“人的文學”的作家是A．梁實秋 B．周作人C．茅盾 D．梁遇春7．“他常說：‘我不知道風/是在那一個方向吹——/’我們也不知道風是在那一個方向吹，可是狂風過去之后，我們的天空變慘淡了，變寂寞了，我們才感覺我們的天上的一片最可愛的云彩被狂風卷去了，永遠不回來了”。胡適這段話中的“他”指的是A．徐志摩 B．聞一多C．蕭紅 D．郁達夫8．魯迅的《鑄劍》借用神話故事重點刻畫了兩個形象，描寫了他們共同的復仇經(jīng)歷。他們是A．汪二和齊二爺 B．眉間尺和黑衣人C．楊白勞和喜兒 D．鬼冬哥和小黑牛9．在作品中宣稱“我永遠說著我自己想說的話，我永遠盡我在暗夜里呼號的人的職責”的作家是A．魯迅 B．巴金C．錢鐘書 D．艾青10．曹禺的話劇《雷雨》中，礦主周樸園之子周萍和管家魯貴之子魯大海的關系是A．同母異父的兄弟 B．同父異母的兄弟C．同父同母的兄弟 D．沒有血緣的主雇關系11．“借古人的骸骨，另行吹噓些生命進去”，表達了“堅決抗日，反對投降，堅持團結，反對分裂”這一時代主題的作品是A．《雷雨》 B．《屈原》C．《北京人》 D．《正氣歌》12．《春桃》中曾經(jīng)參加東北義勇軍、因受傷鋸掉雙腿的人物是A．小黑牛 B．春桃C．劉向高 D．李茂13．話劇《上海屋檐下》展示了境遇不同，性格各異的五戶人家在一天內的喜怒哀樂，其結構采用的是A．橫截面的方式 B．縱向取材的方式C．縱橫交錯的方式 D．蒙太奇的剪輯方式14．在《莎菲女士的日記》中，莎菲女士喜歡其風儀的外表卻又鄙視其卑劣的靈魂，那個人是A．葦?shù)?B．汪文宣C．凌吉士 D．吳蓀甫15．反映20世紀30年代上海日本紗廠的資本家和中國“帶工”聯(lián)手壓榨中國女工的報告文學是A．《上海屋檐下》 B．《包身工》C．《我用殘損的手掌》 D．《靈魂的呼號》16．《駱駝祥子》成功地使用了方言而富有地方色彩，這種方言是A．上海方言 B．北京方言C．重慶方言 D．陜西方言17．艾蕪小說《山峽中》主要描寫的人群是A．軍人 B．工人C．土匪 D．知識分子18．蕭紅筆下，把自己戀愛的秘密帶進墳墓的人物形象是A．堂妹 B．翠姨C．大小姐 D．四鳳19．“也許銅的要綠成翡翠，鐵罐上繡出幾瓣桃花；再讓油膩織一層羅綺，霉菌給他蒸出些云霞。”這些詩句描繪的是A．春水 B．死水C．毒藥 D．白洋淀20．《黃河大合唱》的詞作者是A．朱湘 B．冼星海C．光未然 D．賀敬之21．“你站在橋上看風景，看風景人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。”出自A．《力的前奏》 B．《金黃的稻束》C．《鼠曲草》 D．《斷章》22．梁實秋散文《雅舍》的創(chuàng)作背景是A．“五四”時期的北京 B．抗戰(zhàn)時期的重慶C．解放戰(zhàn)爭時期的南京 D．北伐戰(zhàn)爭時期的上海23．《圍城》主人公方鴻漸的妻子是A．鮑小姐 B．蘇文紈C．唐曉芙 D．孫柔嘉24．冰心的《寄小讀者》是一部A．日記體散文集 B．書信體散文集C．書信體小說集 D．日記體小說集25．提出“擁護那德莫克拉西(Democracy)和賽因斯(Science)兩位先生”這一觀點的作品是A．《言志篇》 B．《本志罪案之答辯書》C．《靈魂的呼號》 D．《鷹之歌》26．“剛抓起帽子來往頭上一扣，同時左腿就伸出去了”，這樣描寫魯迅先生的作家是A．凌叔華 B．冰心C．蕭紅 D．丁玲27．夏丐尊在《白馬湖之冬》中主要描寫了白馬湖冬天的A．雪 B．風C．雨 D．霧28．下列屬于田漢劇作《南歸》中的一組人物是A．春姑娘、潘先生、李正明 B．春姑娘、辛先生、李正明C．馬小姐、辛先生、李正明 D．玉春、辛先生、魏蓮生29．田間的《給戰(zhàn)斗者》是A．新格律詩 B．短行體詩C．散文詩 D．十四行詩30．《春末閑談》一文揭露了統(tǒng)治階級為鞏固其統(tǒng)治而向人民群眾施行的種種麻痹術，文中用來作比的自然界事物是A．細腰蜂 B．蒼蠅C．蛇 D．蝸牛二、多項選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其選出并將“答題紙”的相應代碼涂黑。錯涂、多涂、少涂或未涂均無分。31．巴金創(chuàng)作的“愛情三部曲”包括A．《山》 B．《雨》C．《電》 D．《霧》E．《家》32．郁達夫《春風沉醉的晚上》的敘事特點有A．第一人稱敘事 B．對比手法的運用C．注重環(huán)境描寫 D．語言幽默E．感情熱烈奔放33．歌劇《白毛女》在音樂表現(xiàn)方面所吸取的中外藝術形式有A．傳統(tǒng)地方戲曲 B．北方民歌C．北方小調 D．西洋歌劇E．花鼓戲34．凌叔華的《繡枕》中重點描述的兩個場景是A．大小姐冒著酷暑繡靠枕的情景B．二姑姑和蘭花晚上窺房的情景C．喜燕堂新娘阿淑追憶自己不如意婚事的情景D．小妞兒向大小姐轉述繡枕命運的情景E．大小姐夢中的情景35．何其芳在《雨前》中描寫了多種自然物象對雨水的渴望，這些物象有A．驚慌的鴿群 B．憔悴的柳條C．干裂的大地 D．煩躁的鴨群E．憤怒的鷹隼非選擇題部分注意事項：用黑色字跡的簽字筆或鋼筆將答案寫在答題紙上，不能答在試題卷上。三、簡答題（本大題共4小題，每小題7分，共28分）36．簡析沈從文小說《蕭蕭》中蕭蕭這一人物形象。37．簡析吳祖光戲劇《風雪夜歸人》的主題意蘊。38．簡析李廣田散文《山之子》的藝術特點。39．簡析穆旦詩歌《防空洞里的抒情詩》中的詩人對“戰(zhàn)爭”的思考。四、論述題（12分）40．試論郭沫若《鳳凰涅槃》的主題思想和藝術特色。五、閱讀分析題（20分）41．閱讀郁達夫的散文《故都的秋》，結合作品，寫一篇不少于600字的評論文章。要求：(1)簡要闡述作品的主題思想。(2)簡要分析作品的藝術特色。(3)觀點鮮明、分析細致、條理清楚、語言通順、書寫整潔。（附郁達夫《故都的秋》原文）故都的秋郁達夫秋天，無論在什么地方的秋天，總是好的；可是啊，北國的秋，卻特別地來得清，來得靜，來得悲涼。我的不遠千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來的理由，也不過想飽嘗一嘗這“秋”，這故都的秋味。江南，秋當然也是有的；但草木雕得慢，空氣來得潤，天的顏色顯得淡，并且又時常多雨而少風；一個人夾在蘇州上海杭州，或廈門香港廣州的市民中間，渾渾沌沌地過去，只能感到一點點清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開，半醉的狀態(tài)，在領略秋的過程上，是不合適的。不逢北國之秋，已將近十余年了。在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，釣魚臺的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。在北平即使不出門去罷，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來住著，早晨起來，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹葉底，朝東細數(shù)著一絲一絲漏下來的日光，或在破壁腰中，靜對著像喇叭似的牽?；ǎǔ瘶s）的藍朵，自然而然地也能夠感覺到十分的秋意。說到了牽?；?，我以為以藍色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅色最下。最好，還要在牽?；ǖ祝涕L著幾根疏疏落落的尖細且長的秋草，使作陪襯。北國的槐樹，也是一種能使人聯(lián)想起秋來的點綴。像花而又不是花的那一種落蕊，早晨起來，會鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感出一點點極微細極柔軟的觸覺。掃街的在樹影下一陣掃后，灰土上留下來的一條條掃帚的絲紋，看起來既覺得細膩，又覺得清閑，潛意識下并且還覺得有點兒落寞，古人所說的梧桐一葉而天下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方。秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國的特產(chǎn)；因為北平處處全長著樹，屋子又低，所以無論在什么地方，都聽得見它們的啼唱。在南方是非要上郊外或山上去才聽得到的。這秋蟬的嘶叫，在北平可和蟋蟀耗子一樣，簡直像是家家戶戶都養(yǎng)在家里的家蟲。還有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像樣。在灰沉沉的天底下，忽而來一陣涼風，便息列索落地下起雨來了。一層雨過，云漸漸地卷向了西去，天又青了，太陽又露出臉來了；著著很厚的青布單衣或夾襖的都市閑人，咬著煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹底下去一立，遇見熟人，便會用了緩慢悠閑的聲調，微嘆著互答著的說：“唉，天可真涼了——”（這了字念得很高，拖得很長。）“可不是么？一層秋雨一層涼了！”北方人念陣字，總老像是層字，平平仄仄起來，這念錯的歧韻，倒來得正好。北方的果樹，到秋來，也是一種奇景。第一是棗子樹，屋角，墻頭，茅房邊上，灶房門口，它都會一株株地長大起來。像橄欖又像鴿蛋似的這棗子顆兒，在小橢圓形的細葉中間，顯出淡綠微黃的顏色的時候，正是秋的全盛時期；等棗樹葉落，棗子紅完，西北風就要起來了。北方便是塵沙灰土的世界，只有這棗子、柿子、葡萄，成熟到八九分的七八月之交，是北國的清秋的佳日，是一年之中最好也沒有的GoldenDays.有些批評家說，中國的文人學士，尤其是詩人，都帶著很濃厚的頹廢色彩，所以中國的詩文里，頌贊秋的文字特別的多。但外國的詩人，又何嘗不然？我雖則外國詩文念得不多，也不想開出賬來，做一篇秋的詩歌散文鈔，但你若去一翻英德法意等詩人的集子，或各國的詩文的Anthology來，總能夠看到許多關于秋的歌頌與悲啼。各著名的大詩人的長篇田園詩或四季詩里，也總以關于秋的部分，寫得更出色而最有味。足見有感覺的動物，有情趣的人類，對于秋，總是一樣的能特別引起深沉，幽遠，嚴厲，蕭索的感觸來的。不單是詩人，就是被關閉在牢獄里的囚犯，到了秋天，我想也一定會感到一種不能自己的深情；秋之于人，何嘗有國別，更何嘗有人種階級的區(qū)別呢？不過在中國，文字里有一個“秋士”的成