《舞蹈表演專業(yè)開題報(bào)告》

論真實(shí)感在舞蹈表演中的建立—以舞蹈作品《追憶1911》為例論文的來源及意義真實(shí)感主要是指演員在舞蹈過程中能夠充分的表達(dá)塑造人物角色的內(nèi)心情感，并能通過真實(shí)感的建立來突出人物的角色形象和個(gè)人魅力。舞蹈《追憶1911》創(chuàng)作的歷史背景是1911年的辛亥革命?！蹲窇?911》中所講述的是辛亥革命時(shí)期女學(xué)生起義游行的故事,其作品不僅僅是“追憶”辛亥革命時(shí)期，也代表著人們思想的覺醒。本文主要通過對舞蹈作品《追憶1911》進(jìn)行分析，討論真實(shí)感在舞蹈表演中是怎樣建立的，分別從外在條件的運(yùn)用和內(nèi)在的建立兩個(gè)方面進(jìn)行詳細(xì)的分析，從而分析出在舞蹈表演中，掌握良好的真實(shí)感的意義，分別是能讓表演者充分認(rèn)識(shí)到角色、提高表演者的自我修養(yǎng)、讓表演者體驗(yàn)不同的情感，為舞蹈表演的研究提供一定的參考價(jià)值。二、論文研究目標(biāo)、內(nèi)容、方法1.研究目標(biāo)本文旨在通過淺析真實(shí)感在舞蹈表演中如何建立的。通過實(shí)踐中的體會(huì)，總結(jié)過程中遇到的問題，結(jié)合表演中的經(jīng)驗(yàn)理論，探索表演中的方法。將體驗(yàn)的感受，用理性的思維進(jìn)行分析總結(jié)。并通過分析演員如何建立在舞蹈表演的真實(shí)感，從最初的體驗(yàn)，認(rèn)識(shí)角色、培養(yǎng)感覺、蘊(yùn)育情感、積累感受、記憶體驗(yàn)，產(chǎn)生角色存在內(nèi)心世界虛幻的形象。然后通過理性的分析思考，結(jié)合塑造角色的方法和技法，有邏輯的將自我與他我之間的情感性格相融合，通過肢體動(dòng)作創(chuàng)造出生動(dòng)、可感的藝術(shù)形象，并經(jīng)過由心象走向外象的過程，最終通過心象得到升華，走向更高的表演境界，將人們深刻的思想、細(xì)膩的情感、鮮活的性格形象、深層的精神世界呈現(xiàn)給觀眾。創(chuàng)造出新鮮、生動(dòng)的人物形象，給人以美享受。深刻的折射出人情、人性和人生的真諦，在人與人、人與自然、人與社會(huì)的和諧與矛盾中傳達(dá)出真誠、善良與美好。2.研究內(nèi)容一、引言二、舞蹈表演中真實(shí)感的概述（一）歷史背景（二）真實(shí)感的運(yùn)用（三）建立真實(shí)感的手段三、真實(shí)感在舞蹈表演中的建立（一）外在條件的運(yùn)用1.人物外在形象2.深入生活：觀察和體驗(yàn)3.模擬（二）內(nèi)在建立1.理解角色2.想象力3.經(jīng)驗(yàn)四、舞蹈表演中建立良好真實(shí)感的意義（一）充分認(rèn)識(shí)角色（二）提高自我修養(yǎng)（三）體驗(yàn)不同的情感五、結(jié)束語3.研究方法通過文獻(xiàn)資料研究法，筆者發(fā)現(xiàn)國內(nèi)外現(xiàn)有研究較為豐富，但目前對于舞蹈表演中情感傳達(dá)的相關(guān)研究還未形成科學(xué)、系統(tǒng)的理論方法。綜上所述，應(yīng)以前人的研究成果為基石，繼續(xù)拓展舞蹈表演領(lǐng)域的理論創(chuàng)新。三、論文題目的進(jìn)度安排2019年11月撰寫好開題報(bào)告和論文提綱2019年12月收集相關(guān)資料并在指導(dǎo)老師的幫助下完成初稿2019年3月到2019年5月在老師的指導(dǎo)下，不斷完善論文格式和寫作內(nèi)容，直到完結(jié)。四、論文題目的可行性筆者借鑒文藝心理學(xué)、斯坦尼斯拉夫斯基體驗(yàn)論以及舞蹈表演等相關(guān)理論作為學(xué)術(shù)支撐，通過對舞蹈作品《追憶1911》進(jìn)行分析，討論真實(shí)感在舞蹈表演中是怎樣建立的，分別從外在條件的運(yùn)用和內(nèi)在的建立兩個(gè)方面進(jìn)行詳細(xì)的分析，從而分析出在舞蹈表演中，掌握良好的真實(shí)感的意義，幫助本人對角色情感進(jìn)行理論上的認(rèn)知、評價(jià)與分析，并結(jié)合舞蹈表演實(shí)踐，闡述在實(shí)踐過程中的心得與體悟。通過理論與實(shí)踐相結(jié)合的方式，使筆者能夠進(jìn)一步推進(jìn)自身表演技能，從而與觀眾產(chǎn)生情感共振。參考文獻(xiàn)[1]斯坦尼斯拉夫斯基{俄}著劉杰譯：《演員的自我修養(yǎng)》.華中科技大學(xué)出版社，2015.[2]侯正，蘇靜.真實(shí)和信念感是表演的基礎(chǔ)和靈魂[J].戲劇之家，2016（09）.[3]馬琳.舞劇表演中人物塑造的特征[J].科技風(fēng)，2017（08）.[4]修力舟.淺談表演的真實(shí)感與信念感[A].現(xiàn)代交際，2011，第5期.[5]曲韻.淺談演員表演的真實(shí)和信念[J].魅力中國，2019（03）.[6]王顏.論表演信念與真實(shí)感[J].劇作家，2009（04）.[7