教學(xué)之三現(xiàn)代舞欣賞

第四節(jié)對(duì)現(xiàn)代舞的賞識(shí)近，獨(dú)舞演員與群舞演員之間沒(méi)有等級(jí)差異。它反對(duì)古典芭蕾的那些清規(guī)戒律，如古典芭蕾藝術(shù)所講究的“舞姿美”、“布景美”、“整齊對(duì)稱(chēng)”、“手腳位置嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)”、“等級(jí)制度”等等美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，在現(xiàn)代舞看來(lái)，這些都是對(duì)演員的表演力、制造力的極大束縛?，F(xiàn)代舞的典型特征是講究自由、宣揚(yáng)人性、破除一切羈絆，不斷更?，F(xiàn)代舞的消滅是受當(dāng)時(shí)社會(huì)文藝思潮所影響的。作為一種藝術(shù)思潮，它消滅于20紀(jì)，產(chǎn)苴始終連續(xù)至今日，其間曾消滅過(guò)將來(lái)主義、達(dá)達(dá)主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、立體主義、抽象主義、后期象征主義、意象主義、荒唐派等多種藝術(shù)流派，形成了多種藝術(shù)風(fēng)格?，F(xiàn)代主義在舞蹈藝術(shù)中也得到了具體表現(xiàn)，如屬于表現(xiàn)派的自由舞蹈，表現(xiàn)主義舞蹈、當(dāng)代舞蹈、后現(xiàn)代舞蹈、后后現(xiàn)代舞蹈等?，F(xiàn)代舞有狹義和廣義之分。廣義現(xiàn)代舞包括國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞〔如華爾茲、探戈、快步、狐步、迪斯科和霹靂舞等〕。狹義的現(xiàn)代舞是韓芙麗和格萊姆的“當(dāng)代舞”等。因篇幅有限，在這里只介紹一下狹義的各種現(xiàn)代舞，并對(duì)廣義的霹靂舞作一些介紹。一、鄧肯的“自由舞蹈”鄧肯是被世界公認(rèn)的現(xiàn)代舞之母，這是由于是她首先制造了“自由舞蹈”，所謂自由意發(fā)揮的自由境地。她認(rèn)為“古典芭蕾一點(diǎn)兒也不美”，在這種世界觀(guān)的指導(dǎo)下，她大膽進(jìn)展舞蹈改革，她的舞蹈充分呈現(xiàn)了古希臘的文化精神，并以此贏(yíng)得了很多大詩(shī)人、大戲劇家、大雕塑家現(xiàn)代舞蹈的進(jìn)展奠定了根底。鄧肯的“自由舞蹈”其特征表現(xiàn)為：舞蹈音樂(lè)多承受格魯克、勃拉姆斯、瓦格納、貝多芬、肖邦、舒伯特等音樂(lè)家的作品。舞蹈服飾一反古典芭蕾衣飾風(fēng)格，寵愛(ài)穿寬大的圖尼克長(zhǎng)衫，不戴首飾，不著舞鞋，頭披長(zhǎng)發(fā)，使身體自然地顯示出秀麗、嚴(yán)峻的線(xiàn)條；舞蹈中沒(méi)有任何刻意追求的高難技巧，只強(qiáng)調(diào)表演，留意通過(guò)人體動(dòng)作表達(dá)人類(lèi)的精神；從著名雕塑、名畫(huà)、世界名著以及自然社會(huì)中查找舞蹈創(chuàng)作的靈感。鄧肯撰寫(xiě)的自傳《我的生活》曾風(fēng)行于世。這本自傳反映了她的人生觀(guān)和藝術(shù)觀(guān)，實(shí)生活?！瓘囊婚_(kāi)頭，我就是用舞蹈僅僅表現(xiàn)自己的生活。童年時(shí)代，是用舞蹈表達(dá)自?！碑?dāng)時(shí)人們都說(shuō)鄧肯的“自由舞蹈”是一種對(duì)古希臘舞蹈的重呈現(xiàn)，鄧肯對(duì)此并不反對(duì)，她滿(mǎn)懷深情地說(shuō)：“外祖母只要想起愛(ài)爾蘭老家，她就唱愛(ài)爾蘭民歌，跳愛(ài)爾蘭快步回來(lái)時(shí)一路上哼的《場(chǎng)基歌》的味道。全部這些，在外祖母跳的愛(ài)爾蘭快步舞里都相互融世的所謂‘希臘舞’的起源?！蓖ㄟ^(guò)鄧肯這一席話(huà)，我們得知，她的舞蹈不僅是對(duì)古希臘寬松的服裝、秀麗的形體線(xiàn)條，加上不受任何束縛的舞蹈動(dòng)作，與僵化的古典芭蕾形成鮮亮“希臘風(fēng)格”的自由舞蹈。二、德國(guó)、美國(guó)的現(xiàn)代舞德國(guó)、美國(guó)是現(xiàn)代舞的發(fā)源地，德國(guó)現(xiàn)代舞的代表者是拉班和魏格曼。魯?shù)婪颉ゑT·拉班是匈牙利人，是中歐現(xiàn)代舞的先驅(qū)者，由于他對(duì)舞蹈做出的突出成就而被世人譽(yù)為“現(xiàn)代舞蹈理論之父”。作對(duì)外界事物缺乏明顯的目的性。舞蹈訓(xùn)練也是表現(xiàn)性的活動(dòng)，它并非‘機(jī)械的’而是涉〔2〕拉班認(rèn)為人體動(dòng)作存在著固有的協(xié)調(diào)關(guān)系，素〔八十要素：即沖擊、抽打、壓動(dòng)、扭絞、點(diǎn)打、彈動(dòng)、滑動(dòng)和浮動(dòng)〕構(gòu)成，通過(guò)對(duì)動(dòng)作構(gòu)成要素的分析可以理解各種舞蹈動(dòng)作的含義。〔3〕拉班認(rèn)為‘純舞蹈’是直接把感知、思想等內(nèi)在因素轉(zhuǎn)化為外部的活動(dòng)；是一種象征意味的活動(dòng)。這種活動(dòng)由于表達(dá)了身心統(tǒng)一、靈肉全都而被認(rèn)為是舞蹈藝術(shù)的最高形式。理解‘純舞蹈’動(dòng)作的意義，在于對(duì)動(dòng)作模式的敏感。〔4〕拉班從其動(dòng)作爭(zhēng)論中進(jìn)展了一套可以準(zhǔn)確記錄人體任何動(dòng)作的符號(hào)。符號(hào)分兩類(lèi)：一類(lèi)稱(chēng)做‘動(dòng)作記錄術(shù)’，記錄動(dòng)作樣式及其時(shí)值；另一類(lèi)稱(chēng)做‘力效記錄術(shù)’，記錄動(dòng)作的表現(xiàn)性要素。兩類(lèi)符號(hào)系統(tǒng)合用可準(zhǔn)確記錄任何動(dòng)作?！?[1]12彩。舞蹈編創(chuàng)者假設(shè)把握了拉班的人體動(dòng)律學(xué)，那么，在形體動(dòng)作編創(chuàng)方面，就會(huì)進(jìn)入一個(gè)運(yùn)作自如的天地?，旣悺の焊衤?，是接班同時(shí)代的德國(guó)現(xiàn)代舞蹈家，她的舞蹈訓(xùn)練體系主要表現(xiàn)為“收縮—放松”方面。舞蹈風(fēng)格以凝重消沉為主。魏格曼培育了很多弟子，其中一位女弟子名叫霍爾姆，曾在美國(guó)紐約開(kāi)辦了魏格曼舞蹈學(xué)校，在美國(guó)傳播了德國(guó)的現(xiàn)代舞。們將教學(xué)與演出相結(jié)合，他們的現(xiàn)代舞蹈多表達(dá)出東西方多種文化藝術(shù)融會(huì)貫穿的顏色。人的視野，吸引了眾多歐美人對(duì)東方世界的向往。上，制造制造了一套的訓(xùn)練體系，即“跌倒一爬起”。她的這套訓(xùn)練體系影響了很多現(xiàn)代舞蹈家，并且著書(shū)立說(shuō)向后人傳授了她的舞蹈創(chuàng)作體系。瑪莎格萊姆也是美國(guó)著名的現(xiàn)代舞蹈家。她是生理壽命、藝術(shù)壽命、舞蹈創(chuàng)作數(shù)量最97180她創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)，也是她畢生追求的舞蹈觀(guān)。三、后現(xiàn)代舞和后后現(xiàn)代舞2060開(kāi)頭了各種各樣的探究。他們使舞蹈走出劇場(chǎng)，使舞蹈離開(kāi)燈光、布景，甚至擯棄舞蹈者應(yīng)當(dāng)有的根底訓(xùn)練及技巧，他們隨心所欲，想怎樣跳就怎樣跳，并且，穿著生活中的鞋子登臺(tái)演出，于是，穿旅游鞋而舞成為“后現(xiàn)代舞”的特征。在這種風(fēng)氣影響下，一批非專(zhuān)心世界的目的，并認(rèn)為只有這樣才能夠真正表現(xiàn)人生。后現(xiàn)代舞中有一位值得一提的舞蹈家，她叫布朗。布朗早年學(xué)過(guò)雜技，經(jīng)過(guò)一段現(xiàn)代舞的學(xué)習(xí)訓(xùn)練之后，她開(kāi)頭了布朗式的舞蹈創(chuàng)作，即“積存法”。具體地說(shuō)，積存法表現(xiàn)類(lèi)動(dòng)作不斷推下去，她的這一創(chuàng)作方法，讓人感到她不是在表演，而是在邊創(chuàng)作邊介紹自己的創(chuàng)作的過(guò)程。后現(xiàn)代舞蹈家中還有一位女舞蹈家叫薩普，人們稱(chēng)她為奇才。她學(xué)過(guò)古典芭蕾，也學(xué)過(guò)現(xiàn)代舞。她創(chuàng)作的舞蹈作品是古典現(xiàn)代舞、后現(xiàn)代舞、百老匯歌舞劇、現(xiàn)代芭蕾、爵士舞、踢踏舞的大集合。人們贊揚(yáng)她的舞蹈很好地表達(dá)了“舞蹈是什么？”的問(wèn)題，她給美一種極具悖論的特征表象：隨心所欲、瀟灑自如、貌似即興的動(dòng)作語(yǔ)匯與細(xì)心籌劃、嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)造和型標(biāo)準(zhǔn)的高度統(tǒng)一，而這種高度統(tǒng)一中的含金〔創(chuàng)意、心智〕量之高，使得僵化的古典芭蕾動(dòng)作，方式則是多種多樣，有時(shí)有意夸大其僵化的外型，有時(shí)是有意把那些古典芭蕾的動(dòng)作做錯(cuò)，有時(shí)則干脆將那些古典芭蕾動(dòng)作拋到了九霄云外。”2[2]80~90舞蹈。他們的舞蹈可以說(shuō)是青出藍(lán)而勝于藍(lán)的舞蹈。總而言之，現(xiàn)代舞自鄧肯開(kāi)頭歷經(jīng)幾代的進(jìn)展，至今雖然僅有100同的舞蹈風(fēng)格都是在當(dāng)時(shí)的年月、當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下產(chǎn)生的。四、霹靂舞〔一〕2080熱般的追求。舞、四對(duì)舞以及原始的踢踏舞、蛇節(jié)舞、魚(yú)尾舞的根底之上產(chǎn)生的。表演自己的舞段，霹靂舞繼承了這一舞蹈形式。另外，在美國(guó)奴隸制盛行時(shí)，有些奴隸因舞蹈跳得特別精彩，因此受到奴隸主的青睞。為爭(zhēng)得仆人的優(yōu)待，奴隸們之間常常開(kāi)放舞蹈競(jìng)賽，以評(píng)比出優(yōu)秀舞蹈者，這也成為霹靂舞在美國(guó)興盛的重要緣由。在美國(guó)，黑人吉特巴、80~90了壓倒對(duì)方，他們時(shí)時(shí)進(jìn)展一些的舞蹈動(dòng)作的制造與制造，如“月亮步”，它現(xiàn)在成為霹靂舞的代表性舞步之一。19·馬歇爾，對(duì)這個(gè)動(dòng)作這樣描述：“舞蹈者的動(dòng)作像是穿著冰鞋在冰面上行走，他以腳尖、腳跟的快速交替動(dòng)作，造成人在前進(jìn)但實(shí)際上絲毫沒(méi)動(dòng)的幻覺(jué)?！蔽「鲊?guó)舞蹈藝術(shù)。如霹靂舞中的各種旋轉(zhuǎn)、撲跌、急蹲、劈叉、翻騰、筋斗等動(dòng)作就是來(lái)自俄羅斯的舞蹈。霹靂舞在進(jìn)展中每一時(shí)代都有的變化，如20以前空翻劈叉落地、跑步上墻接空翻等類(lèi)似于雜技的技巧。2060·布朗，他表演時(shí)一邊嘶聲唱歌，一邊舞蹈，并且舞蹈動(dòng)作以滑行和旋轉(zhuǎn)為主。他把黑人的舞蹈動(dòng)作如駱駝步和自由風(fēng)格的舞蹈。207080祖魯族中消滅了不少霹靂舞星，祖魯族擅長(zhǎng)表演“臀轉(zhuǎn)”和“蜘蛛步”等舞蹈技巧。祖魯動(dòng)作與姿勢(shì)不斷翻、豐富多彩之外，還消滅了很多高難度技巧，如“身軀向上扭擺”、“背轉(zhuǎn)”、“風(fēng)車(chē)轉(zhuǎn)”等。霹靂舞至今仍在世界各地流行，也流行于中國(guó)。改革開(kāi)放之后，霹靂舞傳入中國(guó)，成為青少年的業(yè)余文化消遣活動(dòng)之一，也成為青少年熬煉身心的一種安康活動(dòng)?！捕场氨弧?、“滑步”和“人體模型”、“電布吉”。波浪：一般是舞者在刺耳的節(jié)奏很快的電聲音樂(lè)伴奏下，扭動(dòng)身體的各個(gè)部位，胳臂像蛇行一樣起伏蠕動(dòng)，像柔術(shù)動(dòng)作，它起始于右手指尖，流經(jīng)手腕、臂肘、肩膀，穿過(guò)胸腹、腰臀、腿膝，再照原路返回胸腹，再經(jīng)左臂，從左手指尖“入?！?。接著另一舞開(kāi)頭做同一動(dòng)作，經(jīng)過(guò)動(dòng)作的不斷傳遞，形成一道長(zhǎng)長(zhǎng)的波浪線(xiàn)，格外秀麗。爆突：是指舞者在完成一個(gè)秀麗的組合動(dòng)作之后，又突然做出一些驚異的動(dòng)作和舞姿，并以高度準(zhǔn)確性、快捷地交換著各種姿勢(shì)?；剑侯?lèi)似于月亮步，也有人稱(chēng)之為“太空步”，這個(gè)動(dòng)作要求舞者兩腳交替運(yùn)動(dòng)而使身體后退。它一般接到“爆突”動(dòng)作之后，經(jīng)過(guò)一段緊急而快速的有棱角的舞蹈動(dòng)作之后，又平穩(wěn)地向后滑行起來(lái)。人體模型動(dòng)作：是舞者做類(lèi)似木偶的動(dòng)作。此外霹靂舞中還有“布瑞克”、“電布吉”、“上搖滾”等動(dòng)作。體毫無(wú)接觸。霹靂舞的音樂(lè)屬于嬉皮霍普文化范疇，所謂嬉皮霍普是指霹靂舞、亂涂亂畫(huà)藝術(shù)、拉品音樂(lè)〔節(jié)奏猛烈的音樂(lè)和辭擦聲。拉品是指節(jié)目主持人用富于爵士樂(lè)味道的說(shuō)唱來(lái)給還用節(jié)拍箱和電子合成器弄出來(lái)的有節(jié)奏的音樂(lè)。而且立腳尖時(shí)，腳趾不簡(jiǎn)潔受傷。舞蹈者的服飾也很特別，男舞者上身穿的是寬松而又合身的外套，質(zhì)地一般都是尼龍布的，這種布料由于光滑，適宜做地面上的各種旋轉(zhuǎn)動(dòng)作。下身一般寬松牛仔褲，女舞者上身為帶帽圓領(lǐng)長(zhǎng)袖運(yùn)動(dòng)衫，下身緊身褲或牛仔褲，富有女性魅力。〔三〕霹靂舞的根本動(dòng)作上搖滾：上搖滾是一種類(lèi)似武打的舞蹈動(dòng)作，是一種表意動(dòng)作，也就是象征性的動(dòng)作。根本動(dòng)作有：抓取、贊揚(yáng)、大笑、狂笑、將對(duì)手的動(dòng)作扔還給他等。而且，動(dòng)作與音樂(lè)節(jié)奏又要協(xié)調(diào)全都。布瑞克：布瑞克是一系列舞蹈根本動(dòng)作組合的總名稱(chēng)，布瑞克要求舞者的形體具有良好的柔韌性，并要求舞者腿部肌肉、手臂肌肉以及腰腹肌肉要興盛有力。布瑞克包含一套動(dòng)作，它主要有：地面搖滾舞、手滑、背旋、膝旋、頭旋、飛機(jī)式旋轉(zhuǎn)，直升機(jī)等。地面搖滾舞：是指舞者用一只手支撐于地，然后形體斜傾或后仰，腳、腿在地板上做快速碎步圓圈爬行動(dòng)作，或雙腳邊做旋轉(zhuǎn)邊時(shí)而踢出單腿或雙腿等動(dòng)作。手滑：是人體在支撐于跨間的單手臂肘上進(jìn)展水平旋轉(zhuǎn)的動(dòng)作。動(dòng)作時(shí)，身體先蹲下，左手臂置于胯間，然后用右手幫助身體在左肘上平衡，為使身體保持平衡，舞者雙腿可彎曲膝蓋，稍稍岔開(kāi)。接著右手用力推轉(zhuǎn)，使雙腿能夠甩動(dòng)起來(lái)并幫助身體旋轉(zhuǎn)，最終以后背著地完畢旋轉(zhuǎn)。舞者先左手撐地坐在地板上，雙腿彎曲，右手幫助右腿甩擺在左腿上方，同時(shí)身體蜷曲，雙手將腿抱住，以肩背為軸點(diǎn)開(kāi)頭旋轉(zhuǎn)。肘旋：以肘為軸點(diǎn)進(jìn)展的身體旋轉(zhuǎn)動(dòng)作。動(dòng)作時(shí)，雙手先撐地，彎曲身體，兩腳蹬地，雙手做倒立狀，然后，一手撐地，中一只胳膊肘著地，使身體重心移向肘部，保持身體平衡，再用手推地助力使身體旋轉(zhuǎn)起來(lái)。膝旋：以膝蓋為軸點(diǎn)進(jìn)展的身體旋轉(zhuǎn)動(dòng)作。動(dòng)作時(shí)，先單膝著地，雙手扶地，另一條腿向后蹬直，重心移在跪的膝蓋上，然后，雙手推地助力使身體旋轉(zhuǎn)，身體旋轉(zhuǎn)時(shí)，雙手要離開(kāi)地面。彎腿，然后雙手撐地，身體倒立，頭部著地，兩腿分開(kāi)，前腿彎曲，后腿弓步形，以保持身體平衡。然后雙手推動(dòng)助力使身體旋轉(zhuǎn)。飛機(jī)式旋轉(zhuǎn)：是以膝蓋為軸點(diǎn)進(jìn)展的身體旋轉(zhuǎn)動(dòng)作，但它與“膝旋”不同的是，旋轉(zhuǎn)中，舞者后腿要蹬直，雙臂向兩側(cè)平伸，把握身體，以保持平衡。直升機(jī)：是由三人一塊表演的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作，一人做旋軸，另二人做螺旋槳。具體動(dòng)作時(shí)，做旋轉(zhuǎn)軸的人先蹲下，其次人騎在肩上，旋轉(zhuǎn)軸抱住其次人大腿起立，其次人雙膝繃直，雙手向兩側(cè)平伸，第三人身體夾掛在其次人雙腿間，雙手抱腳，然后旋軸以小碎搓步開(kāi)頭旋轉(zhuǎn)。電布吉：是由各種各樣的人體動(dòng)作組合成的一套奇特異誕的舞蹈，它要求舞蹈動(dòng)作夸大、節(jié)奏感強(qiáng)，動(dòng)作即流暢又富有機(jī)械性，電布吉的舞蹈動(dòng)作主要有：波浪、滴答、人體模型、機(jī)器人、木偶、墻壁等。波浪：顧名思義，用人體表現(xiàn)出連綿起伏的波浪動(dòng)作。具體動(dòng)作：先向身體一旁伸出右手臂，然后通過(guò)彎曲直起的柔韌性動(dòng)作使波浪依次從手指到腕流經(jīng)前臂、肘部，進(jìn)入上臂，至肩頭、頸部，當(dāng)波浪推肩時(shí)，肩部要微聳一下，波浪經(jīng)脖頸流到左肩頭，左肩頭微聳，左手臂突起，接下來(lái)是左手腕滾起，最終手指滾平，當(dāng)波浪到達(dá)左手指尖后，再原路返回，流回右指尖，一個(gè)波浪完成。此動(dòng)作可以循環(huán)反復(fù)地做，做出來(lái)的效果如同連綿不斷的大海波浪。波浪可一人做，也可雙人做或更多人一塊做，形成一個(gè)大的波浪氣概。滴答：是人體各關(guān)節(jié)部位持續(xù)性的彎折動(dòng)作。它像鐘表?yè)u擺一樣，動(dòng)作時(shí)，右手臂先側(cè)平舉，手腕突然下折，再肘部突折，右肩聳肩靠向腮部，然后，隆前胸、挺腹、抬骨盆，當(dāng)“滴答”到膝蓋時(shí)，膝蓋突然向里靠攏，腳跟朝外，然后，再原路返回?！暗未稹眲?dòng)作要求干凈有力，動(dòng)與靜界限清楚，使動(dòng)作有流淌感和持續(xù)感。人體模型：是仿照櫥窗里擺放的人體模特的樣子的舞蹈。做出來(lái)的動(dòng)作具有機(jī)械性動(dòng)的方式將各種動(dòng)作串聯(lián)起來(lái)，使舞蹈姿勢(shì)好玩得意。機(jī)器人：是一種仿照機(jī)器人的舞蹈動(dòng)作，頭部動(dòng)作要僵硬、死板，動(dòng)作幅度小，手的動(dòng)作短促而機(jī)械，腕部、肘部關(guān)節(jié)彎曲時(shí)也是機(jī)械性的，手臂動(dòng)作時(shí)，一般上臂保持不動(dòng)，以肘為軸點(diǎn)，前臂像鐘擺一樣地短而急促地?fù)u擺，同時(shí)，腿部和腰部短而急地彎曲，或機(jī)械地來(lái)回走動(dòng)。舞蹈中，人體的各個(gè)部位互不聯(lián)系各自運(yùn)動(dòng)，像機(jī)器人一樣。墻擘：舞者似乎被關(guān)在一個(gè)大玻璃房里，他用象征性的動(dòng)作，用雙手來(lái)模索玻璃房的高度、寬度和長(zhǎng)度，又用雙手的象征性動(dòng)作在玻璃房?jī)?nèi)尋來(lái)找去，似乎在找大門(mén)，動(dòng)作陣發(fā)性很強(qiáng)，不行拖泥帶水。爆突：身體的某個(gè)部位突然動(dòng)作，而其他部位不動(dòng)，舞蹈動(dòng)作有猛烈的節(jié)奏感，動(dòng)作開(kāi)頭時(shí)，雙臂在身體兩側(cè)，手腕突然下折，肘部外扭，肩部微聳，接著左手臂做同樣動(dòng)作，動(dòng)作幅度略夸大于右手臂，身體微向左傾，爆突雙肩與雙臂，接著爆突前胸，左腿伸直，左膝蓋稍朝里，伸直左手臂，肩頭爆突，右臂、右手腕左胸前屈折，做爆突動(dòng)作，同時(shí)，右腳抬起，再爆突身體的其它部位。其意是舞者通過(guò)鎖固關(guān)節(jié)來(lái)表達(dá)動(dòng)作，使動(dòng)作更具陣發(fā)性。后滑：后滑也就是“月球行走而實(shí)際上是向后滑，滑行時(shí)身休要平穩(wěn)。動(dòng)作時(shí)，左腳趾踮起，重心移在左腳趾上，然后右腿直立平放于地似乎要往前行，接著右腳趾著地，重心移向右腳趾，并做推蹬動(dòng)作，將左腳和左腿推向后，左腳趾與右腳跟平行時(shí)，左腳要放平，移重心后抬起左腳跟，又做推蹬動(dòng)作，使右腿向后滑行，雙腳如此交潛重復(fù)動(dòng)作。中進(jìn)展的。不斷創(chuàng)是霹靂舞的特點(diǎn)，因此，一代一代的霹靂舞者在過(guò)去的布瑞克和引著寬闊觀(guān)從。因此，可以說(shuō)霹靂舞是不受任何束縛、能夠充分發(fā)揮舞者想象力與制造力的舞蹈。信念，抑制各種不利的困難，發(fā)揮制造力和想象力。對(duì)美國(guó)的青少年來(lái)講，以跳霹靂舞來(lái)發(fā)泄他們過(guò)剩的精力總比打架斗毆強(qiáng)，因此，霹靂舞具有確定的樂(lè)觀(guān)意義。五、怎樣賞識(shí)現(xiàn)代舞對(duì)現(xiàn)代舞的賞識(shí)確定要具有現(xiàn)代人的意識(shí)，也就是說(shuō)，要有現(xiàn)代人安康的心理素養(yǎng)、豁達(dá)的胸懷、廣博的學(xué)問(wèn)、敏銳的頭腦、寬容的心態(tài)。此外，還