歷代名家墨跡-碑筆法分析

龍碑》筆法分 龍》碑 體系中經(jīng)典的碑刻，為歷代習(xí)碑之人所重視它之所以成為經(jīng)典，有很多的原因。首先是知名，因為它是碑刻一立在地面以上，尤其又在孔廟，所以知道此碑者眾；其次是典型，的風(fēng)格非常具有魏碑楷書的代表性， 體系中屬于中性風(fēng)格類作品；再是技巧規(guī)范且含量高。因此，人們把此碑奉為經(jīng)典是有它道理的在《廣藝舟雙楫》 相當(dāng)贊賞，概 之美十：“一曰魄力雄強(qiáng)，二曰氣 ，三曰筆法跳躍，四曰點畫厚，五曰意態(tài)奇逸，六曰精神飛動，七 酣足，八曰骨法銅達(dá)九曰結(jié)構(gòu)天成，十曰血肉豐美。”細(xì)審這“十美” 龍》可存。所以，初 ，以 龍》為范應(yīng)該是最佳選擇之一（之一的意思是還有許多可為范 ，不宜一說 是龍》，其實選擇的余地是比較大的）。我們認(rèn)為，其中更主要的根是，它的方筆更具魏碑楷書典型的筆法特征，同時，此碑的技巧含豐富，風(fēng)格特征獨具，對學(xué) 是有利的我們知道 典型的、標(biāo)志性的筆畫形態(tài)就是“方筆”。筆的概念與圓筆對應(yīng)，就是筆畫的造型見的經(jīng)驗、體會甚至是教訓(xùn)告訴我們，可以果不能真正掌握，是根本入不 的我們經(jīng)?？吹?，有許多朋友對 龍》的筆法技巧十分惑，猜解不出來具體的方筆用鋒技巧。比較典型的情況是，“的筆法公式來 方筆這道題”。其結(jié)果是，寫的字不是龍》，而是“唐猛龍”，筆畫的造型總是脫不 的痕跡，總感的味道不夠純正。由于類似這樣的一直摸不 正脈的情況在是太普遍了，所以，本文將對 龍》的方筆筆法技巧問題進(jìn)專題的討論研究一 典型性筆畫——方筆的分我們把 龍》典型的方筆進(jìn)行常規(guī)的分類和篩選。并將“點”的書寫來切入，進(jìn)入微的解析與講解，同時，再由點逐漸延開來分析其它的筆畫的書寫。之所以由“點”開始，我們的思路和據(jù)是a、點的方筆技巧是最基本、最典型、最重要的技巧b、其它的筆畫都是點的延伸和演變（或是都與點有密切的系）11從樓上原從樓上原碑這幾個字之點可以看出，它的典型的形象就是三角形這一筆的書寫如果 常規(guī)的“頓藏”筆法技巧，那么它的筆路線是這樣的情況：（小字左點放大圖把樓上的這種運筆方法進(jìn)行動作分解，它需要五個動作來完成能說這樣的方法是完全錯誤的，因為它畢竟寫出了“方筆”?？墒牵@可以很肯定地說，這絕不是上好的科學(xué)的方法。用柔軟的毛筆書寫成三角形的點是比用柔軟的毛筆書寫成三角形的點是比 的，經(jīng)過多年我們方筆方筆技巧的猜解、探討和實踐，尋找到一種比較方便簡捷的應(yīng)是很科學(xué)的方法——切翻之法我們的理念、理由和依據(jù)是：清晰的技巧寫出最準(zhǔn)確點畫的方法是最佳方法，最科學(xué)的方法?！扒蟹ā本褪沁@樣的方法A、正切入筆露鋒，向右下側(cè)鋒直切，立刻向右上順時針鋒，然后出這種順時針翻鋒的點稱之為“正切點”請看詳細(xì)的解析：（泫字左下點放大圖再看再看實際的BB、反切這種逆時針翻鋒的點稱之為“反切點”。如圖：（公字右上點放大圖不管各不管各種各樣的點如何變化，翻鋒只有這順時、逆時的兩種，而切的角度則要看點。由于是非常多樣的，幾乎360度都有，所以，我們需要進(jìn)行各種度點的切翻鋒訓(xùn)練可以按下面這樣的圖示來進(jìn)行練習(xí)以點來進(jìn)以點來進(jìn)行切翻筆法技巧的強(qiáng)化訓(xùn)練是非常有效 ，多角切翻的練習(xí)會使這種技巧得到充分的訓(xùn)練。“一旦各種角度的點都寫得出來寫得準(zhǔn)確，可以說，就解決 方筆筆法技巧的一大了《龍》的點變化是比較大的，無論怎樣變，大體不離這樣技的左右。其差異只是在切的力，大小等方面。切的柔些圓筆的味道足，切的狠些則方筆的意味重。輕切則小，重切則楷以認(rèn)定為“標(biāo)準(zhǔn)典型的之橫”。無論是什么字體，它的每一個筆畫都是須從這三個微觀環(huán)節(jié)著手。我們專對此橫的用筆技巧作詳細(xì)的分析 的 在強(qiáng)在強(qiáng) 筆法的“切”與“翻”。那么，為什么寫方筆必須 我們知道，切鋒都是以側(cè)鋒切筆的。用側(cè)鋒會給筆畫的刻畫帶來方便 翻技巧筆法的原理所在。掌握了由側(cè)鋒切鋒刻畫棱角，并轉(zhuǎn)換為中行筆這一技巧，就行筆這一技巧，就 方筆技巧關(guān)鍵的要領(lǐng)所在。如果這樣的技巧掌握嫻 楷的用筆技巧，而不是的方法。盡管有些筆畫是圓筆，但不是之筆，它還是33、先看原碑典型豎的形狀實際上，這筆懸針也是點的延伸。切翻之后中鋒下行即是一豎 實際實際書寫圖44、 55、原碑的情況 實實際的書寫示例66、原碑鉤的各種形態(tài)此筆是最有筆形特點的一筆，筆法技巧最難的一筆，同時它還是主筆，因此，看分看分解圖先看豎鉤一筆的實際書寫 鉤。這里，由于是連續(xù)的用筆，前面的筆法準(zhǔn)確與否是關(guān)鍵，如果確，筆的形態(tài)沒有調(diào)整到位，最后寫鉤是非常的。這一筆要求“入、行、收”三個用筆環(huán)節(jié)都必須準(zhǔn)確到再看拋鉤的實際書寫 初寫時比較別扭，須適應(yīng)這樣的斜向翻鋒，否則，往往寫確。這一筆更需要反體中絕對全的方與絕對全圓筆作品所占的例不是常大的，絕大數(shù)的作都屬“混合”，筆法態(tài)多樣化的龍就是這“型”《這些例字就是 龍》典型的斜畫筆性的習(xí)性所在，我們臨習(xí)此碑時須力21.jpg(14.82筆畫完全失形。這是學(xué)習(xí)碑刻普遍遇到的問題。一個比較合適的辦法是，以以另一個清晰的“將”作為參可以可以參考“帝”“勸”“鳨”來組配鶴以上是對《龍》最具特點的筆畫進(jìn)行了分析，這些最具特點的筆了，才是臨習(xí)此碑的要點。我沉潛于魏碑楷書已經(jīng)二十余載，其中的甘苦自知。尤其是對筆法的猜解曾經(jīng)困擾了多年，也曾經(jīng)是“以解碑法”，結(jié)果是困入泥潭?！扒蟹ā笔俏毅@研所得到的獨家方法和，在社會上所出售的教科書里是沒有的。自從找到這樣的方法后，感覺才入了魏楷。我的理念是：最簡單、最輕松的用筆動作