建筑大師皮埃爾·德梅隆賞析

皮埃爾?德梅隆建筑大師欣賞學(xué)院:土木建筑工程學(xué)院班級:土木1206學(xué)號:說起建筑方面的大師，自己了解的甚少，不如說是我對建筑感興趣而缺乏對建筑大師的了解?，F(xiàn)在要欣賞以為建筑大師，不又想到了鳥巢的設(shè)計(jì)師之一。他就是皮埃爾?德梅隆(PierredeMeuron),瑞士人，世界建筑界大師級人物，2001年普利策建筑獎獲得者。因與赫爾佐格共同設(shè)計(jì)2008年北京奧運(yùn)會主體育場—“鳥巢”而盡人皆知。皮埃爾?德梅隆與同是建筑大師的雅克?赫爾佐格，他們都是瑞士人,他們創(chuàng)辦了同一個建筑事物所。網(wǎng)上一搜,可他的資料不是很多,于是只能參考部分高水平的分析,來升華自己的評析。關(guān)于他的設(shè)計(jì)思想,我總覺得有點(diǎn)哲學(xué)的意味。在當(dāng)下,現(xiàn)代主義建筑具有較高水平的理性主義的功能主義特征！重視的是立面的真實(shí)表皮效果。從“空間”轉(zhuǎn)化到“表皮”,他認(rèn)為建筑的形式和功能之間的關(guān)系除了像皮膚和肌肉及骨骼外,還可以借鑒人類個體多樣性和社會豐富在感受上的關(guān)系——就像人們用各自的衣服與身體展現(xiàn)了豐富。甚至迥異的社會面貌。說說他的作品吧。中國國家體育場(鳥巢)場館設(shè)計(jì)如同一個的容器,高地起伏變化的外觀緩和了建筑的體量感,并賦予了戲劇性和具有震撼力的形體,國家體育場的形象完美純凈,外觀即為建筑的結(jié)構(gòu),立面與結(jié)構(gòu)達(dá)到了完美的統(tǒng)一。結(jié)構(gòu)的組件相互支撐,形成了網(wǎng)絡(luò)狀的構(gòu)架,它就像樹枝編織的鳥巢。外形上看，錯綜復(fù)雜的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)看上去很混亂，不同于有棱有角的方形建筑那樣整齊，但這正反映了德梅隆的設(shè)計(jì)理念。他主張反映人性中的實(shí)質(zhì)，人的體內(nèi)錯綜復(fù)雜，看似雜亂卻嚴(yán)正有序，保證了生命活動的正常進(jìn)行。鳥巢的設(shè)計(jì)正與此呼應(yīng)，雜亂的結(jié)構(gòu)卻穩(wěn)固如山。他不照辦其他的設(shè)計(jì)版圖，從自己的思維出發(fā)，利用獨(dú)特的剛性結(jié)構(gòu)，創(chuàng)新的造就了一個新式體育場，可為建筑的一個奇跡！PRADA東京旗艦店P(guān)rada的東京旗艦店是一座由菱形框架和數(shù)百塊玻璃構(gòu)成的水晶般的玻璃塔，整個建筑就像一個大櫥窗，完全可以穿透看到里面的產(chǎn)品。這個Prada旗艦店建造費(fèi)用是8300萬美元，總面積3000平方米，玻璃的外表是在整體平板上，由向建筑外側(cè)彎曲的凸板和向內(nèi)側(cè)彎曲的凹板組合而成。每塊玻璃的重量因固定框架的位置和形狀而異，每塊大約有300公斤左右。由于表面凹凸不平，雖說是透明材料，卻給人一種充滿重量的感覺。在光影折射下，外部空間產(chǎn)生了一種近似突變的視覺效果，建筑的玻璃外表面上有雕刻效果，使得它本身的特點(diǎn)經(jīng)常轉(zhuǎn)變。凸的、凹的、平的玻璃經(jīng)過各種組合，裝飾在建筑物的玻璃外表面上。這些不同的幾何體產(chǎn)生出許多小塊的反射，這使得觀察者能看到變化的圖像。建筑物旁邊則特意留下一塊公共空間來營造廣場的氣氛，室內(nèi)很奇幻的感覺。這些都是專家對他們的描述，在我看來，該建筑造型同樣奇特，玻璃墻想法很好，體現(xiàn)著奢華大氣。也許是因?yàn)樗尣牧献鲋鞯乃枷?，他的作品很少用鋼筋混凝土。德梅隆的設(shè)計(jì)都有自己充滿生機(jī)的元素，而這種元素往往是材料。他們讓材料充當(dāng)了主角，站在聚光燈下。美國加州的多納米斯葡萄酒廠(DOMINUSWINERY)在赫爾佐格和德穆隆的早期作品中，是以膠合板作為主要原材料瑞士是個有豐富森林資源的國家，使用木材，石材這些地域性的傳統(tǒng)材料，具有悠久的傳統(tǒng)。但是德梅隆卻沒有停留在傳統(tǒng)作法上，而是大膽嘗試人工合成的木材——膠合板。和天然材料相比較，這種材料更具有廉價(jià)和不易變形的優(yōu)點(diǎn)。美國加州的多納米斯葡萄酒廠(DOMINUSWINERY),是他們創(chuàng)造性地使用石材的經(jīng)典之作。像大多數(shù)他們的作品一樣，外觀同樣是個簡單的矩形，因當(dāng)?shù)貧夂蛉找箿夭詈艽?，適合釀酒用的葡萄生長，但是對酒的儲存和釀造不利。所以在這一次的設(shè)計(jì)中，德梅隆又把注意集中在了表層的材料。他們試圖使用當(dāng)?shù)靥赜械男鋷r作為蓄熱材料白天吸收熱量，晚上將熱量釋放出來，這樣可以使得白天和夜間的溫差平衡起來。但是，在當(dāng)?shù)乜梢圆杉降氖瘔K非常小，無法直接使用，于是，他們利用一種金屬絲編織的“籠子”，把形狀大小不規(guī)則的石塊，裝到“籠子”里，形成了“砌塊”，再把它們掛到混凝土外墻和鋼構(gòu)架上，這就形成了新的表皮。取自當(dāng)?shù)氐幕鹕綆r，又和當(dāng)?shù)氐木吧跒橐惑w。石塊的大小密度都不同，這樣使得墻面密實(shí)與通透結(jié)合起來，也消除了石材的厚重感。與往常一樣，特殊的材料是關(guān)鍵，他們因地制宜，找到了最為適合的材料，讓材料發(fā)揮最大的作用，造就了偉大的建筑。綜上，從德梅隆的作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)他們對建筑本源孜孜不倦的探求。他們摒棄了繁雜的手段，直接從材料和建構(gòu)入手。在他的作品中，建筑的意義、場地等形而上的因素讓位于材料、效果等更為直接、更具有感性意義的因素。“建筑是變化的，是四維的”，這在他們的建筑中有了實(shí)質(zhì)性的表達(dá)。可以說他讓材料成為建筑本身意義