論網(wǎng)絡(luò)游戲直播畫面的著作權(quán)法定性及權(quán)利歸屬

【計(jì)算機(jī)論文】論網(wǎng)絡(luò)游戲直播畫面的著作權(quán)法定性及權(quán)利歸屬

摘要：網(wǎng)絡(luò)游戲直播是當(dāng)今有著爆炸性成長的產(chǎn)業(yè)，而這一新型的產(chǎn)業(yè)也帶來了新的法律問題，其中之一就是網(wǎng)絡(luò)游戲直播畫面的著作權(quán)問題.從對游戲畫面和游戲直播畫面的區(qū)分入手，進(jìn)而對游戲直播畫面的內(nèi)容劃分為游戲素材、游戲者的智力投入等四部分，在此基礎(chǔ)上，將智力投入劃分為高、低兩個游戲自由度進(jìn)行討論，從而在不同類型的游戲直播畫面中適用不同的著作權(quán).關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)游戲；直播畫面；著作權(quán)在當(dāng)今的社會中，被公認(rèn)的八大藝術(shù)形式包括音樂、文學(xué)等，而隨著科技的進(jìn)步，游戲成了被普遍承認(rèn)的第九大藝術(shù).游戲市場的規(guī)?；矌恿撕芏嘀苓叜a(chǎn)業(yè)的迅速勃發(fā)，游戲直播就是其中一個例子.游戲直播的快速發(fā)展也帶來了新的法律問題，游戲直播畫面的法律定性成了一個熱點(diǎn)問題.而在司法實(shí)踐中，不同法院間的判決也出現(xiàn)了不一致，在“耀宇訴斗魚案”中，法院認(rèn)定游戲比賽的畫面是體育競技，而體育競技所特有的隨機(jī)性和不可復(fù)制性也導(dǎo)致了其不屬于著作權(quán)法保護(hù)的客體.但是，類似的案件中，“奇跡MU”案卻得出了不同的結(jié)論，法院認(rèn)定游戲畫面構(gòu)成類電影作品.可以看出，“網(wǎng)絡(luò)游戲畫面是否構(gòu)成作品”尚存較大爭議.因此，有必要就上述問題深入探討.１區(qū)分游戲畫面與游戲直播畫面當(dāng)前研究在網(wǎng)絡(luò)游戲直播的問題上并沒有徹底厘清其概念.本文認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)把游戲畫面和游戲直播畫面兩者分別看待.從形式上來看，游戲畫面一般是指在游戲中的一些靜態(tài)的畫面，但是游戲直播畫面是指游戲玩家進(jìn)行游戲的過程所錄下的畫面，是動態(tài)的畫面.從內(nèi)容上來看，游戲畫面一般是開發(fā)者已經(jīng)置入游戲程序的畫面，并不以游戲玩家的意志為轉(zhuǎn)移，只是在不同情節(jié)中可能會有不同的畫面出現(xiàn)，這包括地圖、角色等;但是，游戲直播畫面是游戲玩家造就的一系列動畫，除了有游戲自己本身所帶有的圖像外，還有游戲玩家自己的發(fā)揮，比如各種不同的操作所導(dǎo)致的不同情景、自行配搭的背景音樂、觀眾發(fā)送的評論等.從獨(dú)創(chuàng)性程度上看，游戲畫面并不以游戲玩家的意志為轉(zhuǎn)移，這并不能滿足著作權(quán)中包含的獨(dú)創(chuàng)性要件，而且游戲畫面一般是臨時性的內(nèi)容，很少被固定下來;但是游戲直播畫面考驗(yàn)游戲玩家的操作，并且結(jié)合

１５２現(xiàn)代商貿(mào)工業(yè)２０２０年第６期游戲玩家的審美可能有個性化內(nèi)容結(jié)合進(jìn)游戲直播中，這是游戲玩家所獨(dú)創(chuàng)的，滿足著作權(quán)的獨(dú)創(chuàng)性要件.通過上述分析，游戲直播畫面與游戲畫面之間是包含與被包含的關(guān)系，雖然游戲直播畫面能夠包含主要由游戲素材構(gòu)成的游戲畫面，但遠(yuǎn)比游戲畫面要復(fù)雜.本文討論的重點(diǎn)即在于游戲直播畫面.２游戲直播畫面的內(nèi)容及性質(zhì)分析有學(xué)者在其研究中指出，游戲直播畫面實(shí)際上可以劃分為玩游戲的行為、傳播畫面的行為、解說互動行為.本文承其成果，從內(nèi)容來源的角度將網(wǎng)絡(luò)游戲直播畫面的內(nèi)容分解為以下部分.２.１游戲開發(fā)人員預(yù)先置入的素材游戲的背景畫面和素材是所有游戲的有機(jī)組成部分.游戲的背景畫面一般由游戲引擎和游戲資源庫結(jié)合而生成.游戲引擎搜索引用地圖檔等;游戲資源庫由素材片段組成，包括音頻、視頻等.游戲運(yùn)行中，游戲引擎自動或應(yīng)請求調(diào)用游戲素材，生成游戲的畫面.由上述的分析可知，游戲素材不僅可以以美術(shù)、音樂等作品來進(jìn)行保護(hù)，也可以將資源庫這一整體作為“匯編作品”進(jìn)行保護(hù).但是，這一分類并不影響游戲開發(fā)人員作為游戲畫面的著作權(quán)人.游戲畫面是各直播內(nèi)容的基礎(chǔ)，也是開發(fā)者主張游戲直播畫面權(quán)利的源泉.２.２玩游戲的智力投入吸引觀眾看直播最重要的因素并非游戲素材，而是玩家在游戲中的個人操作.但同時應(yīng)當(dāng)注意到的是，如貪吃蛇一類的小游戲，并不需要太多的個人操作，也就不需要游戲玩家投入太多智力.“玩家在游戲中的智力投入能否影響游戲直播畫面的著作權(quán)定性和歸屬”是實(shí)踐中爭議較大的問題.２.３游戲玩家在直播中所添加的個人內(nèi)容游戲直播除了游戲本身的畫面和操作以外，游戲玩家為了彰顯其獨(dú)特性，還會添加很多個性化內(nèi)容.游戲解說是最為常見的一種形式，這也是游戲玩家智力的結(jié)晶，能很好地體現(xiàn)獨(dú)創(chuàng)性.從形式上看，游戲玩家的解說一般是以口頭解說構(gòu)成的，而口頭的解說是對游戲局面或者操作的一種解釋，這是游戲玩家的智力成果，而且這種智力成果可以通過錄音、錄像進(jìn)行復(fù)制，因此口頭解說可以構(gòu)成“口述作品”.２.４玩家與觀眾在直播中的互動這種互動內(nèi)容主要指玩家與其觀眾在直播過程中口頭或文字上的交流和溝通，游戲直播主要以互聯(lián)網(wǎng)為媒介，有著即時交互的特點(diǎn)，即彈幕.但是彈幕很難構(gòu)成著作權(quán)法上所定義的作品.從形式上看，彈幕占直播比例實(shí)際很小;從內(nèi)容上看，彈幕過于短小，并不表達(dá)完整的思想，這也無法成為一個著作權(quán)法意義上的作品.因此，無需進(jìn)行過多討論.３游戲直播畫面智力投入的性質(zhì)認(rèn)定如上文所述，玩家利用高超的操作吸引觀眾提升直播價值，也有學(xué)者認(rèn)為可能因構(gòu)成轉(zhuǎn)換性使用而單獨(dú)享有作品權(quán)利，因而需要重點(diǎn)探討.需要提出的是，玩家在游戲中投入智力勞動的程度與游戲允許自由發(fā)揮的程度關(guān)系密切，不同類型游戲智力投入的自由空間不同.因此，有必要以游戲自由度為劃分標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行探討.３．１高游戲自由度的游戲直播畫面定性高自由度的游戲規(guī)則簡單而玩法多樣，開發(fā)者不提供游戲的確定目的和結(jié)局，玩家自由發(fā)揮的空間非常大.但對于游戲畫面的創(chuàng)造性，已有反對觀點(diǎn)認(rèn)為游戲元素重復(fù)出現(xiàn)，玩家操作不會修改游戲內(nèi)容，因而不具有獨(dú)創(chuàng)性.本文認(rèn)為，這種判斷過于武斷.事實(shí)上，即便在１９８２年判決的SternElecs．，Inc．v．Kaufman案件中，法官也已承認(rèn)每次游戲內(nèi)容不盡相同，是由于玩家的操作不同.由此可見玩家的操作能夠?qū)ψ罱K生成的游戲畫面產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性的影響.在此類游戲中，由于發(fā)揮空間較大，不同玩家對游戲規(guī)則的理解不同，使得游戲直播畫面具有唯一性，這也是游戲直播畫面獨(dú)創(chuàng)性的來源之一.在一些游戲中，玩家能夠記錄游戲過程，甚至能自創(chuàng)游戲設(shè)定，發(fā)揮空間巨大.例如，沙盒游戲中玩家無須根據(jù)預(yù)設(shè)劇情進(jìn)行游戲，而能夠利用游戲道具獨(dú)創(chuàng).在這類游戲中，玩家通常是為了自己的美學(xué)欣賞而進(jìn)行創(chuàng)作，這與美術(shù)作品并無二致.而對于游戲直播畫面而言，該畫面從形式上屬于一系列有伴音或無伴音的連續(xù)畫面，在內(nèi)容上展現(xiàn)為玩家在游戲中創(chuàng)作美術(shù)作品，類似電影花絮，應(yīng)當(dāng)作為類電影作品受到保護(hù).３.２低自由度游戲直播畫面定性低自由度游戲以通關(guān)探險類游戲?yàn)榇恚涮攸c(diǎn)是結(jié)局唯一，主線明確，必須完成主線任務(wù)才能進(jìn)入下一個游戲場景;且游戲角色有限，規(guī)則固定，自由發(fā)揮空間小.此外，此類游戲不需要高超的操作水平，只要有耐心都能通關(guān).以《機(jī)械迷城》為代表，開發(fā)者預(yù)設(shè)好游戲場景、角色，裝備的組合可能不同，但變化有限不會過多影響游戲局勢，不同操作水平的玩家在這類游戲中自行發(fā)揮的空間非常小，無論如何也很難跳脫出游戲開發(fā)人員設(shè)計(jì)的情節(jié).因此，吸引觀眾觀看此類游戲直播的要素是開發(fā)者預(yù)設(shè)的游戲素材，而非玩家的智力投入;這類游戲的直播畫面實(shí)際上就是對機(jī)械的游戲素材的再現(xiàn).本文認(rèn)為，此類游戲的直播畫面應(yīng)當(dāng)作為錄像制品獲得保護(hù).此外，有學(xué)者認(rèn)為，這種具有機(jī)械劇情的游戲是靠劇情和畫面來吸引潛在的用戶，而直播這類游戲會導(dǎo)致潛在用戶喪失新鮮感，而選擇不去玩這款游戲，在這種情況下，不啻為一種盜版行為，與盜版電影的危害相類似.從這個視角，也不應(yīng)該將這類游戲的直播畫面作為作品進(jìn)行保護(hù).此外，既不連貫又無情節(jié)的紙牌游戲也是低自由度游戲的代表，也只能作為錄像制品對待.４結(jié)論綜合上述討論，本文將游戲直播畫面分為被預(yù)先置入的游戲素材、游戲玩家的智力投入、游戲玩