第23課美術(shù)的輝煌

美術(shù)的輝煌重點：19世紀(jì)以來的主要美術(shù)流派、代表人及代表作品第一目從古典主義美術(shù)到浪漫主義美術(shù)（一）古典主義美術(shù)（二）浪漫主義美術(shù)第二目現(xiàn)實主義美術(shù)和印象畫派（一）現(xiàn)實主義美術(shù)（二）印象畫派第三目現(xiàn)代主義美術(shù)（一）背景（二）代表作（三）新發(fā)展一、新古典主義美術(shù)1.背景：18世紀(jì)末19世紀(jì)初的法國大革命時期，資產(chǎn)階

級對古代希臘羅馬英雄主義精神的追求，產(chǎn)生了新古典主義美術(shù)。2.特點：（1）思想內(nèi)容上，提倡重大莊嚴(yán)的題材，主張表現(xiàn)純潔靜穆的內(nèi)容。（2）藝術(shù)表現(xiàn)上，強調(diào)藝術(shù)形式的完整嚴(yán)謹(jǐn)，強調(diào)法則與理念，而不太強調(diào)感情與表現(xiàn)。（3）美術(shù)技巧上，強調(diào)素描的嚴(yán)格，注重以線造型，對色彩的作用及其氣氛的創(chuàng)造不甚重視。

馬拉之死馬拉(Jean-PaulMarat,1743–1793)，雅各賓黨領(lǐng)導(dǎo)人之一，法國大革命期間，他撰寫過很多抨擊封建專制的文章，在當(dāng)時人們心目中享有很高的威望。馬拉為躲避反動分子的迫害，長期在地窖里工作，因此，染上了嚴(yán)重的濕疹。為了減輕病痛，同時，不影響工作，他每天不得不泡在帶有藥液的浴缸里堅持工作。1793年7月13日馬拉被刺身亡，終年50歲。法國畫家大衛(wèi)油畫《馬拉之死》即表現(xiàn)的是馬拉剛剛被刺的慘狀：被刺的傷口清晰可見，鮮血已染紅了浴巾和浴缸里的藥液，握著鵝毛筆的手垂落在浴缸之外，另一只手緊緊地握著兇手遞給他的字條，女刺客夏綠蒂·科爾代是利用馬拉對她的同情趁其不備下的毒手，我們還可以看到丟在地上的帶血的兇器。在浴缸的旁邊立有一個木臺，看來，這就是馬拉辦公用的案臺，“案臺”之上有墨水、羽毛筆、紙幣和馬拉剛剛寫完的一張便條：“請把這5法郎的紙幣交給一個5個孩子的母親，他的丈夫為祖國獻出了生命。”

在大衛(wèi)筆下，無論是手執(zhí)利刃的戰(zhàn)士，還是披布于肩的哲人，無不剛毅堅強，勇于犧牲?！恶R拉之死》更以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣嵤址ū憩F(xiàn)剛剛發(fā)生的悲劇，作者對遇刺戰(zhàn)友的崇敬通過剛勁的用筆溢于畫面，表現(xiàn)了莊嚴(yán)和永生。《拿破侖加冕式》堪稱巨作，畫家用了兩年時間（1805～1807年）才完成這幅畫為了達到逼真，大衛(wèi)把畫中許多人請去作過模特兒，對于滿是刺繡和金飾的服裝，畫家也作了一絲不茍的描繪。驕橫一世的拿破侖，畢恭畢敬的約瑟芬，遭到脅迫而無可奈何的教皇，以及如此宏大場面中的每個角色，都鮮明生動，決無雷同。《拿破侖加冕式》堪稱巨作。驕橫一世的拿破侖，畢恭畢敬的約瑟芬，遭到脅迫而無可奈何的教皇，以及如此宏大場面中的每個角色，都鮮明生動，決無雷同。安格爾（法1780-1867）：《泉》——古典美與人體美完美結(jié)合的名作

1.背景：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，波旁王朝復(fù)辟（1815—30年代），人們對啟蒙思想宣傳的理性王國越來越感到失望，開始尋找新的寄托。一些知識分子感到苦悶，他們反對權(quán)威、傳統(tǒng)和古典模式，出現(xiàn)了浪漫主義美術(shù)。浪漫主義美術(shù)注重藝術(shù)家的主觀性和自我表現(xiàn)，以民族奮斗的歷史事件和壯美的自然為素材，抒發(fā)對理想世的追求，以瑰麗的想象，夸張的手法塑造形象，表現(xiàn)激烈奔放的感情?？傊?，他們重感情輕理性，不滿現(xiàn)實，追求幻想，畫面豐富多彩，輝煌瑰麗，重色彩輕素描。

2.特點：3.代表人物和作品《自由引導(dǎo)人民》德拉克洛瓦（法）《槍殺馬德里市民》哥雅（西班牙）現(xiàn)實主義美術(shù)現(xiàn)實主義美術(shù)產(chǎn)生于19世紀(jì)中期的法國。資產(chǎn)階級奪取政權(quán)后，資本主義社會的黑暗使得人民及先進的知識分子產(chǎn)生了不滿和苦悶的情緒。因此他們要求真實的表現(xiàn)現(xiàn)實，并且對現(xiàn)實加以暴露和批判。1.背景2.特點

強調(diào)藝術(shù)的時代特點，直接描寫當(dāng)前的時代風(fēng)貌和斗爭。

法國米勒《拾穗者》中，所畫的三個農(nóng)村婦女，身穿粗布衣服和沉重的木鞋，費力地彎著腰撿拾收割后遺漏的麥穗。這使人自然聯(lián)想到勞動果實不能歸勞動者所有這樣一個尖銳的社會問題。所以在此畫第一次展出時，立刻引起強烈的社會反響，《費加羅報》驚呼：“在這三個突出于陰沉天空之前的拾穗者后面，有民眾暴動的長矛和1793年的斷頭臺！”

俄國現(xiàn)實主義畫家列賓所創(chuàng)作的《伏爾加河上的纖夫》是俄國社會現(xiàn)實的產(chǎn)物，畫家描繪的纖夫們既是生活于苦難社會底層的人，更是有毅力的強者。畫家通過構(gòu)圖，利用沙灘與河灣的轉(zhuǎn)折，把11個纖夫塑造成一組雕刻群像。在宏偉深遠的畫面中，不僅揭示了現(xiàn)實的矛盾，也肯定了人民是推動社會前進的積極力量。伏爾加河上的纖夫列賓(俄)四、印象畫派1.背景

19世紀(jì)60年代起，一些青年畫家對統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿；在科學(xué)證明“顏色是物體反射出來的光線”的啟發(fā)下，主張戶外寫生，他們從畫室里走出來發(fā)現(xiàn)了千變?nèi)f化的大自然。2.特點

在描繪自然景色時，他們重視光、色和大氣的表現(xiàn)，他們把光看作是“繪畫的主人”，光的強弱變化在印象派畫家的作品里得到了充分的表現(xiàn)，他們大多用原色作畫，因此色彩特別清新、明亮。他們努力去觀察自然，要達到的目的是“對自然既有力而又敏感的移植”。

1872年，莫奈創(chuàng)作了聞名于世的《日出·印象》。這幅油畫描繪的是透過薄霧觀望阿佛爾港口日出的景象。直接戳點的繪畫筆觸描繪出晨霧中不清晰的背景，多種色彩賦予了水面無限的光輝，并非準(zhǔn)確地描畫使那些小船依稀可見。此畫于1874年4月15日第一屆“獨立派”畫展中展出，《喧噪》雜志記者勒魯瓦以這幅畫題寫一篇評論文章，“印象派”由此而得名。名家作品賞析《白楊樹》系列組畫之一《塞納河之晨》系列組畫之一莫奈《干草堆》莫奈《綠衣女子》莫奈自畫像莫奈《沙發(fā)上的莫奈夫人》莫奈《阿爾讓特依的帆船》莫奈《圣阿德雷斯的陽臺》馬奈(法)靜物

塞尚（法)凡·高

凡·高

（1853—1890），生于荷蘭鄉(xiāng)村的一個新教牧師家庭。他早期畫風(fēng)寫實，受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫及法國寫實主義畫派的影響。1886年，他來到巴黎，結(jié)識印象派和新印象派畫家，并接觸到日本浮世繪的作品。視野的擴展使其畫風(fēng)巨變，他的畫，開始由早期的沉悶、昏暗，而變得簡潔、明亮和色彩強烈。而當(dāng)他1888年來到法國南部小鎮(zhèn)阿爾的時候，則已經(jīng)擺脫印象派及新印象派的影響，走到了與之背道而馳的境地。在阿爾，凡·高想要組織一個畫家社團。此后，凡·高的瘋?。ㄓ腥朔Q是“癲癇病”）時常發(fā)作，但神志清醒時他仍然堅持作畫。1890年7月，他在精神錯亂中開槍自殺，年僅37歲。

向日葵梵高（荷蘭）高更的作品現(xiàn)代主義美術(shù)1.原因

兩次世界大戰(zhàn)，給人們的心靈造成了巨大創(chuàng)傷；快節(jié)奏生活加劇了人們的緊張感，使人們不再滿足于傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式；(2)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展拓展了藝術(shù)家認(rèn)識世界的視野，他們開始用新的表現(xiàn)形式和藝術(shù)精神進行創(chuàng)作。2.特征反對傳統(tǒng)和理性，重視藝術(shù)家的主觀感受和表現(xiàn)形式，藝術(shù)上更趨于極端化。

《舞蹈》，馬蒂斯1909年創(chuàng)作。這幅畫中，五個裸體的男女，黃棕色的軀體，在藍色和綠色的背景中自由爛漫地舒展、舞蹈、飛翔?？床磺逦枵叩哪?，看不見他們的表情，只有健康的肢體，在天地間飄揚。3.代表人物及作品畢加索的《亞威農(nóng)少女》，大膽地拋棄了西方傳統(tǒng)繪畫的造型法則，向文藝復(fù)興以來確立的審美法則挑戰(zhàn)，畫中沒有任何情節(jié)，沒有具體的環(huán)境描寫，在一個畫面上（主要在右邊兩個婦女的造型上）表現(xiàn)正面、側(cè)面和斜切面，追求一種結(jié)構(gòu)的美。這幅畫被認(rèn)為是立體主義的開端。

畢加索的壁畫《格爾尼卡》。這幅畫以半寫實的象征性手法和單純的黑、白、灰三色組成低沉的調(diào)子，渲染悲劇性的氣氛，充分表現(xiàn)了戰(zhàn)爭帶給人類的災(zāi)難。

《鏡子前的少女》《戴帽的女人》《三個樂師》畢加索作品《坐著的女人》《畢加索自畫像》美術(shù)流派

興起時間

代表及代表作品

特點

趨勢

新古典主義

18C末19C初

大衛(wèi)《馬拉之死》《拿破侖加冕》安格爾《泉》

理性

客觀再現(xiàn)浪漫主義

19C初

德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》