第23課美術(shù)的輝煌

美術(shù)的輝煌重點(diǎn)：19世紀(jì)以來(lái)的主要美術(shù)流派、代表人及代表作品第一目從古典主義美術(shù)到浪漫主義美術(shù)（一）古典主義美術(shù)（二）浪漫主義美術(shù)第二目現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)和印象畫(huà)派（一）現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)（二）印象畫(huà)派第三目現(xiàn)代主義美術(shù)（一）背景（二）代表作（三）新發(fā)展一、新古典主義美術(shù)1.背景：18世紀(jì)末19世紀(jì)初的法國(guó)大革命時(shí)期，資產(chǎn)階

級(jí)對(duì)古代希臘羅馬英雄主義精神的追求，產(chǎn)生了新古典主義美術(shù)。2.特點(diǎn)：（1）思想內(nèi)容上，提倡重大莊嚴(yán)的題材，主張表現(xiàn)純潔靜穆的內(nèi)容。（2）藝術(shù)表現(xiàn)上，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的完整嚴(yán)謹(jǐn)，強(qiáng)調(diào)法則與理念，而不太強(qiáng)調(diào)感情與表現(xiàn)。（3）美術(shù)技巧上，強(qiáng)調(diào)素描的嚴(yán)格，注重以線(xiàn)造型，對(duì)色彩的作用及其氣氛的創(chuàng)造不甚重視。

馬拉之死馬拉(Jean-PaulMarat,1743–1793)，雅各賓黨領(lǐng)導(dǎo)人之一，法國(guó)大革命期間，他撰寫(xiě)過(guò)很多抨擊封建專(zhuān)制的文章，在當(dāng)時(shí)人們心目中享有很高的威望。馬拉為躲避反動(dòng)分子的迫害，長(zhǎng)期在地窖里工作，因此，染上了嚴(yán)重的濕疹。為了減輕病痛，同時(shí)，不影響工作，他每天不得不泡在帶有藥液的浴缸里堅(jiān)持工作。1793年7月13日馬拉被刺身亡，終年50歲。法國(guó)畫(huà)家大衛(wèi)油畫(huà)《馬拉之死》即表現(xiàn)的是馬拉剛剛被刺的慘狀：被刺的傷口清晰可見(jiàn)，鮮血已染紅了浴巾和浴缸里的藥液，握著鵝毛筆的手垂落在浴缸之外，另一只手緊緊地握著兇手遞給他的字條，女刺客夏綠蒂·科爾代是利用馬拉對(duì)她的同情趁其不備下的毒手，我們還可以看到丟在地上的帶血的兇器。在浴缸的旁邊立有一個(gè)木臺(tái)，看來(lái)，這就是馬拉辦公用的案臺(tái)，“案臺(tái)”之上有墨水、羽毛筆、紙幣和馬拉剛剛寫(xiě)完的一張便條：“請(qǐng)把這5法郎的紙幣交給一個(gè)5個(gè)孩子的母親，他的丈夫?yàn)樽鎳?guó)獻(xiàn)出了生命?！?/p>

在大衛(wèi)筆下，無(wú)論是手執(zhí)利刃的戰(zhàn)士，還是披布于肩的哲人，無(wú)不剛毅堅(jiān)強(qiáng)，勇于犧牲?！恶R拉之死》更以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)手法表現(xiàn)剛剛發(fā)生的悲劇，作者對(duì)遇刺戰(zhàn)友的崇敬通過(guò)剛勁的用筆溢于畫(huà)面，表現(xiàn)了莊嚴(yán)和永生?！赌闷苼黾用崾健房胺Q(chēng)巨作，畫(huà)家用了兩年時(shí)間（1805～1807年）才完成這幅畫(huà)為了達(dá)到逼真，大衛(wèi)把畫(huà)中許多人請(qǐng)去作過(guò)模特兒，對(duì)于滿(mǎn)是刺繡和金飾的服裝，畫(huà)家也作了一絲不茍的描繪。驕橫一世的拿破侖，畢恭畢敬的約瑟芬，遭到脅迫而無(wú)可奈何的教皇，以及如此宏大場(chǎng)面中的每個(gè)角色，都鮮明生動(dòng)，決無(wú)雷同。《拿破侖加冕式》堪稱(chēng)巨作。驕橫一世的拿破侖，畢恭畢敬的約瑟芬，遭到脅迫而無(wú)可奈何的教皇，以及如此宏大場(chǎng)面中的每個(gè)角色，都鮮明生動(dòng)，決無(wú)雷同。安格爾（法1780-1867）：《泉》——古典美與人體美完美結(jié)合的名作

1.背景：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，波旁王朝復(fù)辟（1815—30年代），人們對(duì)啟蒙思想宣傳的理性王國(guó)越來(lái)越感到失望，開(kāi)始尋找新的寄托。一些知識(shí)分子感到苦悶，他們反對(duì)權(quán)威、傳統(tǒng)和古典模式，出現(xiàn)了浪漫主義美術(shù)。浪漫主義美術(shù)注重藝術(shù)家的主觀(guān)性和自我表現(xiàn)，以民族奮斗的歷史事件和壯美的自然為素材，抒發(fā)對(duì)理想世的追求，以瑰麗的想象，夸張的手法塑造形象，表現(xiàn)激烈奔放的感情?？傊?，他們重感情輕理性，不滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)，追求幻想，畫(huà)面豐富多彩，輝煌瑰麗，重色彩輕素描。

2.特點(diǎn)：3.代表人物和作品《自由引導(dǎo)人民》德拉克洛瓦（法）《槍殺馬德里市民》哥雅（西班牙）現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)產(chǎn)生于19世紀(jì)中期的法國(guó)。資產(chǎn)階級(jí)奪取政權(quán)后，資本主義社會(huì)的黑暗使得人民及先進(jìn)的知識(shí)分子產(chǎn)生了不滿(mǎn)和苦悶的情緒。因此他們要求真實(shí)的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，并且對(duì)現(xiàn)實(shí)加以暴露和批判。1.背景2.特點(diǎn)

強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時(shí)代特點(diǎn)，直接描寫(xiě)當(dāng)前的時(shí)代風(fēng)貌和斗爭(zhēng)。

法國(guó)米勒《拾穗者》中，所畫(huà)的三個(gè)農(nóng)村婦女，身穿粗布衣服和沉重的木鞋，費(fèi)力地彎著腰撿拾收割后遺漏的麥穗。這使人自然聯(lián)想到勞動(dòng)果實(shí)不能歸勞動(dòng)者所有這樣一個(gè)尖銳的社會(huì)問(wèn)題。所以在此畫(huà)第一次展出時(shí)，立刻引起強(qiáng)烈的社會(huì)反響，《費(fèi)加羅報(bào)》驚呼：“在這三個(gè)突出于陰沉天空之前的拾穗者后面，有民眾暴動(dòng)的長(zhǎng)矛和1793年的斷頭臺(tái)！”

俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家列賓所創(chuàng)作的《伏爾加河上的纖夫》是俄國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的產(chǎn)物，畫(huà)家描繪的纖夫們既是生活于苦難社會(huì)底層的人，更是有毅力的強(qiáng)者。畫(huà)家通過(guò)構(gòu)圖，利用沙灘與河灣的轉(zhuǎn)折，把11個(gè)纖夫塑造成一組雕刻群像。在宏偉深遠(yuǎn)的畫(huà)面中，不僅揭示了現(xiàn)實(shí)的矛盾，也肯定了人民是推動(dòng)社會(huì)前進(jìn)的積極力量。伏爾加河上的纖夫列賓(俄)四、印象畫(huà)派1.背景

19世紀(jì)60年代起，一些青年畫(huà)家對(duì)統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿(mǎn)；在科學(xué)證明“顏色是物體反射出來(lái)的光線(xiàn)”的啟發(fā)下，主張戶(hù)外寫(xiě)生，他們從畫(huà)室里走出來(lái)發(fā)現(xiàn)了千變?nèi)f化的大自然。2.特點(diǎn)

在描繪自然景色時(shí)，他們重視光、色和大氣的表現(xiàn)，他們把光看作是“繪畫(huà)的主人”，光的強(qiáng)弱變化在印象派畫(huà)家的作品里得到了充分的表現(xiàn)，他們大多用原色作畫(huà)，因此色彩特別清新、明亮。他們努力去觀(guān)察自然，要達(dá)到的目的是“對(duì)自然既有力而又敏感的移植”。

1872年，莫奈創(chuàng)作了聞名于世的《日出·印象》。這幅油畫(huà)描繪的是透過(guò)薄霧觀(guān)望阿佛爾港口日出的景象。直接戳點(diǎn)的繪畫(huà)筆觸描繪出晨霧中不清晰的背景，多種色彩賦予了水面無(wú)限的光輝，并非準(zhǔn)確地描畫(huà)使那些小船依稀可見(jiàn)。此畫(huà)于1874年4月15日第一屆“獨(dú)立派”畫(huà)展中展出，《喧噪》雜志記者勒魯瓦以這幅畫(huà)題寫(xiě)一篇評(píng)論文章，“印象派”由此而得名。名家作品賞析《白楊樹(shù)》系列組畫(huà)之一《塞納河之晨》系列組畫(huà)之一莫奈《干草堆》莫奈《綠衣女子》莫奈自畫(huà)像莫奈《沙發(fā)上的莫奈夫人》莫奈《阿爾讓特依的帆船》莫奈《圣阿德雷斯的陽(yáng)臺(tái)》馬奈(法)靜物

塞尚（法)凡·高

凡·高

（1853—1890），生于荷蘭鄉(xiāng)村的一個(gè)新教牧師家庭。他早期畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí)，受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫(huà)及法國(guó)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)派的影響。1886年，他來(lái)到巴黎，結(jié)識(shí)印象派和新印象派畫(huà)家，并接觸到日本浮世繪的作品。視野的擴(kuò)展使其畫(huà)風(fēng)巨變，他的畫(huà)，開(kāi)始由早期的沉悶、昏暗，而變得簡(jiǎn)潔、明亮和色彩強(qiáng)烈。而當(dāng)他1888年來(lái)到法國(guó)南部小鎮(zhèn)阿爾的時(shí)候，則已經(jīng)擺脫印象派及新印象派的影響，走到了與之背道而馳的境地。在阿爾，凡·高想要組織一個(gè)畫(huà)家社團(tuán)。此后，凡·高的瘋?。ㄓ腥朔Q(chēng)是“癲癇病”）時(shí)常發(fā)作，但神志清醒時(shí)他仍然堅(jiān)持作畫(huà)。1890年7月，他在精神錯(cuò)亂中開(kāi)槍自殺，年僅37歲。

向日葵梵高（荷蘭）高更的作品現(xiàn)代主義美術(shù)1.原因

兩次世界大戰(zhàn)，給人們的心靈造成了巨大創(chuàng)傷；快節(jié)奏生活加劇了人們的緊張感，使人們不再滿(mǎn)足于傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式；(2)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展拓展了藝術(shù)家認(rèn)識(shí)世界的視野，他們開(kāi)始用新的表現(xiàn)形式和藝術(shù)精神進(jìn)行創(chuàng)作。2.特征反對(duì)傳統(tǒng)和理性，重視藝術(shù)家的主觀(guān)感受和表現(xiàn)形式，藝術(shù)上更趨于極端化。

《舞蹈》，馬蒂斯1909年創(chuàng)作。這幅畫(huà)中，五個(gè)裸體的男女，黃棕色的軀體，在藍(lán)色和綠色的背景中自由爛漫地舒展、舞蹈、飛翔?？床磺逦枵叩哪槪床灰?jiàn)他們的表情，只有健康的肢體，在天地間飄揚(yáng)。3.代表人物及作品畢加索的《亞威農(nóng)少女》，大膽地拋棄了西方傳統(tǒng)繪畫(huà)的造型法則，向文藝復(fù)興以來(lái)確立的審美法則挑戰(zhàn)，畫(huà)中沒(méi)有任何情節(jié)，沒(méi)有具體的環(huán)境描寫(xiě)，在一個(gè)畫(huà)面上（主要在右邊兩個(gè)婦女的造型上）表現(xiàn)正面、側(cè)面和斜切面，追求一種結(jié)構(gòu)的美。這幅畫(huà)被認(rèn)為是立體主義的開(kāi)端。

畢加索的壁畫(huà)《格爾尼卡》。這幅畫(huà)以半寫(xiě)實(shí)的象征性手法和單純的黑、白、灰三色組成低沉的調(diào)子，渲染悲劇性的氣氛，充分表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人類(lèi)的災(zāi)難。

《鏡子前的少女》《戴帽的女人》《三個(gè)樂(lè)師》畢加索作品《坐著的女人》《畢加索自畫(huà)像》美術(shù)流派

興起時(shí)間

代表及代表作品

特點(diǎn)

趨勢(shì)

新古典主義

18C末19C初

大衛(wèi)《馬拉之死》《拿破侖加冕》安格爾《泉》

理性

客觀(guān)再現(xiàn)浪漫主義

19C初

德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》