《景別應用研究報告4900字》

PAGE12景別在影視片中的應用目錄TOC\o"1-2"\h\u17866第一章緒論 19598第二章不同景別下景別的選擇與特征 22028（一）景別與風格 23699（二）景別的呼應 26680（三）景別與節(jié)奏 224431（四）景別的變換形式 317608（五）攝影構(gòu)圖中不同景別的特征 327153第三章景別運用的藝術(shù)特征 923017（一）影片音樂的載體 93126（二）影片的剪輯構(gòu)思 919713（三）影片節(jié)奏的控制 911265第四章景別運用對影視片藝術(shù)升華的影響 1029066（一）調(diào)節(jié)和豐富觀眾的心理世界 1025919（二）景別在視聽表達上的功能 1014684（三）實現(xiàn)影片的風格塑造 1031425結(jié)束語 1123312參考文獻 12第一章緒論早期的電影和電視是無聲的，被稱為無聲電影。但是在那個時候，這些無聲電影被接受和喜愛。在早期無聲電影中，當觀看每一個景別以及每一個景別中幾個景別的排列時，觀眾可以理解景別的空間，體驗景別本身所傳達的意義。隨著高新技術(shù)的發(fā)展，豐富多彩的影視作品出現(xiàn)在我們的生活中。景別仍然是影視創(chuàng)作中不可忽視的重要因素。通過遠景、全景、近景和特寫鏡頭的一些變化，畫面的情感得到了更深刻的表達。在電影創(chuàng)作過程中，設計和拍攝應該考慮什么樣的鏡頭和景別。只有明確電影和電視節(jié)目中各種景別的角色和功能，我們才能設計出合適的藝術(shù)景別。從視覺理論的角度來看，拍攝景別是電影風格、導演風格和拍攝風格在屏幕視覺圖像中最重要的體現(xiàn)。原因是鏡頭的單一景別、前后的排列、段落的組合以及有機的應用可以形成很強的造型效果和視覺效果。探討景別在影視作品中的應用是一個非常有意義的課題。

第二章不同景別下景別的選擇與特征景別是指由于相機和被攝體之間的距離差異或相機鏡頭焦距差異而導致的電影圖像中被攝體范圍的差異。為了讓人們看到屏幕上物體的表現(xiàn)，他們可以看到不同距離和不同角度的形式，并創(chuàng)造出不同的景別。在創(chuàng)作實踐中，通常有兩個景別分類標準：以人劃分和以物劃分。分別是指在電影和電視作品的拍攝中，根據(jù)照片中主體(人物)的多少部分和以照片中主體(景物)的比例為標準。在全景圖這樣的景別中，鏡頭的移動通常更輕松，節(jié)奏越來越慢，空間感也很強。在像特寫鏡頭這樣的小景別中，大多數(shù)景別都是帶有更微妙節(jié)奏和紋理細節(jié)的分割鏡頭。（一）景別與風格不同景別的選擇、轉(zhuǎn)換和連接將形成不同的電影風格。電影《一個和八個》的前半部分主要使用近景和特寫。在黑暗的色調(diào)中，角色臉上粗糙的皮膚被充分紋理化，使角色顯得豐滿而有力。然而，在電影的后半部分，在日益明亮的色調(diào)下，一個遼闊的遠景與大全景出現(xiàn)了。這部電影使用雙極性鏡頭，給觀眾帶來視覺和心理上的沖擊，并產(chǎn)生程式化的效果。（二）景別的呼應景別的呼應通常從遠景或全景向中景、近景變化，并伴隨著下降鏡頭，給觀者一種進入故事的感覺，形成一種自然的心理過渡，而結(jié)局電影往往從中景或近景向遠景或全景拉遠并使鏡頭角度上升，帶有一種故事漸漸遠去的觀感。在影片《阿甘正傳》中，開場一根羽毛（大遠景）從天空中、從城市上空飛向阿甘上方（遠景），再飄落到阿甘的腳旁（中近景、特寫）。結(jié)尾時還是這根羽毛（特寫）從阿甘腳旁飛起再（遠景、全景）飛離阿甘再（大遠景）飛至無垠的遠方。這里景別的呼應比較規(guī)律，像一個圓圈，有封閉性敘事的完美感，而結(jié)束于遠景的景別。（三）景別與節(jié)奏影片常常在近景特寫等近景系列景別積累到一定程度時，就巧妙運用影片故事中的遠景系列景別來調(diào)節(jié)影片的視覺節(jié)奏。這樣就使得故事的情節(jié)不會枯悶，而且故事色彩更豐富，影調(diào)更亮麗，這也是對劇本故事質(zhì)感與層次感不足的視覺調(diào)節(jié)。（四）景別的變換形式切：這種手法既可以使景別逐步式展開，還可以以逐漸接近型與逐漸遠離型，有過渡、有層次地展開景別的遞進，然而也可以是跳躍式與混亂式，使景別隨意的跳接。這是一種頗為主觀的景別變化方式，也可用于表達人物的感受。人物運動：即通過人物運動造成景別發(fā)生變化。機位運動：這是頗具藝術(shù)表現(xiàn)力的景別變化方式。希區(qū)柯克的影片《后窗》開場第一個鏡頭令人印象深刻，它以全景開場，展示一幢樓的外觀格局及各家各戶形形色色的行為，接著緩緩搖開，展示出一條巷口，再搖，成近景，是另外一幢拐角處的樓房，接著緩緩搖進一個窗口，至鏡頭結(jié)束時，我們出其不意的看到一張?zhí)貙懙哪腥说哪?。在這一鏡頭中多次改換景別，并且交代了環(huán)境與人物，是極簡潔有效的電影語言，為影片后面交代人物從后窗中的窺視建立了合理的空間聯(lián)系和情節(jié)契機。變焦：這種手法除了在模擬人的視線與搜索中會被使用外，在景別處理方式中是比較少用的。（五）攝影構(gòu)圖中不同景別的特征按照被攝物在銀幕畫框中所占比例的大小，或以人物在在畫框中被截取的比例為標準，鏡頭畫面的景別可以劃分為：大遠景、遠景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫。景別的產(chǎn)生，是影視藝術(shù)的一大進步。攝影師應當在設計、處理畫面時采取不同的方法，使每種景別顯示出自己的功能，使每個拍攝主體在畫面構(gòu)圖中表現(xiàn)出其造型作用。大遠景被用來代表遼闊的場景、風景和背景。如圖2-1所示，從這個大的角度來看，人物的外表通常只是一小部分，除了巨物的移動什么也看不見。圖2-1大遠景遠景與大遠景之間沒有明確的界限。與大遠景相比，主要受試者在大遠景中的比例略有增加，如圖2-2所示，但場景仍然由遠處的物體所主導。這種視角關注環(huán)境和人物之間的相關性和依賴性。圖2-2遠景大全景通常用于捕捉人物的全身運動以及與此范圍相對應的背景。如圖3-3所示，整個場景的焦點仍然在角色上，而環(huán)境范圍的表達基于角色的表現(xiàn)。圖2-3大全景全景用于拍攝人及其周圍的照片或捕捉自然風景，并用于代表一系列場景。它代表了整個場景，相當于在劇院看到的舞臺框架。如圖3-4所示，這種景觀視野相對較寬，主要集中在主題上，可以展現(xiàn)相對完整的場景。圖2-4全景如圖2-5所示，中間場景指的是人膝蓋以上的運動。它允許角色自由移動而不失去與周圍環(huán)境的聯(lián)系。這個景別占據(jù)了更大比例的電影和電視鏡頭。圖2-5中景如圖2-6所示，中近景是角色半身像的運動，比近距離稍遠，也稱為半身像。在許多電影和電視作品中，所使用的景別基本上都是半身像，讓人感覺自然舒適。圖2-6中近景在近景鏡頭中，人物畫面在胸部上方。如圖2-7所示，在近景拍攝中，人物的面部表情和頭部形狀在畫面中占主導地位，人物的面部表情和心理活動成為表情的主要內(nèi)容。近景畫面具有傳達情感和表達思想的功能，以揭示人物的內(nèi)心活動。圖2-7近景如圖2-8所示，人或?qū)ο蟮奶貙憟D像占據(jù)整個畫面。由于構(gòu)圖和透鏡焦距之間的關系，環(huán)境空間被稀釋和模糊。鏡頭中具有強烈沖擊力的局部特寫鏡頭具有穿透力的造型，能夠準確傳達敘事情節(jié)。特寫也能反映角色更豐富的情感。圖2-8特寫大特寫鏡頭是一個景別的極端。它是角色或場景的局部或詳細圖片。如圖2-9所示，重點是人物微妙表達的細節(jié)，這些細節(jié)比其他景別更具表現(xiàn)力。當拍攝花和昆蟲時，經(jīng)常使用宏觀鏡頭來獲得微觀世界的特寫鏡頭。圖2-9大特寫

第三章景別運用的藝術(shù)特征（一）影片音樂的載體景別是影片音樂的載體，景別的適當運用與音樂的完美結(jié)合才能將觀眾的身心都投入進去，情緒隨之發(fā)生改變。如果一部影視作品只有音樂而景別沒有隨著情節(jié)和音樂發(fā)生改變的話，那么即使音樂再怎么緊張也不能使觀眾的情緒有大幅度的改變。反之，如果只有情節(jié)發(fā)生改變，沒有音樂與之配合，那再感人的劇情也不會讓觀眾動容。因此，景別是影片音樂的載體，二者互相輝映，缺一不可。比如小組拍攝的短片《逆轉(zhuǎn)裁判》，在被告人殺死女死者的時候，如果只有當時那種緊張的音樂，景別定格在死者身上不動的話，那再怎樣緊張也不會帶動觀眾的緊張感。（二）影片的剪輯構(gòu)思在一部影視片中，不可能從頭到尾都只出現(xiàn)一種景別，而是要多種景別相互變化，有序銜接的。一部影視片所要體現(xiàn)出的感情不僅要靠前期拍攝的過程，還體現(xiàn)在后期剪輯上。剪輯的基礎任務之一就是將一些不完善的地方通過一定的組接技巧使之完善。剪輯時在對鏡頭的排列、組合中，要充分考慮景別的變化方式。（三）影片節(jié)奏的控制畫面景別及其排列組合對畫面視覺節(jié)奏有著重要的影響。從總體上來說，遠景等拍攝較大畫面的景別的畫面視覺節(jié)奏較慢；而近景等拍攝較小畫面較小的景別具有強調(diào)作用，大量使用，會形成較快的節(jié)奏效果。在拍攝的短片《逆轉(zhuǎn)裁判》中，被告殺人這一段的景別變化比較豐富。首先在前期拍攝過程中，需要拍攝的畫面都拍好。后期剪輯過程中，在表現(xiàn)死者已死的景別的時候，從整個殺人現(xiàn)場(全景)慢慢縮小景別到對死者的特寫鏡頭，這樣就使得影片的節(jié)奏變得越來越緊張。所以，景別之間的變化幅度也可以創(chuàng)造一定的節(jié)奏，跳躍的幅度越大，節(jié)奏就越快。因此要根據(jù)作品的整體節(jié)奏或者一個敘事段落的節(jié)奏，有針對性地進行設計。

第四章景別運用對影視片藝術(shù)升華的影響（一）調(diào)節(jié)和豐富觀眾的心理世界觀眾的接收心理和審美情趣是促使影片畫面節(jié)奏形成的根本依據(jù)。觀眾正是通過對畫面的鑒賞，實現(xiàn)與創(chuàng)造主體之間的審美交流，同時也實現(xiàn)了自身的審美需求的滿足。所以，景別的藝術(shù)也應該滿足觀眾的身心需求和審美情趣。在影視作品中，每種景別的改變及其持續(xù)的時間，都可以調(diào)節(jié)觀眾的心理世界。（二）景別在視聽表達上的功能一部影視片的景別的作用主要就是圍繞邏輯和情緒。每一種景別在敘事和情緒節(jié)奏上都有基本的功能和定位，遠景在敘述中體現(xiàn)的是介紹故事基本要素環(huán)境的功能,在情緒上體現(xiàn)的是一種氣勢一種意境,它經(jīng)常為整部影片奠定一種氣韻基調(diào)；全景主要是表現(xiàn)人的形體和動作,環(huán)境的強調(diào)和重要性相比中景得到加強，往往用來確定一場戲的鏡頭切分依據(jù)。相對于中景,它的動作性和環(huán)境性得到突出；中景人物的表情可以有效呈現(xiàn),能交代清楚人與環(huán)境、與他人之間的關系,所傳遞出的信息量是最為豐富，有利于講清楚一個事件發(fā)展的過程；近景對人物的精神狀態(tài)表現(xiàn)特別有利,同時也能對人物的姿態(tài)和動作做一些了解，可以拉近與觀眾之間的距離，使觀眾產(chǎn)生一種交流的感覺,讓觀眾進入事件之中；特寫的空間確實感對營造一種心理氣氛能起到很好的作用,比如大量人物特寫的運動鏡頭的連接造成的眩暈感,恐怖片里利用特寫鏡頭營造的危機感等等,可以給觀眾提供很大的想象空間。（三）實現(xiàn)影片的風格塑造影視作品中對景別的運用，首先是作品敘事風格和創(chuàng)作風格的鮮明體現(xiàn)。從總體上來講，遠景等描繪較大景別的景別比較抒情，會使作品更趨于寫意風格；而近景等描寫較小景別的景別是敘事的、紀實的，這類景別的使用使全片風格向敘事性、紀實性發(fā)展。因此，如果所拍攝的影片寫意性較強，敘事性較弱，就要較多地采用遠景等大景別；反之，就要多采用近景等小景別。不同的創(chuàng)作者在選擇使用鏡頭語言時，出于對敘事本體的理解和表達內(nèi)容的需要，會不自覺地偏好某些景別，從而形成每一個創(chuàng)作者區(qū)別于其他創(chuàng)作者的獨特風格。因此，景別處理實現(xiàn)了影片的風格塑造

結(jié)束語影視作為一種大眾藝術(shù)，在其創(chuàng)作過程中發(fā)揮著非常重要的作用，影視場景的藝術(shù)造型也發(fā)揮著不可磨滅的重要作用。景別是在不同場景拍攝的，由于位置不同，會產(chǎn)生不同的畫面效果和構(gòu)圖效果。因此，它反映了導演如何利用空間安排來完成電影的敘事。在電影創(chuàng)作過程中，景別鏡頭定位的設計和應用不僅反映了導演的技巧，也反映了導演的敘事風格?，F(xiàn)代電影的景別構(gòu)成越來越靈活，場景數(shù)量也越來越豐富。這要求在選擇位置時非常小心和準確。每種藝術(shù)創(chuàng)作都有自己的規(guī)則。只有掌握了這些基本原則，才能進行更好的創(chuàng)新。通過收集和研究資料，筆者認為在未來的影視節(jié)目中，應該注重情節(jié)和人物設計，巧妙運用合理的景別。一個好的景別應用程序可以使整個事情錦上添花，達到出乎尋常的效果。

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