2020版高考語(yǔ)文名師大一輪復(fù)習(xí)講義：第2部分 專題10 第2講 明確文體特征 含答案

第2講明確文體特征，探知閱讀規(guī)律一、緊扣時(shí)代，知人論世鑒賞詩(shī)歌講究知人論世，聯(lián)系作者的生平及其時(shí)代，可以更好地認(rèn)識(shí)作品的價(jià)值和意義。古代詩(shī)人尤其是一些大家的名作，往往還反映了那個(gè)特定時(shí)代的社會(huì)風(fēng)氣和時(shí)代精神。我們要深入欣賞和把握其中的內(nèi)容和旨趣，最好還要全面了解作者所處時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、思想、宗教、風(fēng)俗等背景知識(shí)。只有這樣，才能洞察作品中所表現(xiàn)出的情志和反映現(xiàn)實(shí)的深度和廣度。否則，就可能只見(jiàn)樹(shù)木，不見(jiàn)森林，誤解作品的精神，錯(cuò)誤地過(guò)分拔高或貶低作品的思想境界。全國(guó)卷高考古詩(shī)歌的選材集中于唐宋詩(shī)歌，作者以名家為主，非名家為輔。本書(shū)針對(duì)唐宋詩(shī)歌進(jìn)行分時(shí)代解讀整體風(fēng)格，旨在幫助考生從宏觀上把握詩(shī)歌創(chuàng)作的大時(shí)代背景，從而快速準(zhǔn)確地定位詩(shī)歌的情感基調(diào)，確保思考方向不跑偏。風(fēng)神初振的初唐詩(shī)歌初唐，是指唐高祖武德元年至睿宗延和元年，前后約九十四年。時(shí)代特征：初唐百年是一個(gè)特殊的歷史時(shí)期。太宗的威武神勇和文治武功，武后(武則天)的雄姿英發(fā)和精明干練，宮廷劇烈的斗爭(zhēng)，關(guān)隴與山東及東南等集團(tuán)之間的利益紛爭(zhēng)，南北文化觀念的急劇碰撞交融，都引起詩(shī)人心靈的急劇波動(dòng)和人生價(jià)值的多元發(fā)展。代表詩(shī)人：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王、陳子昂、沈佺期(宮廷詩(shī)人)、宋之問(wèn)(宮廷詩(shī)人)、杜審言等。3.作品風(fēng)格共性初唐前期，宮廷詩(shī)人創(chuàng)作多是歌功頌德、奉和應(yīng)制之作，琢磨技巧，雕飾辭藻以綺靡婉媚的詩(shī)風(fēng)為主；初唐后期，隨著初唐四杰王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王登上詩(shī)壇，詩(shī)人力反齊梁宮廷詩(shī)風(fēng)，主張?jiān)姼枰酗L(fēng)骨興寄，抒情剛健有力。個(gè)性代表人物作品風(fēng)格典型作品思想內(nèi)容王勃強(qiáng)調(diào)作詩(shī)要有“剛健”“骨氣”。意境開(kāi)闊，清新質(zhì)樸。是新舊詩(shī)風(fēng)過(guò)渡的標(biāo)志?！端投派俑问裰荨吩?shī)歌中透露出一種非常自負(fù)的雄杰之氣和慷慨情懷，這主要反映在他的羈旅送別之作和邊塞詩(shī)中；送別詩(shī)，于傷別之外，尚有一種昂揚(yáng)的抱負(fù)和氣概，使詩(shī)的格調(diào)變得壯大起來(lái)。杜審■言五言律詩(shī)的奠基人，詩(shī)作以渾厚見(jiàn)長(zhǎng)?！逗蜁x陵陸丞早春游望》入朝做官時(shí)寫(xiě)的那些分題賦詠和寓直酬唱之類的“臺(tái)閣體”詩(shī)，在內(nèi)容上與以前的宮廷詩(shī)人的作品無(wú)太大差別。他在詩(shī)律和詩(shī)藝研練方面有很大進(jìn)展，為唐代近體詩(shī)的定型做出了貢獻(xiàn)，使五言

律詩(shī)的創(chuàng)作達(dá)到了較高的藝術(shù)水平。宋之問(wèn)詞米綺麗，對(duì)仗工整?！抖却筲讕X》其詩(shī)多為應(yīng)制之作，內(nèi)容比較貧乏，但流放途中作的一些詩(shī)有較充實(shí)的內(nèi)容；在藝術(shù)形式上，宋之問(wèn)的詩(shī)以屬對(duì)精密、音韻協(xié)調(diào)見(jiàn)長(zhǎng)，對(duì)律詩(shī)體制的定型頗有影響。陳子昂倡導(dǎo)“漢魏風(fēng)骨”，主張“興寄”，推尊“風(fēng)雅”，重視“比興”。內(nèi)容充實(shí)，風(fēng)格沉著剛健?！兜怯闹菖_(tái)歌》其邊塞詩(shī)表現(xiàn)洞察國(guó)家安危的遠(yuǎn)見(jiàn)，關(guān)懷人民疾苦的熱情。既有對(duì)將帥無(wú)能、統(tǒng)治者窮兵黷武的憤慨，又有對(duì)邊塞將士的愛(ài)國(guó)熱情遭到壓抑的深切同情。感懷詩(shī)多表現(xiàn)生不逢時(shí)、美好理想無(wú)法實(shí)現(xiàn)的深沉苦悶?，F(xiàn)實(shí)主義的作品，有的敘事慷慨沉痛，有的還兼有政論鋒芒。那些偏于抒發(fā)理想之作，有的寄興幽婉，有的又激情奔放。他是唐詩(shī)革新的先驅(qū)，其詩(shī)思想進(jìn)步充實(shí)，語(yǔ)言剛健質(zhì)樸，對(duì)唐代詩(shī)歌影響巨大。訓(xùn)練1.(2019?湖南株洲高三聯(lián)考)閱讀下面這首宋詩(shī)，完成下面的問(wèn)題。送別杜審言①宋之問(wèn)臥病人事絕，嗟君萬(wàn)里行。河橋不相送，江樹(shù)遠(yuǎn)含情。別路追孫楚②，維舟吊屈平。可惜龍泉?jiǎng)Β?，流落在豐城。注］①公元698年，杜審言坐事貶吉州(今江西吉安)司戶參軍，宋之問(wèn)寫(xiě)此詩(shī)以贈(zèng)。②孫楚，西晉文學(xué)家，名重一時(shí)，但“多所凌傲，缺鄉(xiāng)曲之譽(yù)”，年四十始參鎮(zhèn)東軍事。③《晉書(shū)?張華傳》：“斗牛之間，常有紫氣。豫章雷煥掘獄基，入地四丈余，得雙劍，一曰龍泉，一曰太阿。是夕斗牛間氣不復(fù)見(jiàn)焉。”(1)下列對(duì)詩(shī)歌內(nèi)容情感及藝術(shù)特色賞析不正確的一項(xiàng)是(C)首聯(lián)直起直落，抒寫(xiě)自如。寫(xiě)出作者臥病在家，社會(huì)交往甚少，自不免孤零寂寞之感；偏偏這時(shí)又傳來(lái)了友人因貶謫而遠(yuǎn)行的消息，那更是惆悵倍增。第四句寫(xiě)作者想象送別情景：友人去遠(yuǎn)了，而江邊垂柳，臨風(fēng)依依，惜別之情，似無(wú)窮盡，歷時(shí)既久而難以逝去。結(jié)尾用典，作者在此用龍泉?jiǎng)Ρ宦駴](méi)的故事，表現(xiàn)自身的懷才不遇，同時(shí)也發(fā)展了上聯(lián)的思想：龍泉?jiǎng)K于被有識(shí)之士發(fā)現(xiàn)，重見(jiàn)光明，那么自己也終將再得起用，暗含了對(duì)個(gè)人美好未來(lái)的熱切期望?！皠e路追孫楚，維舟吊屈平”，既暗點(diǎn)友人的貶謫，交代其行蹤，更是以孫楚、屈原的身世遭遇，喻友人才學(xué)之高超，仕途之坎坷，以及世道之不平，寄托了作者對(duì)友人的同情和惋惜。解析C項(xiàng)應(yīng)該是喻友人的懷才不遇。相信友人也終將脫穎而出，再得起用，寄托了對(duì)友人的深情撫慰與熱切期望。'一備課札記BEIKEZHAJI(2)首聯(lián)中“嗟”字用得極好，請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)分析，“嗟”字表達(dá)了作者哪些情感？答案“嗟”字用得好，自然而又蘊(yùn)藉：一是頷聯(lián)“河橋不相送，江樹(shù)遠(yuǎn)含情”句借江樹(shù)含情表達(dá)依依惜別之情，因同知己離別而悵惘：二是頸聯(lián)用孫楚、屈原的典故表達(dá)傷懷之情，為故人被貶而感傷。風(fēng)骨兼?zhèn)涞氖⑻圃?shī)歌盛唐，是指玄宗開(kāi)元元年到代宗永泰元年，前后五十二年左右。這是唐詩(shī)繁榮興盛的頂峰。詩(shī)壇上百花吐艷，名家如林。時(shí)代特征：政治開(kāi)明，經(jīng)濟(jì)繁榮，文化發(fā)達(dá)，對(duì)外交流頻繁，社會(huì)充滿自信，不僅是唐朝的高峰，也是中國(guó)封建社會(huì)的鼎盛期。代表詩(shī)人：邊塞詩(shī)派以高適、岑參、李頎、王昌齡為代表，田園山水詩(shī)人以王維、孟浩然、儲(chǔ)光羲、常建最知名，李白、杜甫是盛唐詩(shī)歌最高成就的標(biāo)志。3.作品風(fēng)格共性盛唐作品精麗華美、雄健清新、興象超妙、韻律和諧，表現(xiàn)了時(shí)代共同的藝術(shù)特色。高昂雄渾、闊大恢宏的盛唐之音成為詩(shī)歌的主流。個(gè)性代表人物作品風(fēng)格典型作品思想內(nèi)容岑參(2017?山東，2015?全國(guó)卷I)氣勢(shì)雄偉，想象豐富，色彩瑰麗，熱情奔放；對(duì)邊塞風(fēng)光、軍旅生活及少數(shù)民族的文化風(fēng)俗有深切的感受?！栋籽└杷臀渑泄贇w京》、《行軍九日思長(zhǎng)安故園》、《逢入京使》在立功邊塞的慷慨豪情的支配下，詩(shī)人印象中的軍旅生活、邊塞風(fēng)物、異域風(fēng)情，全都變得神奇瑰麗起來(lái)，并熱情地加以歌頌。突破了以往征戍詩(shī)寫(xiě)邊地苦寒和士卒勞苦的傳統(tǒng)格局，極大地豐富拓寬了邊塞詩(shī)的描寫(xiě)題材和內(nèi)容范圍。王昌齡(2005?重慶、2008?湖南、2010?江蘇)(1)善于融合情景，意境雄渾開(kāi)闊，情調(diào)激越悲涼。(2)善于捕捉典型情景，善于概括和想象。(3)語(yǔ)《出塞二首(其一)》因出身孤寒和受道教虛玄思想的影響，他身上有種一般豪俠之人缺乏的深沉，觀察問(wèn)題較為敏銳，帶有透視歷史的厚重感。王昌齡后來(lái)創(chuàng)作的送別詩(shī)和以

言圓潤(rùn)蘊(yùn)藉,音調(diào)和諧婉轉(zhuǎn)，民歌氣息很濃。(4)講究立意構(gòu)思，其作品除豪爽俊麗之外，還有“緒密思清”的特點(diǎn)，以七絕見(jiàn)長(zhǎng)。女性生活為題材的作品詩(shī)風(fēng)偏于清逸明麗，但仍有一種清剛爽朗的基調(diào)。無(wú)論寫(xiě)什么題材，表達(dá)什么感情，格調(diào)或咼昂開(kāi)朗，或清剛倉(cāng)涼，或雄渾跌宕，或爽麗自然，總有一種剛健之美。高適其詩(shī)筆力雄健，氣勢(shì)奔放,洋溢著盛唐時(shí)期所特有的奮發(fā)進(jìn)取、蓬勃向上的時(shí)代精神?！堆喔栊小菲渥髌酚性S多同情人民生活、體現(xiàn)強(qiáng)烈的報(bào)國(guó)愿望和建功立業(yè)的思想。側(cè)重于表現(xiàn)戰(zhàn)斗的激烈、艱苦和對(duì)士卒的同情，大大豐富了邊塞詩(shī)的題材。孟浩然色彩清淡，意境深幽，多寫(xiě)山水田園、隱逸以及羈旅行役的心情?！端藿ǖ陆贰ⅰ锻赐ズ?zèng)張丞相》其山水田園詩(shī)，主要反映隱居生活，描寫(xiě)山水田園風(fēng)景。內(nèi)容并不豐富。王維(2007?遼寧、全國(guó)，2008?天津，2016?天津，2018?上海、北京)詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。描寫(xiě)景物優(yōu)美，精工刻畫(huà)；意境動(dòng)人，渾然完整，語(yǔ)言高度清新洗練，樸素中有潤(rùn)澤華米。《使至塞上》、《觀獵》、《送元二使安西》、《竹里館》、《山居秋暝》、《鳥(niǎo)鳴澗》(1)山水田園詩(shī)在描繪自然美景的同時(shí)，流露出閑居生活中閑逸蕭散的情趣，如《鳥(niǎo)鳴澗》等。(2)以軍旅和邊塞生活為題材的詩(shī)作，如《觀獵》《使至塞上》等，都是壯闊飛動(dòng)之作。詠史詩(shī)，如《西施詠》等，悲惋深沉，諷喻時(shí)事。贈(zèng)別詩(shī)，如《送元二使安西》等感情真摯，語(yǔ)言明朗自然。前期詩(shī)歌表現(xiàn)出一種政治理想，積極入世精神。后期著意表現(xiàn)大自然之美。李白(2005?上海、福建，2008?湖南、江蘇,2010?北京，2013.北京，想象豐富奇特，風(fēng)格雄渾飄逸，色彩絢麗，語(yǔ)言清新自然，充滿浪漫主義氣息。《將進(jìn)酒》、《蜀道難》、《峨眉山月歌》、《行路難》、《春夜洛深刻尖銳地揭露朝廷的黑暗和統(tǒng)治者的荒淫，抒發(fā)自己懷才不遇的憤懣和痛苦。表現(xiàn)對(duì)理想的向往和追求，體現(xiàn)剛正不屈的斗爭(zhēng)精神。充滿火

2016?全國(guó)I,2017?上海)城聞笛》、《渡荊門(mén)送別》一樣的熱情和美好的理想，主觀感情強(qiáng)烈，個(gè)性特征鮮明，向往人生自由，追求個(gè)性解放。杜甫(2016?全國(guó)II、上海，2015?安徽，2014?北京，2013?全國(guó)，2011?江蘇，2010.安徽，2009?天津，2008?福建)(1)善于從生活中選擇和提煉典型事件，真實(shí)客觀地反映現(xiàn)實(shí)，深刻地揭示生活本質(zhì)；(2)善于把個(gè)人和家庭的遭遇與國(guó)家命運(yùn)緊密結(jié)合，現(xiàn)實(shí)而深刻；(3)描寫(xiě)事物體察事物特征非常細(xì)致,能鮮明地展示事物特征。(4)語(yǔ)言豐富多彩，雅俗共賞，善于學(xué)習(xí)前人和民間語(yǔ)言而錘煉出優(yōu)美的詩(shī)歌語(yǔ)言，自然而平易。風(fēng)格沉郁頓挫?！侗囆小贰ⅰ兜歉摺?、《旅夜書(shū)懷》、《江南逢李龜年》、《望岳》、《春望》、《蜀相》、《客至》、《登岳陽(yáng)樓》、《閣夜》真實(shí)反映人民疾苦，表達(dá)對(duì)廣大人民的同情和關(guān)懷；揭露批判統(tǒng)治集團(tuán)的腐敗、昏暗；表達(dá)了強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義情感；描寫(xiě)和表現(xiàn)個(gè)人親情以及朋友情誼，往往和自己的憂時(shí)傷世之感緊緊結(jié)合在一起；描寫(xiě)祖國(guó)河山和自然景物；表現(xiàn)對(duì)生活的熱愛(ài)，特別是一些寄情寫(xiě)景詩(shī)，有的滲透著詩(shī)人的愛(ài)國(guó)之情，是內(nèi)在情感的折射。\-備課札記BEIKEZHAJI訓(xùn)練2.閱讀下面這首唐詩(shī)，完成(1)?(2)題。對(duì)雪①杜甫戰(zhàn)哭多新鬼，愁吟獨(dú)老翁。亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng)。瓢棄樽無(wú)綠，爐存火似紅。數(shù)州消息斷，愁坐正書(shū)空②。［主］①此詩(shī)寫(xiě)于“安史之亂”期間，長(zhǎng)安失陷時(shí)，詩(shī)人逃到半路被叛軍抓住，解送回長(zhǎng)安。②《世說(shuō)新語(yǔ)?黜免》載：“殷中軍(殷浩)被廢，在信安，終日恒書(shū)空作字。揚(yáng)州吏民尋義逐之，竊視，唯作'咄咄怪事'四字而已。”(1)下列對(duì)這首詩(shī)的理解，不正確的一項(xiàng)是(C)詩(shī)人用“多”寫(xiě)“安史之亂”帶來(lái)的悲慘景象；用“獨(dú)”寫(xiě)自己的處境，抒發(fā)了詩(shī)人的悲涼之情?！捌皸夐谉o(wú)綠”一句寫(xiě)出了詩(shī)人在苦寒中找不到一滴酒的窘態(tài)，表現(xiàn)了詩(shī)人困居長(zhǎng)安，生活得非常艱苦。C.“爐存火似紅”中的“紅”字寫(xiě)出了爐火熊熊燃燒的情景，火光照亮室內(nèi)，寫(xiě)出了詩(shī)人對(duì)溫暖的渴望。D.尾聯(lián)，詩(shī)人以殷浩自比，因憂愁無(wú)聊，用手在空中寫(xiě)著字，以此表達(dá)詩(shī)人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的憂慮、對(duì)離散的親人深切牽掛而又無(wú)從著力的苦惱心情。解析C項(xiàng)，“'紅'字寫(xiě)出了爐火熊熊燃燒的情景，火光照亮室內(nèi)”錯(cuò)誤，這句詩(shī)是寫(xiě)爐火燃盡的情景。（2）詩(shī)歌的第二聯(lián)描寫(xiě)了什么樣的景象？這樣寫(xiě)有什么用意？解析第一問(wèn)中，抓住“亂云”“急雪”兩個(gè)景物，將之串連概述即可。第二問(wèn)中，就“用意”的分析，應(yīng)從寫(xiě)作手法入手，分析作者所要表現(xiàn)的情感，由于“雪”在此聯(lián)中是第一次出現(xiàn)，又要考慮與標(biāo)題的對(duì)應(yīng)問(wèn)題。答案詩(shī)歌第二聯(lián)描寫(xiě)了黃昏云亂、風(fēng)急雪緊的景象。詩(shī)人借景抒情，通過(guò)描寫(xiě)飛雪的狀態(tài),表現(xiàn)詩(shī)人在戰(zhàn)亂之中內(nèi)心的悲涼；同時(shí)呼應(yīng)詩(shī)歌標(biāo)題“對(duì)雪”，為下文描寫(xiě)室內(nèi)景象和抒發(fā)詩(shī)人感情做鋪墊，有利于突出詩(shī)歌憂國(guó)憂民的主旨。（三）創(chuàng)新求變的中唐詩(shī)歌唐代宗大歷初至唐文宗大和末，共六十四年，是為中唐。時(shí)代特征：“安史之亂”之后，唐朝由盛轉(zhuǎn)衰，詩(shī)壇上也失去了盛唐的蓬勃?dú)庀?。代表?shī)人：劉長(zhǎng)卿、盧綸、李益、白居易、元稹、韋應(yīng)物、李紳、韓愈、柳宗元、孟郊、李賀、賈島、劉禹錫等。3.作品風(fēng)格共性情感基調(diào)徘徊惆悵，哀怨感傷；審美情趣由外拓趨向內(nèi)斂，由自然趨向鍛煉，由昂揚(yáng)趨向低沉，由濃郁趨向高秀。這一時(shí)期詩(shī)人的創(chuàng)新精神和個(gè)性風(fēng)格異常突出。個(gè)性代表人物作品風(fēng)格典型作品思想內(nèi)容劉長(zhǎng)卿精致秀潤(rùn)，孤獨(dú)凄清。《逢雪宿芙蓉山主人》他的詩(shī)多寫(xiě)幽寒孤寂之境，又善于描寫(xiě)荒村水鄉(xiāng)。白居易（2017?全國(guó)III、浙江，2013?浙江,2009?上海，2007?重慶）有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和批判性，主題專一明確，運(yùn)用外貌和心理等細(xì)節(jié)刻畫(huà)來(lái)塑造人物形象，對(duì)比鮮明、敘事和議論結(jié)《賣(mài)炭翁》、《琵琶行》、《錢(qián)塘湖春行》、《長(zhǎng)恨歌》自己將作品分為四類：諷喻、閑適、感傷、雜律。以諷喻詩(shī)價(jià)值取咼。諷喻詩(shī)多揭露統(tǒng)治者的奢侈生活，表現(xiàn)尖銳的社會(huì)對(duì)立和社會(huì)矛盾，反映繁重的賦稅和人民的痛苦生活。

合。吾言通俗、平易。韓愈前期表現(xiàn)了雄才博學(xué)、好發(fā)議論、格調(diào)拗折。后期向奇崛險(xiǎn)怪的方面發(fā)展。吾言古樸蒼勁，奇崛險(xiǎn)怪?！墩{(diào)張籍》、《早春》《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》其詩(shī)歌前期對(duì)現(xiàn)實(shí)有定的關(guān)懷，反映藩鎮(zhèn)兵將叛亂的歷史事件，對(duì)人民疾苦也有所接觸。許多詠懷詩(shī)、贈(zèng)答詩(shī)抒發(fā)了自己和朋友們懷才不遇或遭受貶謫的牢騷憤懣。韋應(yīng)物(2014?江蘇,2013.安徽)清雅閑淡：真摯深婉，落筆自然清妙。無(wú)論是精神狀態(tài)還是語(yǔ)言風(fēng)格，韋詩(shī)均與陶詩(shī)相近。傷感哀怨：仕途的坎坷與波折，也注定了韋應(yīng)物壯志難酬的悲劇命運(yùn)?！冻菸鳚尽诽飯@山水詩(shī)人。不僅僅是寄托潔身自好、樂(lè)天知命的思想，而且還流露出對(duì)農(nóng)民勞苦的關(guān)懷。韋應(yīng)物的隱逸詩(shī)繼承了前人，但又表現(xiàn)出自己的獨(dú)特性，其作品中流露出了濃郁的寫(xiě)實(shí)傾向。其代表作《觀田家》中描繪的春耕場(chǎng)面，頗有生活氣息，而“倉(cāng)廩無(wú)宿儲(chǔ)，徭役猶未已”，流露出對(duì)勞苦農(nóng)民的關(guān)懷。元稹其詩(shī)學(xué)杜而能變杜，并于平淺明快中呈麗絕華美，色彩濃烈，鋪敘曲折，細(xì)節(jié)刻畫(huà)真切動(dòng)人，比興手法富于情趣?！哆B昌宮詞》兀稹的樂(lè)府詩(shī)是針對(duì)現(xiàn)實(shí)政治而寫(xiě)的，他所涉及的面很廣，內(nèi)容龐雜，既有對(duì)安史之亂以來(lái)社會(huì)變遷的反思，對(duì)百姓疾苦的同情，也有儒家禮樂(lè)治國(guó)思想和大漢族主義。它反映了士大夫?qū)?guó)家命運(yùn)的憂患意識(shí)。柳宗兀(1)山水詩(shī)情致深沉委婉，描繪細(xì)致簡(jiǎn)潔，盡官情景各有不同，但處處顯示出他清峻高潔的性格，同時(shí)也往往流露出被貶遠(yuǎn)荒的幽憤。(2)善用比喻，語(yǔ)言淡泊，幽峭明凈?！督?、《登柳州城樓寄漳汀封連四州》他的敘事詩(shī)文筆質(zhì)樸，描寫(xiě)生動(dòng)，寓言詩(shī)形象鮮明，寓意深刻，抒情詩(shī)更善于用清新峻爽的文筆，委婉深曲地抒寫(xiě)自己的心情。多抒發(fā)自己悲憤抑郁和離鄉(xiāng)去國(guó)的情思。他是一位關(guān)心現(xiàn)實(shí)、同情人民的詩(shī)人，詩(shī)作體現(xiàn)作者對(duì)勞動(dòng)人民的同情和對(duì)剝削者的憎恨，具有很高的社會(huì)意義和藝術(shù)價(jià)值。李賀(1)用奇特的想象、《李憑箜篌(1)發(fā)泄自己懷才不遇的憤懣與牢（2018?全國(guó)I）濃重的色彩、富于象征性的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)他“哀憤孤寂之思”，使他的詩(shī)歌形成一種奇崛峻峭、秾麗凄清的浪漫主義風(fēng)格。(2)語(yǔ)言富有象征性，精彩絕艷。引》、《雁門(mén)太守行》、《南園》騷，表現(xiàn)自己的遠(yuǎn)大抱負(fù)和無(wú)情現(xiàn)實(shí)之間的尖銳矛盾。(2)他的一些非現(xiàn)實(shí)的幻想詩(shī)，則是在憎恨現(xiàn)實(shí)、無(wú)力改變現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)而厭棄現(xiàn)實(shí)的情緒支配下創(chuàng)造出來(lái)的。他的邊塞詩(shī)積極健康。劉禹錫(2015?江蘇，2007?浙江)作品中表現(xiàn)他的樸素唯物論思想。意境優(yōu)美，韻律和諧。語(yǔ)言含蓄雋永,有的頗具口語(yǔ)特色?！肚镌~》、《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》抒發(fā)自己身世遭遇的憤懣和痛苦，有的直接諷刺了當(dāng)朝的權(quán)貴。樂(lè)府詩(shī)表現(xiàn)勞動(dòng)人民生活和地方風(fēng)物。訓(xùn)練3.閱讀下面這首唐詩(shī)，完成(1)?(2)題。蜀先主廟劉禹錫天下英雄氣，千秋尚凜然。勢(shì)分三足鼎，業(yè)復(fù)五銖錢(qián)①。

得相能開(kāi)國(guó)，生兒不象賢②。

凄涼蜀故伎，來(lái)舞魏宮前。［主］①五銖錢(qián)：漢武帝時(shí)貨幣，為王莽廢止，光武帝時(shí)恢復(fù)。②象賢：學(xué)習(xí)先祖的賢才。(1)下列對(duì)本詩(shī)的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(C)全詩(shī)前一半寫(xiě)盛德，后一半寫(xiě)業(yè)衰，在盛衰對(duì)比中，道出一個(gè)古今興亡的教訓(xùn)。詩(shī)人詠古抒懷，借此警策開(kāi)元盛世之后昏庸無(wú)能的唐朝統(tǒng)治者。頷聯(lián)詠功業(yè)，對(duì)仗難度大，卻自成巧思。上句化用孫楚《為石仲容與孫皓書(shū)》中“自謂三分鼎足之勢(shì)，可與泰山共相終始”表現(xiàn)劉備的英雄氣概；下句化用“漢末童謠'黃牛白腹，五銖當(dāng)復(fù)'”表現(xiàn)劉備的雄心壯志。頸聯(lián)說(shuō)人事，轉(zhuǎn)接之間，富于變化。這一聯(lián)嘲諷劉備長(zhǎng)于擇相，短于教子，從而導(dǎo)致嗣子不肖，后業(yè)不繼。兩句詞意互相抗衡、聲情頓挫美妙。尾聯(lián)感嘆后主不肖。劉禪降魏后，被遷到洛陽(yáng)；一次司馬昭賜宴，命原蜀宮歌伎現(xiàn)場(chǎng)歌舞，而劉禪對(duì)此嬉笑自若。尾聯(lián)化用此意，表現(xiàn)劉禪不惜先業(yè)。字里行間，滲透著作者對(duì)于劉備死后事業(yè)消亡的無(wú)限嗟嘆之情。解析C.無(wú)“嘲諷”之意。頸聯(lián)意用劉備的長(zhǎng)于任賢擇相，與他的短于教子致使嗣子不肖相對(duì)比，嘆惜劉備功業(yè)不能卒成。(2)這首詩(shī)首聯(lián)寫(xiě)得“突兀勁挺”，請(qǐng)仔細(xì)揣摩分析，說(shuō)說(shuō)其有何妙處？答案①境界雄闊絕倫。“天下”“千秋”等字眼寫(xiě)出了“英雄氣”至大無(wú)垠，萬(wàn)古長(zhǎng)存。這樣遣詞用語(yǔ)顯示詩(shī)人吞吐日月、俯仰古今的胸臆。②用典不著痕跡?！疤煜掠⑿邸彼淖职涤貌懿賹?duì)劉備說(shuō)過(guò)的“今天下英雄，唯使君與操耳”，劉詩(shī)僅添一“氣”字。③意在言外，旨意深遠(yuǎn)?！吧袆C然”寫(xiě)出千秋之后先主之廟堂尚且威勢(shì)逼人，凸顯其當(dāng)年叱咤風(fēng)云的英雄氣，寄托了詩(shī)人敬仰之情。(答出三點(diǎn)，意思對(duì)即可)感時(shí)傷懷的晚唐詩(shī)歌晚唐，是從敬宗寶歷兀年至唐末，前后長(zhǎng)達(dá)八十余年。時(shí)代特征：唐王朝的國(guó)勢(shì)趨于全面衰落，晚唐時(shí)期藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專權(quán)、朋黨之爭(zhēng)等種種矛盾日益激化，兵連禍結(jié)，社會(huì)動(dòng)蕩。晚唐士人對(duì)國(guó)事日非深感憂慮，對(duì)唐王朝的中興無(wú)望深感失落，這種衰世之象對(duì)晚唐詩(shī)歌產(chǎn)生了重要的影響。代表詩(shī)人：杜牧、李商隱、溫庭筠、韋莊、皮日休、陸龜蒙、聶夷中、杜荀鶴、羅隱、韓偓等。3.作品風(fēng)格共性晚唐詩(shī)感時(shí)傷懷，個(gè)性鮮明，散發(fā)出秋華的晚香。情感內(nèi)涵上，轉(zhuǎn)入日常生活；藝術(shù)內(nèi)涵上，追求語(yǔ)言與構(gòu)思的雕琢與鍛煉。個(gè)性代表人物作品風(fēng)格典型作品思想內(nèi)容杜牧(2009?山東，2005?浙江)風(fēng)格上雄姿英發(fā)，清麗明快中含有感傷。詞米清麗，畫(huà)面鮮明，風(fēng)調(diào)悠揚(yáng)，語(yǔ)言清麗?！毒湃正R山登高》、《泊秦淮》、《赤壁》內(nèi)容以詠史打懷為主，表現(xiàn)愛(ài)國(guó)憂民的思想，借歷史題材諷刺統(tǒng)治者的驕奢荒淫，表現(xiàn)個(gè)人潦倒失意的感傷。李商隱(2014?江蘇，2006?福建)(1)繼承了杜甫七律錘煉謹(jǐn)嚴(yán)、沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩(shī)的濃艷色彩、李賀詩(shī)的幻想象征手法，形成了深情綿邈、綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格,善用神話點(diǎn)染意境。(2)語(yǔ)言綺麗精工，構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些《無(wú)題?相見(jiàn)時(shí)難別亦難》、《賈生》、《錦瑟》、《馬嵬》、《夜雨寄北》前期表現(xiàn)政治抱負(fù)和揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)，借詠史曲折地對(duì)政治問(wèn)題發(fā)表意見(jiàn)。后期更多地用憂郁感傷的調(diào)子，感嘆個(gè)人的淪落、世運(yùn)的衰微。他的愛(ài)情詩(shī)交織著對(duì)愛(ài)情的希望、失望，以至絕望的種種復(fù)雜心情。愛(ài)情詩(shī)和無(wú)題詩(shī)寫(xiě)得纏綿悱惻,優(yōu)美動(dòng)人。韋莊(2014?全國(guó)II,2007?江西)其律詩(shī)圓穩(wěn)整贍、音調(diào)瀏亮，絕句情致深婉、包蘊(yùn)豐厚，發(fā)人深思；善用白描手法，詞風(fēng)清麗。《菩薩蠻》其詩(shī)多以傷時(shí)、感舊、離情、懷古為主題；其詞多寫(xiě)自身的生活體驗(yàn)和上層社會(huì)之冶游享樂(lè)生活及離情別緒。溫庭筠(2012?江蘇)其詩(shī)辭藻華麗，濃艷精致，內(nèi)容上多寫(xiě)閨情，僅少數(shù)作品對(duì)時(shí)政有所反映?！渡躺皆缧小贰ⅰ镀兴_蠻?小山重疊金明滅》溫詩(shī)不只限于寫(xiě)情愛(ài)。他的近體詩(shī)情愛(ài)題材所占比重較小，往往格韻清拔，不冋他樂(lè)府詩(shī)的艷麗。其中不乏抒情寄憤、感慨深切之作。訓(xùn)練4.閱讀下面兩首詩(shī)歌，完成(1)?⑵題。荔枝嘆(節(jié)選)宋］蘇軾十里一置①飛塵灰，五里一堠②兵火催。顛坑仆谷相枕藉，知是荔枝龍眼來(lái)。飛車跨山鶻③橫海，風(fēng)枝露葉如新采。宮中美人一破顏，驚塵濺血流千載。過(guò)華清宮絕句三首?其一唐］杜牧長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門(mén)次第開(kāi)。一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)。［主］①置：古代的驛站，差官歇腳換馬的地方。②堠(h6u)：古代計(jì)里程的土堆，這里也指驛站。③鶻@址海鳥(niǎo)的一種，古代船上刻鶻作為裝飾，這里指海船。\備課札記4、BEIKEZHAJI下列對(duì)這兩首詩(shī)的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(A)蘇詩(shī)開(kāi)篇四句描寫(xiě)了皇家傳送荔枝刻不容緩的情景，含蓄精深，造語(yǔ)雄渾。杜詩(shī)開(kāi)篇第一句描寫(xiě)華清宮所在的驪山：林木蔥蘢，花團(tuán)錦簇，如團(tuán)團(tuán)錦繡。蘇詩(shī)五六兩句寫(xiě)皇家為讓荔枝保持新鮮，傳遞急似軍情，流露作者諷喻之意。杜詩(shī)第二句寫(xiě)山頂行宮緊閉的宮門(mén)依次打開(kāi)，為后文“一騎紅塵”留下鋪墊。解析蘇詩(shī)描寫(xiě)直接，并不含蓄。比較蘇詩(shī)“宮中美人一破顏，驚塵濺血流千載”與杜詩(shī)“一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)”在表現(xiàn)手法和藝術(shù)特色上的異同。答案相同：兩首詩(shī)手法上都運(yùn)用了對(duì)比、諷刺，都將“妃子的笑容”和“運(yùn)輸者的艱辛”作對(duì)比，以諷刺統(tǒng)治者的窮奢極欲。不同：蘇詩(shī)對(duì)比強(qiáng)烈，直抒己見(jiàn)，氣象雄渾?！懊廊似祁仭钡南?，快馬疾馳的“驚”，特別是人馬因此“濺血”而亡的悲，對(duì)比鮮明，突出了唐代進(jìn)貢荔枝給人民造成的巨大災(zāi)難。杜詩(shī)對(duì)比精巧,寓意含蓄而有不盡之意。專使驛馬的“紅塵”與深宮“妃子”的嫣然一“笑”，以“荔枝”巧妙關(guān)合似不相干的兩個(gè)鏡頭，委婉地揭示謎底，鞭撻唐玄宗與楊貴妃驕奢淫逸的生活，諷刺精妙。（五）格咼韻遠(yuǎn)的北宋詩(shī)歌時(shí)代特征：北宋重文輕武，文化空前繁榮，軍事上對(duì)外偏弱。社會(huì)比較穩(wěn)定，沒(méi)有較大規(guī)模的動(dòng)亂，中央集權(quán)制度相當(dāng)完善。商品經(jīng)濟(jì)充分發(fā)展，城市規(guī)模大，市民階層出現(xiàn)。代表詩(shī)（詞）人：柳永、王禹偁、錢(qián)惟演、林逋、歐陽(yáng)修、范仲淹、梅堯臣、晏殊、晏幾道、蘇軾、王安石、黃庭堅(jiān)。3.作品風(fēng)格共性繼承與創(chuàng)新并存，注重反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，題材、風(fēng)格趨于通俗化。個(gè)性代表人物作品風(fēng)格典型作品思想內(nèi)容晏殊詞的情感基調(diào)是雍容和緩，淡淡的憂愁中時(shí)而透露出自我解脫的氣度；語(yǔ)言一洗五代“花間”詞的脂粉氣和濃艷色彩，變得清麗淡雅，溫潤(rùn)秀潔?！朵较?一曲新詞酒一杯》絕大部分作品的內(nèi)容是抒寫(xiě)男女之間的相思愛(ài)戀和離愁別恨。他往往略去對(duì)女性容貌色相的描寫(xiě)，而著重表現(xiàn)抒情主人公的戀情。歐陽(yáng)修（2017?全國(guó)I,2015?湖北，2013?湖北，2011.安徽，2010.全國(guó)，2009?遼寧）吸收韓愈詩(shī)歌的散文化、議論化的特點(diǎn)。語(yǔ)言自然流暢、風(fēng)格清新而不流于柔靡?！稇虼鹪洹贰稘O家傲》部分詩(shī)歌，反映人民的痛苦生活，現(xiàn)實(shí)意義較強(qiáng)。詩(shī)中較多的是抒寫(xiě)個(gè)人生活情緒以及親朋間題贈(zèng)應(yīng)和的作品，思想內(nèi)容較貧弱。林逋偏重苦吟，在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象。《山園小梅》詩(shī)歌語(yǔ)言孤峭浹澹，自寫(xiě)胸意，多奇句。風(fēng)格澄澈淡遠(yuǎn)，多寫(xiě)西湖的優(yōu)美景色，反映隱逸生活和閑適情趣。

柳永大力創(chuàng)作慢詞，變雅為俗，寫(xiě)市井生活，多用鋪敘白描等表現(xiàn)手法。《雨霖鈴》《望海潮》其詞多描繪城市風(fēng)光和歌伎生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。蘇軾（2017?全國(guó)II,2015?北京，2014?江西，2011.湖北、廣東，2007?重慶、全國(guó)）在題材、立意、語(yǔ)言、境界方面全面開(kāi)拓，體現(xiàn)樂(lè)觀曠達(dá)的精神，是豪放派的代表。其詩(shī)清新豪邁，善用夸張比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨(dú)具風(fēng)格。詞開(kāi)豪放一派，對(duì)后代很有影響。豪邁奔放的感情，坦率開(kāi)朗的胸懷，是蘇詩(shī)蘇詞浪漫主義的基調(diào)?！抖L(fēng)波?莫聽(tīng)穿林打葉聲》、《念奴嬌?赤壁懷古》、《水調(diào)歌頭?明月幾時(shí)有》、《江城子?密州出獵》（1）曾寫(xiě)出一些反映民間疾苦、譴責(zé)官吏貪鄙、關(guān)心國(guó)豕命運(yùn)的作品。（2）少數(shù)詩(shī)篇，表現(xiàn)詩(shī)人要求為國(guó)破敵的雄心。⑶在蘇詩(shī)里數(shù)量最多對(duì)后人影響最大的是許多抒發(fā)個(gè)人情感和歌詠?zhàn)匀痪拔锏脑?shī)篇。（4）蘇軾的詞進(jìn)一步?jīng)_破了晚唐五代以來(lái)專寫(xiě)男女戀情、離愁別緒的舊框子，擴(kuò)大詞的題材，提升詞的意境。黃庭堅(jiān)（2015?天津,2011?遼寧、江西，2010.廣東）構(gòu)建并提出了“點(diǎn)鐵成金”和“奪胎換骨”等詩(shī)學(xué)理論，成為江西詩(shī)派作詩(shī)的理論綱領(lǐng)和創(chuàng)作原則，對(duì)后世的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。論詩(shī)，強(qiáng)調(diào)推陳出新，要求詩(shī)人志向咼遠(yuǎn)，勇于創(chuàng)新?！都狞S幾復(fù)》、《登快閣》黃庭堅(jiān)的創(chuàng)作思路有跡可尋，甚講法度，便于學(xué)習(xí)，所以其追隨者很多。黃庭堅(jiān)的詩(shī)，法度嚴(yán)謹(jǐn)，說(shuō)理細(xì)密，代表了宋詩(shī)的特點(diǎn)?？梢哉f(shuō)，黃庭堅(jiān)詩(shī)是最具宋詩(shī)藝術(shù)特色的，受黃庭堅(jiān)影響形成的江西詩(shī)派，也影響了南宋一代詩(shī)風(fēng)，并對(duì)后世造成深遠(yuǎn)影響。陳與義（2014?山東，2011.四川，2010?遼寧、江西）1.講究詞句的錘煉，善于奇巧的構(gòu)思。2.抒寫(xiě)日常生活情懷的詩(shī)具有新穎精巧、自然清麗的特點(diǎn)。詞句明凈，詩(shī)風(fēng)明快，很少用典，清新可喜。3.感懷世變的作品，表現(xiàn)出憂患意識(shí)和深沉感慨的風(fēng)格?！赌贰贰杜R江仙?夜登小閣》①前期，其作品多為表現(xiàn)個(gè)人生活情趣的流連光景之作，如《墨梅》《襄邑道中》文字明快，情真意切。②后期：南遷之后，因國(guó)破豕亡，顛沛流離，經(jīng)歷了和杜甫在安史之亂時(shí)頗為相似的遭遇，對(duì)學(xué)杜有了更深刻的認(rèn)識(shí)，詩(shī)風(fēng)改變，雄渾悲壯，感慨多端。代表作有《傷春》《居夷行》等。張耒（2012.遼寧、2011.北京）晚年詩(shī)風(fēng)益務(wù)平淡，學(xué)白居易、張籍，平易明《勞歌》詩(shī)歌取材廣泛，在很多詩(shī)篇中反映了當(dāng)時(shí)下層百姓的生活，無(wú)論快，不尚雕琢，平易明暢。詞風(fēng)柔情深婉，與秦觀詞相近。他注重?zé)捑?，佳句可謂俯拾皆是。是題材，還是表現(xiàn)風(fēng)格，都與唐代新樂(lè)府詩(shī)極為相近。詞作不多，其《風(fēng)流子〈木葉亭皋下〉》敘與秋思離愁，鋪景朗情，烘托愁緒無(wú)限。王安石（2017?天津，2010?浙江，2008?上海，2007?湖南、四川）其詩(shī)長(zhǎng)于說(shuō)理，精于修辭。詞雖不多，風(fēng)格高峻豪放，感慨深沉，別具一格?！兜秋w來(lái)峰》、《桂枝香?金陵懷古》（1）具有充實(shí)的政治內(nèi)容，十分鮮明的傾向性。詩(shī)歌表現(xiàn)出對(duì)人民的同情，對(duì)社會(huì)前途的憂慮，以及對(duì)傳統(tǒng)思想的反抗，充分抒發(fā)了他遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)和積極的人生態(tài)度。（2）王安石晚年罷相隱居后，生活和心情的變化，引起了詩(shī)風(fēng)的變化，創(chuàng)作了較多的描寫(xiě)湖光山色的小詩(shī)。\備課札記BEIKEZHAJI訓(xùn)練5.（2019?寧夏石嘴山模擬）閱讀下面這首宋詞，完成⑴?⑵題。采桑子宋］歐陽(yáng)修輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。芳草長(zhǎng)堤，隱隱笙歌處處隨。無(wú)風(fēng)水面琉璃滑，不覺(jué)船移。微動(dòng)漣漪，驚起沙禽掠岸飛。（1）下列對(duì)這首詞的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（C）詞的上片寫(xiě)了西湖的美景，綠水逶迤、芳草長(zhǎng)堤，隱隱約約身旁跟隨著笙歌聲。詞人認(rèn)為“西湖好”是因?yàn)槲骱吧珒?yōu)美，芳草長(zhǎng)堤，隱隱笙歌處處隨。沒(méi)有風(fēng)的水面如琉璃光滑，讓人感覺(jué)不到船在移動(dòng)，表現(xiàn)了詞人超然物外的境界。D.漣漪微動(dòng)，驚起的沙鳥(niǎo)飛起，與前文的“無(wú)風(fēng)水面”形成了鮮明的對(duì)比，動(dòng)靜結(jié)合。解析C項(xiàng)沒(méi)有表現(xiàn)詞人超然物外的境界。（2）詞的下片被人們廣為流傳，請(qǐng)做簡(jiǎn)要賞析。解析該詞下片在寫(xiě)景上靜中有動(dòng)，動(dòng)中顯靜，動(dòng)靜互襯。前三句以靜寫(xiě)動(dòng)，寫(xiě)風(fēng)平浪靜時(shí)水面晶瑩澄澈，如同琉璃，平滑似鏡，游人不覺(jué)船移，只是看到船槳輕劃，水上形成細(xì)小的波紋時(shí)，方感船身滑動(dòng)。結(jié)句以動(dòng)襯靜，寫(xiě)漣漪微動(dòng)難免驚動(dòng)沙灘上的水鳥(niǎo)，使之掠過(guò)湖岸飛去，而西湖卻愈顯其幽靜。“無(wú)風(fēng)水面琉璃滑”一句采用了比喻的修辭手法把無(wú)風(fēng)的水面比作琉璃，寫(xiě)出了水面的光滑。答案運(yùn)用比喻，把無(wú)風(fēng)的水面比作琉璃，寫(xiě)出了水面的光滑，讓人感覺(jué)不到船的移動(dòng)：動(dòng)靜結(jié)合，無(wú)風(fēng)水面與驚起的沙鳥(niǎo)形成鮮明的對(duì)比，畫(huà)面富有生機(jī)：水面與沙鳥(niǎo)構(gòu)成了一幅動(dòng)靜結(jié)合、相映成趣的沙鳥(niǎo)掠岸圖，表現(xiàn)了詞人對(duì)西湖的喜愛(ài)之情。工巧多變的南宋詩(shī)歌時(shí)代特征：南宋是一個(gè)多災(zāi)多難的時(shí)代，“靖康之變”已在宋人的心靈上留下了恥辱的記憶。中原淪陷，南宋小朝廷靠屈膝求和、不思進(jìn)取、偏安江南，加之岳飛等抗敵愛(ài)國(guó)英雄的被害，更激起了廣大百姓和富有正義感、有民族自尊心的士大夫的愛(ài)國(guó)熱情。代表詩(shī)(詞)人：陸游、范成大、楊萬(wàn)里、戴復(fù)古、劉克莊、姜夔、辛棄疾、趙師秀、文天祥等。3?作品風(fēng)格共性詩(shī)歌創(chuàng)作面向社會(huì)人生，反映多災(zāi)多難的時(shí)代生活，體現(xiàn)了民族的呼聲，詩(shī)(詞)風(fēng)也隨之一變。個(gè)性代表人物作品風(fēng)格典型作品思想內(nèi)容陸游(2018?全國(guó)II,2017?江蘇,2016?北京，2015?福建，2014?上海，2013?全國(guó)I,2010.湖南，2009?四川)概括性和抒情性很強(qiáng),而故事性則比較薄弱。由于對(duì)理想的熱烈追求,其詩(shī)有豐富而瑰麗的想象，有奇特的夸張，富于浪漫主義色彩。語(yǔ)言曉暢平易，精練自然。⑶詞風(fēng)以雄放悲慨為主，兼有柔婉清逸之美。《書(shū)憤》、《臨安春雨初霽》、《游山西村》、《卜算子?詠梅》一生以詩(shī)文為武器，抒寫(xiě)抗敵御侮、恢復(fù)中原的激越情懷和有志難展的憂憤。還寫(xiě)了大量同情勞動(dòng)人民疾苦的詩(shī)篇。另有一部分詩(shī)歌熱烈地歌唱生活中的美好事物，流露出親切淳厚而真摯的感情。楊萬(wàn)里(2012.天津、安徽，2008?江西)(1)詩(shī)風(fēng)平易自然、構(gòu)思新巧、幽默風(fēng)趣、清新活潑，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。⑵學(xué)習(xí)民歌的優(yōu)點(diǎn)，大量汲取生動(dòng)清新的口語(yǔ)入詩(shī)，因而形成通俗淺近、自然活潑的語(yǔ)言特色?！缎〕亍?、《過(guò)松源晨炊漆公店》(1)描寫(xiě)自然景物：代表作有《小池》等。(2)反映農(nóng)民生活：《竹枝歌》等都從不同角度表現(xiàn)了對(duì)農(nóng)民艱難生活的同情。(3)抒發(fā)愛(ài)國(guó)情懷，表達(dá)國(guó)殘家破的恥辱和悲憤：《初入淮河四絕句》等。絕大部分愛(ài)國(guó)憂時(shí)詩(shī)篇，不像陸游那樣奔放、直露，大多寫(xiě)得深沉憤郁，含蓄不露。

'丄匕備課札記4?BEIKEZHAJI續(xù)表共性詩(shī)歌創(chuàng)作面向社會(huì)人生，反映多災(zāi)多難的時(shí)代生活，體現(xiàn)了民族的呼聲，詩(shī)(詞)風(fēng)也隨之一變。個(gè)性代表人物作品風(fēng)格典型作品思想內(nèi)容李清照形式上擅用白描手法，語(yǔ)言清麗，論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致?！堵暵暵?、《如夢(mèng)令》《漁家傲》早期作品主要是對(duì)大自然的描繪，對(duì)真摯愛(ài)情的抒發(fā)，多寫(xiě)其悠閑生活。南渡后，悲傷于自己的身世和失去的幸福，又面臨著民族的災(zāi)難，其作品多傷時(shí)感世，悼亡思鄉(xiāng)，沉郁感傷。辛棄疾(2018.北京，2016?江蘇，2013?天津、江西，2009?海南，2007?江蘇)(1)其詞題材廣泛，善用典故，強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義思想和戰(zhàn)斗精神是其詞的基本思想內(nèi)容；⑵其詞藝術(shù)風(fēng)格多樣，以豪放為主，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。《水龍吟?登建康賞心亭》、《永遇樂(lè)?京口北固亭懷古》詞作以國(guó)家、民族的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題為題材，抒發(fā)慷慨激昂的愛(ài)國(guó)之情，表現(xiàn)堅(jiān)持抗戰(zhàn)的決心，傾訴壯志難酬的悲憤。對(duì)南宋上層統(tǒng)治集團(tuán)屈辱投降進(jìn)行嘲諷和批判。也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。范成大(2010.湖北，2008.廣東)他繼承了白居易、王建、張籍等詩(shī)人新樂(lè)府的現(xiàn)實(shí)主義精神，終于自成一家。風(fēng)格平易淺顯、清新嫵媚。詩(shī)題材廣泛，以反映農(nóng)村社會(huì)生活內(nèi)容的作品成就取咼，疋古代田園詩(shī)的集大成者?！端臅r(shí)田園雜興》詩(shī)歌題材廣泛，以反映農(nóng)村社會(huì)生活內(nèi)容的作品成就取咼。(1)山水田園：風(fēng)格清新明快，優(yōu)美流暢，富有韻味，有民歌之特色，如《四時(shí)田園雜興》60首。(2)愛(ài)國(guó)情感：如《州橋》等，反映了北方人民的痛苦生活和他們的民族感情。(3)人民疾苦：《催租行》等揭露封建剝削的殘酷，表現(xiàn)對(duì)人民疾苦的同情。文天祥詩(shī)歌用血淚凝結(jié)，風(fēng)格慷慨悲壯。《過(guò)零丁洋》、《南安軍》(1)早期詩(shī)歌特點(diǎn)是清新、明快、豪放，感情特別豐富，濃郁，常以飽滿的戰(zhàn)斗精神勉勵(lì)自己。(2)中期詩(shī)歌內(nèi)容大都振奮人心，即過(guò)渡時(shí)期。(3)后期表達(dá)對(duì)人生旅途多“險(xiǎn)阻艱難”未盡人意的感嘆。訓(xùn)練6.閱讀下面這首詩(shī)，完成(1)?⑵題。西村陸游亂山深處小桃源，往歲求漿憶叩門(mén)。高柳簇橋初轉(zhuǎn)馬，數(shù)家臨水自成村。茂林風(fēng)送幽禽語(yǔ)，壞壁苔侵醉墨痕。

一首清詩(shī)記今夕，細(xì)云新月耿①黃昏。［主］①耿：微明的樣子。(1)下列對(duì)本詩(shī)的理解，不正確的一項(xiàng)是(A)作者到西村“叩門(mén)求漿”，是在清風(fēng)吹拂、新月初現(xiàn)的黃昏時(shí)分。“初轉(zhuǎn)馬”與“小喬初嫁了”中的“初”都是“才，剛剛”的意思。“茂林風(fēng)送幽禽語(yǔ)”意謂清風(fēng)送來(lái)茂林深處的鳥(niǎo)鳴，襯出西村的幽靜?！皦谋谔η肿砟邸币庵^殘壁上青苔侵蝕了昔日醉后留下的字跡。解析第二句開(kāi)頭“往歲”二字點(diǎn)明“叩門(mén)求漿”是作者回憶往事，而末句提到的“新月出現(xiàn)的黃昏”是“今夕”的眼前之景，所以A不正確。(2)“莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。從今若許閑乘月，拄杖無(wú)時(shí)夜叩門(mén)?！边@是陸游的另一首紀(jì)游詩(shī)《游山西村》結(jié)合具體詩(shī)句，比較這首詩(shī)和《西村》在內(nèi)容上的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)。答案相同點(diǎn)：都描寫(xiě)到了幽靜偏遠(yuǎn)山環(huán)水繞的山村自然風(fēng)光，都表現(xiàn)了作者對(duì)山村的喜愛(ài)之情。不同點(diǎn)：《西村》側(cè)重于對(duì)自然風(fēng)光的描寫(xiě)；《游山西村》更側(cè)重表現(xiàn)山村生活的淳樸和作者的喜愛(ài)之情；《西村》通過(guò)對(duì)比表現(xiàn)世事的變換，《游山西村》還蘊(yùn)含哲理，表現(xiàn)出逆境中往往蘊(yùn)含著無(wú)限的希望。附：唐宋主要詩(shī)(詞)人的語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)王勃：韓愈：陳子昂：柳宗兀：勁健婉暢古樸奇險(xiǎn)古樸雄渾明凈幽峭咼適：白居易：岑參：元?。?/p>

蒼涼悲壯通俗易懂雄奇瑰麗精警淺切王昌齡：劉禹錫：王之渙：李賀：自然雄渾清新豪麗清朗雄健奇詭璀璨孟浩然：杜牧：王維：李商隱：閑靜淡遠(yuǎn)俊爽明麗恬淡優(yōu)美幽婉典麗李白：溫庭筠：杜甫：李煜：飄逸豪放精巧艷麗沉郁頓挫凄婉柔麗梅堯臣：歐陽(yáng)修：王安石：晏殊：樸素平淡清新舒暢遒勁峭拔閑雅婉麗柳永：蘇軾：秦觀：黃庭堅(jiān)：傷感纏綿豪放曠達(dá)清麗典雅瘦硬新奇陸游：李清照：姜夔：辛棄疾：雄放流暢凄婉清麗峭拔雅麗沉郁豪放（七）抒寫(xiě)時(shí)代與個(gè)人命運(yùn)的明代詩(shī)歌時(shí)代特征：君主專制空前加強(qiáng)，明朝朱元璋廢宰相設(shè)內(nèi)閣。明代政治上最大的事件，一是宦官專權(quán)，二是內(nèi)閣爭(zhēng)位。明朝中后期出現(xiàn)資本主義萌芽，明朝出現(xiàn)理學(xué)，西洋傳教士來(lái)華，思想活躍，但科舉考試開(kāi)始出現(xiàn)八股取士，禁錮人們思想，嚴(yán)格執(zhí)行閉關(guān)政策，維持著自給自足的生活，落后于歐洲，嘉慶之后，中國(guó)走向衰落。代表詩(shī)（詞）人：高啟、宋濂、楊基、李夢(mèng)陽(yáng)、王世貞、謝榛、李攀龍、袁宏道等。X備課札記4?BEIKEZHAJI3.作品風(fēng)格共性詩(shī)在唐代已經(jīng)定型，體式完善，成就極高，成為后世之典范，再經(jīng)過(guò)宋詩(shī)之補(bǔ)充，兀明作者步趨其后，缺少開(kāi)拓、創(chuàng)新。形成的詩(shī)歌創(chuàng)作流派較多，除了具有重大影響的全國(guó)性流派前七子、后七子、公安派、竟陵派之外，歷朝還有許多地域性的小流派。這種現(xiàn)象顯然與明代文士喜結(jié)詩(shī)社的風(fēng)氣有關(guān)。前后七子的模擬成風(fēng)，公安派的詩(shī)意淺露，竟陵派的詩(shī)境狹小。面對(duì)正統(tǒng)詩(shī)文的衰微，明代詩(shī)人提出了不少詩(shī)歌創(chuàng)作方面的理論主張。明代詩(shī)歌在反映現(xiàn)實(shí)生活的廣度和深度方面，既不如唐詩(shī)，又遜于宋詩(shī)。這里固然有八股取士等原因，但更重要的是詩(shī)人創(chuàng)作指導(dǎo)思想上存在偏頗，都是詩(shī)人不能深刻認(rèn)識(shí)生活的重要性而結(jié)出的苦果。個(gè)性代表人物作品風(fēng)格典型作品思想內(nèi)容高啟（2011.湖南，2007?天津）其詩(shī)清新超拔，雄健豪邁,尤擅長(zhǎng)于七言歌行。他的詩(shī)體制不一,風(fēng)格多樣，學(xué)習(xí)漢魏晉唐諸體，均有《登金陵雨花臺(tái)望大江》（1）生活的動(dòng)蕩，對(duì)時(shí)局艱難的惶恐不安和個(gè)人前途命運(yùn)的憂慮，使得他的不少作品流露出憂郁、苦悶、彷徨、孤獨(dú)的情緒。（2）詩(shī)人自有他自己的生活理想與精神模擬痕跡。境界。李夢(mèng)陽(yáng)提倡寫(xiě)文章要以秦漢文章為范本，與詩(shī)要以盛唐詩(shī)體為榜樣，即“文必秦漢，詩(shī)必盛唐”?！妒鰬崱纷髡呋蛎鑼?xiě)個(gè)人生活遭遇，或直言政治弊端與民生憂苦，有較為濃厚的危機(jī)感與批判意識(shí)。王世貞擬古的習(xí)氣在他的作品中仍然顯得比較濃厚。他的一些擬古之作更顯得鍛煉精純、氣味雄厚?！稇?zhàn)城南》詩(shī)寓變化，寄寓作者對(duì)時(shí)世的慨嘆，寓意深邃。絕句體裁的短詩(shī)中也有一些清新雋永之作。訓(xùn)練7.閱讀下面這首明詩(shī)，完成(1)?⑵題。初夏江村高啟①輕衣軟履步江沙，樹(shù)暗前村定幾家。水滿乳鳧翻藕葉，風(fēng)疏飛燕拂桐花。渡頭正見(jiàn)橫漁艇，林外時(shí)聞響緯車②。最是黃梅時(shí)節(jié)近，雨余歸路有鳴蛙。［主］①髙啟(1336—1374)：字季迪，明初著名詩(shī)人。此詩(shī)作于髙啟回到青丘鄉(xiāng)間隱居時(shí)。②緯車：繅車，抽繭出絲的工具。(1)下面對(duì)本詩(shī)的分析和鑒賞，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(A)開(kāi)篇一個(gè)“步”字表現(xiàn)出詩(shī)人在鄉(xiāng)間行走時(shí)輕腳細(xì)步、悠閑自得的情狀；寫(xiě)水鳥(niǎo)時(shí)的“翻”字，寫(xiě)飛燕時(shí)的“拂”字，表現(xiàn)出動(dòng)物的生氣和自在，充滿詩(shī)情畫(huà)意。詩(shī)的前三聯(lián)從視覺(jué)角度寫(xiě)所見(jiàn)，最后一聯(lián)從聽(tīng)覺(jué)角度寫(xiě)所聞，視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)結(jié)合，再現(xiàn)了黃梅時(shí)節(jié)的鄉(xiāng)村景象。C.這首詩(shī)一、二句交代行蹤，寫(xiě)詩(shī)人穿著輕便的衣服，拖著輕軟的鞋，步行于江村，暗示了農(nóng)村生活一定是別有一番景象。五、六句寫(xiě)商船、來(lái)往車輛的繁忙。第七、八句則點(diǎn)明“黃梅時(shí)節(jié)”，以雨后一路鳴蛙聲，更增添了詩(shī)人孤獨(dú)、寂寞之情。解析B項(xiàng)，詩(shī)的前三聯(lián)也有聽(tīng)覺(jué)描寫(xiě)，如“時(shí)聞響緯車”°C項(xiàng)，五、六句寫(xiě)“商船、來(lái)往車輛的繁忙”有誤，應(yīng)該是寫(xiě)農(nóng)家勞動(dòng)的生動(dòng)畫(huà)面。D項(xiàng)，“詩(shī)人孤獨(dú)、寂寞之情”有誤，應(yīng)該是更增添了一份生機(jī)、一份樂(lè)趣。(2)全詩(shī)營(yíng)造了怎樣的意境？表現(xiàn)出詩(shī)人怎樣的心境？答案①全詩(shī)通過(guò)描寫(xiě)詩(shī)人江邊悠閑漫步、野鴨浮游荷葉翻滾、燕子翻飛桐花拂動(dòng)、漁船靠岸、繅車?guó)Q響、蛙聲陣陣等意象，營(yíng)造出鄉(xiāng)間清幽閑適、充滿生機(jī)的意境。②作者通過(guò)再現(xiàn)農(nóng)村的生活情景和村民的精神狀態(tài),使讀者可以想象這里村民生活的無(wú)拘無(wú)束和愜意，表現(xiàn)出詩(shī)人內(nèi)心的寧?kù)o、隱居生活的愜意和他的閑情逸致。（八）文化專制下的清代詩(shī)歌時(shí)代特征：鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前的清代文學(xué)，上承明中葉以后文學(xué)發(fā)展的新趨勢(shì)，屬于中國(guó)文學(xué)近古期的第一段。然而，清代文學(xué)又呈現(xiàn)出一種集中國(guó)古代文學(xué)之大成的景觀，各種文體都再度輝煌，蔚為大觀，取得不容忽視的成就。就是曾經(jīng)興盛過(guò)的文體之再度興盛，實(shí)際上也是中國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)精神和古典審美特征的復(fù)歸與昂揚(yáng)。代表詩(shī)（詞）人：屈大均、顧炎武、黃宗羲、王夫之、吳嘉紀(jì)、吳偉業(yè)、王士禛、陳維崧、朱彝尊、納蘭性德、錢(qián)謙益、查慎行、龔自珍。3?作品風(fēng)格共性在明清鼎革的社會(huì)動(dòng)亂之際，與學(xué)術(shù)文化思潮由空疏之心學(xué)轉(zhuǎn)向復(fù)古形態(tài)的經(jīng)世致用之學(xué)相呼應(yīng)，詩(shī)歌創(chuàng)作轉(zhuǎn)向傷時(shí)憂世，遺民詩(shī)人之呼號(hào)、悲憤、勵(lì)志，其他詩(shī)人之徘徊觀望，黍離之悲、滄桑之感，成為清代前期詩(shī)的主旋律。遺民詩(shī)人關(guān)注國(guó)運(yùn)民生，緣事而發(fā)，雖然他們的身世遭遇、才學(xué)性情各異，但卻幾乎一致地以前代關(guān)注國(guó)運(yùn)民生、志節(jié)高尚的詩(shī)家為師法對(duì)象。個(gè)性代表人物作品風(fēng)格典型作品思想內(nèi)容顧炎武（2008.北京）顧炎武生當(dāng)亂世，詩(shī)歌創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)性和政治性十分強(qiáng)烈，形成了沉郁蒼涼、剛健古樸的藝術(shù)風(fēng)格和史詩(shī)特色，精神骨力接近杜甫，成就很高?！墩撛?shī)》顧炎武為學(xué)，以經(jīng)世致用的鮮明旨趣、樸實(shí)歸納的考據(jù)方法、獨(dú)辟路徑的探索精神，以及他在眾多學(xué)術(shù)領(lǐng)域的成就，終結(jié)了晚明空疏的學(xué)風(fēng)，開(kāi)啟了一代樸實(shí)學(xué)風(fēng)的先路，給予清代學(xué)者極為有益的影響。他所提出的“天下興亡，匹夫有責(zé)”這一口號(hào)，意義重大，影響深遠(yuǎn)。納蘭性德（2011?浙江）納蘭詞真摯自然，婉麗清新，善用白描，不事雕琢，運(yùn)筆如行云流水，純?nèi)胃星樵诠P端傾瀉。他還吸收李清照、秦觀的婉約特色,鑄造出個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格?！堕L(zhǎng)相思》《出塞》綴景荒涼，設(shè)色冷淡，個(gè)人命運(yùn)的“幽怨”和回顧歷史引發(fā)的惆悵，同悼亡的心靈創(chuàng)傷融為一體，釀成哀郁凄婉的情調(diào)，貫穿他的全部詞作。愛(ài)情詞低回悠渺，執(zhí)著纏綿，是其詞作的重要題材。趙執(zhí)信他主張“詩(shī)之中要《蟬》詩(shī)作反映民生疾苦的篇目，如《紀(jì)

（2014.四川）有人在”，反對(duì)脫離現(xiàn)實(shí)，無(wú)病呻吟；主張“文意為主，以語(yǔ)言為役”，要求形式服從內(nèi)容，語(yǔ)言為內(nèi)容服務(wù)，詩(shī)文深沉峭拔?；取贰洞蟮虈@》《紀(jì)旱》，《氓入城行》則是他現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)篇的頂峰。還有一些詠物言志的詩(shī)篇，如五言律詩(shī)《蟬》查慎行詩(shī)歌學(xué)蘇、陸，尤致力蘇軾，得宋人之長(zhǎng)，是浙派承前啟后的大家。詩(shī)歌擅長(zhǎng)白描，氣求調(diào)暢，詞務(wù)清新，入深出淺，時(shí)見(jiàn)精妙?！吨垡箷?shū)所見(jiàn)》詩(shī)歌鋪寫(xiě)時(shí)事，慷慨憤激；刻寫(xiě)民瘓，情辭真切；旅途紀(jì)游和登臨懷古，佳作聯(lián)翩，意境壯闊，筆墨雄放。近體凝練有力，頗有陸游之風(fēng)。在清初學(xué)宋詩(shī)人中他的成就取咼。\備課札記BEIKEZHAJI二、悟讀詩(shī)語(yǔ)，揣摩詩(shī)意讀懂詩(shī)歌，須字斟句酌，善于想象，不可操之過(guò)急，浮于表層，不求甚解地盲目去做題。無(wú)論是平時(shí)的訓(xùn)練，還是在考場(chǎng)上，讀懂是做對(duì)的前提，讀是第一位的，具體到每一首詩(shī)，應(yīng)堅(jiān)持從以下幾個(gè)方面去讀詩(shī)。（一）從“四角度”入手，讀懂詩(shī)歌大意角度一抓標(biāo)題標(biāo)題是詩(shī)歌內(nèi)容和形式等信息的豐富載體，是我們理解詩(shī)歌的重要切入點(diǎn)。標(biāo)題蘊(yùn)含的信息可以從以下方面來(lái)“讀”：“讀”標(biāo)題揭示的寫(xiě)作時(shí)間、地點(diǎn)、對(duì)象、事件、主旨；“讀”標(biāo)題交代的寫(xiě)作緣由或目的；“讀"標(biāo)題暗含的情感或奠定的作品感情基調(diào)；“讀”標(biāo)題揭示的作品線索；“讀”標(biāo)題表明的詩(shī)歌題材；“讀”標(biāo)題暗示的詩(shī)歌表達(dá)技巧。訓(xùn)練8.卷別標(biāo)題重要信息(1)2018?全國(guó)卷II題醉中所作草書(shū)卷后（節(jié)選）交代寫(xiě)作緣由（題草書(shū)卷后）；暗示作者感情（醉中所作）；③明確了詩(shī)歌題材（題字詩(shī)）(2)2018?全國(guó)卷III精衛(wèi)詞點(diǎn)明所詠對(duì)象（精衛(wèi)）：暗含作者感情態(tài)度（贊美）(3)2017?全國(guó)卷I禮部貢院閱進(jìn)士就試交代地點(diǎn)（禮部貢院）：表明了事件（閱講士就試）；暗示作者身份（主考官）(4)2017?全國(guó)卷II送子由使契丹交代了事件（子由出使契丹）；表明了詩(shī)歌題材（送別）；暗示了詩(shī)歌的感情基調(diào)（傷感、擔(dān)心、曠達(dá)）(5)2017?全國(guó)卷III編集拙詩(shī)，成一^十五卷，因題卷末，戲贈(zèng)元九、李二十交代了寫(xiě)作緣由（編集拙詩(shī).成一五卷）；表明了對(duì)象（元九、李二十）；暗示了詩(shī)歌的感情基調(diào)（戲贈(zèng)）(6)2016?全國(guó)卷I金陵望漢江交代了寫(xiě)作地點(diǎn)（金陵）；表明了事件（望漢江）；明確了詩(shī)歌題材（即景抒懷詩(shī)）角度二看作者要真正讀懂一首詩(shī)歌，必須“知人論世”?！爸苏撌馈本褪钦f(shuō)要了解作者的思想性格、生活經(jīng)歷、風(fēng)格流派及其創(chuàng)作詩(shī)歌的時(shí)代背景、目的等。讀詩(shī)歌時(shí)，必須注意作者的遭遇、境況，注意作者所處朝代的國(guó)勢(shì)、朝政等方面的問(wèn)題。知道了人與世，才能準(zhǔn)確把握詩(shī)歌的思想感情。這方面的信息有的詩(shī)歌考題會(huì)提供相關(guān)的注釋；有的屬于名家名篇，則不再加注釋，需要從平時(shí)積累的知識(shí)中回憶提取。如：陶淵明淡泊名利，詩(shī)風(fēng)恬淡；杜甫憂國(guó)憂民，詩(shī)風(fēng)沉郁；李白傲岸不群，詩(shī)風(fēng)瀟灑；辛棄疾、陸游、文天祥國(guó)難當(dāng)頭，憂心如焚、慷慨悲壯。王維的多才多藝，能詩(shī)，又精通書(shū)畫(huà)和音樂(lè)，決定了他的詩(shī)的風(fēng)格為“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”；信奉佛教，決定了他后期對(duì)現(xiàn)實(shí)的漠不關(guān)心。蘇軾思想復(fù)雜，儒釋道三種思想既矛盾又統(tǒng)一地滲透到他世界觀的各個(gè)方面，決定他多次被貶仍能表現(xiàn)出豁達(dá)、樂(lè)觀的精神境界。（_■特別提醒■在“知人論世”時(shí)要注意詩(shī)人不同，詩(shī)風(fēng)各異。如李白——豪放飄逸